（设计艺术学专业论文）贝聿铭艺术博物馆空间设计研究.pdf

贝聿铭艺术博物馆空间设计研究中文提要 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 中文提要 本文以贝聿铭设计的艺术博物馆为研究主线，把十二个艺术博物馆归纳为早、中、 后三大时期，总结了同一时期艺术博物馆在空问设计特征上的相似性，以及不同时期 之闯的差别。影响空闻设计的因素是多元化的，本文归纳总结了三个决定空间的主要 因素：城市环境、建筑结构和装饰细部，并分析其对贝聿铭艺术博物馆空间设计形态 的影响。 城市环境对建筑空间具有决定性作用，本文研究了贝聿铭艺术博物馆的环境特 色，引伸出面对城市环境的制约，贝聿铭各个时期采用了不同的空间设计手法，具体 概括为：早期寻求与城市环境得体的对话，中期积极面对地理环境的挑战，后期延续 地域环境的传统特色。分析建筑结构，本文从外在空间与内部构件两部分入手，把贝 聿铭艺术博物馆的外部形制归纳为雕塑性与几何结构性，内部构成要素总结为螺旋楼 梯、挑出的阳台、天桥和中庭。最后，本文分析了贝聿铭艺术博物馆的装饰细部，探 讨光影、景观和艺术品在空间设计中的重要作用。 ， 关键词t 贝聿铭、艺术博物馆、空间设计 作者：刘珊 指导老师：李超德 t h e s p a t i a ld e s i g nr e s e a r c ho f a r t m u s e u md e s i g n e d b y l m p e i a b s t r a c t t a k i n gt i m ea st h er e s e a r c hl i n e , t a k i n gc r u c i a lf a c t o r i so f s p a c e a sr e s e a r c ho b j e c t , t h i sa r t i c l eh a sl n a d et h es p a t i a la n a l y s i sa n dt h ea p p r a i s a lt o1 2a r tm u s e u m t h a td e s i g n e d b yi m p e if t o mt h r e ea s p e c t sw h i c ha r eu r b a ne n v i r o n m e n t , b u i l d i n gs t r u c t u r e a n dt h e d e t a i l so f d e c o r a t i o n f a c i n gs o c i a li n f l u e n c ea n d e c o n o m i ci n f l u e n c eo f s p a c es h a p e , 缸i n gt h em a r v e l l o u sq u a n t i t yo f a r tm u s e u mw o r k , f a c i n gs t r a n g ef e e l i n go f p u b l i ct ot h e s p a c e o f c o n s t r u c t i o n , t h i s a r t i c l e i s b e i n g f o r t h e p u r p o s e o f a n a l y z i n g t h es p a c e t h i sa r t i c l ed e f i n e st h eu r b a ne n v i r o n m e n ta ss u r r o u n d ss p a c eo ft h eb u i l d i n g , w h i c h i st h es p a c ep a r t i a l l yd e f i n e db yt h i sb u i l d i n g , a n a l y z e st h eu r b a ne n v i r o n m e n ta n dt h e s p a t i a lr e l a t i o n s ，a n ds u m m a r i z e s t h et h r e es o l u t i o n sw a y so f l m p e p sa r tm u s e u mw h i c h a r et h er e a s o n a b l ed i a l o g u eo fe n v i r o n m e n t , t h es o l u t i o no ff a c i n gt h ee n v i r o n m e n t c h a l l e n g ea n d t h es p a c ea n dt i m eo f t r a d i t i n n a le n v i r o n m e n t w i t l lt 增m o d e r n i s ma r c h i t e c t u r a ld e s i g ni d e a , t h i sm t i c l ea n a l y z e st h ec h a r a c t e r i s t i co f b u l i d i n gs t r u c t u r e , a n ds u m m a r i z e st h ee x t e r i o rc h a r a c t e r i s t i co f a r t m u s e n ma st h e c h a r a c t e ro f s c u l p t u r ea n dg e o m e t r y , c o n c l u d e st h ei n t e r n a l 唰i n t o g r a n tp a r ta st h e g 棚t l s l s t a i r s ，t h eb a l c o n y , t h eo v e r - b r i d g ea n dt h eq u a d r a n g l e f r o mt h es p a t i a lc h a r a c t e r i s t i cf a c t o r s , t h ea r t i c l ea n a l y z e sd e c o r a t i o nd e t a i l s , d e d u c e s t h ep e t m a n 脚td e c o r a t i e nd e t a i l so f i m p e i sa r tm u s e u mw h i c h a r et h el i g h te n v i r o n m e n t , t h en r t u r a le l e m e n to f l a n d s c a p e , t h es c u l p t u r ea n dt h ed r a w i n gi ni n t e r i o r k e yw o r t h ：i m p e i , a r tm u s e u m , s p a t i a ld e s i g n n w r i t t e nb y ：l i us h a h s u p e r v i s e db y ：l ic h a od e 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所 取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个人或集体已经发表或 撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教育机构的学位证书而使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承 担本声明的法律责任。 研究生签名：2 尘煎日 期：垃仝：夕 学位论文使用授权声明 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作部、中国 社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档，可以采 用影印、缩印或其他复制手段保存论文本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一 致。除在保密期内的保密论文外。允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论 文的全部或部分内容论文的公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理 研 导 期：坐i ：竺：乞 期：圣竺zc 丝夕 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 序言 第一节文献综述 意大利著名建筑评论家布鲁诺赛维( b r u n o 撕i ) 的建筑空间论一书对本文 整体框架结构的形成提供了关键性的启发。如何从空间的角度品评建筑，是建筑空 间论通篇阐述的问题。那么如何从空间的角度品评贝聿铭设计的艺术博物馆，也正 是本文用主要篇幅来讨论的问题。 建筑空间论一共分五章，在第二章里，把建筑的主角确定为。空间”，建筑 的本质是空间性。在第三章和第四章里，该书主要把空间的表达方式和历代的空间形 式做了分析，提出了品评建筑所需要的基本因素，包括社会的前提条件、理性的前提 条件、技术的前提条件和形式审美上的理想。把这些物质方面的、心理方面的和主观 意识方面的前提阐述清楚之后。就可以依照一定的次宁城市环境、建筑主体、装 饰细部对建筑的空问形式进行分析了书的第五章是对建筑的解释，我认为第五 章是对第四章前面所说的前提条件和形式分析做了总结，把对建筑的解释归纳为三大 类，同时也确定了对空间的解释。 对空闯的解释，分了三个层面，包括空间内容的解释、空闻心理的解释和空闻形 式的解释。这些解释如果略去了空间，只通过社会因素、施工上的数字、体积上的、 装饰上的特征来认识建筑，得到的结果不可能让我们真正地领会空间要弄懂如何感 受空间的存在，才是认识建筑空间设计的关键。所以像节奏、尺度、比例、体量等形 容形式的词汇，若不赋予决定建筑特有的实在内容，它们也必将是空泛的。 空间的形式和心理感受或许比较好理解，因为以往的学术理论往往以此为切入 点，对古典主义和现代主义的形式长篇大论那么，什么是空间的内容呢，布鲁诺赛 维认为，平面的图纸和照片里的建筑是没有内容的，内容存在于空间的想象中和现实 存在中。在建筑周围或者是内部的人，他们的生活方式、他们的意识观念和精神活动 构成了空间的内容所以说空间的内容就是社会内容，所有政治方面的、哲学宗教的、 科学方面的、经济方面的、技术方面的等等因素，只要是集中注意空间问题，都是空 闯的内容。依据这点，本文以空间为核心，从城市环境、建筑结构和装饰细部三个既 贝聿铭艺术博物馆空闻设计研究 独立，又相互关联的角度，试图包容空间的内容、形式以及连带的心理生理感受，对 贝氏艺术博物馆进行剖析。 彼得柯林斯( p e t t e rc o l l i n s ) 的现代建筑设计思想的演变、肯尼斯弗兰姆普 敦( k e n n e t hf r a m p t o n ) 的现代建筑：一部批判的历史以及查尔斯詹克斯( c h a r l e s j e n c k s ) 的当代建筑的理论和宣言都是认识贝聿铭艺术博物馆空间设计的权威性著 作。 为许多博物馆工程还原了当时社会背景和客观因 素，为本文提供了贝聿铭艺术博物馆空间内容方面的解释 除了上述相关书籍外，本文的资料范围还包括了几部综合阐述现代艺术博物馆的 文献，为艺术博物馆在类型学中找到合适的定位。另外，也包括了一些在建筑评论期 刊上发表的，具有一定影响力的文章和评论 第二节课题研究的背景及意义 一、课题的研究背景 如果说在1 9 5 0 之前，现代建筑运动与国际式建筑还处于上升时期，其主流的思 2 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究序言 想仍然是功能主义的话，那么进入6 0 年代以后，当代建筑思想与理论就出现了百态 纷陈的局面。从路易沙利文( l o u i ss u l l i v a n ) 的。形式服从功能阿道夫路斯( a d o l f l o o s ) 的“装饰就是罪恶”，密斯凡德罗f m i e s v a n d e r r o b e ) 的“少就是多”、勒柯 布西耶( l ec o r b u s i e r ) 的“房屋是居住的机器0 到克里斯托弗亚历山大( c h r i s t o p h e r a l e x a n d e r ) 的“建筑不是树”、罗伯特文丘里( r o b e r tv e n t u r i ) 的“建筑的复杂性与矛 盾性”，其设计思想和意识形态的变迁正如同这个时代的经济和科技的发展一样天翻 地覆。 当代艺术博物馆正是伴随着现代主义建筑宣言成长起来的建筑，博物馆的文化性 特质和受公众的关注程度是空间设计内容的组成部分，而对于它的空间形式，则要归 类于现代主义建筑的整体空间形式之中功能主义( 国际式) 和有机建筑运动的空 问形式。在贝聿铭传里有一段对博物馆的描述，“随着早期现代主义的英雄主义 逐渐消失，其典型形象用钢铁、玻璃和混凝土组成的不加修饰的灰色表面包装的 矩形空间在堪称我们现代社会今天文化的那些巨额捐赠的博物馆大楼上得到体 现。”这种形式就像是菲利普约翰逊0 h t u pj o h n s o n ) 在评论雷纳班纳姆( r e y n e r b a n h a m ) 的第一次机器时代的理论和设计2 中历说的那样。形式会产生出更多形 式，而观念几乎对它们没有影响”这个观点多少有点极端，但至少对贝聿铭的艺术 博物馆来说是这样，空间形式背后的理性因素并非是纯功能主义的，也不像是来自有 机建筑运动的。所以在建造艺术博物馆这个类型的建筑设计中，贝聿铭的空间设计是 值得称赞的 二、课题的意义 1 9 7 8 年1 2 月2 3 日清华大学的演讲之后，贝聿铭明确地声明。如果格罗庇乌斯 ( w a i t e rg r o p i u s ) 、勒柯布西耶和密斯等人属于第一代现代主义建筑师，那么我自认 为属于第二代。”第二代现代主义建筑师在功能主义运动陷入心理失衡后，必须重新 建立一种文化秩序，这等于宣布虚夸的标新立异和发表先锋宣言的时刻已成为过去 现代建筑应该在如何继承和延续传统建筑精神中找到自己的席位，并着眼于对这个传 统本身作批判的修正。 。迈克尔坎内尔，贝聿铭传，北京：中田文学出版社，p 1 9 5 t 查尔斯詹克斯。当代建筑的理论和宣言 ，北京 中国建筑工业出版社，p 2 2 7 3 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究序言 1 9 8 3 年获得建筑设计大奖普利兹克奖，贝聿铭在设计界毫无疑问是建筑界的领 军式人物。和路易康( l o u i sik a h n ) 处于同一时期的贝聿铭，对待空间的理解却不像 他的同仁那样理论先行费城人路易康也是第二代现代主义者的先行者，他的诸多 作品凝重沉静，俨然是对包豪斯派严肃风格的继承和重构然而在1 9 7 8 年竞争美国 国家艺术馆东馆改建项目的角逐中，胜利者是贝聿铭。同为第二代现代主义建筑师， 同为美国建筑师中的头号人物，贝聿铭比他同时期的同行们更卖力的用接连不断的作 品说明着自己的责任。尽管在学术辩论中贝聿铭很少发表自己的态度，但有这么多实 例摆在世人面前，对这些现存的艺术博物馆实例的研究是探询其空间特性的最佳途 径。 很少有人根据空间对某一建筑类型进行品评，因为对空间的认识往往会偏离到对 某一特定的设计师设计理论的总结上面对数量众多的艺术博物馆作品，面对着公众 对建筑的陌生感，面对中国建筑在空间形式上的混乱，笔者认为有必要找到一位。具 有东方贵族气质的实干者0 通过分析空间所在的环境解释艺术博物馆的地域特征， 通过分析建筑结构总结空间的特性，通过分析装饰细部和元素认识第二代现代主义建 筑师对设计的独到理解 第三节研究的内容、现状与创新点 2 0 世纪产生的艺术博物馆，空间内容和形式上都不可避免的受到现代主义以及后 现代主义等设计思潮的影响艺术博物馆是一种独特的建筑形式，是每个建筑师都渴 望得到的设计项目，这主要是因为它极强的公众展示作用比较容易引来人们批判性的 关注贝聿铭事务所设计的艺术博物馆代表了设计师以及受众对艺术和设计观念的理 解。贝氏自己也曾总结道：。公众对博物馆的兴趣最近提高得如此之快，使得博物馆 变得比艺术储藏室的意义广泛得多，实际上它们已经成为公众聚集的场所。”3 一、研究内容 从6 0 年代开始，贝聿铭也设计了一系列的博物馆建筑，埃弗森艺术博物馆 ( e v e r s o nm u s e u mo f a r t ) 可以说是他设计的第一个艺术博物馆项目，处在思想交锋的 王天锡，贝聿铭k 北京中国建筑工业出版社，p l l l 4 贝聿铭艺术博物馆空阃设计研究 序言 时期，埃弗森艺术博物馆是贝氏早期的得意之作，以 此为开端贝聿铭的艺术博物馆作品逐渐增多，使这类 型的建筑成为说明贝氏空间设计的主要载体之一 本文的研究范围从贝聿铭早期设计的埃弗森艺 术博物馆开始，到赫伯特强生博物馆( h e r b e r te j o h n s o n m u s e u m o f a r t , c o m e l l u n i v e r s i w ) 、美国国家 博物馆东馆( n a t i o n a lg a l l e r yo f a r k e a s tb u i l d i n g ) 、波 士顿艺术博物馆西馆m l u 鼢蚰o f f i n ea r t s w c s t w m ga n dr e n o v a t i o n ) 、卢浮宫扩建工程( g r a n dl o u v r e p h a s ei 、g r a n dl o u v r e p h a s ei d 、日本美秀博物 馆( m i h om u s e 舶u n ) v ：及最后的。封笔之作”苏州博物 馆，囊括了贝聿铭早、中、后三期艺术博物馆设计的 主要作品特别是在东方国土上设计的艺术博物馆， 有东方文化底蕴的贝聿铭把人文性和地域性的元素 灵活的融入空间之中。贝聿铭认为；“空间与形式的 关系是建筑艺术和建筑科学的本质。“因此在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适 应其内容又不相互雷同的建筑风貌( 图1 ) 。本文锁定 艺术博物馆的空间设计为研究内容，了解作品的社会 背景，体会作品的文化底蕴，概括作品的空间形式， 从贝氏艺术博物馆的城市环境、建筑结构和装饰细部 三方面论述其空间设计的特性 二、研究现状 目前国内对贝聿铭的作品和思想进行分析的书 田1 国家博物馆东馆，卢浮宫博物 籍主要是王天锡编写的贝聿铭，但该书是1 9 9 0 年 馆、美秀博物馆内部中庄的比较 出版的，至今已经进行了十二次印刷，对贝聿铭作品 。王天锡，贝聿铭h 北京，中国建筑工业出版社，p 9 i 5 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 的分析和概述到九十年代为止了，特别是其艺术博物馆项目，结束于卢浮宫扩建工程， 没有收录新世纪贝氏的新作。而笔者认为卢浮富扩建工程只能算作贝氏的中期作品， 他后期的设计思想和手法集中体现在美秀博物馆、卢森堡现代美术馆侧【1 1 s 6 ed a r t m o d a r n e ) 和苏州博物馆等新作之中。2 0 0 4 年最新出版的贝聿铭谈贝聿铭以及迈克 尔坎内尔撰写的传记贝聿铭传，对2 0 世纪以后贝聿铭的艺术博物馆新作做出了 介绍和分析，对认识贝聿铭、了解贝聿铭设计的艺术博物馆做出了贡献。 从作品现状来讲，贝聿铭可以说是艺术博物馆的高产作家，他的作品分布很广， 影响也很深远。然而，并非人人都崇拜贝聿铭。尽管贝氏硕果累累，但他永远不会像 密斯、柯布西耶以及他的过去的竞争对手路易康那样，得到为头号建筑形式创造者 所保留的最高级别的席位，原因是他从未让他的思想观点在校园中接受讨论。许多人 只把贝聿铭当作一个幸运儿，因为他的作品总是比任何人的都简单利落所以对他的 作品的相关介绍很多，重要的、起学术定位的总结性文章却比较少这个状态不仅仅 在中国国内有，国外也是这样只有贝聿铭在美国的官方网站上，对其艺术博物馆的 功能分析比较全面到位。 三、创新点 空问，是贝聿铭的艺术博物馆、或者说是一切建筑设计的主角。节奏、尺度、均 衡、体量等只有被赋予在空间上才有实质内容。空间的形式和内容相对于现代艺术博 物馆来讲，就像一个问题的内涵和外延。对于空间，贝聿铭理解的很轻松，他认为。在 外形上是体积，在内部则是空间”5 立面和墙面不管多么的好看，都只不过是一个外 壳，一个由墙面形成的盒子；它所装饰的内容则是内部空间对任何一个艺术博物馆 设计来讲，内部空间很难通过= 维的方式表达，只能通过直接的体验才能领会和感受 空间的内容是复杂的，所有影响空间，决定空间的外延因素都可以作为空问的内 容，从环境的、结构的、和细部装饰的方面，概括出贝氏博物馆空间的设计特征是本 文的核心。全面的涵盖是不可能的，也不是本文的目的本文主要抓住了空间的特性， 而这些特性与那些被称为后期现代主义的设计大师们的空问设计特性有着本质上的 差异而正是这种差异构成了贝聿铭的艺术博物馆。 王天锯，贝幸铭 ，北京；中用建筑工业出敝社，p g ： 6 贝聿铭艺术博物馆空问设计研究序言 大的方面例如城市空间、主体建筑，小的方面例如装饰细节都是空间设计的范畴 本文通过分析以上三方面问题，对贝氏博物馆的空间设计做出了解释，并致力于提出 什么样的空问是属于当代艺术博物馆的有机空间。 第四节研究方法 从空间设计出发谈内容和形式是本文的主题。认识贝聿铭艺术博物馆的空间过程 一定是复杂而困难的，这就如同认识任何时期的建筑一样，需要实际空间的感官刺激 和特定的空间理论基础贝聿铭的作品分布广泛，每个都实地勘测是不现实的。时空 所限制和经费的不足只能通过大量的二维资料来弥补，这是许多研究共同存在的问 题笔者通过查阅大量科研资料尽可能多的收集了早、中、后期的贝聿铭艺术博物设 计作品，并力所能及地通过实地考察获得。苏州博物馆”大量的第一手资料，这将有 可能使文章最早的以分析空问设计的姿态研究贝氏苏州博物馆，其意义非同寻常 研究方法主要是分析和比较。因为公众对建筑的陌生使得对建筑意义的理解往往 是基于对建筑片段性的理解上，分析同一类型的特定空间设计有助于公众更客观、更 彻底地理解空间。本文分析贝聿铭的艺术博物馆空间，以时间为轴线，以空间形式和 内容为研究对象，总结同一时期艺术博物馆在空间设计特征上的相似性，以及不同时 期之间的差别，并归纳出三个决定空间的主要因素：城市环境、建筑结构和装饰细部， 分析其对贝聿铭艺术博物馆空间设计形态的影响 最后说明，笔者的专业是环境艺术设计专业，其专业本身是偏重空问形式的。所 以在研究贝聿铭的艺术博物馆空间内容以及心理特征时，笔者看了大量的关于现代主 义设计评论( 特别是现代主义建筑设计评论) 的书籍，以此来补充外在空间设计的知 识。当然，众多建筑学书籍所涉及哲学范畴的问题过于深奥，在文章中笔者尽力避免 讨论此类还不够了解或者认识不深的问题。 7 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 刖舌 强调空间现象在建筑中是至关重要的，。空的部分”才是构成建筑的特点。布鲁 诺赛维在建筑空间论中指出人们对空间一词存在的误解，一种是认为建筑空间 只能到建筑内部才能体验到，因此城市规划中的空间是不存在或无意义的。另一种认 为空间不仅仅是建筑的“主角”，还代表了建筑体验的全部内容，是评价建筑的唯一 手段。以上两种误解必须尽快澄清。 空间感，是建筑的特征，是扩及城市、街道、广场、里弄、公园和花园的。凡是 通过人去围定或限定的空的部分，即是空间。由于每一个建筑体积、一块墙体，都 构成一种边界，构成空间延续中的一种间歇，那么每个建筑都会构成两种类型的空间： 内部空间，全部由建筑物本身所形成；外部空间，即城市空间，由建筑物和它周围的 东西所构成。”1 建筑物的立面对城市空间的形成起了重要的作用。另外，建筑的审美 评价既要看空间设计特有的性质，还要看各种次要的因素：可能有雕塑的，绘画的， 还有其他因素的。 一旦把概念和范围方面的条件阐述清楚之后，我们就可以对特定的建筑空间进行 评论了。本文对贝聿铭的一系列艺术博物馆做出详尽的分析，列述了其在城市规划中 的作用、其建筑结构的特征和装饰细部，主要从这三个方面来认识空间设计。作为主 要负责人，贝聿铭负责的艺术博物馆项目总共有十二个。从地域分布上来讲，巴黎卢 浮宫和德国历史博物馆是建在欧洲的，其他的项目主要分布在美国和亚洲地区。这些 艺术博物馆建成的时问相互交叠，却也有一个明确的时间主线可寻，可以概括为早、 中、后三大时期。各个时期的艺术博物馆在空间特征上有一定的相似性，不同时期之 间又存在着明显的差别从1 9 6 1 年开始，贝聿铭设计的第一个艺术博物馆一埃弗 森艺术博物馆( e v e r s o nm u s e u mo f a r t ) 。同时期还有德思莫尼斯艺术中心( d 髓m o i n e s a r tc e n t e ra d d i t i o n ) 、赫伯特强生博物馆( h e r b e r tej o h n s o nm u s e u mo f a r t , c o r n e l l u n i v e r s i t y ) 和保罗梅隆艺术中, 1 ) , ( p a u lm e l l o nc e n t e rf o rt h ea m ) ，这四个博物馆的建 1 f 意】布鲁诺奏维，建筑空间论) ，北京：中国建筑工业出版社，2 0 0 6 年，p 1 4 ：如果说建筑内部的空间是由 六个面所围成，这并不意味着由五个面而不是六个面围成的空场，如( 无盖的) 庭院或公共广场就不能同样有效 地算作空阃了。所有城市的空间只要视线被遮挡，不管用的是石砌墙还是成行的树术或护岸。都呈现了莪们在建 筑空向中所感到的同样特征 8 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究前言 成时间接近，并且在空间形态上非常相似，可以归为一类，构成了贝氏早期的作品。 中期可以从1 9 6 8 年算起，包括了美国华盛顿国家博物馆东馆删o n a lc - a l l e r yo f a r t , e a s tb 词c l i n g ) 、波士顿现代博物馆西馆( w e s tw m ga n dr e n o v a f i o n - - m u s e u mo f f i n ea r t s ) 、印地安那大学艺术博物馆( i n d i a n au m v e r s i 钞a r t sm u s e u ma n da c a d e m e b m l d i n g ) 、卢浮宫首期拿破仑庭和卢浮富二期倒置金字塔( g r a n dl o u v r e p h a s e l 、 g r a n dl o u v r e p h a s e ) 。这些六七十年代接踵而来的项目，涵盖了艺术博物馆为贝 聿铭带来的至高荣誉，是他建筑事业最辉煌的时期。1 9 9 1 年在贝聿铭宣布退休之后， 又设计了德国历史博物馆( g m u ml i i s t o d c a lm u s e u m ) 、日本美秀博物馆( m i h o m u s e u m ) 、卢森堡现代艺术博物馆( m u s 6 e d a r t m o d e r n e ) 和“封刀之作”苏州博物馆， 这四个博物馆可以归为贝氏后期的作品( 附录i ) 对艺术博物馆空间设计的研究，主要是从这三个时期的城市环境、建筑结构和装 饰细部入手，真正实现以空间特性为本质去品评建筑。 9 贝聿铭艺术博物馆空问设计研究 第一章城市环境与艺术博物馆的空问设计 第一章城市环境与艺术博物馆的空间设计 “城市环境可以定义为环绕建筑物、并部分地由这建筑物所限定的空间。”那么 当一个新的艺术博物馆加入到城市的大环境来，如何得体地处理二者之间的关系，使 它们建立有机的联系? 在城市建设中，它传递着怎样的建筑信息，它的空间形态又对 城市环境有着什么样的影响? “很明显，每一个建筑物都会构成两种类型的空闻：内 部空间与外部空间，建筑的立面将在城市空间的形成中起作用”2 反之，城市环境和 建造场地对建筑空间又是制约因素，有时还会成为设计中的难题博物馆在环境中恰 当的角色与定位是解决环境与空间的关键问题。设计构思中贝聿铭善于抓住诸多环境 因素中的主要矛盾，并寻找出一条巧妙的出路。在早中后三个时期，贝聿铭对待环境 因素有着不同的态度和解决方法，主要可以概括为与环境合理的对话、面对环境的制 约和对传统环境的时空延续三种方式，虽然并不是一个时期完全对照单一的解决方 式，但是以时间为主线还是能够很清晰的看到这三个阶段的转变。 1 1 与环境的合理对话 任何建筑都必然要处于特定的环境之中，并和环境保持着某种联系为此，在拟 定建筑计划时，首先面临的问题就是选择合适的建筑地段以及勘察现有地段的特征。 新建成的博物馆成为环境中的主角还是配角? 对于贝氏早期的艺术博物馆来说，环境 因素在设计中具有很大的决定性作用，寻求博物馆与环境得体对话使博物馆本身为城 市风光增添新的色彩；反之，城市的景色也引入了博物馆的内部这种相得益彰的方 法是早期设计常见的构思。 i - i - i 新建筑成为环境中的景观 “对话”是处理环境问题的“怀柔政策”，特别是对那些建在中小型城市或学校 ，【意，布鲁诺奏维，建筑空阃论，北京，中国建筑工业出版社，2 0 0 6 年，p 4 s ，【意】布鲁诺赛维，建筑空问论 ，北京：中国建筑工业出版社。2 0 0 6 年，p 1 4 ，i 2 3 3 ：由于每一个建筑体体 积、一块墙体都构成一种边界，构成空间延续中的一种问歇。这就很明显每一个建筑物都会构成两种类型的空间： 内部空间，全部由建筑本身所形成的；外部空问。即城市空间，由建筑和它周围的东西构成的”还有特别是建 筑的立面在城市空问的形成中将起作用了；蹦m 哟，b e t w e e nt o w n p t a n n g a n d a r c h i t e c t u r e t h e s o a c c f i a a t w c h e r e d e s c r i p t i v d y c a l l a c t e d o f a n d t h a i e x t e r i o r w i t hr e s p e c t t o a b u i l d r i g b a t i n t e c i o r w i t hr e s p e c tr a t h e c i t y , a r e t o b z m t e r p r m 。d h t h cs a m e a g l h o d w e h a y e a d o p l e d f o r i n t e r i o r s p a c e l o 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 第一章城市环境与艺术博物馆的空间设计 的，规模不大的艺术博物馆来说，因地制宜 是最佳良策。位于锡拉克斯市( s y r a c u s e ) 的 埃弗森艺术博物馆是贝聿铭的第一件博物 馆作品，同爱华州( i o w a ) 首府的德思奠尼颠 艺术中心( d 鹤m o i m 塔a r tc e n t e r a d d i t i o n ) 、 以及位于康涅狄格市( c o n n e c t i c u t ) 的保 罗梅隆艺术中一凸( p a u lm e l l o nc e n t e rf o rt h e a r t s , c h o a t es c h 0 0 1 ) - - 样，6 0 年代初设计的 博物馆都是地方性的小型博物馆。这类博物 馆藏品虽然不少，但由于城市地域的限制， 不足以靠藏品来吸引人们。若想吸引人，就 势必要有与众不同之处。 埃弗森艺术博物馆是锡拉壳斯市实旄 更新计划的一个组成部分，它所处的地区有 许多不同建筑混杂在起，政府希望那里变 成一个文化中心。在设计上贝聿铭主要从造 型入手。博物馆坐落在一个台基上，建筑主 体是有四个外挑的方型盒子，主要的外墙饰 面为混凝土。凝练的造型和其表面粗犷的质 感，使博物馆本身成为一件抽象雕塑、一件 艺术品，成为城市别致的风景( 图2 ) 。 与埃弗森博物馆同年建成的德思莫尼 斯艺术中心所处的环境比较特别该项目经 田2 早期的艺术博物馆寻求与环境得体的对 历了三次扩建，是三位超级建筑大师在不同 话。通过建筑形态与材质上的蘼塑性改变环境 的年代设计的三组杰出建筑物的结合体 原有的空问，形成新景观( 以上依次是埃弗森 1 9 4 8 年芬兰建筑师沙里宁( e l i c l & 圆设 博物馆、德思羹尼斯艺术中心、保罗梅鏖艺 计了本体建筑，1 9 6 8 年由贝聿铭负责设计 术中心、赫伯特强生博物馆) 了科里斯雕塑馆( c o w l e ss c u l p t u r ec o u r t ) ， 贝章铭艺术博物馆空问设计研究第一章城市环境与艺术博物馆的空f 田设计 到1 9 8 5 年又由美国建筑师麦尔( r i c h a r d m e i e r ) 加建了北厢。雕塑馆是一个南北走向的 长方形大盒子，由于坡她的原因，在入口基本察觉不到其两层高的体量。在风格和材 料上贝聿铭没有仿造沙里宁的设计，而是着重于建材和细部，用和本馆外墙的石板同 色却不周质地的石灰岩作为骨材，再用电剁喷砂做出垂直的凹凸线条，突显出石灰岩 的色彩和质感，与沙里宁的本馆材料相匹配( 参见图l 国。材料的和谐使雕塑馆与本馆 血脉相连，但在造型上却张显着自己的特点。南面雕塑馆的立面表情丰富，大胆的反 凸字形窗口和纵横的窗框自然的流露出了柯布西耶雕塑性的风采八十年代后麦尔加 建了北厢加建的白色新建筑非常醒目，和本馆与雕塑馆的含蓄形成了很大的反差 三位大师的风格在德思莫尼斯艺术中心的设计中碰撞，并形成有趣味的对话( 图 版2 ) 。极强的雕塑意味使雕塑馆特征明显。“建筑物的加建，在新旧之间不应该有相 互撵斥的现象彼此必须有相互辉映的加成效果。”贝聿铭对德思莫尼斯艺术中心 的雕塑馆做出了诠释。比较三组建筑，。沙里宁的设计是典型的早期国际样式；贝聿 铭的设计关照环境，在稳健中富有变化；麦尔的设计十分花哨。”4 德思莫尼斯艺术中 心为三位建筑师提供了表现自我的场所，其尊重建筑的艺术性和容纳了不同时代建筑 结构的气量，成为当代建筑史上罕见可贵的综合体。 1 - 1 - 2 老环境被新建筑观景 1 9 7 3 年在纽约州( n e wy o r k ) 的康 奈尔( v _ , r r ac o m e u ) 大学校园里，贝聿铭 设计了赫伯特强生博物馆。博物馆的 用地在校园内的一个绿茵覆盖的小山 丘上，从那里可以饱览周围山湖泊的 壮丽景色这块地存在着两个显著的特 点。首先，博物馆所在的那个小出丘有 一条3 0 0 多米长坡，博物馆要建在长坡 的最高点上。长坡继续向北延伸到终点 时，有一个很大的落差所以在建筑设 黄建敏，f 贝聿绍的艺术世界 北京t 中嗣计划出牍社，p 盱l 同上l 1 2 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 第一章城市环境与艺术博物馆的空间设计 计上需要有一个坚实的形体作为坡地落下时的视觉终端。其次，博物馆东侧的艺术学 院建筑群落比较古老，多是带有塔楼、山墙和穹顶的石砌建筑，这个方向正好面对博 物馆的入口，需要开阔的视野把校园的美景借到空问里来。 上述两方面的地理环境可以说基本上决定了博物馆的形体。北端是一个高耸的矩 形实体，使博物馆成为坡地顶端高耸的 地标性建筑( 图版3 ) 。南部则有一个东 西贯通的大开口。形成了与传统格调的 鲜明对比( 图3 ) 。建筑正立面有一个垂 直窗，这是创造户外景致特意设计的开 口。当参观的人们走到二楼长廊的时候， 就可以看到校园里南面那茂密如茵的草 坡了站在窗前，眺望湖光山色的大学 校园，蓝天绿野，天地无垠尽收跟底， 让人由衷的佩服设计者的用心( 图4 ) 那超脱纯功能的境界的洒脱，使艺术博物馆 成为真正的艺术品。 赫伯特强生博物馆的加盟维持了原有环境的和谐统一，并为校园注入了新的活 力设计考虑到环境因素的制约，形成空间设计追随环境的特点，并配合窗的开设使 室内和室外产生互动，让人在饱览室内艺术作品的同时，又可以看到户外的自然风景。 突破传统博物馆封闭坚实的空间设计，真正发挥地形与景观的特征，塑造内外交融的 情景。 1 2 应对环境的挑战 “在地形条件比较特殊的情况下设计建筑，固然要受到多方面的限制和约束。但 是如果能够巧妙地利用这些制约条件，通常也可以赋予方案以鲜明特点”5 早期艺术 博物馆的设计采用温和的态度，致力于与环境进行和谐的对话，到中期时的几个作品 则证明了贝聿铭敢于面对环境的挑战，对待空间大刀阔斧式的设计方式和排除万难的 行事作风使他得到全世界的瞩目。七十年代接踵而来的项目包含了美国国家博物馆东 彭一刚，建筑空间组合论 ，北京t 中国建筑工业出版社，1 9 8 3 年，p 7 1 i 1 3 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 第一章城市环境与艺术博物馆的空问设计 馆和卢浮宫首期与二期改造工程，这些工程的影响力是早期那些地方性的中小型博物 馆所不能比拟的，同样在城市环境方面面临的挑战也更大。在美国和巴黎最敏感的地 皮上，拔地而起的艺术博物馆证明了贝聿铭是个敏锐的捕捉环境因素的设计师，并且 有能力从容地应对各种复杂的困难和挑战。 卜2 - 1 中轴线与三角地皮的挑战 被称之为“华盛顿文化之冠”、。三角形的凯旋”的美国国家博物馆东馆，是贝聿 铭巧妙利用地形挑战的杰作之一他因此于 1 9 7 9 年获得美国建筑师协会的金奖。作为原国 家博物馆的扩建工程，新馆选址在老馆的东侧， 这也就是东馆名称的由来东馆的用地是美国 首都华盛顿中心绿地北侧的最后一块建造场 地，是1 7 9 1 年城市规划中所形成的最不攫则的 地块之一仔细分析东馆的用地，那是一块梯 形地，形状不规则，呈直角梯形在这块3 6 4 公顷的地段上，东望国会大厦，南面是林荫广 场，北面斜靠宾夕法尼亚大道，以1 9 5 度的别 扭角度与纵向伸展的商业街汇合地段西侧是 由约翰鲍甫( j o h nrp o p e ) 设计的西馆，是座新 古典主义建筑物，沿一条东西轴线布局( 圈5 ) 。 当然老馆也不是真正对称的，但它有非常强有 力的轴线，从四面看都是如此，被誉为古典主 田5 国家博物馆东馆的梯形用地 义最后的伟大篇章。该地段附近多是古典风格 的重要公共建筑，有着明确的历史气氛和强烈的纪念意义，说它是块敏感的地皮一点 也不为过。 在这块美国最敏感的地皮上建造重要的建筑物，不仅其方案必须经过城市委员会 的严格审查，而且形状特殊的用地本身也给建筑师提出了难题。地段的不规则和老馆 的中轴线看似是一对难以调和的矛盾。“面对这样一个三角地段，所要做的第一件事 1 4 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究 第一章城市环境与艺术博物馆的空问设计 情就是弄钝它的角。”贝聿铭亲手绘制了东馆方案的概念草图，他画出一个梯形， 一条果断的对角线穿过梯形的直角顶点，将用地划分为一个等腰三角形和一个直角三 角形。对角线分成的两个三角形正好分开了博物馆的两大功能，西北部面积较大、底 边朝向西馆的等腰三角形是展览馆，接待大量的旅游观光的游客。东南部的直角三角 形为研究中心和行政管理机构的用房，解决了以前辅助空间短缺的问题。所以这条斜 对角线成为东馆绝妙设计的开端，为其奠定了成功的基础。 同时对角线还在新老两馆之间建立起轴线关系。等腰三角形中线恰好位于老馆纵 向轴线的延长线上，使新馆在这一特定地块上稳稳地锚固，也为新馆的形体构成找到 依据，巧妙地解决了环境所带来的难题( 图版5 - 1 ) 。东馆的外部形体虽不同于老馆， 但作为外饰材料的大理石与老馆的完全相同，其大部分檐口高度与老馆协调一致，因 此两者能和睦相处 东馆的设计灵感来源于地段环境的特殊性，由用地所包含的角决定三角形成为设 计中的基本单元。大多数情况下设计都是采用方形或矩形作为平面中的模数，但因为 用地的特殊，贝聿铭选择了三角形作为模数揭示用地的特性这个构思所带来的三角 形建筑造型在建筑史的书籍中很难找到样本，作为展览空间的等腰三角形与作为研究 空间的直角三角形在功能上各司其职，相互既有关联又有独立性( 图6 ) 。在美国的 一块敏感地皮上，贝聿铭解决了三角地皮和中轴线之间的矛盾，国家博物馆东馆面对 环境提出的如此尖锐的挑战，不仅从容应答，还带来了崭新的建筑形式，建造出的新 建筑成为另一个时代建筑的好邻居。 甸甸 ( ) 圈6 国家博物馆东馆蕈田对角线划分梯形用地 王天锝，贝聿铭 ，北京t 中国建筑工业出版社，2 0 0 5 年，p 1 6 9 s 1 5 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究第一章城市环境与艺术博物馆的空同设计 1 2 - 2 巴洛壳式城堡与现代艺术博物馆的挑战 大巴黎计划希望人们能欣赏到巴黎的建筑，雕塑，博物馆和庭园，使巴黎成为有 理想、有朝气和有想象力的地方。这个出台于1 9 8 2 年的计划取消了建筑3 5 公尺的限 高，也正是这个计划促成了香榭丽舍m ec h a m p se l y s s ) 大道东侧卢浮富博物馆 ( o r a n dl o u v r e ) 的改造和扩建卢浮宫是一个宏伟堂皇的宫殿，始建于1 2 0 2 年，已经 有8 0 0 多年的历史。这个原为菲利普奥古斯特的防御性城堡逐渐演变为法国历代国 王的宫殿，最终成为一个大型艺术博物馆尽管这个建筑群体曾是皇家邸宅，但作为 一个博物馆来说却未必相称。因为大约9 0 的空间被陈列品占据，仅有1 0 的面积 用来贮藏和办公，而在这么少的辅助面积里，几乎没有为修复和研究提供的场所一 个历史性的建筑先天条件却并不好，没有现代博物馆应该具备的设施。法国博物馆主 席赫尔伯特饵u b 矾h n d a 动说过，。卢浮宫是一个没有后台的剧场，是一个只有展示 空闯的地方。”7 改造卢浮宫是个巨大的挑战，这项挑战面临着很多的问题。卢浮宫是世界上最为 圈7 卢浮宫地下平面田 黄建敏，贝牵铭的艺术世界) ，北京t 中田计划出版社，p 9 9 ； 1 6 贝聿铭艺术博物馆空间设计研究第一章城市环境与艺术博物馆的空间设计 重要的历史文化古迹，也是能体现国家精神、具有民族象征意义的历史建筑，所做的 任何建设必须迎接如此特殊的环境背景下所带来的挑战。贝聿铭对卢浮宫现代化的构 想以“开放拿破仑庭”为起点，他认为增建任何新的结构都会对原有的巴洛克建筑造 成破坏，所以将需求的空间安排到地下去。正是这一主张将卢浮宫