（音乐学专业论文）论歌剧中重唱的作用.pdf

摘要 歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等有机相融，并以歌唱为主的综合性 舞台表演艺术。重唱作为歌剧不可缺少的重要环节，不仅有咏叹调抒发情绪的成分，更 兼有宣叙调发展剧情的功效。 重唱的表现功能很广，既可以由各声部相互配合，共同抒发同一个情感，塑造统一 的音乐形象，也可以由不同的旋律个性表达各自的内心独自或相对立或矛盾的戏剧性冲 突。同时，重唱既是歌剧艺术的重要表演方式，还常与独唱、合唱等演唱形式交置，发 挥它独有的作用。这种重唱艺术在歌剧艺术中的丰富的表现手法、独特的审美价值及其 在歌剧艺术中的重要作用，很值得我们去深入研究发掘。 本文从歌剧中重唱的产生发展、表现形式等方面的阐述，对歌剧重唱艺术的审美和 其丰富的表现手法等方面进行研究，从中发掘其特有的艺术价值。把握重唱审美的来龙 去脉，从而提高对重唱艺术的深入理解和认识，进而推动促进重唱教学实践活动的开展。 关键词：歌剧艺术；重唱；表现形式；教学实践 a bs t r a c t o p e r a i sak i n do fa r tw h i c hb l e n d sm u s i c ，d r a m a ，l i t e r a t u r e ，d a n c e ，a r ta n d o t h e rt h i n g s o r g 撕c l y ，i tr e g a r d ss i n g i n g a si t sm a i np e r f o r m a n c ea r t t h ev o c a lf o r m so fa r t 1 s i n d i s p e n s a b l ea sa ni m p o r t a n tp a r tn o to n l yt oe x p r e s se m o t i o n a le l e m e n t so f a r i a s ，b t i ta l s o b o t ht h ee f f e c t i v e n e s so fd r a m ad e v e l o p m e n tr e c i t a t i v o t h ev o c a lf o 】m so fa r ti no p e r ae n s e m b l e saw i d er a n g eo fa r t i s t i ce x p r e s s i o n c a l l c o o p e r a t ew i t he a c ho t h e rb yv o i c e ，i ta l s oh a sc o m m o ne x p r e s s i o no fe m o t i o n ，c r e a = t l n g a u i l i f i e di m a g eo ft h e 加【u s i c ，i tc a na l s ob ep e r s o n a l i z e db yd i f f e r e n te x p r e s s i o n so f t h em e l o d y o ft h e i rr e s p e c t i v eo p p o s e di n n e rm o n o l o g u eo rd r a m a t i cc o n f l i c to r c o n t r a d i c t i o n a tt h e s 锄et i m e ，t h ev o c mf o r m so fa r ti sn o to n l ya ni m p o r t a n to p e r ap e r f o r m a n c e ，i ta l s oh a s b e c o m eau 1 1 i q u ec o n c e r tp e r f o r m a n c e i tc a na l s ob ei n v o l v e di nc h o i r ，g r o u ps l n 昏n g ，踟m d u e tf o 锄t op l a yi t su n i q u er o l e t h ev o c a lf o r m so f a ni no p e r ah a sr i c ha r t i s t i ce x p r e s s l o n ，a u 1 1 i q u ea e s t h e t i cv a l u ea n d i t sa p p l i c a t i o ni nt h ei m p o r t a n tr o l eo ft h ea r t s ，i ti s w o r t ht o e x p l o r ed e e p l y h lt 1 1 i sm e s i s id e s c r i b e dt h es e l e c t i o no ft h ed e v e l o p m e n to fe n s e m b l eo p e r a , t h e p e r f o m 姐c eo ft h ev o c a lf o r m so f a r ti no p e r aa n di t sr i c he x p r e s s i o ns t u d i e sa n ds oo nm o r d e rt oe x p l o r ei t su n i q u ea r t i s t i cv a l u e g r a s p i n gt h ev o c a lf o r m so fa r t 1 1 1o p e r a ，d e e p e n u n d e r s 伽d i n ga 1 1 da w a r e n e s so fi t s oa st oe n h a n c ea n dp r o m o t et e a c h i n gp r a c t l c e a i l d a c t i v i t i e sa b o u ti t k e yw o r d s ：o p e r aa r t ； e n s e m b l e ；m a n i f e s t a t i o n s ；p r a c t i c eo ft e a c h i n g i i 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工作 所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个人和集 体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 丑璐之 日期：型：生：! ! 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定， 即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和 电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以采用影印、缩印 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各声部相互配合，共同抒发同一个情感，塑造统一的音乐形象。与此同时，还常与独唱、 合唱等演唱形式交置，发挥它独有的作用。因此，重唱在歌剧中丰富的表现手法、独特 的审美价值及其在教学实践中的重要作用，值得我们去深入地研究发掘。 。王安国：音乐鉴赏，西南师范大学出版社，2 0 0 8 年版 东北师范大学硕士学位论文 一、重唱及歌剧中的重唱 重唱是声乐表演形态之一，指两个以上的单声部演唱者，各自按照自己的声部 演唱同一乐曲。在歌剧中，重唱是不可或缺的一个重要环节，成为表现歌剧中戏剧 冲突的重要手段。在重唱中，每个演唱者根据所扮演的不同角色对具体事件做出不 同的反应，唱词往往不同。有二重唱、三重唱、四重唱、五重唱等各种组合，每个 演唱者一个声部，而又形成一个整体。 ( 一) 重唱的产生及发展 任何一种艺术形态的产生与发展，都有着相应的条件与缘由，它是随着人类的艺术 实践过程，以及艺术表现的需要而逐渐创造与演变的。在声乐众多的形态中，独唱与合唱 是人类最早的声乐形态，独唱开口即来，合唱众人同声，独唱是个体的，合唱是集体的。一 般来说，原始的歌唱不论个体与集体的歌唱，都是单声部的，尽管声部音色不同，独唱也 没有分声部的意识，而原始的合唱其实是齐唱。当人们逐渐发现人声音色各异的时候，才 逐渐有了分类的意识。随着歌唱性声乐体载的产生，尤其是歌唱表演，在人物歌唱抒发情 感的交流中，或抒发同一内心情感，或抒发各自内心独自，也就有了运用重叠性歌唱的必 要。这时重唱也就应运而生了。 重唱是歌剧声乐演唱的形式之一，它对声乐艺术的影响至关重要。因而对它的历史 发展则应追溯到复调音乐时期。“欧洲从古代希腊到1 3 世纪是单音音乐时期，那时的演 唱形式主要是独唱、齐唱、领唱、说唱及吟唱。 然而早在公元9 世纪，欧洲宗教音乐 就产生了一种复调音乐形式奥尔加农( o r g a n u n ) ，它以格列高利圣咏为固定歌调，在 其上方或下方加上新的声部，构成八度、五度、四度音程进行的两声部平行奥尔加农。 1 1 世纪中叶之后至1 3 世纪，又出现了所谓的花唱式奥尔加农( m e l i s m a t i c ) ，这种形式上 方声部音符活跃，低声部音符较长。所以，奥尔加农就起到了承上启下的作用，即从单声 部齐唱向多声部合唱过渡时期的产物。至1 3 世纪中叶，产生了多种复调音乐形式，如以 音节长短组合的抑( 短) ，扬( 长) 格节奏模式并将强调对位织体的迪斯康图( d i s c a n t u s ) 、 上方第二声部时用假声花唱的哥特式复调音乐、圣母院复调圣咏克劳苏拉( c l a u s u l a ) 以 及上方声部有独立歌词、注重声部独立性的复调声乐曲经文歌( m o t e ) 等。“对位 ( p u n c t u s ，c o u n t e r p o i n t ) 这一专用音乐术语也被广泛运用。而声乐也开始按人声的自 然规律来划分声部。文艺复兴时期，世俗复调合唱和器乐曲的创作已成为历史发展趋势， 声部的划分也越来越清晰，多层次复调思维迈上了个新的台阶。1 5 世纪后半期至1 6 世纪是复调的黄金时代。无伴奏合唱也已达到很高的水平，所以史称1 6 世纪后半叶为“无 。钱苑，林华：歌剧概论，上海音乐出版社，2 0 0 3 年版 2 东北师范大学硕士学位论文 伴奏合唱的黄金时代。随着主调和声风格的确立，1 7 世纪至1 8 世纪上半叶，主调音乐和 复调音乐的发展达到前所未有的境界，其代表人物是亨德尔和巴赫。在亨德尔的声乐作 品中对重唱的运用主要是二重唱，如以色列人在埃及中的男声二重唱和女声二重唱 等。巴赫的声乐作品中对重唱形式的运用在康塔塔、弥撒曲中，如b 小调弥撒曲重唱 曲就有三首。到1 8 世纪后半叶至1 9 世纪，主调音乐逐渐占据主导地位，但重唱、合唱艺 术也得到空前的发展。并在歌剧诞生前，就以室内重唱曲的形式出现，流行广泛。 ( 二) 歌剧中的重唱 随着歌剧的兴起，重唱形式的运用更加繁荣。在早期的歌剧中，只有剧中的主要人 物才能够在舞台上演唱，此时重唱的形式在歌剧中运用并不广泛。十八世纪晚期，启蒙 运动的蓬勃发展为西方世界带来了自由、平等、博爱的新思潮，也使艺术界发出了音乐 面前人人平等的呼声。于是，歌剧中的其他角色有了一展歌喉的机会。从此，重唱成 为了歌剧舞台上抒发情感的重要表达方式。戏剧发展的要求，决定了重唱形式被运用在 歌剧中。2 0 世纪新的和声体系居于主要地位，但传统的多声部体裁形式却仍以不同面貌 出现于不同类型的音乐作品中。音乐史文化得不断进步，使歌剧重唱不断发展。 十八世纪后半叶至十九世纪，重唱艺术得到了空前发展。在这一音乐文化背景下， 重唱被运用在歌剧舞台上成为一种必然。 l 、“交响思维 在歌剧创作中的引用 在歌剧发展史上，古典派作曲家莫扎特对歌剧重唱的发展做出了巨大的贡献。他运 用重唱来展开戏剧情节，使这种形式成为表达音乐戏剧性的重要手段和作为音乐戏剧结 构的基础。他一生创作2 2 部歌剧，很多流传至今，经久不衰。在他的歌剧中，重唱占 有非常重要的地位。“交响思维的创作手法被他运用在歌剧中，“引子 和“终场式” 的歌剧重唱也应运而生，通过这种创作手法，剧中人物更加丰满、立体化，戏剧效果也 更浓郁。在他创作的歌剧费加罗的婚礼、唐璜、后宫诱逃、魔笛中，这种 手法创作的重唱被发挥得淋漓尽致。较典型的如在费加罗的婚礼中，他出色地运用 重唱，加强了歌剧的戏剧性，增强了人物之间的矛盾冲突。从二重唱直到七重唱，登场 人物交替加入进来，在一个统一的结构匀称的重唱场面内，把对各种人物的音乐刻画同 时结合在一起，组成了一个完整的戏剧场面，从而成为歌剧音乐中十分关键与独特的组 成部分。在费加罗的婚礼第二幕终场七重唱的创作中，我们看到彼此对立的登场人 物的冲突达到非常尖锐的程度。以费加罗、苏珊娜、伯爵夫人为一方，另一方是伯爵、 玛采丽娜、巴齐里奥、巴尔托洛，每一方都有完整的音乐形象刻画，经过对比发展最后 形成一个结构完整的七重唱，音乐上采用了速度逐渐加快、最后在急板中结束的手法， 造成了一种强烈的戏剧效果，为展开剧情做好了铺垫。这种形式的重唱场面，在唐磺、 后宫诱逃等歌剧中多次采用。 美 保罗罗宾逊：歌剧与观念从莫扎特到施特劳斯，华乐师范大学廿j 版社，2 0 0 7 年版 3 东北师范大学硕士学位论文 重唱在莫扎特之前的意大利歌剧中处于无关紧要的地位，首先，是当时的歌唱家们 只喜欢演唱咏叹调或宣叙调，而不愿唱重唱，因为这样可以炫耀自己的演唱技能：其次， 是当时的歌剧作曲家缺乏写作重唱的技巧和热情。在当时的意大利歌剧中，一般歌剧是 以独唱的咏叹调为主，偶尔也有二重唱，或一两首四重唱和惯常的终曲形式构成，且咏 叹调占多数，二重唱只不过是歌剧中表达两人同一思想感情的方式，但莫扎特则巧妙地 将一系y u - 重唱运用到普通的对话歌剧作为音乐展开的戏剧，其重要的元素就是戏剧性 因素和音乐性因素，在戏剧因素中，动作、冲突、情境、悬念、场面、高潮等都是构成 戏剧性的元素。但冲突是戏剧性的源泉，没有冲突就没有戏剧性，在戏剧性这一逻辑发 展中，抒情性、叙事性、冲突性是一个有机体，冲突性是在抒情性、叙事性的铺垫基础 之上的发展结果，从而构成戏剧性因素的张弛。与戏剧性因素相对应的音乐性因素中， 戏剧冲突在音乐中的表现通过作曲家对音色、节奏、主题、结构、手法、和声语言的布 局造成音乐情绪的变化，从而形成戏剧性的情感体验。因而，歌剧音乐的冲突性，导致 歌剧音乐的旋律进行及声部交织方式含有明显的甚至强烈的对比和冲突，有推进情节发 展的动力性或者与人物急速运行的内部和外部动作吻合的戏剧性张力，也是在歌剧中正 面描写和直接表现戏剧性危机与爆发以及人物性格激烈的内部和外部冲突时所具有的 艺术功能。 2 、歌剧创作者推动重唱发展 在歌剧重唱的历史发展过程中，不同时代不同创作风格的歌剧创作者们，旨在追求 完美的歌剧音乐的最佳表现，并运用高超的创作技法和审美理念，来丰富发展歌剧重唱 艺术。 1 9 世纪的歌剧重唱，作曲家们以莫扎特创立的形式为基础，同时又不断丰富重唱的 形式。他们更加注重重唱的戏剧性效果，这样可以更好的表现戏剧性的场面功能及刻画 人物的性格和内心世界。不同时期的歌剧中都有很多脍炙人口的重唱场面。在歌剧史上 较典型的重唱场面，如威尔第弄臣第四幕中的四重唱，作曲家用音乐手法对戏剧人物 的心理和性格进行了深刻的刻画，其中，主角的旋律是重唱中的主线，而其他角色的旋 律线穿插在其中。几个声部时分时合，交错重迭，最后构成一个统一的整体，这样充分 渲染了人物的内心活动，形成了鲜明的戏剧色彩，营造了感人的戏剧场面。另一位意大 利歌剧作曲家唐尼采蒂创作的歌剧亦然，在歌剧拉美莫尔的露齐亚第二幕终场结束 前的六重唱，也是经典的戏剧性重唱场面。剧中已出使法国的男主角埃德加，在露齐亚 与布克罗订婚仪式上突然出现，场上气氛骤然紧张。这时，唐尼采蒂用极为生动的音乐 刻画出场上人物的心理活动和情感表现。埃德加的旋律充满了愤怒和指责，亨利的音调 流露出悲哀感叹，露齐亚的歌声旋律在高音部怅惘地翻滚飞翔着，当在场其他人物的声 音一齐加入时，每个人物的心理和情感表现，都统一在一个完整的重唱里面，声部之间相 回刘庆苏：音乐戏剧艺术一歌剧，敦煌艺术出版社，2 0 0 0 年版 4 东北师范大学硕士学位论文 互关联，彼此发展，形成了一个壮观有力的高潮，有力地推动了剧情戏剧性发展。这首六 重唱被认为是意大利歌剧最伟大的重唱之一。 ( 凌穗加尔多) u 什么力 量让我 ( 恩旦科) c h lm if r e f 、a j nt a l m o e n r i c o( 旁白) ，厂一、 i ：bk i iiffl 一。 一f 一p 6 1 2 7 b 丑 i 。i i 1 一 是谁抑制我的 i l a r g h e t t o 一 1 一一锄嘣：! 一一= 咖幻似 召岸庐k 孽毒r 一- - 要一1 j， 士寻p jj 粤拿i毒胃_ 一jj寻事 q 碍7 口争丑导，1 。 卑 一 卑 i 一 1 一 u ；_ ；罩；r ；i；_ ；：i 艘tx e m p r eo r e s c kkk l i 赫鼍气邛重 一i _ _- qi，_ ， - e d 冷 静， m e c o ? 抑制击败，对负 e h ti r o n i l l 0 6 一一一洲t a t o o 。, i n 怒 火， 是 r o - 一m ， e 谁应该 l a p o s 一一 5 枣铲七 一亘叠下1 目 l葺l 坤牟 一睁i 壬 ，目i i il 咎纠 t j 7一 n 叫 叫 完， 啊，暖 泪 枯竭，它早漉完 c o r dp l a n l oa n c - o r 1 1 p l a n 一一t o l _l 并酽lhill1 i 刁r 。l ，r 一 一一 i u 一、一一 一 除非他的心肠坏， a h i1 1 l x ) i d i np e t - t 鲫r ， f ， 一 ； 一 一 a u 一 。 一 。7 爱对负心人充满真情爱 f ，t 毒一m oo , 1 1 - c o l 矗s ：i ，t a m o a 佴七o r ，l1 - _ - _ _ 一 一 -_i_l ， 一1 。1 7 , - ，刁一。一ff l 尸ff ，。，1马iif ，- l t j 。一 一 除非他的心靥坏，除非他的心肠坏， i l ad it 坤r e mp e l 一吖i r h ad it 嶝皂 np e t t o 叫e o r 二i“ 一f 一二：- 吊 * i ，kfflir，ffffffr1 解， 难捧镌 悔恨难 摊解 coflion p 一 k i m m 凹一甜d e lc o r 一 冬 譬。b l 一 _一-只- f 一i 一 -_r_lih i r l vly- 7 r ， 一一 坏除 非 他的 心 肠 坏， 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此产生具有一定强度和张力的对比：混合型重唱，则是构成重唱的所有声部中，某几个声 部是同步型的，另几个声部是异步型的，这两种形态又在纵向中交织起来，相互叠置，从 而构成声部众多、相互关系错综复杂的混合型重唱。按戏剧性的分类标准，把歌剧重唱 分为抒情性重唱、叙事性重唱、冲突性重唱。这些不同的分类方法，从不同的侧面说明 了歌剧重唱所具有的不同性质和面貌。在本文中，将从分类角度的不同以及在歌剧中的 不同作用而作一定的分析、阐释。 ( 一) 根据声部分类 重唱是人声交响的艺术，所谓交响是指乐音音色的有机结合，这是器乐艺术中十分 重要的演奏形态，我们借用“交响”这个术语来概括的人声交响，也是指人声不同声部所 表现出的不同音色在同一时间演唱时产生的既重叠，又和谐的人声交响结构。 在西洋歌剧的重唱中，多声部的叠置发展所形成的对比、变化统一、依存的关系蕴 涵着丰富的戏剧因素，加上一个声部为特定的人物取代，更增强了他的艺术功能，单一的 独唱形式，不能充分表现剧中不同人物的个性特征，也不能同时表现两个以上丰富的内 心世界和思想感情，更不能满足广大观众对人声声部听觉及和声音响的要求。重唱是发 展情节、开展矛盾冲突、突现人物性格的重要和学用手段。 重唱音色的交响性，是个体人声在组合中富于变化的结果，它显示了重唱音乐性的 审美魅力。我们知道，不同数量的人声在音色、音域和表现力等各方面都是不同的，根据 这些不同的特点，可将重唱分为： l 、二重唱 歌剧舞台上利用率最高的重唱形式就是二重唱，虽然构成条件简单，只需要两个声 部，可是却可构成多种形式女声、男声、男女混声的二重唱。二重唱和声丰满，线 条清晰，这样长时间持续的单声部织体就得到了丰富。这种形式深受作曲家的喜爱，他 们将其自如的运用到歌剧中，从而丰富了音乐形式，更好的表达音乐的内涵。 张洪岛；欧洲音乐史，人民音乐出版社，1 9 8 3 年版 圆张弦等：西洋歌剧名作解说上、下册，人民音乐出版社，1 9 9 2 年版 8 东北师范大学硕士学位论文 ( 1 ) 同声二重唱 歌剧剧目的剧情虽然多姿多彩，但二重唱表现的内容只有两种：情绪对立和情绪统 一。其中情绪融合型是最典型的，同音色的结合效果也是最佳的。歌剧作品中，女声二 重唱较男声二重唱更为多见。这类二重唱大多是谣唱性重唱，与情节关系不大，常被运 用在歌剧某幕或某场的开始部分。 例如，莫扎特的歌剧费加罗的婚礼第三幕中苏珊娜和伯爵夫人的女声二重唱待 到微风轻轻吹过，这是一首旋律优美、节奏轻快、叙事性的二重唱。重唱开始是单旋 律的对唱，一人一句地描绘着夜晚西风吹来的情景，接着两个声部重叠，而且主旋律还在 两个声部中交叉互动，极富形象地表现出两人在写信时的情景。 s c ( 苏好) ( 伯爵夫人) a l l e g r e t t o s u 鞠n n a ( 笔录) c o q t e 鹤a ( 口授) 敢 一t 。 s u b 一r i 山 。待到微风轻轻 c k一一wz e f f i 一 - 。- i ：之掣l 东ul 艺i 拶抄 石趸石童iz a 么飞im i 一 一 l 一 u - 一 一 。 吹过，轻轻吹过黑夜 l 瞅- 切 一 n - z e f f 一 瞅 一t o q u 二 竺 并半 一 一f f，f- _ _ _ 一。 fifii j 之二之二 r r y 之夕 t 一一t - wi ： ：1m 一1 6 kp一，ffl 斗ffi 一一一严fl 俨r 量l 量，一一i i，f 掣 一_ 可去林 中橙 树下小 坐可去林中? 可去 s o tt o l p i n i d e ll x m - c h e t t os o t t oi p 4 - n i t s o t t o i ih 一 1f ，声、f 声 fi i 产f - # i u m w _ d d 之二 之夕 乞二抄之二- 一 ，一一二，一j。一一j ，一，j 东北师范大学硕士学位论文 同音色的二重唱也可以表现对立，特别是男声二重唱，1 9 世纪的歌剧舞台上甚至把 “决斗二重唱”作为一种特定的类型。 例如，法国作曲家比才的歌剧采珠人中第一幕中的男声二重唱在殿堂深处。 在用黄金与鲜花装饰的神殿深处，一位女神浮现在眼前。众人跪倒在地，对女神虔诚膜 拜。“啊! 这就是女神! 多么美丽的女神! 多么美丽，多么动人。”乐曲节奏舒缓、柔和， 音乐轻快、优美。4 4 ，采用b e 大调，连贯的中长乐旬表现出两兄弟对女神虔诚的崇敬 之情。 磊k pb i f t ，j ，ie elf 。吲 j 7 在神殿深处二焦 a uf o n dd u1 e m p i e 强i n tp a i 一 l a n d a r i t e ( j = 6 6 ) 石产_ 一一e ，一奄 磊灶善 芦；肇；eie 卜l 产；p ；| ! ；产； t j i 一一l _ _ o lp p p ，、j l用羽膈嗣 1 0 东北师范大学硕士学位论文 中段在两个八度重复演唱演唱“她走了 ，预示着情绪的转变，女神消失后，两兄 弟之间产生了矛盾，音乐的伴奏也采用了震音的写法，变得激烈，紧张。 i 、 d w u k 。 rfffr 一 将 他 搜寻。 t 厂一h rn 。i h ，bfu 严pj一一 u l i j 一 ；酷剖刍酷纠 i d 朔嗽 l h 一一一 一i i i 一 u 号l f u n ! i ， 一量 旬 一1 王一u # 一e 小 幽严ilifii 东北师范大学硕士学位论文 后来，在女神的召唤下，他们又重拾兄弟之情，誓不分离，永保友谊。“对! 这就 是女神! 她让纳迪尔与祖尔加兄弟般的心紧紧相连。 最后一段是前一段的不完全重复， 再现了柔美的音乐和兄弟二人对女神的虔诚之心，全曲在优美的旋律中结束。 6 k i fl i 口 ， ， fff | u 盘，n 泵o l i s i 爹n l r ! q 参o u 五- 一k f pl y 1 l 一宣。 v 崩1 t巍唑s 一一n 堂c t 。o “p 们a i n l 一鬯 1e 车垂逢呈茸量 一一# 铆扩矽产仁p 一 一 置= 耳7 一- 一场一 蒈捌嗨划；划酷判 彘兰c 比一c 2 r l -一巨芏一萏如- 繁茎。i 与u 口 一 几m ，- 牟幽 一 已竽。if hi j u 未， 吸 蓑蓑。蓑 ， 蓦卫o 到1 到3 m e 眢 鼍： 窖啪5 k 。m e 5 0 九一一 吧y： 每 吸共命运 皇 剡 死 g ：2 1 n st 兰m 言一m - es t o r t # 警。吣；： lo ft t _ 1 = _ 一 u 譬i 眵矽二算f 一一一 。# 缪产f 。：谚睐p繁掣 张掣 豢 誓：”一襻：繁兰竺、带 u 亡啦s 一恚a到噎豫蛋1 亡o r l t q u m o r t l 鼻 。，客一f 一 砉、 nb且坫一一一a t u a 羁l m o ! k 、 一一t 卫、*、 l 甭ruf。f 篁if 。 u 疗 。t 产一i 三车颤 一 小 f芒leff芒il i 釜妄e 三 _ 暨裂篡。主韶_ 一 冬 确o s 毫9 罩i 、， iiu仁车卜、，匈 一 、 一， l ，霸的一一ji 7 ： 口妨ij ，一 东北师范大学硕士学位论文 ( 2 ) 混声二重唱 混声二重唱是相对于同声二重唱而言的，是男女声部之间的组合，除了音色方面有 更多的选择余地之外，在内容上具有更为戏剧性，通常用来表现父女的、母子的、以及各 种关系的男女角色之间的戏剧性冲突。 例如，意大利作曲家马斯卡尼的歌剧乡村骑士中的男女声二重唱啊，你瞧你， 竞瞎说八道。这首重唱的第一部分，速度为快板，伴奏开头部分的两组震音奠定了整 曲的急促、阴郁的基调。农妇桑土扎在家里等待丈夫图里杜的归来，她知道图里杜是去 和旧情人罗拉约会，回来便上前指责。乐曲一开头即是桑土扎和图晕杜的争吵片段，短 小的乐句表现出主人公不稳定的情绪，同时也呈现出强烈的戏剧冲突。 t 东北师范大学硕士学位论文 这个举动触怒了图里杜，心虚的图里杜反而指责桑土扎像个侦探样跟踪自己，借 此大发脾气。第二部分采用6 a 大调与f 小调的交替，乐句拉长，依然爱着自己丈夫的桑 土扎，哀求着不要抛弃她，而图里杜则对她不予理睬，反而对桑土扎不停的质问。第三 部分桑土扎的情绪更加饱满，中段由9 8 拍，连续三个“a 2 表现出桑土扎的情绪激动到 极致。 8 u 要槔 一弋诓融n fa 崔 丹争b 7 譬。f i 嗣l = = = = l u 话彳耻i l 仁产产 严 i ，。拦f 童i蠡。eelf ：f e 一苎i 7 一一： 苛高蛊葺霸l 筝。i 一 1 1 5 诹争b 7 耳 ei i t j 复活节 饲霉f l aml a p 碣 - 一 q u a f宅仁f#警f - 穗 p 胪i ) 石一 芦 i 卢 而k 泸；f l 蔫雌露螽龚1鏊羹鞋fo!sper j 垂萋；手，备叠一一一 鲫u 一 硼一1f 叫一i 一量1 i - l z ! l l。产产t 曩。 隔l=j爱i翰孽丐蜀霉丐 堂 司 7 皇昌y 鼍、- ， 1 4 东北师范大学硕士学位论文 第三段的尾声出现在桑土扎的最高音b ，随即情绪由激动变为绝望，后又发生变化， 由原来的悲伤转为愤怒，转而向他发出可怕的诅咒。这是一首典型的戏剧性重唱，通过 对两位主人公激烈而争吵，展现了尖锐的戏剧冲突，剧情也在激烈的音乐进行中得到进 一步发展。 翠f ：i ”l b 二a 一 _ b 一r _ 1i_。l 1 u 将t u袭_ j 薏是 啊 你惫誊puo s i ahdun- i - = k 一一。f ； 、w 差 瓦三 。差辛爵龠 卑。一 铲。嘲1 u 快 给我最 羹，啊， 快给我 廿f 1 一 一1 0 垤 a h w a t l n p 口c dr 母 i 户一o 一、 k 鲁： m t 唾、 i ji - t i r - 一 ， u l 一l i l 一 hm 1 h ， 。一一1一 一 i l ：。兰星to,墨皂一急j_*垂、i ，k 。 一f | l| i |i iu 屠r 一一 一 一 一 _ r 。f _ 1 一一 一 f严 fu 扩卜。 东北师范大学硕士学位论文 孺，胪 一 一严ffi 严 点 一 ee ， _- 司 l 一 一 ， 留下，我 求你别生气怎 乜 m a n i r i-man ia n _ c o一 一r a o u n q 嘴 i 。一 1 一 磊kp1 7 一 一 一 fff一一一 严 u _犯， 后 悔也 枉辣，你 v i i ,一一n o d o p o v o f f c一。一 盟p 朗 一 。年lli 善垂毒譬lt燃。髻鼍。- ：。 -l yi 。- - f 一。 严严 一 p， p pp 严 严- - ，r _ i 一 ， t j 量善霎车# - 一一 - u冒 一 一巴将我冒犯后悔也枉 ，茹蠢一a ，r 每d 主o _ 毒霞j l 二耋墨害善e 。暑蓬茗蓬 垂睾萋垂， ，霉鬈，镰j4罩毒 e 暑暑暑屯暑曙善丰：善善f 掣，严卜 严卜 芒_ ， p f f- f 严目p 严 f 一1一u 霉，暑 l r一，车e 一h_ r_一_ 芒l一一一已- j一 芒- - 一0 - 一鬟。f。； (威胁地)乏：=蠡萨l 甚_ _ l卑l i 譬暑fliil j杜l当心!d u lb 8 一d a l 。；( ! ! 静霎轩i 坠出) 一一 一 一u然i 你尽管发火，我不理驯delllntualion删 一 - i 量 上l。瞥 -u 秽 东北! j 币范大学硕士学位论文 而二重唱形式中最动人的莫过于男女声的“爱情二重唱 了。在这一形式中，在音 色上形成对比，又善于抒发内心深处的情感，因此，几乎每一部歌剧都有“爱情二重唱”， 也使其成为作曲家刻意展示的重要段落。 例如，普契尼的歌剧艺术家的生涯第一幕中，鲁道夫和咪咪初次相遇，鲁道夫被 咪咪美丽的双眼迷住了，随即擦出爱的火花。在一系列的戏剧情节中，鲁道夫和咪咪分别 咏唱了一首咏叹调冰凉的小手和( , , j k , f f d q 我咪咪，随后鲁道夫看见咪咪在月光中 的容颜更加娇美，这时俩人的感情也即刻迸发，开始了他们的爱情重唱啊，我可爱的姑 娘。这首二重唱由三部分组成。乐曲开头是罗多尔夫的独白，月光下的咪咪美艳迷人， 以及罗多尔夫自己对咪咪深深的迷恋和爱慕。 一一 - - e = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = 二n 厂 厂瓷，、 而k 叠 t ， ii lli军ee f id u 袁袁ti着着你 ，啊，像在梦中梦中 i l l协i i i v v i一，s o l - n o c h i o v o r - “- j 。土iij j 罩 一嗣￥要二； 丹种， 。一 一 - 量lij 一严f1 一 司、， l p 扛7 了一一 l_蔓i t 皇；蔓皇i皇蘑i i一 一 i di 一 一 一_ 。一 一l i j i 一 东北师范大学硕士学位论文 这段由四句组成，音域由低到高，层层递进，逐渐推向林下风范的高潮，也就是罗 多尔夫和咪咪的“爱情主题，第二段句首的一个高音表现出二人双双坠入爱河，急于 向对方倾诉的心情，高音之后的三句采用抒怀、柔美的旋律，呈现出一首爱的颂歌。在 第二段的结尾，用一个同音八度改变了抒情、柔和的基调，采用一问一答的形式，表现 出罗多尔夫迫切地想知道咪咪是否爱他，而咪咪也真挚地对他表达了爱意，两人在这一 段爱情重唱中使各自的情绪得到了尽情的宣泄，情感也达到了高潮。 澎 目 目一一。 f i 目 u 葛冒 一 -一 ( 章节关切)塑像! 争啦先 生! 袭爱 t 些一一呲。湖能i i n o r ! 伸矗 a i o t a 一。 ，一 一，爹f 晶矗，= 茂 脯叠jjj j 一一l - 一il_ ，芒 一lf r_一 一勰警。a p 的l 1 挂h 、，8( 、，n 叫l伟 一- 一 t j 。rp iiiy 7r p 厂 。i 一一yl ； 摊韵l c i 船 f ：卜l ，i ：k“料 一 i k 能 黟7 爹了 事l 蕾毒 眵 l 号童 誓。徒出茹 一吒f e 一 反jj ，一i l 耋卑t ，芒一o u 你i 永远箱爱l m o l a - l n o r ia m o t l _ 一一 r r l l 1_ l u 一 永远 箱1 爱! 州卜卜h 。州砌1 一 ：、1 三一= 0 r 二二 l 毯 l 一。i 卜乃 # i 亨广捌 r l 正 k e ：k i 厂l 卜i l j ；j ；暑 式i 上尹粕 一：” 一二。 f - i 一一。一i一一 一 “ 刨 相爱l a m o t ! i。 一哆掣一 小 磊efi ie 百_ 一l j li i 三毒a 篓- m 耋o r t l 一垂荔二蒌蒡萎蓑茅毒扇“ 翰f 穩 与l 一 1r 访出 br a l # 反历 孟 。，1 一，荨j 东北师范大学硕士学位论文 2 、三重唱、四重唱等多声部重唱 在歌剧中，除二重唱被广泛运用外，三重唱亦是常见的一种声部组合形式。而在 同一戏剧场景中，四重唱用来表现四个出场人物各自的内心情感状况，也是作曲家的常 用手段。然后为了实现多声部重唱音响效果的均衡，作曲家时常采用男女高低音声部组 成，即混声重唱。 混声重唱由男声、女声( 或者童声) 混合而成。人声组成成分的多样化，使混声重 唱的音色更丰富，音域更宽广，充分展现人声交响的魅力，使其表现力更强。 混声重唱由男女声有机的组合和交织，每一种不同的音色的人声都相当于一种乐 器。俗话说，人声是世界上最美的乐器，这不仅在于人的声带可以发出美妙的乐音，更特 别的是人还可以根据其本身对音乐的理解，通过调节发声的位置和状态来改变声音这种 能动性，是任何一种乐器所不能替代的。人声的这一特点，带给音乐交响的无限的可能， 混声重唱中，男声、女声、高声、低声，各种音响错落有致，此起彼伏，给人以美的享受。 ( 二) 根据情节和音乐表现分类 根据剧情、音乐和表现内容，在歌剧中发挥的功能及作用等，歌剧中的重唱一般可 分为以下几种基本类型： 1 、抒情性重唱 在音乐表现形式上，只注重抒情性，表演以抒情为主要目的，不表现对立的戏剧性矛 盾冲突，剧中音乐和人物表演以一种清晰、和谐的形象展现在观众面前。它还在戏剧的 功能和情节展开上起到了