（中国现当代文学专业论文）“独行的歌者”——王统照小说创作流变论.pdf

摘要 摘要 小说创作在王统照文学生涯中占有相当大的比重，其明显的“流变性 特点体现了 作家独特的人生追求和艺术个性。 纵观王统照的创作历程，从执着地呼唤着以“爱”与“美”作救世良药，到立足现 实，深刻剖析社会生活，其小说主题实现了转变；而创作方法上的流变则体现为写意向 写实过渡，写情向写人转移。当我们随着作家关注焦点的转移进入其笔下的人物世界， 形形色色的形象足以构成知识分子、农民和城市贫民三大谱系。从分析谱系内部人物形 象、性格的演进入手，亦可洞悉作家创作思想的发展。 本文力图全面、真诚地阐释王统照的独特转变形式。两极端、易变动的性格为作家 创作的转变埋下了伏笔，而多元开放的文学胸怀为他的转变方向提供了多种可能。齐鲁 文化在赐予他宝贵的精神资源的同时，也使他肩上了过重的背负。在人生遭际和时代风 云的综合作用下，他在时代风潮的中心和边缘之间游弋，以可贵的真诚和冷静走出了一 条前进但不激进的独特的文学和人生道路。 关键词王统照小说艺术风格形象谱系流变 a b s t r a c t a b s t r a c t t h ec r e a t i o no fn o v e l sp l a y e dav e r yi m p o r t a n tr o l ei nw a n gt o n g z h a o sl i t e r a t u r e c o u r s e g r e a td e v e l o p m e n t sa n dc h a n g e sa r et h eo b v i o u sc h a r a c t e r i s t i co fh i sn o v e l s ，a n dt h e n w ec a nm a n i f e s th i su n i q u ep u r s u i ta n di n d i v i d u a l i t y i nt h eb e g i n n i n g ，w a n gt o n g z h a ol o o k e df o r w a r dt ot h e l o v e a n dt h e b e a u t y ，a n d t h e nh et u r n e dt ob a s eo nt h er e a l i t y ，t oa n a l y z et h es o c i a ll i f ep r o f o u n d l y n o to n l yt h e s u b j e c t sh a db e e nc h a n g e d ，h i sm e t h o d sh a da l s ob e e na d j u s t e dal o t h i sf o c u st r a n s f o r m e d f r o mt h em o o d st ot h er e a l i t y ；f r o mt h ee m o t i o n st ot h ec h a r a c t e r s w ec a na l s of o r m3 s y s t e m sf r o mv a r i o u so fc h a r a c t e r si nh i sl i t e r a t u r ew o r l d ：t h ei n t e l l e c t u a ls y s t e m ，t h ef a r m e r s y s t e ma n dt h eu r b a np o o rs y s t e m a c c o r d i n gt ot h ei m a g e sw ec a nr e a l i z et h ee v o l u t i o n so f t h ew r i t e r t h i sp a p e rt r i e sh a r dt o e x p l a i nw a n gt o n g z h a o su n i q u e t r a n s f o r m a t i o nf o r m c o m p r e h e n s i v e l ya n ds i n c e r e l y t h et w o e x t r e m ea n di n s t a b l ed i s p o s i t i o nf o r e s h a d o w e dh i s c h a n g e s ，a n dt h eo p e nl i t e r a t u r em i n dp r o v i d e dh i mm a n yk i n d so fp o s s i b i l i t i e s t h eq ia n d l uc u l t u r eh a sg r a n t e dh i mp r e c i o u ss p i r i t u a lr e s o u r c e s ，m e a n w h i l e ，i ta l s ob r o u g h th e a v y b u r d e nt oh i m t h el i f ee x p e r i e n c ea n dt h et i m ef a c t o r sa f f e c t e dh i ma tt h es a l t l et i m e ，h e w a v e r e db e t w e e nt h ec e n t e ra n dt h ee d g e h el e da na d v a n c e du n i q u el i t e r a t u r ea n dl i f ep a t h ， b u th ew a sn e v e rr a d i c a l k e yw o r d sw a n gt o n g - z h a o n o v e l s a r t i s t i cs t y l ec h a r a c t e rs y s t e m t h e d e v e l o p m e n t sa n dc h a n g e s i i 河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作 及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教 育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。 作者签名：日期：迦z 年l 月笸e t 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。 学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存 论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方格内打“4 ) 作者签名： 导师签名： 日期：丑年一月上日 日期：年月日 引言 引言 王统照( 1 8 9 7 1 9 5 7 ) 字剑三，山东省诸城县相州镇人。在新文学发轫时期，他以 饱满的青春激情和浓烈的诗人气质登上文坛，在各个文学领域积极尝试开拓，成就颇丰， 享誉文坛。小说创作在其文学生涯中占有相当大的比重，计有短篇小说集春雨之夜、 霜痕、号声、银龙集、华亭鹤，中篇小说一叶，长篇小说黄昏、山雨、 春花( 上部) 、双清( - - 十章) 等。1 9 8 卜1 9 8 4 年间，田仲济主持整理的六卷 本王统照文集陆续问世，其中收录了作家绝大部分小说作品，但仍有一些作品散见 报刊，未收入集中。 文学史既由巨匠大师、传世经典所建构，更由大批辛勤、执著的耕耘者、探索者组 成，这是一种相得益彰、丰富多彩的文化形态。纵览王统照的文学历程，足可称之为新 文学的“多面手”，但也明显具有“博而不专”的特点。他的创作浸染着新文学草创时 期生机勃勃、芜杂多元的色彩，涉猎太广、领域过宽却审慎不足，所以惜与一流水平有 一步之遥。由于作家、作品的固有特点，王统照从不居于中心位置，其研究状况甚至多 被形容为“寂寞”。正如杨洪承的评论：“王统照人和文是文学史平凡过程的典型， 代表着作家中间型、平稳型”。n 1 对于王统照这样一位既不“显赫”也不“时尚” 的作家，仍有许多研究者孜孜以求地潜心研究，是难能可贵的。 田仲济在王统照文集序言中用“淳朴的性格，凝练的风格 对王统照为人为 文作了恰切概括。杨义率先突破了建国后局限于“现实主义 的研究结论，指出王统照 前期创作的浪漫主义特质，发掘作家多元的文学接受和表现形态，将其艺术个性定位为 “开放型的现实主义”。姚素英在大量资料整理和经历考察的基础上，从比较文学角度 对王统照创作的渊源和价值做出了全新的阐释。2 0 世纪8 0 年代末，王立鹏的王统照 的文学道路和杨洪承的王统照评传先后出版，作为首批王统照研究专著，极具拓 荒意义。前者通过详细梳理王统照的创作发展历程，力图全面呈现作家的文学面貌和创 作个性；后者将作家的生平传略和作品论析结合，系统地研究了王统照其人其作。 1 9 9 7 年9 月5 日，“王统照先生诞辰百周年纪念暨学术讨论会”在济南举行。会上 高度赞扬了王统照的人格理想魅力，强调其创作的独特价值，肯定他对新文学发展的重 要贡献。同时，将王统照置于文学史的多元存在和丰富性中，积极推进了对作家文学史 1 河北大学文学硕士学位论文 地位的重新评价。 跨入2 1 世纪，刘增人首先以王统照传和王统照论两部著作为对新世纪的 献礼。这是研究者厚积薄发的集成之作，从文化背景、个性气质、民族感情及人际关系 等角度对王统照的精神世界进行系统剖析。刘增人将过往侧重思想价值的研究转向对作 品深层文化成因的艺术考察，强烈情感追慕的同时又能保持冷静理性的分析，打开了王 统照研究的全新局面。阎奇男从2 0 世纪9 0 年代起开始王统照研究，终在2 0 0 4 年出版 了其专著“爱 与“美”王统照研究。“爱”与“美”的追求贯穿了王统照的一 生，也成为阎著的核心。他运用结构主义、“新批评”等研究方法进行文本细读；开掘 王统照小说的现代性品格；开创性地将作家部分小说命名为“美文式小说”；甚至从生 态文艺的角度对山雨进行了再阐释，这些研究均令人耳目一新。 在充溢着个人化情怀与私语的王统照小说里，我们可以感受一位敏感多思又倔强坚 定的书生文人，经由理想与现实、个体与社会的纷争而形成的独特性情。其明显的“流 变性”特征更体现了作家独到的人生选择和艺术个性。本文用艺术风格和形象塑造两条 线索贯穿作家的小说创作，完整地分析其思想发展历程，探讨创作形态的流变轨迹，从 而试图全面、真诚地阐释发生此种转变的原因。从作家行进成长的步履中，亦能透视出 时代的悲欢和一代知识分子的生存状态。 在文学日益走出政治功利中心的今天，像王统照这样始终坚守个人化的创作道路的 作家成为越来越重要的一元，具有独特的文学和文化意义。只有破除思维定势，跳出孤 立的“主义 型界定，将作家开放多元的表现技巧，与时代风气和文化背景结合来看， 进而当作一种现象来研究其普遍性与独特性，才能从中透析作家的史学意义。 2 第1 章王统照小说艺术风格的流变 第1 章王统照小说艺术风格的流变 王统照的小说创作历经3 0 余载，伴随现代中国自救自立的脚步，更与中国新文学 由发轫到成熟的轨迹互为印证。这是一段艰难漫长的历程，垦荒路上，荆棘满地，歧路 横生。作家的艺术风格是在动态的变化过程中形成的，这一点在王统照身上体现得尤为 明显。追寻作家一路留下的深深浅浅的足迹，可以发现其间充满了矛盾和波动，蕴积着 无限的变数和可能。其小说主题呈现出由飘渺云端缓缓降落到现实人间的特点，而创作 方法则经历了由主情的“诗化小说”到现实主义成分不断突入的变化。 1 1 由“天上到“人间”小说主题的转变 茅盾在评价王统照创作主题的变化时说：“从这理想的诗的境界走到山雨那样 的现实人生的认识，当然是长长的一条路。”乜1 从立于时代潮头放声疾呼，努力探求人 生真谛，到立足现实，深刻剖析社会生活，这段曲折、复杂的文学历程可概分为四个阶段。 1 1 1 社会问题的呼求 “五四 是中国人勇敢冲破封建樊笼，向传统意识大胆挑战，追求独立意识和人格 尊严，重建价值观念的一个觉醒的时代。社会的变革，决定了文学与时代同步前行，一 批具有强烈社会责任感和探索精神的青年作家站在时代的前列，开始对中国黑暗苦难的 社会现实以及各种尖锐的社会矛盾进行思考，于是“问题小说”应运而生，并成为文学 界的一种写作风尚，用小说的形式探讨社会人生问题几乎成为当时所有小说家的追求。 充满青春激情和积极入世态度的青年王统照即是以强烈关注社会问题题材的小说 登上文坛的。1 9 1 8 年起他主要以自己参与创办和编辑的中国大学学报、曙光等 杂志为阵地，作了一系列广泛涉及妇女解放、恋爱自由、反战、劳工等问题的小说。最 早发表在妇女杂志上的纪念和遗发同为家庭问题题材，探讨夫妻和睦、亲 子关爱、家庭幸福的得来；战之罪、战与爱控诉战争的罪恶，揭露军阀混战给人 民带来的苦难；卖饼人表现社会底层人民的凄苦生活，赋予深深的同情；她为什么 死讲述一个从朋友处听来的悲伤故事，揭示封建包办婚姻对青年人身心的摧残作 家踊跃地发现问题，大声疾呼，希望“可以惊觉提撕这个沉沦的社会”。口3 河北大学文学硕士学位论文 1 1 2 人生真谛的探寻 王统照早期小说往往先有“问题”，以社会思想入小说，有很强的功利性，这类小 说创作数量不多，持续时间也不长。他很快就不再满足于空泛地向社会发问，开始积极 寻求救世灵药，而“美育救世”便是他开出的良方。他真正引人瞩目的作品便是圆融、 鲜明体现其“爱 与“美 思想的作品，充满了个性色彩。 1 9 2 0 年前后他接连在曙光上发表了美育的目的、美性的表现、美与两 性等一系列长篇论文，初步形成了自己的美学思想体系：人生需要美化，“爱”与“美” 是一体之两面，二者“交相融而交相成 ，h 1 才能构成一个和谐完美的世界。继而，他 创造出各种情境、形象来具体实践自己的美学构想，一方面竭力渲染着“爱”与“美” 的圣洁崇高和感人魔力，另方面又表现着现实与理想的落差，现实的阴影往往遮住了理 想的光耀。在作家的象征化形象系统中，母亲、少女、儿童的形象都是“爱与“美 的化身，纯真的人类之爱便是最理想的境界。反之，贫穷、战乱、虚伪、丑恶、庸俗等 都是作者着力反对的。 母爱圣洁无瑕，宽厚博大，那是饱经忧难、历尽挫折的心灵永远的港湾。醉后 中那位被社会织就的罗网捆绑得要窒息的敏感狂躁的青年，只有在狂醉后，用依稀梦境 中的母爱，才能唤醒久违的温柔心绪，抚平心间的荆棘。霜痕中的茹素，“受过苦痛 的漂泊的生活，受过社会上尖利的刺激，受过爱之空虚的打击，他几乎变成一个无感觉 者”，但他坚信：“母亲呵! 惟有你曾知我! ”陆1 纯洁美好的少女形象一直是王统照的偏爱，并且从不吝惜欣赏和赞美的笔墨。而这 种美好因与世俗的不相容，最终被毁坏虐杀，更令人扼腕叹息。沉思中的琼逸女士 以圣洁的艺术气质使整个画室熠熠生辉，但转眼间，这种优雅和谐就被画家的功利虚荣、 记者男友的世俗狭隘、官僚的骄横粗野破坏殆尽。遗音中美丽聪慧，清新恬淡的村 女，在世俗的眼光和无聊的流言下，忍痛将爱情草草埋葬。中篇小说一叶更分别表 现了慧姐、芸涵两段生命和青春被扼杀的惨剧，作家从而产生了生命如一叶沉浮飘堕的 茫然之感。 儿童的天真无邪是肮脏尘世最鲜明的对立物。纳尔逊的一课中的颖甫在理想落 潮和家庭衰落后的空虚和颓废中，幸而还有淳朴的儿童们的心还可以使他留恋，使他慰 安。然而儿童的心灵却是那么脆弱易碎。雪后中几个天真的幼童沉醉于如自己心灵 4 第1 罩王统照小说艺术风格的流变 一般洁白的雪的世界中，并筑起了雪的楼台，但一夜的枪炮与混战便把这美的象征，连 同孩子的心愿践踏尽净! 我们更不忍想象，卖饼人中善良柔弱的小女孩、湖畔的儿 语中不谙世事的小顺，和许许多多挣扎在社会底层，生活在畸形环境中的孩子们，该 如何生存，如何才能保住那宝贵的天真! 作家虽然抱着美育的理想，以“爱”与“美”的呼唤为出发点，但他越是深入现实 人生，越是执著发掘人物的心灵，就越能遇到不可调和的矛盾。黄昏中复符、英苕、 瑞玉三位女子最终逃离了赵建堂专制下的大牢笼，但她们的前途却未必光明。微笑 中由恶向善，获得心灵自由的女犯，仍逃不脱终身监禁的刑罚。所以如早期湖中的夜 月般，单以纯洁大爱便能轻松启迪人生、感染人性的理想主义并没有持续很久。在结 集霜痕时，作家痛苦地承认：“那时的青年多构成一个空洞而美丽的希望寄存在未 来的乐园之中，然而现实的剧变将大家的梦境打破了。除却作生的挣扎外一切空虚的花 与光似都消没于黑暗中去。”1 由希望而生幻灭，他带着迷茫和失望的苦楚，探问生命， 上下求索。 1 1 3 苦难现实的解剖 王统照文学生涯的起步于学生时代，不仅生活圈子过于单纯、狭小，且带有强烈的 书生意气和争先恐后的社会参与感，激情和热情不免多于理性思考。当现实切实可感的 刺痛和打击将作家从“爱”的空中楼阁中惊醒，其创作重心随之发生进一步转向。 从春雨之夜集后期到霜痕集的创作开始，可以明显看出深沉的现实主义分 量不断加强，警钟守、湖畔儿语、技艺等都是直接从社会底层中不幸的人们的 苦难生活取材的。但此时作品中抒情、议论成分仍占很大比重，对现实的描写更像是作 家叩问命运、思考人生的载体，作品中人物都沾染着知识分子“思想者”的特点。纪 梦写一个作童养媳的女学生霍君素的悲剧，但并没有正面描写她遭受了怎样的迫害或 虐待，而主要关注她的个体精神世界。她在欢乐活泼的同学问是那样孤独、落寞，萦绕 她的是无穷无尽的噩梦，她以生命抗议野蛮的制度，更是对人的尊严和价值的维护。 1 9 2 7 年大革命的失败致使社会现实陡然剧变，而含辛茹苦抚育他成长的母亲的久 病辞世又令他痛不欲生。买木柴之一日表现了主人公在极其苦闷愁郁的心情下生活 的无聊、无奈、无助，真实反映了蛰居青岛的作家当时的心态。在严峻的现实面前，作 家非但没有消沉，反而借此改变了过去某些天真单纯的看法，走到了荆天棘地的现实中 洞北大学文学硕士学位论文 来。“对人生苦痛的尖刺愈来愈觉得锋利，对解决社会困难的希求也愈来愈加迫切”。口1 号声集时期的小说，更贴近世间的赤裸裸的苦痛，出现了浓郁沉重的揭露性作品。 鬼影和沉船是姊妹篇，都涉及草菅人命的船运公司无限制地卖票的罪恶，以血 淋淋的现实对杀人害命的“兽道”进行深痛的控诉。 1 9 3 1 年春的东北之行使他切身体会到北方农民水深火热的生活，更预见了迫在眉 睫的民族危机，曾经诗情画意的“青纱帐”内满藏了杀机和恐怖。所以他1 9 3 2 - 1 9 3 3 年 的创作“几乎皆以将崩溃的北方农村生活作背景”，“著力于农民生活的剖解，从微小事 体上透出时代暗影的来临”。1 作家不满足对农民困苦作一般的浮泛的描写，而是将重 点放在农村经济解体过程中农民的思想、心理、性格、行动等一系列变化上，进入了反 映生活的更深层次。如父子的深刻性并不在于写出了“子弑父”的逆伦悲剧，而在 于揭示出悲剧的社会根源：乡村破产、人心动荡。作品从父子矛盾的角度提出农民的出 路问题，在更广阔的社会背景上表现了人的命运。这个时期的作品一扫之前感伤哀婉的 情调，增加了豪壮慷慨之情。刀柄结构精巧，以一口大刀为线索引出一场轰轰烈烈 的悲剧：庄民组织红枪会顽强抵抗军兵的横征暴敛，终因不敌而遭到残酷镇压，青年首 领竟成为自己刀下的英魂! 旗手中旗手俞二毅然改变旗语，将装满罪恶的兵车径直 引向断桥，被滔滔洪水吞没。山雨中刚烈火爆的徐利，历经重重灾难后忍无可忍， 下了破釜沉舟的决心。虽然最后被擒遇害，但他死得其所! 总之，不论抗争的结果如何， 广漠的大地上终究发出愤怒的呼喊1 1 1 4 战争年代的突围 1 9 3 3 年底，山雨一经问世便遭到国民党当局的查禁。王统照的人身安全受到威 胁，于1 9 3 4 年3 月启程赴欧洲游历，1 9 3 5 年初归国后便开始了十年的沪上生活。在烽 火连天，重重围困的岁月，王统照胸怀爱国激情，以笔为枪，进行着不屈的战斗，与其 他坚守的作家一起支撑着“孤岛 上的正义文化事业。他在诗中勉励国人保持志节，呼 唤着灵魂的澄明：“不要让黑暗阻碍了你，有多少烛光在半天辉耀。不要惊惶狼狗的 嗥叫，阴影中当心毒蛇的围绕。更不必震怖这空前风暴，在你顶上，有你的灵魂 “孤岛”时期的小说多不能直抒胸次，转而使用暗示和象征手法。华亭鹤集中 虽然只有四篇小说，但篇篇都是殚精竭虑、炉火纯青之作。作家看似仍在吟咏“爱”的 6 第1 章王统照小说艺术风格的流变 主题，但已不复“五四”时期小说中带几分博爱性质的空明的人类之爱，而融进了具体 的时代内容。母爱中圣洁慈爱的修女不顾一切的积极救助和日寇的兽行形成强烈对 比。泪与翼运用神话形式，从俯视人间的高度，控诉了人类灭绝了爱与人性的不义 战。新生写神父目睹了日军暴行后的顿悟，将抽象的博爱转化为具体的同情和对罪 恶的抗争。“华亭鹤”现实性更强，表现了民族大义考验前的不同态度。倔强清正的 朱老仙以“为君垂涕君知否? 千古华亭鹤自飞! ”的诗句明志，也作为对沉沦官场儿子的 告诫。这一形象寄寓了作家热烈深沉的爱国主义情思和凛然正气。 “孤岛沦陷后环境更为险恶，连比喻暗示的写法都颇为不易了，正所谓“繁辞欲 语难”。于是作家便将笔转向历史，写正直大义的品格。1 9 4 3 年7 月，王统照应柯灵之 约，在万象月刊上用笔名鸿蒙开始连载长篇小说双清，前后共发表上集二十章， 可惜下集并未续作。作家着力塑造了出淤泥而不染的“双清”形象鄙弃金钱权贵， 清高大义的姑娘笑倩，和抛却功名、正直脱俗的隐士高大先生，以此寄托了他的人生理想。 1 9 4 5 年初春王统照回到青岛，抗战胜利至新中国成立期间，他的创作以散文为主， 或追忆往事、缅怀亡友，或指斥当局、争取自由，或于哲理小品、寓言中婉曲地表达人 生态度。此时期他写作了3 篇风格各异的短篇小说，都以揭露、讽刺为基本格调。“小 天分人 的生与死以八年离乱为背景，借小吹鼓手的悲惨遭遇反映了那个战火纷飞、 饿殍遍野的时代。借唢呐的“宏音”，满腔愤怒地控诉社会的罪恶。灰脊大衣通过对 一个病态心理的破落乡绅的细腻描写，讽刺了国民党统治集团的腐败与没落。狗矢浴 则借古讽今，用战国时燕国国王将欺世盗名的骗术奉为至宝的故事，嘲讽摇摇欲坠的统 治集团对人民的“瞒”和“骗”。深陷国统区的黑暗和动乱中，他对时局有着越来越清 醒深刻的认识，表达了强烈的爱憎情感。而他的小说创作也匆匆结束于对国事的担忧和 光明的渴求中。 1 2 由写情到写实小说创作方法的流变 王统照小说的主题历经从“诗的境界”到“现实人生”的转变，相应的，其创作手 法也逐步做出调整。浪漫主义以其勃勃生机和浓郁诗意给“五四”初期的文坛带来青春 时代的气息，王统照前期那些内容丰富、风格独具的作品无疑为文坛增添一道亮彩。当 他一步步接近生活，对现实的理解和剖析也有了新的广度和深度，现实主义手法逐渐成 为主要的表现手段。同时，其创作巧妙融入了浪漫主义、现代主义的某些积极因素，呈 7 河北大学文学硕士学位论文 现出丰富多彩的艺术色调。 1 2 1 前期“诗情小说”的开拓 “五四”时期，社会的急剧变革的刺激加之西方思潮的鼓荡，了解人生、叩问人生、 启迪人生成为当时作家们思考和创作的主要内容。怀抱着“为人生 的目的和济世救民 的理想，王统照在早期的创作中，从立意到谋篇同样努力地表达着对人生哲理的思考， 并积极向西方的浪漫主义、现代主义汲取营养。探索人生的执著，积极救世的热情，交 织着诗人特有的敏感纤细的情思，使王统照成为早期“诗情小说 的开拓者之一。“诗 情小说 的特征主要表现在：强烈的主观抒情性：主题的象征性；意境的营造和情趣的 点染，以及散文诗般的语言风格等等。 1 2 1 1 强烈的主观抒情性 “五四 时期，在个性解放思潮影响下，文学充溢着强烈的自我意识，主观性和抒 情性也是现代小说有别于古典小说的标志之一。王统照作为“五四”开山小说家之一， 自然受到这种时代风气、文学潮流的熏染。 重视“直觉”是主观性强的重要标志之一。在结集春雨之夜时，作家曾言这二 十篇小说为“凭一时的直觉而没曾精思润色写下来的作品 。n 这一论断有自谦的成分， 但确实点出了最初创作阶段对“直觉”的偏嗜，思维闪烁的火花、情感波动的涟漪，都 能成为创作灵感的喷火口。 主观抒情性还表现在作家以自己思想感情的真诚裸露来折射时代风貌。有时候，他 直接以“我的名义进入作品，或将名号略加伪装，以“见贤 、“剑三”、“剑等身 份出现圆，作为讲述者、倾听者或亲历者，以其主观感情为线索，从而奠定全文的情感 基调。 浓烈的主观情绪支配下，作品中主观意念往往重于客观描写，“多从空想中设境或 安排人物，因此就不得不重在写意一。h 6 2 湖中的夜月用一幅“月下的爱情风景 画”，医治了青年的痛苦心境，抒发了对自然的真与美的向往之情。微笑中阿根被女 犯的一个微笑所超度，从而表现了“爱”与“美”可以改变人心人性的神奇力量。然而 现实的“丑 和“恶”，将“爱”与“美 无情地践踏、摧毁。于是“花与光的追求却 。如春雨之夜、一栏之隔、山道之侧等。 。如河沿的秋夜、钟声、冲突等。 8 第1 章王统照小说艺术风格的流变 使他们战栗了”。嘲唧月影中面对一个幼小生命的陨落，作家痛苦地提出了对生命 意义的质疑，“人们的生，只是催速着往死上走去! 死究竟是胜利啊! 可怜的人们，都是 生与爱打败的俘虏! n 玎十五年后中一位青年因参加一次人体解剖，感受到女尸栩 栩如生的美丽而引起强烈的心灵振颤，斥责了“人类 的“残忍心。从热情激昂到哀 叹感伤，皆为心声情语，作家思想的流动、变化、激荡的轨迹完整地贯穿于作品之中， 凸现了强烈的主观抒情色彩。 还有一类作品，如在剧场中、自然、伴死人的一夜等，情节单纯，只简单 描绘客观的人物场景，而浓墨重彩地写梦境、幻觉，写哲思、情绪。作家善于仔细品味 从生活片段中得来的感受，经过提炼、过滤，再曲折纡徐地表达出来，显示出婉曲蕴藉、 情理并茂的特色。一叶中出现了许多大段的静态独自，几乎有哲理演说的意味。表 现得最成功的是醉后，在飘忽的幻境中主人公的意识如流水行云般推进，很少加入 作者的旁述，几乎完全由主人公恍惚的意识统领全篇，时空的交织穿梭，联想的庞杂流 畅，己冲破传统的艺术手法的羁绊，具有“意识流”的特征。 1 2 1 2 主题的象征性 象征主义用有物质感的形象，通过暗示、烘托、对比和联想来表现深刻寓意，与王 统照前期“写意 、“解释人生”的初衷十分契合。他借重象征手法把哲理和情感融合进 小说，达到抒情写意的目的。 王统照认为象征包括“情的象征”和“智的象征”。n 2 h “隋的象征”即寄物抒情， 多为局部象征，在如实描绘客观生活的基础上，局部用象征物点化主题。雪后并没 有正面描写军阀战争给人民带来的灾难，而用孩子精心建造的雪楼被军队的马蹄和皮靴 毁坏，来控诉战争毁灭了人间的美和梦。鞭痕同样没有正面描写军阀混战造成的家 庭悲剧和爱情悲剧，而用一株被马鞭抽断的默默矗立的向日葵作为无言的见证。一座雪 楼，一道鞭痕，都在现实的超越中具有深刻的内蕴。 “智的象征 则往往是整体象征，借特定的客观实体来表达某种哲理，尤以阐释“爱 与“美”的人生理想的篇什最具代表性。一叶以一叶的青黄轮转象征人生爱与悲的 循环，一叶总需“春风的吹长”，正如“爱 是人生最大的补剂。沉思中的四个人物 都是作家有意设置的象征模型：琼逸是“爱”与“美 的化身，官吏是“功利 、“权势 等的代表，画家与记者分别是只懂“美 不懂“爱”和只懂“爱”不懂“美”的象征。 9 河北大学文学硕士学位论文 记者和画家都希望得到她，但又都不理解她，结果他们自己也失去了爱情和艺术。作家 以否定的形式表达正面的审美目的：“爱”与“美不可离异。爱而无美，爱情之花将 枯萎；美而无爱，艺术之果将坠落。 1 2 1 3 意境的营造和情趣的点染 作家还着力营造出一种氛围，一种境界作为小说的底色：湖中的夜月清新朦胧， 月影凄然惨淡，霜痕凛冽冰冷，冲突则在平静的表面下暗流激荡。他热衷于 描写自然景物，将思想和激情融注其中，赋予静物以感情和生命，景与情、意与境得到 有机的融合，斑驳迷离，具有特殊的感人力量。如遗音背景被安排在山清水秀的江 南，以一曲富于诗意的“遗音 作导线，引起主人公诗一般的回忆，结尾处拉回现实， 余波荡漾，情丝缕缕。鞭痕开篇，“深黄色和老绿色”的叶子、“渐渐着了红的色彩” 的枫树、“蔚蓝晴明的天与碧绿的溪流”和“夕阳的金色光线”，只用丰富绚丽的色彩便 点染出九月乡村的特色，宛如一首高绝的秋色赋，又如一幅曼妙的秋光图。 王统照有一类小说，不着重于现实生活场景的逼真再现，而是从自己的生活和感情 体验中撷取一个镜头，造一幅经感情酝酿、升华的画面，体现某种深沉的情愫或值得反 复回味的意念，春雨之夜便是绝佳代表。归家的姐妹为连绵的夜雨所阻，只得在荒 村小站作半夜的滞留。如此平淡无奇的情节，经过作者诗情的陶冶，却引起了读者心中 一种广远深长、难以名状的感触，在轻清的叹息和淡淡的哀愁中，渐远了这相依相偎的 姐妹的身影。凄清的雨夜、悱恻的情怀、幽咽的旋律，流荡在人们心灵深处的，不是引 人入胜的情节，也不是个性突现的人物，而是那种葱茏的诗情。 1 2 1 4 散文诗般的语言风格 王统照长于用诗一般的语言，糅合散文的某些笔法去写小说，诗情荡漾，韵味悠长。 他的作品似冷却热，谓热亦冷，字里行间流转着轻婉的叹息与虚缈的惆怅，不可捉摸， 令人久久难以释怀。 春雨之夜开篇用大段文字细致入微地摹写“我 在凄清、幽沉的春雨之夜的情 怀：“幽凄的音啊，你怎么这样容易使人回思，使人想到那些微小的事实上去? 这些事 实，是深深地埋在人们的心深处，永远，永远，用血花包住没有雕萎的日期，一得了幽 凄音响的滋润，便开了蓓蕾，放出悱恻醉人的芳香川1 3 1 语言清新与浓重互现，凝练 蕴藉，作者的情感抒发与读者的接受领会存在着内在的节奏，清愁淡恨用诗的语言倾泻 1 0 第1 苹王统照小说艺术风格的流变 而出，令人心折。 茅盾对王统照初期小说创作评价道：“诗人气质的王统照始终有他的热情。川2 3 诗人 和小说家的特质，在王统照身上恰切融合。“诗情小说”在探索阶段难免稚拙、琐降， 但确实丰富了小说的表现手段，也初步奠定了作家独特的风格。 1 2 2 向现实主义坚实迈进 从幻想“爱”与“美”的理想王国，到正视现实，揭露批判社会的黑暗；从限于主 观抒发到扩大视野，注重客观描写；从专注感情的传动到塑造丰满动人的人物形象 随着文学画卷的缓缓延伸，王统照中后期作品现实主义精神明显加强。从创作方法角度， 可概括为：写意向写实过渡，写情向写人转移。 1 2 2 1 内容的现实性和具体性大大增强 从大处讲，作家紧紧抓住时代特征，将风云动荡的社会作为大背景，将事实材料不 着痕迹地融汇于故事情节中。山雨以军阀张宗昌统治山东到革命军完成北伐这一历 史阶段的山东农村和城镇为背景。春花写作家少年时求学的济南，“人物与事实十之 六七不是出于杜撰”。n 钔双清的故事同样发生在济南，如张宗昌的军队不战而退， 日本军队大批开入济南，都确有史实，甚至连流匪李黑七都有人物原型。从细处讲，作 家多取材于身边生活，或是市井街角，或是湖畔河沿，或是荒村野店，借助平凡的故事 蕴寄深刻的主题，以一个横断面和小镜头表现大干世界。 当王统照终于“由一般地关心人生进而关心到占人口绝大多数的农民的人生， 由普遍地提出社会问题，进而沉痛地提出积弊最深、苦难最重的农村社会问题”n 引时， 故乡的生活便涌现到生在农村、长在农村的作家笔下。作品中人物形象都与北方农村人 的气质相吻合，在千姿百态的生活相中揭示农民的心态。同时他所反映的绝非山东一时 一地的偶然事件，而是在生活真实的基础上，典型地活画出北方农村的时代面貌。同时 他还注意到城乡结合部的小镇上的小职员，如小站站长、铁路旗手，从他们的思想行动 更大范围地揭示了中国社会的动乱，将笔越来越深地扎入现实生活的土壤之中。王统照 的力作山雨的问世，显示了现实主义创作的新发展，标志着他的创作道路发生了根 本转变，艺术表现形式也日臻成熟。 1 2 2 2 重视人物形象的塑造 王统照早期抒情写意的作品中多出现抽象化人物，姓名不详，面目模糊。从1 9 2 3 河北大学文学硕士学位论文 年起，王统照的表达重点由感情的传动向人物塑造偏移，且技巧越来越成熟。他的第二 部长篇小说黄昏，创作时间只比一叶迟一年，但无论思想内容，还是艺术形式 上都有了显著的进步。特别在人物刻画上，更是较为成功地塑造了恶势力代表赵建堂、 “勇健而敏活坚定的新青年 赵慕琏等形象，特别值得一提的是作为对比出现的复符和 英苕两个姑娘，她们都身世堪怜，被迫作了赵建堂的妾，但她们的性格却大相径庭：一 个温顺柔弱，一个机敏泼辣，导致她们的结局也不同。 作家在人物描写中强烈分明地表达着爱憎，饱含深情地抚慰劳苦人民的同时，也以 笔为匕首投枪，揭露黑暗，痛斥罪恶。鬼影中夸夸其谈、荒淫无耻的杨老官、势利 狡狯的西崽头领、肥胖油腻的大厨；司令中借招兵为名，谋私利为实的荒唐司令； 山雨中老谋深算、为害一方的吴练长作家活画出他们丑恶的灵魂，表达了深切 的厌恶、痛恨之情。 作家很善于在同一部作品中塑造一组年龄相当、身份相近但经历各异，性格不同的 人物形象群，于同中求异，彰显深厚的艺术功力。如山雨中同为年轻农民，奚大有 勤劳隐忍、徐利年轻气盛、宋大傻机变钻营，个个刻画得鲜活分明。而春花中在时 代潮流中摸索挣扎的坚石、巽甫、身木、义修等知识分子“个人张帆，撑篙的本领不一 样，而漂泊的边岸也不在一处 。n 钔 用大段的心理描写来表现人物复杂的性格是王统照创作的特色，然而已不限于单纯 直接的宣泄，多数描写融合了人物的行动、语言、神态等，重视细节描写，繁简得当， 相得益彰。山雨第十八章有一段很精彩的描写，被饿兵逼得有家不能归的奚大有发 现了眼前一只小蜘蛛在蛛丝上荡来荡去，本来“一指尖便可将丝弄断，使这小生物找不 到它那蛰居的旧窠。无聊的气闷横在胸前，他很想破坏了当前一切有阻碍的事物，它刚 刚举起右手，一个念头又放下了 。n 6 1 奚大有生性善良淳朴，眼前的生命如此弱小，命 悬一线，不堪一击，恰与自己同病相连，所以他不忍破坏他最后的一线希望。暗示此时 的他，对于故土还抱有一丝幻想，迟迟不能决定离开。当他意识到生活再无苟全的可能 时，终于硬起心肠，下定决心，“黑暗中，大有把伸出的手用力一挥，那条柔细的蛛丝 断了”。n 印九孵明写蛛丝，实为写人；看似简单的一个动作，却暗涛汹涌，是对其心理活 动的逼真描摹。 1 2 第1 章王统照小说艺术风格的流变 1 2 2 3 凝练、浓重的语言风格的形成 王统照初期小说虽然恍惚、迷离，但基调多是忧郁、凝重的。随着主题的深入、情 感的积淀，作品越来越深沉、浓烈，从而形成了凝练、浓重的语言风格，感染力很强。 生与死的一行列中有这样一段寓意深沉的抒情之笔：“这一群的行列，死者固 然是深深地密密地把他终生的耻辱藏在木匣子内去了，而扛棺的人，刚二、李顺，以及 老祖父，似是生活在一匣以内。 n 7 3 着墨不多，却蕴含着无穷的言外之意，具有丰富、 含蓄的“潜台词 。作家将匣内的死者与匣外的生者联系起来写，指出在这个大牢笼般 的社会上，穷苦者被命运紧紧地钳住了咽喉，生无可恋，死或许成为一种解脱。含意深 刻，沉郁悲愤，催人泪下。 作家在山雨第九章中将农民的思想意识与生活状态的进行了绝佳概括：“他们 这样与一切不太亲密也不太疏远的意识，是从久远的过去一代一代传下来的。所以他们 不容易沉闷，不轻易狂欢。在平板不变的生活中，种地，收粮，养家，生子，十年，百 年，几百年地过去，练成了他们的固定而少变化的心情 。n 明阿h 1 看似平静的叙述潜藏着 巨大的暗流，寥寥数笔画出了农人的灵魂。作家沉痛地俯视着亘古不变的大地上死气沉 沉的人群，抱残守缺、不知变通、不敢行动成为庞大的农业社会日益腐朽的重要根源。 而在这个“山雨欲来风满楼”的时代，作家暗示着变化是大势所趋、革命是迫在眉睫， 只是“被迫 的艰难改变，是要付出巨大代价的! “在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好像是永远结合在一起的”。n 鲫王 统照的创作道路并不能用何种“主义 作简单界定和划分，其早期“诗情小说 的出发 点就是现实人生，中期作品也同样注意情感的抒发和意境的营造。而后期小说更是将各 种创作手法圆熟融合，巧妙地借用浪漫主义手法掩饰对现实的直接描写，不仅表现了独 特的斗争艺术，更使他的艺术感受力和表现力得到了充分的发挥。 河北大学文学硕士学位论文 第2 章人物谱系中形象、性格的演进 王统照塑造的文学形象不拘一格，取材更是遍及三教九流，而知识分子、农民和城 市贫民是他倾注了最多心血的群体，形形色色的人物足以构成三大形象谱系。在三个类 属之间，作家的创作重心发生过由“知识分子谱”到“农民谱”的转向；而在每一谱系 内部，随着作家创作思想的演变，人物面目也有阶段性变化特征，从而呈现出流动性的 发展特点。 2 1 知识分子形象 知识分子是王统照最熟悉的群体。他前期作品的主人公以知识分子形象居多，1 9 3 5 年作家在文学连载的长篇小说春花更集中塑造了知识分子的群像。身份的切近 便于作家借他人之口，表达自己矛盾苦闷的情感或深刻细腻的哲思。同时，通过与同时 期其他作家笔下的知识分子形象的对比，可以彰显王统照独特的创作个性。 2 1 1 王统照笔下知识分子形象的演进 在郭沫若的凤凰涅桀中，风鸟和凰鸟对未来有着执著热烈的向往，现实环境的 险恶和腐朽也曾令他们低徊哀鸣，但终在幻灭后浴火重生! 凤凰的形象和经历有着丰富 的象征意义，也恰可为王统照不同阶段小说中知识分子心路历程的演变做注脚。 2 1 1 1 凤凰哀鸣 与王统照前期小说注重“写意”、“写情 相关，他描写的知识分子们多没有鲜明的 个性和清晰的面貌，浮现在作品中的是一个个的朦胧的背影或远景，在诗情哲思中流转 徜徉，若即若离，时隐时现。这一群体具有内在的共性：首先，他们有着相似的“令人 生出异感来的”独特气质和外貌：“苍白的面色，眼眶下有时带点青痕，不常言语的冷 秘的态度，瘦削的身躯，表示出包有多少抑郁与不安的情绪在内。”n 钔其次，他们多充 满着怀疑、忧郁、狂狷的气质，会莫名地陷入颓唐、悲哀、惊惧的心境，在常人甚至亲 友眼中，他们是举动奇怪，不合时宜的“异类”。再有，他们感性主观，有着敏感而纤 细的心绪，他们为畅游于“自然的爱河”而沉醉，为夜雨中相依相偎的少女而心动，为 自由快乐无拘无束的童年而流连。他们挂怀的都是一些微妙的情绪或点滴的忆念，是“方 寸中旧事的萦回”，然而“细微的，便是永难忘怀的”。n 蚰n 3 9 当美好被扼杀、自由被禁锢、 1 4 第2 苹人物谱系中形象、性格的演进 单纯被污染，他们愤怒、痛心，他们无奈、无措，唯有黯然神伤、心灰意冷，以自暴自 弃、自甘堕落来惩罚自己的软弱无力，控诉社会的黑暗无情! “伤时”、“伤情”、“伤生 是他们普遍的心理状态。 作为2 0 世纪初的新青年，他们正值青春盛年，却在受过精神刺激后先衰老了心态。 “人生的时间，常是变幻着，催迫着的。好的时间，好的风景，在人生中，也不过几个 一瞬一瞬，便丢掉了。川1 9 m 3 0 逝者如斯，而“赋有最大的权威的就是过去二字”，啪1 他们宁愿沉浸于多年前的回忆中不可自拔，那些被遗失的美好、已逝去的年华成为他们 唯一的精神支撑，那些珍贵的“曾经”已经凝固为“永恒”。 他们空空地感慨时间流逝、年华似水，看似蹉跎岁月，其实是为情所伤，为爱所所 苦。遗音中的小学教员过着看似平静幸福的生活，但他内心深处永远珍藏着初恋爱 人诀别时的遗音，那段美好情愫被无情扼杀，同时也扼杀了他的纯真、热情与快乐。青 松之下中自幼孤苦的镜涵终于得到了珍贵的爱情而振作，但爱人的意外去世却给了她 致命的打击，最终逃到深山孤村中，用孤独祭奠着爱情。钟声中t 君早年在家乡赛 会上认识了娟秀雅静的吴姑娘，而他们真诚的交往却被世俗礼制破坏，从此他逃离家乡， 在异地苦寻着能真正寄托精神的“心愿之家 。 在连番的打击下，抒情主人公们纷纷流露出“伤生 、“厌世”的情绪，变得冷酷、 麻木。他们切身体会到压抑的窒息感，惊呼道：“人间原是张了隔膜的密网，要将人们 全个笼在里面的”。n 钔n 3 2 更为悲哀的是，这种痛苦往往并非出于恶意，只是“不了解的 弃逐，善意的隔膜”，油 1 9 4 伤害他们的恰是身边最亲的人。一叶中的李天根堕入了“定 命论”和悲观主义不能自拔，而残酷的现实又仿佛恰恰验证了他的疑惑，从而产生了“生 命是永久地如一叶的飘堕在地上”乜1 3 的悲凉感。自然中的女主人公敏锐傲世，“在这 等冷酷与权威布满的人间 将自己包裹得密密实实，时时处处留心着世人的猜疑心和不 时放射出的“恶毒的言锋”。乜2 3 在剧场中是作家真实生命体验的外化，将情境设在 嘈杂喧闹的剧场，反射心中的烦躁与现实的荒诞。生命终逃不过腐朽，一切俱是无意义。 2 1 1 2 凤凰更生 事实上，他们都是感染了“时代病”的青年，当初作为“人之子”觉醒，曾经也是 “爱”的赞美者和“美”的崇仰者，向往着光明的新生。只是人间的荆棘和污秽令他们 望而生畏，心如死灰。这些干涸的心只是故作坚硬，一点雨露一缕阳光就能融化冰霜。 河北大学文学硕士学位论文 他们并非绝无重生的希望，只是暂时被灰尘蒙住了眼睛和心，身体里蕴有大量潜能等待 爆发。雨夕中的陈先生逼迫自己整日埋首艰深古奥的书堆中，却丝毫不能减轻他满 心的不安与怅惘。女房东偶尔无心的关切与同情，让他的满怀感念化作热泪滔滔，冲击 着他心中的块垒。表现得最突出的是醉后中的青年，他同大数知识分子一样“因希 望而狂妄”，以决绝的行为“诅咒与怒詈”着世界。酒力点燃了他身体里无穷的力量， 就像一只狂怒的野兽，在现实罪孽的深潭中挣扎翻滚，“只想凭着心中的火，要将世界 来燃烧了 ! 心3 1 是童年时温暖的回忆，