戏剧影视美术设计本科毕业论文-略谈电影中的创意场景设计-仲夏夜之梦创作报告

保密类别_编号_ 中国传媒大学南广学院 本 科 毕 业 论 文 “略谈电影中的创意场景设计” 仲夏夜之梦创作报告 系系别别艺术传播系 专专业业戏剧影视美术设计 班班级级07 场景班 姓姓名名平凡 学学号号20070503053 指导教师指导教师周海平 中国传媒大学南广学院 年月日 一、毕业作品基本信息一、毕业作品基本信息 说明：1、 “作品类别”指的是文字类或影像类等。 “创作小组人数”指的是该作品以项 目小组或创作小组完成的，应注明人数，一般 3 人以内；最多不得超过 5 人。 “担任职 责”是指在小组内完成作品所承担的主要角色任务，且担任职责不得重复。 “作者姓名 1”等指小组完成的，创作报告应当以作者个人承担的部分为主，由承担者个人作为作 者姓名 1 撰写。 作品名称电影仲夏夜之梦创作报告 作品类别电影作品时长（或文字篇幅）设计图 创作时间2010.9-2011.5创作小组人数1 作者姓名 1平凡担任职责设计，制作指导教师姓名周海平 作者姓名 2担任职责指导教师职称教授 作者姓名 3担任职责 内容简介（限 300 字以内） 莎士比亚的仲夏夜之梦在世界文学史及戏剧史上影响巨大，后人将 其改编成电影、故事、游戏、绘画等。其中的场景设计被进行各种演绎。我 喜欢仲剧仲的自然与人的和谐，我设计的是其中“森林”的一幕。我将 这部西方剧本改编成电影来在中国古典园林中演绎。在设计中我将把现实与 梦幻相融合，来丰富原剧的精神内涵，并通过色彩与光影的结合，来完成我 的毕业设计。 二、毕业创作报告毕业创作报告 毕业创作报告写作要求： 1、侧重介绍创作主要过程，如影视片、动画片、摄影类等的拍摄制作过程、作品 的主要特色、创作理念与创作手法的创新之处； 2、作品的社会效果或指导老师评价； 3、设计（创作）的同类题材作品的分析与理论研究，必须指出作品创作在理论方 面有何收获及有何不足，需要哪些提高； 4、 创作报告封面标题列两行题： 主标题和副标题； 主标题为虚题， 副标题写明 什 么什么作品创作报告。 用摄像机创造不平凡（小二号黑体，居中） ？纪录片创作报告（四号仿宋，居中） 5、毕业创作报告要求见毕业设计（论文、创作）基本规范及格式要求 。指导 过程的各个附表与论文要求相同。 6、毕业创作报告包含中外文摘要(含关键词)、目录、正文、后记、参考文献、注 释等。报告内标题、正文的字体字号按照论文格式统一执行。 7、后附作品或光盘。 8、相关附件（后附毕业创作的相关材料。如材料多，则按照“ （1） （2） （3） ”次 序，列出材料的标题；每项材料单起一页附后） 。 I 摘要 在电影艺术中,人物总是活动于特定的场景空间中。本文对电影中的创意场景做一 个概括性的论述，并通过自己的研究和设计，论证创意场景在电影中的重要性。 关键词：场景；电影布景；创意；梦幻；莎士比亚 II ABSTRACT In the movie art, man is always active in a particular scene space. This idea of the movie to be a general discussion of the scene, and through their own research and design, creative scene in the film demonstrate the importance of. Keywords: scene; film set; creative; dream; William Shakespeare 1 目录 中文摘要.I ABSTRACT.II 绪论.1 一、选题并确立研究方向.1 （一）剧本确定.1 1剧本确定：莎士比亚仲夏夜之梦.1 2. 电影仲夏夜之梦剧本梗概.1 （二）选择剧本的意义.1 1研究剧本的意义.1 2. 选定场景.2 （三）电影场景中创意设计的重要性.2 1.布景在电影中的重要性 2.关于创意 二、创作过程.2 （一）设计分析.2 1分析剧本.3 2.资料收集和整理.3 4.受汤显祖的牡丹亭的启发.5 5.以往仲夏夜之梦优秀的作品.6 6.我的设计.7 （二）场景中的光影效果.8 1.电影场景中的色彩.9 2.场景中的灯光.9 3.最终效果图.9 结束语.10 参考文献.11 后记.12 1 绪论 德国戏剧家、导演布莱希特认为:“布景要有艺术的价值, 还要有个性特色”, 才能 体现形式本身所包容的内容与意义。 在故事片中,场景就显得更为重要。场景需要符 合人物身份、性格、活动时间和活动变化。场景的选择、设计、加工一般由美术工作 者来完成。好的电影作品,人物、环境、道具相互协调,又浑然一体,情景交融的艺术 效果,让人看了觉得真实自然,又能得到艺术美感的享受。 舞台布景的形式美具有独立 的审美, 创意的场景设计不仅给人留下深刻的印象， 更加为电影增加一番别具风格的 色彩。 一、一、选题并确立研究方向 （一）剧本确定：莎士比亚仲夏夜之梦. 1.剧本确定 仲夏夜之梦一个如梦如幻的名字，是英国剧作家威廉莎士比亚青春时代 最为成熟的喜剧作品，在世界戏剧史上占有极其重要的地位。在莎士比亚流传至今 的三十七部作品中，这部喜剧独树一帜，具有持久而强大的生命力，数百年来，久 演不衰。是一部深受世界人民喜爱的经典爱情喜剧。 最幻不过梦，最美不过情。我喜欢仲夏夜之梦奇妙的幻想性，和充满诗意 和机敏的戏剧语言使人流连往返，赏心悦目。鲁迅认为莎士比亚作品中丰富而深邃 的思想能给一个饱经沧桑、蹂躏的民族以希望和鼓舞。 2.剧本故事梗概 本剧叙述雅典城内的一对恋人荷米雅和莱桑德，荷米雅的父亲反对他们在一起，他要 求公爵下令，若荷米雅不肯嫁给德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深爱莱桑德，又因 德米崔斯曾对挚友海莲娜示爱，所以不愿依从父命。荷米雅和莱桑德决定逃出雅典， 而热爱荷米雅的德米崔斯和迷恋德米崔斯的海莲娜，亦跟随这对恋人逃进森林。 林子里的仙王欧伯龙为帮助海莲娜赢取德米崔斯的爱，就命令帕克趁德米崔斯 睡著时， 把神奇的情水滴在他的眼脸上， 待他醒来， 就会爱上睁眼后第一个看到的人。 未料阴错阳差，帕克搞错对象，把情水滴在莱桑德的眼上，使莱桑德爱上海莲娜。欧 伯龙得知后，赶紧把情水滴在德米崔斯的眼里，让他也爱上海莲娜，然后再把解药倒 进莱桑德的眼里解除魔法，而让德米崔斯继续迷恋海莲娜。荷米雅的父亲发现荷米雅 和德米崔斯各有意中人后，也就答应了荷米雅和莱桑德的婚事，最后这两对恋人就双 双在同一天举行婚礼。 整场戏就情节推演而言，可分三个部分：首先是一条地位崇高却荒谬无比的律 法；其次，他们逃往林子后，精灵的介入使彼此爱的对象混淆，因而产生误解与冲突； 最后， 一阵混乱之后， 终於恢复理智和谐。 整部戏剧情调轻松， 总的来说就是一个 “乱 点鸳鸯谱”的故事。 （二）（二）选择剧本的意义选择剧本的意义 1.选择剧本的意义 仲剧在世界文学史及戏剧史上影响巨大，后人将其改编成电影、故事、游戏、 绘画等。 莎翁名剧因其人性探讨及丰富题材， 已使他的作品成为 人(性)的百科全书 ， 现在再加上引人入胜的剧情，更增加其超越时空的研究意义。我喜欢他的与自然的结 合，轻松幽默而又魔幻的主题。他不像别的剧作有很多社会意义它所包含的，只是纯 净的快乐 仿佛是一部戏剧的狂欢 中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼. 仲夏夜之梦 2 具有强烈的民间性。民间性不仅蕴含在题材来源、人物面貌及语言方面,也在舞台表 现手法上得到了充分的体现。因此要真正研究清楚莎士比亚的喜剧仲夏夜之梦,还必 须从平面的文字剧作引伸到立体的舞台创作,去感受、去体会、去分析。这样才能明 白,莎士比亚作为一个不朽的舞台剧作家的魅力来自哪里,他又是如何将许多非戏剧 作品里的民间性因素进行戏剧化的,也只有这样才可能真正懂得莎士比亚的作品。 2.选择场景 剧本中小仙们与织工之间的“调侃”以及穿插在书中的滑稽戏剧等，无一不是幻 想、诗意与机敏的结晶，剧本的场景有“雅典城” “宫殿” “森林” “婚礼”等等。在 森林的夜里，两对恋人的爱情关系因仙王和精灵迫克的介入，产生更复杂的变化，原 本都爱着郝米娅的拉山德和狄米特律斯，因为被滴上“魔汁”而爱上一心恋着狄米特 律斯的海丽娜。森林代表激情、焦虑、混乱、不受管束，隐藏许多不可预测的因素， 甚至有身分错置的危机，彷佛是一场纷扰的梦境，时空与真实世界截然不同。 “森林” 这一场景尤为重要，是故事发展的关键。所以我选择“森林”这一场景做研究。 （三）电影场景中创意设计的重要性 1.布景在电影中的重要性 场景的设计对电影的设计风格,镜头画面,角色塑造,情绪氛围,都有很大的影响。 场景 设计还有可能影响到剧情发展,场景设计不但影响着角色与剧情,而且还影响着对电 影的欣赏。观众随着剧情的发展而紧张、忧伤、欣喜、兴奋,在欣赏过程中,观众最直 接感受到的还是场景设计所传达出来的复杂情绪。场景设计在电影中施加主观影响, 通过色彩、构图、光影等设计手法来强化影视动画的视觉表现,使恐怖气氛更加恐怖, 梦幻场面更加梦幻。 将仲夏夜之梦的“梦”惟妙惟肖的表现出来，它那些在托斯卡纳的迷人景色， 山花烂漫， 精灵出没的神秘森林， 独特的场景布置， 它的精彩才是剧本中所无法比拟， 并且让人能感同身受融入的作品。 2.关于创意 创意是创新之意，创新就是创造市场。具有创意的电影场景使观众影响深刻，并 带来强大的视觉冲击力。创意产业专家约翰哈特里曾指出的， “创意现在成为竞 争优势的决定性来源” 。作为“核心创意产业”而言的电影， “创意”更日益成为决 定其得失成败的关键性甚至决定性因素。 06 年电影疯狂的石头一部小成本制作的电影却取得了巨大的成功，这得力与导演 在电影中的创意。这部电影开启了方言文化在电影中的新潮。从疯狂的石头里面 得出的跟创意有关的两点可以借鉴：第一创意源于生活；第二创意不要受束缚。 二、创作过程 （一）设计分析 1.分析剧本 剧本仲夏夜之梦中富于浪漫色彩的奇情遐想和抒情幽默的意境历来为评 论者所称道。不过,在我看来,剧中虚实手法的巧妙运用却是莎氏浪漫喜剧的一个亮 点。 虚实手法贯穿整部喜剧,统摄了整个艺术机体,其特点是虚实相辅相成,交相辉映。 清代笪重光在画筌里说:“虚实相生,无画处皆成妙境。 ”这道出了某些艺术家运 3 用虚实手法的要旨: 虚在无画,妙在无画。如“不着一字,尽得风流”,“此时无声胜 有声”皆属此类。而仲夏夜之梦却与此有所不同。剧中实画与虚画皆有,二者交 相辉映;以实带虚,以虚衬实。 此外,作者运用虚实手法,娴熟自如,多姿多彩,既丰富深 化了剧情,又频添了抒情浪漫气氛,拓展了艺术表现容量。 剧本还有另一大亮点就是与自然相结合。莎士比亚的仲夏夜之梦所包含的人 与自然的和谐及充满诗情画意的情趣与中国园林设计的意境相吻合。 在设计中我 会把现实与梦幻相融合，来丰富原剧的精神内涵，并通过色彩与光影的结合。 2.资料收集和整理。 苏州园林除了了自然清新，更加富有诗情画意，纯净自然。中国园林石求奇、廊 求、水求曲、路求幽,假山叠置,奇花异木,四季更迭。古代文人画家陶醉于山水风 光,企图将生活诗意化,把自己喜好的诗情画意融于园林之中,追求秀逸、 超脱的意境。 我觉得用中国古典的园林来演绎仲夏夜之梦更有特色，且符合莎翁追求自然 的本意。 历代许多文人画家直接参与园林设计,如唐代的白居易、 王维;宋代的苏东坡; 明末的计成;清朝的李渔等都是杰出的代表。 文人画家参与所造之园,往往以山水为蓝 本,诗词为主题,以画设景,以景入画,寓情于景,寓意于形,以情立意,以形传神,楹联、 诗词与园林建筑结合,富有诗情画意,耐人寻味。 4 中国园林的艺术特色在于:含蓄抒情、 富于绘画美和韵律美,其妙在曲,欲露先藏。 园林中的参差布局,虚实对比,组成园中有园,变化的空间序列成为旋律上的起伏收 敛。小园以静观为主,动观为辅;大园以动观为主,静观为辅。小园不觉其小,大园不觉 其旷。尤以占地较小的园林,藉助于引景、借景等手法,使迂曲折的景色变化无穷, 犹如一幅幅构图完美的立体的画,无声的诗,其纤细雅致,堪称人间一绝。 幽长的园林走廊另人心旷神怡， 古典园林之雅在乎咫尺之间， 再造乾坤的巧思， 明代文震亨长物志有言：室庐，居山水间为上，村居次之，郊居又次之。恣意与 山石水泊，布衣粗食，可乐终生，追求简雅萧疏的审美向度和大隐于市的恬淡心态， 最终达到“人法地、地法天、天法道，道法自然”返朴归真的生活追求。 3.受汤显祖的牡丹亭的影响 曾经看过牡丹亭其中一场景的绘画，对其印象十分深刻。 牡丹亭中的花 园是作为中国古典爱情戏剧的一个惯例场景，已不仅仅是一个简单的“地方” ，而是 一个具有确定含义或主题的文化意象：青年男女逃脱现实，追寻理想爱情的“梦幻世 界” 。 “梦”是构成牡丹亭的中心，和仲夏夜之梦有惊人相似的地方。日本学 者青木正儿在中国近世戏曲史中写道： “汤显祖之诞生，先于英国莎士比亚十四 5 年，后莎士比亚之一年而卒，东西曲坛伟人，同出其时，其一奇也。 清朝杨柳青年画牡丹亭场景清朝杨柳青年画牡丹亭场景 仲夏夜之梦里的雅典森林也是莎翁创造出的一个精灵神奇的梦幻世界，也具 有相似的文化意象。通过对这两个梦幻世界进行比较，更好地理解其背后隐含着的历 史和文化渊源。所以我觉得在园林中演绎莎翁这一剧本，别具一格。 4.以往仲夏夜之梦优秀的作品 1999年英国 BBC 公司和著名导演在迈克尔霍夫曼拍的电影仲夏夜之梦当 年英国上映，在伦敦播映的时候几乎可以达到万人空巷的地步了。它的成功除了莎士 比亚富有想象力的喜剧剧本。还有如梦似幻的场景，成就了一部华丽、甜美又诙谐的 电影，可能是至今该剧作最热闹的一个版本了。 这是一场离奇而愉快的梦，围绕着精灵们的恶作剧而展开 6 仲夏郁葱的森林里， 柔美浪漫的月光下， 仙子在花丛中轻舞， 仙后在森林中沉睡， 唯美自然的场景另人窒息。 2006 年中国“意大利年” ，享誉世界的意大利斯卡拉歌剧院芭蕾舞团在北京保利 剧院上演经典芭蕾舞剧仲夏夜之梦 。是芭蕾舞台上一部极具梦幻色彩的名剧，也 是 20 世纪最具影响力的编舞大师巴兰钦的第一部大型情节芭蕾舞剧。舞剧将故事中 一切爱恋的误会和不幸，以优美流畅的芭蕾舞和门德尔松悦耳的音乐，出色地展示了 莎士比亚原著的艺术风采。 来自意大利的芭蕾明星们不但带来了精湛的舞技， 其美仑美奂的舞美服装更是让 人眼前一亮。通过现代手法剪裁的宫廷服饰简洁却不失典雅，多达数十种的颜色搭配 上各种造型，呈现出精灵的轻巧、驴子的笨拙、仙子的华丽最让人过目不忘的是 舞台上绚丽奢华的舞台背景，令人忍俊不禁，没有这强大的舞台效果，就没有这一成 功的演出，带给观众的是强大的视觉冲击力。由此可见场景的重要性。 仲夏夜之梦芭蕾舞剧图一仲夏夜之梦芭蕾舞剧图一 7 仲夏夜之梦芭蕾舞剧图二仲夏夜之梦芭蕾舞剧图二 仲夏夜之梦芭蕾舞剧图三仲夏夜之梦芭蕾舞剧图三 不管是电影中的仲夏夜之梦 ，还是芭蕾舞剧的仲夏夜之梦 ，都以纯净的自 然为背景。 所以我的设计里，自然是主要元素。是故事的中心。梦幻而多彩的老树，在风中 摇摆，仿佛和精灵们在翩翩起舞，而清澈的小河像极了仙后的裙摆。 5.我的设计创意 古老的中国以老、庄为代表的道家哲学思想的核心天人合一观,具有天 然的美学品格。 老子章句曰:“天道与人道间,天人相通,精气相贯” 。老子道德 经又曰:“人法地,地法天,天法道,道法自然。 ”指明了人与自然的共同根源。它启 示于人的至善、至美的境界,是人与自然和谐统一的境界;它对中国古典建筑、园林设 计所体现出来的美学思想的影响是全面而深刻的,如天坛、故宫、江南典型民居、园 林等,就充分展示了中国古建筑、园林设计的群体美、环境美、亲和自然之美,创造出 一种天人合一的理想境界之美,体现了中国古典建筑、园林设计之美学思想的深厚文 化底蕴。 8 所以 我设计的仲夏夜之梦电影场景融合了中西方共同“自然”的元素。 浪漫梦幻的仲夏之夜中有中国古典的园林。我认为中古古典园林之美是独一无二的， 他有天人合一的自然崇拜，有诗情画意的表现手法，有循序渐进的空间序列，有小中 间大的视觉效果。 中国的古典园林由汉代开端的中国园林发展进程， 经过东汉、 三国、 魏晋南北朝到隋代统一中国的过渡，至唐代出现了一个兴盛的局面。具有悠久的历 史文化，有浓厚的民族风味和美学价值。是无法媲美的。在古典园林中演绎仲 夏夜之梦，我觉得有一种独特的美，对我来说是一个大胆的设想和一次有意义的 探索及学习过程。 在所以在完成初稿设计后，进行了 3D 建模，我设计的亭台如图一 图一 因为仲夏夜的梦幻 所以我设计的森林里的树是充满灵气，神秘的。和一般的园 林里的景观树不同。他的树干悠长，树叶向下垂，随风摇曳。 图二 （二）场景中的光影效果 1.电影场景中的色彩 从第一束光照耀混沌世界的那一刻起，色彩的历史即已展开。1927 年，电影艺术 由无声跨进了有声时代，使电影艺术更富有现实感和感染力。1935 年。彩色技术首次 在美国马摩里安执导的电影浮华世界中运用，使电影由黑白两色到彩色。不但给 9 观众带来了全新的视觉享受，更为电影艺术增添了新的魅力。著名摄影师斯托拉罗 曾经说过： “色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受。就像 运用光与影象征生与死的冲突一样。 ” 仲夏夜之梦关键在于“梦” ，千奇期万变是彩色的，但是仲夏夜的梦，是梦 幻，神秘的。而仲夏夜的森林，幽暗，宁静。歌德在色彩理论中曾经谈到，蓝色 是一种能量。它处于负轴，最纯粹的蓝色是一种夺人的虚无，是蛊惑与宁静这对矛盾 的综合体。然后森林中脱离不了的则是绿色，绿色是自然生命中最生意盎然的色彩， 有一种平静、稳定、希望的感觉，所以绿色是场景中的点缀色彩。 2.电影中的灯光效果 灯光不仅仅是用技术手段单纯地表现环境、层次、形象、气氛等，更重要的是透过光 与形的这种关系表现出一定的思想，一定的情感。从灯光的作用特性来讲，它不是指 一般意义的单幅画面的光与形的存在关系， 而是指通过蒙太奇作用而形成的特定的光 与形的感情色彩。 所以森林这一场景中，多是夜晚的自然光，月光则是光线中的主体，从远处穿透 过层层树林，月光束洒进森林，照射在园林的小亭子上， 我设计的园林一角， ，在梦 幻多彩神秘的仲夏夜的园林中。绿叶丛中。树叶若隐若现。月光的斑点洒进树林。闪 闪发光的精灵们在绿色的海洋中嬉戏。虽然是园林，但是它富有一层梦幻的色彩，远 处有座若隐若现的宫殿，是仙后的寝宫。在古罗马时代，蝴蝶的意义代表“希望与谅 解”其实在很早以前，蝴蝶有更深层的意义！而在中国，蝴蝶就以其身美、形美、色 美、情美被人们欣赏，历代咏诵。蝴蝶是幸福、爱情的象征，它能给人以鼓舞、陶醉 和向往。中国传统文学常把双飞的蝴蝶作为自由恋爱的象征，这表达了人们对自由爱 情的向往与追求。这正是仲夏夜之梦中，莎士比亚想表达的自由的爱情观， 所以这一场景中两只蝴蝶追逐嬉戏是画面的主题。 3.最终效果图。 如图三 图三图三 10 结束语 仲夏夜之梦 是莎士比亚最富有诗意的一出喜剧。 它把现实和幻想、 严肃和可爱、 抒情和幽默结合得无比巧妙，从而给人以心向神往的感受。在莎士比亚笔下，这一切 结合成一个密不可分的有机体，评论家要把它分解成各个成分加以分析的话，就会破 坏作品诗的完整性。莎士比亚把精雅无比的诗歌和粗俗不堪的散文、把神仙出没 的幻境同滑稽可笑的实况毫不勉强不堪的散文、 把神仙出没的幻境同滑稽可笑的实况 毫不勉强地结合在一起，这其中表现了剧作家的创作勇气，观众只好屈服于莎士比亚 的生花妙笔，跟他来到这个充满诗意的王国，在令人眼花缭乱的太虚幻境中度。 这次设计的过程对我来说是一种锻炼，在设计过程中，我通过查阅大量有关资 料，与同学交流经验和自学，并向老师请教等方式，使自己学到了不少知识，也经历 了不少艰辛，但收获巨大。在整个设计中我懂得了许多东西，也培养了我独立工作的 能力，树立了对自己工作能力的信心，相信会对今后的学习工作生活有非常重要的影 响。而且大大提高了动手的能力，使我充分体会到了在创造过程中探索的艰难和成功 时的喜悦。虽然这个设计做的也不太好，但是在设计过程中所学到的东西是这次毕业 设计的最大收获和财富，使我终身受益。 不足是我地方有很多，比如资料没有收集 的很全面， 缺乏综合应用专业知识的能力，做模型时对材料的不了解。但是我会通 过这次的经验不断努力，不断提高自己的综合知识。平时闲暇时间多看书，多了解中 西方的古典文化，我觉得这是非常有意思的一门学问。在这次设计的过程中，我觉得 自己缺乏实践，在以后我会尽量多找一些实践的机会，充实自己。 本文论述了电影场景的创作过程过程、成果及心得做一个概括性的论述。从以 往优秀的作品中学习，论证了创意在电影场景中的重要性。不断的创新设计才能使电 影更加引人入胜。这次对仲夏夜之梦设计尝试对我来说是一个大胆的设想和一次 有意义的探索及学习过程。 11 参考文献(三号黑体，居中) 1陆谷孙。莎士比亚研究十讲M.上海:复旦大学出版社,2005. 2(德)歌德,等.莎士比亚研究M.张可,译.上海:上海译文出版社,1982. 3莎士比亚著。朱生豪译：仲夏夜之梦，昆明:云南人民出版社 ,2009 4 肖敦红。中国美术电影发展史M.北京：清华大学出版社，2005 5 金学智。中国园林美学M.北京：中国建筑出版社，2005 6.周维权。中国古典园林史M. 北京：清华大学出版社，1999 7 彭一刚。中国古典园林分析M. 北京：中国建筑工业出版社，1986 8青木正儿。 日本：中国近世戏曲史 (1930)上海：北新书局出版郑震节译本，1933 12 后记 感谢给我的设计和论文做过指导的老师， 感谢提供参考文献的作者和所有给予我 建议帮助的人。大学四年的学习和这次的设计使我受益匪浅，将指引我在以后的工作 生活中，更加有方向有目标的努力。 13 附件 2-1： 中国传媒大学南广学院本科毕业作品选题审批表 专业/年级07 级戏美场景学生姓名平凡 题目创意仲夏夜之梦场景设计 预计成果形式设计效果图、模型 课题 说明 选题 由来 仲夏夜之梦是威廉莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作 品，同时也是威廉莎士比亚最著名的喜剧之一。整部戏剧情调轻松，总的来说 就是一个“乱点鸳鸯谱”的故事。喜欢他的与自然的结合，轻松幽默而又魔幻的 主题。他不像别的剧作有很多社会意义它所包含的 只是纯净的快乐 仿佛是一 部戏剧的狂欢 中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼。在设计中我将把现实与梦 幻相融合，来丰富原剧的精神内涵，并通过色彩与光影的结合，来完成我的毕 业设计。 意义与 价值 中国古典园林被公认为是世界园林之母，世界艺术之奇观，其造园手法已被 西方推崇，追求自然境界为最高目的。我的设计作品是场景的模型，和效果图。 在我的设计构思中，把莎士比亚的仲夏夜之梦融入中国古典园林的元素，对 我来说是一个大胆设想和一次有意义的探索及学习过程。 指导教师 意见及 进程安排 同意此选题 2010 年 9 月设计选题 2010 年 9 月中旬第一稿 2010 年 10 月初第二稿 2010 年 10 月底第三稿 2011 年 4 月底定稿 指导教师签字： 2010 年11 月2 日 注：“选题说明”栏由学生填写。 14 附件 2-2： 中国传媒大学南广学院本科毕业创作报告选题审批表 专业/年级07 戏美场景学生姓名平凡 题目略谈电影场景中的创意设计 预计成果形式书面报告 课题 说明 选题 由来 场景对电影主题表达起衬托作用，创新的空间环境设计手法更是对起着非常 重要的作用，例如莎士比亚的仲夏夜之梦在世界文学史及戏剧史上影响巨大， 后人将其改编成电影、故事、游戏、绘画等。其中的场景设计被进行各种演绎。 我喜欢仲剧仲的自然与人的和谐，我设计的是其中“森林”的一幕。我把原 剧中“森林”一场戏，搬到中国苏州“古典园林”的真实环境里进行探索演出