（设计艺术学专业论文）现代陶瓷首饰设计的装饰性研究.pdf

沈阳理工大学硕士学位论文 摘要 本论文主要是探讨现代首饰的新品种陶瓷首饰在装饰性方面的设计与制 作。正文共分四个部分：第一，回顾了现代陶瓷首饰的发展历史，展望了国内外陶 瓷首饰的发展现状与前景，对研究陶瓷首饰装饰性的目的、意义和方法进行了阐 述。第二，从历史发展的角度，对首饰观念的演变、现代首饰的文化内涵、设计 特点及发展趋向等进行了综合的论述，对陶瓷首饰发展的时代、理论背景进行了 分析。第三，总结了现代陶瓷首饰的设计方法、装饰方法、装饰效果，研究如何 利用这些装饰方法，使设计出的陶瓷首饰的装饰效果更具鲜明的艺术特色。第四， 依据自己的实践经验，把陶瓷首饰的各个制作阶段的过程都进行了分析总结。通 过自己的实验作品来研究、探讨如何将各种装饰方法在实际制作中进行创造性的 运用与体现。 首饰的主要功能特性就是装饰性，作为集现代首饰设计和陶瓷装饰艺术于一 体的新的首饰类型，陶瓷首饰既具有一般首饰装饰性的特点，自身的材质和装饰 方法决定了它还具有鲜明独特的装饰效果。在设计制作陶瓷首饰的过程中，我认 识到必须把现代首饰的设计理念和陶瓷的材质特性、装饰方法有机的结合起来， 才能充分地体现陶瓷首饰别具一格的装饰语言和独特的美感。我认为在探索陶瓷 首饰的装饰艺术形式和风格的过程中，不仅要吸取国内外现代首饰设计和其它艺 术形式的精华，更要对中国优秀的传统陶瓷装饰艺术进行研究，只有在这些基础 上进行设计制作，才能创造出兼具现代艺术风格东方文化底蕴的陶瓷首饰。 关键词：现代首饰设计；陶瓷首饰；装饰性；装饰方法 沈阳理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h i sp a p e ri sm a i n l yt od i s c u s st h en e wv a r i e t yo ft h em o d e mj e w e l r y c e r a m i c j e w e l r y sd e s i g na n d m a n u f a c t u r ei nt h ec o s m e t i ca s p e c t t h ea r t i c l ei sd i v i d e di n t of o u r p a r t s ：f i r s t ，l o o k e db a c ki n t ot h eh i s t o r yo ft h em o d e m c e r a m i cj e w e l r y sd e v e l o p m e n t , l o o kf o r w a r dt ot h e p r e s e n ts i t u a t i o n a n dp r o s p e c t so ft h ec e r a m i cj e w e l r y s d e v e l o p m e n ti nd o m e s t i ca n df o m i 印c o u n t r i e s ，d e s c r i b e dt h ep u r p o s e ，t h es i g n i f i c a n c e a n dt h em e t h o di nt h er e s e a r c ho ft h ec e r a m i cj e w e l r y s e c o n d , f r o mt h ea n g l eo f o f i c a ld e v e l o p m e n t ，c a r r yo u tac o m p r e h e n s i v ee l a b o r a t i o no ft h ej e w e l r yi d e a s e v o l u t i o n , t h em o d e mj e w e l r y sc u l t u r a lc o n n o t a t i o n , t h ed e s i g n f e a t u r e sa n dt h e d e v e l o p m e n tt r e n d ，a n a l y z et h et i m e sa n dt h e o r yb a c k g r o u n do ft h ec e r a m i cj e w e l r y t h i r d ，s u m m a r i z e st h em o d e mc e r a m i cj e w e l r y sd e s i g nm e t h o d ，t h ed e c o r a t i o nm e t h o d a n dt h ed e c o r a t i o ne f f e c t ，r e s e a r c h e sh o wt ou s et h e s ed e c o r a t i o nm e t h o d ，c a u s e st h e c e r a m i cj e w e l r y sd e c o r a t i o ne f f e c tw i t hm o r ed i s t i n c t i v ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c f o u r t h , o nt h eb a s i so fm yo w np r a c t i c a le x p e r i e n c e ，ih a v ea na n a l y s i sa n ds u m m a r i z ei na l l s t a g e so ft h em a n u f a c t u r ep r o c e s s t h r o u g ht h ee x p e r i m e n tw o r k , r e s e a r c ha n dd i s c u s s h o wt ou s ea n de x p r e s so fc r e a t i v eo ne a c hd e c o r a t i o nm e t h o di nt h ea c t u a lm a n u f a c t u r e i nc r e a t i v e t h em a i nf u n c t i o no ft h ej e w e l r yi sc o s m e t i c ，a san e wt y p eo ft h em o d e mj e w e l r y ， c e r a m i cj e w e l r yc o l l e c t st h ed e s i g no fm o d e m j e w e l r ya n dc e r a m i cd e c o r a t i v ea r t ，i ti s n o to n l yag e n e r a lc h a r a c t e r i s t i c ，b u ta l s oh a st h ed i s t i n c t i v ea n du n i q u ed e c o r a t i o n e f f e c t 、忻t i li t so w nm a t e r i a la n dd e c o r a t i v em e t h o d i nt h ep r o c e s so fd e s i g n ，i u n d e r s t a n dt h a tin e e dt oc o m b i n ew i t ht h em o d e mj e w e l r y sd e s i g na n dt h e c h a r a c t e r i s t i c so fc e r a m i cm a t e r i a l ，d e c o r a t i o nm e t h o d s ，c a nb ef u l l yr e f l e c t e dt h e u n i q u ed e c o r a t i v el a n g u a g e o ft h ec e r a m i cj e w e l r y it h j l l l ( t h a ti nt h e e x p l o r a t i o np r o c e s so fc e r a m i cj e w e l r y sd e c o r a t i v ea r tf o r m sa n ds t y l e s ，w ea r en o to n l y 沈阳理工大学硕士学位论文 t oa b s o r bt h ee s s e n c eo ft h ef o r e i g nm o d e mj e w e l r yd e s i g na n do t h e ra r t i s t i cf o r m ，b u t a l s oh a v et or e s e a r c ht h ec h i n e s eo u t s t a n d i n gt r a d i t i o nc e r a m i cd e c o r a t i o na r t ，o n l y t h e nc a nc a r r yo u tt h ed e s i g nm a n u f a c t u r eo nt h e s ef o u n d a t i o n s ，w ec a nc r e a t et h e c e r a r n i cj e w e l r y 、历t t lt h em o d e ma r ts t y l ea n de a s tc u l t u r ei n s i d e k e y w o r d s ：m o d e mj e w e l r yd e s i g n ；c e r a m i cj e w e l r y ；c o s m e t i c ；d e c o r a t i v em e t h o d s 沈阳理工大学 硕士学位论文原创性声明 本人郑重声明：本论文的所有工作，是在导师的指导下，由作者本 人独立完成的。有关观点、方法、数据和文献的引用已在文中指出， 并与参考文献相对应。除文中已注明引用的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经公开发表的作品成果。对本文的研究做出重要 贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本 声明的法律结果由本人承担。 作者( 签字) ：奎窜蕾臣 日期 ：a 翻龙年3 月立1 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解沈阳理工大学有关保留、使用学位论文 的规定，即：沈阳理工大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权沈阳理工 大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名奎沈 日 期：知略3 文i 誓导教师签煮夕缛 日 期瓮砖文f 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 现代陶瓷首饰概述 由于现代人的审美理念随着现代文明社会的进步发生了根人变化，人们开始 追求回归自然，欣赏张扬个性，陶瓷首饰正是顺应这种审美趋应运而生的。陶瓷 首饰足指用各种陶瓷材料制作的、或与会属等其它材料相结合而制成的用于装饰 人体及其相关环境的装饰品。按制作材料的不同，可分为陶质首饰、瓷质首饰、 软陶首饰和珐琅首饰。用陶瓷制作的首饰，造型多样、色彩丰富、材料便宜、绿 色环保，拓宽了首饰的设计空间，改变了首饰艺术的审美形态，最大限度地创造 了首饰个性，丰富了人们佩带首饰的选择为首饰的设计与发展探索出了一条全 新的道路具有不容忽视的市场潜力。 图1 1 瓷质首饰酗l2 软陶首饰 图13 珐琅首饰 “陶瓷首饰”的理念发源于法国中南部城市利摩闩，一位i 叫做贝尔纳多的 著名陶瓷艺师在他的陶瓷店面临销量下滑的困境下提出了制造陶瓷首饰的独 特创意。由于陶瓷首饰的设计优雅大方、造型富于变化，色彩绚丽斑斓，而又 价廉物美，便于收藏，符合首饰的大众化的现代潮流，所以一经面世就引起极 大的轰动。受到顾客的普遍青睐。在德国，十九世纪七十年代就有了专门的陶 瓷首饰设计师，陶瓷首饰成为一个新的首饰方向和学科。世界t 首位陶瓷首饰 沈日l 理l ：人学硕士学位论文 的设计者德国的克劳斯戴姆柿朗斯基教授，自1 9 7 2 年起便在高等院校从 事陶瓷首饰设计的研究工作。他的设计风格是以半圆椭圆、方形等几何图形 的渐变重叠形式构成的造型用金黄色、黑色等对比强烈的鲜艳色彩进行装饰， 有的设计作品为了充分显示材质的美感还完全不用装饰，其设计的作品获得过 国家和国际大奖。现在，在法国、德国、亚洲的韩国和r 奉这些国家t 由于一 批艺术家、首饰公司致力开发陶瓷首饰，使陶瓷首饰发展迅速，在市场上已经 十分常见，越来越受到消费者的喜爱。( 如图1 4 ) 图1 4 德国陶瓷首饰 我国的陶瓷首饰起步并不晚，早在2 0 世纪上半叶，在以上海为代表的中 国东南沿海城市出现了各种既洋。c 又不失民族风格的中西合鼙的首饰，其中就 有各种陶瓷镶嵌首饰和掐丝珐琅首饰。目前我同已经有为数不少的陶瓷厂刀：始 尝试陶瓷首饰的设计制作，许多高校也相继开始对陶瓷首饰进行研究。但是 制作陶瓷首饰的厂家大多停留在手 ：制作的水平上，设计不够新颖，精细度也 不够，在制作规模和设计意识都没有达到应有的层次上。作为现代首饰的一个 发展方向，陶瓷首饰在我国市场上还并不多见，具有广阔的发展空间。 12 研究陶瓷首饰装饰性的目的及意义 本人认为，作为现代首饰的一个新品种陶瓷首饰的主要作用和其它首饰 一样，也是装饰性。陶瓷首饰之所咀具有其它首饰不具各的独特的艺术风格， 原因就在于它与众不同的材质与装饰。陶瓷首饰的装饰性要通过首饰的造型、 表面装饰、色彩及晟后的组合等多个装饰因素来体现。陶瓷材料具有的收缩性、 重量感、柔韧性等性能，使它获取色彩的永久性和不同寻常的材质肌理等成为 可能，因此首饰的造型、色彩、肌理等装饰性因素的变化在陶瓷首饰的设计 制作过程中显得尤为重要。我们在设计制作中着跟于研究它的装饰方法和装饰 2 一 第1 章绪论 效果，目的就是将陶瓷首饰的优势和个性淋漓尽致地发挥出来，充分体现出陶 瓷首饰的装饰性。 陶瓷首饰不但是首饰艺术，也是陶瓷艺术。陶瓷首饰的出现，不但使现代 首饰的材质和造型更为丰富、装饰方法与制作工艺更为多样，同时也改变人们 对陶瓷制品的固有印象，为陶瓷艺术开辟了一个新的表现空间，在首饰艺术和 陶瓷艺术上都具有积极的意义。 1 3 研究陶瓷首饰装饰性的实践及成果 在研究陶瓷首饰装饰性的过程中，实践是重要的一环。在本人的研究过程 中，为了深入的研究这个课题，也动手设计、制作了一批陶瓷首饰，对制作陶 瓷首饰的各个环节都进行了实践，积累了一定的设计制作经验。将理论与实际 相结合，在实践中加以研究，在设计上充分考虑陶瓷的材质特性，以便于实现 在制作上的可操作性。为了体现陶瓷首饰的装饰性，我尝试在陶瓷首饰的整体 造型、表面装饰、色彩装饰等几个方面合理的来选择、运用装饰方法，不拘泥 于市面上已有的陶瓷首饰的表现形式，创造性的使用、结合多种装饰方法和材 质，强调手工的韵味。在这个过程中，我对如何创新地体现、表达陶瓷首饰的 装饰性有了深入的体会和认识。需要说明的是，由于本人使用的制作材料是陶 土和瓷土，因此对软陶和珐琅材料制做的首饰不做过多介绍。 一3 一 第2 章现代首饰设计概述 第2 章现代首饰设计概述 2 1 首饰的起源演变与发展 首饰艺术有着悠久的历史。首饰产生于原始人的社会化活动中，我们可以 从原始人的文化遗物中发现首饰艺术的萌芽：磨光穿孔的石珠、兽牙、贝壳、 鱼骨等等。 在各民族在形成社会性的首饰文化后，首饰便与金银珠宝紧紧联系在一 起，首饰设计的目的主要是为了呈现珠宝的特质，首饰自身的材料价值对首饰 的价值起决定作用。因而，传统首饰的价值主要取决与首饰自身的材料价值， 设计的价值所占的比例很少。 随着现代首饰的价值开始脱离自身的材料价值而转向艺术价值，其设计价 值占的比重越来越大。在现代人的观念中，首饰已经不仅仅是作为配饰，其特 有的存在形式使它完全有条件成为一种独立的艺术门类而存在。人们开始重视 首饰所承载和传达的信息，首饰成为了人们表达思想和情感的媒介。 2 2 探索现代首饰设计的新领域 将首饰的概念拓宽，着眼于周边的人文社科领域，使我们能够通过对传统 文化、民族文化的借鉴与继承、对外来文化、现代文明的采纳和吸收，在首饰 的材质、工艺和设计理念上进行更新，打破传统的首饰概念，把首饰完全用于 装饰和个性观念的表达，以此来寻求现代首饰艺术新的突破口，拓展了首饰艺 术的新领域。 2 2 1 中国传统文化艺术在现代首饰设计中的借鉴和应用 作为历史悠久的文化古国，我国有着深厚的文化积淀。如远古的彩陶纹饰、 夏商的青铜图案、战国的漆艺、汉代的画像石( 砖) 等艺术形式，都是在设计 首饰时可以吸收借鉴的中国传统文化艺术的精髓。将具有中国传统的审美特征 和艺术风格的装饰图案造型作为一种符号、一种元素或一种形式，并加以创造 出新的图案造型来应用到现代首饰中，设计出具有柔美、含蓄、自然的中国传 4 - 沈r l 理【大学碗十学位硷空 统艺术风格的现代首饰。( 如图2 i ) 露 蒜妻 第2 章现代首饰改计概述 的民族性，又符合现代人追求简洁、回归自然的审美需求 酗23 苗族银饰 2 24 西方文化艺术在现代首饰设计中的借鉴和应用 西方的文化艺术取得了辉煌的成就从其中可汲取的创作素材和造型语言 十分丰富。从拜占庭时期的华美到巴洛克时期的壮丽，再到洛可可艺术时期的 精致，都能让设计师在其中找到灵感。著名的服装设计师夏奈儿就曾将拜占庭 艺术中的镶嵌画的装饰风格运用到首饰设计上，她利用价格便宜的石头、玻璃、 塑料等材料制作的假珠宝具有浓郁的拜占庭艺术风韵，色彩华丽、与众不同， 突破了传统的材质限制，引发了新的首饰潮流。 十九世纪术开始，新艺术风格和装饰艺术风格又对首饰艺术产生了深远影 响。新艺术”风格主张从自然界和东方艺术中寻找灵感，在装饰上突出了曲 线和有机形态。体现在首饰设计上就多以自然界的昆虫花草等作为创作的主 题。“装饰艺术”风格的首饰则以简单的几何图形和强烈的色彩对比为主要特 点，并开始用几何形元素米构成首饰。 二十世纪初成立的“包豪斯”其思想理论体系也对现代首饰的设计产生 了深远的影响。在它的设计理念的影响下，首饰的材质由单一趋向丰富。一切 能够表达和体现片饰设计的主题与思想的材料都可以运用到首饰中，如木材、 玻璃、陶瓷、铜铁、纸张等，而不再局限于传统的贵金属材料。夸张、变形、 抽象的造型语苦肝始作为设计元素，被设计师大量的运用到现代首饰的设计 中用以表达空间与结构的秩序美。( 如图24 ) 沈m i 理i 火学硕士学位论立 削2 4 现代首饰 2 2 5 其他知识领域在现代首饰设计中的借鉴和应用 由于受到现代发达的科技和当今时尚潮流文化的影响，在现代首饰设计中 现代科技领域的发展给予了设计师无限的想象空间，设计者们利用一切可以利 用的材料和令感人兴趣的元素，使首饰的造型和风格不断推陈出新。如将手镯 和f 乜子表、项链和电子表等进行结合，设计出为功能和审美高度地统一的电子 首饰，造型先锋、前卫，具有强烈的科技时代的气息。( 如图2 5 ) 自然界和现代社会的各种现象问题也是首饰设计的灵感来源表达对自然 界的赞美和现代文明的反思。如光电、时空及网络等抽象形志，则被设计师别 出心裁地表现为可视的几何形态或是有机形态，求得一种设计的情趣和新意。 、厂_ 震 削25 电子首饰 23 现代首饰的设计理念及应用 当代首饰设计更直接地表达人们的思想，如人们所关心的全部社会内容都 可以成为首饰创作的主题。汁饰自身的变革。使得首饰从传统的纯装饰性的佩 带物转化成为独立存在的文化艺术体系，摆脱了单调的珠宝的印记。随着现代 社会立化和现代科技的高度发艟、各种工艺水平的挺高以及现代艺术流派的影 一7 一 d 。 第2 章现代首饰设计概述 响，在现代首饰的设计中不追求于形象上的写实，而更倾向于运用现代艺术的 表现理念，在设计中用简洁的抽象化造型给人以想霉的空间，使其充满了情感、 手工的韵味和鲜活的生命力。 2 31 新材料在首饰中的应用 在首饰的选材上，金银、宝石等贵重的材料仍然是当今消费者的主流选择， 材质对于首饰的价值仍然有着重大的影响。但是从现代首饰的设计理念和发展趋 势上看，首饰应当突破传统选材上的限制转而着重于传达设计者的审美理念， 展示佩带者的个性情趣。因此，大量的新材料被应用于首饰设计中，如陶瓷、塑 料、玻璃、纤维、木头、钢铁甚至于纸张等材料都被运用在首饰作品中，赋予了 首饰崭新的形式与内涵。( 如图2 6 ) 酗2 6 树脂材料的首饰 232 新工艺在首饰中的应用 由于大量新材料的应用，新的制作工艺也随之被应用于首饰的设计与制作 的过程中。由于扩大了材料的选择范围，缝纫、粘接，烧制、印刷等制作工艺 自然也被设计师根据设计需要溶入了首饰制作之中，丰富了现代首饰的表现语 言。 2 3 3 新观念在首饰中的应用 近几年，由于受到现代艺术及最新的科技成果的影响，人们对首饰已经有 了新的理解和认识。现代首饰在造型形式上与传统首饰的造型构成迥然不同， 更多的是采用各种抽象几何和不规则的形态，首饰的表达讲占也越来越富有个 性丰荧感。现代的审美观念在首饰设计中的应用，使首饰在佩带方式，附加功 能上仃了创新性的拓展，呈现出广泛的灵活性和多元化的特点。( 如图27 ) 沈目1 理l 大学硕士学位论文 闱2 7 现代首饰 传统的金银珠宝不仅价格昂贵，加工工艺不便，而且其有限的色泽和材质在一 定程度上也限制了首饰设计制作的创新和其所能承载的信息量，已经不能满足 艺术家的创作需求。许多新工艺、新材料的出现，使得首饰艺术家的可以根据 自己的需要而来选择材料和工艺加工手段米设计制作现代首饰，创作空问大大 拓宽。这些美观新颖、价格低廉的新材料，深受艺术家和消费者的欢迎，许多 加工工艺本身也成为艺术家的灵搏束源和表达手段。首饰主要作用是用束装饰 美化人体、张扬自我个性的观念己开渐被年轻人接受购买金银首饰用柬保值 的观念r 渐陈旧，首饰的材料的贵贱己不被看重，首饰，r 始趋向于大众化和生 活化。因为新的观念在首饰价值上的重新定位，其存在形式上也不仅仅从届于 服饰，重要的是它所产生的艺术效果和信息价值。现代首饰已经从传统的单纯 装饰性的配饰转化发展成为来显示设计者和佩带者独特的个性、创意和想象力 的表现方式。( 如图2 8 ) 嘲2h 现f 首饰 “曩：l旷 第2 章现代首饰设计概述 现代首饰在设计理念上，追求反璞归真，回归自然的意趣，改变了以贵金 属、宝石等材料进行首饰的设计与制作的传统，越束越7 f 始关注自然界物质的 固有特性并在此基础上寻找新的材料特性和制作工艺，这也是现代首饰设计 在个性化方面进行的有益的探索和突破。陶瓷首饰就是在这种设计理念下发展 起来的一种实用性与艺术性兼顾的新型首饰它利用自然界的泥土材科的特 性运用多种独特的装饰方法，将现代艺术与陶瓷工艺融为一体，充满泥土质 朴的自然情趣和鲜活的生命力，更能使人深刻地感受人与自然的和谐与互动。 ( 如圈2 9 ) 圉29 现代陶瓷首饰 第3 章现代陶瓷首饰的装饰设计 第3 章现代陶瓷首饰的装饰设计 3 1 现代陶瓷首饰的设计方法 陶瓷首饰是以陶瓷为主要材料设计制作而成的首饰，首饰设计与陶瓷材料 的结合运用，让陶瓷这种古老的传统材质具有了装饰性的时尚色彩，而釉与火 的不可知性形成了陶瓷首饰制作有别于其他材质首饰制作的工艺特质。因此在 设计设计陶瓷首饰时，要掌握陶瓷材料所独有的特性，使工艺、材料和造型高 度统一，以最适合的工艺技法来最完美地体现陶瓷首饰的外在美和内在美。 陶瓷首饰作为人们佩戴的饰品，最重要的就是它的装饰功能。因此，装饰 在陶瓷首饰的设计中占有重要地位。现代陶瓷首饰设计有独立的视觉艺术语 言，具有白成体系的造型方法和特殊的装饰形式，其审美特征表现为对形态的 直观感受，以及材料和技术准确、充分的发挥。通过把现代艺术设计的种种方 法、概念融入到现代陶瓷首饰的设计中，如想象、联想、立意、组合、概括、 取舍、提炼、夸张等，从中找出符合陶瓷首饰设计表现的因子，以此突出陶瓷 首饰的表现效果，追求表现陶瓷材质的独特美感，着重于表达设计者与佩戴者 的内心感受，创造新的首饰形态，寻找新的设计思路和语言，形成和谐、富有 情趣、意味的组合，给首饰的发展提供更广阔、更具想象力与创造力的空间。 3 2 现代陶瓷首饰的设计表现 现代陶瓷首饰的装饰设计主要包括陶瓷首饰造型的设计、陶瓷首饰表面装饰 的设计及陶瓷首饰色彩的设计等几方面。在陶瓷首饰设计上，要遵循“因材施艺 的设计原则，根据陶瓷材质的特性来寻找适合的装饰表现方式。 3 2 1 现代陶瓷首饰造型设计 由于陶瓷材料的特殊性，陶瓷首饰的设计主要是体现在体块和面上的设 计。点、线、面的组合形成了千姿百态的首饰造型，通过点、线、面在形状、 数量、空间及排列方式上的不同变化，将不同或相同的点与线，点与面，线与 面重新组合排列，来构成新的单元形态，可以使单调的块体和面变得丰富起来 一1 】 沈刚理1 ：大学硕士学位论文 从而赋予陶瓷首饰在视觉上新的形象与搏觉。 在陶瓷首饰的造型设计上，利用各种形状的陶瓷块体自由结合t 运用重复、 近似、渐变、发射、特异、密集、变形、解构、重组等构成方式进行现代陶瓷 首饰的设计与创作，都可以使陶瓷首饰的作品中体现出丰富的艺术效果。就会 产生千变万化的构成形式。 陶瓷首饰多以面的形式出现，而面的形状边缘是由边线来决定的。因此，面 及边线的形态在陶瓷首饰的设计上有很大的表现空问，可以增加在陶瓷首饰“面” 的形态上的设计内容，来丰富陶瓷首饰的设计。陶瓷首饰在表现面的设计上，单 纯的几何造型往往造成强烈的印象运用平而设计中的“加减法”设计原则，加 法、减法、加与减的综合可以根据情况灵活运用，如分割、联合、减缺、重叠等 设计构成手法，可以设计出千变万化的陶瓷首饰的“面”的造型。( 如图3 1 ) 陶瓷首饰面的边线本身具有舆型的装饰性，富有表现力和节奏感。边线【玎 分为直线和曲线。直线在陶瓷首饰的设计中有着重要的作用，直线具有简洁明 快、锋锐硬朗的气质给人以力量感_ 手l f 速度感。曲线则给人以优美、柔和、轻 快、有秩序的感觉。在现代陶瓷首饰设计中结合设计的具体形态将直线、曲线 组合运用就会使陶瓷首饰呈现出不同的装饰造型效果- 圈3 1 现代首饰 3 2 2 现代陶瓷首饰表面装饰的设计 当人们欣赏一件首饰时，首先霜到的就是这件首饰表面的装饰效果。因此 装饰在陶瓷首饰设计上起了重要的作用，在陶瓷首饰上利用多种多样装饰方 法使陶瓷首饰更具艺术美感。陶瓷首饰的表面装饰设计可虬从刻、贴、画、 嚣 第3 章现代陶瓷首饰的装饰设计 釉的设计等几个方面加以设计，运用刻花、镂空、粘接、堆花、弯曲、折叠、 拍压、印纹、挤压、绞胎等多种装饰方法，获得或平面或立体，或规律或随意， 或具体或抽象，或单独成立或与造型配合的装饰效果，可以使陶瓷首饰的装饰 形态千变万化。所以，在设计陶瓷首饰时，需要在具体的设计方案中对它的造 型、肌理、色彩等方面进行综合、具体的考虑，探索出适合陶瓷首饰的装饰材 料和技法。一般情况下，陶瓷首饰设计多采用刻花、堆贴，镂空、挂釉等装饰 手法，在实际制作时还可根据陶瓷材料的质感、粗细、色彩等来制定出造型和 肌理的不同装饰处理方法。各种装饰方法可以根据需要还可以结合使用，使陶 瓷首饰的表面装饰更为丰富多彩，这样才能在整体上完美的表现出设计思想， 起到美化陶瓷首饰的作用，使陶瓷首饰给人以艺术的享受。 3 2 2 1 刻划类的表面装饰设计 陶瓷首饰表面利用刻的方法进行装饰，主要有两种方法：刻花与透雕。 刻花是在陶瓷首饰的坯体表面刻画出纹样的一种装饰方法，在陶瓷首饰的坯体 表面用工具刻画出纹饰，再罩上釉料，烧造后刻画的纹饰被釉料填充，积留在 纹饰里的釉料就会显现出花纹。刻花装饰有多种刻画方法，在陶瓷首饰的设计 与制作中是最常用的刻花方法是采用直插刀与斜插刀穿插使用，在坯体表面用 工具刻出凹陷的图案；还有使纹饰在首饰的坯体表面浮凸出来的刻花装饰方 法，俗称“挖地皮 ，具有浮雕的艺术效果。刻花装饰方法的特点是纹样突出、 线条流畅、层次分明、对比强烈、风格严谨，具有立体的美感。 镂空，也称透雕，是在形体的表面根据设计方案在特定位置把坯体表面刻 透出形状大小不同的孔洞的装饰方法。孔洞的大小、形状、排列组合的方式不 同，组合成一定的纹饰图形，会产生富于韵律、风格各异的装饰效果，使陶瓷 首饰的局部造型发生改变。镂空的装饰方法运用灵活，能体现或规则或 随意的多种艺术效果，在视觉上淡化了陶瓷首饰材质的厚重感，给人以灵动、 精巧、飘逸、虚实变幻的感觉。( 如图3 2 ) 一1 3 沈r i 理i _ 人学碗一b 学位论立 幽32 镂空效果 3222 粘阽类的表面装饰设计 陶瓷首饰表面装饰中贴的装饰方法主要有粘接、叠压、堆花等。 粘接是陶瓷首饰装饰时比较常用的一。种装饰方法，用大小不同形状不一 的泥片或泥条用泥浆在首饰坯体的表面用泥浆粘台、连接、叠加来形成各种图 形的装饰方法，由于粘接方向、位簧、疏密、大小的不同，在首饰的表面会出 现各种各样不同的肌理效果和图案。( 如图33 ) 泥浆叠压的装饰方法充分利用了泥浆是好的塑性利用不同质地的物体在 坯体表面的泥浆层上面进行挤压、拖滚、刮印等，来形成形态并异的肌理效果。 泥浆叠压装饰在首饰坯体表面形成特殊的肌理，产生了丰富的装饰印象，是一 种富有表现力的装饰手段。 堆花是在陶瓷首饰坯体表面根据设计的图案，一层层堆饰上厚薄不等、面 积大小不同的泥浆的装饰方法。堆花的装饰方法在首饰坯体的表面的运用，可 以营造出类似浮雕的肌理效果。 图33 枯接效果 32 23 釉的表面装饰设计 在陶瓷首饰的表面装饰中，可以利用在坯体的釉面上刻出花纹等装饰方法 来进行装饰，还利用釉料与坯体本身在色彩和肌理上的对比，结合其它的装饰 方法，创造出独特的装饰效果。 一1 4 第3 章现代陶瓷首饰的装饰设计 剔花，也称剔釉，是在施好釉或化妆土的首饰坯体上剔出花纹的裟饰方法， 分为剔花偿地和剔地留花两种。剔花装饰的特点是纹饰突出，肌理和色彩对比 强烈，具有浮滩的装饰效果。在陶瓷首饰的装饰设计中常被使用。 还有种简单而又有现代感的装饰方法潘滤。就是让釉料在首饰坯体 上慢慢扩散形成晕染效果的装饰方法。色彩的强烈对比以及釉料形成的发散 形卷的自然图案使这种方法的装饰效果卜分特别。( 如图3 4 ) 嘲3 4 浩滤效果 3 224 绘画类的表面装饰设计 陶瓷首饰表面采用彩绘的方式进行装饰具有鲜明的民族特色和高雅的艺 术品位。彩绘的方式主要分为两种：釉上彩绘和釉下彩绘。 釉e 彩绘的装饰方法，是用色料在施上透明釉上或颜色釉的已烧成的陶瓷 首饰的坯体表面上绘制纹饰图案的装饰方法。釉上彩绘的装饰表现手法多种多 样，只有细腻丰富的色彩效果。 釉下彩绘的装饰方法，是用色料如青花钴料等，采用勾线、平涂等装饰技 法，在陶瓷首饰的坯体表面绘制纹怖图案的装饰方法。釉下彩绘装饰的特点是 釉面光洁莹润，色彩浓艳明快有着较强的装饰特征。其中晟有特色的是青花 料色以青花为装饰的陶瓷首饰色彩幽静淡雅，具有中国传统水墨画的意蕴。 ( 如图3 5 ) 沈阿1 理】：大学颂。 学1 t 论文 幽35 青花彩绘 32 2 5 其它的表面装饰设计 陶瓷首饰的表面装饰方法多种多样大部分的陶瓷装饰技法都可以应用其 中。可以徒手进行的装饰方法如弯曲、折叠与挤压等；利用工具或其它可利用 的物品进行装饰的方法有拍打、印压等装饰方法，主要侧重于是现首饰表面 的肌理效果。( 如图3 6 ) 附3 6 压印效果 粘贴印花纸的装饰方法由于适用于批量生产，在市面上所出售的陶瓷首饰 的装饰中占有相当的比例。我们在设计制作陶瓷首饰时可以根据需要利用这 些装饰方法，形成所需要的造型与肌理效果。( 如图3 7 ) 第3 章现代陶瓷苜饰的装饰设计 图37 印花纸散果 3 23 现代陶瓷首饰色彩装饰的设计 陶瓷首饰的色彩设计是装饰艺术的一种表现，在陶瓷首饰的色彩装饰上， 为了让陶瓷首饰拥有丰富的色彩，各种各样的颜色釉是必不可少的另外，包 括对色剂、化妆上和泥土本身颜色替的色彩运用，都会使陶瓷首饰呈现出吸引 人的装饰效果。 32 31 釉的色彩装饰设计 利用颜色釉来装饰陶瓷首饰，首先要在设计过程中了解考虑使用的釉色的 材质与工艺性能，充分利用釉色的质地和色彩，使人为的装饰、天然的材质与 釉色能在陶瓷首饰上达到浑然天成的美感。这样才能做出既有现代文化的内涵 和韵味，又具有较高艺术水准的陶瓷首饰。 颜色釉的品种丰富、色彩缤纷、质地多样，装饰形式广泛。按釉的颜色区 分可分为纯色釉、杂色釉主要有红、黄、蓝，绿、青、紫、白、黑等品种； ( 如图38 ) 按釉的肌理区分，又可分为裂纹釉、结晶釉、无光釉等。( 如图 3 9 ) 颜色釉的质地或晶莹温润或暗哑班驳、色彩或瑰丽斑斓或幽静淡雅使 利用颜色釉来装饰的陶瓷首饰具有独特的装饰艺术效果颜色釉装饰也成为陶 瓷首饰最为常见的装饰方法。 沈阳理工人学硕士学位论文 削39 釉的肌理靛果 3 232 色剂、化妆土及绞胎的色彩装饰设计 为了改变坯体表面的色彩，起到装饰首饰的效果，除了利用颜色釉，还可以 利用色剂绘制坯体表面、色剂与泥土混合制成化妆土、将颜色不同的泥土混合形 成绞胎肌理等方法柬获得不同的色彩装饰效果。这些装饰方法的效果虽然在色彩 上没有颜色釉装饰的效果那样光亮绚丽，但是运用得当也会有独特的色彩与肌理 效果，因而在陶瓷首饰的色彩装饰中十分常用。 常用的色剂如氧化铜、氧化钻等。色彩鲜艳夺目，适合表现现代时尚的装饰 风格。化妆土则可以用调节掺入色剂多少来控制颜色的深浅，色彩比较缓和。绞 胎的装饰有多种手法：既可以殖意混合不同颜色的泥土，形成自然随意的肌理效 果；也可以采用卷缠、切割组合等方法，形成有规律的肌理效果( 如方格图案) ； 还有就是填充的方法，用刻花的方法在坯体表面刻出凹骼的纹样。再用不同颜色 的泥料填在里面，烧成后图案就会明显的显现出来。绞胎装饰色彩含蓄，风格质 朴，泥土韵味十足。( 如图3 1 0 31 l ，3 1 2 ) 、套懈1、气厂飞一螯 第3 章现代陶瓷首饰的装饰设计 f 姆 g ：趣 图31 0 瓷质首饰凹3 1 1 软陶首饰凹31 2 珐琅首饰 综上所述，在进行陶瓷首饰的装饰设计时，任何装饰方法都是可以表达自己 设计思想的工具，要以首饰的形体为基础结合艺术装饰表现形式和色彩装饰的 特性和文化特点，在不同的形体上恰到好处的用陶瓷首饰所特有的各种装饰方法 束概括表述首饰的内涵使首饰造型和色彩的完美统一，传达现代时尚的审美情 趣和首饰的个性精神，设计出体现现代人的文化与审美情趣的有艺术表现力的陶 瓷首饰。 3 3 现代陶瓷首饰的综合装饰设计 陶瓷与其他材料结合的装饰方法可称之为综合装饰，综合装饰集材质、造 型、纹饰、色彩、工艺、技法等设计要素于一体将不同的材料进行有机地组 合、巧妙地安排、整体地建构形成材质各异、风格统一的艺术装饰效果。 我认为，陶瓷首饰的综合设计的概念可以分为狭义与广义。狭义的综合装 饰，是在单一的首饰坯体上综合陶瓷和其它材料的装饰方法，如金属包镶陶瓷， 陶瓷表面压上金属丝或玻璃、在陶瓷中镶嵌人工宝石，以及在陶瓷表面上刷金 水、贴金箔等装饰方法。( 如图3 1 3 ，3 1 4 ) 酗3 1 3 镶嵌宝石教果 1 9 一 沈目i 理【= 学硕士学位论文 团 避 q 图31 6 晦瓷与丝线的措配 无论是狭义还是广义的陶瓷首饰综合设计，都是通过陶瓷与其它材质的结 合，在不同材质的色彩、肌理上的对比反差中寻找和谐的美搏表现出各种不 同的艺术风格和视觉效果，体现现代时尚的审美趋向。陶瓷首饰的综合装饰延 展了陶瓷材质的应用范围改变了陶瓷首饰单一的材质效槊，丰富了陶瓷首饰 2 0 第3 章现代陶瓷首饰的装饰设计 的装饰语言，增加了陶瓷首饰的佩戴方式，形成了丰富的视觉效果和鲜明的艺 术特征，契合了近几年来时尚界推崇混合搭配的设计潮流，为陶瓷首饰的设计 与制作提供了更广阔的发展空间。 3 4 现代陶瓷首饰装饰设计的实践 在研究这个课题的过程中，本人根据自己的创意和现有的制作材料，也设 计制作了一系列的陶瓷首饰作品。在设计的过程中，我发现陶瓷首饰的装饰设 计是丰富多彩、变化无穷的。 在造型的设计上，几何形体的变化与组合，是现代首饰的设计基础，简单 抽象的形态体现了首饰的现代气息。以作品几何空间为例，在设计里只采 用了单一的三角形作为造型主题，来体现一种稳定的、秩序的现代感。但是， 如此单纯的造型如何体现陶瓷首饰的装饰性呢? 在制作这个作品时，我采用了 泥板成型的方法，尝试使用几种不同的釉色( 黄、绿、橘红等颜色) 来使作品 的色彩显得明快而丰富，在视觉上也给人以轻快的感觉。( 如图3 1 7 ) 在设计作品的过程中，日常生活中经常使用的物品常常是我的灵感来源。 如作品沟通中，电话话筒成了表现的主题。作为人们日常生活中必不可少 的沟通手段，电话无疑是体现现代化生活的最佳物品。为了更容易的实现这个 设计思路，我选择了电话最重要的一部分话筒来进行设计。这是因为话筒 的造型既有象征性，其柔和的曲线形态也更具美感。在表面装饰上，我选择了 剔釉的方法先在表面刻出纹样，然后再把纹样的部分填上另一种釉色，以求得 色彩上的对比与反差。( 如图3 1 8 ) 泥土本身就具有自然、淳朴的气息，十分符合现代首饰崇尚自然、反璞归 真的设计潮流，所以，用泥土来制作表现田野、海洋等大自然风格的首饰是十 分适合的。如作品塔希提的灵感来源，就是高更画中那个美丽的热带岛屿。 在这个作品里，我采用了贝壳材料来搭配，突出热带海洋的感觉。更好的贴近 了设计的主题。在陶瓷材料的造型上，采取了手工捏制的方式来成型，不规整 的造型和鲜艳的釉色更突出了原始、稚拙的海岛风情。( 如图3 1 9 ) 作品弦 月以月亮的变幻为主题，以月亮的不同形态作为设计主题，以规律而富于变 化的造型呈现出一种律动的节奏感。( 如图3 2 0 ) 而作品绽放的主题，则 是茁壮生长的植物，表现了自然界的勃勃生机。这件作品是利用挤泥器来挤压 一2 1 沈刚理f 人学硕七学位论文 细泥条，运用粘接的装饰方法粘贴在泥片上制作而成的。通过装饰，泥土制成 的首饰仿佛也充满了旺盛的生命力，这给了税无限的惊喜与想象。( 如图3 2 1 ) 通过这一阶段的实践，我在设计制作陶瓷首饰的过程中逐渐摸索体会出了 一些设计、制作的方法与技巧，特别是重点研究了其装饰性的表现方法，在这 方面进行了一些创新的尝试，以求在陶瓷的材质、装饰中体现现代首饰的设计 风格，并能赋予其鲜明而又别具一格的装饰效果。 r r y 图3 1 9 塔希提 了一o 圆 第3 章现代陶瓷首饰的装饰敬计 嘲32 2 量芒放 沈阳理工大学硕士学位论文 第4 章现代陶瓷首饰的制作 制作陶瓷首饰的关键因素是泥、釉、火。陶瓷首饰的制作按顺序可分为泥 坯成型、表面装饰、施釉( 色彩装饰) 、入窑烧成四道工序。陶瓷首饰制作需 要心灵手巧，具有一定的控制能力，把握好首饰制作和烧制的“度 ，只有这 样才能将创意以实物作品的形式表现出来，制作出一件精美的陶瓷首饰。 4 1 造型的处理方法 制作陶瓷首饰，就像制作一般的陶瓷制品一样，可以采用许多不同的方法来 成型。这些方法包括手工捏制、泥条成型、泥板成型、石膏模具压模成型、雕塑、 雕刻等各种成型方法，制作者要根据自己的设计方案来选择合适的造型方法。陶 瓷首饰坯体成形以后，还要利用陶艺工具或湿海绵进行修坯，目的是使坯表面平 整，使高低不平的坯体表面填平补齐，还可以使坯面不至于因干燥过早过快而裂 开。 4 1 1 手工捏制成型方法 手工捏制成型，就是用一块泥土来徒手捏制成自己想要的各种造型的一种成 型方法。最基本的形态就是泥珠等相对简单的造型。手工捏制成型的形状不仅仅 局限于圆形、椭圆形，三角形、方形，不规则的、比较抽象的图形也可采用这种 成型方法。相对于其他需要借助工具的造型方法，这种造型方法比较简单易学， 制作的东西自由随意而又富于变化，比较有手工制作的独有的质朴趣味，但相对 来说精细程度不够高。用手工捏制的方法制作陶瓷首饰，不但符合当今人们反璞 归真的情怀，也与时下青年人追求“独一无二 的时尚潮流不谋而合。 4 1 2 泥条成型方法 泥条成型，需要比较柔软的泥土来制作泥条。泥条制作可以利用工具，也可 以手工搓制。因此，制作出的泥条既可以很规整，也可以很随意。手工搓制泥条 相对简便，根据自己的实际需要或喜好将泥土搓成合适粗细的条形即可。缺点是 容易造成泥条粗细不均、长短不一、规则性较差。使用压泥条工具压出的泥条， 一2 4 第4 章现代陶瓷首饰的制作 长短、粗细都比较一致，适用于批量制作的或在设计t 规则性强的陶瓷首饰作品。 缺点是缺少变化，手工韵昧不足。泥条通过卷曲、环绕，粘接、分割、组合等各 种成型方法可以形成变化丰富的形状，而借助挤泥器出泥口各种不同的形状挤 出的泥条，则可以给陶瓷首饰的设计带来更多的变化和创意。 413 泥板成型方法 泥板成型的方法，是比较常用的成型方法，适用于平面形卷的陶瓷首饰的制 作。把泥块擀成平整一致，薄厚合适的泥扳，用塑料、铜质等硬质材 料制成的模具直接在擀好的泥板上直接压出成型的泥片，或是用画好的纸模放在 泥板上，用刀片或铝针，根据纸模的轮廓边缘进行切割出想要的造型。( 如图4 1 、 42 ) 一渺、毒。 刚4 1 泥板成型 4 1 4 石膏模型成型方法 圈42 说扳成型 石膏模具成型的方法，适合于批量制作造型规整、同一的陶瓷首饰，现在市 面上出售的陶瓷首饰，为了适应工业化生产的需要大部分都是利用石膏模型来 制作成型的。 石膏模具成型法是利用已有的、形状合适物品，或是利用雕塑泥、石膏制 作出构想中的形状，然后用搅拌好的石青浆来翻制模型，等石膏浆硬化后，取 出原型，就可以得到石膏模型了。还有一种方法，就是直接在已经制作好的石 膏板上用惨坯刀等工具根据需要的形状、厚度来雕刻模型。 制作陶瓷首饰的石膏模型一般就是一瓣或双瓣的，可根据设计的陶瓷首饰 的具体需要柬制作石膏模型。单瓣的石膏模型适用于压模成型的方法。双瓣的模