（音乐学专业论文）豫剧男声唱腔与演唱艺术探微.pdf

中文摘要一一 英文摘要一 引言 目录 第一章豫剧唱腔与行当 第一节豫剧唱腔 第二节豫剧行当 第二章豫剧男声唱腔与演唱历变 ( 2 ) ( 2 ) ( 3 ) ( 4 ) ( 4 ) ( 4 ) ( 5 ) 第一节第一阶段( 明末清初- 2 0 世纪2 0 、3 0 年代) 一( 6 ) 第二节第二阶段( 2 0 世纪2 0 、3 0 年代_ 2 0 世纪5 0 年代) 一( 6 ) 第三节第三阶段( 2 0 世纪5 0 年代至今) 第三章豫剧男声现状 第一节已有成就 一、男声唱腔 二、男声演唱一 三、男性演员一 第二节不足之处 一、男声唱腔 二、男声演唱 三、男性演员 第四章解决豫剧男声问题的思考 结语 第一节原因所在 第二节拟解决办法 一、唱腔的改进 二、演唱技法的改进 主要参考著作及文献 附录 ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) 0 0 1 2 2 2 3 3 4 5 6 7 6 7 8 8 8 9 1 1 1 1 l 1 1 l 1 1 1 1 ( ( ( ；( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 中文摘要：豫剧作为中国最有影响的地方戏大剧种之一，其突出的艺术特点 便是特别“注重唱”，以“唱 来彰显它的艺术魅力。长期以来，豫剧唱腔与演 唱事业得到了很好的发展，其中的豫剧男声口昌腔与演唱艺术伴随着豫剧的发展也 取得了不少进步。但是作为至今戏曲理论、声乐界仍然争议很大的艺术形式，豫 剧男声唱腔与演唱有着怎样的发展与革新，现在状态如何等。本文将从豫剧男声 唱腔与演唱的历变，男声现状，存在问题的思考以及拟解决办法入手，采用归纳 阐述、比较论述等方法对豫剧男声唱腔与演唱艺术进行分析总结。希望对豫剧男 声唱腔与演唱的进步与完善，提高豫剧男声地位，提供有益的帮助；并希望对豫 剧男声唱腔与演唱艺术有一个新的认识，同时对民族声乐男声的演唱学习与教学 提供一定的参考。 关键词：豫剧男声：唱腔；演唱；朝阳沟 a b s t r a c t ：h e n a no p e r a 嬲也em o s t 硼u e n t i a lo n el o c a l 叩e r ag r e a to p e r a s ，t h e i r o u t s t 龇1 d i n ga r t i s t i cf e 舭i st 1 1 es p e c i a l ”s i i l g - o r i e n t e d ”t 0 s i i l g ”t 0d e m o i l s t r a ：t ei t s a n i s t i cc h a m l o v e r 也ey e a r s ，h e n a 4o p e r a s i r 培i i l ga n ds 如g i n gc a r e e rh a sb e e nav e r y g o o dd c 、，e l o p m e m o n em a l ev o i s i i l g i i l g 讹t 1 1 ec o i l c e r t ( ) p e r aa c c o m p a i l i e db y m ed e v c l o p i n e n to fh e i mo p e mh a u sm a d ea1 0 to fp g r e s s b u t 嬲f 打o p e mm e o r y ， v o c a ls e c t o ri ss t i l lv e 巧c o n t r o v e 稻i a la r tf 0 锄，o p e mh 嬲am a l ev o i c es i n g i l l g 趿d s i i 培m gh o wd e v e l o p m e ma n di i l n 0 训o n ，t a t eo fs u c has y s t e m t 1 1 i sm a l ev o i c e s i i 坞i n g 丘0 mt h e0 i p e 豫龇l ds 龇培l ec a l e l l d a rc l 姗g e ，m a l es t a t 邺，p r o b l e m so fa n d p r o p o s e ds o l u t i o 璐s t ；l n i i l ge x p l a i l l e db yi i l d u c _ t i o 玛c o m p a r i s o n 龇l do 也e rm e t h o d s d i s c 瑚s e do nm em a l ev o i c es i i l g i n gw “h 也ec o n c e r to p e r a 、c 北锄a l y z e d 锄d s 1 m a r i z e d h o p em a l ev o i c es i n g i l l g 谢lm ec o n c e r tp p e r ao fp r o g r e s s 缸d 证1 1 ) r o v e m e n t ，t 0i r n p r o v et h es t a t i l so fh e r mo p e mm a l et 0p r 0 v i d ei l s e 矗l lh e l p ，a n d 蛳m a l ev o i c es i i l g i i 培、砸血t 1 1 ec o n c 嘶0 nm eo p e r ah a san e wu n d c r s 蛐岛w 柚e n a t i o l l a lm a l ev o c a ll e 幽g 孤l dt e a c h i n gs i n g i i l gt 0p r o v i d ear e f e r e n c e ：k 0 y w o r d s ：o p e r al 眦e ；s i i l g m g ；c o n c e r t ；c h a o y a n g g o u 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬 豫居蝎声堕堕皇堕堕苎查堡垡! 引言 豫剧是中国最有影响的戏曲之一，它作为“地方戏”大剧种，深受广大人民 群众的喜爱和欢迎。其突出的艺术特点便是特别“注重唱 ，素有“一腔遮百丑 之审美准则。1 9 9 4 年随着河南电视台梨园春节目的开播到现在，豫剧已唱 响全国。2 0 0 6 年梨园春走出国门，在澳大利亚悉尼歌剧院成功举办戏曲音 乐会，使豫剧走向国际的梦想也随之成为现实，豫剧也越来越受到国外人士的关 注和喜爱。随之也有越来越多的国内外学者对豫剧及其唱腔进行研究，其中对豫 剧及其唱腔研究的文献有很多，但是对于豫剧中男声唱腔与演唱的研究却并不多 见。一般来说，在戏曲中不同的行当之间，特别是在旦角和生角之间，在同台演 出时，常需要在曲调风格上既统一，音域、音色及演唱方法上又能够发挥各自的 唱腔特点，应该演唱不同的唱腔。然而，在长期的豫剧演出舞台上，男女同腔同 调，既在音乐形象方面缺少性格化对比，也由于没能调整好男女声音域的自然差 别，长期的将就女腔，委屈男腔，男声唱腔总是依附于女声唱腔处于辅助地位。 以至于好的男声唱腔、男声演唱与男性演员相对于豫剧女声都逊色很多，迫使很 多男演员在唱念方面违背了男性的生理条件与声乐艺术规律。这确实应该引起我 们加快对豫剧男声唱腔与演唱方面的高度重视。因此，长期以来戏曲理论、声乐 界对豫剧男声唱腔与演唱做了许多工作，曾召开学术研讨会、发表论文等，讨论 男声唱腔与演唱的问题，其中包括：1 9 8 4 年河南省戏曲研究所召开的男声唱腔 座谈会、1 9 9 6 年全国梆子声腔学术研讨会等重大会议及活动，发表的相关论文 有路继贤的河南梆子男声唱腔的改革问题、程云的河南梆子男声唱腔问题、 林缘的现代戏推动了豫剧男声的改革、李大庆的 浅议豫剧的男女声分腔、 朱明慧的试论豫剧男声唱腔的发展和改革等。这些研讨会的举行以及相关论 文的发表等都在豫剧男声唱腔与演唱问题上取得了一定的成绩。但是，到目前为 止真正在这方面取得的研究成果还不十分明显，而且对豫剧男声演唱方面的论述 也并不多见。因此，笔者认为要解决男声唱腔与演唱问题，还需要作进一步的研 究。本文将以豫剧男声中生行为切入点，在前人理论研究的基础上，更进一步的 阐明豫剧男声唱腔与演唱的历史演变，男声现状，指出男声唱腔与演唱已有成绩 与存在的问题、原因所在并列出尽可能的解决办法。希望对豫剧男声唱腔与演唱 的进步与完善，提高豫剧男声地位和建立深厚的群众基础能有很好的推动作用； 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文翅堕堡! 鏊型里皇堕壁皇塑堕苎垄堡丝! 使人们对豫剧男声唱腔与演唱有一个新的认识，同时对民族声乐男声的演唱学习 与教学提供一些有益的参考。 第一章豫剧唱腔与行当 豫剧一向以唱功见长，素有“一腔遮百丑 之审美准则。特别是在剧情的关 键部分都安排有大段演唱，其唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，吐字清晰、行 腔酣畅、具有明显的北方特征，易为听众听清听懂，显示出其特有的艺术魅力。 其中，豫剧唱腔与行当促进并影响着豫剧男声的发展。 第一节豫剧唱腔 豫剧的音乐属于梆子声腔系统，其唱腔结构属板式变化体。豫剧常用的板类 有如下几种：慢板、二八板、流水板、散板等。豫剧在其发展过程中，由于受到 各地语音和民间音乐等因素的影响，按其流布的地域不同，在唱腔上形成了带有 区域性的不同风格的艺术流派。即以开封为中心的“祥符调 ；以商丘为中心的 “豫东调 ；以洛阳为中心的“豫西调”：形成于漯河等豫南沙河一带的“沙河调。 按其唱腔在演唱音区的不同也可以将其分为“豫东调 、“豫西调”两大类。i 其中 “祥府调”、“沙河调一，从唱腔的板式结构、调式、旋律、节奏、句法组成和语 音等方面看，都和“豫东调”比较近似，故统称“豫东调”。“豫东调 音列为“5 6i 芝3 ，唱腔主音为“5 ”，俗称“上五音 ；以中州音韵和商丘、开封的语音为 基础，在传统演唱中多用假嗓( 二本腔) ，声音高细，具有激昂、豪放、明朗的 特点、o 与这些相对应的是演唱音区较低的“豫西调，“豫西调 音列为盯1235 6 ，唱腔主音为“1 ，俗称“下五音 。以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统 演唱中多用真嗓( 大本腔) ，寒韵( 哭腔) 较多，演唱时声音圆润，大腔大调， 具有粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点。因此，现在的豫剧唱腔韵，一般分为“豫 东调 与“豫西调 。这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是互不相干的，2 0 世 纪3 0 年代开始有了交流，建国后，二者相互学习，融会贯通。豫剧的唱腔艺术 正是由于由以上的不同流派等而构成了整个豫剧艺术的绚丽多彩。 第二节豫剧行当 早在清代中叶，豫剧就初步形成了具有剧种特色的行当体制，也就是戏上所 说的的“四生、四旦、四花脸 。所谓“四生即大红脸、二红脸、小生、边生 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬 豫剧男声堕壁与涟哩芝苍耀丝! ( 又称二补红脸) ；“四旦 即正旦( 又称青衣、官旦) 、小旦、老旦、丫鬟旦( 兼 演彩旦) ；“四花脸”即大黑脸( 又称大净、黑头) 、大花脸( 又称大白脸、奸白 脸) 、二花脸( 又称摔打花脸) 、三花脸( 即丑) 。在这种行当体制中，四生与四 花脸合称“外八角 ，由于当时演唱的剧目以“外八角 为主，故此类剧目被称 作“外八角戏 。在当时的戏班中，以红脸的角色最为重要，戏班质量的高低， 往往以红脸的演唱水准来衡定。由于女演员的匮乏，旦角均由男性演员扮演。 民国初斯；部分豫剧戏班开始进城演出，剧种交流的频繁，演唱剧目在不断 增加，接受群体的改变，为适应剧目演唱的需要，满足观众的审美需求，行当体 制迅速发展为“五生、五旦、五花脸 ，即生行增加二生( 次于大红脸) ，旦行增 加武旦( 以演武打戏为主) ，花脸行增加二补三花脸( 二丑) 。 2 0 世纪3 0 年代，豫剧女伶不断涌现，城市戏院的豫剧演唱日益兴隆，女性 演员的增多，观众赏戏热情的极度升温，促进旦角演唱和表演艺术的发展，旦角 在豫剧舞台的首重地位迅速得到确立，逐渐将红极百年的红脸戏取而代之。与此 同时，旦角行当的发展势头不可阻挡，由所谓的“四旦 、“五旦 增加为“八旦 ( 即正旦、小旦、老旦、丫鬟旦、花旦、彩旦、刀马旦、帅旦) ，俗称为h 内八 角 。虽然看起来男、女角色的品类是对等的，但舞台实践中却远非如此，女伶 的舞台中心地位依然牢不可破。建国以后，豫剧行当体制进一步成熟和完善，丑 行从花脸中独立出来，由生、旦、花脸三大行当衍变为生、旦、花脸和丑四大行 当。 、 第二章豫剧男声唱腔与演唱历变 在豫剧的发展过程中，经历过三次大的变革。第一次作为豫剧起源，年代久 远，已经难以仔细探讨其历程。但那个时候，豫剧舞台上没有女演员，剧中人物 无论男的女的，都由男演员来担任。第二次变革是在上个世纪3 0 年代由以樊粹 庭、王镇南和陈素真为代表的一批杰出人物进行的。这次改革，提高了豫剧的文 化品味，使“土梆戏”走进了城市，整个豫剧的面貌焕然一新。第三次变革就是 建国后在党领导下进行的，豫剧中许多优秀的传统剧目经过推陈出新，发出了新 的光彩；同时，又产生了一批优秀的反映当前人民斗争生活的现代题材剧目，在 这些剧目中出现了一批为全国人民所喜爱的唱腔。豫剧男声唱腔与演唱伴随着豫 剧的发展也可以以豫剧三次大的改革分为三个阶段来看。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 第一节第一阶段( 明末清初2 0 世纪2 0 、3 0 年代) 由于清代禁止女子唱戏，豫剧的角色一律由男性演员来扮演，不会产生音域 上的冲突。所以，这一时期生角和旦角的唱腔是同腔同调的，并且形成了不同的 流派。各行当在演唱方法上都采用大本腔，旬尾加“讴 音的方法演唱。“大本 腔 即“真嗓”。演唱时，气息从丹田而出，通过声门，根据不同音高，使声带 全部振动或全声带边缘振动而发出的声音。大本腔的音域相对较窄，但其自然、 结实、浓厚、洪亮的音质给人以真实、质朴、亲切之感，大本腔多用于唱“豫西 调”。 第二节第二阶段( 2 0 世纪2 0 、3 0 年代2 0 世纪5 0 年代) 2 0 世纪2 0 、3 0 年代是豫剧发展历史上的一个重要时期。由于清代禁止女性 登台的规定于晚清被废除，女性演员开始正式登上戏曲舞台，并迅速发展起来。 1 9 2 7 年后，豫剧界出现了女演员王润枝、马双枝、陈素真、常香玉等，她们先 后在开封、洛阳等城市演出中，吸收了京剧等其它剧种的一些唱腔、剧目和表演。 这个时期形成了历史上有名的“豫剧五大名旦”，她们的出现为繁荣豫剧事业、 推动豫剧发展起了重要作用。 随着女性演员舞台中心地位的确立，豫剧唱腔开始以女性适合音域为准定 调，对于男演员来说，与女演员“同腔同调 的演唱很大程度的限制了其嗓音音 质的发挥。为了适应女演员的嗓音调门，男演员演唱时已不能再用大本腔来演唱， 于是开始慢慢摸索一条新的道路来解决男声唱腔问题。经过不断的舞台经验，最 终他们发明了“二本腔”这一演唱方法。 “二本腔 又叫做小嗓、假嗓，即在女声唱腔的基础上用假声翻高八度演唱。 演唱发声时，气息将声门的一段吹开，声带拉得很长，此时三分之一的声带会固 定不动，只有三分之二的声带做部分边缘振动，发声时与真嗓相比喉孔缩小，部 位抬高，气流变细，假嗓发音的音调要比真嗓高。“二本腔”的演唱解决了豫剧 男声高音区用“大本腔”唱不上去的问题，也确立了豫东调用二本腔演唱的形式。 第三节第三阶段( 2 0 世纪5 0 年代至今) 2 0 世纪5 0 年代以后，可以说是豫剧发展史上的改革创新时期。这个时期随 着我国政治、经济、文化的飞跃发展，豫剧事业得到了迅猛发展。在新老戏曲工 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 作者的共同努力下，豫剧的唱腔继承并丰富各流派的风格特点，使豫剧各种流派 唱腔与演唱都得到了发展提高。这个时期豫剧的豫东调与豫西调逐步合流，为发 展豫剧唱腔开辟了更为广阔的天地。同时，豫剧现代戏在这个时期也应运而生并 迅速发展，但传统的二本腔演唱并不是很适合来演现代戏，这一问题就摆在了戏 曲理论、声乐工作者的面前。随着河南省豫剧三团带头进行的以真声为主，并结 合使用真假声相结合的“夹本音 唱法的男声唱腔改革实验成功，相应的问题就 得到了改善，7 0 年代这种唱法已经得到普遍推广，同时它也使得豫剧演员特别 是男声进入变声期的失声或半失声状态得到了缓解。 “夹本音 ，也可以说是被夹住的大本腔。“夹本音”不仅适应了豫剧舞台演 出的需要，而且经过长期的演唱实践，形成了豫剧演员所独有的一种唱法。“夹 本音”是一种仅限于高声区和中声区真假声混合的演唱方法。 “夹本音演唱的上部声区取二本腔头腔共鸣好的特点，下部声区取大本腔高声区口咽腔 共鸣好的特点，并把二者相对完善地嫁接在一起。形成了比大本腔明亮、高亢，穿透力强； 比二本腔宽厚、凝重，阳刚之气足的演唱，音域相对来说比较宽阔。因此，其能适应相对更 广泛剧目范围，演唱更具有艺术表现力”夹本音在豫居0 生角中应用相当广泛。 需要说明的是，随着时间的推移和历史的变迁，豫剧男声唱腔与演唱也发生 着变化。但是，这种变化并不代表着一种演唱对另一种演唱的取代或者说是某一 种演唱形式的消亡，现在的豫剧男声演唱几种方法仍然并存着。 第三章豫剧男声现状 豫剧的历史虽可以追溯到明末清初，但真正的长足发展却是在新中国成立以 后。1 9 4 9 年后的短短六十年间豫剧进入了真正的迅猛发展时期，这朵根植于中 原大地的艺术奇葩已经成为了覆盖地域最广，编创剧目最多，演员队伍最大的地 方戏剧种之一。出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又 有了新的发展。如现代戏朝阳沟、小二黑结婚、：人欢马叫、李双双、 倒霉大叔的婚事、村官李天成以及新编历史剧程婴救孤、清风亭上、 虢都遗恨等。同时，豫剧男声唱腔与演唱也伴随着豫剧的新发展有了很大的 进步。本章将从豫剧男声唱腔、男声演唱与男性演员三个角度来对豫剧男声的已 有成就和不足之处进行分析论述。 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬 j 豫剧墨岂口昌腔与演唱艺术探微 第一节已有成就 一、男声唱腔 建国以后，以王基笑为代表的戏曲作曲家对豫剧男声唱腔的改进做了重要 贡献，创作有大量含有男声唱腔的现代戏剧目( 详见附录1 ) 。王基笑等首先注 意了借鉴传统豫剧男声唱腔中那些可用的部分，以及转调和创作新腔等办法和手 段，不但解决了原来豫剧男声唱腔搭不上调的难题，而且丰富和发展了豫剧男声 唱腔的表现能力。比如王基笑等创作的朝阳沟里拴保的唱腔， 杏花营里 支书的唱腔，党的儿子里焦裕禄的唱腔，五姑娘里阿天的唱腔以及李双 双里喜旺的唱腔等，经过多年来老百姓的检验，证明这些男声唱腔是取得了一 定的成就的。另一方面与男声唱腔相关联的男女声对唱，对传统豫剧男声唱腔来 说，也是一个困难。为了使男女声在一段唱腔中用同调进行对唱，王基笑等也进 行了大量的探索实践，创造了男声唱豫西调、女声唱豫东调等的对唱方法，使男 女声对唱问题得到缓解，也取得了可喜的成绩。如：朝阳沟中栓保和银环的 对唱，五姑娘中五姑娘和阿天的对唱，人欢马叫中吴广兴和大娘的对唱等 i 等。 新世纪以来，以河南省豫剧三团为主的多个优秀的豫剧创作团队也创作了大 量的豫剧男声唱腔为主的现代戏，比如 的高音与刚健奔放、宽厚雄浑的中低音相互贯穿、融合，形成一个高亢、丰满、浑圆、绚丽 的混合声体。若表现高亢、奔放等情感，声音坚实、挺拔、有力；若表现抒情、活泼等情感， 声音则显得清脆、明亮、甜美。并且具有丰富的表现力和演唱的持久性。”。 三、男性演员 2 0 世纪3 0 年代以后的豫剧历史舞台上，男性演员总是处于一种附属地位的 状态，就是现在，这种状况也并没有多大改观。但是，仍有一定优秀的豫剧男性 演员活跃在豫剧舞台上。他们都在为改进和提高豫剧男声唱腔与演唱等方面状况 努力着，为豫剧男声在扩大表演和演唱范畴，发挥豫剧男性演员多方面特长，进 行着大胆和新的尝试，取得了可喜的成就。笔者以演唱方式的不同将他们分为三 种群体； ( 一) 真声为主群体 其中之一是王善朴，由于嗓音条件有限，决定了他纯真声的演唱，为适应现 代戏的需要，他广征博采、反复实践，在戏曲理论及音乐工作者的帮助下，对豫 剧男声唱腔与演唱做了大胆的、试探性的改革，并取得了很大的成功。以塑造现 代知识青年取胜，其演唱深沉细腻、朴实无华、情感真挚，主要代表剧目朝阳 。 ， 沟、人欢马叫等。 另外之一以李树建为代表，他以“豫西调本嗓力为基础的生角演唱在豫剧 舞台上有着举足轻重的地位。他的演唱以大本嗓，真声部为主，走下五音，发 音比较科学，唱腔刚柔相济，细腻而含蓄，情真意切。归韵多入鼻腔和胸腔，显 得唱腔低回、深沉、凄婉。他在全面继承前辈名家王二顺的基础上，广泛吸纳话 剧、影视等艺术门类的表演技巧；形成了虚实相生、形神兼备的艺术风格。近年 来编演的大型古装历史剧程婴救孤广受好评，成为了近年来豫剧舞台上影响 最大的剧目之一。 ( 二) 假声为主群体 以豫东“红脸王 流派为主要代表，这其中有两个流派。虽然都是以假声 为主演唱，但是风格不同。一个是以“沙河调刀与“祥符调 为主形成的唐喜成 “唐派 ，主要继承者贾廷聚，其唱腔高亢、明亮、激越，善于表现英雄人物， 主要代表剧目有三哭殿、南阳关等：另一个是以“豫东调为为主形成唐 玉成“唐派 ，主要继承者刘忠河，他的唱腔奔放、激越，演唱善加虚词、陈词， 主要代表剧目打金枝、十五贯等。 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬 豫剧男趔昌贮多鎏堕苎查堡垡! ( 三) 真假声结合群体 以陈新理演唱的现代戏李双双中哇哇地里好庄稼选段为例，是在 继承河南省著名老艺人李小才的演唱基础上而来的，其真假声转换自如，唱腔嘹 亮奔放。另外还有贾文龙，他在演唱上继承唐派，因为在豫剧三团以演现代戏为 主，贾文龙又拜王善朴为师。他的嗓音纯净，演唱真假声结合，以二本嗓为基础 兼容大本嗓，形成宽厚明亮，坚实有力，情感饱满，深沉真挚的演唱风格。为豫 剧男声在扩大表演和演唱范畴，发挥豫剧男演员多方面特长，进行了大胆和新的 尝试，取得了可喜的成效。代表剧目如：能人百不成、村官李天成、巧县 官等。 第二节不足之处 一、男声唱腔 虽然长期以来戏曲理论、声乐界对豫剧男声唱腔的改进做了大量工作，有不 小的进步，但是豫剧男声唱腔问题并没有得到彻底解决。总体上来说没有女声好， 甚至仍有不少男声唱腔女性化的倾向；男女对口昌少，即使有些已有的男声唱腔和 男女对唱，相对朝阳沟来说，流传并不广泛，时间不能持久。从大范围来看， 豫剧男声唱腔还不能像女声那样形成一个很普遍被接受的受众群。 以王基笑等创作的朝阳沟中男声唱腔最为成功，只可惜这种创作方法似 乎并没有得到广泛推广运用。为什么没有，原因就在于虽然解决了男声演唱音域 问题，但是豫剧男声男性化的问题并没有得到更好解决。我们试以朝阳沟中 栓保唱腔“咱两个在学校整整三年”( 谱例见附录2 ) 为例：。 它是在豫西调传统唱腔的基础上创作而成的。采用下五音转调1 = 降b ，多 在高音区行腔，旋律多在小字一组r 小字二组g 之间，很适合男声音域，注 意了豫剧男声音域问题。本段唱虽然是栓保对银环的帮助说理，所谓“动之以情， 晓之以理，语气是应该相对柔和些。但是，唱腔由于受女声唱腔影响，而难免 显得有些过于柔和，男性应有的刚劲性格显得不够。比如第一句： 咱两个在学校繁整兰年 一般来说，由于男女生生理的不同，男女说话音调应该是不同的。同样一句 1 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 话，女声来说就显得音调高些，装饰音多，声音柔和，语言组织相对复杂；男声 相对应该是语音音高低，装饰音少，声音粗犷，旋律相对简单一些的。“但不论如 何，唱与说所使用的发声器宫及这些器官的发音的生理条件无疑是相同的。肘缈 但是此句起腔的“两 字、“校 字、“年”字等，音过高有点女性特征，声 音柔和化，装饰音多，不符合男声语调。栓保作为一个即将成婚的知识青年，显 然是早已过了变声期，这种情况下演唱，明显是缺了点男性应有的阳刚之气。这 种唱腔的创作在本曲还有很多。 男女对唱中以“这块地种的是什么庄稼力为例( 谱例见附录3 ) ：本段唱腔 作为豫剧男女声对唱在豫剧整体男女声对唱中是很不错的。但是，相比较来说女 声唱这段显得音有些低；而且本段唱腔整体音域不宽，所以只能说是短暂的解决 了豫剧男女声的对唱问题。 另外，全剧的唱腔中包括男女对唱多为降e 调演唱，但是一到栓保独唱就 改为下五音降b 调( “学锄地刀借用河南道情唱腔除外) 来演唱，这样的安排在 调性布局上难免有些混乱。为什么不一致用降e 调或降b 调? 假如说此剧男女 声同用降e 调演唱，那么男声肯定会唱不上去而又回到用二本腔演唱变成旦角 的声音；或者男女声同用降b 调演唱，女声则会因为音过低而唱成老生的声音。 所以，此剧男声独唱部分，曲作者暂时避开了女声唱腔而采用下五音的降b 调 演唱。但是这只是暂时的、局部的，相对于整个豫剧来说，男声唱腔问题并不能 得到根本解决。 、 二、男声演唱 随着豫剧演唱事业的发展，豫剧男声的演唱有了很大的进步，演唱方法也趋 于科学化，并出现了一些好的男声演员演唱：但是，这些只是少数，并不能形成 一个大的气候，也并没有形成一种具体系统的演唱方法。已有的“大本腔 演唱， 高音不是很好；“二本腔”几乎脱离真声演唱，有女性化倾向；“夹本音 虽将二 者结合，但中低声并不是很好；“夹本音 整体相对于豫剧女声演唱水平来说仍 然存在着一定的差距。 因此，豫剧演唱仍以传统戏为主的今天，总体上很多豫剧男声演唱仍然存在 着单一的中低音区用真声唱，高音区用假声唱的真假声脱节问题，声音过渡不统 一；音色时明时暗，而且相当一部分演员因为发声问题、用嗓严重，造成嗓音疾 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬 豫剧男声唱腔与演口昌艺术探微 病。而在现代戏的演唱中，豫剧男声往往为了追求声音的亮度，过分强调头腔共 鸣，而忽略了气息的支持，演唱腔体打不开，造成声音单薄无力，泛泛一大片， 真假声混合并不统一，音色也没有豫剧女声纯净。 三、男性演员 梨园春的不少评委在谈到豫剧的发展现状时，都提到一个共同的话题： 豫剧的生角演员太少了。这是长期以来困扰豫剧届的一个问题，也是当今豫剧男 声不得不必须面对的一个问题： 现在河南省内的豫剧团，好的生角演员很少，有些县级剧团几乎全是女小生。 在2 0 0 7 年举办的第五届河南省青年戏剧演员大赛中，获得一等奖的1 5 名选 手均为女演员，其中一名女演员是反串须生，即便是参加决赛的5 0 名演员中， 男演员也仅仅十余人。 至2 0 0 9 年，在总共2 7 届中国戏剧梅花奖当中，豫剧已占到3 1 人2 9 人次， 只有李树建、金不换( 丑行) 、贾文龙三人为男性演员。 仅以上三例就足以说明豫剧男性演员的存在状况，优秀男演员相对于大量的 女演员来说几乎是个位数状态，说明豫剧界“阴盛阳衰 的现象愈演愈烈： 第四章解决豫剧男声问题的思考 一第一节原因所在 豫剧男声问题的形成，有一个根本原因就是男声唱腔的问题。如果豫剧男声 唱腔问题得不到很好的解决，那么男声问题就很难得到彻底解决。因为对于戏曲 来说，唱腔需要由演员来唱，但是如果没有好的唱腔就很难有好的演员，没有好 的演员也就不会有很好的演唱艺术。 同样是戏曲演唱艺术，京剧男声发展迅猛，而豫剧男声却很少出现好的演员； 同样是豫剧，现在的豫剧男声却远远的落后于女声。为什么会有这种差别，关键 就在于京剧男声唱腔和豫剧女声唱腔都得到了很好解决。因此，豫剧男声为什么 演唱水平总体不高，优秀男性演员相对数量少，关键就在于男声唱腔问题上。其 次才是男演员难培养与男声演唱水平的问题。 1 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 第二节拟解决办法 一、唱腔的改进 ( 一) 音域 男女声最佳音域实际音高大体为： t 一 争 男声女声 通常情况下，男声音域比女声低四到五度。如果男女同唱一个音高，则实际 音高效果男声比女声低一个八度。 豫剧男声常用音区大体为： 豫剧男声常用音区和男性自然音域相比较可以看出，一般的豫剧男声唱腔都 在比较高的音区，这种唱腔设计在特定情况下符合豫剧特征。也就是说豫剧男声 音域只是在一种特殊方式下( 暂时避开女声) 才得到解决的。但这种特殊情况下 的豫剧男声并不能得到很好的发展。因此；豫剧男声音域的改进总的应该要注意 男女声自然音域差别，以符合男性音域、适合男声自然最佳音域为好。男女声对 唱同样也要注意男女声的自然最佳音域问题。 ( 二) 音程、旋律 以京剧武家坡中男女声对唱指着西凉高声骂为例：男声主干音是“3 2l 一，“l65 ，音程以大三度为主、旋律简洁、没有过多的装饰音；男女声旋律 差别大、性格化对比强烈，在听觉上很容易就能判断出是男声唱腔还是女声唱腔； 且男女唱腔同在一个调上。比如： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬 结语 豫剧男声唱腔与演唱经过了几次变革，虽然仍有问题，但是我们也要看到它 的存在与进步性，同时我们也应该注意到一个价值判断标准的问题，即以什么标 准来判断和衡量豫剧男声唱腔与演唱问题。以“二本腔”为例，按观众审美需求 层面来说，作为接受群体的戏迷对以二本腔演唱的豫剧传统剧目十分喜爱；但是 按声乐演唱发声来说，这种方法违背男性生理自然条件、不科学，继续下去出不 了更多的好演员，也不能很好的提高豫剧男声演唱艺术；而且这种演唱也慢慢的 脱离着现代人的审美需求。因此，关于豫剧男声唱腔与演唱艺术，我们要以对立 统一的目光来看待。对于豫剧男声唱腔与演唱问题，要有一个循序渐进的改变过 程。本文仅是简单的对豫剧男声唱腔与演唱的历变和现状作了下梳理，指出其存 在问题以及相应的思考。当然，要真正的提高豫剧男声地位还需要我们的戏曲理 论家、作曲家对豫剧男声唱腔的改进做更进一步的工作，希望本文能起到一定的 参考作用。同时，对于学习民族声乐的男声来说，认识了解与学习豫剧男声的唱 腔和演唱，并掌握一定的戏曲音韵，既可以扩大民族声乐的认识范围又可以提高 其演唱艺术修养，何乐而不为! 1 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 注释： 郭克检：豫剧演口昌艺术研究，中国艺术研究院2 0 0 5 届攻读博士学位研究生学位论文。 圆原河南大学艺术学院武秀芝教授在论文声乐教学中发声练习的探索与实践谈“假声 位置真声唱法”首次提出“假声位置真声唱”。 郭克检：豫剧演唱艺术研究，中国艺术研究院2 0 0 5 届攻读博士学位研究生学位论文 固郭克检：豫剧演唱艺术研究，中国艺术研究院2 0 0 5 届攻读博士学位研究生学位论文。 参考文献： 【1 】马紫晨主编i 。中国豫剧大词典，中州古籍出版社，1 9 9 8 年9 月第一版。 【2 】王基笑著：豫剧唱腔音乐概论，人民音乐出版社，1 9 9 3 年7 月北京第一版 【3 】王基笑编著： 朝阳沟好地方豫剧唱腔1 1 6 首解析，人民音乐出版社，1 9 9 9 年1 2 月北京第一版 【4 】孙从音著： 中国戏曲“创腔”导论，上海音乐出版社，2 0 0 7 年6 月版。 【5 j 刘正维著： 2 0 世纪戏曲音乐发展的多视角研究，中央音乐学院出版社，2 0 0 4 年1 2 月版 【6 】刘正维编著：民族民间音乐概论，西南师范大学出版社，2 0 0 5 年6 月版。 【7 】刘正维编著：l ：中国民族音乐形态学，西南师范大学出版社，2 0 0 7 年8 月版 【8 】张泽伦：豫剧音乐的里程碑一一谈豫剧朝阳沟音乐改革的经验。人民音乐， 1 9 8 1 年第0 7 期。 一。 【9 】钱国桢： 豫剧朝阳沟唱腔的创新，黄钟，1 9 9 2 年第0 3 期。 【1 0 】袁峥： 中李会计的唱段 l l 、哇哇地里好庄稼选自李双双 中喜旺的唱段 1 2 、好像喝了口万金油选自好队长中留成的唱段 1 3 、马二牛剃头选自好队长 中马二牛的唱段 1 4 、打扑克选自好队长中的对唱 1 5 、不能忘记解放前选自红石钟声中长青的唱段 1 6 、咱要永远向前选自红石钟声 中长青的唱段 1 7 、宽他娘一句话刺疼了我选自人欢马叫 中吴广兴、大娘的对唱 1 8 、送女成亲选自杏花营 中支书、小南的对唱 1 9 、人有大志不算贫选自杏花营 中大荣与支书的对唱 2 0 、重整河山选自杏花营 中男女群众对唱 2 l 、幸福的热泪挂两腮选自英雄钻井队 中合唱与冉荣的唱段 2 2 、一路上追流沙查风看碱选自党的儿子 中焦裕禄的唱段 2 3 、寒风扑面胸中暖选自党的儿子 中焦裕禄的唱段与女声伴唱 2 4 、风雪中焦裕禄新潮翻滚选自焦裕禄颂 中男声独唱 2 5 、时刻把码头挂心怀选自海港 中马洪亮的唱段 2 6 、一石激起千层浪选自海港) 中高志扬的唱段 2 7 、数九天大雪纷飞北风怒号选自海港中马洪亮的唱段 2 8 、俺也当当先行官选自铁马奔腾 中郑老刚的唱段 2 9 、八路军何年何月打过黄河选自小犟从军记) 中小犟娘、小犟的对唱 3 0 、叫人痛心选自谎祸中百锁唱段 3 l 、你何必着急选自朝阳沟内传 中栓保、银环的对唱 3 2 、你让我自己站起来选自朝阳沟内传 中栓保、银环的对唱 3 3 ，是个绝户头选自电影倔公公犟媳妇 中万顺的唱段 3 4 、日落西天色暗选自了却父母心) 中老全的唱段 3 5 、叫我对乡亲们咋样说选自京华梦 中黄岩、志华的唱段 3 6 、战火起选自刘胡兰 中陈老汉、刘胡兰领唱与男女群众齐唱、合唱 3 7 、各有心事难演讲选自红果红了 中小菊、云鹏、珍珍、老宋、春花、驼叔的对唱 1 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 附录2 i 我坚决在农村干它一百年 选自朝阳沟中拴保的唱段 ：1 一，b 耋基笑，姜萎轩，粱思蠢蕖蓄 ( 弛1 詈舂塑l 逍鲢j 韭业) l 造叠l j - ，、。 。、：1 i 鲍红惮鲤l 堕丝jlj ) 姬l 专 - - 鼻_ - _ 一 i一、一；= = 爿 - - 一，一 - ，。- 一 在学校整整 塑邝) 习i 蘑l 毫( 室矗l ) 舂l 。 无话不 谈，我 拍舂f 苦菇凼lon 6i 舂6 币菇 垒i 。舂舂 l6 鲢垒飞 lo6 舂6i 鼍舂65f 菇 垒1 。 难忘你嘲我看 麓存瑞) ，你记得 一 一 一 - i 。一 i i 。口i ；塑量n ( 丝堡j _ 墅堑邗) f t 翟蔓l 鼋i 二( 耋辇) l ；考主 f 始t 垒i 的主 i1 舂l 韬舂圣h 任蓟l 。o 目_ _ 一i - 、_ - 一j 一- 一i ， - 一一一、- _ - ， 戥叫你看 如胡 兰 ? 塑8 l 盎叠f 型叠l 舌( 釜) l 缱叠i 董存璃为人民粉身碎骨， 。 刘规兰 煎叠l 垒杰皂! l 羔二( 窒塑l 重) 室垡i 纳l 为诅嗣热血沆 干 咱看了一遍 叠贫ln 1 量量l 些虹n ( 照鲢f 又一遍- +你篮笔点来 塑虹邗) 叠l bq li 二( 重塑i ) l 喜与 也 曾 8 曩 im l i 9留巾一些之p 处亓乒 8 - b侄、8 西 磊一卧匿泓a_龟丽2 一过磊孓打一动 武汉音乐学院硕士研究生学位论文杨晓彬豫剧男声唱腔与演唱艺术探微 o6 凼i 垒圣们v 翁i 如| i 佳杰io66 七i 垒圣 li6i 毒 空8l f 杰 杰l 一_ 一lo - 。一l o 一- - 一_ _ i 一、- 。一 你也曾写诗词 贴 在床