（美术学专业论文）《画筌》易学思想初探.pdf

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o l o g y m a o s h a n ，w h e r ed ac h o n g g u a n gl i v e dw h e nh ep a i dn oa t t e n t i o nt op o l i t i c s ，w a s f a m o u sf o rd a o i s m z h e n j i a n g ，h i sh o m e t o w n ，w a sw i t hal o n gh i s t o r yo fh e r m i t c u l t u r e h i sf a m i l ys t u d i e dn e o c o n f u c i a n i s mf o ral o n gt i m e d ac h o n g g u a n g , h i m s e l f , d e v o t e dt ot h es t u d yo fd a o i s m ，y i - o l o g ya n dt h eb u d d h i s md u r i n gt h i sp e r i o d b e n e f i t e df r o mt h e s e ，y i - o l o g yw a si n j e c t e di n t oh i sw o r k ，h u aq u a n i n f l u e n c e db yz h o uy i ，w h i c hh i g h l yg e n e r a l i z e st h en a t u r a ll a w s ，d ac h o n g g u a n g e m p h a s i z e dt h a tp a i n t i n gs h o u l da l s or e s p e c tt h en a t u r a ll a w s ，s u c h 鹤t h er e l a t i v i t yo f t a l la n ds h o r t ，e x p l i c i ta n di m p l i c i t ，a n dd y n a m i ca n ds t a t i c ，e t c w h e np a i n t i n g ，w e s h o u l da l s ou s et h e s er e l a t i o n ss k i l l f u l l y o n l yi nt h i sw a yc o u l dw eh a v eab e t t e rs h o w o ft h ec o n n o t a t i o no ft h ep a i n t i n g h u aq u a nm a d ead e t a i l e dd e s c r i p t i o no ft h e l a n d s c a p el a y o u ta n di n kf i l l i tw a si n t e n d e dt os t r e s st h ei m a g e so fp a i n t i n g ，s u c ha s m o u n t a i n s ，s t o n e s ，t r e e sa n do r n a m e n t s ，e t c ，s h o u l do b e yt h e n a t u r a ll a w s a u t h o r s s h o u l dm a k eag o o du s eo fi m a g e st oe x p r e s sh i sr e a lm e a n i n ga n dt h en a t u r e t h em a i n i d e ao f h u aq u a nw a st ot a k ep a i n t i n g 嬲aw a yt oe x p r e s st h ea u t h o r su n d e r s t a n d i n go f l i f ea n dn a t u r e h u aq u a nh a sb e e nf a v o r e db yt h es c h o l a r s w h a th u aq u a ne m p h a s i z e sn o to n l y i n f l u e n c e st h ej i n g j i a n gs c h o o lb u ta l s ot h ey u s h a ns c h o o la n dc h a n g z h o us c h 0 0 1 j i n g j i a n gs c h o o le x p r e s s e st h e i rl o v eo fh o m e t o w na n d n a t u r et h o u g ht h e i rp a i n t i n go f l a n d s c a p et h e r e y u s h a ns c h o o la n dc h a n g z h o us c h o o lp a yg r e a ta t t e n t i o nt ol e a r n i n g f r o mo t h e r s ，b yn a t u r et oe x p r e s sh a r m o n y h u aq u a np l a y e da ni m p o r t a n tr o l ei n p a i n t i n gt h e o r yi n t h ee a r l yq i n gd y n a s t y , w i t hi t sn e wt h o u g h tb e t w e e ni m i t a t i o n , p r o p o s e db y f o u rw a n g s ，a n dc r e a t i v i t y , h e l db y ”f o u rm o n kp a i n t e r s i l l 江苏大学硕士学位论文 q u a n ，d ac h o n g g u a n g ，y i - o l o g y i v 1 2 3 京江画派、常州画派、虞山画派研究的历史与现状8 1 3 本课题研究的目的及意义9 1 4 本课题的创新之处及预期效果9 第二章笪重光其人1 1 2 1 家世简介1 1 2 2 短暂的政治生涯13 2 - 3 隐居山林15 2 4 画友往来1 7 第三章 画筌所体现的易学意象之理2 2 3 1 卑高以陈之理2 2 3 2 俯仰之理2 3 3 3 隐现之理2 5 3 4 承乘之理2 7 3 5 动静有常2 8 3 6 参伍错综3 0 3 7 纵横聚散3 2 3 8 知机其神3 3 3 9 一阴一阳谓之道3 5 3 1 0 感而遂通天下3 6 第四章画筌中易学意象观3 9 4 1 意象的形成3 9 4 2 画筌中的易学意象观4 1 v 江苏大学硕士学位论文 4 2 1 画中树石、山水之象4 l 4 2 2 时景点缀、笔墨之象4 3 4 2 3 画中的势与神韵4 5 4 2 4 立象尽意与象外追维4 6 第五章画筌的意义4 9 5 1 对于“京江画派”的影响4 9 5 2 对于“虞山画派”的影响5 0 5 3 对于“常州画派”的影响5 2 5 4 对于后世的影响5 3 第六章总结5 6 附录a 笪重光年表5 8 附录b 笪重光书画作品6 2 致谢6 4 参考文献。6 5 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录。7 0 v i 江苏大学硕士学位论文 1 1 本课题的来源 第一章绪论 镇江籍书画家笪重光所作的画筌是清初画坛上的重要画学著作。文中对 绘画的结构布局、笔墨、设色、师承、创新等问题进行了详尽的论述。时下画坛 大家王晕、恽南田对画筌十分称赞，认为与他们“生平所见唐宋元明诸大家 流传真迹，幸篇中无不吻合者。 n 1 于是一起为画筌共同作评注，总计二十 九则。画筌问世之后便被知不足斋丛书、翠琅开馆丛书、赐砚堂丛书 新编、昭代丛书等各大画论丛书编辑入册。画筌全篇文辞优美通畅，不 仅涉及到相关画法、画理的深入阐发，同样也涉及到“妙境”、“神境 等颇有创 见性的美学命题，再加上王、恽的精妙评注，更是相得益彰，是当时绘画学习者 的宝典。清代的汤贻芬非常欣赏画筝，将画筌分为论山、论水、论树石、 论点缀、论时景、论勾皴染点、论用笔用墨、论设色、杂论、总论，共十则，名 为画筌析览，作为他为富家子弟授课的范本。 画筌蕴含了复杂的道学、易学、禅宗的思想。作者笪重光出生文学世家， 先祖笪净之师从宋代有名的道人，并得宋徽宗御赐法号“冲隐先生”，曾祖曾在 家乡“天心书院 讲解周易，并且著有鹅湖读易。笪重光从小受到家族文 化的熏陶，中年时代由于政治上受到贪官陷害而被贬官，于是隐居家乡茅山直到 晚年。在江上诗集中，他曾多次提到读庄子瞻1 、读“梵书川3 1 、玩易 h 1 ，晚年的笪重光致力于老庄、易学、佛学及诗、书、画瞄1 的研究，并且喜好占 卜嘲，以此为乐。因而画筌不免融入易学、道学、佛学等思想。 由于笪、王、恽有过频繁的交往、创作、讨论的交集，画筌的思想不仅 影响到镇江本土的“京江画派”，也间接影响到了相近的“虞山画派 和“常州 画派”，并对后世产生了深远的影响，所以对画筌的研究极为重要。画筌 【1 j ( 清) 笪重光江上诗集卷十一画筝【m 】横山草堂本，1 9 2 5 1 页 【z j ( 清) 笪重光，江上诗集卷一山中杂咏【m 】横山草常本，1 9 2 5 2 页 【副( 清) 笪重光江上诗集卷四宿焦t he m 横山草堂本，1 9 2 5 1 3 页 【4 】( 清) 笪重光江上诗集卷五山中和张湘晓吏部应诏韵【m 】横山草堂本，1 9 2 5 5 页 【5 j ( 清) 笪重光江上诗集附录卷十【m 】横山草堂本，1 9 2 5 3 4 页 咧( 清) 笪重光江上诗集- 序【m 】横山草堂本，1 9 2 5 1 页 江苏大学硕士学位论文 中蕴含的道学、易学、禅宗的思想，有待于我们进一步的探讨和研究，但这是一 个十分艰巨的工程，所以本文单从易学的角度对画筌进行相关解读。 1 2 本课题的研究现状 1 2 1 画筌研究的历史与现状 清乾隆、嘉庆年间，大藏书家长塘( 今安徽) 鲍廷博( 1 7 2 8 1 8 1 4 ) 父子喜爱 收藏，重金求购书籍，修建“知不足斋”作藏书室。乾隆三十八年( 1 7 7 3 ) 编修四 库全书时，鲍氏因为所进献藏书包含家藏、缺刊等重要资料最多而得乾隆亲笔 题诗，颇受鼓舞，所以决定将收藏图书编辑整理，进行干i j 刻出版。通过对藏书的 认真考证、详加校对，以收藏室“知不足斋”为名，刊刻知不足斋丛书。此 书八册为一集，共三十集二百四十册，嘉庆十八年( 1 8 1 4 ) 鲍廷博i = j j n 前二十七集 后病逝，儿子鲍士恭继承父亲遗愿，刊刻至三十集。书中涉及到地方民俗、天文 地理、书画辑要等各个领域。该丛书中的画筌根据桐华馆订正本进行校对， 收录于第十一集八十八册，为画筌的广泛流布作出了重要贡献。 清代刻书家张潮( 1 6 5 0 一? ) 的昭代丛书( 世楷堂藏本) 共十一集，一百 七十二册，涵盖各种论集及精彩文章片段的截取、摘录。该书在戊集四十一卷收 录了画筌，并有杨复吉的题跋，杨氏的题跋对画筌及王、恽的评述予以 了高度赞美。 清代武进人汤贻芬( 1 7 7 8 1 8 5 3 ) 在画筌析览中对画筌有着更为高 度的评价，认为画筝中所论述到的画法、理论及其精妙，是画家学习的宝典， 但存在章节冗长，表述混乱的缺点。汤贻芬在为富家子弟讲解时，基于教学的目 的，将画筌按类分为论山、论水、论树石、论点缀、论时景、论勾皴染点、 论用笔用墨、论设色、杂论、总论，共十则。这样的分解处理为我们理解画筝 提供了重要参照。 清代华亭画家张祥河( 1 7 8 5 1 8 6 2 ) 发现康熙年间王原祁( 1 6 4 2 - 1 7 1 5 ) 、宋 骏业( ? 一1 7 1 3 ) 等编著的佩文斋书画谱中详细记载了自远古至明代的画论、 帝王画、历代鉴藏等，而当朝画论却没有录入其中，非常不便于当朝画论的流传 学习，于是他搜集当朝经典之作著成四铜鼓斋论画集刻共四卷。虽然其中没 2 江苏大学硕士学位论文 有详尽地收录清朝的所有画论，但所被记载刊刻的十二篇文章都是清朝画论的典 型代表，其中包含张庚浦山论画、石涛苦瓜和尚画语录、王原祁雨窗漫 笔等。笪重光的画筌也被收录其中，作者在自序中特别赞叹了画筌的 曲尽精微。可惜的是张祥河只在首页附属各位作者小传，而对于画论本身却只是 收录，没有详加品评。张祥河选取画筌作为他刊刻四铜鼓斋论画集刻的 经典十二篇之一，足以说明他对画筌的重视，可谓将画筌放在清代画论 中极其重要的地位。 清代梁溪秦祖永( 1 8 2 5 - 1 8 8 4 ) 用了二十多年时间编辑整理晋唐至清代褚家 画论，集成画学心印八卷( 光绪四年1 8 7 8 年刊本) ，在第四卷中对画筌 所论及到的山水布局、章法结构、皴擦点染、笔墨技法及情景、意境等都进行详 细批注评述，赞叹画筌所论述的画法完备精要，文词优美至极，令人百读不 厌。秦祖永对于画筌高度的评价和肯定，激发我们更进一步对画筌进行 学习和研究。 清末书画家、目录学者余绍宋( 1 8 8 2 1 9 4 9 ) 编著的书画书录解题，将东 汉至近代有关书画、书籍方面的理论著作八百多种分门别类为：史传、作法、论 述、品藻、题赞、著录、杂识、丛辑、伪托、散佚，并注明作者、版本、卷数等 内容，且加入评论，较为准确地解读原著作。该书对画筌极为推崇，指出用 骈文创作的画筌更有助于阅读记诵，所运用言辞语句优美、画法论述精要透 彻，是学画者必读之书，同时对王晕、恽南田的评述也给予了赞许，指出画筌 因有了王晕、恽南田的评语而得以比原本更加完美。此从文学的角度肯定画筌 文章的精彩，从而引导了我们对画筌的多方位解读。 现代国画大师黄宾虹( 1 8 6 5 - 1 9 5 5 ) 与收藏家邓实( 1 8 7 7 - 1 9 5 1 ) 编辑的美 术丛书以画论为主，兼及包含篆刻、笔墨纸砚、词曲等艺术门类，共汇集收录 相关图书二百八十一种，包含了各个时代的各个方面的美术论集。画筌也被 收录其中。黄宾虹还曾在他的画学篇中赞叹：“画筌书筏会真赏，殚见洽闻 德不孤。 n 1 在他看来，能够真正欣赏画筌与书筏的人才算得上是见闻 广博、品德高尚者，显示了黄宾虹对画签、书筏的极高评价。 当代中国绘画史论家俞剑华先生( 1 8 9 5 1 9 7 9 ) 主编的中国古代画论类编， 【1 】黄宾虹黄宾虹谈艺录【m 】1 版郑州：河南美术出版社，2 0 0 7 1 5 5 页 3 细的解析更方便了我们对画筝的理解。 著名文物鉴赏家、收藏家王世襄( 1 9 1 4 2 0 0 9 ) 所著中国画论研究以理 论、品评、分析为重点，涵盖了先秦至清代的画论著作，呈现了国画论发展史全 貌。文中同样也将笪重光画筌与汤贻芬画筌析览进行了综合评论，并对 画筌赞不绝口，认为历史上的画论著作没有能与画筌相媲美的，并指出 笪重光与汤贻芬在笔墨、设色等观念存在出入，且汤贻芬的解释论述多与原文雷 同而失韵味。此种将二者进行对比性的论述研究，自然有助于我们对画筝的 深入探究。 学者吴思雷( 1 9 3 9 2 0 0 2 ) 1 9 8 2 年译注了画筌，并在1 9 8 3 年的美术 期刊上发表论文谈谈笪重光的 ，对画筌中所涉及的人品与画品、 统一布局、位置经营、意境立意、笔墨技法等问题进行了论述。他提出笪重光画 筌虽然对文人画与画工画有不同的看法，但没有明显的门户阶级之见，同时认 为画筌思想受到“四王 正统思想的影响，算不上革新思想。这些观点虽然 有待我们进一步地将笪重光及画筌置入整个历史的大背景下进行更深一步的 探讨，但无疑对我们关于画筌的解读大有裨益。 美学家叶朗在中国美学史大纲中指出，中国的绘画特别注重意境的创造， 【1 】俞剑华中国古代画论类编【m 】2 版北京：人民美术出版社，2 0 0 7 8 1 9 页 4 江苏大学硕士学位论文 而“画筌一书在绘画美学方面的贡献，主要是对山水画意境的创造中虚实相 生的关系，作了比前人深入一步的分析。 n 1 这是叶朗在美学方面的对画筌 独到而中肯的评述。 学者薛永年1 9 8 7 年也对画筌进行了翻译，并出版注释本画筌。薛氏 1 9 8 0 年在美术研究发表论文 浅析，提出画筌最出色的地方在 于，作者在对意境创造的理解上，能将造化与作者情怀合二为一。他对画筌 所体现的构图取景、意境表现、笔墨技法等不同于时代摹古思潮的创新思想予以 了充分肯定，不过指出画筌尚没有充分地论述情、景、意、象之关系，意境 的理论不够完整，画法经验的论述仅仅局限于文人画的论述等缺点。这为我们更 深刻地理解画筌的美学内涵提供了重要角度。同时薛永年认为画筝中分 五行而辩体等论述“从艺术追溯到哲学了。笪氏的自然观是否更多地继承了古代 阴阳五行学说中朴素唯物论和朴素辩证法的因素呢? 这是值得进一步探求的问 题。”乜1 薛永年提出画筌中存在阴阳五行的思想，但并没有进行深入的探讨， 这也是本课题将要重点进行研究的问题。 学者蔡星仪于1 9 8 4 年在美术发表论文 述略，对画筝“以 浑为宗“以清为法”、“澄怀味象”、“会景通神”、“意中融变象外追维 、“统 于一而缔构不棼”等绘画理论观点予以了深入论述，指出形成于中国山水画发展 成熟时期的画筌汇聚了客观统一思想及艺术辩证法，是我国古典画论中的现 实主义的精华，其为稍后石涛的画语录铺挚了道路。这显然将画筌摆在 了中国画论发展史的重要地位，为我们的研究提供了重要启发。 由南京师范大学古文献整理研究所编著的江苏艺文志镇江卷对镇江的 历史名人状况作了一一简介，为我们研究笪重光及镇江地区人物提供方便，其中 还记载画筌被多书所载入：“知不足斋丛书本、翠琅开馆丛书本、赐 砚堂丛书新编本、昭代丛书道光本、画学心印、四铜鼓斋论画集本、 画论辑要本、美学丛书初集本、艺林名著丛刊本、画论丛刊本、 中国古代画论类编本、清瘦阁读画十八种本、四川人民出版社中国历 代画论画史选注本、1 9 8 7 年人民美术出版社标点注释本。川3 1 为我们对画筌 【1 】叶朗中国美学史大纲【m 】1 版上海：上海人民出版社，1 9 8 5 5 4 3 页 【2 】薛永年美术研究( 明期) 画筌浅析嗍i 版北京：人民美术f l ；版社，1 9 8 0 年8 3 页 【3 】南京师范大学古文献整理研究所江苏艺文志镇江卷 m 】1 版南京：江苏人民出版社，1 9 9 4 6 8 8 页 5 江苏大学硕士学位论文 的研究提供了便利。 综上所述，画筌在中国画论上重要的历史地位不置可否，同时引起画论、 文学、美学各个领域的关注和探讨。虽然画论、画史方面的丛书对于画筌多 有收录，而每当论及意境、画理等问题时，画筌也多被提及或引注，但对于 其中深藏的易学内涵却鲜有探究，本文即以此为探讨的重点，展开学理上的阐发。 1 2 2 笪重光研究的历史与现状 江上诗集原有八卷，为笪重光外甥在康熙癸酉年( 1 6 9 3 ) 所编辑，该书 将笪重光的诗歌、题字、记事等进行了系统整理，并请时人张鹿林作序，但后来 历经战乱，江上诗集已经遗失。1 9 2 5 年镇江人李丙荣( 1 8 6 7 - 1 9 3 8 ) 将旧稿 江上诗集八卷以及搜集到的其他笪重光相关资料，包括地方县志、前人评述、 友人赠诗、书筏、画筌等增补三卷，重新整理出版了江上诗集( 横山草 堂丛书版本) 十一卷本。其中收录的诗歌、奏折、论著还有家谱序，是研究笪重 光最为宝贵的一手资料，同时为我们研究笪重光的人物品格、郊游往来、艺术风 格等提供了宝贵线索。 江苏镇江“淡墨探花”王文治( 1 7 3 0 - 1 8 0 2 ) ，在诗文、绘画的地位名贯乡里。 他十分推崇笪重光的书法，在快雨堂题跋中特别提到当朝能在书法领域与笪 重光相媲美的恐怕没有几个。 清末镇江唐邦治( 1 8 7 5 1 9 5 3 ) 的笪重光传也是研究笪重光的重要资料。 唐邦治是秀才出身，民国时期的历史学者，曾经参加过清史稿的编篡工作， 他是镇江本地人，与笪重光同乡。他通过笪氏的家谱、民间口碑及江上诗集 等多方搜集整合资料写成的笪重光传，应该具有极高的可信度。他在文中论 述了笪重光“罢官 与“辞官 的问题，指出由于可信度不高的御史题名录 载笪重光于顺治十八年( 1 6 6 1 ) 重新被启用为官，所以就有了啸亭杂录中笪 重光在被贬三十年后还弹劾相国明珠、余国柱的错误记载。而清史稿紫芝传 ( 卷六十九) 后附属的笪重光传中同样出现了弹劾相国的这种错误，但这些 都是误传所致。唐邦治引用东华实录记载笪重光是在顺治十四年( 1 6 5 7 ) 被 罢免之后永不叙用。笔者未能找到东华实录，但在东华录中确实查到笪 重光“永不叙用”的记载。笪重光传为笪重光证明身份，并且文中对于笪重 6 江苏大学硕士学位论文 光的生平记事、政治生涯都做了详细的记述，为我们研究笪重光提供了宝贵资料。 对此，丹徒区政协文史委员会整编的丹徒丹青收录了笪重光传，并且做 了白话翻译，这对我们的研究提供了极大的方便。 学者启功( 1 9 1 2 - - 2 0 0 5 ) 在启功丛稿中对于笪重光的眼光和品味颇具看 法。如笪重光认为查梅壑的仿北苑秋晓图笔法太过清润，不够厚重，故请王 晕进行润色。对于笪重光再次请王晕为此画渲染，启功则认为查梅壑有自己的清 韵淡然的表现方法，再附加王翠重墨点染，似乎有些不伦不类，既没有显示查梅 壑风格，也没有展露王晕的技法娴熟，最后两败俱伤。n 1 此对我们的研究颇有启 发意义。 笪氏三十一世子孙( 笪重光是十八世) 江苏大学教授笪远毅，他熟知镇江历 史，参与江苏艺文志镇江卷的编纂工作及笪重光传的翻译，发表了笪 姓源出、笪姓的地域分布与迁徙等对笪氏族谱颇有研究的论著。笪远毅先生 为笔者提供了江上诗集、笪重光传等重要资料，并为笔者讲解了笪氏的家 谱、居住、墓葬、画作等各种问题，为本课题的研究提供了重要线索及宝贵资料。 在此首先表示诚挚的谢意。 国立台湾大学刘洋名的硕士论文笪重光( 1 6 2 3 - 1 6 9 2 ) 及京口地区的收藏 与画风研究论述了十七世纪后期京口地区以笪重光为中心的一批收藏家的收藏 与书法的关系，论文中关注到笪重光的交友往来、政治生涯、收藏活动、书风形 成等各个方面，为我们深入的研究笪重光的社会关系、书画风格提供重要线索。 对于笪重光的研究已经得到国内外学者的广泛关注，特别是关于他的政治生 涯、郊游往来、书法成就方面，包括笪重光绘画思想对于“京江画派”的影响已 然成为学界关注的要点。笪重光与王晕、恽南田之间有过频繁的交友往来，他们 艺术思想的相互影响，必然也涉及到“常州画派”、“虞山画派”的相关研究，虽 然目前这方面的研究还比较少见。而本课题将以画筌易学意象观为主题，兼 顾笪重光艺术思想的生成问题，乃至画筌的现代意义及画筌对于三个画 派、对于后世的影响问题进行探索。 【1 】启功启功丛稿【m 】1 版北京：中华书局，1 9 8 1 3 1 6 、3 1 7 页 7 面，其中涉及到“京江画派 、“常州画派”、“虞山画派”的数位画家，并对画家 的绘画风格、艺术成就、思想特点等进行了概述，为三派的研究提供了直接的文 献资料。 清代书画鉴赏家李玉桑光绪间河北通州人( 今河北通县) ，从同治四年( 1 8 6 5 ) 至光绪二十三年( 1 8 9 7 ) 花费三十多年编著瓯钵罗室书画过目考，其中收录 了清代画家近千人，记述其画家生平、绘画特征等。为研究“常州画派”、“虞山 画派、“京江画派”的画家提供第一手的研究资料。 清嘉庆南汇人( 今上海) 擅诗文精鉴赏的画家冯金伯，著国朝画识十七 卷及续编墨香居画识十卷，记载一千八百多位画家。同样为研究“常州画派”、 “虞山画派”、“京江画派”的画家提供可靠的文献资料。 浙江人庞元济( 1 8 6 4 1 9 4 9 ) 所著虚斋名画录十六卷，收录画迹五百多 件，并详细记录画作的提拔、尺寸、印章等，其中就包括王晕、恽南田大量作品 的详细描述，收录了对于研究虞山画派重要代表人物( 王翠) 的重要资料清晖 画跋与清晖赠言，这些都为画派主体思想、风格特征的研究提供依据。 镇江邵宗藏书楼收藏了民国时期丁琪所著的京江画徵录，书中对于“京 江画派画家相关资料记录颇为详细，为研究“京江画派”提供重要的资料，以 及所藏恽南田的瓯香馆集其中的题跋、记文，对我们研究画家作品，及“常 州画派”的理论思想都提供了很大的帮助，特别是其中绘画创作的具体时间和情 江苏大学硕士学位论文 境记录更为我们的研究提供方便。 学者赵力的京江画派研究对于“京江画派”的形成因素、风格特征、画 家及其生平简述、作品介绍等都作以研究，并附有“京江画派”的综合年表和“京 江画派”画家作品，更有利于我们了解“京江画派”的整体特征，作近一步的分 析研究。 对于“京江画派”、“常州画派”、“虞山画派”各角度、各方面的研究著作、 论文专集已经相当深刻，本文从画筌出发，剖析由于笪重光、恽南田、王犟 的交流，画筌对于三个画派的影响。 1 3 本课题研究的目的及意义 本文旨在从易学的角度对画筌进行综合的探讨，并结合作者笪重光的生 平思想进行研究，从而更全面地理解画筌的艺术思想内涵，力图对，画筌 有更深刻的理解，对笪重光易学与绘画的结合有更深入的认识，对他融入自然， 感受自然、感悟人生的思想渊源有全新的发现，最终对他以“绘画 为“筌”的 思想理念有更为独到的体悟。 画筌是一部思想性很强、理论分析极为透彻经典的画论。它论述的画法、 画理详备精要，在清初画坛占有重要的地位。由于镇江、常州、虞山地理位置的 相近便利，笪重光与恽南田、王晕等画坛名家经常往来畅游，并且有过频繁的艺 术交流，所以画筌的思想不仅直接影响了后来的“京江画派，也当间接影 响到“虞山画派”和“常州画派 。由于笪重光晚年对于易学、道学、禅宗的深 入研究，必然使得他的绘画实践及画学著作不免融入他的这些思想，故而画筝 不只是一部简单的画论著作，更蕴含了复杂的道学、易学、禅宗思想。因此对于 画筌易学思想的研究有助于我们更加深入认识画筌的内涵，认识画筌 对“京江画派”、“常州画派”、“虞山画派的影响，认识画筌在清初画坛的 特殊意义。 1 4 本课题的创新之处及预期效果 画筌是清朝初期一部重要的画论著作，目前对于它画论本身及其作者笪 重光的研究已经很多，并且得到了越来越多专家、学者的关注，但是从易学的角 9 江苏大学硕士学位论文 度对画筌进行研究仍属空白。本文将从易学这个全新的角度对画筌进行 相关解读，以期有所新的理论发现。 周易博大精深，涉及人文地理等各个方面。它是圣人通过对天地万物全 面观察的高度总结，它蕴含了自然万物的普遍规律。它体现了自然中阴阳对立统 一关系及事物间显隐、高低、尊卑、动静等不同特征。笪重光将这种自然客观存 在的自然特征规律运用到绘画之中，以隐现、高下、尊卑、动静等易学原理论述 绘画的表现。我们要尽可能广泛收集关于画筝的文献资料及笪重光的相关资 料，认真学习易学思想、老庄思想，充分利用前辈们所作出的研究成果，进行深 入的比较、考证与分析，更加客观、辩证的看待问题。笔者认为，分析画筌 中体现的易学原理，将使我们能够深刻地体悟到作者“立象以尽意”的目的，认 识到他对自然的独到关注以及以绘画为“筌”的美学精意、哲学内涵。此当不失 为解读画筌的一条新路。 1 0 江苏大学硕士学位论文 第二章笪重光其人 笪重光( 1 6 2 3 - - 1 6 9 2 ) 字在辛，号江上外史，自名蟾光，别号逸叟、郁风居 士、扫叶道人、僧摩、铁翁、城西逸叟等，江苏丹徒入( 今镇江) 。在书法、绘画、 诗歌方面都有很高的造诣。他的绘画创作大多以表现家乡镇江一代的山水风光为 基调，画筌与书筏则为他在艺术实践和理论感悟上的杰出贡献。笪重光 与姜西溟( 1 6 2 8 - - 1 6 9 9 ) 、汪退谷、何义门并称为“四大书家”；与冷秋江、余江 干合称为“江上三诗人 。虽然他留下来的绘画、书法作品并不多，但后人给予 他的评价却很高。姜怡亭曾在国朝画传编韵中称赞他：“工诗文书法，善画 山水笔墨雄峻秀逸得南徐江山气象，著有书筏、画筌曲尽精微。在书 o 法上具有权威性发言权的“淡墨探花”王文治( 1 7 3 0 1 8 0 2 ) 也很是推崇他的书 法，称他为“本朝第一”船3 。朱逢泰同样在卧游随录中赞叹“笪江上重光善 山水真迹不可多见，皴法甚减而古趣满纸真士流之逸品。”口1 可以说笪重光在艺 术上有着显著的成就，特别是他的书法对于后人特别是王文治更有着很大的影 响。 2 1 家世简介 “笪 姓源自西汉帝王姓“刘”氏。公元前1 8 0 年，笪氏祖先在宫廷政变斗 争中侥幸逃脱，为躲避追杀急中生智以“竹下旦 为姓，也就改“刘”而姓“笪”。 兖州( - 4 - 山东) 是笪氏始祖的册封地，而兖州的“笪俗里”也成为了笪姓的历史 发源地。后来由于战争、经济、环境等各种因素，笪氏族人几经迁徙。北宋太祖 乾德三年( 9 6 5 ) 笪重光宗祖从当时的淮西六安县( 今安徽六安) 迁居至江东路 句容县( 今江苏省句容市) 东乡的茅冈，也就是定居在今天的江苏省句容市白兔 镇茅庄，被称为“笪家源”。 笪重光与其他族人用不同的籍贯参加科考是因为他的先祖父笪鸠幼小丧父， 到丹徒投靠同姓本家亲戚，后来安家在丹徒，他的父亲和子孙们自然以丹徒为祖 【1 】( 清) 姜怡亭中国书画全书第十册国朝画传编韵【m 】i 版上海：上海书画出版社，1 9 9 6 9 4 4 页 【2 】( 清) 笪重光江上诗集附录卷十法之白【m 】横山草堂本，1 9 2 5 2 5 页 d i ( 清) 朱逢泰中国书画全书第十册卧游随录【m 】1 版上海：上海书画出版社，1 9 9 6 9 7 9 页 江苏大学硕士学位论文 籍，而笪重光仍旧以原籍句容为籍贯参加科考，所以句容、丹徒( 今镇江) 两地 都成为这支笪氏后人参加科举考试的籍贯。 丹徒、句容、镇江的关系容易让人混淆。镇江在不同时代有过不同的古名， 最早三千年前镇江是周康王封给宜侯所以叫做“宜 ，之后春秋、战国、秦、三 国、隋、唐、宋时期分别经历了朱方、谷阳、丹徒、京口、润州、镇江府等不同 称谓，明朝初期初名为“江淮府”，洪武四年( 1 3 7 1 ) 改为“镇江府”，至清朝一 直沿用。明清时期镇江府的管辖范围为丹徒、丹阳、金坛三县，雍正八年( 1 7 3 0 ) 溧阳从江宁府划入。n 1 清顺治二年( 1 6 4 5 ) 改明朝的应天府( 今南京) 为江宁府， 但仍然沿袭明朝管辖范围，包括上元、江宁、旬容、溧水、高淳、江浦、六合、 溧阳( 1 7 3 0 年划入镇江府) 八县。口1 所以笪重光家族所使用的籍贯句容、丹徒在 明清之际分属江宁府和镇江府两个不同地区。但是现在江苏省镇江市是省辖市， 包括京口区、润州区、丹徒区、镇江新区，并代管句容市、丹阳市、扬中市，所 以文中提到的句容与丹徒，在今天来看都属于镇江市。 笪氏家族历来为书香门第，族中官员、隐士、文人墨客辈出不穷，在家乡镇 江一带颇具影响力。笪氏祖先笪净之师从北宋年间著名道士刘混康( 1 0 6 8 - - 1 0 8 5 ) 真人，宋徽宗御赐法号“冲隐先生，重修家谱自序中载：“师事茅山刘混康 真人，为传道弟子。宋徽宗凝宸殿侍宸，赠号冲隐先生。今茅山元符宫暨蜀之青 城山黄冠，皆其法嗣也。”口3 现在道教发源地之一的茅山元符宫及四川的青城山 道教都是他的继承者。笪重光九世祖笪孟旭，善书法，永乐六年( 1 4 0 8 ) 曾参加 纂修永乐大典；曾祖父笪继良明朝万历辛卯年( 1 5 9 1 ) 中举，做官至山西省平阳 道台，其文誉风行一时，归乡之后在镇江南郊“天心书院”讲学，跟从他学习的 人非常多，都尊敬的称他为“我真( 继良的字) 先生”，他还著有语录及鹅湖 读易，父亲笪昌龄官至江西省万年县县令。 值得注意的是，笪继良所提到的“鹅湖”位于江西省铅山县，宋淳熙二年( 公 元1 1 7 5 ) 著名理学家朱熹与陆九渊曾在这里关于“论及教人h 3 的不同观点进行 过激烈的论辩，朱熹主张“明理 ，通过多方的观察、学习事理进行综合分析得 【1 】( 清) 张九徵等中国地方志集成江苏府县志辑2 7 乾隆镇江府志( 一) 【m 】1 版南京：江苏古籍 出版社，1 9 9 1 2 5 、2 6 页 【z j ( 清) 姚鼐等中国地方志集成江苏府县志辑1 嘉庆新修江宁府志( 一) 【m 】1 版南京：江苏古 籍f i ；版社，1 9 9 i 3 9 、4 0 、4 l 页 【3 】( 清) 笪重光江上诗集附录卷十重修家谱自序【m 】横山草堂本，1 9 2 5 5 页 h ( 宋) 陆九渊陆九渊集卷三十六年谱【m 】1 版北京：中华书局，1 9 8 0 4 9 1 页 1 2 江苏大学硕士学位论文 出结论，陆九渊主张“明心”，通过修养身心明白事理。这是中国哲学史上一次 客观唯心主义与主观唯心主义的辩论，后人称之为“鹅湖之会 。这里也是笪继 良曾做官的地方，他对朱陆学说颇有研究，在乾隆句容县志中有：“少尝梦 朱陆两先生延之乃恍然心性之学。筮仕鹅湖谒朱陆，两先生宛然梦中。”以及 “与门弟子讲易于润之月华山天心书院，有易解传世。 n 1 的记载，笪继良在家乡 书院为学生讲解周易并有“易解传世 ，这里的“易解”指的是鹅湖读易， 虽然现在这部著作无从考证，但说明笪继良对宋明理学有着深入的研究，理学为 其家传。乜3 应该说，笪氏家族的道学及理学传统对笪重光都产生了一定的影响。 2 2 短暂的政治生涯 明朝天启三年( 1 6 2 3 ) 四月二十四日丑时笪重光初生，从小受家族文学氛围 的熏陶，二十岁时的笪重光已经才能出众，初露锋芒，显得资度弘伟、气韵不凡， 凡是见过他书法的人都赞不绝口。笪重光曾在焦山寺院刻苦读书，后来由于成绩 优异，被选拔为可以享有官府生活津贴的“博士弟子。顺治五年( 1 6 4 8 ) 在明 朝改朝换代、社会动荡时期，父亲笪昌龄去世，笪重光遵循规定要守孝三年不得 、致为祷着阻豢 2 势兰美三冀霪堂 图一：笪重光书法作品图二：笪重光书法作品 【1 】刘春堂吴寿宽中国地方县志集成江苏府县志辑民国高淳县志乾隆句容县志卷九人物志乡贤【m 】1 版南京：江苏古籍出版社，1 9 9 1 6 7 6 页 1 2 1 ( 清) 笪重光江上诗集卷五铅山曾王父祠【m 】横山草堂本，1 9 2 5 3 页 太弘霹肋，撕 春野溶人葶吁 谨馏，专殍：蓑，墨滋一霄缸效矽斜，磊一钫篓蔷未污奄亳欲等治：蓉。淹滓漕陵 江苏大学硕士学位论文 参加考试，而后顺治八年( 辛卯年1 6 5 1 ) 与叔叔笪祖龄同时中举，1 6 5 2 年考上 进士，被清政府派到北京中央刑部见习，后晋升为郎中。n 1 在笪重光传上有 载：“辛卯中乙榜，明年成进士，观政刑部，晋郎中 。口1 据江上诗集徐锡龄 熙朝新语记载笪重光中举还多亏一位道士相助，笪重光梦见父亲说“汝功名在 朝天宫道士身上。 口1 笪重光感觉很奇怪，于是寻访朝天宫道士结交为友。那年 负责写榜的人正是这位道士朋友，当唱榜官员念完笪重光的名字之后，突然想要 剔除笪重光之名，可道士听到念到笪重光已经立刻填榜，想删去已经来不及，使 得奸人计谋没有得逞。这其中不免蕴含了笪重光与道家的不解之缘。 顺治十二年七月( 1 6 5 5 ) 顺治皇帝十分关注民间百姓生活，特地挑选了一批 刑部官员出任御史，分