（美术学专业论文）当今画廊对中国艺术家的影响.pdf

四川美术学院硕士学位论文 中文摘 要 i 当今画廊对中国艺术家的影响当今画廊对中国艺术家的影响 中文摘要中文摘要 当下的中国是经济大发展的时代,中国的美术界也在蓬勃发展。画廊作为美 术界最基本的一级市场对当下中国艺术家有着举足轻重的影响，本文讨论的主题 便是当今画廊对中国艺术家影响。文中主要从正面影响和负页影响着手讨论，其 要领如下： 一、正面影响： （一） 、经济利益 画廊对艺术家的影响直接，最主要的经济利益的影响，因为在济浪潮冲击下 的中国艺术市场也逐渐与西方接轨，中国的艺术家也想通过画廊而自身其力，文 中述列出了几点艺术家与“画廊”合作的“章规流程”，以供艺术家参照。 （二） 、开拓眼界 画廊不是美术馆，不是天天呈现“艺术典故”的地方，它是当下艺术界的一片 “生态丛林”。所以，当下的艺术家，要想了解美术界，了解美术动态，了解自己 所处的位置，就需要但助画廊来开拓眼界。 （三） 、激发创作 画廊给予了艺术家经济支柱，给予艺术家术自己平台，所以能激发艺术家失 阳作欲望和潜力。 （四） 、提供舞台 艺术家要被时代和公众接受，是需要一个“舞台”的，而画廊在当下中国是最 能提供这一“舞台”招兵买马以画廊成打造一个艺术家，也可能挖掘一些能引领当 下中国美术潮流的艺术家。 （五） 、挖掘人才 画廊在中国艺术界人才济济的大环境中不但要推出名人，更应该积极地发现 推出新人和年轻人。 二、负面影响： （一） 、淘金热 画廊使艺术很快地获得经济利益或社会效应，这无疑让艺术家大受鼓舞。当 下，中国不乏一些艺术家或将要成为艺术家的人冲进这个怪圈，怀揣着“淘金梦”， 成为“淘金热”所牺牲者或受益者。 （二） 、浇灭圣人品格 画廊让艺术家获得一些东西的过程中，可能就抹杀了艺术家某些可贵的品 质，中国艺术家最可贵的品格算是“圣人品格”吧。 （三） 、阻碍进步 画廊使艺术家衣食无忧地同时，也可能让艺术家的思想变得懒惰。艺术家也 许会在画廊的所有日子中都是一种状态，一种固守不前的状态。 （四） 、引入歧途 ii 或许画廊往往为了自身利益而要求命作的艺术家改变艺术语方方工艺了术家 也可能为了某些利益而不假思索地一味接受。那结果便是越来越偏离艺术道路。 结束语： 当下，画廊对中国艺术家的影响既有利也有弊。艺术家不应该让自己关注画 廊的程度大于关注自己的艺创作。 关键词：画廊 艺术家 影响 四川美术学院硕士学位论文 英文摘 要 iii now decorated corridor to chinese artist influence abstract immediately china economy big development time, chinas fine arts also in vigorous development.the decorated corridor has as the fine arts most basic level market to the chinese artists the pivotal influence, the subject which this article discusses then is immediately the decorated corridor affects now to the chinese artist.in the article mainly begins from the positive influence and the negative page influence to discuss, its main point is as follows: first, positive influence: (1) th, the economic interest decorated corridor the influence is direct to the artist, most main economic interest influence, because in aids under the tide impact chinese art market also gradually to connect rails with the west, but chinas artist also wanted through the decorated corridor own its strength, in the article to state has listed several artists with the decorated corridor the cooperation the chapter of gauge flow, by referred to for the artist. (2) th, the development field of vision decorated corridor is not an art museum, is not presents the artistic literary reference daily the place, it is immediately artistic circles one piece the ecology jungle.therefore, the immediately artist, wants to want to understand the fine arts, understood the fine arts tendency, understood oneself locates but the position, needs to help the decorated corridor to develop the field of vision. (3) th, the stimulation created the decorated corridor to give the artist the cornerstone, gave the artist the technique platform, therefore could stimulate the artist to lose makes the desire and the potential positive. (4) th, provides the stage artist to have accepts by the time and the public, is needs one the stage, but the decorated corridor in immediately china is most can provide this the stage to prepare for war by the decorated corridor becomes makes an artist, also possibly excavates some can eagerly anticipate immediately the chinese fine arts tidal current artist. (5) th, excavates the talented person decorated corridor to have to promote the celebrity in the macroenvironment which chinese artistic circles are abundance of capable people, should discover positively promotes the new person and the young people. second, negative influence: (1) th, the gold rush decorated corridor causes art to obtain the economic interest or the social effect very quickly, this lets the artist inspire greatly without doubt.immediately, chinese many some artists perhaps are going to become the artist the person to crash in this strange 四川美术学院硕士学位论文 英文摘要 iv circle, was surmising pans for gold the dream, becomes the gold rush the fall guy or the beneficiary. (2) th, the pouring extinguishes the sage moral character decorated corridor to let the artist obtain some things in the process, possibly has written off artist certain valuable qualities, the chinese artist most valuable moral character is the sage moral character”. (3) th, the hindrance progress decorated corridor causes the artist food and clothing not to have sorrow at the same time, also possibly lets artists thought become lazy.perhaps the artist can in decorated corridor all days all be one condition, one kind does not defend stubbornly the front condition. (4) th misled the decorated corridor often to request the artist for own benefit who the life did possibly to change the skill terminology side side craft technique also for certain benefits without hesitation constantly to accept.that result then is more and more deviates the artistic path. concluding remark: immediately, the decorated corridor already advantageous also has the shortcoming to the chinese artists influence.the artist should not let oneself pay attention to the decorated corridor the degree to be bigger than pays attention to own skill creation. 四川美术学院硕士学位论文 第 2 章 改变纤维艺术发展方向的几个因素 1 第1章 绪论 不知从何时起， “画廊”成为大家耳熟能详的词语，不仅仅是艺术家，还包 括街头巷尾的老百姓。 中国的艺术市场迎来了前所未有的火热景象： 出现了画廊、 职业艺术家、收藏家等等这些西方国家才有的风雅名称，中国的艺术界也变的热 闹非凡。 我了解“画廊”一词是在高中时代读到的一本名叫陈逸飞的书，那会儿对于 “画廊”这种舶来词倍感稀奇。书中大概提到了陈逸飞那会儿时运极佳，其本人 才华横溢而且又很勤奋。美国哈默画廊的老板哈默先生发现了在画廊修补名画的 陈逸飞有可塑之材，于是便由画廊包装运作并取得了成功。画廊不仅在当时对中 国的艺术家有着深刻的影响，而且在当下对中国艺术家的影响也是不容忽视的。 本文主要从正负两方面论述当下画廊对中国艺术家的影响。 四川美术学院硕士学位论文 目录 2 第 2 章 正面影响正面影响 2.1 引言引言 目前，中国的画廊业初步是比较良好的发展态势，在北京、上海、天津、深 圳等大城市及经济发达的地区，画廊逐渐与国际接轨。中国的画廊业在从前主要 以外国人和港台地区的买家为主，到如今，这个市场上绝大多数的画廊已经主要 服务于国内的买家了，并以不计其数的数量构成了这个行业整体上的产业规模。 艺术家在画廊业蓬勃发展的今天获得了从未有过的大好机遇和大好利益。 2.2 经济利益经济利益 今天的艺术家,也许再也不是我初学画画那会儿感受和幻想的犹如凡高一样 穷困潦倒，终其一生而不得志的伟大而悲壮的艺术家了。今天的艺术家，至少在 我所了解的艺术家当中，无论是职业艺术家,还是非职业艺术家，大家似乎都是 光鲜照人：或是衣冠楚楚，或是精心设计的随意装束。大家都有自己的画室，或 大或小，有的画室还是精心设计和装修过的，可以喝茶、聊天、看书。偶尔大家 聚集在酒吧闲谈、交流、娱乐。总之，大家有着丰富的物质生活。当然，这或许 是我过于肤浅，看不到问题的实质所在，但表象也能说明一些问题：当下，中国 的艺术家的经济利益得到了大的改善，再也不是怀里揣着几个馒头，就爬上火车 逃票去北京看一个好展览的年代了；再也不是破破烂烂，贫困潦倒至极。画廊对 当近中国艺术家最大的影响莫过于经济利益的影响，中国的艺术家从未象今天一 样被大面积地滋养。 画廊是艺术市场的一级市场,也是最基本的市场,是为艺术家提供一个平台展 示自己并获得经济利益的市场，是一个与买家和收藏家沟通的市场。作为一个艺 术家在当下中国这种艺术市场当中，你可以不去关注美术馆，但你不得不去关注 画廊。画廊是我们的衣食父母，多少人守在画廊门口，踌躇满志，跃跃欲试。记 得一圈中好友曾回忆到：当年，他拿了一些作品资料，准备与某某画廊洽谈，以 盼能在此获得一些发展。此好友在画廊等了半天未能见一人，最后出来一美丽女 士，问曰： “先生，有什么需要帮忙的吗？”此友涉世尚浅，答曰： “卖画。 ”只 见那位美丽女士随即转身离去。虽然，他此后也混得不错。但由此我们可以看出 在画廊混饭吃也不是容易的事，画廊给艺术家带来经济利益也不是没有选择和无 偿给予的，画廊不是艺术家的救助站，是靠艺术品做买卖的地方。 当你作为艺术家，在中国这般情形之下要投靠画廊，我观察了一下，除非你 是名家或者是至少是有些名气，否则你就需要费一番工夫才能在此有所获，而且 不是绝对能有什么收获，但我想总因该有试试的勇气吧。 假如你是一个名艺术家，许多画廊都会冲着你的名气日夜兼程地来寻你，或 许你在他们的一番恭维之后，你什么作品也没卖给他们。为什么？因为你是名艺 术家，你在中国美术界有身份、有地位，你的作品不愁换不来经济利益，不愁没 有画廊关注你，提拔你。再则，假如你是一个小有名气的艺术家，画廊也会发现 你、关注你、挖掘你。画廊会对你进行追尾的商业包装，让你很快地将自己的作 品打入市场，凭借你在美术界的小有名气，那肯定是如借东风、蒸蒸日上，回家 抱着钞票慢慢数。如果你是一个艺术家，但不属于上述两类，而是一个在美术界 是未见经传的小人物，那么你想投靠画廊就得费些工夫，而且是好大工夫。行事 就得按“章程” ，这所谓的“章程”有以下几个要点： 四川美术学院硕士学位论文 第 2 章 改变纤维艺术发展方向的几个因素 3 2.2.1 准备 画廊无非是做买卖的交易场所，艺术家介入画廊就成了生意人。艺术家是为 画廊提供货品的主儿，所以当你在到画廊做买卖之前需要做好充分的准备。 首先， 你要做的工作是保证你作品的品质。 你得明白你的作品一旦进入画廊， 就应该是精致无比的商品，你要对的起画廊的精心设计与包装。 其次，努力画画，而且需要画出一批有个人风格的作品来。你要让画廊看到 你是一个个性鲜明而且有大好发展的艺术家。 再次，选择符合你个人风格的画廊。人有百态，画廊也不尽相同。例如北京的 翰墨画廊的经营方向是年轻艺术家的实验性作品，而上海朵云画廊则展售的是古 今名人书画，是上海最著名的书画商店。 最后，你要问清自己是否要与画廊签协议或定下“卖身契” 。 一句话，做买卖都为了获利，画廊与你都要获的利益，你必须在画廊里抓经 济收入的时候，也要做得专业些。 2.2.2 寻主儿 作为一个艺术家，首先想想自己要投奔什么样的画廊，并为此要查阅相关的 资料或者尽可能地亲自参观一些画廊，然而把范围锁定的小一些，了解一下画廊 经营的作品的风格形式，了解一下你所要去的画廊的艺术家的作品价钱和发展状 况，画廊的专业水准高不高，可信度高不高，是不是正式注册的画廊等等。从你 了解的情况中分析，最后决定要投靠哪一家。 当然，艺术家对画廊的选择看重的是经济利益，但我们也不能只为了经济 利益而放弃不应该放弃的东西，而使我们在自己的艺术道路中误入歧途。 我从吉林美术出版社出版的纽约琐记下册中读到陈丹青老师的一段和 文学与艺术批评家兼顶层画廊的老板吴亮先生的对话访谈录，或许在艺术家对于 面对怎样选择画廊时有些启示。 （吴亮）问：你对画廊的老板有兴趣，还是对画廊的艺术主持有兴趣？你 认为一个阔绰的老板重要，还是一个懂艺术的画廊主持人重要？ （陈丹青）答：那要看他（或她）是谁。不论作为“老板”还是“主持人” ， 他（或她）是怎样一个“人” ，对我很“重要” 。 在纽约，比方说，李昂卡斯岱里，是个极为“阔绰”的“画廊老板” ，但 许多很“懂艺术”的主持人、策划人远远不如他。当他在 50 年代末发现，推出 普普艺术家第一代新人时，日后被称作“艺术策划”与“画廊主持”的这么一种 角色尚未出现。此后，他也经常走在这类角色前面。 从上面引摘的对话中，我们不难发现，作为一个艺术家，你所选择的画廊 不只是给你带来经济方面的利益，而且应该是能够引导你怎样做一个好的艺术 家。 2.2.3 “谈判” 如果一个艺术家选择了一个好的画廊，而且你也准备做一个好的艺术家， 那么就开始和画廊进行“谈判”吧！ 首先，要让画廊看到你的作品，而且最好是原作。当然，你的作品必须要 有独特的面貌，这包括你的作品要有连贯性和持续性，如果他们不能立刻辨认出 四川美术学院硕士学位论文 目录 4 你的风格，就说明你多半在此没戏了。反之，画廊要是对你的作品有兴趣，他们 就会主动或被动地与你进一步地交流。或许为了更全面地了解你会去参观你的工 作室，或许他们没有提出这样的要求，那么你作为一个想与画廊合作的艺术家也 要主动邀请他们，让画廊能更进一步地了解你的工作状态，可以更多地欣赏你的 作品， 了解他们并不熟知的你。 你随时准备着回答他们一些关于 “灵感” 、 “体会” 、 “想法”的问题，记住不要觉得无聊，要认真对待。因为你选择了画廊，就选择 了这样的道路，就选择了面对这些问题。这既是对画廊的尊重，也是对自己负责 任。不仅仅是对自己经济利益的负责，而且还是对自己艺术道路的负责。 其次，若画廊已看重你，对你产生了兴趣，会对你的作品寄售或代理。但 无论哪种形式，都需要与画廊签订书面合同，这对于画廊和艺术家本人都是一种 负责任的方式。往往画廊为艺术家的艺术生涯所作的努力会因为没有取得独家代 理权或艺术家的“跳槽”或艺术家私下与买家打交道而遭到破坏。同样，对艺术 家来讲，他的一些展览、推广工作以及作品的保存与最后获得经济收益都应该有 明确的规定，以此来确保艺术家的利益。 画廊为艺术家带来经济利益，艺术家也为画廊带来经济利益。大家合作的 关系是商业关系，这种关系需要不断地调整与磨合。当然，我们更希望画廊和艺 术家是兄弟及朋友关系，大家共同奋斗，共同进步，彼此尊重，彼此关心。 2.3 开拓眼界开拓眼界 作为一个画画的，当我晒着京城的明媚阳光，穿越京城的大街小巷来到 798 艺术区，看到 798 的工人、文化观光客、艺术家、策展人、画商、出版人等等走 在 798 的各个空间及街道时，我很是激动。你想象不出能在这机械大怪物的丛林 中看到了大大小小的画廊，里面有好的或不好的，喜欢或是不喜欢的作品，遇到 让你只能在美术杂志上才能看到的人物。最让我记忆犹新的是在此看到了邓箭今 和张小涛等一系列我比较喜欢的艺术家的作品。总之，是让我大开眼界。 对，画廊就是让艺术家开眼界的地方。画廊带给艺术家的不仅仅是经济利 益，而且还应该是能够让艺术家饱眼福，开拓视野的地方，在此你能窥见当下美 术界的一些状况，了解同行的兄弟姐妹们都在忙些什么。画廊也许不能像美术馆 那样天天把“经典”呈现在你面前，或是将千百年的“死物”堆放在你面前，但 你能在画廊里见到大大小小，五颜六色的游走在当下美术界的“鱼儿们” 。或许 我们并不承认凡是能进入画廊的作品都是好作品，凡是与画廊合作的艺术家都是 好的艺术家， 这也不符合实际情况。 但我们不得不承认画廊的作品是多么的直接， 多么的鲜活。 这种直接、 鲜活的视觉体验对于每一个艺术家来讲或许都是必要的。 不然沃霍尔怎么在晚年还带着保镖像孩童般地跑到纽约的各个画廊欣赏一些并不 知名的画家的作品，并且还要认真拍照；要不我怎么会在成都的大大小小的画廊 中都能见到何多苓、周春芽这些人的身影。 或许对于一个公众来讲，去美术馆欣赏作品比去画廊欣赏作品更有价值。 但我觉得一个艺术家应该去画廊看看，去看看那些每天鲜活的面孔，了解一下当 下的艺术形态及发展状况。 在画廊这片生态中，给予艺术家千千万万个惊喜，千千万万个疑问，千千万 万个失望。在画廊，艺术家可以随意欣赏其它艺术家的作品，不管彼此是否认识， 彼此是否欣赏，彼此是否厌恶。这是鲸鱼与热带鱼的关系：不存在着相互欣赏， 四川美术学院硕士学位论文 第 2 章 改变纤维艺术发展方向的几个因素 5 相互承认的关系。画廊给予我们见识，给予我们与其它艺术家交流的机会。我想， 艺术家与艺术家交流的最好方式无疑即是通过作品，千千万万的画廊正好呈现了 千千万万的作品，创造了千千万万的艺术家之间交流的机会和平台。作为一个艺 术家，要了解同时期的艺术家，要理解同时代的艺术，要展望美术界未来的发展 潮流。那么，就请你去画廊吧！ 2.4 激发创作激发创作 靳尚谊在 1981 年初被香港一家画廊收藏了他的一幅早期作品小提琴手 ， 价格为 7000 港币。这个大好消息传遍了整个中国的美术界， “画廊”一词顿放光 彩，而且是闪着“金光” ，在艺术家们的心中唤起了梦想。大家似乎觉得从事艺 术创作还有点出路，有点盼头，似乎还是甜头。为什么？因为那个岁月，国内还 没有一家真正意义上的商业画廊。而一旦商业画廊进入中国，中国的艺术家们的 队伍也似乎在日益迅猛扩大。有多少人窝在工作室没日没夜地玩命。不说远的， 就说说咱们四川美术学院，从学生的各种形式的工作室，到坦克仓库，到校门外 的各式艺术区。为什么，做大师吗？做大师这等事是由后人来鉴定的。我们之所 以这样，是因为我们不能不拼命。不拼命在中国这样千千万万人都在搞艺术的时 代，我们能挤进画廊吗？我们能填饱肚子吗？ 或许，今天的时代是一个善于打造神话的时代，美国的马莉莲梦露不仅被 好莱坞塑造成了一个超级巨星，而且为好莱坞赚得的财富竟是以多少亿美金来计 算的，中国这两、三年的“超级女生”不就是一夜出名，从灰姑娘变公主的神话 吗？回到中国美术界的赵无极、张晓刚等等也是神话，画廊神话。作为艺术家， 你能闲着吗？你得到画廊看看，跟画廊谈谈，你得赶快地弄自己的艺术，不容你 空闲，画廊多多，机会多多。闹不清你哪天也被打造成为一个神话？只要你肯玩 命，只要你肯干，我想希望总归还是有的吧。 所以，画廊能激发艺术家的创作欲望，甚至是创作潜力。让我们不停地画 画吧，不停地创造艺术品吧！ 2.5 提供舞台提供舞台 我想很多艺术家创造出作品来，都不是为了留在工作室里自己欣赏吧，都希 望能够展示出来，能够被世人所承认，就连达达派的艺术创作最后也是被美术馆 收藏着，展示出来，并投了巨额保险。再说说凡高这般神人，不也是因能卖出画 而激动不已吗？要不，他弟弟为什么要自己掏腰包托人去买凡高的画。 所以，当下的艺术家正赶上了这个大好的艺术市场，画廊业的兴盛无疑给艺 术家们赶供了一个展示自我的舞台，无论艺术家觉得自己是多了不得的“爷”或 是多么可怜的“小虫”都需要把自己推到公众面前，推进市场，而最多的方式， 最快捷的方式就是通过画廊，通过这个最基本艺术市场来实现。虽然这种机制还 有诸多不足，需要完善的地方还很多，但我想大多数艺术家还是需要画廊的。 试想，假如你是一个因画廊包装才成为一个“人物”甚至成为一个能影响中 国美术界的“人物” ，那么画廊要费多少工费才能把你从一个“草根阶层”打造 成一个“贵族” ，使你才能够有机会在这个舞台上恣意地展示自己的艺术品，使 你在获得优越的物资生活的同时在自己的艺术生涯上又能登上另一个高峰。不仅 四川美术学院硕士学位论文 目录 6 如此，你还可以选择你喜欢的或合造你的“舞台” ，你还可以随性，随心情转换 舞台，或是放弃它，只要你愿意。但无论如何，画廊能够为艺术家提供舞台是应 该值得感谢的。没有画廊就没有艺术家的万般风姿，甚至在当下或许没有画廊也 没有人能够目睹一个艺术家的风姿。 上海的奥赛画廊在推荐艺术家方面是比较成功的。他们对其签约的画家进行 大规模的运作，例如在办展览时，邀请艺术家亲临展览现场，在各种美术期刊杂 志上发表相关评论和作品。四川的一个艺术家向庆华没在其麾下的时候在艺术界 很少有关他的艺术展览或见到其作品在各种杂志上发表，而如今却是一个接一个 的展览都好象有他的名字，在各期的美术杂志上也能见到他的作品，奥赛画廊还 多次为他办个展。画廊给予了艺术家面向市场的机会，没有画廊就不可能有一个 又一个响亮艺术家的名字。所以画廊为艺术家提供的不只是经济上的收获，还有 名誉上的收获。 2.6 挖掘人才挖掘人才 中国目前有一大批艺术家，中国的画廊也发现、推出了不少人才。当然我 们也不排除画廊的一些伪包装与炒作的行为。但我想，如果没有李昂卡斯岱里， 就不会有波普艺术家第一代新人，甚至让这种潮流影响世界，影响中国，让中国 也产生了波普艺术的分支即“政治波普” 。中国画廊在当下要做的不单但是推出 知名艺术家，而更应该推出新人，挖掘年轻艺术家。一个好的画廊不只是为了获 得商业利润，更因该是为了能够推动美术潮流，不断地革新美术史。 打哈欠是方力钧的早期代表作之一。这幅画被德国收藏、鉴赏大家路 德维希和以其名字命名的博物馆收购、收藏并全球巡展。1992 年，此画被美国 时代周刊印上了封面，配以“这个吼叫能解救中国吗？”的标题。这是一幅 标志着方力钧成为西方主流艺坛中的重要艺术家的作品。威尼斯双年展、圣保罗 双年展和卡塞尔文献展这三个艺术界的“奥运会”也次第接纳了方力钧和他周围 的画家。中国艺术史上几代人为之奋斗的“中西交流、走向世界”的愿望，美术 馆和画廊帮着实现了。只要是人才，都会被挖掘出来的，画廊在挖掘人才当中经 常充当“伯乐”的角色。当然有的时候不仅仅是“伯乐” ，还是一个好的“训马 师” ，使艺术家变成千里良驹。 说说从我们四川去北京的画家尹坤吧，他的经历或许能表大多数从画廊走出来 的艺术家。他从一个不出名的师范学校毕业，然后孤身去北京，而在那里要不是 一个又一个的画廊为他办展览，恐怕他的画和名气都不会有这样的进步。云峰画 苑使尹坤走向了艺术界和艺术市场，同时使他的绘画作品上了一个新台阶。 我想凡能进入画廊的艺术家不一定是优秀的艺术家，但总有吸引画廊的可 取之处吧，至少我想能为他推出作品的画廊是这样认为的。中国的艺术界是人才 济济的地方，中国的艺术市场是繁荣的时候，我想会有更多的画廊挖掘更多的人 才。中国的画廊也有引领世界美术潮流的那一天。 四川美术学院硕士学位论文 第 3 章 现代纤维艺术的审美形态研究 7 第 3 章 负面影响 3.1 引言 当然，事物都是矛盾着的。所以我们不能只看到画廊给艺术家带来的利 益， 从而被利益冲昏了头脑， 我们同时要清醒地意识到画廊给艺术家带来的危害。 3.2 淘金热3.2 淘金热 据说出东省的美术类考生去年达到了 18万， 报名的时候那是人山人海的 “壮 观景象” 。甚至考生为了报名半夜就开始排队，把玻璃门都挤得个粉碎，有的考 点连教室都不够用，只能在操场上考试。全国的美术类考生每年得有多少，考前 培费班收的费用是何等的昂贵，多少办培费班的老师、学生、社会人土因此而成 了暴发户。再则看看中国美术界有多少人呆在全国各地一个劲地画画，一个劲的 做艺术，又有多少艺术区、艺术创库、艺术空间犹如雨后春笋般地建设起来。 为什么会有上述现象的产生，我想除了中国的教育体制有问题，还得归结于 中国当下艺术市场的火热，艺术家蜂拥而至地把自己投艺术市场。不知道还有多 少年轻人会冲着卖画能挣大钱，搞艺术会发大财的想法冲进艺术市场。 画廊操作了一个又一个艺术家一夜暴富的神话，画廊把中国艺术家市场的升 温速度不知道拔快了多少年。作为艺术家，或许我们会因此而觉得生逢佳时，但 我们也不知道这样的日子还能有多久，这样的结果会惨害多少后来者成为“淘金 热”的牺牲者或因此而落得个“终生残疾” 。 所以，假如你是一个已经与画廊合作的艺术家，那么你就好好地对待艺术，对待 自己吧，你要庆幸没有在“淘金热”中被牺牲掉，你要为在当下的“淘金热”中 牺牲的艺术家或想要成为艺术家的人们默哀。 3.3浇灭圣人品格3.3浇灭圣人品格 中国人都有做圣人的情结，我们伟大民族给予我们的是“出污泥而不染” 的品质。也许当我们踏进画廊与之“谈判” ，与之合作，与之共谋前程的同时， 艺术家自己也就浇灭了自己的圣人品格，而进入这纷繁复杂的世俗纷争之中，在 这没有硝烟的战场上慢慢成为英雄或战死沙场。 作品一旦被艺术家送进画廊，就再也不是你在工作室里随心所欲地摆弄的 玩艺儿了，她们是庄重、神圣和不可侵犯的。艺术家必须要保持自己的既定“风 格” ，或与画廊共同讨论自己今后的“艺术走向” 。我们失去了自己原有的那颗快 活而敏感的心，我们倍感焦急和失落。一个人，特别是一个艺术家若对画廊有所 企盼，必为之所困惑。当然，炼得一身超脱本领也需费得一番工夫。 画廊里的作品永远摆出一副盛气凌人或光彩可人的模样。她对于公众，对 于艺术家，对于自己的主人都是一张陌生而精致的面孔，像是一个被精心化妆打 扮后的女子。她摸不得、动不得，除非你把她买回家，养起来，藏起来，她才属 于你，否则，只有打望的份。 艺术家或许会为了生存而将自己的作品乖乖地送进画廊。正如去年“罗中 立奖学金”展览期间，陈丹青老师在我们学校接受访谈时所提到的那样：当年在 四川美术学院硕士学位论文 8 美国， 为了生存而不得不为画廊画一些西藏主题的作品， 这是他极度厌恶的状态， 以至后来的后遗症竟是看到有西藏题材的作品都立刻翻过去，看也不看一眼。若 正如他所说的那样，那不等于让画廊强行剥夺了自己的那段生命。陈丹青老师在 当年那是何等人物，何等地位，在美国也会为“五斗米而折腰” ，也因此而导致 这么多年来画面没有什么新的发展，而仅仅躲在画室，临摹一些“董其昌”等作 古之人的画来作为自己的静物画作品以显示其“超然物外”的境界，并美其名曰： “知道怎么和自己相处了，是一种状态，一份通脱。 ”我等何人？凡人，大凡凡 人都会为生存所累，即使是艺术家也未能幸免。或许，我们离诱惑越来越近，而 离我们最初的理想越来越远，又或是离艺术道路越来越远。 所以，在当下中国的艺术状态下，艺术家要在画廊面前保持圣人品格很难， 做回自己也很难。 3.4 阻碍进步3.4 阻碍进步 作为当下中国美术界的艺术家，不管你是“名人”或“小名人”以至“小 小名人”或“无名之辈” ，画廊为你包装，为你办展览，为你做宣传，都是为什 么？简单地是为了获利，圣洁、伟大的是推动“美术潮流” 。但中国目前的状态， 画廊往往会为了自己的利益不受损害， 而要求艺术家固守某种 “风格” 或 “样式” ， 这不一定是坏事，也不一定是好事。当艺术家为了能与画廊继续合作，即使自己 有想要改变所谓的“风格”或“样式”的愿望，到最后与画廊磨合时也只好作罢。 画廊推出的一些有图式，有样式却没有价值的艺术家还见得少吗？这有何意义， 难道我们当代艺术家不是为了创造出有价值的作品吗？这种价值是在当下或将来 突现出来都不重要，重要的是不要让画廊成为你艺术道路上的绊脚步石，不要让 画廊拖着你的后腿，让你不能放开脚步，向前迈进，艺术家就是要为艺术而艺术， 为自己而艺术，不是仅仅为了生存而艺术，这个时代能让我们自食其力的方式和 机遇太多了，你又何必来做艺术家呢？莫非你想在此大挣一笔，那也总该有“艺 术本钱”才可以吧。所以如果艺术家真是这样，那么他的艺术生涯恐怕也就走到 尽头了吧，至多是在尽头多种几棵漂亮的“花花草草” 。 我认为画廊这种咬定某某艺术家就是适合在某某“道上”走的思想是可疑 的。艺术家适不适合在某条道上走，怎样走，走多远，都是艺术家自己思考的事， 而不应该由画廊来帮艺术家决定。画廊所做的是只能是建议艺术家怎样发展，而 不是要求艺术家怎样发展。 3.5 引入歧途3.5 引入歧途 尚若我们作为艺术家能有幸遇到美国的李昂卡斯岱里那样的画廊老板与 艺术主持，或许我们也能成为改写美术史的人物，或许至少能为美术界泛起一阵 波澜。但现实是中国的画廊业起步较晚，就当下这种不规范的状况来看，我们怕 是很难遇到中国的“李昂卡斯岱”了。 中国的画廊要做到正确地指引艺术家，或干点引领“美术潮流”的壮举得 承担多少风险，甚至倒闭多少所画廊，让多少在画廊这种机制中讨生活的人砸饭 碗？当下，中国这种艺术市场中有几所画廊有慧眼识英才及高瞻远睹的本领？画 廊