（美术学专业论文）在版画创作中应用照片制作手段的实验报告.pdf

w m m 1 i l 712 s p e c a i t y ： a r t n a m e ：w uh a o i n s t r u c t o r ：z h a n gl i n g a b s t r a c t ： t h es i m i l a r i t y 伽t h eb a s i ca 加饿= p t i 期| n 翰l 【i l 蜷p 帅隅p 髓酬f a s h i o no fp i c t u r e n l a l 【i n g a n dp r i n t m a k i n ga f f o r d st h ep o s s i b i l i t yo fp i d m em a k i n gm e 蝴o np l i 玎舳衄| k i n g t h i sa r t i c l e d i s c o u r s e s 伽t h ep o s s i b i l i t yo fp | l 砷舯a i 【i 鸭o ng r a p h i c 酬；舯a ：i 归n gt h es p i a le s t h e t i c 磷嗡t l l i n k i n go v c tt h ea f f e c t i o n0 1 1g r a p h i ca r tb y 弘翟嫩c ea n do b s e r v a t i o no fp b o t o m a k i n g m e t h o da n da n a l y z i n go ne x p e f i m e n t t h ef i r s tc _ i i a 盯d i s c o u r s e so at h es i m i l a r i t ya n d d i f f c r e t 9 2 ；t h es e c o n di st h ei m p o r t a n tp o i m , m a k e sa 叩既i 删o np h o t oo f c o n v e r s i o nf r o m f o d d e rt om a t e r i a lb yd e t a i l e dr e c o r da n da n a l y s i so np h o t o n m k i n gt e c h n o l o g y , 击9 0 0 u n ；鹤 e x p e n do fp a i n t m a k i n ga f t e rp h m o g r a p hg e t t i n gi n v o l v e dt h ep j l i l 曲叫止i n 咖t h i r dc o n t r a s t s a n da n a l y z e st h ed i f f e r e n ta t t i t m l eo ft w o 聘p 联姆哦撕、，蟹矾；髓t op h o t o , c a r d st h ev a r i a t i o no f a t t i m d eo fm a k i n gu s co f 鼬删y z 璐t h em 翻啦o fa 【p 目妇艟mo n 弘l i m i n gc t c a t i o n ；t l f o u r t hi st h el a s t , d i s c o u r s e so nt h e 珥 i ，l i 翻t ；伽m e a n i n go fp h o t c m m k i n gm e t h o do n p a i n 蛐 t h i sa r t i c l ei sa p p l i c a t i v ea n d 曰e s e a 蚋c i 渊e b yp r a c t i c i n ga n de x 酬m e ml 嬲 s s i n g 缸圮a d b 衄l k e st h ec o n v e r s i o nf r o mp l 蕊o n h a n d i c r a f t st o 鬻旺辩e x p e r t m e mg r a d u a l l y i nt h e 弘麟嘲脯小i cp r o c e s s , 1w a n tt oi e f e c tt h ev a r i a t i o nb yt h et e x ts t r u c t u r e i ti sav e r yi m p o r t a n t e x p e r i m e n t , b u ti sn o tt h ei m p o r t a n tp o i n to f m y d i s c u s s i o n k e yw o r d ：p h o t o m a k i n g - m e t h o dp r a c t i c ee x p e r i m e n ta p p f i c a f i o n r e s e a r c ht y p e ：a p p l i c a t i o ns t u d y l 3 1 1 版画基本概念与摄影照片的基本概念3 1 2 版画的基本制作流程与摄影照片的基本制作流程 1 3 版画与摄影照片对应实物( 真实世界) 的关系 3 1 4 版画与摄影照片的异同4 第二章：实践与实验5 2 1 树胶重铬酸钾工艺的实践与实验5 2 1 1 实践部分6 2 1 2 实验部分1 l 2 1 3 小结1 2 2 2 蓝晒法的实践与实验1 3 2 2 1 实践部分1 3 2 2 2 实验部分1 4 2 1 3 小结1 5 2 3 转印工艺实验1 6 2 3 1 松香水转印1 6 2 3 2 水转印。1 7 2 3 3 水转印对版画的意义2 0 第三章照片在创作中的应用实验2 l 3 1 格哈德里希特和罗伯特劳申伯格的对比研究2 1 3 2 创作中对待照片态度的转变过程2 3 3 3 照片在创作中的应用实验的意义“ 第四章结论2 7 致谢。2 8 参考文献 2 9 ，转印工艺。这其中树胶重铬酸 钾工艺，蓝晒工艺为古典摄影照片制作工艺转印工艺是我从大学三年级持续进行研究 的版画制作工艺我实验用这三种技法制作版画，源于我最初的一个模糊的想法，我 发现绘画与影像之间，具体到版画与摄影之间，似乎存在着这样一个“区域 。在版画 与摄影相互影响、相互借鉴的过程中，逐步形成的一些作品，既不属于传统版画作品， 也难归属于传统的摄影作品。 这个。区域修实际是这样的一个关系： 实物( 真实世界) t i 版画艺术毒“区域$ 摄影艺术 tit lt l 版画制作工艺霉。区域一工艺每摄影照片制作工艺 通过图例我们看到，对照片制作手段在版画制作中的应用的研究，不可避免的便是 对这种。区域”工艺的技术层面的研究我认为它是唯一的、可以实在控制的，具有操 作性研究的方向即从讨论版画技法与摄影照片制作技法融合开头 结合自身的情况，首先需要一个。走过去一的实践过程：对摄影的印放过程，操作 规范做一个了解的过程通过这样的实践，可以熟悉照片的制作技术。 其次是一个。走回来一的实验过程：实验利用这些技术制作版画，对摄影照片介入 版画创作的带来的可能性进行研究。 版画与摄影照片的相似性，它们之问的交流也很频繁。版画制作中的铜板照相制版， 丝网感光制版都使用感光成像。在美国很多版画家和摄影家也在尝试在利用摄影工艺制 作版画然而围内却很少有人涉及，版画技术源于印刷技术，现代摄影的发明，对印刷 技术有着革命性的影响，随着印刷技术逐步向版画技术过渡的过程在版画创作中更多 的引入摄影技术是版画未来发展方向之一在版面镧作中使用照片制作手段是对版面材 料、版画概念的扩展，同时它也会改变版画的制作工序，降低化学材料对人体伤害本 文通过我的实践和实验，对。如何对待照片一、如何将摄影照片引入版画创作中，这些 基本闯题做出了实验性的探索。我希望我的研究经验能给后人的研究提供参考， 我选择树胶重铬酸钾工艺，蓝晒工艺，转印工艺进行实践。这其中树胶重铬酸钾工 艺和蓝晒工艺是古典摄影工艺选择它们是由于它们对照片印放条件要求不高，操作简 便，并且主要印放在水彩纸上，与其它技法融合性较高面转印工艺是我持续进行的研 究，它的最大特点就是遁过手工印制的过程转印照片，它为照片育接介入版画创作提供 了一个渠道。 2 第一童：摄影照片与版画的异同点 在这篇论文中我实践了三种工艺：树胶重铬酸钾工艺、蓝晒工艺、转印工艺。这 我通过利用这三种技法制作版画的实验过程，通过对作品的分析。论述照片制作手段在 版画创作中应用的可能性分析其独特的审美特点，思考它对版画艺术的开拓和影响。 我认为我所讨论的。照片制作手段在版画制作中的应用一包含在这样的一个“区域 关系一中。如图所示： 实物( 真实世界) t l 版画艺术李“区域$ 摄影艺术 t lt lt l 版画制作工艺毒。区域刀工艺鸟摄影照片制作工艺 那么首先明确这样几个基本概念： 1 1 版画基本概念与摄影熙片的基本概念 版画的基本概念：“用刀子或化学药品等在铜版，锌版、木版、石、麻胶版等版面 上雕刻或蚀刻后印刷出来的图两修w 在这个概念中有几个关键词：“版一、搿印刷力、。图画”即运用各种手段制作出的“版一， 通过“印刷一的工艺过程，制作出的“图两靠版画并不是以“版一作为最终的承载物， 而是印刷出的“图画纾 摄影照片的基本概念： 摄影：“通过胶片的感光作用，用照相机拍下实物影像，通称照相。劳固 照片：搿把感光纸放在照相底片下曝光后经显影，定影而成的人或物的图片一。 这里面有这样几个关键词“底片气“曝光、显影、定影芦、搿感光纸纾即通过照相 机的感光作用在胶片上制作。底片一，再将“底片井放在“感光纸舛上，通过“曝光、 显影、定影一制作出的照片这其中，摄影照片不以“底片一为最终的承载物，而是“感 光纸修。 1 2 版画的基本镧作流程与摄影照片的基本制作流程 国现代汉语词真，商务出版社3 4 页现代汉语词典商务出版社1 1 1 8 页o 现代汉语词典) 商务出版 社1 5 9 2 页 3 以 摄影照片的基本制作流程s 拍摄墀：光：将底片转印至相纸上显影定影一 一以相纸为最终展示的承载物 1 3 版画与摄影照片对应实物( 真实1 堡界) 的关系 摄影照片对应实物的关系 摄影照片是通过一系列的感光技术对实物影像进行的记录人类对实物的认识，是 光作用于人的眼球所形成的“像”在人脑中的反应可以说摄影照片的成像过程模拟了 人的眼睛认识实物的过程，同时这种过程受到材料和人的技术的制约如果我们出于工 业复制的需要，以机器代替人的手工操作，以严格的规范摄影照片的制作过程，我们可 以得到更加接近实物的“像片的照片 版面对应实物的关系 在上文“像一的基础上，通过应用版画材料，版画技术对“像一的反应，这样的过 程受材料的制约，完全是手工完成的。两且人对现实世界的认识，人的情感、态度的加 入，增加了版画反映实物的选择性 1 4 版画与摄影照片的异同 通过以上三项概念的列举，我们不难发现，版画与摄影照片存在很多的相似性，它 们的制作流程相似。它们都不以“版嚣或。底片嚣作为展示的载体同时具备阅接性 它们也同时具备复数性的要求。 它们的不同点可以理解为人对实物认识的。态度修上我们一般意义上所认识的摄 影照片是在相对严格的摄影工业规范的操作下制作出来的比如，我们用相机拍摄的一 卷胶卷，送到冲印店里，工作人员将胶卷放入冲印机里，洗出一张张照片。在这个过程 中，胶片的密度，曝光时间，曝光强度，显影液的浓度，操作流程是严格限定的，搿人一 的操作只集中在拍摄的过程。 相比较，在版画的制作过程中，人的操作更多，选择性也更大，我引用世界版画 史 中的文字，作者在论述。复制技术的革新一一章中提到“但版画最基本的特性， 并不只是它的复制性，从有古老历史的木版画一直到近代的丝网版画，不难觉出，只有 通过人的手工制作，才可以称得上为版画。 版画作品的好坏，很大程度取决于印制的过程，能否利用版的原理，充分体现各种 技法的特点，也是判断其作品水平的重要因素。 当然技术与设备的改善，也是版画发展中的一个重要课题近几年来。许多版画工 作室也都在很多方面实行了机械化，复印机，电脑，照相感光剂等所现有的或者是可以 想到的材料、工具和技法，在积极地投入到版画的制作中去，以创造为出发点，最终还 要归结到手工印制这个最基本的概念上来，任何机械都不能代替手工的作用。一国 我们可以看到，版画相较于其它艺术门类最基本的特征：间接性，复数性，人的手 工制作。 而我所讨论的版画技法，摄影照片制作工艺，归根到底只是工具或者说制作工艺。 它们都是图像制作手段。最重要的是人在使用工艺的过程中的手工印作，人的感情因素 的参与，才是论述是否成为版画的关键。 那么，我可不可以通过手工操作，利用摄影照片制作工艺制作版画呢? 利用这样的 工艺制作的版画要如何理解，如何归类呢? 它对版画带来了哪些影响呢? 回答这些闷题，首先需要一个。走过去一的实践过程。即通过对摄影照片制作工艺 的实践，逐步观察这种工艺的材料特性、制作流程然后是一个“走回来打的实验过程。 即实验利用这种工艺制作版画，再通过对实验过程，实验作品的分析来逐步明确回答以 上的问题 第二章：实践与实验 我选择古典摄影技法进行实践，主要实践树胶重铬酸钾与蓝晒工艺这两种摄影工 艺都具有以下的特点：对环境要求不高，印放在水彩纸上具有很好的融合性我首先进 行的是树胶重铬酸钾实践。 2 1 树胶重铬酸钾工艺的实践与实验 1 原理： 重铬酸钾是一种光敏材料它是菲银盐摄影的一种它的特点是：感光性能较银盐 弱，制备条件不苛刻，应用范围广简单的叙述成像原理：重铬酸钾加树胶涂抹在纸上， 在紫外线的照射下重铬酸钾使树胶变成一种不溶于水的物质，而未曝光的地方树胶仍然 溶于水中。重铬酸钾几乎可以制备在各种界面上：锌板，纸基，孳林等。是一种应用很 广泛的材科。 2 材料： 感光乳剂类：树脂胶重铬酸钾水彩颜料 纸张：水彩纸必须为耐泡的水彩纸。 负片类：可以使用普通的1 3 5 和1 2 0 底片置光片特殊尺寸的可以出菲林片实 际上任何透明和半透明的物体都可以用来印放 其它：曝光机刷子烧杯天平玻璃棒量筒吹风机安全灯等 3 制作流程： o 世界版画史 抛页 5 调配和印放。 第一：调配感光试剂：首先调配饱和的重铬酸钾溶液，再将饱和溶液与树脂胶，水 彩颜料混合调和均匀。不同的水彩颜料，树脂胶，重铬酸钾饱和溶液的比例可以产 生不同的效果。可以反复试验。 第- - z 预涂：将调好的感光胶用底纹刷刷在水彩纸上用吹风机冷风吹干。 吹干 后的水彩纸实际上已经变成一张感光相纸了同时表面重铬酸钾已经开始感光。注意不 能长时问的接受紫外线的照射，不然会严重影响成像质量 第三：曝光：重铬酸钾采取接触式转印即将底片置于曝光机玻璃上，将相纸对齐 放在底片上，进行曝光。底片的密度和曝光时问决定成像质量。 第四：显影：在紫外线的作用下，重铬酸钾使一部分树脂胶变成不溶于水的物质， 而未曝光的树胶仍可以溶于水中将相纸面朝下放入水中，缓慢摇晃一分钟在水中持 续浸泡。当未曝光的部分完全溶于水中便可以把相纸捞出，晾干一张重铬酸钾作品 便完成了。 2 1 1 实践部分 以上的制作流程实际上是非常简略的，实际的操作 过程中有许多的变量。这些变量决定了照片的成像质量。 这些变量包括：温度、湿度、亮光程度、感光乳剂的比 例、胶的种类、颜料的种类、底片密度、水的酸碱程度、 曝光时间、显影时间与显影方法等等。为了掌握这些变 量我做了相当多的实践。实践有助于我掌握一套相对稳 定的制作方法。这些实践是从2 0 0 8 年9 月开始至2 0 0 9 年1 月结束。 我做过的实践有：测试不同种类的颜料( 包括水彩 颜料，墨水，水粉颜料) 的成像质量( 9 月1 5 日) ，测 试不同胶的种类的成像与重铬酸钾是否失效( 9 月2 6 日) ，测试坚膜对成像质量的影响以及改进显影方法的实 践( 9 月2 8 日) ，测试坚膜是否有助于成像质量的实践 ( 1 0 月6r ) ，解决阴影区“阻塞的问题( 1 0 月1 3 日) ， 豳l 在不改变其它变量的基础上，实践改变水彩颜料的比例，观察成像效果( 1 0 月1 5 日) ， 测试曝光时问不同对照片质量的影响( 1 0 月1 7 日) ，大幅底片感光实践及一些复合技法 6 理想化，实际操作中一些小的差错 图2 或者其它一些变量的干预，影响实践结果甚至完全毁了实践。 这些试验中，我认为比较重要的是l o 月1 5 日誓在不改变其它变量的基础上，实践 改变水彩颜料的比例，观察成像效果的实践一和l o 月1 7 日“测试曝光时间不同对照片 质量的影响的实践一。 l o 月1 5 日实践改变水彩颜料的比例实践。 实践原因：水彩颜料与感光剂( 重铬酸钾饱和溶液与树胶调和) 的比例，对成像质 量有很大的影响，测试并确定一个稳定的比例。 实践目的：在不改变其它变量的基础上，实践改变水彩颜料的比例，观察成像效果。 实践设计： 在4 0 , 1 感光剂中加入0 5 克颜料，此时的比例约为：0 1 2 5 克l o m l 将调好的溶液涂在纸上，标上l 预涂每一张大概需要使用l o m l 感光乳剂左右 在剩下的感光乳剂中依次加入0 5 克颜料，分别制成感光相纸。一共四张：标上1 2 3 4 图表如下： 剩余感光剂( m 1 )加入颜料质量( 克)比例( 克l o m l )标号 4 0o 50 1 2 51 3 0o 5 约o 3 2 2 0o 5 约o 5 3 l oo 5约l4 曝光时问：2 5 分钟 坚膜6 分钟 7 图3 实践结果：( 图3 ) 四张相纸都曝出来了，成像质量有很大的不同 从这四张可以观察到： l ：由于曝光时闻相同，亮部与暗部的对比关系，四张是相同的但由于颜料的比 例不同，照片的色度有着明显的不同。第3 4 张有着更好的色度。照片的明暗关系更明 确，层次更多 2 ：显影的过程可以观察到，比例低( 第1 张) 会造成显影困难。但如果超过l 克 1 0 m l 的浓度，会出现剥落的现象。这样的剥落并不同于正常的未感光的成分均匀的 溶解在水中，对照片的严重破坏。 3 ：正常的水彩颜料与感光剂的比例应控制在o 5 克1 0 m l 至l 克1 0 m l 的范围 内。 1 0 月1 7 日 测试曝光时问不同对照片质量的影响的实践 实践原因：底片的密度和曝光时间决定成像质量 实践目的：在不改变其它变量的基础上，实践改变曝光时问，观察成像效果。 实践设计： 四个主要的步骤： l l 坚膜：6 分 2 ：预涂：水彩颜料与感光剂的比铹0 5 克l o r e l ，颜色：炭黑加天蓝 3 ：曝光：5 分1 5 分2 5 分3 5 分4 5 分 4 ：显影：泡现与冲现 0 实践结果：( 图4 ) 5 张都曝出来了照片效果有很大的不同。 1 ；曝光时问对照片的明暗关系有着很大的影响。曝光5 分钟照片，暗部只有很浅 的印迹。随着曝光时闻的加长，暗部的比铹依次加大，曝光4 5 分钟的照片亮部几乎没 有显出来。 2 ：曝光时间过长带来了显影困难即使用刷子显影，也很难显出清晰的照片。 3 ：可以推测，黑色颜料的曝光时间为1 5 分钟至2 5 分钟之问。由于其它的颜色比 黑色的透光率都要好。可以推测其它颜色的曝光时闻应少于2 5 分钟 通过这些实践我发现存在这样几个变量对树胶照片的成像质量有明显影响： 1 负片密度：负片的密度可以说是最重要最基本的因素，低密度负片意味着 更少的层次，更少的细节也是最容易显影的负片。相对的照片质量更容 易把握。相较于银盐摄影，重铬酸钾加树胶工艺要粗糙一些这是由于它 是做“减法乙即预涂后将未曝光的地方洗掉由于表层的剥落，连带的作 用使成像精度受到影响所以底片的尺寸，底片的密度对成像有着很大的 影响。 2 坚膜：坚膜是指在涂抹感光乳剂之前先预涂一层坚膜液，使感光乳剂完全 停留在表层而不会渗入纸张内对纸张造成污染坚膜时间的不同造成了感 光乳剂对表面抓力的不同，影响成像质量。但坚膜只是一个很弱的因素。 不会对成像有太大的影响 3 预涂：预涂是指涂布感光乳剂预涂中存在两个变量：1 树脂胶的浓度。 树胶的浓度高能改善对水彩颜料的承载力同时也能更加牢固。2 水彩颜 料、树脂胶、重铬酸钾饱和溶液的比例，由于树脂胶和重铬酸钾饱和溶液 的比例是固定的，所以最重要的是水彩颜料的比例过多的加入水彩颜料 会使图像阴影区。阻塞劳，吃掉很多细节而过少会使商面偏平，对比不够。 水彩颜料的添加要非常精确，可以使用天平称量加入的水彩颜科详见1 0 9 震钳珏卧 目噍跬 观察成 4 曝光：主要是指曝光时问的控制详见l o 月1 7 日“测试曝光时间不同对 照片质量的影响的实践一 5 显影：显影将未曝光的部分通过水洗溶解，显出照片作为成像最后的一 步，显影最直接的决定成像质量。相应的也有很大的技巧。根据感光乳剂 与纸张结合的紧密程度可以进行泡显，冲显以及用刷子、氨水进行显影。 由于刷子，会严重破坏画面，应当谨慎使用。可以用此制作特殊效果。 这五个变量对成像效果有很大的影响。同时这些变量的相互配合，相互调整。也能 有效的调整成像效果。通过大量的实践到此也可以说对这项工艺的制作有了初步的掌 握。在我看来这项工艺是一项需要大量操作经验才能控制的工艺。 四色套转印 四色套转印实际上就是制作重铬酸矿0 一 钾彩色照片。将一张彩色照片分成c m y k 鋈。囊 即蓝、红、黄、黑四色，制作四张底片。磬毒。纂 ( 图5 ) 四张底片对应相应的颜色曝光鍪。；：鬟 在同一张纸上。由于四个单色的相互叠移 一甲 加，形成丰富的颜色。实际上就是重复瓠 斟“t 稿j 四次单色底片的曝光和显 影。 具体的步骤与单色底 片相同，只是有几个问题需 要注意。 首先，底片的密度，重 铬酸钾加树胶工艺要粗糙 一些。并却它是做“减法、即预涂后将未曝光的地方洗掉所以制作菲林片时底片的密 度要低一些。如果底片密度太高，这种工艺只能反映很少的一部分而灰部和亮部将会 很平，没有层次 其次，单色的底片曝光，色斑很少，几乎看不到但多次曝光，多次涂抹感光乳剂 后，相纸上会形成均匀的色斑，影响整个照片亮度所以在预涂之前必须先对纸张进行 坚膜，可以显著减少色斑 此外，由于不同颜色的透光率不同，依据底片的密度，相应调整曝光时闻。黑色的 一一 色和 四色套转印的完成也就意味着这一阶段的重铬酸钾照片制作工艺的实践已经完成。 这一阶段的实践大约持续五个月的时问重铬酸钾实践可以看做是：“走过去 的 过程即对摄影的印放过程，操作规范做一个了解的过程通过这样的实践，可以熟悉照 片的制作工艺。在这个过程中我发现了一些问题，有一段时闻，我努力将照片制作的更 加清晰，细节更加明确，精度更高，像是走火入魔一般。但树胶重铬酸钾工艺有一定的 局限性。首先，重铬酸钾的感光性无论怎样都要弱于银盐；其次水洗剥落的过程对照片 的质量也有很大的影响的；还有就是纯手工的操作限制了照片质量的提升那么，我是 否需要更高的精度，细节更加完美的照片呢7 实际上，随着摄影技术，印刷技术的进步，工业化的应用，人们已经可以制作出更 加清晰，更具还原性的照片了这种技术的进步是建立在标准化操作的基础上：更精确 的材料比例，更规范化的制作流程等这样制作出的照片有高精度，更加精致的细节。 我认为在逐渐形成的整套完整的制作规范和工业标准的制约下有部分的审美经验还没 有被开发，随着技术的进步即被忽略了规范化，标准化的操作扼杀了部分实验创新的 成分。 那么我选择并实验这种材料，不再单一的追求照片的精细程度。而是研究这种工艺 与绘画技法的融合性，挖掘被忽略的审美价值，从绘两的角度进行再认识。我认为这是 一种“回归修。 2 1 2 实验部分 在实验中，我将这种研究方法的调整称为搿走回来一即对照片的质量，精度不做 苛刻的要求，对摄影照片为版画的带来的可能性进行研究 克里斯多佛詹姆士在他的著作美国摄影图片制作工艺专业教程 中，在介绍树 胶重铬酸钾工艺时，提到。随着树胶重铬酸钾工艺的发展，这项工艺越来越像版画，而 非传统的摄影工艺。疗 这句话非常有意思。 我们可以做一个反向的思考。版画的制作工艺越来越接近摄影，而非传统的版画工 艺修版画与摄影的相似性，使它们之间的交流与融合越来越频繁。我们以一种反思的 心态，一种对标准、规范怀疑的态度。甚至站在版画立场，从肌理观点的角度重新思考 这些照片，将会出现很多很有意思的东西。我制作的不完美的照片 系列作品，便是 在这样的思考下完成的。( 图6 ) 美国摄影图片翻作工艺专业教程， 第十三章2 加页 的情况下，在照片破坏的情况下，我认为 它带来了陌生感并且指向性更加明显 不 完美得照片更加具有可读性。 在希望能有张全家福( 图7 ) 这幅 作品中，我发现一个有趣的问题。制作这 幅作品实际上一种简单的冲动，想将照片 国滏 避 补全的愿望。作品中，线的部分我采用脱胶的技术完成的。因为在制作过程中，我有意 识的降低照片的完整性。因为我发现完整的照片对线的因素有着极大的冲击如果作品 的照片是完整的在第一眼看到这幅画时线的因素几乎被忽略，人的视觉完全被照片吸 引，其次才是线的因素。如果线是随意、凌乱的，这 样感觉更加明显。 在这里我可以简略的将。完美的照片静和“不 完美的照片 的作一下比较。这里所指的“完美照片一 是指规范的操作下制作的照片，首先据我的理解照片 是通过一系列的感光技术对现实世界的记录。这种记 录是无选择的。相机对客观物象的认识是完全客观的 从“o 9 一不同灰度的认识。这种记录的成果是一张 “极具真实感一的照片。绘画也具备记录的功能。但 这种记录首先是人工完成的。受材料的制约，其次， 绘画的记录性是有选择的，是人脑认识物象的现实体 现。在人的直觉感受上，“完美照片一似乎更容易让 入相信。 固7 那么“不完美的照片一，在制作照片的过程中，有意识的加入对照片的处理，加入 了对真实世界的感受。而这种照片应该如何认识呢? 它同时具有“真实感 和人脑的“选 择性 。这样的照片更像一个结合体或者复合体。即“不完美照片劳同时具有对客观世 界的从“旧舛的认识，也是人工完成的。是人脑认识物象的现实体现。 2 1 3 小结 五个月的实验，首先能够熟练使用树胶重铬酸钾工艺印放照片通过积累这样的实 1 2 誓弋；：，礴适 ， 一0：。渗盛一 ，。一 回o 实性 胶技 术与版画技术相融合，实验利用照片的真实性特点和树胶重铬酸钾工艺制作版画，通过 作品的累积，慢慢的进行摸索。我觉得这就像种花，我播下种子，不停地浇水，在已长 成的枝干上进行嫁接，至于它最后长成什么样只能等到成熟时再做议论。同时我认识到 技术的熟练掌握是一个相对简单的问题。而如何将这种技术容于创作中才更为重要。因 为我是一名创作者。我需要在实验中把握新鲜的视觉语言，并用它来阐述我的思考。而 不是研究语法，句式这些闯题上。 我还有两种实验也在进行：蓝晒实验和转印实验这其中，转印实验是我从大三就 开始持续进行的。蓝晒实验是树胶重铬酸钾实验之后进行的根据前面实验的经验。调 整了自己的研究方法，在蓝晒是实验中，将更多的问题集中在如何构成画面。 2 2 蓝晒法的实践与实验 蓝晒法是一种入门级的古典摄影工艺，相较于树胶重铬酸钾工艺，操作相对简单。 它采用接触式转印，采用紫外线光源进行曝光蓝晒法是第一个实用的铁盐( 而非银盐) 摄影工艺。1 8 4 2 年，约翰谢尔爵士发明了这种能持久保存的蓝色照片的摄影法。由于 操作简单，效果稳定，蓝晒示意图在工程建筑领域有广泛的使用，也是。蓝图一词的由 来。 2 2 1 实践部分 蓝晒法的成像原理 在光的作用下，柠檬酸铁铵被还原成柠檬酸亚铁铵，与赤血盐( 铁氰化钾) 反应生 成不溶予水的蓝色铁氰化亚铁铵盐沉淀于纸上，而没有被日光照射的即没有反应的部分 则溶于水而洗去。蓝晒法的蓝色是柠檬酸铁铵和铁氰化钾的混合溶液中的二价铁离子光 照后被氧化的结果。 两种溶液等量混合，混合液呈淡黄绿色将混合溶液均匀的涂抹于水彩纸的表面。 放置于阴暗的环境自然晾干或者用吹风机的冷风档吹干即可进行曝光如果在织物上上 进行曝光，则需要将织物浸入