（音乐学专业论文）豫剧演唱中方言字音问题及咬、吐字特点初探.pdf

摘要 豫剧是二十世纪中国最大的地方戏品种，其语言基础是中州音韵的豫东、豫西 ( 以开封、洛阳为中心) 两地区的音韵和语调。纵观这两地区的方言字音，与普通话 在声、韵两方面相差不大，但河南其它各地区特别是省际交界地方的方言字音和以 上两地区有很大差别，这些地区的群众在演唱时因方言重而消弱了豫剧声腔艺术 的风格和韵味。本文从方言字音的比较人手，结合豫剧演唱中咬、吐字特点，详细 分析，以求给广大豫剧爱好者以“正音”的依据。 本文共分四部分： 第一部分：简介豫剧的形成、发展及研究方言字音和咬、吐字特点的必要性。 第二部分：结合豫剧声腔艺术语言的字音特点，从三个方面进行比较研究：首 先以“五音”为依据对河南各地方言在声母( 字头) 上的差异进行比较研究；其次以 “四呼”为依据对河南各地方言在韵母上的差异进行比较研究；第三对河南方言中 字的调类、调值与普通话进行比较研究。 第三部分：对豫剧演唱中咬、吐字特点从口劲、字头与喷口、字腹与引长、归韵 与收声、字调的标准、吐发与感情表现六个方面进行详尽阐述。 第四部分：指出豫剧艺术当前面临困境，提出豫剧要在继承传统的基础上革新 发展，使得其满足广大群众日益提高的审美需求。 a b s t r a c t h e n a n0 p e r ai so n eo ft h ei n o s tp o p l d a rl o c do p e r a sj nc h i n ai n2 0 t hc e n t u r y n s l a n g u a g ei sb a s e do nt h ep 蛐g y a n di n t o n a t i 。no ft h ez h o n g z h o ui n t o n a t b n st h a t e x i s t 5o nt h ee a s th e n a n p r o v i n c eo fw h i c ht h ec e n t r ei sk a 迁毡n ga n dt h ew e s th e n a n p r 。v i n c e w k c ht h ec e n t r ei sl u o y a n g t h e r ei sl i t t i e 出f f e r e n c ei nt h ep r o n 衄c i a t i o n o ft h ec 1 i n e s ec o n s d n a n ta n dt h ec h i n e s ec d w e lb e t w e e nt b et w dd i 越e c 招a n dt h ec 。f n m e ns p e e c h ，h a w e v e r ，t h e r ei so b v i o u sc h f f e r e n c ei nt h eo t h e rh e n a n d i a l e c t s ( e s p a c i a l 一 1 yq nt h eb 。r d e r ) i nw h i c hp e o p l e ss t r o n ga c c e n tw e a l 【e n st h es t y l ea n d1 i n g e r j n g c h a n no ft h et u n e sh e n a 【lo p e r a t h e p a p e r 。a m p a r e st h ed i a k c t a lp r 。n u n c i a t i o na n d a n a l y s e st h ef e a t u r e so fh e n a no p e r a ss i n 西n gp r o n l h l c i a t i o nf o rc o r r e c t i n gt h ep r o n u n c i a t j o no fh e n a no p e r a s 锄a t e u r ， t 把p a p e r c o n s i s t so ff o u rp a n s ： s e c t i o n0 n eg e n e r a n yi n t r o d u c e st h ef o m a t i o na f l dd e v e l o p m e r i to fh 肌a no p e r a a n dt h en e c e s s i t yo ft h er e s e a r c ho nt h ef e a t u r e so ft h ed i a l e c t a ip r o n u n c i a t i o na n dt h e k n a no p e r a ss i n 西r i gp r o n u n c i a t i o n s e c t i o nt w o ，c 。m b i n e dw i t ht h ep r o n u n d a t i d n f 曲t u r e so ft h et u n e sh e n a l lo p e r a ，c a m p a r e sf 贼nt 1 r e eh a n d s a tf i r s t ，b a s e d0 nt h e 醒卿珂( t h ef i v en 。t e s 。ft h ea n c i e n tc h j n e s ef i v e 一亡o n e ) c h ea u t h 。rc o m p a r 鹳出ec h j n e s ec o n s o n a n td d f e r e n tb e t w e e na l ld i a l e c t so f k n a n s e c 。n d l y ，b a s e d0 nt h es 讯“ ( t h ef o u rd a s s e so fa n c i 髓tc h i n e s e5 y u a b l e s ) t h ea u t h o ro 锄p a r e st h ec h i n e s ev o w d d 艇e r e n tb e t w e e na l ld i a l e c t so fh e n a n f i n a l l y ，t h ea u t h o rc 锄p a r e sc h ek i n d so ft o n e a n dt h ep i t c ho ft o n eo fc h a r a c t e rb e t w e e nt h ec c f m n 1s p e e c ha n d 也eh e r 啪d i a l e c t s e c t b nt h r e ee l a b o 她t e so nt h ef e a t u r e so ft h eh e n a n 响ss i n g i n gp r o n u n c i a t i 。nf r 。mt h es t r e n g t h 。fm o u t h ，c 。n s q n a n ta n df 幻出慨p z 0 对粥，( 瑚n e s ev o w d t e n u 一 2 t 。，c o n v e r y i n ga t c h i n e s ev o w e la n ds t o p p i n gt h ep r o n u n c k 吐i o n ，t h es t a n d a r do ft h e c h a r a c t e rt o n e ，e x p r e s sa n df e e l i r l g s e c t i o nf o u rp ( m i t so u tt h a th e n a no p e r a ，a tp r e s e n t ，i sg e t t i n gi n t ot r o u b l ea n d t h a ti no r d e rt os a t i s f yt h en e e do ft h ei n c r e a s i n g l yi m p r o v e m e n t a la p p r e c i a t i o no ft h e b e a t i f u l ，h e n a n0 p e r am u s tr e f o na n dd e v e l o po nt h eb a s i so ft h et r a d i t i o n 3 豫剧演唱中方言字音问题及咬、吐字特点初探 序言 豫剧，原名“河南梆子”，俗称“河南讴”、“讴戏”、“豫梆”、“土梆戏”，是清初大一 统“梆子腔”的一个支系，十八世纪前期开始衍变，约在嘉、道两朝形成以板腔为音 乐主体形式的梆子戏。后囿于各地方言影响，梆子戏在中州四域从调高上演化出 “平”即平调( 北路，包括怀调) ，“背”即靠调( 西路) ，“侧”( 仄) 即高调( 东路) ，“月”讹 化为越调( 南路，包括南阳调) 四派唱路。发展中，他们一一离开母系，在先后独立 为剧种的时候，留下“高调”( 高梆、豫东调，含“祥符”、“沙河”) 和“靠调”( 靠山簧、豫 西调) 被称为“本梆”。经过二十世纪二、三十年代间的交融合流，最终达到成型、成 熟之际，具有全省性内涵、地方性风格和特色鲜明的“河南梆子”才在实质上铸成了 现代意义上的“豫剧”模式。豫剧是二十世纪中国最大的地方戏品种，其在三十年 代崛起，到八十年代中期从演出团体、观众数量到经济效益等方面，跃居全国三百 多个剧种之首，在全国2 0 个省( 市、区) 都建有剧团，有学者称其为“准国家级剧 种”。 “字正、腔圆、板清、情真”是我国戏曲声乐艺术传统中的“四绝”。“字正”为首， 足见其在戏曲声乐艺术中的位置。豫剧戏谚中也说，“字为主，腔为宾”，o 即要求演 员要先把字咬准，然后再运腔，否则字就被腔吃掉了，此乃演唱之大忌。也就是，如 果唱词不清，听众就很难听懂唱词内容，这样唱腔的感染力就会大大消弱。常香玉 同志曾指出：“在演唱方面，我体会到吐字最为重要，它是一切唱腔的基础，所以，在 吐字方面一定要念得清楚，字音饱满，合乎四声要求，分出抑扬顿挫，还要讲究收腔 归韵字吐得清、念得饱，观众才能听明白，然后才能受到各种唱腔旋律的感 】 染”。o 豫剧的语言基础是河南方言，其豫东声腔的代表豫东调是中州音韵的豫东地 区( 以开封为中心) 的音韵和语调；豫西声腔的代表豫西调是中州音韵的豫西地区 ( 以洛阳为中心) 的音韵和语调。纵观这两地区的方言，它们简洁质朴、爽朗上口、 生动形象、旋律性强，并且其字音在声、韵两方面同普通话相差不大，这些都是豫剧 在全国有“观众缘”的重要因素。但是，河南其它各地市特别是省际交界地区的方 言，其字音同上述两地域有较大差别，这些地区的许多群众演唱时本地方言重，影 响了豫剧声腔艺术的风格韵味。我国古代声乐论著顾误录论述度曲十病之首驴 方言，“天下之大，百里殊音，绝少无病之方，人门须先正其所犯之土音，然后可 与言曲。”o 然而，豫剧界在方言字音方面进行的研究少之又少。因此，我拟从 此方面人手，并结合豫剧演唱咬、吐字特点诸方面，详细分析，以求给河南各地豫剧 爱好者以“正音”的可寻之据。鉴于本人才疏学浅、资料有限，难免以偏概全，敬请 专家们斧正。 二、河南各地方言字音的比较研究 ( 一) 声母( 字头) 的比较 声母( 字头) 处于字的前部，其在豫剧演唱和念白中关系到字的清晰度和感情 色彩，如果一开始就字头咬错，整个字音也必然吐不准。河南各地区方言之区别， 首先表现在声母的吐发上。我国古代声乐理论和传统戏曲演唱中，曾根据发音时 口腔的作形或着力点，将声母归纳为唇( b 、p 、m 、f ) 、牙( j 、q 、x ) 、齿( z h 、c h 、s h 、r 、z 、c 、 s ) 、喉( g 、k 、h ) 、舌( d 、t 、n 、1 ) 五类，称之为“五音”。要分清咬准字头，必须将唇、牙、 齿、喉、舌等咬字分节器官位置摆正，不然声母及整个字音就会相互混淆。豫剧界 所讲的有声无字、音包字、宇音模糊不清或者方言土语等，都和字头声母发音有关 2 系。因此，要使字音准确、真切、清晰，关键是掌握好“五音”。 豫剧的语言基础是以开封、洛阳两地区为中心的河南方言，这两地区方言字音 的声母和普通话相差不大，河南其它各地市则与其存在一定的差别。下面，我以 “五音”为依据，对河南各地方言中字在声母方面的差异进行比较。 1 唇音( b 、p 、m 、f ) ： 河南大部分地区都有此四个唇音，其中b 、p 、m 三个在所辖字的发音中是一致 的，问题在f 音上。信阳地区的潢川、息县、驻马店的汝南等地，除去“浮、否”两字 外，把所有的f 声母字都读成了h 声母( h 为喉声母) ，而且除u 单独做韵母外，都加 上了u 韵头。例如：“夫f u 、放f a n g ”读作“h u 、h u a n g ”等。唱例： 红娘红娘：“谁知道老夫人你另有打算” “夫”唱为“h u ” 南阳关吴云昭：“西门外放罢了三声炮”“放”唱为“h u a n g ” 含有声母f 的字在豫剧唱词中不胜枚举，且使用频率高，如“父、夫、斧，发、飞、 费、饭、分，方、放”等，以上地区群众在演唱中，一定要注意把h 声母字( 除浮、否) 全 部唱为f 声母。 2 舌音( d 、t 、n 、1 ) ： 这四个声母中，d 、t 两个河南绝大部分县市与普通话情况相同，问题在于n 、l 声 母上。信阳地区的潢川、固始、商城等县把n 声母的字全部读成了1 声母，如：“女 n n 、你n i ”读为“l 证、h ”等。唱例： 蝴蝶杯胡凤莲：“俺本是女孩家怎好开言” “女”唱为n j 白蛇传白素贞：“我的官人你你你好狠的心哪” “你”唱为l i 故，以上地区的演员要注意掌握n 的发音，即：舌头顶住上齿龈，阻挡气流，软 腭和小舌下垂，打开气流通向鼻腔的道路，让气流从鼻腔出来，声带振动。 另外，信阳、罗山、光山、新县等少数地区把部分n 声母字读为l 声母，这些地区 的演员在演唱时一定要记住n 、l 各自所管辖的字数，不要混淆。 3 3 齿音( z h 、c h 、s h 、r 、z 、c 、s ) ： 豫剧发展过程中，一部分老艺人主要在省内活动，他们接触外面较少，因而齿 音字声母发音主要还是依据开封、洛阳两地区为中心的地方方言。然而，一大批老 艺术家象陈素真、常香玉、崔兰田、马金风等到全国各地演出，与外界广泛接触，借 鉴兄弟剧种读音，齿音所辖字声母都是按普通话语音发音的，这也有利于豫剧的推 广。现在，由于普通话的推广普及，中青年豫剧演员演唱的齿音字声母发音更是和 普通话一致，下面我主要是把河南方言( 包括开封、洛阳) 和普通话在齿音上的差异 做以比较： 河南各地方言中，这组声母比较复杂，分两种情况： 有z 、c 、s ( 平舌音) 没有z h 、c h 、s h 、r ( 翘舌音) 组： 这一组包括信阳、驻马店、新乡、周口等地区的部分县市，他们把“张z h a n g 、唱 c h a n g 、山s h a l l ”读为“z a n g 、c a n g 、s a n ”等。唱例： 凤冠梦张父：“张灯结彩等半天”“张”唱为z a n g 秦香莲秦唱：“我唱得是”“唱”唱为c a n g 朝阳沟银环：“翻过了一架山”“山”唱为s a n 以上地区演员要学会发z h 、c h 、s h 、r 声母，其中z h 、c h 都是舌尖向后卷起，靠住 硬鄂前部，阻挡气流，然后突然离开一点，形成一条小缝，让气流从小缝中摩擦出 去，声带不颤动。不同的是z h 气流较弱，c h 的气流较强。s h 、r 都是舌尖向后卷起， 靠近硬颚前部，开始就让中间留一条小缝，让气流从小缝中摩擦出去。不同的是发 s h 时声带不颤动，发r 时声带颤动。 两组声母都有，但所辖字数不同： 这一组中开封、许昌地区多数县市z h 、c h 、s h 、r 声母所辖字较多。如“在z a i 、菜 c a i 、赛s a i ”读为“z h a i 、c h a i 、s h a i ”等。唱例： 杨八姐游春寇准：“在马上暗思量”“在”唱为z h a i 4 抢财神 七星庙 大嫂：“买菠菜咋能叫你先尝”“菜”唱为c h a i 余赛花白：“你姑娘余赛花”“赛”念为s h a i 洛阳、信阳地区的部分县市z 、c 、s 这一组所管的字数较多，如“杀s h a 、查c h a 、扎 z h a ”多读为“s a 、c a 、z a ”等。唱例： 大祭桩黄桂英：“决不会杀死丫头小春红”“杀”唱为s a 泪洒姑苏蒋大人：“代天巡查江浙省”“查”唱为c a 卖苗郎柳迎春：“老公爹一头扎沙滩”“扎”唱为z a 以上两组各地区的演员们一定要区分好各组声母所辖字数。 4 牙音( j 、q 、x ) ： 以j 、q 、x 做声母的字，河南绝大部分县市都分读成j 、q 、x 和z 、c 、s 两套，其条件 是韵母为i 、讧或以i 、n 开头。根据语音学上规定：j 、q 、x 作声母与韵母i 、n 或以i 、n 开头的韵母相拼叫团音；z 、c 、s 作声母，与i 、n 或以i 、n 开头的韵母相拼叫尖音。河 南多数县市既有团音又有尖音，称分尖团。演唱中分尖团是豫剧语言风格特色的 一种表现。下面。我把河南方言中发尖音的音节整理并举例如下： 积j i 唱z i朝阳沟栓保娘：“都夸你业务好、工作积极”； 聚j u 唱z t l花枪缘罗松：“群英聚义瓦岗山”； 姐j i e 唱z i e白蛇后传青儿：“义姐她与许仙情深义厚”； 绝j u e 唱z 涎泪洒姑苏怜娟：“绝非是纨裤子弟轻薄人”； 焦j i a 0 唱z i a 0穆桂英挂帅穆桂英：“我身边缺少了焦孟二将”； 酒j i u 唱z i u风冠梦月娥父：“喝几壶老酒我的头有点晕”； 剪j i a i l 唱z i a l l奏香莲秦香莲：“无奈何头上青丝剪两缕”； 尽j i n 唱z i n桃花庵窦氏：“九尽春回杏花开”； 将j i a n g 唱z i a n g 闯幽州杨继业：“杨老将我在庙院无计可用”； 精j i n g 唱z i l l g挂帅穆桂英：“当着了那满朝文武，夸他武艺武精”； 5 俊j u n 念z n n朝阳沟 妻q i 唱c i白蛇传 娶q u 唱c n香囊记 且q i e 念c i e 挂帅 鹊q u e 唱c 泪洒姑苏 瞧q i a 0 唱c i a o泪洒姑苏 秋q i u 唱c i u风冠梦 千q i a l l 唱c i a n 泪洒姑苏 亲q i n 唱c i n泪洒姑苏 枪q i a n g 唱c i a n g 花枪缘 清q i n g 唱c i n g 小二黑结婚 全q u a l l 唱c n a i l 朝阳沟 西x i 唱s i南阳关 胥x u 唱s n站城头 写x i e 唱s i e朝阳沟 雪x u e 唱s n e太尉清官 小) 【i a o 唱s 如三哭殿 羞x i u 唱s i u眷秋配 仙x i a n 唱s i a n白蛇后传 心x i n 唱s i n秦雪梅 想x i a n g 唱s i a n g 桃花庵 星x i n g 唱s i n g 舞台上下 二大娘：“咦，咋比那相片上还俊哩! ”； 白素贞：“自从你背为妻暗暗出走”； 周凤莲：“文状元把我娶，武状元把我送”； 宗保白：“且住( 双方交战中常用白) ”； 怜娟：“盼只盼明媒正娶鹊桥度”； 青云：“比一比、瞧一瞧，县令女知府少”； 合唱：“万古千秋落美名”； 怜娟：“千悔万错儿招认”： 怜娟：“望爹爹怜念咱是骨肉亲”； 姜桂枝：“一枪刺死贼马季”； 小芹：“清灵灵的水来蓝莹莹的天”； 栓保：“你说得话讲得话一字一句全忘完” 吴云昭：“西门外放罢了三声炮”； 中保胥：“申保胥在城头泪涟涟”； 栓保：“你也曾写诗词贴在床边”； 周勃：“望飞雪，颜有愧难熬冬夜”； 银屏唱：“小娇儿讲此话我的心如刀绞”； 姜秋莲：“羞答答出门来将头低下”； 青儿：“义姐他与许仙情深义厚”； 雪梅：“秦雪梅观文章心花怒放”； 窦氏：“想起了奴的丈夫名叫个张才”； 春兰：“群星灿烂夜色深”； 宣x u a n 唱s n a l l 朝阳沟 栓保：“老支书大会宰传小会讲”； 分尖团不仅是豫剧语言风格韵味的一种表现，而且从字和声的结合角度方面 6 讲，尖字比团字更容易发音，如“妻”字唱尖比唱团舒服些，特别在耍腔时这种特点 更明显。但河南方言中团字尖念的字数量有限，演唱者一定要区分好。 5 喉音( g 、k 、h ) ： 喉声母中，g 、k 声母所辖字河南各地声母读音基本相同，但h 声母所辖字有出 入。信阳地区的信阳市、罗山、光山、新县、驻马店地区的汝南等把h 与u 相拼的字 一律读成f 声母，而且除了u 单独作韵母外去掉了韵头u ，例如“胡h u 、花h u a 、荒 h u a n 矿读为“f u 、f a 、f a n g i i 唱例： 藏舟胡凤莲：“小舟内惊醒我胡氏凤莲”“胡”唱为f u 抬花轿周凤莲：“花轿起三声炮”“花”唱为f a 花枪缘罗松：“恨杨广荒淫无道朝纲乱”“荒”唱为f a n g 故，以上地区演员演唱时，要把唱为f 声母的字全部改为h 声母，而且除了u 单 独作韵母外，还要把韵母u 添上。 总之，我们应该认识到，字头不仅是字音清楚的关键，而且其发音的轻重缓急、 抑扬顿挫又是揭示人物内心世界的重要手段，所以要认真分析、避免方言、发好字 头。 ( 二) 韵母( 字腹、字尾) 的比较 韵母是一个字音除声母、声调趴外的部分。声母是字音发声时的音，韵母是字 音成声时的音，也就是“字韵之所归”。韵母关系到字音的饱满、圆润、延长、收声、 归韵等方面，豫剧的基础语言的韵母和汉语拼音中的3 5 个韵母相差不是太大。字 尾是字的结尾部分，即复韵母中的最后一个音素或由母音加n ( “讷”前鼻韵母) 或母 音加n g ( “嗯”后鼻韵母) 构成。豫剧艺术基础语言的字尾，大致可分为四种：含有 复韵母a i ( 哀) 、e i ( 歙) 的字音，如“海、怀、吹、对”等，收音时嘴角向两侧展开，归i ( 衣) ；含有复韵母a o ( 熬) 、0 u ( 欧) 字音，如“腰、酒、纠”等，收音时唇合拢归u ( 乌) ； 含有鼻韵母a n ( 安) 、e n ( 恩) 、i n ( 因) 、u n ( 温) 、曲( 晕) 字音，如“天、人、心、春、勋” 7 等字，收音时舌头前部抵硬鄂，收前鼻音n ( 呐) ；含有鼻韵母a n g ( 昂) 、e n g ( 亨的韵 母) 、a n g ( 翁的韵母) 、i n g ( 英) 字音，如“刚、更，松、英”等，收音时气息灌入鼻腔，收后 鼻音n g ( 嗯) 。 我们分析老艺术家们的唱段可以发现，他们演唱中大多数字的韵母发音和普 通话基本上是一致的，当然，也有一些字为了突出河南地方语言特色，韵母发音与 普通话相悖( 在后面论述中我将重点强调) 。豫剧老艺人们一般根据“十三辙”来掌 握宇音的归韵收声，“十三辙”是豫剧演唱吐字发音的基础。传统的音韵学根据韵 母发音过程中口腔的变化将其归纳为开、齐、撮、合四种形态，称“四呼”。下面，我 以“四呼”为依据，对各地群众演唱中字的韵母发音同普通话语音( 遇到表现河南地 方方言特色的字时另加注) 进行比较分析。以便能认清问题，更好表现。 1 开口呼： 凡是以a 、o 、e 或由其分别开头的韵母都属于开口呼，即a 、o 、a i 、e i 、a 0 、o u 、0 n 、 e n 、a n g 、e n g 、o n g ，因这些母音口腔开度较大，共鸣也较强，而且发音着力都在口腔后 部，所以吐字时用力在喉，开口呼容易出现的问题比较如下： e 与6 、e i e 在普通话中只用于注叹词“歙”，它既不单独注音，也不能单独和声母相拼。 但河南大部分县市都把与d 、t 、l 、z h 、c h 、s h 、r 、z 、c 、s 相拼的e 韵母读成了e 韵母，例 如：车c h e 、得d e 、色s e ”读成：“c 雎、如、醍”等。唱例： 倒霉大叔的婚事常倒霉：“下了车拐个弯”“车”唱为c 现代豫剧演唱中，e 韵母字的发音和普通话基本上是一致的，但“得d e ”和“色 s e ”两字有例外。“得d e ”演唱中多发畦音，体现了河南方言特色。如倒霉大叔的 婚事常有福唱段“春风吹得人心醉”、李双双孙喜旺唱段“庄稼人有了它可是真 得法”等；“色s e ”演唱中大部分和普通话相同，但在一些已深人人心的唱段，如：杨 八姐游春中余太君唱段“我的女儿在家爱颜色”中唱为“鲢”，这样会更合听众的胃 8 口。 另外，商丘地区的商丘、永城、夏邑等地又把d 、t 、z 、c 、s 相拼的e 韵母读成了e i 韵母，如：“则z e 、的d e 、特t e ”读为“z e i 、d e i 、t e i ”等。唱例： 打金枝国母：“知冷知热是夫妻”“热”唱为r e i 舞台上下春兰：“无原则那些事该忍就忍”“则”唱为z e i 因此，以上县市的演员注意不要把e 与d 、t 、z 、c 、s 相拼的字归韵为e i 韵母。 再，河南几乎所有县市，把“乐l e 、和h e 、科k e ”等字读成“l u o 、h u o 、k u o ”。唱例： 秦雪梅秦雪梅：“还怕你心中烦闷不快乐”“乐”唱为l u 0 朝阳沟 ，j真：“当个农业科学家”“科”唱为k u o 象这样唱为“l u o ，k u o ”的现象在早年的录音里较普遍，但当今演员的演唱和普 通话发音基本上是一致的。 e r 与 m 洛阳、南阳地区些县市没有e r 韵，都把e r 发为 m 把e r 化韵也读为 m 化 韵，如：“二十e rs h i 、花儿h u a r ”读为“s h i 、h u ”等。唱例： 抢财神大叔：“再过四天就二十一”“二十”唱为h i 桃花庵窦氏：“为奴夫我难把鲜花儿戴”“花儿”唱为h u 所以，洛阳、南阳地区演员在演唱时要注意”与 u 的区别，其中e r 的发音方 法为：声带颤动，口腔在半开半闭之问，舌面中央部位稍微隆起，同时舌尖卷起接近 硬颚，如：“儿e r 、耳e r 、二e r ”等 a i 与e 、e i 有少数复韵母为a i 的字( 如“白、百、麦、窄、拆”等) ，开封、洛阳、周口、许昌、驻 马店、信阳、南阳等大部分地区读为单韵母e ，这在河南各地较普遍，且运用在豫剧 唱腔中有助于显示豫剧语言的风格韵味，但并非任何情况下都发为e 音，应视情况 对待，不能完全照搬。例如：“白”在朝阳沟中二大娘唱腔“棉花自，白生生”唱为 q b e 很有河南味，但在白蛇后传中自素贞唱腔“白氏女头一次听儿把娘唤”要唱为 b a i ，唱成b e 就会使听众不习惯。 此外，商丘多数县市把上述各字的a i 读为e i ，如“白b a i l 读为b e i ”等。唱例 杨八姐游春余大君：“单要那粉白黄绿四色云”“白”唱为b e i 所以，商丘地区演员一定注意分清a i 韵母和e i 韵母的发音。 e i 与u e i ( u i ) 、i e i 韵母字，河南大部分县市遇到l 声母时多部读为u e i u i ，如“雷l d ，泪l e i ”都 读为“l u i ”等。唱例： 雷保童投亲雷保童：“雷保童捧诗书用心朗诵”“雷”唱为l u i 秦香莲秦香莲：“端起来这杯茶泪如泉涌”“泪”唱为l u i 另外，开封、许昌、南阳、洛阳地区部分县市又把f 声母相拼的e i 韵母字读为i 韵母，如：“飞f e i ， 读为“f i ”，唱例 探家小强：“恨不能插上翅，飞回家门”“飞”唱为f i 从我收集到的唱段录音中，此类字韵母发音和普通话基本是一致的，所以演员 们演唱遇到时，要注意。 o u 与u 河南大部分县市把韵母o u 与声母m 、f 相拼的字以及和声母z h 相拼的少数字 读为u 韵母，如：“谋n 1 0 u 、否f o u 、轴z h o u ”读为m u 、f u 、z h u ”等。唱例： 倒霉大叔的婚事常有福：“我看他能跑能干有计谋”“谋”唱为m u 此类字在豫剧唱词中出现频率不高，虽然念m u 在河南大部分地区存在，但从 豫剧的推广和普及看来，应唱为r n o u 。 a n 与a 、a i a 1 1 韵母在林县、安阳部分地区失去了韵尾n ，读为a ( 稍微有点异化) 。例如“难 n a n 、战z h e n ”读为“n a 、z h a ”等。唱例 1 0 秦雪梅秦雪梅：难道说你是个无志的儿郎”“难”唱为n a 白蛇后传白素贞：“战金山斗凶神难抵难挡”“战”唱为z h a 另外，长垣人也丢失韵尾n 但他们又加上了一个鼻化的i 韵尾，如“扮b a n 、担 d a n ”读为“b a i 、d a i ”等。唱例： 花打朝王月英：“梳洗打扮不稍停”“扮”唱为b a i 马二牛马二牛：“担着个担子到处游”“担”唱为d a i 所以，以上地区演员要注意a n 韵母的归韵收尾，即先发a ，紧接着舌尖抵住上 齿龈，气流从鼻腔出来。例如“灿烂c a nl a n 、栏杆l a ng a n ”等。 e n 与e n g 、e i 林州地区群众把前鼻音e n 都读为后鼻音e n g ，如“盆p e n 、门m e n ”读为“p e n g 、 m e n g ”等。唱例： 倔公公偏遇犟媳妇刘万顺：“锅碗瓢盆都买齐”“盆”唱为p e n g 穆桂英挂帅穆桂英：“辕门外三声炮”“门”唱为m e n g 另外，长垣、洛宁、渑池等地把n 韵尾鼻化为i 韵尾，由于鼻化程度轻，所以读得 与e i 相似，如：“分f e n 、狠h e n ”读为“f e i 、h e i ”等。唱例： 杜鹃山雷刚：“黄莲苦胆味难分”“分”唱为f e i 白蛇传白素贞：“我的官人你你好狠的心”“狠”唱为h e i 所以，以上地区演员要注意e n 与e n g 的发音区别；e n 先发e ，紧接着让舌尖抵 住上齿龈，气浪从鼻腔出来，其中e 受n 影响舌位稍稍前移；e n g 先发e ，紧接着向一 n g 过渡。 e n g 与e n ： 信阳地区一些县市的演员在遇到后鼻音e n g 时常唱作肌，如“郑z h e n g 、生 s h e n g ”读作“z h e n 、s h e n ”。唱例： 马二牛马二牛：“让我开会到郑州”“郑”唱为z h e n 1 】 泪洒姑苏王怜娟：“单等孩子生下后”“生”唱为s h e n 所以此地区的演员要注意区分e n 韵母与e n g 韵母( 见前条发音方法) 2 齐齿呼： 凡是i 或由i 开头的韵母都属于齐齿呼，即i 、i a 、i e 、i a o 、i o u 、i a n 、i a n g 、i n g 、i o n g ，其 开口度小，着力靠近口腔前部，即用力在齿。齐齿呼容易出现的问题比较如下： i a 0 与i n o 开封、许昌、洛阳等地区的一些县市常把i a o 与j 、q 相拼自成音节的少数字读为 i u o ，如：“脚j i a o 、角j i a 0 ”都读为“j i u o ”等。唱例： 秦香莲秦香莲：“他一脚踢我在官门旁”“脚”唱为“j i u o ” 舞台上下十三红：“对倒了多少名角叠戏厢”“角”唱为“j i u o ” 此类读音虽然出现在豫剧的语言基础地区，但从上两例分析我们不难发现，唱 为“j i u o ”互相混淆，容易引起误解。故，演唱中应按普通话声、韵发音。 i a n 、u a n 、t l a n 与i a 、u a 、n a 、i a n 、u a i 、n a i 林县、安阳地区部分县市把i a n 、u a n 、u a j l 韵母失去n 韵尾，读为i a 、u a 、n a ，如： “言y a n 、晚w a n ”读为“y a 、w a ”等。唱例： 穆桂英挂帅穆桂英：“听此言来心如焚”“言”唱为y a 白蛇后传许仙：“到夜晚孤伴清灯寸寸晖”“晚”唱为w a 另外，长垣一带也丢失了韵尾一n ，他们又加上一个鼻化的i 韵尾( 即读i 时，气 流由口腔和鼻腔同时出来) 。如“弯w a n 、管g u a n ”读为“w a i 、g u 。唱例： 卷席筒苍姓：“曲曲弯弯、星星点点”“弯”唱为w a i 三哭殿银屏：“我把他锁书房，严加教管”“管”唱为g u a i 所以，以上地区的演员在演唱时一定要注意韵母i a n 、u a l l 、n a n 的归韵问题。 i n 与i n g 、i e i 林州地区把前鼻音i n 都误读为后鼻音i n g ，如“拼p i n 、民m i n ”读为“p i n g 、 】2 m i n g ”。唱例： 大祭桩黄桂英：“拼性命我要上苏州城”“拼”唱为p i n g 红色娘子军吴琼花：“娘子军来自工农，是人民的军队”“民”唱为m i n g 而洛宁、长垣、渑池一带人都把i n 读为i e i ，如“音信y i nx 心读为“y i ex f 戏例： 泪洒相思地王怜娟：“盼佳音等佳音，音信杳无”“音信”唱为y i ex i e 故，以上地区演员一定要注意韵母i n 的发音，即：先发i ，紧接着舌尖尽快抵住 上齿龈，软颚下垂，打开鼻腔通道，发鼻音n ，这种收声豫剧老艺人们称为抵腭。 i n g 与i n 信阳地区多数县市把后鼻音i n g 读作i n ，如“病b i n g 、名m i n g ”读作“b i n 、m 一。 唱例： 红娘红娘：“张先生的病体不轻”“病”唱为b i n 秦香莲秦香莲：“老公爹名讳陈克让”“名”唱为m i n 故，信阳地区的演员要注意i n g 的收声归韵，即在发i 的基础上，舌根上升尽快 接近硬上颚，打开鼻腔通道，求得共鸣发鼻音一n g ，豫剧老艺人们称之为穿鼻。 3 撮口呼： 凡是以t l 或n 开头的韵母都属于撮口呼。即：n 、n e 、n a n 、i l n ，着力靠前在唇。撮 口呼容易出现的问题比较如下： 雌与i u o 濉在河南少数地区也读诅色，但开封、郑州、许昌、商丘、周口等多数地区都读为 i o u ，如“学x n e 、觉j u e ”读为“x i u o 、j i u 0 ”等。唱例： 红灯记李奶奶：“学你爹心红胆壮志如剐”“学”唱为x i u 0 泪洒相思地怜娟：“心中顿觉见明灯”“觉”唱为j i u o “学”字在豫剧唱词中是常用字，其发音比较有特色，我从搜集到的几段录音中 分析出，当其作动词时一般发“x u e ”和普通话一致，当其作名词时，一般读“x i u 0 ”具 1 3 有河南风味。例如：朝阳沟中栓保唱段，“咱两个在学校整整三年”，读为“。i u o ”听 起来更有河南味，但上例中唱为“x i u o ”就有些别扭。“觉”字演唱时最好按普通话声 韵。 n n 与i o n g 林州地区的人把前鼻音韵母n n 统统读为后鼻音韵母i o n g ，如“群q u n 、云y 1 j n ” 读为“q i o n g 、y o n g 等。唱例： 舞台上下 眷兰：“群星灿烂夜多深”“群”唱为q i o n g 扬八姐游春余太君：“单要那粉白黄绿四色云”“云”唱为y o n g 所以，林州演员在遇到此类字时要注意曲的发音，即撮圆唇发t l 后舌尖尽快 抵住上齿龈，软腭下垂，打开鼻腔通道，发鼻音n 。 4 合口呼： 凡是u 或u 开头的韵母即属于合口呼，即u 、u a 、u o 、u a i 、u e i 、u a n 、u e n 、u a n g 、 u e n g ，发音时唇呈圆形，着力适中，用力感觉在满口，合口呼容易出现的问题比较如 下： u 剐q u n u 韵母与z h 、c h 、s h 相拼的部分宇，新乡、卫辉、汝南等县市都读为 q ，如“猪 z h u 、书s h u ”读作“z q 、s t i ”等。唱例： 朝阳沟后传二大娘：“咦，那谁又在打俺的掌哩! “猪念为z q 红娘 红娘：“他焉能病倒在书房”“书”唱为s q 另外，修武、罗山等县又把u 韵母与z h 、c h 、s h 相拼的部分字改为 u ，如：“主 s h u 、出c h u ”读为“z h 、c h u ”等。唱例： 闻幽州 杨继业：“大郎儿扮就床王辜”“主”唱为z h q 穆桂英挂帅余太君：“五郎儿出家当了和尚”“出”唱为c h 1 i ， 还有信阳、罗山等县又把u 韵母与z h 、c h 、s h 相拼的部分字改为让韵母：如“书 1 4 s h u ”读为“s h n ”等。唱例： 泪洒姑苏王怜娟：“枉读诗书做文章”“书”唱为s h n 最后，河南几乎所有县市把“俗s u 、肃s u 、宿s u ”误读为“x n ” 泪洒相思地王父：“伤风败俗女婵娟”“俗”唱为x n 以上种种现象，在现代豫剧演唱中都是应当避免的，各地区演员应注意纠正。 u o 与u e 开封、郑州等部分县市把声母为g 、h 的一些常用字的韵母u o 读为u ，如：“国 g u o 、或h u 0 ”读为“g 幢、h u 等。此类现象除“或”字外，在演唱中应按普通话声、韵 发音。“或”字在豫剧唱段中出现频率高，唱为“h u e ”观众都能理解，如大祭桩中 黄桂英唱段“或是打，或是骂”如唱为“h u o ”听众还会不习惯。 u e i ( u i ) 与e i 南阳、信阳一些县市把与d 、t 、s h 、z c 、s 相拼的u e i ( u i ) 韵母读为e i ，如“对d u i 、退 t u i ”读为“d e i 、t e i ”等。唱例： 朝阳沟银环：“走一步退两步不如不走”“退”唱为t e i 打金枝国母：“一对对小夫妻都去贺喜”“对”唱为d e i 所以南阳、信阳有此类发音问题的演员在遇到“堆、队、退、谁、水、罪、随”等字 时，一定要注意。 u e n ( a n ) 与u e n g ( o n g ) u e i 林州地区把u e n ( u n ) 读做后鼻音u e n g ( o n g ) 如“顿d u n ”读作“d o n g ”等。唱例： 程咬金照镜子王月英：“吃了上顿没下顿”“顿”唱为d o n g 而长垣、洛宁、渑池却把u e n ( u n ) 读作u e i ，如：“春c h u l l 、村c u n 、昏h u n ”读作 “c h u i 、c u i 、h u i ”等。唱例： 桃花庵窦氏：“九尽春回杏花开”“春”唱为c h u i 朝阳沟栓保娘：“全村人看在眼喜在心里”“村”唱为c u i 】5 白蛇后传许氏：“病卧终日昏沉沉”“昏”唱为h u i 所以，以上地区的演员在演唱时遇到u e n ( u n ) 韵母，一定要注意其收声归韵。 综上所述，河南各地方言中字的韵母发音千差万别、各具特色。要唱出豫剧语 言上的风格特点，必须认真研究，勤于练习，多听多唱。 ( 三) 声调的比较 字音的声调也叫“字调”，指的是字音高低升降的“音乐倾向”。字调同声母，韵 母一样具有区别字义的功效，如梨、李、栗它们声母、韵母相同，由于音高不同，字义 完全不同。因此，要“字正”必须声、韵、调都念正确。 豫剧界讲的“唱好音韵辩四声，阴阳上去要分明”回才能“字正”，指的是字的声、 韵、调要符合豫剧声腔语言基础的字的声、韵、调的发音规律。众所周知豫剧的语 言基础属于中州音韵，其在声母、韵母上和普通话差别不大，关键在字调上不同。 豫剧创腔讲究“因字设腔”，可见字调是“创腔”的主要依据之一，况且字调又是体现 剧种语言风格特色的关键因素，因此，我们应对豫 剧声腔语言基础的字调有所了解。下面我把河南 方言和普通话在宇调上的差异进行比较： ( 1 ) 五度标记法表示普遍话的基本调值：( 如 图) 从图中我们可以看出普通话调类分四种，即 阴平、阳平、上声、去声，其调值分别为：阴平5 5 为高平调；阳平3 5 为中升调；上声 2 1 4 为降升调；去声5 1 为高降调。 ( 2 ) 河南各地方言与普通话调值比较：( 如表) 蓬 阴平阳平上声去声人声 妈麻马骂 普通话 5 53 52 1 45 1 1 6 5 4 3 2 1 弋塑类阴平阳平上声去声人声 抖淤 妈麻马骂 郑州 开封 南阳 2 44 25 53 1 许昌 商丘 信阳 2 45 35 53 1 2 洛阳 4 44 25 53 1 2 新乡 4 44 25 52 1 33 安阳 从上表中我们可以看出，河南大部分地区方言的调类和普通话相同，即阴平、 阳平、上声、去声，但其调值差别较大。普通话阴平调值是高平调5 5 ，河南大部分地 区是中升调2 4 ；普通话阴平调调值是中升调3 5 ，河南大部分地区是高降调4 2 ；普通 话上升调调值是降升调2 1 4 ，河南大部分地区是高平调5 5 ；普通话去声调调值是高 降调5 1 ，河南大部分地区是降升调3 1 2 。所以可以说河南大部分地区的一、二、三、 四声和普通话的二、四、一、三声的走向大体相似。 ( 3 ) 字调调值比较： 普通话：妈m a ( 高平5 5 ) 麻m a ( 中升3 5 ) 马m a ( 降升2 1 4 ) 骂m a ( 高降5 1 ) 河南话：妈r m ( 中升2 4 ) 麻m a ( 高降4 2 ) 马m a ( 高平5 5 ) 骂m a ( 降升3 1 2 ) ( 4 ) 戏例分析： 1 5l65l 妈朝阳沟银环：妈呀妈你消消气 百、 竖丝毡 5 i 麻春秋配姜秋莲：点点如麻 i 一531 马花枪缘罗松：紧催马一 】7 卫f 丛5 骂白蛇传 白素贞：恨上来骂法海 以上四例，“妈”字用下倚音装饰，和河南话的中升调相符，不同与普通话的高 平；“麻”字旋律线走向由2 下行到5 符合河南话的高降调，不同与普通话的中升； “马”字不加任何装饰在2 上拖长音，符合河南话的高平调，不同与普通话的降升； “骂”字旋律走势向上，加上演唱中的喷口效果形成降升，符合河南话的降升调，不 同于