（广播电视艺术学专业论文）Flash动画在民间艺术题材上的表现特征研究.pdf

上海大学硕士学位论文 原创性声明 l i i l ll lfii ii ii irli j y 17 4 12 6 5 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发 表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的 任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名： 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅：学 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 日期：f ! ：鱼： f l a s h 动画在民间艺术题材上的表现特征研究 姓名：杨情情 导师：丁斌 学科专业：广播电视艺术学 上海大学数码艺术学院 2 0 1 0 年3 月 m d c a n d i d a t e ：y a n gy i n y i i l s u p e r v i s o r ：d i n gb i n m a j o r ：s i m i l eb r o a d c a s t a r t c o l l e g eo fd i g i t a la r t ，s h a n g h a iu n i v e r s i t y m a r , 2 0 1 0 i v 贴 现 会 统 手工劳动。百年不断深入扩展的社会变革，对原有环境日甚一日的改造瓦解了 中国民间艺术传承的基础。同时中国民间艺术由于社会心理的变化其外部环境 面临着巨大的挑战，民间艺术面临着传承下去的迫切需求。 f l a s h 动画和民间艺术题材在表现形式的造型、动作及声音设计诸多方面有 着相通之处，借助便捷自主化的制作和传播方式，f l a s h 动画表现民间艺术题材 甚至有民间艺术题材依靠自身发展所不具备的优势。更为宝贵的是，具备如此 丰富的民间艺术题材资源，f l a s h 动画完全可以提升到一个人文的高度来创作和 欣赏。f l a s h 动画演绎民间艺术题材这种新颖的表现方式对传承中国民间艺术、 发展中国动画乃至影响世界动画具有深远意义。但是目前国内对于f l a s h 动画 民间艺术题材表现的研究只还停留在对单个作品的解析或表现方式分析的阶 段，未能挖掘它们相互联系的深刻层面，没有对其表现题材的内涵文化和表现 形式做深入的整合和研究，本论文试图填补此项理论的缺失，这一方面目前的 研究还过于单薄，缺乏相应的理论指导，案例资源比较有限。 本文从f l a s h 动画与民间艺术题材相结合的表现特征研究入手，从分析f l a s h 动画和民间艺术题材各自的发展特征和特点、比较形式与内容上的相通之处， f l a s h 动画民间艺术题材表现的意义及优势、对世界动画短片发展的影响等几个 方面进行探讨。本论文的终极目的在于：在梳理出f l a s h 动画民间艺术题材上 的表现特征后，试图对我国f l a s h 动画民间艺术题材表现提出一些建设性的理 论与实际创作的建议。 关键词：f l a s h 动画；民间艺术题材；表现形式；传播方式 v w i t h t r u l y r e f l e c t e sl i v e sa n dh i s t o r y f l a s ha n i m a t i o ne x p r e s s i n gi ss p u r i n gm o r e i n d e p e n d e n t l y , w i t ht h eh e l po fn e t w o r k e d ，i t ss p r e a d i n ge x t e n s i v e l y , s o m o r ea n dm o r ep e o p l ea r et of o c u so ni t c h i n e s ef o l ka r tr e f l e c t e sc h i n e s ed e m i u r g eg e n i u s ，a e s t h e t h i cf e e l i n g s a n dh i s t o r i c a le s s e n c e h o w e v e r , w i t ht h es o c i a l p r o d u c t i v e f o r c e d e v e l o p m e n t , t h e i n d u s t r i a l p r o d u c t i o n h a db e e ni n s t e a do ft h e t r a n d i t i o n a lm a n u a lw o r k e x t e n d i n gs o c i a lt r a n s f o r mi sh i n d e r i n gt h e b a s i so fc h i n e s ef o l ka r tt op a s sd o w nd a ya f t e rd a y t h ee n v i r o n m e n to f f o 墩a r th a st ob ef a c e dw i t hs e r i o u sc h a l l e n g e ，c h i n e s ef o l ka r ti s p r e s s i n gf o rs h o wo f f b e f o r eu s t h e r ea r em u c hs i m i l a r i t ya n dc o r r e s p o n d e n c es u c ha sp o s e ，a c t i o n ， a u d i od e s i g nb e t w e e nf l a s ha n i m a t i o na n dc h i n e s ef o l k a r tt h e m e s w i t h t h ec o n v i e n t e d m a k i n gt e c h n i q u e a n d i n d e n p e n tn e t w o r k ，f l a s h a n i m a t i o ne x p r e s s i n gf o l ka r tt h e m e si ss u p e r i o rt of o l ka r td e v e l o p i n g r e l i e do ni t s e l f w i t hs u c hv a l u e dw e a l t ho ff o l ka r t ，t h ec o n n o t a t i o no f a n i m a t i o nc r e a ta n de n j o yc a nb ea d v a n c e dg r e a t i y t h ee x p r e s s i n gf r o m i n n o v a t o t i o ni si m p o r t a n tt of o l ka r tp a s s i n gd o w na n dd e v e l o p m e n to f c h i n e s ea n dw o r l d sc a r t o o nf i l m s t h er e s e a r c hi nt h i sa r e ai sp o o r v i 上海大学硕士学位论文 r e c e n t l y , a l s ot h e r ei s n t a b u n d a n t t h e o r yd i r e c t i o n sa n d c a s es t u d i e s t h i sp a p e rb e g i n sw i t ht h ec o m b i n a t i o nc h a r a c t i c so ff l a s ha n i m a t i o n a n df o l ka r tt h e m e s ，a n dt h e na n a l y s e st h ea d v a n t a g e so fe x p r e s s i n g t h e m e s ，t h es i m i l a r i t y so ff o r mc o n t e n t sa n dt h ed e v e l o p m e n tt h i n k i n g s c o m p 2 u r e dt ot h ew o r l d sa n i m a t i o n ，i ta n a l y s e st h ei m p a c t so nc h i n e s e a n dw o r l d sa n i m a t i o n t h ef i n a lp u r p o s ei st oa p p r o a c hf l a s ha n i m a t i o n e x p r e s s i n gf o l ka r tt h e m e sa n dp r a c t i c e s k e y w o r d s ：f l a s ha n i m a t i o n ；f o l ka r tt h e m e s ；e x p r e s s i o nf o r m ； m e a n i n g sf o rs p r e a d i n g v i i 上海大学硕士学位论文 目录 摘要v a b s t r a c t v i 第一章绪论1 1 1 课题研究的目的和意义1 1 2 国内外研究概况3 1 3 论文主要的研究内容4 第二章f l a s h 动画和民间艺术的发展历程及特点5 2 1f l a s h 动画的特点5 2 1 1 新生、易控：f l a s h 软件发展及操作特点5 2 1 2 扼要速写、鲜明生动：f l a s h 动画的表现形式7 2 2 民间艺术的特点9 2 2 1 历史悠久、海纳百i l l ：民间艺术的发展特征9 2 2 2 丰富多彩、寓意深刻：民间艺术的表现形式1 0 第三章f l a s h 动画和民间艺术表现题材及表现形式上的相通之处1 3 3 1f l a s h 动画对于民间艺术表现题材的运用及改编1 3 3 2f l a s h 动画和民间艺术题材表现形式上的相通之处1 5 3 2 1 “平面化”：造型及布景设计的特点1 5 3 2 2“以声感人、以动传情”：声音设计的特点1 7 3 2 3节奏化：动作设计的特点1 8 3 2 4主观创造性：色彩设计的特点2 0 第四章f i a s h 动画与民间艺术题材的相互联系2 1 4 1f l a s h 动画表现民间艺术题材的目的意义2 1 4 2f l a s h 动画民间艺术题材表现的优势2 2 4 2 1 寓教于艺：传承发挥民间艺术题材2 2 4 2 2 表现方式更多样2 3 4 2 3 现实感染力更易解读2 6 4 2 4 制作技术与传播方式突破局限2 7 v l l l 上海大学硕士学位论文 第五章f l a s h 动画民间艺术题材表现和世界动画短片的相互联系2 9 5 1 国际优秀动画短片创作的现状2 9 5 1 1 国际优秀动画短片表现题材的现状与特点3 0 5 1 2 国际优秀动画短片表现方式的现状与特点3 1 5 2f l a s h 动画民间艺术题材表现对世界动画短片的影响3 2 第六章f i a s h 动画在民间艺术题材表现上的发展趋势3 3 6 1 “国际化”的发展态势3 3 6 2 “民族性”的发展特征3 5 6 3 “时代性”的发展表象3 7 6 4 “娱乐性”的发展主题3 8 结论4 0 参考文献4 2 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文4 3 致谢4 4 i x 化生活综合性 民间艺术的极 题材传承和发 没落。要有吸 代社会的这种 表现方式 的吸引力却是更为主要的，诸如皮影、京剧、相声中大家熟悉的曲目，曲目本 身的情节相比显得其次，人们之所以还要看是期待向往那些民间艺术题材特定 的表现方式。 f l a s h 动画是近1 0 年以来发展起来的一种新兴的动画艺术表现方式，作为无 纸动画的一种，具有“成本低、易学习、品质高、输出简单”等多方面的优势。 由于投入少、风险小，因此新兴动画公司已经普遍接受和采用了无纸动画流程。 在国外，传统动画也正被高速地淘汰。迪斯尼公司几年前也开始转入无纸动画 领域，并且斥资4 0 亿美元收购了著名数字动画工作室- p i x a r 。如今，昔日的 纸上动画王者已经完全进入了全新的无纸动画时代。f l a s h 动画在美国的w a m e r b r o ( s 华纳) 、c o m e d yc e n t r a l ( 美国喜剧中心频道) 和c a r t o o nn e t w o r k ( 美国 卡通频道) 之类的众多制片公司中发挥着举足轻重的作用。更有惊人的数据： “美国曼德媒介( m o n d om e d i a ) f l j 品了f l a s h 系列动画快乐树朋友，2 0 0 0 年 1 2 月在网络首次在其官方网站h t t p ：h a p p y t r e e f r i e n d s a t o m f i l m c o r n 播出，至今 每月全球在线观看达到1 5 0 0 万次，并且d v d 的销路在各大洲一路攀升。1 日 本在l ( i d s s t a t i o n 动画频道推出了首部电视播放的f l a s h 动画“人与环境”幻想 类题材的新作电视系列叶之香。韩国更是推出了全f l a s h 制作的电影美丽 薛燕平非主流动画电影中国传媒大学i l ：版社，2 0 0 7 年7 月版；第2 4 4 页 上海大学硕士学位论文 密语，该片同时也是韩国史上首部长篇动画，2 0 0 2 年获得第2 6 届安锡国际动 画节参选资格，并荣获“格兰披治最佳动画长片大奖 。 在我国f l a s h 动画从开始红火起来就频繁涉足中国民间艺术题材，2 0 0 4 年中 央电视台综艺频道推出了主打中国特色理念的f l a s h 动漫栏目快乐驿站( 图 1 ) ，2 0 0 6 年，快乐驿站的收视率为1 7 8 ，在中央三套中排名第四。只有1 0 分钟的节目能创造这样疯狂的点击率，正是成功的找到了f l a s h 这种动画表现 形式和民间艺术题材的嫁接点。回顾以往许多中国动画经典之作大闹天宫、 小蝌蚪找妈妈、宝莲灯等等，都可以从中找到深厚的民间艺术题材与超 脱现实的动画表现形式相结合的影子。一些国内外经典之作一直以来也都非常 强调植根于本土的民间艺术题材氛围中，我们熟悉的美国的花木兰、埃及 王子、日本的千与千寻等，皆取材于各国的民间艺术题材。动画的创作题 材是多元的，中国的民间艺术题材从古典诗文书法中来、从魏碑石刻中来、从 唐三彩清瓷器窑中来、从民间的稚拙艺术中来广博众彩、触角丰富会使动 画更加生机盎然。通过动画艺术这种现代化的表现方式对民间艺术题材的诠释 与传播，观众可以在动画中感受民间艺术题材中人物的线条造型、造型的雕琢 轮廓、质地的敷色用光等不同的方面，体会民间艺术各种类别的表现形式和审 美取向，更为直接地理解其中更深层次的内涵。 ( 图l 快乐驿站) 显而易见，社会发展人们对民间艺术题材的审美视角和接受方式都有了新的 2 上海大学硕士学位论文 变化，f l a s h 动画和民间艺术题材的结合为民间艺术涉及的文化艺术题材提供了 更为新颖便捷的表现方式和制作传播途径。民间艺术题材通过f l a s h 动画来“演 绎 似乎更加适应于现代人自主化的精神需求和审美情趣。当前，像f l 础动 画这样新的软件技术、新的表现方式层出不穷，现代人的创新精神一方面表现 为善于在悠久的民间艺术中发掘题材、推陈出新。另一方面是更加倾向于通过 快捷直接的表现方式自己独立去实现。吸收“1 日 的才能创造“新 的，而新 兴的表现方式为人们发挥展现自己的想象力和实现想法打开了便捷的窗口，激 发着人们的创新情结。 将中国民间艺术题材和f l 缌h 动画创作结合起来具有一举两得的现实意义。 民间艺术题材为中国古代的艺术创作提供了充实的素材，以中国古典绘画为例， “领会国画在表现题材和表现内容上追求的人画合一，具体解释就是：一看 到作品就知道是谁画的，作者所表达的画面是自己所喜欢的，作品可以得到社 会的认同。 2 f i s h 动画虽然无须达到这样的境界，但是f 1 a s h 动画这种通俗的 表现形式，除却其新兴、年轻的特质外，其艺术趣味也应当在表现题材中得到 体现，通过表现方式不断深化，并非f l 嬲h 动画的表现形式和传播制作方式通 俗化、年轻化了，其艺术性也随之淡化了。动画创作考虑追求娱乐感官层面时， 也不应忽略作品题材层面的理性思考。中国悠久的民间艺术题材不论是从资源 上还是数量上都占据着极大的优势。中国民间艺术题材蕴含的对宇宙、对人生、 对生命的独特看法，在题材上进一步丰富了动画的思想内涵，我们的f i s h 动 画也完全可以提升到一个人文的高度来创作和欣赏。在这种思索的驱动下，考 虑如何将民间艺术题材和动画表现题材、民间艺术表现形式和新兴的表现方式 有效通过结合传承和创新达到更佳的效果应当引起我们的高度重视。 1 2 国内外研究概况 国内文献针对f i s h 动画民间艺术题材表现的研究较少数量有限，作者主要 从“f l a s h 动画 、“民间艺术题材、“表现形式”、“传播方式”几个领域展开搜 2 王悦阳跟程十发品名l 画中国青年出版社，2 0 0 9 年1 月版；第7 8 页 上海大学硕士学位论文 索得出以下结论：从国内外的文献综述中可见，对于f l a s h 动画民间艺术题材 表现的研究缺乏系统性的分析和总结，而对于其独特性也没有进行深入的挖掘 和整理。从以往f l a s h 动画的相关研究可以看出，直到2 0 0 0 年以后才出现f l a s h 动画创作的高峰期，在2 0 0 4 年之后成猛增的状态。在国内，f l a s h 动画表现民 间艺术题材主要从2 0 0 4 年快乐驿站播出以后兴起，可见在未来对f l a s h 动 画民间艺术题材表现的研究还将会是热点。 而以往的研究不足点在于： 1 、对f l a s h 动画作品的研究主要为影评形式，关注点多在作品滑稽的故事 情节描述和动画中民问艺术题材的视觉形式，观点感性、零星。 2 、f l a s h 动画的研究也尚处于初步发展的阶段，还停留在分析f l a s h 动画和 民间艺术题材两者关联不大、各自的表现形式上，对f l a s h 动画民间艺术题材 表现主要为个例分析，而没有结合分析两者表现形式的相关点，重点突出两者 相结合的表现题材内涵所产生的社会影响力；所得出的结论是评自我主观意识 得来，纷繁复杂。另一现状为：所分析作品的资源比较少。 3 、在f l a s h 动画发展趋势方面，没有从观众接受心理的角度来阐释目前f l a s h 动画的发展趋势；阐述不同国家的动画短片不同表现题材所表达的价值观，分 析其成功的深层原因较为粗略，尚需完善。 目前对f l a s h 动画和民间艺术题材的研究热点主要没有对f l a s h 动画表现民间艺 术题材的又是进行提炼和概括；和世界其它手段的优秀动画短片的表现题材和 表现形式的对照不够清晰。这些将是未来研究的热点方向。 1 3 论文的主要研究内容 本文在第一章中阐述了课题研究的来源、目的、意义以及国内外研究的现状。 第二章概括了f l a s h 动画和民间艺术各自的发展特征和表现形式的特点，为本 文奠定了理论基础。第三章中进一步落实到民间艺术题材的运用及改编、民间 艺术题材和f l a s h 动画造型布景、动作设计、声音设计等各个环节进行考察， 梳理出两者在表现题材及表现方式上的相通之处。第四章紧接着上面几章理论 和相通点的铺垫，小结出f l a s h 动画民间艺术题材表现上特有的优势。第五章 4 2 1 1 新生、易控：f i a s h 软件发展及操作特点 f l a s h 是美国的m a c r o m e d i a 公司于1 9 9 9 年6 月推出的优秀网页动画设计软 件。作为一种交互式动画设计工具，它可以将音乐，声效，动画以及富有新意 的界面融合在一起制作和播放比较简单的动画节目。f l a s h 动画作为无纸动画的 一种表现形式，全程采用了电脑制作动画危i j 作人员将故事的人物设定、原 画、动画、背景设计、色彩设定、特效全部转入电脑中来完成。与传统动画相 比，具有“成本低、易学习、品质高、输出简单”等多方面的优势。由于投入少、 制作周期短、风险小，因此一些新兴的动画公司已经普遍接受和采用了无纸动 画的流程。 为了创作出形式和题材内涵兼备的动画，各种软件的脚本语言应运而生，诸 如m a y a 、3 d sm a x 、s u m a t r a 这些手段使动画的制作方式变得多样化。然而 这些制作方式包含的程序设计总是无法得到全民化的普及，原因在于一些动画 软件本身对动画专业性及编程能力具有一定的要求，而水平参差不齐、年龄段 跨越、兴趣关注各异的动画创作者无法达到这种要求。这些动画爱好兼创作者 软件编程能力有限，却又迫切的希望寻求一种自主简便的途径来表达他们热衷 上海大学硕士学位论文 思索关注的题材，f l a s h 作为一种既简单直观又有功能强大的动画设计工具恰好 可以满足这种需求：不难发现，f l a s h 的h t m l 语言的功能十分有限，它的三大 基本功能包括：绘图编辑图形、补间动画和遮罩。这是三个紧密相连的逻辑功 能，并且这三个功能自f l a s h 诞生以来就存在，也是整个f l a s h 动画设计知识体 系中最核心、最基础的部分。正是如此简单的功能，动画片的镜头切换、人物 动作、场景设定、声音设计等大部分问题迎刃而解。大家最精喜的是他的可控 性强，虽然难以达到和三维动画片一样复杂的高难度动画效果，但是通过个人 足以创作出情节丰富、动作精细的动画作品。 和民间艺术悠久的发展历史相比，f l a s h 动画显得相当年轻，甚至用年龄来 描述它的“历史 更为确切，亦可通过几位闪客标志性时间阶段的作品及事件 来明确f l a s h 动画发展的时间节点：f l a s h 在中国直到1 9 9 8 年才开始引起关注， 当时国内重视f l a s h 软件技术的人并不多。最先接触f l a s h 的人是较早接触互联 网的网页设计人员。较早关注f l a s h 的闪客边城浪子描述，f l a s h 带给他耳目一 新的感觉。f l a s h 一开始是通过一批闪客制作成动画应用到网站的游戏频道里， 然后才普及蔓延开来。随后闪客边城浪子在c h i n a b y t c 网站和新浪网工作，开始 建立探讨、研究f l a s h 技术的个人网站回声资讯。但当时国内研究f l a s h 技术的 论坛还很少。 在后面的蓬勃发展阶段，f l a s h 动画不仅仅是作为一种技术而是成为一种表 现方式开始与艺术、文化及社会生活息息相关。与以往的美式动画以动物、怪 物为主角不同，一些表达心情、进行艺术实验的闪客作品主要取材于现实生活， 更倾向于观察生活、体验生活通过动画的表现方式来塑造人：2 0 0 0 年老蒋的新 长征路上的摇滚将流行音乐与技术相结合，其精练颠覆性的后现代式的情节 设计是f l a s h 动画发展上具有突破性意义的；2 0 0 0 年底，f l a s h 动画涉足电影， 皮三将孟京辉的电影像鸡毛一样飞改编为f l a s h 动画；2 0 0 4 年，f l a s h 动画 进军法国昂西动画节一“世界动画奥斯卡 ，卜桦的猫入围并进入最终的评 选。这些作品的人物鲜明、色彩设计大幅度的偏差，声音设计变形夸张，偶尔有 绘画艺术的表现手法点缀其间。 6 上海大学硕士学位论文 2 1 2 扼要速写、鲜明生动：f l a s h 动画的表现形式 首先是造型设定的扼要易记：f l a s h 是矢量动画的制作软件，矢量图形的组 成单位是锚点和路径，线条、铅笔、以及钢笔的等等功能可以绘制出各种风格 的矢量图形。一些以画笔见长的平面软件，例如p a i n t e r 的各种画笔模仿传统绘 画技术材料的随处可见、随处可取：画笔不但对纸张表面非常敏感而且根据需 求会产生光泽、断裂、颗粒感等效果。用媒介中的“丙烯 、“油墨 工具，许 多艺术家体验到了及传统和数字化为一身的绘画方式。和这些软件相比，f l a s h 的画笔功能显得单一。由于f l a s h 的画笔功能不可能与纸张之间充分地相互作 用，同样画笔也不可能与已绘制部分充分相互作用。f l a s h 软件本身的特点或是 说局限为我们提供了另一种想象空间，这一点促使f l a s h 动画的造型设定高度 概括化、鲜明化，这种特点在表现过程中尤其体现在色彩面积的表现和简洁流 畅的线条应用上。平面化角色的塑造，省略了大量的细节，用简练有限的线条 对角色进行极度的到位概括，加以色彩简单的平涂处理，使角色造型具备更加 鲜明的特征。 然而，f l a s h 动画这种既简单又有个性的造型特点带来的衍生力却非常强。 形象过于复杂往往是不少原创动漫造型难以衍生发展的瓶颈之一，也是许多动 画造型很难进入商品开拓领域的重要原因之一。外形缺乏个性特征，更是很多 动画造型设定的失败要害。纵观风靡全球基于各种表现方式的动画造型，无论 是传统二维的米老鼠，三维建模的料理鼠王，毛绒玩偶蒙奇奇还是万圣节中的 南瓜人都拥有简明的线条和个性鲜明的外貌特征。 f l a s h 动画造型线条简单更加便于记忆、个性鲜明，个性鲜明则更易脱颖而 出。一些f l a s h 系列动画诸如小破孩的角色造型设定在不同的表现题材中 充满活力可塑性极强，造型上基本的因素是不变的：例如小破孩皮肤的颜色、 角色的声音等。在造型设定上保持标志性的特征可以保证角色的统一性又可以 发挥创作者的灵感。阿桂系列的动画速写在保持标志性特征的前提之下， 胖狗造型为了夸张表现效果，对耳朵、眼睛变形稍加修改在表现“大长今 还 是“金凯瑞 都无关大局，依旧游刃有余。作为动画表现形式的一种，f l a s h 动 7 上海大学硕士学位论文 画的角色魅力在于只要创作者赋予角色一个特殊的发式或是一件醒目的衣着， 甚至是别出心裁的声音，观众就会牢牢记住这个角色造型。生命周期长的角色 造型拉近了观众和故事情节的关系，f l a s h 动画在造型设计的基础上可以进一步 思索蕴含丰富的故事题材以及浓郁的人文精神。 第二是色彩设定上实现了高度的自主。动画片形态上的精益求精以及动作上 明确的节奏感要求其在色彩设定上有相应的“色彩韵律”来配合他的连贯性， 这种“色彩韵律 在f l a s h 动画中具体体现为在兼顾动画的整体风格具有现代 设计感的同时，在内容上又不失不同表现题材的特征。纵观f l a s h 动画，饱满 而夸张的色彩比比皆是，但这并不是它的色彩特征，利用色彩表达创作者对环 境对心情的认识与体会当前的生活已不是f l a s h 动画的先锋之举，但是由于 f l a s h 动画在表现题材上贴近人们的生活、在表现方式上高度的自主，使得其色 彩设定更为真实的反映着人们的心理状态。现代生活的色彩是什么? 现代生活 的压力，相应需要一些比自然状态夸张得多的色彩来刺激人们疲惫的神经，很 多f l a s h 动画中的相应的红黄绿呈现出一种超饱和、不自然的状态，在一些表 现上班族生活的动画中常常用冷色以底光的形式打在人脸上，透出他们麻木的 状态。有些作品的背景色在表现都市生活高楼大厦的玻璃幕墙、c d 的反光面、 地铁站以及各种折射的光线时，故意违反常规选用动感十足的暖色搭配，红黄 纷乱艳丽的视觉效果真实的写照着人们的内心状态。 f l a s h 动画在视觉表现上使用各种对比强烈的色彩制造出瞬间的冲击视觉， 常用的手法有： l 、冷暖色调之间的迅速切换，引起年轻人群观看的兴趣，增强画面的变化 性、娱乐性。 2 、运用冷暖色凸显距离感，产生跳跃效果。 3 、使用跨度较大的明度对比生成生动的效果。一些f l a s h 作品都借鉴了巴 洛克时代和浪漫主义时代明暗对比的效果。使用少许的色调最多在其中加 入少许的自来加强明度，或是加入少许的黑来加强暗度。这些作品中的阴影和 高光也可以表现复杂繁多的色调，有的可以尽显生动的挥毫泼墨的效果，尽管 不是通过其他绘画技巧来辅助完成的，但是通过软件本身使色调浑然一体的确 8 上海大学硕士学位论文 变为可能。 4 、运用互补色或者灰色削弱色彩。法国的画家通过使用灰色阴影来压制颜 色，比如法国画家i n g r e s 尽管常常使用红色、蓝色、金色等鲜亮色调，也通过 添加不同比例的灰色和白色创造了更多的颜色。 2 2 民间艺术的特点 2 2 1历史悠久、海纳百川：民间艺术的发展特征 我国的民间艺术的内容浩瀚广阔地涵盖了绘画、书法、音乐、舞蹈、戏曲、 园林、建筑、雕塑、工艺美术、传统美食的方方面面，有着上下五千年的文化 积累，沉淀着悠久的文化底蕴。不断强大的传统艺术繁衍开来并且广为流传的 各种通俗的具有民间色彩的技术与艺能，例如传统工艺、戏曲、舞蹈、音乐、 雕塑、编织、中国结、剪刻、木偶、魔术、杂技、原住民文化都属于民间 艺术。 多彩的民间艺术来源于中华民族的传统艺术，凭借浓郁的乡土气息、淳厚的 艺术内涵和生动的历史痕迹，民间艺术中的地方皮影、剪纸、泥人泥塑等越来 越受到世界各国朋友的喜爱和欣赏，成为人类共同享受的精神文化“大餐”。 然而，即使用明晰的时间轴都很难较为详尽全面的描述概括博大的民间艺术 体系，民间艺术的最早的踪迹可以追溯到久远的原始社会，早在7 0 0 0 年以前， 以北方仰韶文化和南方河姆渡文化为代表的新石器时代就出现了民间艺术中的 彩陶艺术。奴隶社会商周时期的青铜工艺，奴隶社会末战国又出现漆器。而后 封建社会秦汉时期的画像石独树一帜。魏晋隋唐以后民族大融合，劳动人民安 居乐业生活内容的日益丰富进一步推动了民间印染、制造工艺、民间剪纸；随 着明清时期封建社会发展到鼎盛阶段，印刷工艺成为最重要的大众传播手段， 民间木刻画进而普及。民间印刷、剪纸、织锦、雕塑、陶瓷等等进而推向又一 个高峰。 不同时期的如数家珍仅仅是具有代表性的列举，今天处于现代社会的人再回 9 上海大学硕士学位论文 过头来看民间艺术形成发展漫长的历程，它宽泛的历史沉淀及深沉神秘同样让 我们充满费解好奇却又暇思向往。 2 2 2 丰富多彩、寓意深刻：民间艺术的表现形式 动画体现了流行文化的一部分，丰富的中国民间艺术题材同样可以在表现形 式上匠心独具，令人过目难忘。越是民族的东西，越是世界的，中国民间艺术 造型的象征寓意、变形、谐音双关的表现形式完全可以运用到动画的表现中， 和动画一样先在本国的一定范围中成为流行的一部分，继而在越来越广的国际 舞台上大施拳脚，展露异彩。中国民间艺术的表象形式具有其特殊性： 1 、去繁就简、复合象征：造型风格及成因：民间艺术题材来源于人们的生 活，所以民间艺术题材的造型表现是在写实中体现神韵的，但是又区别于照样 照抄，一旦这样会失去神韵。我们可以看到西汉霍去病墓前的石兽雕刻，南唐 的避邪、唐俑中的佳品虽然取材于生活中的动物形态及活动的场景，但是 什么地方需要夸张装饰什么地方需要去繁简练都有很多巧妙的讲究。不受任何 物象透视比例，解剖结构等客观因素的制约，形成了造型创作的单纯化，秩序 化和律动化，进而产生节奏和平衡，力感和动感的形态造型。例如年画的题材 多取自神话故事，其整体结构相似，内容和局部有所不同，还是可以发现其造 型特点夸张，表面看虽然表现手法的刻画细腻详尽，夸张与简化使画面表现的 人物活动情态生机勃勃，奇禽异兽的姿态活跃。 采用互渗的思维方式与“复合的表现形式经常用在民间艺术的造型创作中， 经过事物元素的拼接组合后形成新的造型形象，人面鱼纹盆( 图2 ) 上的人面 鱼、剪纸中人面蛙( 图3 ) 的造型设计都是采用了复合的表现形式。在这种“复 合”的表现方式下，人们打破了有限的视觉思维习惯，充分发挥想象力把视觉 可以认知的事物转化为更为具体的形象画面。如表现剪纸石榴会画出内部的石 榴子；水墨画表现葫芦，会把葫芦中的“五毒”一并画出。 l o 上海大学硕士学位论文 ( 图2 人面鱼纹)( 图3 剪纸人面蛙) 民间艺术的表现题材极其广博，人寿年丰、历史传说、后代昌隆，具体表现 到劳作生活中的人、人与动物、动物其中千变万率，民间艺术题材造型表 现的妙处更是在“似与不似之间，虚实处表现虽然很奇诞，但是不失真形的表 现。在大量的生活原型细节中提炼大处入手造型取势，表现时工处极工、拙处 尽拙，抓住了重点和偶然性，增添了民间艺术造型形式的艺术趣味。 2 、饱满、以人为主：构图布局的模式：民间艺术题材的构图通常是人物为 主，剪纸、民间皮影、印染、石雕上的主体人物通常会居中，两侧刻有对称的 动物，人物、植物图案与花边等。此种表现手法具有对称或者均衡的装饰美的 效果；动物或植物居中的，四周布满云、人物、劳作的用具等；民居为主体内 容的，穿插一部分人物及植物。 民间艺术所表达的是一种人们心理意念的美好寄托。它所表现的物象不在同 一时空中，而在理念中与它们发生着联系。构图为了题材的表现服务，题材中 的主体和整个背景陪衬与图案的视觉平衡要作秩序化的空间处理，这使构图设 计需要同步考虑一定的造型表现。另一方面，画面上有序地安排了实在的人和 物，天和地。空间的组织分布决定着画面的构图，画面的构图又影响着空间的 组织分布。在同一画面中只要能表达作者意愿，都可以通过构图把时空中意象 感情的流动贯穿起来，归结在同一理念的表现中。这种意念式的构图方式展示 了充分的随机性与自由性。 比如民间艺术题材中的报喜甲马，这是一幅以人物为中心的民间独幅版 画。通过线、黑白大小的块面形成简洁而不单调的黑白色块：画面主要位置的 上海大学硕士学位论文 神将骑在背上有云状的纹样双兽头上，手举着旗，旗上有太阳形状的图案，伴 有花枝的装饰，版画的题材具有浓厚的浪漫主义的神话色彩，寄托了人们祈求 幸福平安的寓意，充分显示了民间艺术家丰富的想象力和独具一格的表现手法。 民间题材的构图同时会是外形封闭式，构图内部饱满，结构严谨、形象清晰 的平面化圆满画面。例如民间版画天狗充分体现出这种丰满的装饰性构图。 作品以组合构图的形式，空中有云飞翔，中心有一只奔跑的天狗布满画面大部 分空间。画面粗犷而有意韵，简洁而又流畅，既有复杂的转折又有简化单纯的 韵律趋势，手法新颖，其表现方式同时和民间剪纸的手法有相似之处。还有一 些题材以动物为主，力求图像的简洁和力度，在构图上以二维的有限空间去表 现三维的真实场景和无限的想象空间。这种力图简洁的律动构图方式被广泛地 用在民间艺术题材表现上。 3 、“不调和 ：色彩的搭配特点：民间艺术题材中的色彩往往有着“以色扶 形的重要作用。在色彩的处理上通常有两种方式：一种是色彩调和，而民间 艺术更加频繁地倾向于第二种一色彩分裂，也就是色彩不调和。因为这种色彩 分裂的手法更加善于创造，民间题材的用色首先注重的是创作者本身的感情， 而后才是用色本身。通过利用和驾驭达到民间艺术题材色彩的特殊寓意。民间 艺术的色彩有其特征的一些重要方面。民间艺术的色彩常表现为饱满、艳丽、 清新而具备以下特征：经常使用那些纯度较高的原色，也就是人们通常所讲的 “五彩 ，专指青、赤黄、白、黑五色。古代以五色为正色。这种观念，对民间 艺术题材色彩表现的搭配影响很大。 由于受经济条件所限，民间美术常用所能找到的材料和工具进行“原生态 的创造，并不拘泥于物象原有的基本色调，色彩搭配多采用强对比的手法，对 生活中物象的色彩关系进行大胆取舍、归纳，因此形成了民间艺术特有的色彩 风格，既和谐统一又辉艳浓郁。逢良辰佳节更是喜欢选用强烈的原色。 一些传统绘画上的经验告诉我们，上色如果一遍遍地增加，由于颜料的本质 是粉末而不是光线，画面会越来越暗。而民间艺术表现的题材本身就只有几种 颜色，通过加进一些不必要的要色，利用这种方法来使画面鲜艳；有时采用墨 色线条勾勒使色彩更加集中。这些方式使人在视觉上产生特殊感觉，是民间艺 1 2 上海大学硕士学位论文 术题材用色长期以来行之有效的方式。 第三章f l a s h 动画和民间艺术表现题材及表现形式上 的相通之处 3 1f l a s h 动画对于民间艺术表现题材的运用及改编 除了改编大部头的理论文献，很多艺术动画片的创作者对短小精悍的诗歌、 散文、戏剧也是情有独钟。为了将经典的民间艺术题材改编为f l a s h 动画为载 体创作“视觉读物”的艺术动画片，越来越多的创作者乐此不疲的在这方面开 始探索，开拓动画艺术的全新功能。 f l a s h 动画表现民间艺术题材是从关注故事绘本连环画开始的。民间艺术题 材借助故事连环画的形式其实在古代已经很风行了，故事连环画丰富的题材会 在人们生活的各种场所中出现：庙堂里的壁画上的神话故事、公园中用来赞扬 英雄人物的威武功绩的石刻。后来更为广泛的变成纸本故事连环画。连环画画 皮( 图4 ) 就是改编自民间艺术题材，画皮的画面对王生的塑造可谓传神 纤弱的他手拿着书卷，满嘴“之乎者也”的读书人样子。一看到美女倒三 角眼就流露出贪婪的眼神，后背弓起，- - n 做作的样子，层次丰富，入木三分。 ( 图4 连环画画皮) 上海大学硕士学位论文 随着年代的更替，纸本连环画的欣赏对象也在逐渐的发生变化。解放以前的 民间艺术所涉及的故事内容和宗教有着相当大的联系。到了解放以后，随着中 国社会格局的改变引发了人们生活格局的改变，许多女性走出了家门参与到了 工作中去。进而故事连环画的内容开始主要针对学龄阶段小朋友。连环画在连 续性、形象性、幽默感上的要求越来越强。在连环画题材涉猎的广度上，连环 画开始通过动画的形式来呈现和传播民间神话、小说故事、成语典故等等。从 表现形式上可以发现，到了五十年代中期，随着与国外进一步的交流，故事连 环画的技法开始尝试和国外的表现手法相结合：将西洋画的技法与中国传统的 线描技法结合不少的典型例子开始出现，海派画家程十发的连环画毕加索与 和平鸽的画面一方面具备着中国书画的线条组织和人物结构的特征，另一方 面又有着欧洲古典版画的风格。 动画称得上是一个独一无二的门类，如果是将f l a s h 动画和民间艺术题材这 两者融汇结合，并且在此基础上借鉴结合运用多种媒介：制模黏土、数字技术、 纸张剪样等等，一定能够使创作内容与创作形式相互推动。美国维亚康姆传媒 集团动画制片人f r a n kd m c k e r 3 表示，在学龄前儿童的精美配图动漫产品开发方 面，中国其实很具有优势，因为中国悠久民间艺术题材的神话故事和传说资源 数量非常的广泛。运用故事题材本身就很有教育和审美意义，适用于世界上任 何一个地方。 f l a s h 动画试图通过一种最大众、最现代的方式来表现古典历史、源远流长 的民间文化，许多让人过目不忘的f l a s h 动画涉及的历史文化渊源的民间艺术 题材正是动画短片真正的精髓之所在。但是f l a s h 动画表现民间艺术题材的创 作一开始也是困难重重，最主要的原因首先是动画要按照一些民间艺术题材的 形式来安排结构，但是现成的民间艺术题材本身可供自由发挥和想象的空间不 大；还有一些民间故事题材的文字解说和画面都是紧密配合，有的时候情节中 时不时出现的感觉性的文字描述无法直接用到f l a s h 动画中和动画这种表现形 式相结合。 著名的动画编剧伯厄林说：“通常情况下，只有4 0 的文字剧本内容可以直 3 f r a n kd r u c k e ：美国著名维亚康姆传媒集团( v i a c o m ) 动i 田i 制片人。 1 4 上海大学硕士学位论文 接转化为动画镜头画面。 4 要将民间艺术题材转化成动画的文字剧本和镜头画 面首先需要经历一个过程。动画的表现题材运用这是国内外动画专家们一致强 调重视的。当代的f l a s h 动画表现题材的运用与改编，进一步在原有的故事情 节上展开了想象，在人物造型、场景描绘上追求一种更为别致的装饰趣味。但 是，将现实人物做成动画，人物肯定会略显程式化，f l a s h 动画正是在经历了煞 费苦心的过程后达到了这样的标准。 以春秋战国时吴越争霸的历史为背景改编的f l a s h 动画春秋战国梦， 人物造型刻画的时候，装饰性的元素被创作者加入，用十分巧妙地笔触传情达 意，西施范蠡主要人物的喜、怒、哀、乐透过眼角眉梢、举手投足，异常传神 地表现出来。在背景叠化的处理上采用了大量的留白，参考了民间古典小说中 人物