（中国现当代文学专业论文）沈从文小说与印象主义.pdf

中文摘要 沈从文首先是作为一位乡土文学大师为人们所接受。他作品里面 运用了现实主义和浪漫主义创作方法。然而，他的作品也渗透着明显 的现代意思，如象征主义、精神分析、存在主义等等。本文将对目前 尚未系统研究过的沈从文小说中的印象主义手法进行具体的分析探 讨。 全文分为三章： 第一章为绪论。第一节主要是对印象主义文学相关理论进行梳 理，阐述文学印象主义手法的相关理论及其表现；第二节阐述了目前 国内外对沈从文相关研究的现状。 第二章详细论述沈从文小说的印象主义手法。第一节论述小说形 式的新颖及其给人定格的印象：小说运用的是非编年叙事，故事由一 个给出的强烈印象开始，然后闪回，再向前推进的叙述方法，还有就 是将时间与空间相融合从而进行印象主义文学非编年叙事；小说写了 作家即时的认知经验，这一点从时空变化和即时印象、不同时间和同 景异象、局部细微和刹那印象三个方面展开论述；小说在情节安排上 还做到了“常”与“变”的交织，这一点主要从小说的开放式结尾和 必然与偶然情节安排来展开论述。第二节论述小说题材的小型及其给 人永恒的印象：小说对题材的时空超越，及其小说中小型的题材呈现 出永恒的主题从而产生定格的印象，再就是小说中的主人公具有恒常 的时间模糊感，从而给读者造成一种印象，好像这个故事仿佛在过去 也仿佛就在眼前；小说独特的题材呈现特定的艺术底色，小说的湘西 题材呈现青山绿水式的色调，而这青山绿水式的色调表现出来的是湘 西人的优美、健康、自然、和谐，小说的都市题材呈现出灰色的色调， 而这灰色调表现出来的是都市人的沉着、忧郁、压抑、失望、消极、 衰败。第三节论述小说独特的手法及其让人有重现的印象：小说采用 了感觉复合法，它体现在小说中就是运用多种官能感觉来描摹对象以 及叙述者有意保持沉默；小说还采用了反复重现法，作者常常采用拉 长过去时间的方式，运用“回忆”、“反复”、“减缓”与“停顿”等方 法，来实现他的反复重现法；小说中还反复出现一些意象或者叙事。 第三章首先从社会因素和个人因素两个方面来分析沈从文小说 印象主义手法的成因；接着论述了沈从文小说印象主义手法对其他作 家和文学评论的影响。 结语部分概括了文章内容，并对沈从文作品现代性这一研究领域 做出了展望。 关键词：沈从文小说；印象主义；手法；成因；影响 i i a b s t r a c t s h e nc o n g w e nf i r s tt a k e sar e g i o n a ll i t e r a t l l r em a s t e rt oa c c 印tf o r m e p e o p l e h l s i d eh i sw o r kh a su t i l i 之e dt h er e a l i s ma 1 1 dt h er o m a n t i c i s m c r e a t i o nm e t h o d h o w e v e r ，l l i sw o r ki sa l s os e 印i n gt h eo b v i o u sm o d e m m e a n i n g ，1 i k es y l n b o l i s m ，p s y c h o 锄a l y s i s ，e x i s t e n t i a l i s ma n d s oo n t h i s a r t i c l eh 2 u ss t u d i e da tp r e s e n tt on o ty e tt h es y s t e mi nt h es h e nc o n g w e l l n o v e li m p r e s s i o l l i s mt e c h l l i q u e 研l lc a 】吖o nt h ec o n c r e t e狮a l y s i s d i s c u s s i o n t h e 血1 lt e x td i v i d e si n t ot 1 1 r e ec h 印t e r s ： 1 1 1 e 缸s tc h 印t e ri s 狮i n 仃o d u c t i o n 1 1 1 ef i r s ts e c t i o ni sm a i n l yc 硎e s o nt ot h ei m p r e s s i o n i s m1 i t e r a t l l r ec o r r e l a t i o nt h e o r i e sc o l n _ b s ，e l a b o r a t i o n 1 i t e r a t u r ei m p r e s s i o l l i s mt e c h l l i q u ec o r r e l a t i o nt h e o r i e sa 1 1 dp e 面m a n c e ； 1 1 1 es e c o n ds e c t i o ne l a b o r a t e dp r e s e n td o m e s t i ca n df o r e i 印i sr e l a t e dt h e p r e s e n ts i t u a t i o nw h i c h t os h e nc o n g w e l ls t u d i e s 1 1 1 es e c o n d c h 印t e r e l a b o r a t e st l l es h e l l c o n g w e n n o v e l i m p r e s s i o n i s mt e c h n i q u ei nd e t a i l 1 1 1 e 丘r s ts e c t i o n 1 ee l a b o r a t i o nn o v e l f o mn o v e la sw e l la u si tt h ei m p r e s s i o nw h i c h 触m e st ot h eh u m a n ：t l l e n o v e lu t i l i z a t i o n t s 订g h ta n dw r o n ga r r a n g e st h ey e a rt on a r r a t e ，s t o 可t h e i n t e n s ei 珈- p r e s s i o nw h i c hg i v e sb yo n es t a r t s ，t h e nd o d g e s ，p r o m p t s f o 州a r da g a i nn 锄a t i o nn l e t h o d ，b u ta l s oh a si sm et i m ea i l dt h es p a c e m s e s ，t h u sc a i t i e s0 nt h ei m p r e s s i o n i s ml i t e r a t u r e 姗s tt oa r r a n g et h e y e a rn a r r a t i v em e t h o d ；t h en o v e lp e n e 舰t e dw 订t e r si m m e d i a t ec o g n i t i o n e x p 嘶e n c e ， 丘o mm es p a c ea 1 1 dt i m e c h a n g e a i l dm ei 础m e d i a t e i m p r e s s i o n ，t h ed i 氐r e n tt i m ea n d 耐t ht h es c e n e 巧h e t e r o l m 平h i s n l ， p a r t i a ls l i 曲ta n dt h ei m p r e s s i o nt 1 1 r e ea s p e c t s1 a u n c h e si n s t a l l t ；t h en o v e l i n t e n e a v e st h ea h a j l g e m e n tp l o t u s i n gc h a i l gy u b i a l l ，m a i n l ya 1 1 d i n e v i t a b l ya i l dm ea c c i d e n t a lp l o ta r r a n g e m e n t1 a u n c h e st h ee l a b o r a t i o n 丘o mt h en o v e lo p e ns t y l ee n d i n g t h es e c o n ds e c t i o nt h ee l a b o r a t i o n n o v e lt h e m es m l la sw e u2 u si tg i v e st h eh u m a nt h ee t e m a l i m p r e s s i o n ： t h en o v e lt ot h e l es p a c ea 1 1 dt i n l es l j r m o u n t i i l g ，i nt h en o v e lm e i n s t a n t a n e o u st i m eo rt h em e m ep r e s e n t sm ee t e m a ls u l ) je c t ，t h u sh a st h e i m p r e s s i o nw h i c h 仔锄e s ，i ni si nt h en o v e l1 e a d i n gc h a r a c t e rh a st h e c o n s t 锄tt i m e 血z z yf e e l i n g ，t h u sc r e a t e so n ei m p r e s s i o nt om er e a d e r ， p r o b a b l y “ss t o 巧a si fi n 吐i ep a s ta l s oa si fa tp r e s e n t ；t h en o v e lu n i q u e m e r n ep r e s e n t st h es p e c i f i c 扒i s t i cb o t t o mc 0 1 0 r ，t h en o v e lw e s t e mh u l l a l l m e m ep r e s e n t st h eb e a u t i 向1s c e n e r y - 1 i k et o n e ，w h a tb u tt h i sb e a u t i 血1 s c e n e 砂s - 1 i k e t o n ed i s p l a y si st h ew e s t e mh u n a np e r s o ne x q u i s i t e ， h e a l t h mi sn a t u r a l ，i sh 砌o n i o u s ，m en o v e lm e t r o p o l i st h e m ep r e s e n t st h e g r a yt h et o n e ，w h a tb u tt h i sa s ht o n ed i s p l a y si st h eu r b a n i t ec a l m ， m e l a n c h 0 1 y ，c o n s 仃a i n s ，d i s a p p o i n t e d l y ，n e g a t i v e ，t h ed e t 嘶o r a t i o n t h e t h i r ds e c t i o nm ee l a b o r a t i o nn o v e lu n i q u et e c l l n i q u ea sw e l la si t1 e t sm e h u m a l lh a v et h er e p r o d u c t i o ni i n p r e s s i o n ：t h en o v e lh a su s e df e e l i n g c o m p o u n dm e t h o d ，i tm a l l i f e s t si nt h en o v e li st h eu t i l i z a t i o nm a l l y1 ( i n d s o f 劬c t i o nf e e l i n g sd e s c r i b e st h eo b je c ta sw e na st h er e l a t o ri n t e n d s m a i n t a i n st h es i l e n c e ；t h en o v e la l s ou s e dh a sr e 印p e a r e dr 印e a t e d l yt h e 1 a w ，m ea u t h o rs e l e c t se l o n g a t e dt h em e t h o d 丘e q u e n t l y m eu t i l i z a t i o n “t h er e c o l l e c t i o n ，“t h er e l a p s e ，“s l o w sd o 、1 1 a n d t h es t o p ”a 1 1 ds oo n m e t h o d s ，r e a l i z e dh i mt or e 印p e a rr 印e a t e d l ym e1 a w ；h 1t h en o v e l p r e s e m s s o n l ei l l l a g e sr e p e a t e d l yo rn a r r a t e s 1 1 1 e锄r d c h a p t e r f i r s t 觚a l y z e st h es h e nc o n g w e nn o v e l i m p r e s s i o n i s mt e c h n i q u e 丘o mt h es o c i a lf a c t o ra 1 1 dt h ei n d i v i d u a lf a c t o r 似oa s p e c t st h e耐g i n ； 1 1 1 e ne l a b o r a t e dm es h e nc o n g w e nn o v e l i m p r e s s i o n i s mt e c h n i q u et oo t h e rw r i t e r sa n dt h e1 i t e r a n j r ec o m m e n t a 巧 i n n u e n c e t h ec o n c l u s i o np a n 吼m m l a r i z e dm ea r t i c l ec o n t e n t ，a 1 1 dh a sm a d em e f o r e c a s tt om es h e l lc o n g w e nw o r km o d e m i t yt h i sr e s e a r c ha r e a k e yw o r d ：s h e nc o n g w e i ln o v e l ；i n l p r e s s i o n i s m ；t e c l l l l i q u e ； o r i g i n ；1 1 1 f l u e n c e v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立 进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文 中不含有任何其它个人或集体已发表过或撰写过的作品成果，对本文 的研究做出重要贡献的个人或集体，都在论文中明确地标明出来。本 人完全意识到本声明的法 学位论文作者签名：b 日 c 日 t 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许 论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等 复制手段保存和汇编本学为论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书 2 、不保密彤 、( 请在以上相应方框内打“ ) 愀名：暂蠲吼衫年以 神麟i 蛾吣i 矿1 6 嗲夕b t i 一 叫却 蚌厶徘泡 沈从文小说与印象主义 引言 在2 0 世纪3 0 年代中期，沈从文在从文家书湘行书简中写 道：“说句公道话，我实在是比某些时下所谓作家高一筹的。我的工 作行将超越一切而上。我的作品会比这些人的作品更传得久，播得远。 我没有方法拒绝。”翻阅历史书页，我们不能不为沈从文有这样的自 信而深深折服。他的这一预言，在几十年之后，真地应验了。沈从文 的文章，在经受政治风云和时间的考验之后，终于迎来了灿烂的春天。 自从2 0 世纪8 0 年代以来，“沈从文热刀逐渐升温，沈从文研究出现 了一波又一波的浪潮。为什么在沉寂这么多年之后，沈从文其人其文 重新被世人所关注并给予很高的评价? 这与人们重新认识沈从文作 品的价值是分不开的。王富仁在中国反封建思想革命的一面镜子 中说：“一个伟大的思想家和文学家的杰出意义不在于他提供了另一 个伟大思想家或文学家所已经提供了的东西，而在于他提供了为任何 人所未提供的东西，而在于他具有为他人所不可逾越的独立贡献。 沈从文就是上面所说的那类文学家。纵观沈从文的经历及其创作，可 以发现，除了“他借湘西边地风情而对中国古典诗意的卓越再造外， 令人们感兴趣的还有其文章中蕴含的“世界性因素”及其现代主义 色彩。 张兆和主编沈从文全集从文家书湘行书简第1 6 卷北岳文艺书版社，2 0 0 2 年版，第 3 0 2 页 王富仁中国反封建思想革命的一面镜子： 综论北京师范大学出版社， 1 9 8 6 版第5 页 刘洪涛、杨瑞仁主编沈从文研究资料( 上) 天津人民出版社，2 0 0 6 年版，第7 页 陈平原中国小说叙事模式的转变北京大学出版社，2 0 0 3 年版，第6 8 页 硕士学位论文 在1 9 世纪末2 0 世纪初，中国文化先驱者大量引进西方先进的思 想和文化。这时，西方现代主义文学的各种流派如潮水一样涌向中国。 深谙中国古典文化的沈从文，在早期的创作中，虽然很少受西方现代 主义文学的影响，但是创作中运用的创作方法或者手法与西方现代主 义的某些倾向不谋而合。在其创作的中后期，随着他大量接触西方各 种主义与思潮，作品中的现代主义色彩得以自觉呈现。不论是自发的 还是自觉的行为，不可否认的是，沈从文在作品中确实拥有现代主义 色彩。这里面的现代主义色彩就包含有印象主义手法。沈从文作品中 的印象主义早已被人提及，但是，作进一步深入地研究、系统地研究 还完全不够。为了更深入地挖掘沈从文作品中的现代主义艺术手法， 总结他的创作经验，为后来的文学创作者提供更好地借鉴，本文试图 系统论述过沈从文作品中的印象主义手法。 2 沈从文小说与印象主义 第一章绪论 第一节关于印象主义文学理论 印象主义作为一种艺术手法，首先是在绘画领域内发轫、成长和 成熟起来的。 十九世纪西方美术的中心在法国，而主宰法国画坛的是有势 力的官方学院派。由于官方学院派在绘画上的墨守成规，引起了 法国画界一部分青年画家的坚决反对。当时由于官方学院派把持 着法国画坛，这些青年画家自己的创新作品不能在官方沙龙上展 出。于是，他们经常聚集在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆自由交换对艺 术的见解，共同寻求艺术创新道路，并且，共同在1 8 6 3 年举办了 “落选沙龙画展”。尽管他们这一行为遭到学院派古典主义的猛烈攻 击，但是，年轻画家们并没有灰心。在埋头奋斗1 0 年之后，他们于 1 8 7 4 年在巴黎的闹市区举办了震惊画坛的“无名艺术家、油画家、 雕塑家、版画家协会 展览。这次画展展出莫奈一幅风景画印 象日出。一位勒罗瓦的作家看了莫奈印象日出之后，发表 了一篇评论这次展览的小品文，题为“一次印象主义的展览 。由此 “印象派 得了名。这些人在1 8 7 6 年举办第二次展览。在这次展览 上，他们就叫干脆打出了“印象主义画展”的旗号。从此印象派登上 了法国画坛，扩及欧洲，影响世界，也影响到了其它艺术门类。 十九世纪中后期出现的印象主义画派，他们强调画家应该走出画 室，要到大自然中去作画，去捕捉阳光下千变万化的色彩，表达瞬间 3 硕士学位论文 即逝的感觉和印象。这一观点和主张，不仅影响到了法国年轻的音乐 人德彪西和拉威尔，并在他们的带领下创立了一种新颖的“印象主义 音乐”，风靡一时，而且也影响到了作为艺术门类之一的文学。法国 文学家龚古尔兄弟和诗人小说家皮埃尔洛蒂、英国王尔德、德 国德特勒夫封李利恩克龙、俄罗斯契诃夫等人的文学作品或 隐或现具有印象主义的倾向，并被称为印象主义文学作品的代表。 只是，印象主义文学并没有像印象主义绘画、印象主义音乐那样 形成很明显的艺术流派，当然也就没有自己鲜明的旗帜和理论纲 领。这样使得印象主义文学在术语、概念的内涵和外延上存在着 很大的模糊性和不确定性。这样也就给文学史家和文学评论家带 来了很大的困扰。 那么，作为一种确实存在过的文学艺术手法，我们应该怎样 看待印象主义文学呢? 一般文学史家认为，印象主义在1 9 世纪7 0 年代以后进入文学， 但文学中的印象主义表现如何，哪些作家和诗人属于印象主义，却始 终没有一个明确的定论。能够确定的只是1 9 世纪末2 0 世纪初，西欧 一些文学家的创作方法有类似印象派绘画和音乐的那种创作方法，及 致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象。而在简明不列颠百科 全书中，它对印象主义文学的定位是：“文学方面的印象主义一般 来说是一种高度个性化的写作方法，反应作家的个人气质。一些作家 的作品以其感染力很强而被认为可与绘画方面的印象主义相提并 4 沈从文小说与印象主义 论。在赵毅衡先生为中国大百科全书外国文学卷撰写的词条 中，他这样书写“印象主义”：“能够确定的只是1 9 世纪末2 0 世纪初 西欧一些文学家的确有类似印象派绘画和音乐的那种创作方法，即致 力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象。由于文学创作的特殊性 质，文学中的印象主义者更注意这种瞬间感觉经验如何转化为情感状 态。在周启超先生论述安氏小说时，他认为印象主义的审美原则是： “印象主义文学的审美原则是观照、感受、映现，其审美特征是： 主观情感统摄一切，到处是心灵的景致。” 从这些来看，文学界 对印象主义在文学中是如何具体表现还缺乏比较明确和统一的解说。 严格意义上说，印象主义作为一场运动只是“艺术 上的意义，它不 像浪漫主义、写实主义、象征主义等那些在文学创作上掀起了同样的 运动并形成流派。而“印象派画家们主要以作品表达他们的主张，并 没有成片断的宣言文字流传后世 。这样，我们就很难准确地概括 这场艺术运动的哲学、美学观，进而很难确切地知晓文学家们在借用 艺术上的印象主义时所持的审美原则。 但是，通过分析他们的艺术作品，我们还是可以依稀分辨出他们 的哲学、美学取向。首先，印象派画家们竭力捕捉变化的光、色。比 如，同一光源，在清晨和傍晚不同的时间，也会在物体上产生不同的 色彩影响，光和大气随时都在流动、变化。这说明，他们已在变化中 梅益等主编简明不列颠百科全书( 第九卷) 中国大百科全书出版社，1 9 8 6 年版，第 6 0 5 页 中国百科全书夕h 国文学中国大百科全书出版社，1 9 8 2 年版，第1 0 8 6 页 周启超审美原则的并立与共生外国文学研究，1 9 9 0 年第四4 期。 陈厚诚等主编2 0 世纪中国文学与西方现代主义思潮中国文联出版社，1 9 9 8 年版，第 1 9 5 页 硕士学位论文 认识物体色彩，进而认识世界。一句话，在他们看来，世界是变动不 居的，此一时之形非彼一时之貌。要不然，印象派的典型画家莫奈就 不会不厌其烦地画不同时辰不同光色变化下的同一个干草堆，同一座 卢昂大教堂。其次，印象派画家完全表现个人的瞬间视觉印象。他们 强烈主张作品的一次性完成，坚决反对根据即刻的视觉经验之外的知 识对所画的对象进行加工。从这里，我们可以看出两点：第一，他们 所遵循的思维模式是“外界刺激本能反应”模式，即追求直觉化、 纯感官化地把握世界；第二，追求个性化、主观化的表现。在主观态 度上，他们所追求的依然是尽可能客观真实地再现对象，但在客观效 果上，他们的作品却充满了主观化、个性化的色彩。这一点，我们可 以从他们各自明显不同的用色中看出来。通过分析，我们不难看出， 印象派的上述特点具有很大的现代意义，它们与我们今天看到的风靡 2 0 世纪文坛上的中众多“主义 、流派的一些哲学美学取向有很多相 似处。当然，这与2 0 世纪以来泛滥的直觉主义、印象派画家们所没 受到的弗洛伊德潜意识理论有关。 那么，文学上的印象主义到底有什么特征呢? 在讨论这个问题之 前，我们先区分一个概念。 自然主义思潮出现于1 9 世纪6 0 年代的西欧文坛，盛行于1 9 世 纪7 0 至8 0 年代。作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺思潮， 它首先在法国兴起，然后波及到欧洲一些国家，并影响到文化和艺术 的许多部门，印象派绘画的产生与繁荣就受到自然主义思潮的影响。 左拉是自然主义理论的归纳者和鼓吹者。他对自然主义作了这样的概 6 沈从文小说与印象主义 括：其一，自然主义运用的是与科学家相同的实证方法；其二，自然 主义的特点在于，直接的观察、精确的剖析、对存在事物的接受和描 写；其三，自然主义强调的是科学实在性，而不强调典性和理想性； 其四，自然主义就是回到作为自然存在的自然和人。 我们从印象派绘画的艺术特征和文化内涵中不难看出其受到自 然主义的极大影响。其一，印象派的艺术家们认为画家的任务只是记 录在观察客体时所经验到的直接的、感性的印象，而不是根据即刻的 视觉经验之外的知识对所画的对象进行加工。因此，印象派画家竭力 捕捉景色给予人的光感，而不是描绘事物固有的形态特征，他们的作 品对象的轮廓往往是模糊的，这种绘画上的模糊性正是我们肉眼所看 到的真实世界。其二，在自然主义思潮影响下的印象派绘画有一个很 明显的特征：崇尚科学性。印象派画家们走出画室，根据天气和时间 的不同条件来描绘自然的无穷变化，他们进一步延伸对自然的研究， 对光进行分解，对空气运动、光影差异、色彩及其变化等所有光学现 象进行考察，强调“对光与色的效果的实验”。其三，自然主义是要 回到自然状态的自然界和人或人在自然界的自然状态，把它们客观 的、如实地再现出来，在于自然的实际情况。左拉因此宣布：自然就 是我们要的全部需要我们就从这个观念开始，必须如实地接受自 然，不从任何一点来变化它或削减它；它是足够美丽和伟大来提供一 个开端、一个中间部分和一个结尾。我们无需想象出一场冒险事件， 把它复杂化，并给它安排一系列喜剧效果，从而导致一个最后的结局， 我们只须取材于生活中一个人或一群人的故事，忠实地记载他们的行 7 硕士学位论文 为。而印象派的画家们关注的是自然环境下光色之间的变化，主张排 斥情节在作品中的主导地位。他们摆脱了讲述故事的传统绘画程式约 束，走出画室，深入原野和乡村、街头，把对自然清新生动的感观放 到了首位，认真观察沐浴在光线中的自然景色，寻求并把握色彩的冷 暖变化和相互作用，以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法，把 变幻不拘的光色效果记录在画布上，留下瞬间的永恒图像。 作为文学技巧的印象主义不强调故事的曲折和情节的动人，它往 往通过对气氛的渲染和情绪的抒发通过对印象的“重要瞬间”的准确 把握来串联作品，从而使语言成为一种对世界感知的方式。较早在短 篇小说中运用印象主义手法的是俄国的契诃夫，曼斯菲尔德等人紧随 其后，将印象主义在短篇小说中的使用推向一个新的高度。 现在我们来探究一下文学上印象主义的特征的具体表现。 首先，我们认为，文学上的印象主义主要是要营造一种主观心理 氛围。这种氛围笼罩于文本所设的整个世界，统摄一切，将文本中的 客观现实描写也融于其间及文本中的客观现实基本上是通过人 物的主观心理感受来传达的。但是，与笼统的“心理描写”不同，这 种主观心理完全是一种情感化、情绪化的心理，它居于心理的表层， 较少理性逻辑的性质，颇具“印象性”。而在这种主观化、印象式的 情感、情绪状态中，人物又主要直觉着外界的声、色、形、味等。这 一点，又使它于表现主义的“主观激情表现”区别开来。概言之，我 们认为，文学上的印象主义的主要表征是：以主观化、情绪化的心灵 观照世界，着力映现处于某种情感状态下的感官对外界声、色、形、 沈从文小说与印象主义 味等的直觉，这里营造一种印象式的、情绪化的主观心理氛围。 第二，印象主义强调描写主体在某一特定时间和地点对客观世界 的主观感受和瞬间印象。印象主义的确有类似印象派绘画和音乐的那 种创作方法，即致力于捕捉模糊不清的转瞬即逝的感觉印象。由于文 学创作的特殊性质，文学中的印象主义者更注意这种瞬间感觉经验如 何转化为感情状态。他们与绘画和音乐中的印象主义者相同，也反对 对所描写的事物之间的联系进行合乎逻辑或理性的提炼加工，于是他 们本人也成了传达外界刺激与本能反应之间的中介。他们非常信赖个 人的经验和主观感受，认为现实就是主观的印象与经验，因而他们虽 然希望读者不带偏见地直视现实，但因为每个人个体的差异而使作品 呈现出很强的个性化色彩。 第三，在内容上和文字处理上，强调抒写情绪、印象和氛围，注 重遣词造句和词的色彩及音响效果，同时还强调意义色彩、声音等的 结合，使作品呈现出光影声色丰富的特色。印象主义是从绘画领域兴 起的，自然地，文学上的印象主义首先是受印象主义绘画的影响并因 与之具有相似的特征而得名。印象主义画家们完全表现个人的瞬间视 觉印象，主张走出室外，将大自然中体现光和色的一切客观事物入画， 遵循着“外界刺激本能反应”的模式。当然，由于用色等各方面 的不同，他们的作品仍充满个性、主观化的色彩，这就使得一些作家 在创作题材、结构布局、写作技巧等方面都受到了影响并随之产生相 应的变化。 第四，在题材选择上往往趋向于拾取小型题材，同时喜欢采用诗 9 硕十学位论文 歌和短篇小说等文学形式，用非常简练、客观的笔触来表达客观事物 给人的主观印象。作者往往不发表意见，而让读者参与其中。题材方 面注重日常琐事，捕捉瞬间印象及感情，很少大型的题材；作品中往 往体现出浓郁的大自然中的梦幻气息( 诗歌) 或是社会中的生活气息 ( 小说) ，多姿多彩，色彩纷呈；在结构布局方面，经常截取生活的 一个横断面或场景，用客观简洁的笔触描绘；在写作技巧上，更是直 接收到印象绘画技巧的影响，如他们的默写法就激发了作家们特别注 重选择最具代表性的一件事情，然后整个作品就围绕着这个中心的四 处传播，给人留下深刻而富有特征的印象。 当然，正如前面所说，每位作家的创作题材、表现手法、创作视 角等是有差异的，因而他们的作品就会拥有各自不同的特色。 第二节国内外对沈从文相关研究综述 1 2 1 沈从文小说概况 翻开任何一本中国现代文学史的教材，在介绍沈从文时，给人留 下深刻印象的都是，沈从文的出现是一个特例。无论是看他的生平还 是看他的创作，都体现了中国现代文学最为迷人的一些地方。高小毕 业却成为了中国现代文学史上屈指可数的大作家；沈从文的文学成就 不仅数量极丰，而且品质卓越，特别是短篇小说方面，司马长风甚至 称誉他为中国现代“短篇小说之王”；京派的重要代表人物；晚年 以中国古代服饰研究为代表作成为了文物研究家。关于沈从文， 夏志清中国现代小说史复旦大学出版社，2 0 0 5 年版，第8 页 1 0 沈从文小说与印象主义 金介甫曾经说过：“我们都认为，沈是中国现代文学史上少有的几位 伟大作家之一，有些人还说鲁迅如果算主将，那么沈从文可以排在下 面。” 沈从文的生活和创作在一个独特的历史变革时代。在当时的中国 社会，许许多多旧的东西正无可挽回地被瓦解，而新的东西则正处于 调整、构建之中。作为受“五四”思想影响又亲眼目睹社会不公的沈 从文，在其成长过程中，渐渐地对这个社会有了清醒而深刻的认识。 少年生活的闲散、青年时代的冒险经历和辛苦求学，使看到了种种不 平等、扭曲畸形的社会现象，这些生活经历使他选择进行他的文学活 动，“我只想造希腊小庙。选山地作基础，用坚硬石头堆砌它。精致， 结实，匀称，形体虽小而不纤巧，是我理想的建筑。这神庙供奉的是 人性。 凭借这样的理念，他创作了大量供奉着“人性”的文学 作品。沈从文不仅通过一篇篇饱含丰富们隋绪体操 的文学作品描绘 了城乡或欢乐或悲伤的生活画卷，而且影响着一代又一代精神上有创 伤的人。 沈从文是一个创作颇丰的作家，创作了大量的短篇小说、中篇小 说。他的小说创作经历了一个从幼稚到成熟的发展过程，其创作过程 大致可分为三个阶段。 第一阶段( 1 9 2 4 年至1 9 2 7 年) ，这是他小说创作的早期阶段。这 一时期他的小说作品主要包括两大题材：一个是对湘西故土的抒写； 一个是对都市上层社会生活的抒写。第一类题材主要是抒写湘西风 刘洪涛、杨瑞仁主编沈从文研究资料( 上) 天津人民出版社，2 0 0 6 年版第7 页 刘洪涛、杨瑞仁主编沈从文研究资料( 上) 天津人民出版社，2 0 0 6 年版第5 1 页 1 1 硕士学位论文 情。这些作品中，也有极富浪漫异域情趣的作品，笨拙的叙述颇多生 活原色，但是由于对语言及其叙述艺术的运用还不够熟练，结果更多 的是对自然的印象捕捉，一种自然主义式的瞬间感觉的印象捕捉；第 二类题材主要是揭示都市上层社会生活的乏味，或者是一种郁达夫式 的内心苦闷的叙写，抒发自己在都市的孤独。他想通过这类题材的抒 写，借助讽刺艺术手法，来暴露上层社会生活的空虚、庸俗与无聊， 但是由于题材典型性提炼程度不高，又因为这时他尚未完全掌握讽刺 艺术的规律，结果反成一种都市病态的展览。 第二阶段( 1 9 2 7 年至1 9 3 0 年) ，这是沈从文小说创作从幼稚走 向成熟的过渡阶段。在这期间，他开始尝试两种不同的写法，一个是 以南方少数民族的某些习俗为凭借来写小说，如龙朱，媚金豹 子与那羊等；一个是把现实主义与浪漫主义两种创作手法融会为 一体来进行创作，如渔等。与此同时，在第一阶段重点关注的两 大题材中，以湘西故土为题材的小说，开始从早期自然主义的印象捕 捉转变到现实主义深入刻画；而在以都市上层社会生活为题材的小 说，讽刺艺术开始摆脱早期不善讽刺的幼稚，并逐步形成自己的讽刺 品格，具体作品是从有学问的人，止于烟斗开始的。 第三阶段( 3 0 年代之后) ，这是沈从文小说创作的成熟期。这时 他的小说作品创作题材迅速集中到两大领域：一是对湘西乡村下层人 民各种生命形式的叙写，一是对都市上流社会上层人物各种生命形式 的叙写。与此同时，在他小说的创作方法上，主要地表现为乡土写实、 都市讽刺和在乡土事实基础上的抒情三种主要形态。而从道德与人格 1 2 沈从文小说与印象主义 气质角度的两相对照及对人性状态的考察，则成为连接他对乡村与都 市关照的纽带，并从中寄托他对现实人生及现代中国问题的思考。 1 2 2 国内外沈从文研究综述 ( 1 ) 、从国内来看。1 9 4 9 年以前，沈从文这样的现代作家并未成 为自觉的学术研究对象。2 0 世纪5 0 年代到8 0 年代，沈从文研究基 本上是一片空白。 2 0 世纪8 0 、9 0 年代以来国内相关沈从文研究大致如下。 一是分析沈从文的创作方法。如董易的自己走出来的路子 试探沈从文小说的艺术特色，它认为，2 0 年代的渔等小说是浪 漫主义的；3 0 年代初的丈夫等小说是现实主义的；3 0 年代的萧 萧等小说是把浪漫主义和现实主义结合起来的。 二是文体研究。如周源的悲剧生命体验与沈从文小说形式 兼论沈从文文体，将“文体 看作“有意味的形式，各有侧重地揭 示了沈从文小说文体与他所表现的艺术世界的同构关系；王继志、陈 龙等人则从叙事学角度出发，指出沈从文在文体上的成功得益于他在 叙事上的努力；此外沈从文也被纳入世纪文学范围之中，与国内外作 家作品进行比较研究。 ( 2 ) 、从国外来看。就目前掌握的材料来看，国外沈从文相关研 究主要在如下五个方面。 第一方面，关于沈从文世界地位的总体评论。如夏志清的中国 现代小说史中第一个将沈从文与华兹华斯、叶慈、福克纳并列，此 外还有金介甫、白保罗等人从世界的眼光来评论沈从文。 硕士学位论文 第二方面，关于沈从文与西方现代派关系方面的研究。这方面的 论述涉及最多。可分为思潮流派和方法比较、人物类型比较、作家作 品比较三类。第一类如夏志清在他的中国现代文学史中认为沈从 文“显然受了西方现代小说家的影响”，论及到“印象主义”、“象征”、 “本能的快乐”等，夏志清的这一话题后来被聂华苓结果去；金介甫 认为在沈从文成熟作品中对梦中生活的描写“更受佛洛伊德而不是浪 漫气质的影响”。第二类主要是聂华苓在沈从文传用到了“陌生 人”等人物类型。第三类如普林斯在沈从文的生活和作品中的“乡 下人”一文中涉及沈从文与劳伦斯的比较，王润华在从艾略特“诗 人批评家 看沈从文的文学批评认为沈从文“是一个标准的所谓诗 人批评家，他的文章是典型的创作室批评 。 第三方面，沈从文与1 9 世纪以前西方文学现象和作家作品的研 究。如金介甫的沈从文笔下的中国社会与文化认为沈从文著作“常 常支持现实主义原则，并从同一角度为自己的著作辩解，沈从文的许 多著作确实刻意描写日常生活，显示了作家对社会风俗的敏感”，而 金介甫认为存在于沈从文作品中最明显的浪漫主义成分之一是“幻想 和梦境。 综观现代文学学科总体研究状况和沈从文研究历史、现状，本文 !试图对目前沈从文研究中未系统阐述过的一个方面沈从文小说 中的印象主义手法作一番分析，揭示印象主义艺术手法在沈从文作品 中所产生的永恒魅力。 1 4 沈从文小说与印象主义 第二章沈从文小说的印象主义手法 沈从文一生创作宏富，作品结集约有8 0 多部，大约两百多篇小 说，其中多为短篇。在创作过程中，沈从文一直遵循着客观、真实、 简练的创作方法，如同一位印象主义画家一样，他从现实生活中拣来 一件件素材，在似乎漫不经心的东一笔西一抹之间，即把一篇篇短小 精悍的小说呈现在了读者面前。沈从文在谈论自己的创作时曾说“我 写了无数篇章，叙述我的感觉和印象 。在( 从文小说习作选) 代 序一文中也强调自己是“用文字捕捉感觉和印象 。瑞典文学院 哥伦比亚大学教授夏志清在他的中国现代文学史所言：“虽然沈 从文受了自己道德信念的约束，好像觉得非写乡土人情不可，我个人 却认为，最能表现他长处的，倒是他那种凭着特好的记忆，随意写出 来的景物和事件。他是中国现代文学中最伟大的印象主义者。他能不 着痕迹，轻轻地几笔就把一个景色的神髓，或者是人类微妙的感情脉 络勾画出来。”瑞典文学院院士马悦然也说过：“他那印象主义的风 景速写显示了他那画家一样的眼光和手法。他用客观的笔触捕捉生 活中的每一个触动他灵感的瞬间印象，在特定时间、特定地点的条件 下，将所描述的人物或事件在形式、轮廓、色彩等方面的复杂变化不 带任何主观感情地传达出来，他那如绘画中并列的色点般平淡的笔 触、不着痕迹的暗示以及渐归淡薄的叙述，无不透露出作品中的印象 张兆和主编沈从文全集水云( 第1 2 卷) 北岳文艺书版社，2 0 0 2 年版，第9 l 页 张兆和主编( ( 沈从文全集水云( 第1 6 卷) 北岳文艺书版社，2 0 0 2 年版，第1 5 3 页 刘洪涛、杨瑞仁编( ( 沈从文研究资料( 上) 天津人民出版社，2 0 0 6 年版，第2 3 2 页 瑞典】马跃然纪念沈从文，见文艺报1 9 8 8 年6 月1 1 日第三版 硕士学位论文 主义痕迹。下面即从三个方面对其小说中的印象主义手法做一个粗浅 的分析。 第一节新颖的形式定格的印象 沈从文在谈论自己的创作时曾说“我写了无数篇章，叙述我的感 觉和印象，在( 从文小说习作选) 代序一文中也强调自己是“用 文字捕捉感觉和印象”。这个宗旨体现在他的全部小说创作中，形 成其小说叙事和结构形式的多样性特点。与此同时，在他小说叙事和 结构中，我们能明显的发现其中具有印象主义的写作手法这一现象。 下面我们将从非编年叙事、即时认知经验和结构类型三个方面来分析 沈从文小说新颖的形式，以及其留给我们定格的印象。 2 1 1 非编年叙事 印象主义作为一种文学写作手法，尽管它没有像象征主义等那样 有自己的纲领，但是它确实曾令很多作家着迷，令很多作家为之疯狂。 这些作家也曾努力试图找到被大家之所以叫做印象主义文学的一些 共同特征。比如，印象主义代表作家康拉德和福特就曾逐渐发展起一 种印象主义文学的叙事模式。这种模式就是，故事由一个给出的强烈 印象开始，然后闪回，再向前推进。印象主义代表作家福特认为，文 学创作的首要目的就是“如何让那个读者感到愉快”，“借助愉悦读者， 可以抓住他的注意力”，由此，使读者感到愉悦的内容便投射到他 张兆和主编沈从文全集水云( 第1 2 卷) 北岳文艺书版社，2 0 0 2 年版，第9 1 页 张兆和主编沈从文全集水云( 第1 6 卷) 北岳文艺书版社，2 0 0 2 年版，第1 5 3 页 ( df o r d m a d o x f o r d n c g 0 0 d s o l d i 盯，e d b y m a r t i l l s t a l l i l 砌l o n d o n ：w w n o r t o n c o l i 】p 觚y 1 9 9 5 y e 甄p 2 9 7 1 6 沈从文小说与印象主义 的意识中。按照这样的文学创作理念，福特就认为，小说中的人物不 能按照编年的时间进程来写起，也就是不能这样写：从小说中人物的 出生写起，然后写其成长