（语言学及应用语言学专业论文）六朝乐府诗复音词研究.pdf

摘要 本文研究的是魏晋南北朝( 也称“六朝”) 时期乐府诗中的复音词，从乐府诗集 中选取1 6 7 1 首乐府诗作为研究素材，筛选出复音词4 0 0 0 多个。全文共分六章： 第一章“引言主要介绍复音词研究和诗歌词汇研究的现状，以及本课题的研究意 义、材料和方法。 第二章“六朝乐府诗复音词判定标准 首先介绍近五十年来语言学界在词与短语判 定标准上的分歧，然后结合乐府诗的语言特点，拟订详细的判定六朝乐府诗复音词的依 据。 第三章“六朝乐府诗复音词的语义结构 借鉴新的语义分析方法，将复合词的语义 结构归纳为十三种语义框架，以述谓结构的模式对六朝乐府诗中复合词的内部语义关系 进行了分析和揭示。 第四章“六朝乐府诗复音词的生成方式”比较全面地探讨和总结了六朝新词的造词 法，包括语音造词、词法造词、句法造词、修辞造词、典故造词等五大类。 第五章“六朝乐府诗复音词与辞书编纂 从辞书编纂的角度，将六朝乐府诗与汉 语大词典进行对照，调查整理出了2 2 7 个乐府诗中已经出现而汉语大词典首例书 证迟后的复音词和5 3 5 个汉语大词典漏收的复音词。 “结语”补充说明本文未能涉及的问题。 关键词：六朝乐府诗复音词 a b s t r a c t t h et h e s i si sas t u d yo n p o l y s y l l a b i cw o r d se x i s t i n gi nt h ey u e - f up o e t r y ( 乐府 诗) c o m p o s e d i nt h ew e i ，ji n ，s o u t ha n dn o r t hd y n a s t i e s ，w h i c ha r eu s u a l l yc a l l e d “t h es i xd y n a s t i e s ”。t h es t u d ym a t e r i a l sa r e16 71 p o e m sc h o s e nf r o my u e - f u p o e ma n t h o l o g y ( ( ( 乐府诗集) m o r et h a n4 0 0 0p o l y s y l l a b i cw o r d sw e r es e l e c t e d f r o mt h es t u d ym a t e r i a l s t h et h e s i si sc o n s t i t u t e db ys i xc h a p t e r s ： c h a p t e r l i n t r o d u c t i o n m a i n l y i n t r o d u c e st h e p r e s e n t c o n d i t i o no f p o l y s y l l a b i cw o r d sr e s e a r c ha n dv e r s ev o c a b u l a r yr e s e a r c h ，a n dt h em e a n i n g ， m a t e r i a l sa n dm e t h o d so ft h i st o p i cr e s e a r c h c h a p t e r2 t h ej u d g es t a n d a r d sf o rt h ep o l y s y l l a b i cw o r d s o ft h ey u e - f up o e t r y c o m p o s e di nt h es i xd y n a s t i e s ”i n t r o d u c e st h ed i f f e r e n c e sb e t w e e nr e s e a r c h e r s o nt h ej u d g es t a n d a r d sf o rt h ep o l y s y l l a b i cw o r d si nt h ep a s t5 0y e a r sf i r s t l y s u b s e q u e n t l yw i t ht h ec h a r a c t e r i s t i c so fv e r s el a n g u a g et a k e ni n t 6 ：a c c o u n t ，t h e j u d g es t a n d a r d sf o r t h ep o l y s y l l a b i cw o r d si nt h es t u d ym a t e r i a l sa r ed r o w nu p c h a p t e r3 t h es e m a n t i cs t r u c t u r eo ft h ep o l y s y l l a b i cw o r d so ft h ey u e f u p o e t r yc o m p o s e di nt h es i xd y n a s t i e s ”d r a w sl e s s o n sf r o man e wm e t h 6 do f s e m a n t i cs t r u c t u r ea n a l y s is ，t oa n a l y z ea n ds u m u pt h es e m a n t i cs t r u c t u r e so ft h e p o l y s y l l a b i cw o r d si nt h es t u d ym a t e r i a l sa st h o r o u g h l ya sp o s s i b l e c h a p t e r4 t h ef o r m a t i o nm o d e so ft h ep o l y s y l l a b i cw o r d so ft h ey u e - f u p o e t r yc o m p o s e di nt h es i xd y n a s t i e s ”s u m m a r i e sa sf a ra sc o m p l e t e l y f i v e f o r m a t i o nm o d e so ft h ep o l y s y l l a b i cw o r d so ft h ey u e f up o e t r yc o m p o s e di nt h e s i x d y n a s t i e s ，w h i c ha r ep h o n e t i cm o d e ，s y n t a xm o d e ，g r a m m a t i c a lm o d e ， r h e t o r i cm o d e ，a n dl i t e r a r yq u o t a t i o nm o d e c h a p t e r5 t h ep o l y s y l l a b i cw o r d so ft h ey u e f up o e t r yc o m p o s e di nt h es i x d y n a s t i e sa n dt h ee d i t i n go fd i c t i o n a r i e s ”p r o v i d e ss o m ed a t u mf o rt h eg r e a t c h i n e s ed i c t i o n a r y ( 汉语大词典) t or e v i s e ，i nw h i c he x e m p l i f i c a t i o n so f a tl e a s t 2 2 7w o r d sf i r el a t eb e h i n d ，a n d5 3 5 w o r d sa r el e f to u t c o n c l u s i o n a d d st op u tf o r w a r dt h es u b j e c t st h a tt h i st h e s i si sn o ta b l et o k e y w o r d s ：s i xd y n a s t i e s ，y u e f up o e t r y , p o l y s y l l a b i cw o r d s 西北大学学位论文知识产权声明书 本人完全了解西北大学关于收集、保存、使用学位论文的规定。学校 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版。本人允许 论文被查阅和借阅。本人授权西北大学可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所等机构将本学位论 文收录到中国学位论文全文数据库或其它相关数据库。 保密论文待解密后适用本声明。 学位论文作者签名：乏牡指导教师签名：互4 丝 c o 年6 只，8 日洳f o 年毛a ? 黾 西北大学学位论文独创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及 取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，本 论文不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得西北大 学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名影刍眵 o 年占只，8b 西北大学硕士学位论文 1 1 研究现状 第一章引言 本文研究的是魏晋南北朝时期乐府诗中的双音节复音词，包括单纯词和合成词，其 中人名、物名等专有名词除少数如“黄雀 、“桃花 等对本文有研究价值的外，不在考 察范围之中。王云路说：“所谓六朝，也就是通常所说的魏晋南北朝。 【5 3 l p 3 为陈述 方便，下文就将魏晋南北朝称作“六朝 。 六朝汉语属于中古汉语的范畴。中古汉语研究自2 0 世纪8 0 年代以来，队伍不断壮 大，成果日益增多。一些汉语史和词汇史的专著曾经集中笔墨讨论中古汉语词汇，代表 作有汉语史稿、汉语词汇史概要【3 8 1 、简明汉语史【钢等。随着中古汉语词 汇研究的深入，专题研究也取得了丰硕的成果，以词义训释类专著为例，魏晋南北朝 小说词语汇释【1 8 】、魏晋南北朝词语例释【2 】、中古汉语语词例释【1 4 1 、魏晋南北 朝史书语词札记【2 6 】等都是佼佼者。 关于复音词专题研究，成果相对较少。先驱当推陈克炯( 左传) 复音词初探【3 】， 其后，向熹( 诗经) 里的复音词【6 5 1 和马真先秦复音词初探【3 5 】f 3 q 则更进一步，不 仅研究了复音词的结构，还提出了复音词的判断标准，既有共时分析，也有历时比较。 这两篇论文虽是对上古复音词的研究，但对中古复音词研究有示范意义，后者提出的划 分复音词与词组的五条标准，对后来的研究具有重要的参考价值。紧随其后，周生亚( 世 说新语) 中的复音词问题【7 4 】是对中古复音词的研究，并提出了划分复音词的新标准。 程湘清的一系列复音词专题研究更加细致，影响较大。此外，张万起( 世说新语) 复 音词问题【4 8 】对中古复音词研究提出了中肯的意见。近年来，博士毕业论文和硕士毕业 论文接踵前人，研究涉及三国志、西京杂记、颜氏家训等。 蒋礼鸿先生在为中古汉语语词例释所作的序中清楚地指出：“所谓中古汉语， 和前汉以上的上古汉语有其不同的地方，那就是它的语汇的口语化。 【1 4 】p 1 诗歌尤 其是民歌和受民歌影响较大的文人诗保留了比较多的口语成分，是汉语史研究的重要材 料。这方面的研究王云路先生用功最勤，著作尤丰，不仅有考证翔实的论文，诸如中 古诗歌语言源流演变述略 4 9 】、简述汉魏六朝诗歌中的新词及其分类【5 2 1 、中古诗歌 附加式双音词举例1 5 5 】等，而且有专著汉魏六朝诗歌语言论稿【5 l l 、六朝诗歌语词 研究【5 3 】，为后来者的研究在理论、方法和材料上都提供了重要的参考。 第一章引言 1 2 研究意义 太田辰夫先生认为：“中古，即魏晋南北朝，在汉语史的时代划分中相当于第四期。 这个时期是古代汉语的质变期。 【4 1 】p 1 0 所谓的“质变，大致有两个方面：一是书面语 口语化，一是词汇复音化。王力先生指出：“汉语构词法的发展是循着单音词到复音词 的道路前进的。 4 4 1 p 3 4 0 但是古人的研究成果还不够用，因为：“( 一) 他们只注意上古， 不大注意中古以后的发展；( 二) 他们只注意单音词，不大注意复音词。所以这一方面 的工作是还需要投入巨大的人力，才能有所成就的。m p 5 5 4 向熹说：“新词大量出现， 特别是复音词大量产生，成为中古词汇发展的重要特点。刀嗍p 4 7 6 “中古产生的新词绝大 多数是双音词。 6 6 1 p 4 9 4 六朝是词汇复音化的重要阶段，研究这一时期的复音词，对汉语 词汇史研究具有重要意义。 王云路总结说，六朝“诗歌语言研究还很不系统，没有一部专著问世，零篇散札中 论述的内容远不能和已取得辉煌成就的先秦诗歌语言研究相比，也不能与受到历代文人 喜爱的唐宋诗词的语言研究并提。 5 1 1 2 3 这个总结虽然距今已十年有馀，但仍是中肯的。 因此，从诗歌语言研究的角度看，本文对六朝乐府诗中的复音词作一番考察，是有一定 意义的。 王镆先生指出：“在横的也即共时研究的具体做法上，似乎还应该强调点和面的结 合。这里所谓点，指的是专书词汇研究。如能选择若干部时代确切而有代表性的作 品，对其中的词汇现象进行全面的穷尽式的分析排比，整理归纳，这无疑会给词汇史的 研究与大型辞书的编纂打下坚实的基础。所谓面，则是从一代或一个历史阶段的某 一类或几类体裁的作品中去博观约取，作为专书研究的一种补充，以利于克服专人专著 在词汇面上存在的局限。 【4 刀p 4 本文遵从了王镁先生的这个意见，从“点来说，每一 首诗、每一位诗人的作品都具有专书性质；从“面 来说，材料贯穿六朝，汇集了多人 的诗作。如第五章所论，对汉语大词典( 以下简称大词典) 一部分词语的首例书 证迟后提供了修正材料，有一定的应用价值。 1 3 研究材料 王力先生指出：“从汉以后的情况来看，诗歌往往比散文更接近口语。古诗十九首 就很浅白通俗。六朝的民歌，在骈文盛行的同时，更是汉语史的主要依据。力 4 4 p 2 4 这使 我们相信，以六朝乐府诗作语料是较好的选择。 2 西北大学硕士学位论文 关于研究材料的选择，朱庆之、汪维辉都提出了很好的意见。朱庆之指出，选择理 想的语料应该从三个方面着手：“( 1 ) 内容具有广阔的社会文化生活覆盖面，( 2 ) 语体 不过于典雅而含有较多的口语成分，( 3 ) 基本保持历史原样，年代大致可考，并具有充 足的数量。 7 8 1 p 1 汪维辉也强调了材料的口语化、反映社会生活的深广度以及篇幅等的 重要性。【4 2 】p 1 5 2 我们以此为指导，选取魏晋南北朝时期的乐府诗歌作语料，全面考察乐 府诗中的复音词情况。 北宋郭茂倩编纂的乐府诗集广泛收集前代乐府诗，是研究乐府诗的理想载体， 本文讨论的六朝乐府诗全部取自中华书局1 9 7 9 年点校本乐府诗集。乐府诗集收 录的六朝乐府诗既有民间歌谣，也有文人作品；既有典雅的庙堂歌辞，也有俚俗的街陌 讴谣，还有介于二者之间的文人乐府，其中鼓吹曲相和歌杂曲清商曲横 吹曲是“乐府诗的精华所在【6 8 】p 7 。为了贯彻i - _ 弓1 选择语料的标准，本文从乐府诗 集中抽出能够确定时代的民间歌谣和文人抒写个人情志的作品，剔除用于朝廷祭祀、 宴飨的典雅歌辞。杂歌谣词中收录的大量民间歌谣、谶语、谚语，应该说是理想的 语料，但它们多是只言片语，而且标识的时代未必可信，为了使材料整齐划一和研究的 方便，这一部分也被排除。这样，本文的研究材料( 下文简称乐府诗) 包括：鼓吹曲 辞( 卷十六至卷十八) 、横吹曲辞( 卷二十一至卷二十五) 、相和歌辞( 卷二十六 至卷四十三) 、清商曲辞( 卷四十四至卷五十一) 、琴曲歌辞( 卷五十七至卷六十) 、 杂曲歌辞( 卷六十一至卷七十八) 、杂歌谣辞( 卷八十三至卷八十七) ，共计歌辞 1 6 7 1 首( 篇) ，其中民间歌谣( 包括无名氏作品) 5 1 1 首，文人作品1 1 6 0 首，歌辞正文 不计标点共9 5 0 0 0 馀字。( 见下表) 西孔雀东南飞和木兰诗究竟创作于何时，学术界争论较多。萧涤非唧l 、余冠英嘲、王运熙【5 9 】、游国恩【6 7 】等 从思想文化、社会环境、乐府诗发展史、诗歌用韵等方面证明孔雀东南飞属于汉乐府，但也有一些学者如徐复 认为该诗产生于魏晋南北朝【4 引。就我们所见到的材料，汉末建安说比较地占优势。徐复的论证虽然比较充分，但已 有部分论证被有力地质疑；还应该看到，前人作品在流传中被后人修改润色是常有的事，“写定时代”与“产生时代” 是两个概念，而徐复将二者混同了。因此，即便他的全部论证都铁证如山，也不能证明孔雀东南飞就是东晋作 品。余冠英【艟l 、王运熙1 5 9 1 、游国剧6 7 1 等认为木兰诗产生于北朝，这个意见已被广泛认同。因此，本文的研究材 料包括木兰辞，不包括孔雀东南飞。 第一章引言 表i - 1 研究素材数据明细 诗人数量总计百分比 无名氏 2 5 8 5 l l3 0 5 8 民歌2 5 3 梁简文帝 7 7 鲍照7 3 陈后主 6 3 沈约 4 7 王融 4 4 张正见 4 1 1 1 6 06 9 4 2 曹植 3 8 吴均 3 5 梁武帝 3 4 陆机 3 4 江总 3 3 其他 6 4 1 从上表的数字看，文人作品占三分之二以上，这是否会影响语料的有效性，从而影 响结论的可靠性呢? 应该不会。理由主要是四个方面：第一，抒写个人情志的文人作品 与用于庙堂称颂的文人作品在语感上有明显的区别，前者的口语色彩比较强。第二，蔡 镜浩说：“即使是一般的文人作品，也或多或少受民歌的影响，自觉或不自觉地从民间 生动、活泼的语言中去汲取营养。 【1 】文人乐府多用乐府旧题，很多作品直接模仿民间歌 谣，如梁简文帝和陈后主的一些诗作，在口语性上很接近民歌。第三，一个时期的词汇 既包括口语，也包括书面语。俞理明说：“在书面语和口语之间，没有一条截然分明的 界限。既然是同一种语言的不同表现形式，区别就是局部的、有限的，而基础是共同的。 从词汇的角度来看，有大量的词汇成分，既适用于口语，也适用于书面语。 旧j 我们要 研究某个时期的词汇，着眼点当然应该既在口语，也在书面语。第四，蒋绍愚先生指出： “总的来说，诗歌中的词语总是全民语言( 包括文学语言) 中固有的词，除了少数例外， 诗人不大可能生造词语。”【2 1 】p 1 0 3 文人乐府中的词语i ：1 语性强的多见于民歌，书面性强的 。诗歌数量在3 0 首以下的归入“其他”一项。 4 西北大学硕士学位论文 也多见于其他文献，是当时词汇的一部分。诚如王云路所说：“具有普遍性的语汇是不 受文体样式限制的，“文人诗作既有独特的文人用语，又往往掺杂渗透一些当时的口语 方言，同样是值得珍视的语言材料 。1 5 1 1 p 4 2 1 4 研究方法 1 4 1 学习吸收已有的研究成果，包括词汇、语法等相关学科的理论，以及中古词语 考释的成果。复音词研究的实践离不开相关理论的指导，尤其是新理论的指导，而理论 也不限于词汇，语法理论、训诂理论都是必不可少的，也不限于古代汉语，还要包括现 代汉语的研究成果。由于本文研究的是诗歌，文学性很强，主要表现为修辞手法的普遍 使用，如下文所论，这既给复音词的判定提供了一定程度的便利，也造成了一些障碍， 因此还要学习利用修辞学理论。在学习已有的成果时，笔者发现其中有一些比较好的新 思路、新方法，将结合本文的实际情况加以借鉴吸收，以提高研究效率，增强结论的科 学性。前辈学者考释中古词语的大量成果是本文可以利用的宝贵资源，因为研究复音词 首要的是区分词和短语，要做这项工作则必须正确理解词语的意义。 1 4 2 在上述工作的基础上初步确定划分复音词的标准，深入细致地研读选定的语 料，筛选出符合条件的复音词，同时根据乐府诗的特点对复音词判定标准作必要的调整 和完善。 1 4 3 全面统计，定性分析。对乐府诗中的复音词既有总量的统计，也有旧词、新词、 见次等分门别类的统计；对六朝复音词的构词法和造词法既有概括性的讨论，也有具体 到各个单元模块的分析。 1 4 4 利用现代科技手段，如网络和办公软件，收集研究所需要的参考资料，制作乐 府诗复音词数据库，统计研究所倚赖的数据。 第二章六朝乐府诗复音词的判定标准 第二章六朝乐府诗复音词的判定标准 2 1 近三十年来关于汉语复音词判定标准的讨论 怎样区分汉语的复音词和短语，2 0 世纪5 0 年代学术界就开始讨论了。朱德熙先生 指出：“由于复合词的结构和句法结构是平行的，所以有时不容易划清二者的界限。【7 6 】p 3 3 因此，结论就不一致。据笔者所见，自马真提出判定复音词的五条标准以后，周生亚、 程湘清、张双棣等先生都对复音词的标准提出了各自的意见。近年来，一些学者对复音 词的标准作了新的表述。综观近三十年来学者们提出的复音词判定标准，大致可以分为 三派：一为意义( 词汇) 标准派，以马真为代表，认为划分先秦汉语的复音词，意义标 准至关重要，“主要应从词汇意义的角度来考虑问题，即考察复音词组合的结合程度是 否紧密，它们是否己经成为具有完整意义的不可分割的整体。这是最可行的办法，其他 方面的标准只能作参考 。 3 5 - - 为结构( 语法) 标准派，以程湘清为代表，他提出区分 先秦双音词和双音词组，可以从语法结构、词汇意义、修辞特点和出现频率等四个方面 着手，并总结说“在这四条标准中，结构标准无疑是最可靠的 【4 】p 8 0 。三为意义与结构 并重派，以周生亚为代表，他说：“就标准而言，以什么为主，这个提法不见得就好， 还是要把意义和形式结合起来，既要看意义变化，结合松紧，还要看结构对比和结合关 系。”【7 4 】不过，在具体讨论中意义派也照顾到了结构，结构派也注意到了意义。 如何认识和解决上述分歧，吕叔湘先生的意见为我们提供了思路。他说：“由于汉 语缺少发达的形态，因而在做出一个决定的时候往往难于根据单一标准，而是常常综合 几方面的标准。”【3 4 】p 1 0 而这些标准只有主次之分，而无是非之别。他指出，应该将“词 汇的词 和“语法的词”区别开来，因为词不仅是语法单位，也是词汇单位。“词汇的 词 和“语法的词有时候不一致，因为语法原则和词汇原则各有侧重，标准不同，结 论也就有别。 综合吕叔湘先生的意见，我们有这样的认识：通常给词下的定义即最小的能独立运 用的有意义的语言单位，是从词汇和语法两个角度说的。“最小的有意义的语言单位 指的是词汇的词，“能独立运用的语言单位 指的是语法的词。词汇的词侧重词的意义， 主要是词义的整体性和单纯性；语法的词侧重词的功能即词的外部组合关系和词的结构 即词的内部组合关系。基于这一认识，判定一个组合是词还是短语，坚持语义标准和坚 持语法标准都无不可，只是着眼点不同，而无优劣之分，不必有所轩轾。但是，标准只 6 西北大学硕士学位论文 能有一个，否则遇到“大树 和“大车这样的组合，就不能给出令人信服的解释。我 们发现，吕叔湘先生是从语法的角度看词的，因而他说“在语法分析上，意义不能作为 主要的依据”【3 4 】p 1 1 ，在语法原则和词汇原则发生矛盾时，他倾向于语法原则。如果我们 从词汇的角度看词，就应该反其道而行之，坚持唯一的意义标准，在词汇原则和语法原 则有矛盾时，倚重词汇原则。 吕叔湘先生还指出：“如果我们企图用一个并且只有一个手段来划分所有的词，显 然是不可能。”【3 3 】p 3 5 1 我们同意这样的说法：“标准只能有一个，但判断的依据可以有多 个。刀1 4 3 1 r , 4 0 本文在坚持意义标准时，也适当地参考语法标准和见次频率等，使问题得到 更好的解决。 2 2 六朝乐府诗复音词的判定标准 2 2 一六朝乐府诗的语言特点 程湘清提出从修辞的角度区分复音词和短语，处于相同句式、相同位置上的双音组 合，如果已知其中一个是词，则可考虑另一个也是词，反之，如果已知其中一个是短语， 则可考虑另个也是短语。 4 1 p 7 7 所谓“相同句式、相同位置”在散文中指的是对文，在 骈文中指的是对仗。对仗是诗歌常用的一种修辞手法，但在判定诗歌中的复音词时，它 只有提示作用，不能作为标准或依据。 为什么从修辞角度来判定复音词在这里显得不那么可靠呢? 这是由诗歌的语言特 点决定的。蒋绍愚先生指出，诗句的整齐以字为单位，不以词为单位，因此有时为了达 到旬式的整齐，使用对仗中的“偏对 ，因为“长期使用汉字的人总觉得一个汉字就是 一个独立的单位，而不大理会两个汉字构成的是一个词还是两个词”。 2 2 1 1 ： 2 9 6 - 3 0 2 虽然诗歌中的词汇源自全民语言，但诗歌在形体上的短小和在艺术上的唯美等属性 要求诗歌语言与其他体裁的语言有所不同，因此要判定乐府诗中的复音词，必须了解它 在遣词造句上的特点。周生亚将诗歌语言的特点总结为七个方面，即：形象性、生动性、 整齐性、变化性、知情性、含蓄性和音乐性。 7 5 胛诗歌语言的这七个特点对复音词的鉴 别都可能造成干扰，下面就以整齐性和形象性为例略加说明。 ( 1 ) 整齐性。诗歌通常用对仗修辞来表现形式美，但在表达某种意蕴的时候，并不是 总有合适的复音词可以拿来使用，古人常用字与字对仗来解决这个问题，形式上整齐， 意义表达也能够完整。例如： 7 第二章 六朝乐府诗复音词的判定标准 人多羞借问，年少怯逢迎。( 采私1 6 ) 调弦大垂手，歌曲风将雏。( 日出东南隅行4 2 2 ) 昔别春风起，今还夏云浮。( 夏歌6 4 6 ) 从形式上看，“人多 与“年少都是主谓结构，可以对仗，但“人多是主谓短 语，“年少则是复音词，乐府诗中还有如下用例：“行人早旋返，贱妾犹年少 ( 芳树2 4 7 ) ： “小妇最年少，相望卷罗帷 ( 三妇艳诗5 1 9 ) ：“洛阳美年少，朝日正开霞( 轻薄篇9 6 4 ) 。 “调弦与“歌曲 在形式上都是动宾结构，对仗工整。“调弦在乐府诗中共出现1 0 次，都是演奏的意思，如：“倚鸣瑟，歌未央，调弦八九弄，度曲两三章。 ( 艳歌行5 8 1 ) “酌酒初满杯，调弦始终曲。 ( 子夜四时歌6 4 5 ) 因此“调弦 是一个复音词。而“歌 曲 在乐府诗中只此l 例，由于风将雏是一首曲子，因此，“歌曲凤将雏 的意 思是歌唱凤将雏这首曲子，“曲 与“风将雏 是同位短语。“歌曲虽与“调弦” 对仗，却是短语。“春风 与“夏云”在形式上都是偏正结构，“春 对“夏 ，“风对 “云 ，符合对仗的要求。虽然春风就是春天刮的风，但人们赋予春风唤醒生命带来生 机的特殊意义，“春风 与“春天的风 在语义上有别，因而“春风 是词。“夏云就 是夏天的云，没有被赋予特殊含义，是一个短语。 ( 2 ) 形象性。魏晋是文学自觉的发端，文人文学意识的觉醒表现在创作上，就是追求 辞采。为了追求绮丽惊人的表达效果，文人喜欢将两个单音节词凑合在一起，例如： 拂匣看离扇，开箱见别衣。( 有所思2 5 1 ) 绮檐清露溽，网户思虫吟。( 长门怨6 2 1 ) 虚殿帘帏静，闲阶花蕊香。( 班婕妤6 2 7 ) “离扇”、“别衣 、“思虫、“虚殿 、“闲阶 都不是词，首先，它们在乐府诗中出 现的频率都只有一两次，在先秦汉魏晋南北朝诗( 六朝部分) 【2 9 1 中的见次也是如此， 见次少在一定程度上说明它们都是临时组合，尚未进入词汇成为全民语言；其次，从语 义上看，构成这些组合的两个语素意义结合得不够紧密，各自的独立性比较强，有些组 合如“思虫、“闲阶都隐含了修辞，但不是修辞造的词，它们都是在文学表达的要求 下产生的短语。 鉴于此，我们认为，在拟定乐府诗复音词标准时，必须照顾诗歌的语言特点，要结 合乐府诗的实际情况，使标准有很强的针对性和实用性。 。本文引用乐府诗只标示引文所属诗歌的名称和在乐府诗集中的页码，若引文不在同一页，则标首字所在页码。 8 西北大学硕士学位论文 2 2 2 六朝乐府诗复音词的判定标准 以往的研究在判定复音词的实际操作中，不仅标准不统一，就是在执行标准的宽与 严的问题上也有分歧。赵克勤说：“我们认为，对于先秦古籍中的同义复音词的处理要 采取从宽的原则，只要它们在古籍中经常出现，而形式比较固定，就应该承认它们是复 音词，而不是单音词的临时组合。”【7 1 】p 3 3 郭锡良则持相反的观点：“必须十分谨慎，宁 严勿滥。0 6 p 1 “这代表了两种倾向。我们认为，不应该刻意地从宽或从严，而是应该遵 照标准，客观判断。至于那些“短语词”，我们既然坚持词汇( 意义) 标准，一般都将 其划入词。 复音词包括单纯词和合成词，单纯词与重叠式合成词和附加式合成词是比较容易判 断的，判断复音词的难点是在复合词。高名凯先生说：“复合词虽然是两个词的结合， 但结合之后却成为了一个词，产生了一个新的第三个意义，复合词只代表这新的第三个 意义。 “就算这两个组合成分的词还保留有一些本来的意思，这意思也并不是独立存在 的。【1 5 】p 9 7 这个意见从意义的角度明确地指出了复合词与短语的区别，是我们拟订复音 词标准总的指导原则。 我们提出如下适用于六朝乐府诗的复音词判定标准： ( 一) 两个音节的组合共同代表一个语素，是为单纯词，包括叠音词和联绵词，联 绵词又包括双声联绵词、叠韵联绵词、双声叠韵联绵词和其他。 ( 1 ) 叠音词：嗷嗷、嘈嘈、潺潺、关关、轰轰、霍霍、唧唧等。 ( 2 ) 双声联绵词：畸暖、参差、佗傺、嘹唳、流连、历乱、氤氲、容与、踯躅等。 ( 3 ) 叠韵联绵词：婀娜、差池、绸缪、蹀躞、康庄、龌龊、逍遥等。 ( 4 ) 双声叠韵联绵词：缤纷、展转等。 ( 5 ) 其他：颠沛、狼籍、囹圄、滂沱、扑朔等。 ( - - ) 两个语素组合后将它们的语义融合为一个整体，代表一个新的概念，是为合 成词。其中重叠式合成词将一个自由语素重叠后往往可以加强语义，并被赋予新的意义， 如：粲粲、常常、寸寸、的的、飞飞、行行、望望、朝朝等。 ( 三) 附加式合成词有词缀作形式标记，只要能确定某个组合中有没有词缀，就能 确定这个组合是不是附加式合成词。任学良说词头和词尾都没有词汇意义，不能作造句 材料，只能作构词成分。1 3 9 1 p 3 1 王云路提出了判断词缀的两条标准：( 1 ) 词缀去掉后含 义不变；( 2 ) 词缀去掉后词性不变。【5 6 1 乐府诗中的附加式合成词有如下若干类别： ( 1 ) 前缀“有 ：有如、有似、有若等。 9 第二章六朝乐府诗复音词的判定标准 ( 2 ) 前缀“阿 ：阿娇、阿侯、阿婆、阿谁、阿爷、阿姊、阿子等。 ( 3 ) 后缀“子 ：博子、欢子、师予、丝子、艇子、鹞子、竹子等。 “) 后缀“者：卜者、从者、仁者、使者、侍者、王者、长者、智者等。 ( 5 ) 后缀“头：辔头、前头、后头等。 ( 6 ) 后缀“家”：倡家、官家、皇家、田家、怨家、仇家、汉家、虏家等。 ( 7 ) 后缀“然 、“尔、“而 、“如 、“若”：敖然、粲然、独然、蠢尔、忽尔、倏尔、 忽而、浑如、沃若等。 ( 8 ) 后缀“复 ：当复、方复、非复、还复、或复、况复、聊复等。 ( 9 ) 后缀“自一：本自、横自、徒自、终自等。 后缀“当：得当、何当、宁当、唯当、行当等。 q 】) 后缀“已：行已、稍已、良已、日已等。 后缀“独：良独。 后缀“云 ：岂云、亦云。 后缀“乃 ：况乃、无乃。 后缀“所：多所、何所等。 词缀“可 ：可笑、可惜、可怜、可爱等。 名词构形成分 表时间的“来 ：古来、从来、自来等。 表处所方位的“头 、“上”、“下、“问 等：床头、陌头、山头、城头、塞上、 麾下、门下、心下、云间等。 表身份特征的“子、“儿一、“客、“人、“氏一等：舟子、渔子、游子、荡子、 健儿、孤儿、汉儿、侠客、游客、榜人、诗人、舟人、园人、媒氏等。 动词构形成分 表动作进行的“来 、“试 、“为 、“借”、“取 等：来归、来嫁、来视、来送、 试立、试上、为待、为照、借问、招取、迎取、问取、助取等。 表动作完成的“得 、“成”等：愿得、赖得、嫁得、削成、变成等。 ( 四) 一个组合的两个成分是同义或近义关系，它们通过相同或相近的义位结合， 形成一个更概括的意义，则这个组合是联合式复合词。如：尘埃、邀游、把握、饱满、 比并、变化、离别、超越、道路、芳香、荆棘、号令、既已等。 ( i l ) 一个组合的两个成分是反义关系，在组合中并不强调它们在语义上的对立， l o 西北大学硕士学位论文 而是对它们进行整合，突出整体的含义，从而形成一个新的概念。例如：出没、大小、 低昂、东西、断续、浮沉、儿女、凉温、朝夕等。 ( 六) 一个组合的两个成分是类义关系，在结合前它们是各自独立的，结合后它们 的语义融合为一体，独立性消失，而独立性的消失往往是通过发生转指或转类变化实现 的。所谓转指是指的转喻引申和隐喻引申，转喻引申指语义上发生了由特指到泛指或由 泛指到特指的变化，如：年岁、气色、琴瑟、清白、丝竹、意气等；隐喻引申指某个双 音组合在比喻修辞中获得了比喻义，在非比喻语境中也能出现，从而使该组合凝固为一 个词，如：骨肉、江山、干戈等。转类指组合的语法功能与成分的语法功能不一致，这 虽然属于语法范畴，却是由语义的变化产生的，如：举动、留残等。 ( 七) 一个组合的两个成分从语法上看是修饰与被修饰的关系，修饰成分的语义虚 化，对组合的意义只起提示作用，独立性很弱，与被修饰成分结合紧密，形成单纯的意 义，作为一个稳定的整体充当语言的建筑材料，则这个组合是偏正式复合词。细分如下： ( 1 ) 修饰成分描摹中心成分的颜色：白日、碧玉、丹霞、红颜、黄沙、青楼等。 ( 2 ) 修饰成分描摹中心成分的形状规格，修饰成分与中心成分多有比喻关系：蝉鬓、 蛾眉、盘石、沙糖、洞房、方舟、广袖、寸阴、尺素等。 ( 3 ) 修饰成分描摹中心成分的状态：飞尘、飞鸟、飞蓬、浮云、回风、积雪、落花、 流水、往事、单身、独步等。 ( 4 ) 修饰成分描摹中心成分的属性，修饰成分多表示人的主观感觉和价值判断：长风、 大才、高士、华年、宝剑、悲歌、良人、妙舞、清气、神丹、侠骨、空言、玉女等。 ( 5 ) 修饰成分描摹中心成分的材料或质地：风马、桂楫、金杯、罗裙、兰膏、沙漠、 玉盘、锦衾等。 ( 6 ) 修饰成分描摹中心成分的特征，多指附着物或装饰物：角弓、画杯、刻桷、虹梁、 绮窗等。 。 ( 7 ) 修饰成分描摹中心成分的方式或工具：雁行、管窥等。 ( 8 ) 修饰成分描摹中心成分的功用：戈船、更鼓、客舍、玉匣、征马、赦书、舞衣、 莲舟、步道等。 ( 9 ) 修饰成分交待中心成分的内容或关涉的对象：边情、兵书等。 q 0 ) 修饰成分交待中心成分的领属：胡骑、王师、日光等。 q d 修饰成分交待中心成分的时间：朝日、初晴、春蚕、夏蝉、秋霜、冬节、今旦、 昔日等。 1 1 第二章 六朝乐府诗复音词的判定标准 修饰成分交待中心成分的产地：胡笳、胡舞等。 修饰成分交待中心成分的处所：窗帘、河梁、山路等。 修饰成分交待中心成分的职业：工女、织女等。 修饰成分与中心成分是种属关系：柳树、骝马等。 ( 八) 一个组合的两个成分在语法上是述宾关系，述语的动作性虚化，宾语的指称 性弱化，述语的动作对宾语的支配一般不产生明显的物理结果，一些述宾关系的组合发 生了转指或转类的变化，则这个组合是述宾式复合词。如：出门、从事、得意、斗鸡、 断肠、伤心、发红、抽绿、将军、结发、行乐、游心等。 ( 九) 一个组合的两个成分从语法的角度看是主谓关系，主语多是无生名词，而且 多是无指的，谓语动词以不及物为常见，只有主语是“自”的时候例外，凡符合以下条 件之一的是主谓式复合词： ( 1 ) 主语是有生名词，无指，是施事，谓语是不及物动词，主语和谓语的独立性消失， 主谓组合一般通过转类的方式形成了新的概念。如：民生、人生、子养等。 ( 2 ) 主语是无生名词，有指，是施事，谓语是不及物动词，主谓组合通过转类形成新 的概念。如：日暮、日夕、日中等。 ( 3 ) 主语是无生名词，无指，是当事，谓语是不及物动词或形容词，主谓组合通过转 类形成新的概念。如：年少、心知、夜半、羽化、符应、天然、自然等。 ( 4 ) 主语是“自 ，谓语是及物动词，动词以“自一为宾语，在语句中再不能与别的 词构成述宾关系，这种组合起初是倒装的述宾短语，后来凝固成词。例如自悲、自存、 自经、自苦、自怜、自欺、自慰等。 ( 十) 一个组合的两个成分都是动词，分别记作v l 和v 2 ，v l 是及物动词，v 2 是不 及物动词，组合可以带宾语，而宾语只受v 1 支配，不受v 2 支配，则这个组合是述补式 复合词，如愁杀、冻杀、误杀、笑杀、弹去等。如果v l 后面是一个形容词，形容词没 有被用作使动，而是说明v l 的结果，则这个组合也是述补式复合词，如打坏、荡清。 ( 十一) 将若干种相同性质的概念综合为一个概念统称之，形成简缩词，其特点是 由数词与代表概念的属性的名词组合而成。如：二仪、三伏、四海、五色、六合、七柄、 八极、九秋、十力、百姓、万物。 ( 十二) 由句法结构凝结成的复音词。如：相似、相思、见赏、见明。 ( 十三) 由跨层结构凝结成的复音词。如：其馀、何必、何尝、何况。 ( 十四) 化用经典生成的复音词。如：抱梁、瓢饮、金兰、赫怒、多士。 1 2 西北大学硕士学位论文 3 1 概说 第三章六朝乐府诗复音词的语义结构 以往人们习惯从句法结构的角度对复合词进行研究，在现代汉语研究领域，已有一 些学者对这种方法提出了批评。黎良军说：“词的语义结构的分析，目的在于揭示合成 词的理据，而不在于把合成词的结构归纳出一些语法类型。1 2 4 p 1 5 7 陆俭明、邵敬敏也指 出这种方法存在弊端，认为它得出的认识还停留在表层，对人们了解一个合成词的意义 帮助不大。1 7 9 1 p 1 。7 已有的复音词专题研究在构词法部分的通常做法是，将复合词分为联合、偏正、述 宾、述补、主谓五种结构，分别从语义、词性、语序等方面进行描写分析。在我看来， 这样的描写分析是不能令人满意的，尤其是语义分析部分，只是泛泛地指出复合词两个 成分之间表面上的语义语法关系，或者单纯地将复合词归入某个词类。这样的实践不能 从根本上揭示复合词内部的语义关系，因而不能说明复合词之所以是词而不是短语的理 据。因此，本文不打算走老路子。 3 2 复合词的语义分析 3 2 1 理论和方法 赵元任先生指出：“结合的意义不等于意义的结合。 7 2 1 p 4 8 为什么会这样呢? 因为 复合词的意义只有一部分是由成分的意义承载的，另一部分则由隐含的语义关系承载。 因此，要准确说明复合词的语义结构，就必须将成分意义和隐含意义结合起来。 述谓关系是语言结构中成分之间的必有语义关系，“从逻辑上说，复合词词素间的 关系也是一种述谓关系，绝大多数词语的语义结构也能作述谓结构的描写。 7 9 1 p 3 4 。3 5 有 学者尝试把复合词的内部语义转化为述谓结构来进行描述，某些实践是成功的，例如： 球幕：幕( 幕，像，球) t 7 9 l p 4 7 手鼓：鼓( ( a ，打，鼓) ，用，手 7 9 1 p 4 9 睡莲：莲 ( ( 莲、：关闭) ，在，夜间) ，像，( ( 人：睡觉) ，在，夜间) ) 7 9 p 9 6 通过这种转换描述，不仅能将复合词的语义结构完整地展现出来，而且能够有力地说明 词和短语的区别，因为短语的语义就是成分的意义的组合，不存在隐含的语义关系。 通过这种描述，一方面说明复合词的语义结构，一方面说明复合词的理据，这是我 第三章六朝乐府诗复音词的语义结构 们的目的。但是按照这种模式对有些复合词进行语义分析，我们这个目的就不能达到， 以联合式复合词为例： 天地：天一和一地；夫妻：夫一和一妻；恼恨：( a - 恼七) 一和一( a 一限- b ) 【7 9 】p 5 6 这样的描述容易产生误解，即这样的并列组合是短语而不是词。尤其是当联合式复合词 发生转指或转类时，语义关系在这样的描述中很难体现出来，因此这样的描述对我们来 讲是无效的，下文在分析联合式复合词的语义结构时不采用这样的模式。 3 2 2 联合式复合词的语义分析 联合式复合词都是两个同义、近义、反义或类义的单音节语素的结合，而结合点就 是两个语素相同、相近或相类的义位。在语义分析中，只要能标明它们的结合点，就能 反映它们的语义关系。 ( 1 ) 同义( 近义) 复合词。安宁：安无干扰一宁；分部：分一安排一部；分别：分 一离开一别；贾商：贾一贩卖谋利一商。 ( 2 ) 反义复合词。东西：东一方向一西= 任意，无所适从；寒暖：寒气温一暖= 气温。 ( 3 ) 类义复合词。丹青：丹一绘画颜料的色彩一青= 绘画颜料；歌舞：歌一娱乐方式 一舞= 娱乐；粉黛：粉化妆用品一黛= 化妆用品。 3 2 3 其他结构复合词的语义分析 ( 一) 操作原则 述谓结构由谓词和论元组成，谓词支配论元，决定论元的性质和数量。谓词只有一 个，论元少则一个，多则三个。谓词比较容易确定，因此下面的分析就以谓词为中心。 谓词包括动词和形容词，可分为自主性和非自主性两类，非自主谓词又分为非自主动作 谓词、性状谓词和关系谓词。在表述上为直观起见，我们采用最简模式，即只标示语义 框架。 ( 二) 操作过程 ( 1 ) 自主谓词 飞鸟：鸟一飞；斗鸡：( 人一使一鸡) 一斗；自怜：入怜一自。 ( 2 ) 性状谓词 白日：日一白；彩虹：虹一彩；红颜：颜