（电影学专业论文）触摸芬芳——以《香水》为名的电影常规叙事与奇观影像研究.pdf

西南大学硕士学位论文 中文摘要 触摸芬芳 以香水为名的 电影常规叙事与奇观影像研究 电影学专业硕士研究生王莉 指导教师虞吉教授 摘要 1 9 8 5 年，德国作家帕特里克聚斯金德的长篇小说香水一个谋杀犯的故事 ( p e r f u m e ：t h es t o r yo fam u r d e r e r ) 结集出版，在德国社会引发了巨大的轰动。该篇小 说描写了一位没有气味的天才让巴蒂斯特格雷诺耶一生为追寻“如海风般清新，如坚果 般甜美，如杏花般柔嫩”的香味，残杀了巴黎二十六名最美丽的少女，利用她们的味道调制 出了一瓶能倾国倾城的香水，每个人都为这种香水感动、臣服，而他也在这种迷人的香味中 死去。作者凭借小说出色的情节架构和语言描述获得了1 9 8 7 年在巴黎书籍博览会上颁出的 十五份“古滕贝格奖”中唯一的一份优秀外国小说奖。2 0 0 6 年，在德国新锐导演汤姆蒂 克威( t o mt y k w e r ) 的勤勉工作下，这部优秀小说被成功地搬上银幕，在获得1 亿欧元票房 佳绩的同时，也摘得了第5 7 届德国电影银奖。 这样的一部电影作品，它获得成功的原因必然是多方面的，原著的巨大社会影响力自不 必说，单从它自身的创作来看，就有许多值得未来电影思考和借鉴的地方。 首先，在影片的叙事策略上，故事的主线虽然仍是围绕着冷峻的主人公格雷诺耶和他的 香水展开，但相对于聚斯金德在小说中所坚持的用主人公的孤独、坚持、欲望和罪恶来窥探 整个社会的畸形以及在这种畸形社会孵化下人性的罪恶的作法，电影版的香水显然不具 备这样的叙事深度。为了达到和叙事客体的沟通，导演抓住了格雷诺耶人性中不善沟通的一 面，通过强化他苦难的人生经历和孤独的人生品格，来竭力展现他在那份苦难与孤独中执著 于寻求爱与被爱、为了追逐梦想而最终走向极端与毁灭的历程。 其次，在影片的影像叙事层面上，针对原著中描写最出色的“香味”和“嗅觉”，导演 借助了画面。音乐和声响、画外音以及人物的表演来达成，用丰富而震撼的视听语言构筑起 了一个个视听场景的奇观，从影像的另一个层面推进了故事情节的发展。 最后，作为一种较少运用的电影手段，影片在常规叙事层面上建立起来的奇观影像叙事 值得我们探讨。因为在影片的影像叙事过程中架构起来的奇观式的场景呈现，在过去常常被 定义为科幻电影类型的惯常展示套路，而如今，它已深入到了常态的剧情片的叙事范畴中， 并且起到了非常独特的表达效果。这是否可以理解为这样的展示“从局部的角度补充和扩散 着电影奇观的巨大效力”，显示了未来电影创作的一个重大的发展方向，和电影学科中的一 个有价值的研究命题，这一切都还有待时间的印证 关键词：香水叙事策略影像叙事奇观影像 西南大学硕士学位论文 a b s t r a c t t o u c ho ff r a g r a n c e - - - - as t u d yo fa r e g u l a rf i l mn a r r a t i v ea n dw o n d e r so f f i l mi m a g e b a s e do nt h ef i l m p e r f u m e ：t h es t o r yo fam u r d e r e r p o s t g r a d u a t eo ff i l ma r t ：w a n gl i s u p e r v i s o r ：p r o f e s s o ry uj i i n19 8 5 t h ef u l l 1 e n g t hn o v e l “p e r f u m e ：卫1 es t o r yo fam u r d e r e r w r i t t e n b yt h eg e r m a nw r i t e rp a t r i c ks 泌k i n dw a sc o m p i l e da n dp u b l i s h e d i t t r i g g e r e dah u g es t i ri nt h eg e r m a ns o c i e t ya tt h a tt i m e t h en o v e ld e p i c t s t h el i f c l o n gp u r s u i to fag e n i u sn a m e dj e a n b a p t i s t eg r e n o u i l l cw i t h o u ta n y s m e l lo nh i sb o d vt ot h ef m d i n go fak i n do ff r a g r a n c et h a ts m e l l sa sf r e s ha s s e ab r e e z e 嬲s w e e ta sn u ta n d 嬲s o f t 嬲a p r i c o tf l o w e r h ew a ss oi n d u l g e d 洫l l i sg o a lt h a th eb r u t a l l yk i l l e dt w e n t y s i xy o u n gg i r l sw i t ht h em o s t b e a u t i f u la p p c a r r a n c ci np a r i s w i t ht h e i rb o d yf l a g r a n c e j e a n b a p t i s t e g r e n o u i l l em a d eo u tab o t t l eo fe x c e e d i n g l ya r o m a t i cp e r f u m et h a tt o u c h e d a n dt a m e da l lt h ep e o p l e a n dh ea l s od i e di nt h i sc h a r m i n gs m e l l i n 19 8 7 t h ea u t h o rg a i n e dt h ee x c l u s i v ep r i z eo ft h eo u t s t a n d i n gf o r e i g nn o v e l i nt h ep a d sb o o kf a i rf o rt h en o v e l se x c e l l e n tp l o td e s i g na n dw o n d e r f u l d i c t i o na m o n gt h ef i r e e nn o v e l sw h i c hw e r ea l la w a r d e dg u t e n b e r ga w a r d i n2 0 0 6 t h ea m a z i n gn o v e lw a ss u c c e s s f u l l ys h o o t e di n t oaf i l mt h r o u g ht h e h a r dw o r ko fan e wf i l md i r e c t o rt o mt y k w e rf r o mg e r m a n y t h ef i l mn o t o n l ys c o r e da na c h i e v e m e n to f10 0m i l l i o nc u r oi ni t sb o o k o f f i c er e t u r n s ， b u ta l s or e c e i v e dt h e5 7 t hg e r m a nf i l ms i l v e rp r i z e t h e r em u s tb em a n yf a c t o r st h a tm a k e st h i sf i l mas u c c e s s o n l yi nt e r m so f t h ec r e a t i o no ft h ew o r ki t s e l f , t h e r ea r cm a n yp l a c e sw o r t h yo fo u rt h i n k i n g a n dl e a r n i n gf o rt h ep r o d u c i o no ft h ef u t u r ef i l m s 1 e ta l o n et h eh u g es o c i a l i m p a c to f t h eo r i g i n a lv e s i o no ft h eb o o k f i r s t l y , i nt e r m so ft h ef i h sn a r r a t i v es t r a t e g y , t h ew h o l es t o r yw a s d e v e l o p e di nt h ec e n t r eo ft h es e c l u s i v eh e r oa n dh i sp e r f u m e h o w e v e r , t h e m o v i ev e r s i o no f p e r f u m e i sn o ts op r o f o u n dc o m p a r e dw i t ha u t h o r s e s p i a lo ft h es o c i t yd e f o r m i t ya n dt h ew i c k e da s p e c t so fh u m a nb e i n g s c a u s e db yt h es o c i e t yt h r o u g hp a t r i c ks t i s k i n d sc o n s t a n tn a r r a t i o no ft h e h e r o sl o n e l i n e s s ，p e r s i s t e n c e ，d e s i r ea n de v i li nh i sn o v e l i no r d e rt og e ta c o m m u n i c a t i nw i t ht h en a r r a t i o no b j e c t , t h ed i r e c t o rs e i z e dj e a n b a p t i s t e g r e n o u i l l c si n c a p a c i t yi nc o m m u n i c a t i o na n ds t r e n g t h e n e dt h ed e p i c t i o no f l l i ss u f f e r i n g si nl i f ea n ds e c l u s i v ec h a r a c t e rt or e v e a lh i sp e r s e v e r a n tp u r s u i t o ft h ef e e l i n go fl o v ea n db e i n g 1 0 v e da n dh i se x p e r i e n c ei nc h a s i n gt h e d r e a mw h i c hl e dt oh i se x t r e m ea n dd o o m s e c o n d l y , i nt e r m so fm o v i e si m a g en a r r a t i o n , t h ed i r e c t o rc o m b i n e dt h e c o m p r e h e n s i v e e f f e c to ft h e p i c t u r e ，m u s i c ， s o u n d ，v e d i o o v e ra n d p e r f o r m a n c eo ft h ef i g u r e st od e s b r i b et h ea m a z i n g f r a g r a n c e a n ds e n s eo f i i s m e l l w i t ht h eu s eo ft h er i c ha n ds h o c k i n ga u d i o - v i s u a ll a n g u a g e ，t h e w o n d e r so fa u d i o v i s u a ls c e n e sw e r em a d e a n di nt h i sw a y , i tp r o m o t e dt h e s t o r yd e v e l o p m e n tf r o ma n o t h e rv i s u a la n g l e a tl a s t a sas e l d o m l yu s e dm e t h o di nf i l ls h o o t i n g ，t h ew o n d e r so fv i d e o n a r r a t i v eb u i l ti nt h er e g u l a rn a r r a t i v ei sw o r t ho f0 1 1 1 d i s c u s s i o n t h e p r e s e n c eo ft h ew o n d e r f u ls c e n ec o n s t r u c t e di nt h ep r o c e s so ft h em o v i e n a r r a t i o nw a su s u a l l yr e g a r d e dau s u a lr o u t i n eo fd i s p l a yi ns c i e n c ef i c t i o n m o v i e s b u tn o w a d a y s i th a sd e e p l yi n t e g r a t e di n t ot h en a r r a t i o nd o m a i no f n o r m a ld r a m a sa n dc a na c h i e v eau n i q u ee f f e c ti ne x p r e s s i o n s oi tc a nb e c o m p r e h e n d e dt h a tt h i sk i n do fd i s p l a yc o u l db et h e s u p p l e m e n ta n ds p r e a d t h ef i l l sa m a z i n gp o w e rf r o mt h ep a r t i a la n g l e ”a n dr e v e a l sa ni m p o r t a n t d e v e l o p m e n td i r e c t i o no ft h ef u t u r ef i l l m a k i n ga n dav a l u a b l es u b j e c ti n t h ef i l ms c i e n c e a 1 1t h e s ea r ey e tt ob ec o n f i r m e db yt h et i m e k e yw o r d s ：p e r f u m e n a r r a t i v es t r a t e g yv e d i on a r r a t i v e w o n d e r so f f i l li m a g e i i i 独创性声明 学位论文题目：触搓莶羞= = = = 噬垂盎麴垒数量受堂趣叙室生查理 星倦珏窥 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者： 炙痢 签字日期：2 。口7 年华月2 2 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：6 2 j 不保密， 口保密期限至年月止) 学位论文作者签名：歹l 痢导师签名：厂移 j 、， 签字日期：2 0 口7 年年月必日 签字日期：矿夕年垆月、) 日 f j 西南大学硕士学位论文 引言 己l吉 ji 嗣 作为帕特里克聚斯金德的第一部长篇小说，香水的诞生曾经轰动了整个 德语文坛。这部封面上印着一个半裸女郎的小说，是在一九八五年由瑞士迪奥格 内斯出版社出版的，描述的是十八世纪中叶法国巴黎一个香水手工业者凭借其超 常的嗅觉，以女性的体香制造香水，最终征服世界并在这种征服中自我毁灭的故 事。 十八世纪的巴黎，是法兰西帝国最肮脏的城市。主人公让巴蒂斯特格雷诺 耶的母亲在垃圾堆边生下了他，却因为遗弃婴儿罪被判绞刑。孤儿格雷诺耶虽然 出生在最脏最臭的地方，却天生具有超常的嗅觉。他从小学会用鼻子来认识周围 环境，长大后凭借着这种奇特的嗅觉能力生产出颇受欢迎的香水，成为巴黎最受 欢迎的香水匠人。但是，格雷诺耶生产香水的目的不是为了赚钱，更不是为了造 福人类，而是另有所图。他认为，香味可以随着呼吸进入人体，钻入心脏，从而 支配人的好感与恶感、痛苦与欢乐、爱与恨。因此，在他看来，谁只要控制了人 的鼻子，他就能控制人类。格雷诺耶千方百计地采集世界上的各种气味，试图制 成一种特殊的香水，使人一旦闻到这种香气，就会神魂颠倒、欲罢不能，只知终 日纵情享乐，甘愿任他摆布。掌握这种香水的他，则自然是主宰一切的人物。他 尤其沉迷于女性的体香，用各种方式试图接近她们。他并非对她们的肉体感兴趣， 而是妄图摄取她们身上散发出来的芬芳气味，并将其长期保存起来，借以唤醒自 己情意绵绵的回忆。为此，格雷诺耶先后杀死了二十六名年轻的女子，最后被抓 获，处以极刑。行刑之日，藏在他身上的香水竟然迷倒了许多前来观看行刑的人， 格雷诺耶自己也在这种迷人的香味中死去。 这样的一部小说，从它诞生之日起就深深吸引着众多的电影制片人。然而它 并不是一部单纯意义上的惊悚小说、消闲小说，而是一部揭示着深刻主题的严肃 作品。如何改编它，用怎样的方式把它搬上银幕，改编后的影片又将呈现出怎样 的风格种种疑问都让小说的作者在出售电影改编权时异常谨慎，也让众多制 片人和导演费尽心力。小说作者倾心的著名导演斯坦利库布里克( s t a n l e y k u b r i c k ) 就曾经试图改编原著，却最终觉得无法用影像来演绎嗅觉和传达香气 而作罢。直到2 0 0 1 年，影片的改编权最终授权给了德国重量级的制片人、康斯坦 丁的创始人伯尔尼伊钦格( b e r n de i c h i n g e r ) 。其后，以罗拉快跑声名鹊 。斯坦利库布里克( s t e a l e yk u b r i c k )1 9 2 8 一1 9 9 9 ，美国著名电影导演。代表作奇爱博士 ( d r s t r a n g e l o v e ) 、( 2 0 0 1 太空漫游( 2 0 0 1 ：as p a c eo d s s e y ) 、发条橙( ac l o c k w o r ko r a n g e ) 、闪灵 ( s h i n i n g ) 等都是电影史上的经典之作他同时也是一位多面手，除导演外，他还常常担任电影的剪接、摄影、 音效等工作 1 西南大学硕士学位论文 引言 起的德国新锐导演汤姆蒂克威( t o mt y k w e r ) 成功竞出成为本片导演，在花费 了高达5 0 0 0 万欧元的电影投入后，这部合拍大片最终在2 0 0 6 年底呈现于银幕。 影片香水上映之后，获得了1 亿欧元的票房佳绩，并摘得第5 7 届德国电 影银奖。究其获得如此成功的原因，除却小说原著在德国社会巨大的影响力之外， 我们还得从影片本身去探寻它的奥秘。 影片的叙事遵循了常规的剧情片叙述方式，除了把宣布格雷诺耶死刑的那场戏 提到片头，展开倒叙之外，其它的都遵循了原著中的讲述方法，即把主人公格雷 诺耶的成长历程作为叙述主线展开下去。在表现主题方面，导演将原作的冷峻、 讥讽，代之以好莱坞式的煽情和忧郁，为影片增添了情感的力量。他将故事改塑 为一个孤独不幸的人为了寻求爱与被爱、为了追寻梦想而最终走向极端与毁灭的 历程，将主题深刻的寓言式小说易化为符合一般观众口味的，带有传奇、神秘、 扭曲等一系列商业元素的电影作品，使香水在故事的逻辑推进上更容易为观 众所理解和感知。在故事的情节架构中，小说的主要情节虽然被电影沿用，但是 导演蒂克威却对其做了大胆的删改，使影片虽然仍是围绕着“世间万物的精魂” 香水展开，却着力于塑造天赋异禀的主人公苦难的人生和执着的追求、美与丑并 存的世界、敏感的心灵、诡异的凶案凡此种种，莫不让观者在情感上产生同 情，主人公格雷诺耶那种孤独的痛苦也更容易引发观众的共鸣。 然而，对于小说文本中描写最出色的“香味及“嗅觉”部分，导演在把文 字转化为镜语叙事的过程中，则采用了一种奇观式的场景架构方式，这给观众带 来的不仅是强烈的视觉冲击，更是一种异质化的心理体验。这样的奇观性展示， 在传统的研究套路中，更多的是被应用于科幻电影的制作中，它作为“复合的， 被想象性放大和定位的影像化场景穿插在故事之间，成为科幻电影最具特色 和最富吸引力的构成因素。 如今，这样的因素被纳入到剧情影片的常态叙事范 畴中，作为展示原著精髓的一种特有的表达方式，这种在剧情影片中并不多见的 表现手法值得我们去关注和探讨。 由此说到在此之前的诸多文本和理论研究。对于2 0 0 6 年在国外上映的电影香 水，虽然国内并没有引进公映，但是热情的电影迷们还是通过各种渠道一睹芳 踪。在比较专门的影片论述中，作者大都从香水的心理动因、嗅觉表现、感 官刺激等角度探讨影片的价值，但这些研究相对来说比较零散，相对于文学界对 香水小说文本的研究更显浅显和滞后，对电影影像叙事的独特魅力也没有挖 掘充分。而另一个方面，在电影研究领域，研究者对于电影奇观本性的关注和阐 释也大多集中在诸如乔治卢卡斯的星球大战系列这一类型化的科幻电影上， 虞吉电影的奇观本性重审梅里爱与美国科幻电影的理论启示 电影艺术) 1 9 9 7 年0 6 期：6 9 2 西南大学硕士学位论文 引言 “它们所构筑的是包括置前、置后、当代三种时段，融汇了宇宙太空、宗教经典、 历史隐秘、异城传奇、童话演绎、考古研究多种内容的影像奇观。”而“从局部 的角度补充和扩散着电影奇观的巨大效力， 以建立在常规叙事方式上的超常规 异质体验的电影作品香水却没能够引起学界足够的认同与关注。 正因如此，抱着对香水小说文本极大的赞赏和对改编后影片足够的认同， 我试图把这些零碎的枝节捡拾起来，通过对影片的主题、叙事策略、情节架构、 场景表现等方面的分析，利用跨学科研究、个案研究、观察和定性分析等研究方 法，来探讨出在这样一部影片中，它的传统叙事功能是如何加强的；嗅觉的视觉 化呈现和狂欢的诗化精神是如何展现的；奇观的营造在其中起了怎样的作用，这 对电影的常规叙事研究和奇观本性研究有着怎样的价值 要想实现这样的研究目的，就请与我一道，去触摸电影香水里那份神秘 的芬芳吧。 虞吉电影的奇观本性重审梅里爱与美国科幻电影的理论启示电影艺术1 9 9 7 年0 6 期：7 0 。同上 3 西南大学硕士学位论文 电影香水的脚本改编与叙事策略 第1 章电影香水的脚本改编与叙事策略 电影香水的芬芳一路洒来，迷醉了许多人的感官和神经。作为一部独立 而成功的电影作品，香水与原著之间有着千丝万缕的联系。如何从小说中提炼 和拓展影片主题，如何删改和渲染故事情节，这不仅是电影导演需要思考的，也 是我们需要探讨的。 1 1 电影主题的凝练与契合 1 1 1 小说原著中的故事主题 纵观东西方的文学史，情爱似乎是一个亘古不变的主题，亦乎没有情爱就没 有经典的诞生。但是，我们必须要看到，今天的世界不再是从前的世界。现在我 们面临的这个世界，于十八、十九世纪相比，裂变得更加个性，更加破碎，更加 微妙和更加敏感，一切都来得更加复杂。用我们阅读十八、十九世纪文学名著的 眼光来畅谈今天的小说，已然是不可能的了。整体大众与小说的蜜月期已经过去， 那种单纯的热恋，那种在昏昏欲睡中被感动被召唤的甜蜜感觉早已被漫长的岁月 所磨灭。人类已经长大了许多许多，人们的心灵已经大大开窍，他们都显得那么 成熟和老到，对自己以外的其他一切充满了怀疑和不屑。文学若要再度激起人们 的兴奋，自身就必须更加个性、强壮和智慧。 在此情形之下，德国作家帕特里克聚斯金德的小说作品香水横空出世， 作者在为我们打造一个眩目的香水世界的同时，也为我们塑造出一个冷峻的，缺 乏情欲观念和道德观念的香水天才形象。这种脱离了东西方小说家通常表现出的 对性与爱情接近病态的重视，展现出香水主人公格雷诺耶对香水的迷恋与痴狂的 选材视角，为小说在题材方面独辟了一条蹊径。 那么，再回到小说主题的创作上来。小说作者帕特里克聚斯金德试图营造 一个气味的王国，在这个王国里，气味是绝对的主导。控制了人的嗅觉，就可以 控制他的感官、思维与情感；而征服了人的鼻子，就可以征服整个人类。在这样 的气味王国里，真正有着野心和主导权的是天才的主人公格雷诺耶，正是他从出 生到成长的一系列经历，让他实现了这种征服，也让他超越了最终的欲望，走向 了彻底的消亡。 格雷诺耶的出场被安排在一七三八年七月十七日( 这年最炎热的一天) 巴黎 市区内的一个臭鱼摊旁的宰鱼台下，他的母亲在那里生下了他。这个在最炎热季 节的最肮脏街市里出生的婴儿一方面相貌丑陋、凶恶，被人厌恶，另一方面，他 又有着与生俱来的超常嗅觉。 4 西南大学硕士学位论文电影香水的脚本改编与叙事策略 在某种程度上说，自身气味的缺失是他自身肌体和人格的一种先天丧失，而 超常嗅觉的占有则让他超越了俗世的意义而具有了某种异化的力量。他的这种缺 失和他所具备的神奇的力量形成了一种奇异而诡谲的张力，给普世中的人带来了 惊恐、膜拜与臣服。聚斯金德笔下的格雷诺耶就犹如君特格拉斯笔下的奥斯卡 “以一个畸形侏儒的身躯，以冷笑着的恶魔形象，敲着鼓开始了他的人间之 旅，一路上欣赏着丑恶，诱发着罪恶，解构了理性的神殿，唱着玩世不恭的歌， 打着荒诞不经的鼓，边走边反问上帝：你的话可靠吗? 这就是聚斯金德想要给出的鞭挞。对于格雷诺耶像玻璃一样冰冷的心性，工 于心计、偏执隐忍而又猥琐的个性，作者在冷峻和讥讽的话语中不自觉地流露出 了同情。而对像行刑官帕蓬那样的次要人物，无论他们和格雷诺耶发生了怎样的 联系，他们宿命般的结局都带着作者丝毫不含同情的点杀。在作者看来，格雷诺 耶生活的这个世界本就如此冷漠、无情与肮脏，他所追逐的，是俗世的人们从来 无法理解和感知的，也许是最单纯的最原始的欲望，也许是至真至美却沦为畸形 的渴求，带着世俗伦理所不能容忍的罪恶，绽放着眩目而诡异的肥硕花朵。 1 1 2 电影中的叙事主题 应该说，小说的原著在对题材的挖掘和主题的思考方面走得相当深入，但是当 它以影像呈现在银幕之上时，把它照搬进电影的叙事中是否合适，在有限的放映 时间里人物形象能否快速地俘获人心，故事本身能否获得来自多数普通认知背景 的观众的认同，它的情节架构和叙事依据是否足够支撑起商业电影的叙事，这些 都是有待考量的。 电影香水的导演蒂克威在谈到他对小说的理解时，曾经这样说：“聚斯金 德为这个人物巧妙安排如此多面，是很异乎寻常的设计他身上具有自古以 来的矛盾：不懂得如何与人交往，如何推销自己。其实我们每个人在社交之中都 多多少少地有这样的问题，需要在社交中推销自己，而又无所适从，逐渐在研习 中寻找一种适合自己的方式。 显然，在影片的主题里，导演试图强化和放大这 个方面，虽然在小说原著中作者想要表达的远不止于此，但这点无疑最容易获得 现代人的共识。于是，在电影版的香水中，小说的原旨发生了变化，情节也 被大胆地做出了删改。 陈文育论铁皮鼓中的畸形侏儒形象南京理工大学学报( 社会科学版) 第1 8 卷第6 期，2 0 0 5 年1 2 月： 2 4 。胡薇一款精心调制的迷香讦汤姆提克威的新片香水艺术评论2 0 0 7 年第6 期：5 4 西南大学硕士学位论文电影香水的脚本改编与叙事策略 删改后的影片香水，故事的主线虽然仍是围绕着冷峻的主人公格雷诺耶和 他的香水展开，但却赋予了其更多人性的力量。对于小说中描写的格雷诺耶像玻 璃一样冰冷的心性，攻于心计、偏执隐忍而又猥琐的个性等等，导演在再次创作 时把它们弱化了，取而代之的是着重笔墨展示格雷诺耶虽然生就丑陋，被社会和 家庭所遗弃，但仍然凭借其天赋异禀，在苦难的人生中执着追求，在孤独与忧郁 中寻求爱与被爱 为了展现这份苦难与温情，导演改变了马雷街红发少女的死因。在小说中，作 为格雷诺耶亲手杀害的第一个少女，他的恶是本能的，他并不悔恨自己对无辜生 命的扼杀，甚至，没有表现出一丝的惶恐和惊讶。然而，在影片中，导演把它处 理成失手误杀，从格雷诺耶震惊和悔恨的眼神中，我们看到了这两种表述有着截 然不同的力量。从本质上来说，这给影片以后的谋杀订立了一个基调：格雷诺耶 是谁? 一个以邪恶、野心和欲望构筑起来的魔鬼，还是一个曾经心存着温情与感 动却误入歧途的谋杀者? 相信在大多数观者心中，同情的天平更容易倾向后者， 而这，也应该是导演作此更改的初衷。 在小说最后的场景中，格雷诺耶看着被他征服的疯狂的人群，脸上露出了“彻 底的制胜感和全部的蔑视”的微笑。这种冷酷的微笑表达出一个幽灵般天才内心 无比的执拗与仇恨，以及那种彻底报复之后带来的快感。但是在影片里，我们却 看到了导演想要让我们看到的另一个主题，或许是报复、或许是冷酷，但是当狂 欢的人群在香水的迷醉中找寻到爱的天堂，当格雷诺耶已经完成了他所有的野心， 对这个世界获得了完全征服的时候，他却只能感到孤独、哀伤、痛苦与彷徨。他 再不能在这个世上寻找到什么，他对当初那个切着黄色李子的纯洁少女的青涩爱 恋也再无法挽回。格雷诺耶的两行热泪和小说中那个冷酷的微笑再也不是一样的 东西了。 就这样，电影导演蒂克威舍弃了原著中的反讽、寓言，格雷诺耶被影片逐步 塑造成另外一个人，他的偏执变为了略带浪漫的执着，他对少女近似于爱情的激 动和悲伤，结束罗拉生命前莫名的一丝犹豫，都使他在小说中的冷酷形象轰然崩 塌；而本韦肖的表演，则更加突出了这个角色的天真、单纯、执著和忧郁。总 之，如同导演所强调的那样：“格雷诺耶的偏执恋情最终宣告破灭，这是本片的要 义所在。这并不完全是一个幻想世界里的怪人怪事这部电影从一开始就在讲 述一个男人的故事，他非常地孤僻，是传统文学作品或者叫座影片中的某个人物， 这使主人公的形象更加立体。这种孤独的痛苦很容易引发观众的共鸣。”正是如 此，孤独被电影无限地放大；正因如此，这个带着理想的绝望回到巴黎的天才少 。胡薇一款精心调制的迷香评汤姆提克威的新片香水 艺术评论2 0 0 7 年第6 期：5 4 6 西南大学硕士学位论文电影香水的脚本改编与叙事策略 年最终走向了解构与消亡。 1 2 故事情节的取舍与放大 从小说到电影，作品香水走过了漫长的改编之路。导演蒂克威一方面试 图以改变了的故事主题来引领影片，另一方面则尽量让其在情节和氛围上向原著 靠拢。在这种情况之下，把握故事情节的取舍关系，利用有效的情节把主题烘托 和展现到极致，让观众在电影有限的观赏时间内情绪得以最大限度的调动和契合， 感官和心理得到最大程度的宣泄，就成了导演必须要面对的问题。而导演对此问 题的解决，正是影片的叙事策略之一。 1 2 1 影片情节的还原与放大 在电影香水中，原著中的许多场景和细节被导演保留和拓展了，它们正 是符合导演新的叙事主旨的关键所在。 首先，在对次要人物的结局安排上，汤姆蒂克威的个人好恶可以说比聚斯金 德表现得更甚。所有与主人公格雷诺耶有关的人，他的母亲那个浑身肮脏的 鱼贩，嗅觉失灵的拉加尔夫人，凶悍的制革匠格里马，香水制造商巴尔迪尼 都在格雷诺耶离去后迅速地死去，他们在贪图和占有便宜后却不得不付出生命的 代价，而这一切都是老天爷做出的戏谑似的决定。副线人物如此悲剧的命运展示， 犹如一出活闹剧，处处充盈着作者和导演黑色幽默式的点杀与鞭挞。 其次，影片有一个非常突出的情节安排，那就是格雷诺耶杀人制香的过程被导 演作为剧情表现的重点被大大强化了。在原著中，杀人制香的情节还未占到小说 篇幅的一半，但是在影片里，我们却很早就开始进入杀人制香的角色体验。无论 是时间还是空间上，影片都用了大量的场景来铺陈和展现格雷诺耶是如何谋杀少 女的。原著中无辜死去的2 6 名少女在影片中被浓缩为1 3 个，而有关香水的寓言 也成为谋杀独特的注脚。这样的好处是一方面能把这1 3 个少女的被害精彩而不繁 复地表现出来，另一方面它也迎合了导演通过香水商人巴尔迪尼之e l 讲述的提取 十三种香精的传奇性。她们的死在视觉和情节上被导演有意识地放大了，这种美 到极致后的死亡带给观众的心理冲击和视觉震撼显然更为惊心。而格雷诺耶妄图 留住少女的香味和十三种香精的传说则成了贯穿这些谋杀故事的引子。( 图l ，见 下页) 婀南、学硕士学位论文电影香水的脚本改编与叙事策略 图1 格雷诺耶和他的1 3 昧香水和弦 在电影旱，巴尔迪尼告诉格雷诺耶，就跟音乐和弦一样，每种香水和弦都有 四种精华或音色，小心组成和谐的作品。每个香水都有三个和弦前味、中味和后 味，必须有十二种音色。前昧就是第一印象，在中味出现前会持续几分钟，中味是 香水的主题，会持续几个小时：最后，就是后味香水的尾巴能持续好几天。要 创出独特的香水，得通过添加额外的音符，最终的精华，能凸显并抑制其它香味。 传说曾在法老的陵墓中发现一只细颈瓶，它被打开之后释出一股香味虽然经过 了数千年的尘封，但这么细腻优美的香水却仍然焕发出强烈的气味，使得有那么 刻，世上的人都相信自己身在天堂。十二种香味都被辨识出来了，不过第十三 种最关键的那种，却没人能找到。这对格雷诺耶来说，香味的传奇就像法老王 的咒语，更兼具着如红高粱里酿高粱酒那般的的谕示魔力。 马雷街的红发少女是格雷诺耶亲手杀害的第一个女子，虽然她的香气没能被保 目下来，但是作为一种贯穿到最后的清新的触觉，她可以算作香水的前味，是格 雷诺耶为我们寻找的第一印象。在影片中他对她的伤害是无意的。在街边，格雷 诺耶意外地嗅到了一丝甜蜜的气息，这是一种他从未闻过的气息，清新、纯净、 自然，如青果吐露的芬芳。( 图2 ，见下页) 他追随而去越走越快，开始奔跑， 他终于在人群之中寻到了她然而，在他体味芬芳的- - n 那，他又迷失了她。( 图 3 见下页) 他惊慌，四处寻找一抹熟悉的体香侵入心脾，睁开取眼，见到的是 少女的纯真与善良。黑夜中，礼花绽放，他欲望的火焰开始燃烧他要找到她 使劲地嗅她，哪怕不能永久地占有，也要片刻地保留。( 图4 见下页) 然而，他 终还失去了她，他让她的生命在恐惧和窒息中结束。在少女尸体的余温中，他不 顾一切的想要留下她的气味，犹如给自己留下一个情意绵绵的回忆。( 图5 ，见下 页) 西南大学硬七学位论文电影香水的脚本改编i o 叙事第略 马雷街上格雷诺耶嗅到了一丝甜蜜的香 姑娘的恐惧 4 庭院内格 瞳5 格雷诺职努力留住女孩的味道 在这个叙事段落上，导演竭力展现在中世纪污浊的城市呈，少女纯净的芬芳对 格雷诺耶的诱惑。少女是纯洁和善良的，正是这种洁净的不掺一点杂质的美唤起 了格雷诺耶心灵的爱。如同盲童用声音来分辨一个人的美丑一样，格雷诺耶的其 它感官在强大的鼻息面前失去了威力，格雷诺耶用他的嗅觉来感受着这份唤自心 底的爱意和温情，用吸吮香气的方式来索求渴望已久的爱与被爱。 而在另一个被强化的谋杀情节中，被格雷诺耶看上的最后一个女孩子就是香水 商人巴尔迪尼口中的第十三种香气，她是格雷诺耶所有香气中晟重要的一味没 有谁可以取代，而若是加入那十二味香气中，一切都将不一样。( 图6 ，见下页) 罂口 潍一嘎 嵫l 两南犬学硕士学位论文电影香水的脚本改编与教事策略 圈6 最珍贵的第1 3 昧香气 然而，这最后的一味往往是最珍贵也最难获得的。作者和导演让格雷诺耶的谋 杀之旅困难重重。谋杀者虽然藏身于暗处，随时窥视着目标，然而少女的父亲却 感觉到了威胁的靠近。格雷诺耶次次地接近，少女一次次地 = 身而退。在导演 一次义一次情节的推进中，真正的谋杀到来了。格雷诺耶狂奔数十里，寻着香气 柬到了女孩的面前。女弦 ； 醒后那双迷蒙的双眼，格雷诺耶的丝犹豫一切都 在昭告着场景结局的那一幕：女孩的父亲打开屋门，满尾满眼都尾晃得睁不开眼 的绚烂的葭光。霞光映射下，白色床单上那具绝美的女j 1 ，宛如宗教般的纯洁与 神兰。( 幽7 ) 一 圉7 如宗教般的死亡场景 22 影片情节的删改和舍弃 为了配合导演确立的主题和影片的叙事节奏，电影在改编时把原著巾一些展 西南人学硕士学位论文 电影香水的脚本改编与叙事策略 开了的情节收拢了。比如格雷诺耶出生后被教会送给奶妈抚养，而奶妈嫌弃小婴 儿没有香气那一段就被省略，直接接上了幼小的格雷诺耶被送到拉加尔夫人那里 抚养的情节。 而比较电影和原著，香水在小说一个最重要的部分应该是格雷诺耶离开巴 黎之后在山洞中度过的那些年。如同作者在小说中所说，格雷诺耶在离开巴黎， 前往奥尔良的路上，逐渐感受到呼吸的畅快和自由。“舒适的香味迎着他的鼻子 飘来。他有生以来第一次无须每次呼吸都得准备嗅到一种新的、意外的、敌视的 气味，或是失去一种舒适的气味。他第一次用不着再等候时机嗅，几乎可以自由 地呼吸。这样的描述意味着格雷诺耶逐渐远离了人的社会而开始寻找一种自 我的存在。但是，作者并不给他这样的机会，正是在山洞的生活使格雷诺耶意识 到了自己本身气味的缺失，一个闻香的天才本身却并不具备任何一种或臭或香的 气味，甚至是一种中性的人的气味，这对格雷诺耶来说既契合着他无父无母、没 有财产、背景的个人身份，又暗合了故事的结局，即在气味的王国里创造了神话 的格雷诺耶最终在这个世上不能留下什么，哪怕是一个名字，一段故事。而格雷 诺耶对自身缺陷的这种认识与觉醒，使他更加萌发出渴望被认同的强烈意念，也 使他在后面的故事里渴望通过制造气味来让自己和别人相同。而这些，也就给了 格雷诺耶故意谋杀、刑场上迷醉万人，在香水的气味中被啃分殆尽的情景以合理 的依据。 但是，这样的情节在电影中却是草草带过，没有铺排。导演似乎更愿意把观 众的注意力集中在格雷诺耶的谋杀上，而不是过多地去分析他的心理原因。因此， 这样一段重要的生活经历在影片中就变成了很简略的一段过场，马莱街红发少女 闻不到他的体味而对格雷诺耶视而不见的噩梦又把他带回了尘世。 而在影片的后半段，结束山洞生活的他随着谋杀案中另一个中心人物的芳香 出场开始了新的生活。这样的生活呈现在影片上，导演同样做了取舍。当德拉 塔亚德一埃斯皮纳斯侯爵拿格雷诺耶作活力空气试验展品的情节被导演省略了， 而这，就意味着导演直接忽略了格雷诺耶用他自制的人的气息来伪装自己，企图 给自己也加上气味来获得他人的认同。 1 3 有关电影改编与叙事策略的解析与评价 如同有人做出的评论那样：“这是一部让人晕眩的小说，一开头就漩涡一样地 牵扯你的注意力，引你进入一场感官的盛宴，几乎忘了善与恶，香与臭、美与丑 德 帕特里克聚斯金德李清华译香水上海译文出版社1 9 9 9 年1 2 月第1 版：1 2 卜1 2 2 l l 西南大学硕士学位论文电影香水的脚本改编与叙事策略 的区别。作者跟塔伦天奴一样，发挥着天才般的狂想和幽默，把人类的邪恶与香 水的美写得无比繁复与极致。是一部用鼻子去闻的恐怖故事，混合了邪恶、奇 诡、血腥、腐臭和香气，还有深藏在人性里的、随时可能爆发的欲望这种狂 欢般的叙事，既匪夷所思，又有迹可寻，因而最使人着迷。不过，其间隐藏的深 意却使人不寒而栗：掩盖在文明外衣下的人性，我们其实了解多少? 然而，许多观众在分别看完电影版和小说版的香水后却这样说：“读罢 小说之后，感到电影的改编对小说本身的确是有一些损失。”两部同样被誉为 上乘之作的文艺作品，观众为什么一方面对原著赞不绝口，另一方面却给改编后 的电影以保留的赞誉呢? 这种印象是如何得出的? 造成两者差异的原因是什么? 是两种媒介本质的不同? 还是观众阅读习惯的干扰? 抑或，是导演在常规叙事层 面对故事文本的再度挖掘不够深入和彻底? 那么接下来我们就谈谈这方面的问 题。 从前面两个章节的探讨我们不难看出，小说作者聚斯金德也好，电影导演蒂克 威也罢，他们在各自作品的创作上都投入了巨大的心力。电影导演蒂克威在叙事 方式和情节氛围的营造上都尽量向小说原著靠拢，戏里戏外甚至都可以看到他向 小说名家聚斯金德致敬的影子。然而，在主题的把握和情节的取舍上，导演显然 更专注于他在影像表达方面的需要。 导演从创作伊始就没有拘泥于把这个主线清晰、情节生动、扣人心弦的作品拍 成一部严肃的故事片，虽然小说本身正是一部严肃的作品，但是从它的题材上来 讲，它具备一部商业电影所需要的几乎所有元素：奇异的嗅觉、孤独忧郁的主人 公、独特的欲望、美丽纯洁的少女、情节离奇的谋杀、神秘的香精提取过程、刑 场上的万众狂欢这种种元素揉捏在一起，既能构成一个极度激发观众兴奋的 精彩作品，也能在视觉和心灵上给观者带来震撼和持久、特殊的体验。 然而，相对于小说阅读者的体验视角，电影中观众的视线似乎达不到如此深 入。小说中的读者犹如一个旁观者，带着思想，带着感官，带着情绪追随在格雷 诺耶的身旁，看着他的孤独、他的坚持、他的欲望以及他的罪恶