（设计艺术学专业论文）西方现代景观设计理论研究.pdf

中文摘要 中文摘要 西方国家在景观设计领域起步较早，尤其是到了7 0 年代以后， 西方社会进入后工业化时代，社会的进步、文化的交融、艺术形式 的多样促使景观设计呈现多元化发展的趋势；另一方面，随着环境 问题的同益突出，生态主义的思想也深刻的影响着景观设计领域。 中国的传统造园艺术可晓是举世无伦，但是现代景观设计却是刚刚 起步，因此，对西方现代景观设计思潮的研究必然对我国景观行业 的发展有着重要借鉴作用。 本文以时间为轴线，将西方现代景观设计划分为三个阶段，通 过对各个阶段社会背景、文化形念及艺术种类的分析，把众多的设 计思想、设计流派和设计师联系起来，构成西方国家现代景观产生 和发展的脉络。并通过对许多具有代表性的景观设计师各自的设计 理念和代表作品的分析，深入探讨了现代艺术、生态学、新技术以 及高度的商业化对现代景观产生的影响。同时，在分析了后工业时 代的社会特性之后，提出了“后工业时代的景观设计”这一概念， 并总结了后工业时代景观设计的价值取向在于景观与社会、景观与 艺术、景观与生态、景观与文化、景观与建筑和城市规划以及它们 之问的平衡。 事实上，我国目前的社会状况与西方社会6 0 、7 0 年代极为相似， 景观行业同样面临着巨大的机遇和挑战。对于西方现代景观设计发 展进程的了解，无疑会帮助我们开阔视野，少走弯路，取其精华， 弃其糟粕，促进我国景观事业的发展。 关键词：景观设计现代主义后工业化景观再生 a 8 s t r a c t a b s t r a c t t h ew e s t e r nn a t i o n sa r et h ep i o n e e r so ft h el a n d s c a p ep r a c t i c e p a r t i c u l a r l yb y 1 9 7 0 s t h ew e s t e r ns p h e r em a r c h e di n t ot h ep o s t i n d u s t r i a l i z a t i o ne r a ，w h e nt h e s o c i a la d v a n c e ，c u l t u r a li n t e g r a t i o na n dd i v e r s i f i e da r t sf o r m sa l s ob o o s t e dt h e d i v e r s ed i r e c t i o n so ft h el a n d s c a p ep r a c t i c e o nt h eo t h e rh a n d ，t h ep r o t r u d i n g e n v i m n m e n tp o l l u t i o na n dt h ee n v i r o n m e n tt h e o r ya l s oi m p a c t e do nt h el a n d s c a p e p r a c t i c ep r o f o u n d l y t h e r e f o r e ，t h es t u d yo ft h ew e s t e r nm o d e ml a n d s c a p ep r a c t i c e t h e o r yi so f g r e a ts i g n i f i c a n c et ot h ed e v e l o p m e n to fl a n d s c a p ei n d u s t r yi nc h i n a t h i sa r t i c l ec l a s s i f i e st h ew e s t e r nm o d e ml a n d s c a p ep r a c t i c eh i s t o r yi n t ot h r e e c h r o n i cp h a s e s ，i n t e r l a c e st h ed i v e r s i f i e dd e s i g nt h e o r i e s ，d e s i g ns c h o o l sa n d d e s i g n e r sv i at h ea n a l y s i so f t h es o c i a lb a c k g r o u n d s ，c u l t u r a lf o r m sa n da r t st y p e si n ab i dt of o l l o wt h eh i s t o r yo f t h em o d e ml a n d s c a p ep r a c t i c eo fw e s t e r nn a t i o n s ，t h i s a r t i c l ew i l ld e t a i lo nt h ei m p a c to ft h ea r t s ，e c o l o g y , n e wt e c h n o l o g i e sa n dh i g h c o m m e r c i a l i z a t i o no nt h em o d e ml a n d s c a p es e c t o ri nt h i se r av i at h ea n a l y s i so f m a n yd e s i g n e r sa n dt y p i c a lw o r k s m e a n w h i l e ，a f t e r t h ea n a l y s i so ft h es o c i a l c h a r a c t e r i s t i c so ft h ep o s t i n d u s t r i a l i z a t i o ne r a ，t h i sa r t i c l ec r e a t e st h ec o n c e p to f l a n d s c a p ep r a c t i c e o fp o s t - i n d u s t r i a l i z a t i o ne r a ，a n dc o n c l u d e st h a tt h ev a l u e p e r s p e c t i v eo ft h el a n d s c a p ep r a c t i c eo fp o s t - i n d n s t r i a l i z a t i o ne r ad e p e n d so nt h e b a l a n c eb e t w e e nt h el a n d s c a p ea n dt h es o c i e t y , t h el a n d s c a p ea n dt h ea r t s ，t h e l a n d s c a p ea n d t h ee n v i r o n m e n t ，t h el a n d s c a p ea n dt h ec u l t u r e ，t h el a n d s c a p ea n dt h e b u i l d i n g sa n dt h ec i t yp l a n n i n g i nf a c t ，t h es o c i a le n v i r o n m e n to fc h i n ae x t r e m e l yr e s e m b l e st h a to fw e s t e r n n a t i o n si n1 9 6 0 sa n d1 9 7 0 s ，w h e nt h el a n d s c a p ep r a c t i c ew i l lb ea l s oc o n f r o n t e d w i t hg r e a to p p o r t u n i t ya n dc h a l l e n g e t h eh i s t o r yo ft h em o d e ml a n d s c a p ep r a c t i c e o fw e s t e r nn a t i o n sw i l la b s o l u t e l yh e l p ：b r o a d e no u rv i e w , t e a c hu ss u c c e s sl e s s o n s e n l i g h t e n o u re x p e r i e n c e ，a n dh e l pb o o s tt h el a n d s c a p ei n d u s t r yo f c h i n a 【k e yw o r d s l ：l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e ，m o d e r n i s m ，p o s t i n d u s t r i a l ， l a n d s c a p e i a l s l m l e i i 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的 研究成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得苤洼盘堂或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中 作了明确的说明并表示了谫十意。 学位论文作者签名念彼专签字嗍加笋，肭日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解叁盗盘兰有关保留、使用学位论文的规定。 特授权叁鲞盘茎可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检 索，并采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编以供查阅和借阅。同意学校 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权说明) 学位论文作者签名： 良婶 导师签名： 物 签字r 期：加j 年 月o 同 签字日期：2 5 年，月，口日 第一一章西方的传统园林 1 1 概述 第一章西方的传统园林 人类文化的发展与变革，总是在伴随着对过去的否定中进行的，但是这种 否定决不是全部的否定。一种新的文化形式的产生，总是与他脱胎的母体有着 千丝万缕的联系，这样才构成了文化的延续。因此要了解西方现代景观设计的 产生，有必要回顾一下西方的园林传统。从历史来看，欧洲、美洲同属一个文 化传统，其园林文化属于从欧洲园林发展而来的大的系统。欧洲园林作为世界 园林系统中重要的一支，其传播的范围最为广泛，对今天的社会的影响也最为 深刻。 如果我们按自然状况的不同，将自然划分为不同的类型：第一自然为原始 状况的大自然，第二自然为农业生产状况下的自然，那么就很容易理解中西园 林的不同。中国地大物博、山川秀美，中国园林的起源就是从模仿第一类自然 开始的，这使得中国园林沿着自然式的形式发展了几千年。欧洲的园林可以一 直追溯到占埃及，那罩的自然环境远不如古代的中国，与市园林就从模仿第二 自然开始，是经过人类耕种改造的自然，是几何式的自然，因而西方传统的园 林就是沿着几何式的道路开始发展的。 1 2 西方传统园林的风格演变 古埃及园林 古埃及的园林一般是方形的，是规则式 的，并且有明显的中轴线。由于气候炎热， 干旱缺水，随意十分珍视水及树木的作用。 园内成排种植树木，园子中心一般是矩形的 图l - l 古埃及园林派科玛拉平面图 水池，池中养鱼并种植水生植物， 池边有凉亭。 古希腊园林 图1 - 2 古希腊的神庙 古希腊园林是几何式的，中央 有水池、雕塑，四周环以柱廊，这 种园林形式为以后的柱廊式园林的 发展打下了基础。 古罗马园林 第一章西 的传统喇林 1 1 概述 第一章西方的传统园林 人类文化的发展与变革，总是在伴随着对过去的否定中进行的，但是这种 否定决不是全部的古定。一种新的文化彤式的产生，总是与他脱胎的母体有着 干丝万缕的联系，这样才构成了文化的延续。因此要了解西方现代景观设计的 产生，有必要回顾一下西方的园林传统。从历史来看，欧洲、美洲同属一个文 化传统，其同林文化属丁从欧洲园林发展而来的大的系统。欧洲园林作为世界 园林系统中重要的一支，其传播的范围最为广泛，对今天的社会的影响也最为 深刻。 如粜我们按自然状况的小同，将自然划分为不同的类型：第一自然为原始 状况的大白然，第二自然为农业生产状况下的自然，那么就很容易理解中西园 林的不l 叫。中国地大物博、山川秀美，中田园林的起源就是从模仿第一类白然 丌始的，这使得中国园林沿着自然式的形式发展了几千年。欧洲的园林可以一 直追溯到卉埃及，那里的自然环境远不如古代的中国，与市园林就从模仿第二 自然开始，是经过人类耕种改造的自然，是几何式的自然，因而西方传统的园 林就是沿着几何式的道路开始发展的。 林就是沿着几何式的道路开始发展的。 1 2 西方传统园林的风格演变 古埃及园林 古埃及的园林一般是方形的，是规则式 的，并且有明显的中轴线。由于气候炎热， 干旱缺水，随意十分珍视水及树木的作用。 园内成排种植树木，园子中心一般是矩形的 图1 1 古埃及园林派科玛拉平面图 水池，池中养鱼并种植水生植物， 池边有凉亭。 古希腊园林 古希腊园林是几何式的，中央 有水池、雕塑，四周环以柱廊，这 种园林形式为以后的柱廊式园林的 发展打下了基础。 古罗马园林 图1 - 2 古希腊的神庙 第一章西方的传统园林 图1 - 3 古罗马哈德里安庄园 图i - 4 西班牙阿尔汗布拉宫 古罗马时期出现了一些大型的别墅花园。园 林傍山而建的规则式的园林，并将山地劈成不同 高程的台地，园中一系列带有柱廊的建筑围绕着 一些庭院，每组庭院相对独立。水是造园的要素， 各种精美的石刻，以及常绿植物业是造园的重要 要素。 伊斯兰园林 公元8 世纪，阿拉伯人征服西班牙后，为欧 洲带来了伊斯兰的园林文化。西班牙的阿尔汗布 拉宫是摩尔艺术的巅峰之作，是阿拉伯人超凡想 象力与艺术的缩影，它体现了伊斯兰宫殿与园林 的特点：规则式园林。室外空间由曲折有致的庭 院构成，水作为阿拉伯文化中生命的象征，在庭 院中十分重要，它们 常以十字形水渠的形 式出现。建筑与花园 中的各种装饰变化细 腻，特别是瓷砖与马 赛克色彩华丽，富丽 堂皇。 文艺复兴园林 1 5 世纪初，随着文艺复兴运动的兴起，欧洲园 林进入了一个空前繁荣的发展阶段，大规模的园林 图1 5 意大利文艺复兴花 庄园在意大利出现。1 5 1 6 世纪意大利的园林又随 园朗特 着文艺复兴思想在欧洲大陆广为传播。文艺复兴园 林继承了古罗马园林的特征，依山而筑。尽管园林 是几何形的，有些是中轴对称，但是尺度宜人，非 常亲切。 法国园林 1 7 世纪，园林史上出现了一位开创法国乃至欧 洲造园新风格的杰出人物勒诺特，它在吸收 了文艺复兴园林许多特点的基础上，开创了一种新 的造园样式，即法国园林。保留意大利式园林的一 图i - 6 法国凡尔赛宫航拍 些要素，如中轴线、修建植物、喷水等，创造一种 第一章西方的传统园林 更为严谨的几何式园林。 英国式园林 1 7 、1 8 世纪，绘画与文学两种艺术中热 衷自然的倾向影响英国的造园，加之中国园 林文化的影响，英国出现了自然风景园。它 抛弃了传统园林的轴线、对称、修建植物、 花坛等元素，以起伏开阔的草地、自然曲折 的湖岸和成片自然生长的植物为要素构成了 种新的园林a 图1 - 7 英国风景园 这一时期，英国风景园的风尚也越过了 英吉利海峡传遍了整个欧洲大陆。 总的来说，人类文明经历的几个发展阶段，也正是西方传统园林的演变史。 以时间为轴线，西方的传统园林分为古埃及园林、古希腊园林、古罗马园林、 伊斯兰园林、文艺复兴园林、法国园林及英国风景园。 表1 西方的传统园林 时间传统园林风格造园形式造园要素 中轴线水成排树木矩形水池 古埃及园林规则式 凉亭 古希腊园林几何式水池雕塑花卉柱廊凉亭 台地水池喷泉水井雕像栏 古罗马园林规则式 杆常绿植物 公元5 0 0 年 西班牙波斯园林规则式 独立庭院狭小道路十字形水 1 5 世纪渠喷泉水池瓷砖 文艺复兴园林中轴对称台地绿篱花坛喷泉 1 5 1 6 世纪几何式 ( 意大利园林)瀑布水池雕塑 1 6 世纪下 半叶1 7 世 法国园林( 巴洛严谨的几何中轴对称整形篱喷泉瀑布 克园林)式宫殿大花坛林荫道 纪 英国园林( 风景起伏开阔的草地自然曲折的湖 1 7 - 1 8 世纪自然式 园)岸桥亭塔假山 1 8 世纪后半叶，由于中产阶级的兴起，英国、法国、德国等国家的部分皇 家园林开始对外开放，并且开始建造一些开放的、为公共服务的城市公园。到 第一章西方的传统州林 了1 9 世纪，美国大城市的发展以及人口的膨胀，城市环境日益恶化。1 8 5 4 年， 美国的奥姆斯特德( e l o l m s t e d ) 在游历欧洲之后，大受启发，在纽约市修建 了英国飙景园式的中央公园，传播了城市公园的思想。 1 9 世纪，尽管园林在内容上已经产生了翻天覆地的变化，但是在形式上并 没有创造出一种新的风格，只是在自然式与几何式两者之问徘徊。此时，园林 界正在酝酿着，等待着一种变革，等待着一场接一场的运动为传统的园林设计 注入新鲜的血液。即将到来的运动中，工艺美术运动和新艺术运动正是其中重 要组成部分。 4 第一章西方现代景观设计的探索 第二章西方现代景观设计的探索 ( 1 9 世纪中叶一一2 0 世纪2 0 年代初) 2 1 工艺美术运动中的园林设计 2 1 1 工艺美术运动的产生 “工艺美术运动”是以拉斯金( j o h nr u s k i n1 8 1 9 1 9 0 0 ) 和莫 罩斯( w i l l i a mm o r r i s1 8 3 4 一l8 9 6 ) 为首的一批社会活动家和艺术家 发起的运动。 维多利亚时期，英幽的建筑及其他艺术领域早现两种风格派， 一种是追求繁琐与矫饰，以华贵的装饰来炫耀自己的财富；另一种 是由园林师、工程师派格斯顿( j o s e p hp a x t o n1 8 0 3 一l8 6 5 ) 开创的以 简单的玻璃和铁架结构构筑的新的工业化的建筑形式。 “工艺美术运动”正是极力反对这两者的风格，他们提倡简单、 朴实无华、具有良好功能的设计，在装饰上推崇自然主义和东方艺 术，反对设计上哗众取宠、华而不实的维多利亚风格；提倡艺术化 手工业产品，反对工业化对传统工艺的威胁，反对机械化生产。这 些主张也是工艺美术运动的特征，它们同样反映在园林设计之中。 这一时期园林的风格还表现在规则式和自然式的争论上。1 9 世纪上 半叶，风景园在走过了近一个世纪后，规则式园林又受到重视。1 9 世纪末，更多的设计使用规则式园林来协调建筑与环境的关系。艺 术和建筑业在向简洁的方向发展，园林受新思潮的影响，走向了净 化豹道路，逐步转向注重功能，以人为本的设计。规则式园林与自 然式园林争论的结果，是人们在热衷于规则式庭院设计的同时，也 没有放弃对植物学的兴趣，不仅如此，还将上述两个方面合二为一。 2 1 2 工艺美术运动中韵园林设计 奠里斯( w i l l i a mm o r r i s1 8 3 4 1 8 9 6 ) 作为“工艺美术运动”的发起人之一，他认为，庭院无论大小 都必须从整体上进行设计，要更加单纯和浪漫的形式，决不要繁琐 虚荣的装饰。他设计的k e t m s e o t t 宅邸和花园就展现了一种简单的 美，园中韵灌木丛、果园、花架、石径、栏杆等于住宅结合的相得 第二章两方现代景观设计的探索 益彰( 图2 1 ) 。 鲁宾逊( w i l l i a mr o b i n s o n18 3 9 1 9 3 5 ) 鲁宾逊对工艺美术运动影响甚深，他是一 位才华横溢的植物学家和作家，主张简化繁琐 的维多利亚花园，园林设计应满足职务的生态 习性，任其自然生长。从他设计的g r a v e t y e 宅 邸入口花园( 图2 2 ) 中不难看出鲁宾逊对英 国的乡村花园和自然景观的钟爱以及对园艺水 平的注重，他喜欢简单的不规则式庭院风格， 图2 1 k e l m s c o t t 运用开花的多年生植物，反对一年生的草本花 宅邸和花同版画 坛。 杰基尔( g e r t r u d ej e k y l ll8 4 3 一1 9 3 2 ) 与路特恩斯( e d w i nl u t y e n s18 6 9 1 9 4 4 ) 园艺家杰基尔与建筑师路特恩斯对工艺 美术运动花园风格的发展也功不可没。他们 长期合作，提倡从大自然中获取设计源泉。 他们设计的花园面积都较大，充满了乡间的 浪漫情调。整个园林有一些较小的，通常分 布在建筑周围的小园组成，这些小园的形式图2 - 2 杰基尔设计的 和类型非常丰富，各自都有各自的使用功能， 住宅入口 同时又成为别具一格的景观。凭着对乡村建 筑的理解，对乡村景观的敏感，他们找到了统一建筑与花园的新方 法，即以规则是为结构，以自然植物为内容的风格。这一风格成为 当时园林设计的时尚，并影响到后来欧洲大陆的花园设计。 路特恩斯后来在印度新德里设计 的莫卧尔花园( 图2 3 ) ，又称总督花 园，充分体现了自然式和规则式的结 合。通过对波斯和印度传统绘画的学 习和对当地一些花园韵研究，路特恩 斯将英国花园的特色和规整的传统莫 卧尔花园形式在这个园林中结合在一 起。 工艺美术运动是由于厌恶矫饰的 风格，恐惧工业化大生产而产生的。 图2 - 3 莫卧尔花园 第一二章西方现代景观设计的探索 然而，随着社会的发展，工业化的进程是必然的，艺术必须顺应这 一趋势。在工艺美术运动的影响下，欧洲又掀起了一次规模更大、 影响更加广泛的艺术运动一一新艺术运动。 2 2 新艺术运动中的园林设计 2 2 1 新艺术运动的产生 新艺术运动( a r tn o u v e a u ) 是1 9 世纪末、2 0 世纪初在欧洲发 生的一次大众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向， 是一道受人欢迎的振奋剂。它最早出现与比利时和法国等国家，分 别成为“2 0 人团”和“新艺术”。受工艺美术运动的影响，他们反 对传统的模式，希望通过装饰来改变山于大工业生产造成的产品粗 糙、刻板的面貌，以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品 的装饰。后来，新艺术运动有发展出直线几何的风格，以苏格兰格 拉斯哥学派( g 1 a s c o wf o u r ) 、德国的“青年风格派”( j u g e n d s t i l ) 和奥地利的“维也纳分离派”( v i e n n as e c e s s i o n ) 为代表，探索用 简单的几何形势及构成进行设计。新艺术本身没有统一的风格，但 这些探索目的都是希望通过装饰来创造一种新的设计风格，主要表 现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。 2 2 2 新艺术运动中的园林设计 新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的 线条并用它来进行设计，强调曲线装饰，特别是花卉图案、阿拉伯 式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线。 - 高迪( a n t o n ig a u d i1 8 5 2 1 9 2 6 ) 高迪是谣班牙天才的建筑大师，他是新艺术运动中曲线风格的 园林的最极端表现的代表。 高迪在创作中重视装饰效果 和手工艺技术的运用，他的 作品是一系列复杂的、丰富 的文化现象的产物，他利用 装饰线条的流动表达对自由 和自然的向往。1 9 0 0 年，高 图2 - 4 居尔公园迪在巴塞罗那郊区设计了一 第二章西方现代景观设计的探索 个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦 幻般的居尔公园( p a r q u eg u e l l ) ( 图2 - 4 ) 。在公园中，高迪以超凡 的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。整个设计充满了 波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变 化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性， 其风格融合了西班牙传统中的摩尔式和哥特式文化的特点，令人仿 佛置身于梦幻之中。 新艺术运动追求直线几何形的特点是：整体上采用简单抽象的 几何形体，尤其是方形，采用连续的制宪及纯白或纯黑的色彩，仅 在局部保留少量曲线装饰。其中比较有代表的是“维也纳分离派” 的奥尔布里希。 奥尔布罩希( j o s e p hm a r i ao l b r i e h18 6 7 1 9 0 8 ) 作为维也纳分离派创始人以及2 0 世纪初艺术界重要的人物之 一，奥尔布里希的影响非常深远，包括在园林设计领域。 1 9 0 1 年，奥尔布早希为以第一届德国艺术展做了总体规划，在 景观设计中，几条轴线、一些硬质景观和一片以方格网种植的悬铃 木林很有特色。 1 9 0 4 年，第二届艺术展上，奥尔布旱希还设计了一个约1 5 h m 2 的“色彩园”( 图2 5 ) 。花园线条简洁，通过各种草本花卉创造了 不同色彩的小园。在园中，奥尔布里希非常注重硬质景观的设计。 1 9 0 8 年，奥尔布里希在第三届艺术展中设计建造了新艺术运动 中的著名建筑一一一个 展览馆和一个高5 0 米 的婚礼塔。他在景观设 计中运用大量基于矩形 几何图案的建筑要素， 如花架、几级台阶、长 凳、黑白相问的棋盘图 案韵铺装。植物被修建 成规则的形状成网格庄图2 - 5 奥尔布里希设计的“色彩园” 种植。 2 3 小结 工艺美术运动与新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其 第二章西方现代景观没计的探索 作品并不是严格意义上的“现代”的，它是现代主义之前有益的探 索和准备。其中，新艺术运动设计的领域非常广泛，传播的范围也 很广，但是很多园林史著作中对新艺术运动中的园林或轻描淡写， 或忽略而过，这与建筑界和其他艺术领域对新艺术运动的研究形成 强烈的反差。今天在重新审视发生于1 9 、2 0 世纪之交的这场虽短暂、 却声势浩大的艺术运动，无法否认，新艺术运动中的园林设计，无 论哪种风格都对后来的园林产生了广泛的影响。它所提倡的以自然 的曲线和以雅敏的直线与几何形状作为主要设计形式，摆脱单纯的 装饰性，注重设计的功能性等，均为只后的现代景观奠定了形式的 基础。可以说，这场世纪之交的艺术运动是一次承上启下的设计运 动，它预示着旧时代的结束和一个新时代一一现代主义时代的到来。 第二章西方现代景观设计的产生与发展 第三章西方现代景观设计的产生与发展 ( 2 0 世纪2 0 年代一一2 0 世纪6 0 年代末) 西方现代景观的产生与发展是与社会、艺术和建筑的发展紧密 联系的。 3 1 西方现代景观设计产生与发展的社会背景 社会因素是任何艺术产生和发展的最深层的原因。社会的政治、 经济、文化状况对西方现代景观的产生和发展有着深刻的影响。 现代运动产生的根源实际上是工、革命引起的社会和文化的变 革。产业革命改变了社会的生产和生活方式，到1 9 世纪中叶，园林 的内容和范围都大大的拓展了，园林设计从历史上主要的私家庭院 的设计扩展到公园与私家花园并重。园林的功能不再仅仅是家庭生 活的延伸，而是肩负着改善城市环境，为市民提供休憩、交往和游 赏的场所，这是园林设计领域的一场空前的变革。在西方，园林 ( g a r d e n & p a r k ) 的概念自此开始逐渐发展成为更广泛的景观 ( l a n d s c a p e ) 的概念。 第一次世界大战结束后，欧洲各国经济开始复苏，社会急剧变 化，经济、政治蘩件和文化及思想状况为设计领域的变革提供了有 利的土壤，社会意识形态中出现大量的新观点、新思潮，主张变革 的人越来越多，各种各样的设想、观点、方案、试验如雨后春笋般 涌现出来， 创造出适合社会发展的新园林的使命更加突出，现代景观应运 而生。2 0 世纪2 0 3 0 年代美国的大萧条，迫使打算建造家庭庭院的 顾客们要求更加经济的花园形式，设计师们不得不增加铺装豹面积， 同时减少对园艺的追求，从而对“加州花园”的形成起到了促进作 用。3 0 4 0 年代，“斯德哥尔摩”学派的出现，建立在一种社会政治 环境的基础之上，与其说它体现了一种美学观念，倒不如说它体现 了一种社会理想。第二次世界大战后，欧洲大陆满目疮痍，人们需 要重建家园。此时的西方社会进入了一个全盛发展的时期，导致了 5 0 6 0 年代景观规划设计事业的迅速发展和设计领域的不断扩展。 同时，随着人们对自身韵生存环境和人类文化价值的危机感日益加 1 0 第三章西方现代景观设计的产生与发展 重，在经历了现代主义初期对环境和历史的忽略之后，传统价值观 重新回到社会，环境保护和历史保护成为普遍的意识。麦克哈格的 生态主义思想是整个西方社会环境保护运动在景观规划设计中的折 射。 3 2 现代艺术影晌下的现代主义景观设计 1 9 世纪的绘画，巴黎美术学院派代表的艺术官方并得到支持， 而率先起来反对学院派艺术的是1 9 世纪6 0 年代至8 0 年代的以莫奈 为代表的印象派艺术，其后是以塞尚、高更和凡高为代表的后印象 派。他们的活动中心在巴黎，早期印象 派和后印象派抛弃了学院派灰暗、沉闷 的色调，用更加鲜艳和强烈的色彩去记 录光和大气，尤其是点彩派的颜色理论， 对当时庭院花卉的种植产生过影响。从 塞尚起，绘画中反写实、趋于抽象的流 派日益增多，画家们极力创新、探索新 图3 _ 1 凡高的绘画 路，艺术界流派纷呈。 1 9 世纪的探索为2 0 世纪奠定了基础，艺术家的探索使占典或 传统艺术逐渐解体。在相当短暂的历史时期内， 艺术创造的主流发生了由具象到抽象的巨大转 变。现代艺术的开端是马蒂斯开创的野兽派。野 兽派形成于1 9 0 5 或1 9 0 6 年，是2 0 世纪最早的现 代艺术运动。“野兽”用来形容这些画家的绘画， 他们的作品中令人惊愕的颜色、扭曲的形态明显 的与自然界的形状不同。野兽派追求更加主观和 强烈的艺术表现，对西方现代艺术的发展产生了图3 2 马蒂斯的 重要的影响。 绘画 1 9 0 7 年，毕加索和布拉克这两位立体派绘画的领导人全神贯注 于绘画艺术的主体问题一一形式问题：在一个平的画面上，如何画 出立体韵自然世界。文艺复兴解决这个问题采用透视法，而毕加索 和布拉克用的是对比法。立体派的画面中出现了多变的几何形体， 出现了空问中多个视点所见的叠加，在二维中表达了三维甚至四维 的效果。毕加索和布拉克的绘画和他们的观念对艺术节有深刻而直 接的影响。立体派的形式在现代建筑运动和现代景观设计运动中产 第三章两方现代景观设计的产生与发展 生巨大的反应，还影响了装饰设计。 抽象艺术作为现代艺术的一个重要方 面，在1 9 1 0 年前后被艺术家所呈现。抽象 艺术以一种信念为基础，即不表达人们可 以辨别到的现实世界的事物，抽象的形体 和色彩也可以激起观赏者的反应。康定斯 基是抽象艺术的开拓者，他后来受俄国至 上主义和构成主义的影响，绘画从自由的、 想象的抽象转向几何的抽象。他认为未来 的艺术一定是各种艺术的总和。尽管他的 图3 - 3 毕加索的绘画 绘画没有直接涉及到园林的题材，但是他的绘画成为许多景观设计 的形式语言。 德国画家克利是一位对任何新奇 事物都感兴趣的艺术家，他认为所有 复杂的有机形态都是从简单的基本形 态演变而来的，他的作品表达了人、 动物、植物和景观的相互关系，生机 勃勃。1 9 1 4 年克利到突尼斯旅行，北 非强烈的阳光和绚丽的色彩给他带来图3 - 4 克利的绘画 很大的震撼，使他突然“发现色彩”，此后，他的作品不断增加，绘 画随心所欲。他花了许多花园题材的绘画。1 9 2 2 年他创作了“一个 花园的规划”( p l a n f o ra g a r d e n ) ，这些 绘画对现代景观设计师杰里科视克利为 导师。 1 9 1 7 年，荷兰一些年轻的艺术家和 建筑师组成了一个相对松散的造型艺术 团体，取名为风格派，成员包括蒙德里 安、杜斯堡、欧德、里特维德等。他们 认为以往的设计形式已经过时，最好韵 艺术应该是基于几何形体的组合和构 图，要在纯粹抽象的前提下，建立一种 理性的、富于秩序和完全非个人的绘画、 建筑和设计风格。风格派有两个重要的 设计思想影响到包括景观设计在内的设图3 - 5 蒙德里安的绘画 第三章曲方现代景观设计的产生与发展 计领域，一个是抽象的概念，二是用色彩和几何形组织构图与空间。 画家蒙德里安认为绘画的本质是线条和色彩，两者是可以独立存在 的。这一时期他的绘画多是垂直和水平线条，在线条之间是红、黄、 兰等色块，题目为“直线的韵律”、“有黄色的构图”等，他在冷静、 理智和逻辑之间平衡关系。蒙德里安的绘画对后来的景观设计有深 远影响。 马列维奇是俄国至上主义的开创者。“至上主义”也称绝对主义， 用一些方形、三角形、圆形作为“新的象征符号”来创作绘画。按 照马列维奇的主张，艺术中最经济的就 是白底子上的黑方块或者黑底子上的白 方块，即黑与白的结合。在否定了绘画 的主题、题材、物象、思想和感情、内 容、空问、氛围感、立体感、透视、色 彩、明暗之后，“至上主义”宣布：简化 是我们的表现，能量是我们的意识。这 些能量最终在绘画的白色沉默中，在接 近于零的内容之中表现出来。这些对于 图3 _ 6 米罗的绘画 景观设计特别是极简主义的景观有很大的影响。 2 0 世纪初，视觉艺术中形形色色令人眼花缭乱的运动蜂起。3 0 年代，超现实主义在巴黎出现。超现实主义艺术家让阿普和米罗 作品中大量的有机形体，如卵形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线等， 给了当时的设计师包括景观设计师新的语汇。在丘奇和布雷马克 斯的景观设计平面图中，乔木、灌木都演变成扭动的阿米巴曲线。 3 3 现代建筑运动与景观设计 现代建筑的思想也对现代景观的产生与发展起到了促进作用。 第一次世界大战后，欧洲各国，特别是德国、法国、荷兰三国的建 筑师呈现出空前活跃的状况，他们进行了多方位的探索，产生了不 同的设计流派，涌现出一批重要的设计师。虽然景观设计并不是现 代运动韵主题，但是现代建筑韵先驱们还是在他们作为建筑的辅助 设计一一花园设计中留下了一些重要的现代主义思想，这对当时的 现代主义景观设计起到了激励和借鉴的作用。 f 1 德尔松( e r i c hm e n d e l s o h n1 8 8 7 1 9 5 3 ) 第三章西方现代景观设计的产生与发展 德国建筑师门德尔松是表现主义的代表人物。表现主义是产生 于2 0 世纪初的德国和奥地利的一种艺术形式，它认为艺术的任务在 于表现个人的主观感受和体验，创作的手法取决于艺术家主观表现 的需要程度不同的歪曲以自然为基础的形念，以此来产生对观赏者 的视觉冲击。门德尔松的作品大量 用流畅的粗线条勾画的充满动感、 富有表现主义风格的设计。他常采 用曲线、奇特夸张的建筑形体来表 现某些思想或精神，爱因斯坦天文 台是其代表作品。他喜欢在起伏的 场地上建造建筑与环境，他非常喜 爱植物、阳光和阴影，建筑常常坐 落在花丛之中。他最大的花园设计 为维茨曼( w e i z m a n n ) 教授的别墅 劁3 - 7 魏茨曼别墅花同平面图 花园，别墅坐落在一座小山上，花园中的小路、平台和种有常绿植 物的台地都是由流畅的曲线构成的。 二战时门德尔松到了荷兰和英国，1 9 4 1 年移居美国，对这些国 家的建筑与景观设计产生了影响。 荷兰风格派( d es t i j l ) 1 9 17 年，荷兰风格派创立。最能体现风格派的建筑师里特维德 ( g e r r i tt h o m a sr i e t v e l d1 8 8 8 1 9 6 4 ) 设计的荷兰乌特勒支的旖罗德 住宅。简单的立方体、光洁的白、灰 色混凝土板，白、红、黑色的横竖线 条和大片玻璃错落穿插，如同蒙德里 安的绘画。平坦的方形花园虽小，但 图3 - 8 施罗德住宅 与建筑互相呼应，同时展现出一种开 放的特征。 画家、建筑师杜斯堡曾设计了一 些花园，他将花园视为建筑室内的延 伸，这也是现代主义景观设计的重要 思想。在弗里斯兰德的一所住宅设计中。他将室内和外部的门窗都 涂上原色，如蓝色韵窗框、红色的门和黄色外墙。花园中的几何种 植池中生长着郁金香和其它球根花卉，还有一年生的罂粟和矢车菊 等植物，展现出纯洁韵色彩构图。杜斯堡当时经常去包豪斯教学， 1 4 第二章西方现代景观设计的产生与发展 也把荷兰风格派的思想带到了包豪斯。 包豪斯( b a u h a u s ) 从2 0 世纪开始，德国成为欧洲建筑哲学进步思想的中心。1 9 1 9 年建筑师格罗皮乌斯( w a l t e rg r o p i u s1 8 8 3 1 9 6 9 ) 创建了融建筑、 雕刻、绘画于一炉、艺术结合科技而以建筑为主的“包豪斯”学校。 他提倡自由创作，反对墨守陈规，将工艺同机器生产相结合。格罗 皮乌斯的设计作品涉及到了花园设计的领域，他认为房子在建造之 前，场地就应经过设计，使建筑与环境成为一体。格罗皮乌斯1 9 3 7 年到美国哈佛大学任教，将欧 洲新建筑的思想传播到美国， 彻底改变了哈佛建筑学专业的 学院派教学，也影响到了景观 设计专业，成为推动“哈佛革 命”的动力之一。 1 9 2 6年由莫尔纳 图3 9 莫尔纳设计的住宅花吲 ( f m o l n a r ) 设计的住宅花园 更能体现包豪斯的思想。与格罗皮乌斯的设计相似，这个花园注重 空间的塑造，建筑与花园紧密相连，同样没有轴线与对称。 包豪斯的后两任校长中，密斯凡德罗的少既是多理论对 图3 1 0 密斯设计的德国馆 日后的景观设计影响深远。密 斯设计的1 9 2 9 年巴塞罗那世 界博览会德国馆建筑充分体现 了建筑与景观的结合。这个由 几片大理石及玻璃墙体构成的 空间流动的建筑，在屋顶部分 之步 有两个庭院，庭院中都以 矩形的水池为中心，室内各部分之间、室外各部分之伺，室内外空 间都相互穿插、融合，没有明显的 分界，简单纯净、高贵雅致。 勒科布西耶( l ec o r b u s i e r 18 8 7 1 9 6 5 ) 科布西耶是现代运动的激进分 子和主将，也是2 0 世纪最重要的建 筑师之一。他提倡现代花园中民主 图3 1 1 萨伏伊别墅 第三章西方现代景观设计的产生与发展 的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混凝土的建造形 势是平均社会分配、缩小贫富住宅差距的手段。 科布西耶最著名的是1 9 2 9 1 9 3 1 年设计的萨伏伊别墅。别墅坐 落在一块富有诗意的原野上，建筑底层架空，不阻碍自然地形的延 续。屋顶花园作为起居室的延伸，有草地、花池和用来跳舞及用餐 的空间，还利用框景将周围的原野风光引入屋顶花园中。 科布西耶的设计，从一个侧面提出了与现代建筑相适应的一种 园林风格，并为景观设计师们展现了如何将现代建筑的语言转化到 景观设计中去。许多景观设计师如布雷马克斯深受其影响。 赖特( f r a n kl l o y dw r i g h t1 8 6 7 - 1 9 5 9 ) 美国现代建筑大师赖特将自己的建筑称为“有机建筑”( o r g a n i c a r c h i t e c t u r e ) ，他在文章或讲演中经常谈到有机建筑理论，认为一 栋建筑除了在它所在的地点之外，不能 设想放在任何别的地方。它是那个环境 的一个优美部分，它给环境增加光彩， 而不是损坏它。赖特认为有机建筑就是 “自然的建筑”，自然界是有机韵，建筑 是应该从自然中得到启示，房屋应该像 植物一样，是“地面上一个基本的和谐 的要素，从属于自然环境，从地里长出 来，迎着太阳。” 赖特设计的建筑中最被津津乐道的 秉_ 喜套銎誓霎，尝：喜晶霉图，- z 落水别墅水、树林紧密结合，一些水平挑出豹平 台伸向周围的自然之中。这里，人工的建筑与自然的景色浑然一体， 相得益彰。赖特的作品注重与环境的结合，给了景观设计师以很大 的启发。 纽特拉( r i c h a r dn e u 毫r a1 8 9 2 1 9 7 0 ) 纽特拉是维也纳人，1 9 2 3 年 移居美国，把现代主义的思想带 到了美国。他受赖特及日本建筑 的影响很大，在将赖特式的住宅 外貌与国际风格结合起来舶同 时，还在建筑的环境中考虑了景 图3 - 1 3 考夫曼住宅 第三章西方现代景观设计的产生与发展 观。他认为设计的核心是体现生活的本质，他使建筑向大自然敞开 了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中，创造了加州建筑和园 林的独特风格。 1 9 4 7 年加州棕榈泉的考夫曼住宅，展示了他把现代建筑融汇于 美丽如画的沙漠和山岭景色之中的才能。住宅非常开敞，将辽阔的 沙漠景观引入其中，矩形的游泳池与建筑融合在一起，映衬着大自 然的景观。修特拉与加州学派的倡导者丘奇一同活跃在加州景观设 计的领域。 阿尔托( a l v a r a a l t o1 8 9 8 1 9 7 6 ) 芬兰建筑师阿尔托是现代建筑重要的莫基人之一，他强调有机 形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻 松流畅。他对日本文化和艺术抱有很大的兴趣，欣赏日本建筑和园 林的自然思想。 1 9 2 9 年设计的玛丽亚别墅和花园式阿尔托的得意之作。别墅建 图3 - 1 4 玛丽亚别墅花园 筑坐落于一小山丘的顶部，周围是 一片茂密的森林。建筑是一个l 形 平面，从主体通过一个廊子连接庭 院中的桑拿屋。起居室的空间透过 大玻璃窗延伸到庭院之中，室内外 融为一体。庭院的中心是一个肾形 的游泳池，周围是草地，游泳池与 桑拿屋通过木平台相连。阿尔托作 品中的有机形态及对材料的运用，对加州学派的代表人物丘奇有很 大启发。 3 4 现代主义与景观设计 欧美有不少学者与理论家认为：在与文学艺术和建筑领域所取 得的成绩相比，现代主义对风景园林几乎没有深远的影响，也没有 促使该学科建立起新的理论体系和实践。例如加拿大设计师与学者 雅各布( p e t e rj a c o b s ) 坚信包豪斯的“客观动机”从没有影响过园 林；先锋派设计师舒沃兹( m a r t h as c h w a r t z ) 认为景观设计总体上 没有经历过溉代主义这段历史。实际上现代主义对景观的贡献是巨 大的，因为现代主义毕竟为当代景观开辟了一条新路，使其真正走 出了传统钓天地，形成了自由的平面与空间布局、简洁明快的风格、 第三章西方现代景观设计的产生与发展 丰富的设计手法。现代主义在景观与建筑中的影响方式是不相同的， 对于现代建筑发展，现代主义使其陷入了形式服从功能的泥沼不能 自拔，早期现代主义对打破学院派僵硬理论呈现的活力也逐渐转化 为教条主义的呆板与千篇一律。现代主义之后的各种思潮与倾向正 是对此的反响。但是，现代主义对园景观设计而言，即