（传播学专业论文）系列电影《哈利·波特》的传播初探.pdf

重庆大学硕士学位论文中文摘要 摘要 系列电影哈利波特的传播初探涉及到文化、心理、经济等多个领域，是 一门将传播学、社会学、心理学、经济学等各种学科融合在一起的跨学科研究课 题。本文将运用传播学、文化学、心理学和经济学等多学科理论与方法来考察研 究系列电影哈利波特的传播，从魔幻体裁的电影复兴、电影经济传播体系的 建立与文化创意产业的兴起以及对中国电影发展乃至对中国文化创意产业发展的 借鉴作用三个部分进行较为全面的探讨。 2 l 世纪初出现的哈利波特热早已成为了当代文化传播历史上的一个经典范 例，以系列电影哈利波特的传播尤具特色。系列电影哈利波特在传播中 表现出的魔幻的新复兴和其中蕴涵的原型理论与移情说、电影产业链的构建以及 对文化创意产业发展的启示都是传播学领域值得研究和重视的时代课题。近年来， 国内学术界对此课题的研究共有以下动态：以叶舒宪为代表的学者以魔幻现实主 义和原型理论结合相研究进行了一系列的探索，该课题的研究成为文化传播研究 领域的热点问题；受其影片启发，中国影片逐渐形成类似电影产业链，经济上良 性循环，使中国电影复兴看到希望；文化创意产业在英国首相于1 9 9 7 年定为一项 政府指导政策后，在全球范围内产生了巨大的影响，而中国只在最近两年才开始 接触文化创意产业，要发展有自己特色的文化创意产业必须要先借鉴国外的先进 经验才能少走弯路。 基于哈利波特对中国电影乃至文化创意产业发展的理论价值和启示，本 文拟对系列电影哈利波特的几个传播特色逐一分析，系统阐述哈利波特 传播成功的原因。包括第一部分，魔幻的复兴、科学技术的成熟、魔幻电影的模 式和魔幻电影涌现的心理分析；第二部分，电影本体具备成功要素以及所制造的 票房奇迹、电影衍生产品以及文化创意产业中法律体系对产业链的保护，尤其是 对品牌的保护和支持。此外，最后将结合中国电影发展现状进行对比和分析，并 通过具体案例的结合阐述，找到中国电影薄弱点，希望能对中国电影乃至文化创 意产业的发展提供有意义的参考和借鉴。 关键词：系列电影，哈利设特，传播，魔幻，文化创意产业 重庆大学硕士学位论文英文摘要 a b s t r a c t t h ei n i t i a lr e s e a r c ho fh a r r yp o t t e rf i l m si sam e d i a , s o c i o l o g y , p s y c h o l o g y , a n d e c o n o m i c sc o m p l e xp r o j e c t , a n di tw i l lr e l a t et oc u l t u r e ，p s y c h o l o g y , e c o n o m ya n dl o t s o fs c i e n c e sr e a l i s m m yp r o j e c tw i l lr e s e a r c hh a r r yp o t t e rf i l m sw i t hc u l t u r e , p s y c h o l o g y , e c o n o m y , e t c ，a n dm a k ea n a l y s i si nt h et h r e em o d u l e s ( r e s p e c t i v e l yb yt h e m a g i c a lr e a l i s mm o v i e sd e v e l o p i n g t h ef i l mm e d i ab u s i n e s ss y s t e m ，t h ec r e a t i v ec u l t u r e i n d u s t r ya n dt h ea p p l i c a t i o no f t h ec u l t u r ec r e a t i v ei n d u s t r yi nc h i n a ) a tt h e b e g i n n i n go fc e n t u r y2 1 ，h a r r yp o t t e r a sac l a s s i c s a m p l ei n t h e c o m m u n i c a t i o nh i s t o r y , e s p e c i a l l yt h eh a r r yp o t t e rf i l m ss e r i e s h a r r yp o t t e rf i l m s s e r i e ss y n t h e s i z em a 西c a lr e a l i s m ；p r o t o t y p et h e o r y , t h em o v i ee n t e r p r i s ev a l u ec h a i n , a n dt h ea p p l i c a t i o no ft h ec u l t u r ec r e a t i v ei n d u s t r y , a l lo ft h e ma r ew o r t hm e d i a r e s e a r c h i n ga st h em o d e ms u b j e c t s t h e s ey e a r s ，t h en a t i o n a la c a d e m i ah a dt h e f o l l o w i n gt r e n d sf o rt h i ss u b j e c t ：d r y es h u x i a na n dl o t so fs c i e n t i s t sh a v ew o r k e do n t h e r e a l i s ma n dp r o t o t y p e y e t , a n dt h a ts u b j e c ta l r e a d yh a sb c c 砌et ot h e h o tq u e s t i o n i nt h ec u l t u r er e a l i s m ；f r o mt h a tf i l m se l i e i t a t i o n , t h ec h i l l e s ef i l m ss h a p et h ev a l u e c h a i no fe n t e r p r i s es i m i l a r l y , e c o n o m yg e t si n t ot h ep o s i t i v ed e v e l o p m e n tc i r c l e , a n d m a k et h ec h i n e s ef i l m sh a v et h ef u m r c ；a r e rt h ec r e a t i v ei n d u s t r i e sp o l i c yh a db e e n m a d ei nu ki n1 9 9 7 ，i te n g e n d e r e dt h eh u g ef o r c e sa l lo v e rt h ew o r l d h o w e v e r , t h e c r e a t i v ec u l t u r ei n d u s t r yo n l yb e i n gd e v e l o p e dac o u p l eo fy e a r si nc h j n 乱w en e e dt o u s ef o rr e f e r e n c ei ne x p o r i e n c eo fd e v e l o p e dc o u n t r ya n dd e v e l o pt h ei n d i v i d u a l c h a r a c t e r i s t i cc u l t u r ec r e a t i v ei n d u s t r y f r o mt h ec r e a t i v ec u l t u r ei n d u s t r yt h e o r ya n dr e v e l a t i o ni nh a r r yp o t t e r , f i n s a r t i c l ew i l la n a l y z es 咖em e d i ac h a r a c t e r i s t i ci nh a r r yp o t t e rf i l m sa n de x p a t i a t et h e r c a $ o no f t h eh a r r yp o t t e rf i l m s s u c c e s sa st h ef o l l o ws e c t i o n s ： s e c t i o n 1 ，t h eh i s t o r ya n dd e v e l o p m e n to fm a g i c a lr e a l i s m , t h er e l a t i v e l y t e c h n o l o g yo fm a g i c a lf i l m s ，t h em a g i c a lf i l m s m o d ea n dt h ep s y c h o l o g ya n a l y s i so f m a g i c a lf i l m s s e c t i o n2 ，t h ef i l m - s o i l ss u c c e s s f u lf a c t o r sa n db o xo f f i c e ，p o s t - m o v i ep r o d u c t i o n t h el a w so f t h ec u l t u r ec r e a t i v ei n d u s t r y , e s p e c i a l l yt h ep r o t e c t i n gt h e o r e m so f t h eb r a n d m o r e o v e r , t h el a s tp a r tw i l ld ot h ec o n t r a s ta n da 1 1 a l y z i n gf o rt h ec h i n e s ef i l m s d e v e l o p m e n tw i t hs o m ee a s e sa n df i n dt h ew e a k n e s so ft h ec h i n e s ef i l m s h o p e f u li t c o u l da f f o r ds o m er e f e r e n c ef o rt h ec h i n e s ed e v e l o p m e n tc u l t u r ec r e a t i v ei n d u s t r y 重庆大学硕士学位论文英文摘要 d e v e l o p m e n t k e yw o r d s ：f i l m s , h a r r yp o t t e r , c o m m u u l e a t i o n , m a # c a lr e a l i s m , c u l t u r ec r e a t i v e i n d u s t r y i l l 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得重庞太堂 或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本 研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：申马签字日期：幢上o i ；7 年岁月2 ae t 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解重废太堂有关保留、使用学位论文的 规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许 论文被查阅和借阅。本人授权重废太堂可以将学位论文的全部或部 分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段 保存、汇编学位论文。 保密() ，在年解密后适用本授权书。 本学位论文属于 不保密() 。 ( 请只在上述一个括号内打“4 ”) 学位论文作者签名：审是导师签 签字日期： j 。o - 年5 月四e l 签字日期：年 月 e t 重庆大学硕士学位论文1 绪论 1 绪论 1 1 研究目的与意义 哈利波特自从被j k 罗琳在爱丁堡的一家小咖啡厅创作出来后，迅速在 文化、传播、社会等各方面产生重大的影响，表现出巨大的生命力和广阔的发展 前景。它作为一大文学奇迹，在2 0 0 1 年成为新世纪和新千年的双重开端之一，其 对世界文化产生的冲击，与被定义为恐怖主义的9 1 1 事件相提并论。它迅速席卷 全世界的图书市场：在英国、美国、加拿大的各个城市，少儿在家长的陪伴下彻 夜排队购买此书的情景成为重要的媒体新闻，数十种不同语言的译本迅速使它成 为全球的畅销书。 同时，电影业将哈利波特推向了一个新的高峰。美国传媒巨头时代华纳 公司首先投资1 2 5 亿美元将哈利波特与魔法石拍成电影，并如愿以偿产生轰 动效应，全世界热爱哈利啵特里这个英俊少年的传奇魔法故事的大人和孩子， 就像被集体中了魔法一样，狂热地拥向影院，使哈利波特与魔法石获得全球 票房收入超过8 亿美元的天文数字；第二集哈利波特与密室在北美上映第一 周就突破了2 亿美元；第三集哈利波特与阿兹卡班的囚徒取得全球票房排名 第1 5 的好成绩；第四集哈利波特与火焰杯全球同步上映后，上映l o 天北美 票房已达2 0 1 1 亿美元。据统计，前四集哈利波特系列电影在全球范围已累 积了3 0 亿美元以上的票房，哈利设特已经成为了电影史上最疯狂的现象。 哈利波特不仅在电影经济方面取得了巨大的成功，它在电影内容方面也 因为独特的魅力拥有了各年龄层的受众，举家到电影院观看哈利波特成为了 时尚。哈利波特是罗琳写给自己女儿看的睡前故事，通过描述主人公哈利波 特在魔法世界的成长故事，宣扬了积极的爱与不畏艰难努力成长的主题，吸引到 了大批儿童。同时它作为十大魔幻电影之一，通过魔幻世界与现实世界的对比， 揭示了现实社会看似合理其实不公的本质，对现今具有多方面的认识意义，因此 激活了大部分成年观众对自己潜意识的意向，引起了他们的强烈共鸣。 通过系列电影哈利波特传播的成功，哈利波特成为了一个流行的品牌， 并迅速扩散到其他各行业。疯狂的市场利润追逐者们全都把目光投向哈利波特， 不光它的出版商和电影制作商的股票在9 1 l 之后的经济萧条中一路攀升，就连玩 具商，文具商、电子游戏商和可口可乐公司等也都抢先占领与之相关的各种专利， 让一股哈利旋风跨越地理界限，横扫城市和乡村。甚至有经济学家惊叹，哈利波 特在拯救全球经济! 至此，哈利波特建立了它自己独特的文化创意产业。国 。叶舒宪哈利波特 与后现代文化寻根海南广播电视大学学报，2 0 0 2 年，第2 期，第3 l 页 重庆大学硕士学位论文1 绪论 而反观中国国内的电影，无论是在内容挖掘和创意方面还是在市场运作方面 都与哈利设特有着很大的差距，就连标榜中国第一魔幻现实题材于2 0 0 5 年上 映耗资3 亿人民币的无极也惨遭票房和评价双重滑铁卢。 笔者认为，哈利啵特现象之所以流行并经久不衰应该有其深刻的文化、心 理、经济和传播学内涵，哈利设特作为电影发展上的一个成功传播案例和一个 文化创意产业案例，对于中国电影乃至整个中国传播领域都有重要的学术和实用 借鉴意义。 1 2 国内外研究现状 国外心理学家荣格的集体无意识和原型理论以心理学分析的角度认为文艺作 品是个“自主情结”，其创作过程并不完全受作者自觉意识控制，而常常受到一种积 淀在作者无意识深处的集体心理经验的影响，这种心理经验就是噪体无意识”。虽 然读者不能直接在文艺作品中发现集体无意识，但却能通过神话或图腾或梦中反 复出现的原始意象发现它的存在和意义。 中国社科院著名学者和人类学家叶舒宪是 串话原型”理论研究方面的名家和 权威人物，他运用比较文学的研究方法，对哈利波特文本做了涵盖文学、社 会学和人类学多个学科的最全面研究，提出哈利设特里包括了异教想象、埃 及巫术与希腊神话的借鉴、凯尔特文化的隐喻这三大板块，这就为我们构建中国 式哈利啵特研究提供了文化参考。他还首次引进了荣格等国外学者的理论， 用文化社会学来解释哈利啵特流行现象，为理论研究哈利波特作出了贡 献。 哈利波特作为根据畅销小说改编的电影有起深刻的文化内涵，它魔幻现 实电影的本质需要运用到神话原型理论等来剖析。哈利波特系列电影作为文 化创意产业的一部分，还需要运用传播学理论、商业运作、知识产权保护等多个 领域加以全面的分析。 国内方面，据作者在c n k i 和万方数据库的搜索结果显示，研究哈利波特 的论文基本都从魔幻现实主义观念出发，侧重从文化和心理角度分析哈利波特， 包括( 哈利波特) 的文化原型、哈利波特) ：以“返朴”和“参与”的姿态构建后 现代“魔幻乌托邦”等研究生毕业论文，还没有搜索到从经济角度出发研究哈 利波特传播的论文和文章。关于文化创意产业的研究，在c n k i 和万方搜索到 的只有2 0 0 5 2 0 0 6 年的一些报刊和杂志方面的简介，总数不过5 0 篇，而且它们绝 大多数都表现出内容同质化、简单化，缺乏对文化创意产业精准的研究和独到的 视角。 国外方面，根据作者在e l s e v i e rs d o c 和p r o q u e s t 学位论文这两个国外著名学 2 重庆大学硕士学位论文1 绪论 术数据库搜索结果显示，研究哈利波特的文章非常少，涉及到哈利波特 的资讯不多。其中，e l s e v i e r s d o c 中只有r e l i g i o n a n d b u s i n e s s e t h i c s ：h a r r y p o t t e r a n dt h es e r c e r e r ss t o n ea sm e t a p h o r 和m a r k e t i n g f o rm u g g l e s ：t h eh a r r yp o t t e rw a y t oh i g h e rp f o f i t s 两篇从经济方面研究的文章，还有几篇从儿童文学角度研究的文 章，而p m q u e s t 中只有一篇从文本阅读方向着手的学位论文i m a g i n a t i o na tw o r k i m p r o v i n g a d u l tl i t e r a c yw i t ht h e h a r r yp o t t e r ”n o v e l s 以五r o w l i n g ) ，和一篇从伦敦 f i n a n c i a lt i m e s 报纸上转载下来的对哈利波特电影的评价文章。因此从国外 研究概况来看，缺乏系统研究。 综合国内外的研究成果后，作者发现至今没有一篇全面系统分析哈利波特 的论文。有鉴于此，本文将对系列电影哈利波特的传播进行文化、心理、经 济各方面的梳理，力求全方位的探求系列电影哈利啵特的成功传播，并将与 实际数据相结合，通过与中国电影传播对比，希望找到一条适合中国电影成功传 播之路。 1 3 研究目的、内容 电影从诞生之日起就被赋予了人类特有的思维，具有文化创造力和经济影响 力。电影作为文化产业的一部分同样也在整个社会精神文明建设之内，所以电影 的发展对于社会的有序发展具有重要意义。 虽然中国电影在走过百年的历程后取得了长足的发展，但与国际上电影的发 展有很大的差距。在魔幻题材电影流行于国际舞台的同时，中国国内电影市场受 到强烈冲击。哈利啵特、指环王、纳尼亚传奇先后进入中国市场，在国内 刮起了一股魔幻现实主义电影的热潮，引起了人们对西方文化的极大兴趣，在中 国创造了一系列票房的神话。而反观中国本土电影，却在这股魔幻热潮中迷失了 自己，跟风之作无级不仅在票房上不能与以上电影相提并论，在电影文本和 反映的文化内涵上也遭到了国内观众的质疑。 中国本是神话的起源地，中国经典的神话比如西游记、封神榜等因为 内涵丰富的文化、心理、社会因素，在现在的社会中仍具有旺盛的生命力，这将 是中国魔幻题材电影取之不竭、用之不尽的源泉。 在这个全球化的时代，特别是在魔幻题材电影成为重要的文化需求的浪潮中， 植根于中国博大精深文化土壤，挖掘中国绚丽多姿的神话和童话题材，从而创造 出中国特色既具社会价值又具精神价值的电影，是当前中国电影的一大发展需求。 同时，由美国华纳公司拍摄的系列电影哈利波特因为成功的经营管理模式， 通过电影放映、后电影产品开发、有线电视及电视播放、网络播放、电影衍生产 品的开发，形成了系统的产业链，创造了巨大的经济效益。这些理念对于正在走 3 重庆大学硕士学位论文l 绪论 文化创意产业发展道路的中国来说，无疑是非常有意义的，这些成功经验应被借 鉴和吸纳。 本文主要由三部分组成：第一部分在梳理魔幻现实主义的脉络与魔幻电影发 展的同时，分析系列电影哈利啵特传播中所反映的文化和心理底蕴。第二部 分阐述系列电影哈利波特在经济方面传播的成功，包括传播产业链、跨行业 传播、文化创意产业等方面内容。第三部分阐述系列电影哈利波特的传播模 式对中国电影发展有那些启示。 4 重庆大学硕士学位论文 2 魔幻文化传播在新时代的发展 2 魔幻文化传播在新时代的发展 哈利啵特系列电影在刚迈进2 l 世纪就迅速席卷全世界。从美国传媒巨头 时代华纳公司将第一部哈利波特与魔法石拍成电影后，全世界就像集体中了 魔法一样，对这部由畅销小说改编而成的电影投入了意想不到的热情，势将其追 捧进行到底。直到2 0 0 5 年底第四部哈利波特与火焰杯上映，系列电影哈利波 特已经在全球范围内积累了3 0 亿美元以上的票房，哈利啵特的四部系列电 影全部登上了美国历史上最受欢迎的5 0 部电影榜单，哈利啵特成为电影史上 最疯狂的现象。 同为魔幻题材的系列电影指环王从2 0 0 1 年到2 0 0 3 年放映期内，不仅聚 集了2 8 亿美元的高额票房，还在奥斯卡中共获得3 0 项提名和1 7 项奥斯卡奖，这 些数字让一些评论家认为“魔幻电影从一个不起眼的电影类别，一跃成为一种电影 现象。囝 在哈利波特和指环王的强烈造势下，魔幻迅速成为当下最流行的元 素：在2 0 0 7 年上映的好莱坞大片穿普拉达的女王中，那位具有非凡品位的时 尚女魔头考验下属的一个重要步骤，就是让其拿到尚未发行的哈利啵特书稿； 香港出品的午夜狂想曲中张柏芝饰演的哈米波波活脱脱就是哈利波特的翻版， 影片里夸张、虚构的情节和人物同样受到了哈利波特的影响；麻瓜等虚构词 汇风行，英国新制定的词典已经把麻瓜作为日常用语收录，连香港乐坛新人薛凯 琪为了让她的主打新歌受欢迎也唱到“两个麻瓜，不懂魔法，只有把童话变神话”， 这些现象都表明在哈利波特影响下，魔幻文化在新时代有了长足的发展。 2 1 魔幻的复兴 2 1 1 发展历程 魔幻现实主义是指一种小说流派，形成于拉丁美洲。魔幻现实主义作品的基 本题材都来自现实生活，但却被作家改变了原来面目披上一层神秘色彩；同时， 作家又大量引入各种超自然的力量，从而创造出一种扑朔迷离的新现实，但他们 在小说中变现实为魔幻却不失其真。魔幻现实主义作品的深刻寓意，非凡的艺术 造诣，鲜明的民族色彩和广泛的群众性，使它做到了高雅和大众化的巧妙结合。 起源 魔幻现实主义词，首先出现于绘画界。一九二五年，德国文艺批评家弗朗 。汤崾颖魔幻如斯美丽一神话思维与当代魔幻电影中国电影家，2 0 0 6 年，第2 期，第9 9 页 。郑克鲁编外国文学史下第一版一e 京：高等教育出版社，2 0 0 2 年，第1 5 2 页 重庆大学硕士学位论文2 魔幻文化传播在新时代的发展 茨罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为魔幻现实主义，后期 表现派与当前欧洲绘画的若干问题，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一 种。国后来，西班牙马德里的西方杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这 个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中 期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。 发展 魔幻现实主义的形成有一个过程。欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促 使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。在三十年代，魔幻现实主义同先 锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主 义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。 早期魔幻现实主义主要表现为对美洲印第安人或黑人神话传说的发掘，代表作是 危地马拉作家m a 阿斯图里亚斯的短篇小说集危地马拉的传说；中期魔幻现实 主义从4 0 年代末到6 0 年代中，主要包括阿斯图里亚斯的玉米人、古巴作家a 卡 彭铁尔的这个世界的王国、墨西哥作家j j 鲁尔福的彼得罗巴拉莫、秘鲁作 家j m 阿格达斯的深沉的河流和哥伦比亚作家加西亚吗尔克斯的百年孤独 等。通过神话原型的显现以展示拉丁美洲的文化混杂和社会矛盾是这些作品的显 著特点。国此后，魔幻现实主义盛极而衰，但它的某些创作方法一直延续到7 0 年 代甚至更晚。 特点 近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创 作的主要潮流。魔幻现实主义文学作为一种独特的创作手法出现在拉丁美洲，是 拉美作家长期探索本民族文学特色的结果。他们一方面在古老的印第安文化遗产 中寻根，一方面借鉴欧美现代派作家的一些创作手法，探索表现拉美现实生活新 的手段。欧洲超现实主义的创作手法无疑给了他们灵感，但他们发现，美洲作家 不必像欧洲超现实主义作家那样，要刻意在小说中去营造神秘和梦幻般的气氛， 因为拉丁美洲的日常现实和自然环境本身，就充满了神奇和魔幻般的因素，作家 只需把它们如实地反映出来就行了。 阿根廷作家安徒生因贝特在他的论著魔幻 现实主义及其他论文中也说到：在魔幻现实主义小说中，作者的根本目的是试 图借助魔幻来表达现实，而不是把魔幻当成现实来表现。 园 从内容上说，魔幻现实主义的文学作品，取材于拉丁美洲各国的现实生活， o 张国培编加西哑马尔克斯研究资料第一版天津：南开大学出版社，1 9 8 4 年，第7 9 页 。郑克鲁编外国文学史下第一版北京：高等教育出版社，2 0 0 2 年，第1 5 2 页 。参见；什么是魔幻现实主义h t t p ：z h i d a o b a i d uc o m q u e s t l o n l o l 2 1 4 4 h t m l ? s i = 3 百度知道2 0 0 5 年1 1 月2 7 日 。朱景东柳九鸣主编魔幻现实主义，“神奇的现实”与。超现实主义”第一版北京：中国社会科学出版社。 1 9 8 7 年，第4 2 0 贞 6 重庆大学硕士学位论文2 魔幻文化传播在新时代的发展 抨击军事独裁的统治和外国资本的掠夺，谴责大资本家、大庄园主的罪恶，反映 了本大陆地区广大人民的贫困和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾 向，在现阶段有它一定的进步意义。但是，这类作品在抨击社会弊病时，又找不 到根治的办法，揭露了独裁政权，又不能指出光明正确的道路，不满于贫困和落 后的现状，又感到束手无策。因而常常流露出虚无主义的观点和消极、悲观、绝 望的情绪。 从艺术上，魔幻现实主义颇具特色。它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻 景结合起来。有时变现实为神话，有时变现实为梦幻，有时变现实为荒诞。作品 中出场的人物仿佛是梦中人，他们来之蹊跷，去之迷离，作品中常常出现死人复 活，鬼魂与世人对话，天降花雨，旅客们扛着火车车厢越过山涧，男修士用枷锁 拉塌监狱，带上镣铐飞越大西洋等一类荒诞怪异的情节。在语言表达方面，它还 广泛地吸收了古代印第安的神话传说，大量使用本民族的方言俗语，乃至不见书 面记载的粗犷的土语，因而具有浓烈的地方色彩。 魔幻现实主义不注重人物的心理描写，主张通过荒诞、离奇的情节来表现“现 实的魔幻”和“魔幻的现实”。魔幻现实主义不否定现实，而且直接面对现实，拥抱 现实，力图以魔幻的方式展示现实的全部神奇与荒诞。阿斯图里亚斯的阐说认为 魔幻现实主义就是以印地安人传统的观念感知和反映拉丁美洲的现实。他举了这 样两个例子：一个印地安人或一个印欧混血儿，他可以讲述他如何看见一朵云彩 变成石头，或一块石头变成一个人或一个巨人。一个女人去找水时不幸掉进了深 渊，对于印地安人或印欧混血儿，他们会说，不是那个女人掉进了深渊，而是探 渊把她抓走了，因为深渊需要一个女人。o 2 1 2 电影复兴 魔幻电影扎根于魔幻现实主义，是以魔幻、志怪、神话故事为原型改编，有 着很强善恶冲突的类型电影。世界魔幻电影进入2 1 世纪后的5 年是其长足发展、 自我突破的关键期。 网络上也早就排出了十大魔幻电影： 1 ) 狼族盟约：法式魔幻片，明星众多的大制作。 2 ) 印第安纳琼斯三部曲：斯皮尔伯格和卢卡斯的强大组合。 3 ) 倩女幽魂：中国鬼电影的里程碑，决不输于外国片。 4 ) 魔戒三部曲：伟大的经典的真正的电影。 5 ) 哈利波特系列：新魔幻电影的奇特分支。 6 ) 魔幻屠龙：感情真挚。 。参见：什么是魔幻现实主义h 却：脑i d a 0 b a i d u c o m q u 嚣t i o n 1 0 1 2 1 4 4 h m d ? s i = 3 ，百度知道2 0 0 5 年1 1 月2 7 日 。徐下明拉丁美洲的爆炸文学第一版上海：复黾大学出版社，1 9 8 7 年，第2 0 - 2 1 页 。汤颤颗魔幻如斯美丽一神话思维与当代魔幻电影中国电影家，2 0 0 6 年，第2 期，第明页 7 重庆大学硕士学位论文2 魔幻文化传播在新时代的发展 7 ) 木乃伊：幽默和特技结合的娱乐片。 8 ) 剪刀手爱德华：蒂姆伯顿最有想象力的作品。 9 ) 小飞侠：崭新的适合儿童的幻想片。 1 0 ) 大鱼：多看两遍吧，活着要善待自己啊。o 魔幻电影吸引了众多观众的注意，以哈利波特为代表的魔幻电影已经在 当今成功流行起来。 中国人民大学出版社2 0 0 4 年4 月最新出版的一套包括僧侣、奥多芙的神 秘、意大利人等哥特小说经典的丛书，在封面上把它们称作是“孕育了哈利破 特的文学之源”。o 哈利设特小说着意渲染的神秘诡异的场景、恐怖惊险的情节、人鬼巫魔 混杂的人物和善恶斗争的主题等等，都具有明显的哥特小说的特征。特别是从第 四部哈利波特与火焰杯开始，气氛更加阴森低沉、情节更加曲折，刚从一个 危险里逃脱，一个新的更糟的险境就在隐约逼近，甚至在险恶的阴谋下第一次出 现了剧中人物直接正面的死亡。 哈利波特系列以凯尔特文化为中心思想，吸收了魔幻现实主义的精髓， 构建了一个巫师当道的魔法世界，并且巫师、巫术在书中就是“善”的代名词。比如 哈利- 波特与阿兹卡班的囚徒中，哈利波特撰写的一篇题为十四世纪焚烧女 巫的做法是完全没有意义的的论文，恰好表现出作者为女巫正名的思想倾向。 凯尔特文化属于异教哥特，是哥特文化的一个分支。凯尔特人的祖先们的神 话和传说是传统的一部分，用现代的生活观是无法去分析和理解的这些传说，其 中亚瑟王与圆桌武士是最著名的凯尔特神话。 魔法也是凯尔特神话的重点。据爱尔兰古代编年史记载，凯尔特人登陆英伦 是由德鲁伊教的第一巫师阿莫金带领的。在爱尔兰神话中经常提到的德鲁伊，被 认为是拥有智慧和力量的人，他在梦中获得知识，并能做出解释，他知道大地的 位置和风的去向，他知道组成世界的基本元素，他拥有音乐知识。阿莫金的身份 既是部落的诗人歌手，又是法官和首领。他们来自西班牙海岸，靠魔法的力量平 息了风暴，才在爱尔兰海边登陆。凯尔特人对魔法的信仰就是当时的科学垌 悉自然的奥秘，发现其规律和力量。固 西方传统中萨满的、神话的和精神的传统很大程度上植根于凯尔特文化，而 在近代欧洲的发展史上以基督教为首的主流文化却对以魔法、巫术为代表的凯尔 特文化进行不停的打压，凯尔特文化在很长一段时间都消失殆尽，魔法世界也因 。参见：十佳魔幻片h t t p ：w w w z j 0 1 c o m x n 0 5 p i c s y s t e m 2 0 0 5 0 8 3 0 0 0 6 2 8 6 7 9 5 _ 0 2 s h t m l 浙江在线2 0 0 5 年8 月3 0 日 。参见：凯尔特神话h t t p ：z h i d a o b a i d u c o m q u e s t i o n 8 8 7 2 0 1 7 h t m l ? s i = 6 百度知道2 0 0 6 年7 月7 日 。叶舒宪凯尔特文化复兴思潮与哈利波特，嘹望新闻周刊。2 0 0 5 年1 月3 日，第3 期。第5 7 页 重庆大学硕士学位论文 2 魔幻文化传播在新时代的发展 此消亡。 伏尔泰哲学辞典里的一段，可看成对逝去的魔幻世界的伤叹：“今天再也没 有中魔的人，没有魔法师，没有星相师，没有精灵，这真令人遗憾。一百年以前 从哪几来那么多神秘，实在难以想象。那时候贵族们还生活在城堡里，冬天长夜 漫漫，若是没有这些高贵的娱乐，人们会无聊至死。任何一座城堡在某一天总会 出现一位仙子，每座村庄都有它的男巫或女巫，每位亲王都有他的星相师，每位 夫人都有人给她算命，中魔的人在田野狂奔，人人都争着说自己看过鬼，或者以 后会看到鬼。囝 魔法能克服人的局限，唤起现代人的原始冲动和非凡想象力，能让人获得自 由并实现自己想达成的愿望。因此，j k 罗琳希望通过哈利设特系列发扬魔法 主题，重建魔幻世界。 2 2 科学技术的成熟 广电总局电影局局长童刚认为，电影是现代科技的产物，科技进步是电影产 业发展的强大动力，电影产业的发展始终是伴随着现代科技的发展而进步的。 电影制作者最初将数字技术运用于控制摄影机运动的轨迹，以完成一些摄影 师难以拍摄的高难度摄影。最早的数字影像制作是在1 9 6 8 年美国影片9 2 0 0 1 太空 漫游的一个段落中，数字动画被用来制作飞行甲板控制台上各种充满奇异色彩 的飞船飞行状态图案。1 9 8 2 年星际旅行i i 中，出现了长度达6 0 秒的彩色数字 影像，表现了死星被撞毁和重生的过程，这可以说是数字技术第一次在电影中担 任比较完整和重要的角色。从九十年代起，数字成像技术开始大量参与电影制作， 数字技术所创造的各类新奇又具有真实感的影像赢得了票房上的很大成功，巨大 的商业效益促使电影制作者加紧开发这一技术，同时，新的技术也为电影讲述新 故事创造了可能，好莱坞电影似乎又重新获得了一次生命。1 9 9 3 年，影片侏罗 纪公园中第一次采用数字影像技术制作出了逼真的动物角色，数字恐龙与真实 人物同台表演，并且活灵活现，足以乱真，标志着好莱坞的数字影像技术步入了 成熟阶段；1 9 9 5 年，第一部完全采用三维动画技术制作的影片玩具总动员问 世，预言了一个无胶片电影时代的到来；同年创下全球票房纪录的泰坦尼克号 成功地在声音、影像等多方面采用了数字技术，数字电影技术的艺术价值正式引 起关注；2 0 0 0 年，第一部完全依靠数字技术、全部由电脑完成的模拟仿真的影片 最终幻想诞生。o 。参见：于萍。麻瓜”世界的想象h t t p ：t e c h 1 6 3 c o m 0 5 0 7 2 5 1 5 i p l - 1 2 6 0 n g 0 0 0 9 1 5 3 7 _ 2 h t m l ，网易2 0 0 5 年7 月2 5 日 。赵鹤玲激字技术给电影带来的变革和展望 学位论文 中国优秀硕士学位论文全文数据库：l h k i 2 0 0 6 年： 第卜5 页 9 重庆大学硕士学位论文2 魔幻文化传播在新时代的发展 同为魔幻电影代表作的指环王系列，指环王i 中有4 0 0 多个特效镜头， 指环王i i 中有8 0 0 多个，而指环王中的特效镜头比两部加起来还要多， 而且其中使用到了迄今为止从传统到数字几乎所有的特效技术包括c g 、人工 智能、数字合成，动作捕捉、关键帧动画、运动控制、微缩模型、特殊化妆、机 械道具等等。无论是波澜壮阔的战争场面还是温馨雅致的感情描绘，还有雄伟壮 观的雕塑和城市，每一个镜头传递给观众的不仅仅是视听感官的刺激，更有史诗 般的美感，区别于从前甚至同时代的作品，具有独特的自身特点。 系列电影哈利波特由担任泰坦尼克号的著名电影特技公司w e t a 原 班人马打造，对各个场景进行了理想化、艺术化的“凭空捏造”，创造出了一场视觉 盛宴。 2 2 1 第三次浪潮的影响 托夫勒认为第一次浪潮是农业革命，人类从原始的渔猎时代进入以农业为基 础的社会，经历了一万年时间。第二次浪潮是工业革命，从工业文明的崛起到工 业化社会，仅用了三年时间，1 9 5 6 年左右达到顶峰，基本实现了生产、分配、教 育以及通讯的群体化；产品、时间、语言以及文化的标准化；全社会的同步化， 能源使用的集中化；生产和分配的大规模化。托夫勒进一步指出，人类社会正在 经历着一场最深刻的大改革。它在几十年的时间就可以波及全球。这就是“第三次 浪潮”。 第三次浪潮的主要特点是微电子工程，生物工程，宇航工程和海洋工程将成 为新兴工业的骨干，信息产业是整个经济的支柱，形式多样化、个体化、小型化。 第三次浪潮的生产，主要取决于知识和信息，认为新的社会是“信息社会”，也是“智 力和知识社会”。科学技术的迅速发展不仅改变了人类的经济活动，而且也给政治、 文化、道德等精神活动带来了深刻影响。托夫勒认为，科学技术的新发展，可以 解决资本主义、帝国主义的危机。学 科学技术的进步使信息成为第三次浪潮的显著特点，信息的加速交换同样也 促进了传播的发展。托夫勒在书中特别设置了一章“多样化的传播方式”，通过“形 象储存库”、“传播工具”和“弹片文化三个小节，说明第三次浪潮对传播方式、传 播内容、传播心理的巨大影响，他的宏伟预见为哈利波特系列电影的科技色 彩奠定了理论基础。 2 2 2 电影中引入数字技术 近些年来计算机的计算性能、存储容量和数据带宽等方面都有了长足的进步， o 陈平指环王无与伦比的特效的胜利电影新作，2 0 0 4 年，第4 期，第5 0 页 。参见：( 美) 阿尔米托夫勒黄明坚译第三次浪潮第一版北京：中信出版社，2 0 0 6 年6 月 。同上 1 0 重庆大学硕士学位论文2 魔幻文化传播在新时代的发展 这就为2 k 分辨率及以上的数字图像序列提供了实时处理的可能，数字中间片技术 从而发展起来。它是指采用数字扫描、记录和处理的方法，替代原传统中问片所 起到的影像传递和调整的作用，其技术不单包括数字校色，还有诸如剪辑、影像 转换、变形、滤镜等多个方面。 杰克逊在谈到数字技术对影片的贡献时说指出，魔戒之所以能够搬上银幕一 个重要的关键就是科技的进步。数字特效的进步是最近7 、8 年的事情，现在我们 可以把托尔金笔下的世界呈现在银幕上，如果在8 0 年代拍这部电影我们的资源就 会非常贫乏，所以成果也不会令人满意。指环王系列电影的技术和艺术成就 无疑成为了这个时代的佼佼者，为今后电影视觉效果树立了新的标杆。 系列电影哈利波特中那些绚烂的魔幻画面，如魁地奇比赛中的特效、充 满神秘色彩的霍格沃兹学校等，只有通过高科技才能让这些场景再现。以2 0 0 5 年 上映的哈利- 波特与火焰杯为例，汤姆逊为哈利波特与火焰杯提供了一系 列从特效、后期制作胶片放映到数字影院的广泛支持和合作。所属的t e c h n i c o l o r 公司旗下的m p c 为哈利波特与火焰杯电影中最重要的几个场景制作了2 1 6 个特效镜头，包括：2 l 英尺长的巨蟒在墓地游走的开场镜头；树篱迷宫片段；三 强争霸战的最后一场；哈利啵特与宿敌伏地魔决斗的场景。o 2 2 - 3 虚拟人物的添彩 哈利波特系列电影推出了真实得令人惊叹的数字角色多比。它的造型、 动作、神态和细节都制作得十分逼真，可以说是实现了微观细节的极致特写化； 布满血丝的暴突眼睛、全身包裹着半透明的肉质肌肤、骨头关节依稀可见等等， 让观众在惊叹之余不得不为创作者的完美想象力和高超的技能所折服。 还有哈利波特与阿兹卡班的囚徒中出现的摄魂怪，他们做为人体形状的人 物，最大的挑战就是如何把摄魂怪那种让人感到恐惧、肮脏的特点表现出来。 最困难的技术点就是布料的模拟摄魂怪常年穿着破烂的黑色斗篷，又常 常出现在风中，黑色的布料在他们身躯四周飘舞拂动，更增添了恐怖感。i l m 为 此在水底下做了一个布料模拟技术的实验。大多数布料模拟软件只是模拟衣服在 重力下怎样发生动作，i l m 把测试放在水下进行，那种布料拂动起来很缓慢的感 觉就出来了，比正常的重力状态下要缓慢得多。导演发现这种感觉很好，于是m m 调整了布料运动的速度，在重力方面做了些改动，使得布料有一种漂浮感，有点 类似于海底海藻的运动。 。朱粱数字技术对好莱坞电影视觉效果的影响北京电影学院学报，2 0 0 5 年。第5 期，第1 7 页 。参见；汤姆逊为。哈基波特4 ”提供特效等一系列服务( 阿址见下) h t t p ：w w w c n d n c w s c o n l c n n c w s c l c c t r o n s t o r y o ，3 8 0 0 0 6 0 1 9 5 ，3 9 4 3 2 0 8 5 0 0 h u n 科技资讯网2 0 0 5 年1 2 月7 日 。张芳数字技术展现神奇的魔法世界看哈利波特的数字特级创造现代电视技术，2 0 0 5 年，第1 期 第1 2 1 页 重庆大学