（设计艺术学专业论文）现代图书版面中汉字视觉语言的表现形式.pdf

内蒙古师范大学硕士论文 中文摘要 伴随着电脑数码科技的进步，表现手段的日益多样化，图书版面编 排也出现了异彩纷呈的局面，而汉字以形的可视性与意的可解性在版面 设计中也呈现出更为广阔的发展空间。但是目前国内图书版面设计仍有 一定的问题存在：图书版面编排形式与内容脱节；重视单个字体的设计 而不重视汉字的版面编排；注重封面的设计不重视内文的编排等等。为 此，本文选取现代图书版面设计中汉字视觉语言的表现形式这一课 题，通过对汉字版面编排的深入分析，力图丰富汉字编排的表现形式， 从而进一步强化现代图书版式设计中汉字的视觉表现力。 本论文对现代图书版面设计中汉字字距、行距和汉字群存在的问题 进行分析，提出了新的表现方式。研究了图书版面设计中汉字编排的作 用和意义，提出“突出与消弱 、“汉字的动态编排和空间处理”的应 用，进一步深化汉字版面编排在现代图书版面设计中应用的独特性。 通过对以上一系列内容的研究，希望能够达到丰富视觉语言表现形 式和拓展视觉表现力的目的，同时为汉字版式设计以及版面设计教育提 供理论上的支持。 关键词：汉字编排，视觉语言，图书版面设计 内蒙古师范大学硕士论文 a b s t r a c t w i t hd i g i t a lc o m p u t e rt e c h n o l o g ya d v a n c i n ga n di n c r e a s i n gd i v e r s i f i c a t i o n o fm e a n so ft r e a t m e n t ，m a n if e s t a t i o n so fc h i n e s ec h a r a c t e r si nm o d e mb o o k l a y o u ta r es h o w i n gab r o a d e rs p a c ef o rd e v e l o p m e n t h o w e v e r ，t h e r ea r em a n g p r o b l e m s i nb o o kl a y o u t ：t h ec o n t e n to fb o o kl a y o u ti s n ta c c o r dw i t h f o r m ；p a ym u c ha t t e n t i o nt ot h ed e s i g no fi n d i v i d u a lf o n t sr a t h e rt h a nt h e l a y o u to fc h i n e s ec h a r a c t e r s ；o n l yf o c u s e do nt h ed e s i g no f t h ec o v e rd o e sn o t a t t a c hi m p o r t a n c et ot h es t r u c t u r eo ft e x t ，a n ds oo n i nt h i sp a p e r , b ya n a l y s i s o fc h i n e s ec h a r a c t e r s l a y o u t ，it r yt oe n r i c ht h ef o r m so fc h i n e s ec h a r a c t e r s a r r a n g e d ，i no r d e rt of u r t h e rs t r e n g t h e nt h el a y o u to fc h i n e s ec h a r a c t e r si n m o d e mb o o k so f e x p r e s s i o n b ya n a l y z i n go ft h ep r o b l e mo fc h i n e s ec h a r a c t e r sk e r n i n g ，l i n es p a c i n g ， a n dc h i n e s eg r o u p si nl a y o u to fm o d e mb o o k s ，ip r o p o s en e we x p r e s s i o n so f , s t u d i n gt h eb o o kl a y o u to fc h i n e s ec h a r a c t e r sa r r a n g e di nt h em a n i f e s t a t i o n s t h er o l ea n d s i g n i f i c a n c e , p r o m i n e n t a n d w e a k e n , d e c o n s t r u c t i o n a n d r e o r g a n i z a t i o n a n d c h i n e s ec h a r a c t e r sd e a lw i t hd y n a m i cs c h e d u l i n ga n d s p a c e ”a p p l i c a t i o n s ，t of u r t h e rd e e p e nt h eu n i q u en a t u r eo f t h ec h a r a c t e r si n t h em o d e mb o o kl a y o u ta p p l i c a t i o n t h r o u g hm o r et h a nas e r i e so fs t u d i e s ，ip r o p o s et oa c h i e v ear i c hv i s u a l l a n g u a g ee x p r e s s i o n sa n de x p a n dv i s i o ne x p r e s s i o n ，a sw e l la s ，t op r o v i d e t h e o r e t i c a ls u p p o r tf o re d u c a t i o na n dc h i n e s ec h a r a c t e r sd e s i g nl a y o u t k e yw o r d s ：c h i n e s e c h a r a c t e r s ，p r e s e n t a t i o nm a n i f e s t a t i o n s ，b o o kl a y o u t 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的 地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不 包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在 论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名： 邀簦兰鱼 ， 日期： ( 99 年r 月功日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位 论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文 的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位沦文，并且本人电子文档的内容 和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：袁窘：；毛 导师签名： 日期：d 夕年j 月乙为日 引言 己l 吉 jl 口 一、课题提出的背景和研究目的和意义 ( 一) 、课题提出的背景 版面构成是视觉传达设计重要的组成部分，其兴起伴随着现代科学技术和经济的 飞速发展，体现了社会文化传统、审美观念和时代精神，被广泛地应用于报纸广告、 招贴、书刊、包装设计、企业形象、网页以及多媒体视频等所有平面与影像领域。今 天，版面构成作为信息发布的重要手段，在众多现代元素和电脑技术的渗透下，己从 静态表现转向动态传达；从单一媒体跨越到多媒体；从二维平面延伸到三维立体和空 间；从传统的印刷设计产品更多的转化到虚拟信息形象的传播，版面设计已走向多元 化、视觉化和艺术化。1 近几年，图书的版式设计出现了整体性的飞跃变化。以往那些在画册类、专业类 书籍上才运用的考究的版式设计手法，越来越多地普及到一般图书，从畅销读物到教 材、教辅乃至学术著作，都呈现出别具一格的版面样式。 在现代视觉传达领域中，汉字是版面构成的重要基础之一。自古以来，人类就创 造了极其丰富的文字符号，这些符号意趣天然，毫无造作之感，且形态多样，表现能 力之强令人惊叹。文字早已成为构筑信息的基本元素，展示着每一个时代的精神，每 一种文明的发展都可以在其身上得到充分展望。它以超常的表情获得强烈的视觉感染 力，早已与插图、摄影、图形分庭抗挣，独领风骚。当今的设计，可称的上是以字体 为主流的设计，这无疑是一种有着巨大生命力和感染力的设计元素，更有着其他设计 元素不可瞥代的设计效应。每一个民族的文字应用都会让设计呈现出一种无与伦比的 形式美感和文化特征，尤其是中国汉字，通过编排更有着神奇般的力量，此外，汉字 的形象特征在于它对物象轮廓的简约化、概括化和整体协调化，其本身形象就有着魔 术般的力量，它潜在的生命表现力以及激情张扬的鼓动性，既体现出民族传统文化的 内蕴，又表现出文字意象的形式特征，成为设计师永无止境的追求。随着文明科技的 进步以及字体设计领域的不断开拓，图书汉字编排也不再满足以前那种单纯的信息化 传播功能，也不像以前那么沉静、优雅被动地当成一般的文本，而是积极地参与设计， 使之提升到表现视觉美感的境界。从视觉化、信息化、艺术化的角度来审视，汉字通 邱备婷。版面设计中汉。视觉语寿的表现彤式【d 】，两安t 程科技学院，2 0 0 5 l 内蒙古师范大学硕士学位论文 过编排产生的视觉语言在版面设计中有着极为丰富的表现形式，这种形式为信息传达 注入了新的活力。n 1 目前，在国内设计领域，对文字的应用主要集中在两大体系：一类是汉字，另一 类是外文字母。这里谈到的文字版式设计，主要研究以汉字为主体的版式设计。长期 以来汉字的版面编排存在着如下的问题： 1 、一直以来，对汉字编排的认识和汉字的编排美感存在严重不足的现象，许多人认 为，图书中只有封面设计才是艺术，版面设计仅是格式的套用，或者把它作为一种低 层次的技术活来看待。这种认识上的错位、观念的落后，是图书版面编排设计长期滞 后的主要原因。版面编排就如同人的内在美、气质美、独具内蕴，是隐性的美感设计， 它透射的文化底蕴比其他往往有过之而无不及。 2 、随着电脑的广泛应用，使设计师不必再去练标准字体，而是以计算机操纵的刻字 机、字库滤镜等种种电脑软件表现的各种手段，使传统的字体和怪异的前卫变体更容 易使用、更容易掌握，电脑设计为设计师带来了更广阔的发展空间，但是也造成了过 多的雷同性，大部分设计师都是实行“拿来主义”，汉字未经编排设计就直接应用到 版面中，多种汉字的混杂编排使版面编排的形式与要传给读者的内容产生脱节，更多 的是对汉字的堆砌，从而看似版面汉字编排很复杂，实际上却没有对内容更好地传达。 3 、多年以来，文字编排一直被认为是技术活，包括设计者也这么认为，送去印刷厂 由技工照排就是，所呈现的版面中汉字编排形式与图形完全脱节，彼此之间各自为政， 缺乏一种整体的联系性和协调性，在新一论设计思潮的影响下，图书版面汉字编排应 该出现新的境界。 4 、随着电脑和数码的进步和印刷工艺的发展，许多设计者从传统版式布局中跳出来， 开始重视内容的“易读性”版面的“形式感”，认为版式设计应该是“视觉美感 的 创作，但是从我国的图书版式设计作品看除少数专业书籍、期刊杂志能够达到内容和 形式的统一和视觉美感外，很多图书的版式设计不注重汉字的形式编排，即使偶有佳 作出现也往往是设计者的灵感突发，理论上的指导的确不多，所以该篇论文旨在解决 当今图书设计汉字编排的形式与内容之间的关系，在图书版式设计中应把握版面里的 构成要素汉字，使其在版面上的编排自由灵活、融会贯通，对缓解汉字的编排设 计和视觉审美等方面出现的不协调态势具有一定的促进作用。 在现代的版式设计中仍不乏问题存在，以上仅是相对比较突出的方面。因此，如 何有效地解决问题，如何让汉字编排的形式更好地为内容服务，如何使汉字在版式设 计中更好地应用，如何进一步强化汉字编排的表现力，对现代图书版面设计的发展具 2 引言 有重要的意义。 综观当今设计界，各国的设计家无不在在字体编排上精心创意，：女l l w h yn o t 平面 组合设计、番茄设计、b d 设计、摩登狗设计以及流浪者等设计团体，他们的字体编排 具有非凡的创意以及形式语言多变的视觉感染力，他们早就意识到字体编排能够模仿 语言语调，能够突出印刷文句之重心，更能传达特定的语气与情绪，在对字母编排的 形态上进行研究开发和进行神奇变幻，如字母组合构成设计、字母虚实平衡、间距、 清晰与模糊度研究、符号的对比调节以及视觉强度等研究。这种以全新的方式来使用 字体并使之充满活力、富于表现的研究正日益影响着中国设计界。乜1 ( 二) 、课题研究的目的和意义 l 、进入2 1 世纪，人们的物质生活和文化水平都有了极大的提高，人们的审美意 识在不断增强，其审美的要求与能力在不断发展，使人们常用审美的眼光观察周围的 一切。处在这样一种氛围中的图书汉字编排设计，追求审美意境、新颖独特就成为设 计的一个重要目标，也必将成为吸引读者的一个重要途径。因此，增强审美欣赏能力 和审美创造能力，培养健康积极向上的高尚审美情趣和艺术对待生活的态度就成为了 文字编排的最高境界。 2 、当今，中国元素越来越受到设计界的重视，历代文字的变迁产生了种类繁多 的汉字字体造型，展示出汉字具有极大的可塑性和创新性潜能，提供了极为丰富的设 计资源，而这些丰富的设计资源却没有得以发挥利用。因此，以汉字的编排设计为素 材进行再挖掘与再创新将成为首要问题，这无疑会成为图书版面创新的一个启示点。 汉字通过构成、编排产生的视觉表现力必将是方兴未艾与魅力无穷的设计表现手法与 设计现象，它将在图书版面设计中充当重要角色，成为目前甚至未来的设计焦点。 我们常常抱怨汉字印刷字体自身的特点在一定程度上限制了汉字的版面编排设 计。但是谁能想到，汉字编排形式上与内容上的统一，这一版面编排设计中的难点， 却也是我们发挥创意的最好载体。如果在汉字版面编排设计中对汉字本身所包含的形 式美与内容美进行探索，势必能加强汉字版面编排设计的感染力，而这种汉字独有的 风格，是西方版面设计所不及的。 作为中国人一直记录、储存、交流、传承知识与记忆的样式，作为文明、文 化、艺术的表达形式，汉字编排艺术设计正在被赋予越来越丰富的永远与时代同行的 视觉文化色彩，它集强烈的文化信息、多元的表现体裁、丰富的艺术风格于一体，大 大地超越了“书法”“美术字”的范畴与身份，无疑已成为设计艺术表现形式中“一 道亮丽的风景线”。 3 内蒙古师范大学硕士学位论文 汉字与图书版面视觉编排 ( 一) 、版面编排的概念和功能 版面编排可以理解为：在有限的版面空间里，将版面构成要素文字字体、图 片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造 型要素和形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确 地表现主题内容，是一种直觉性、创造性的活动。版面设计肩负着双重使命：一是作 为信息发布的重要媒介，同时它又让读者通过版面阅读产生美的遐想与共鸣，使设计 师把美的感受和设计观点传授给观众。版式设计的范围涉及到报纸、刊物、书籍、产 品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。版式设计有两种 意义上的版式编排：一种是图形与文字的结合，另一种是纯粹文字问自由组合，这两 种形式均可称为是版式设计。口1 ( 二) 、图书版面设计 1 、图书与书籍 为旧观念、体制所囿，图书概念在人们心目中很容易与书籍等同起来，普遍认为 这只不过是一件事的两种说法而已，仍停留在过去几十年一贯制的教条中。图书概念 应是由各种不同元素组成的集体名词，它经历了由局部到整体的发展过程。中国自古 就有“图书一词，叶德群书林清话中日：“古人以图书并称，凡有书必有 图。 据历史记载，中国上古时代的图书是“河南洛书的简称。河南指八卦，洛书 则指九畴。因此，“图书 指天文历算之图和九州地理记录。中国古代的图书是指地 图和法令、户籍和书籍等文书，又称“图籍”，从传统角度看，图书就是印刷品。而 现代图书概念是书籍、期刊、画册、说明书等e f j 届w j 品的总称，也即是出版物的代名词。 而书籍是装订成册的著作。在中国古代，“书原指经籍”。“书者 ，“五经六籍总名 也。 书籍则是指典籍。而现代书籍是指文字、图画和其他符号在纸质材料上记录各 种知识、清楚地表达思想、积累人类文化的重要工具。它的范畴比较狭窄，远没有图 书含盖的范围广，但专业性强，其文化品位已根植在人们的心目中。因此，可以说， 图书是所有出版物的总括，而书籍是图书设计领域中一个重要的组成部分。1 。以j 、张谚h 图 5 版血的文设计【m 】，广东人民：l ；版 i ：，2 0 0 4 ，p l 4 二、汉字与图书版面视觉编排 2 、图书版面设计的发展趋势 长时间以来，文字一直以信息传达的方式出现，加上经济上的原因，人们普遍追 求实惠、合理的高版面率。而我们所看到的一些文字书的版面编排仍停留在几十年不 变的千篇一律的老五号2 8 字x 2 7 行、白纸黑字的排列方式，给人以单调、呆板、缺乏 奇趣的布局。图书设计作为一种当代产物，随着人们生活质量的只益提高，消费已成 为一种生活方式，人们追潮逐浪的心态看来已成为当前图书设计的新景象。设计师深 谙：为图书设计版面，寻求异样的空间，最明显的特征就是情感的扩张力和感染力， 这是人类情感艺术化的集中体现，于是种种低版面率的豪华版的图书渐渐吸引了广大 的读者群。为了追求视觉上的美感和气势，版面上的文字内容越来越少，版面率降 下来了，人们的阅读心情也宽松、舒畅了。这其中尤以几米系列图书为代表，文字很 少，但句句充满哲理，将更大的空间留给读者在画外去联想、去体悟，去感受多于去 阅读和理解。h 1 只是几米书籍版面汉字编排几乎没有变化，如果能在反映主题内容的 情况下，再在汉字编排上做一些形式的变化将使图书更胜一筹。在现代图书版面设计 中汉字是构筑信息的基本元素，是版面构成的重要基础之一，介于图书版面率的下降， 汉字开始由叙述向表现提升，文字的力量在以视觉为导向的图书版面编排中非但没有 减弱，而是空前加强，与版面中其他构成元素共筑互动界面，成为传达信息与深化主 题不可或缺的视觉要素，在版面设计的舞台上展现着自己的个性魅力。从视觉化、信 息化、艺术化的视角来审视，汉字通过编排产生的视觉语言在图书版面编排中有着极 为丰富的表现形式，这种形式图书信息传达注入了新的活力。所以当今设计中以汉字 为主流的版式设计具有较强的生命力和感染力，更有着其他设计元素与设计方式不可 替代的设计效应。2 。j 、张：7 = r - ，图书版面的文! ，设计【m 】，广东人民小版 l ：，2 0 0 4 ，p 1 3 、2 8 、1 2 5 2 邱备婷， 版血设计中汉。，视觉语音的表现形式【d 】，两安t 程科技学院，2 0 0 5 ，p i 5 内蒙古师范大学硕士学位论文 图书版面汉字编排的作用 ( 一) 、图书版面汉字编排具有亲和性 图书版面汉字编排的亲和性包含了直觉性和创造性。版面编排记录了设计师的直 觉和发挥的创造性思维，完全依靠设计师自己多年艺术实践培养出来的经验来对图书 内容塑造感觉，从而使版面更具人性化。人更容易被感性的东西触动，而图书版面汉 字编排通常都是设计师的感性之作，设计师要来对文字进行编排、调整，从而使文字 在版面上看起来非常自由洒脱，尽管设计师的最终成果是以合理性形式完成，但在设 计构想中早已参入了感情的成分，这种直觉离不开情感，情感性的版面编排给人一种 柔和，亲切，友善的心理感觉，进而让这种感觉和图书内容联系起来，使版面形式更 好地为版面内容服务，令观者对版面内容心领神会，达到信息传达的最佳目的。 “如 果没有艺术格调，图书文字只能传达意思而产生不了感受和印象，汉字编排就是要给 语言发挥传达意思与心理感受的双重功能。”1 正是这双重功能的指引，使版面更具 人性化，版面汉字编排遵循着设计师的情感历程，使原来没有生气的版面汉字拼出人 性的情趣与感受，贴近读者的心理，在加深观者对主题内容理解的同时又能获得美的 享受。 ( 二) 、图书版面汉字编排具有诱导性 设计思想的最佳体现是做到主题鲜明突出、一目了然。图书版面汉字编排有效地 对信息进行处理，增强观者的理解力和注意力，诱导观者阅读信息。 1 、汉字通过编排处理使文字信息主次分明，从而把信息快速传递给读者，随 着信息社会的到来，繁荣芜杂的信息堆积而来，人们无法用理性的思维将一切阅读分 析，而对信息的接受是选择性的，而图书版面汉字的编排正好能高效传达信息，因为 汉字编排注重表现力，突出重要信息，营造一个感性的整体版面，使版面编排形式与 内容传达达到一致，主张为了表现可以牺牲某些文字的阅读性，使必读的信息一目了 然，慕求达到高效传达信息的目的，是关系图书版面信息传达实际效应的重要手段之 一。把版面文字编排进行层叠、拼接、消弱与突出等效果处理，能营造出错落有致的 版面效果，更使版面增加层次与趣味，给文字编排附加情感，给观者视觉上享受的同 时加快了信息传递的效率。 j 、张征、l ，图书版由的文! ，设计【m 】，广东人民版 l ：，2 0 0 4 ，p 7 1 6 三、图书版面汉字编排的作用 2 、图书版面汉字编排的层次感隐藏了视觉轨迹，从而透露版面的视觉流程。所 谓视觉流程，就是当读者注视到版面时，能很自然地按照各诉求内容，一步一步地读 下去，这根无形的视觉空间流动线就称为视觉流程。瞄1 这种流程虽然无迹可寻，但它 的作用力是不可低估的。汉字通过编排具有层次感，在层次感当中隐藏着视觉轨迹。 阅读时诱导读者沿着设计者所制造的视觉轨迹进入阅读来获取最佳信息，完全按照其 意图行事，使版面中的视觉流程自然而成。有视觉流程的版面既主次分明、条理清晰、 形式统一，又给观者作了一个完整性阅读引导。 ( 三) 、图书版面汉字编排具有艺术性 图书版面汉字编排的艺术性包含了观赏性、实验性和不可模仿性。 伴随着人类智慧的不断开启，人们更加追寻那种更高层次的精神享受，为了适应 这种需要，现代图书版面编排的形式更加向艺术化方向发展，图书版面汉字编排产生 的艺术效果能够引起读者的注意力，能瞬间映入读者眼帘，作品的艺术性愈高，其感 染力就愈强，也就愈能发挥艺术的社会作用，对图书版面编排设计来说内容与形式的 统一是图书版面艺术性的最高境界，比如版面汉字依据内容创造的某种运动、速度、 方向或汉字编排的特殊处理就极具艺术性，这些形式不仅使平面版面上流动着活的气 息而且使版面更具观赏性，这种自由编排在图书版面中形成了巨大的生命力和感染力 的独特编排，使读者会不由自主地被它所吸引。 图书版面中汉字的编排效果更具实验性、偶然性和不可模仿性，从而展现了版面 的视觉张力。版面汉字很大部分属于自由式编排，即随着设计者的想象打破常规的编 排方式从无人区去寻找新的表现方式，抛弃以和谐为审美原则的传统特征，丽着重突 出实验性、偶然性和不可模仿性，使版面渲染着艺术感，加上版面中夹杂的虚实、动 静、强弱的对比关系，形成视觉上的节奏，使版面营造出一个崭新的视觉空问，引起 读者的极大的兴趣。 1 程新浩，窄问。j 、i ，嘶的磁掩f 面小i l ，版武艺术魅力探析【j 】，青海师范人学学报，2 0 0 8 ，p 1 1 0 7 内蒙古师范大学硕士学位论文 四、图书版面汉字编排的表现方法 汉字的编排对于图书设计非常重要，它几乎涉及到各个方面，举凡标题、内文、 说明文、中缝、页码等都是汉字加以构成的，将汉字视觉元素投入到版面设计领域中 来探讨，其原因在于版面设计不仅仅是对汲字视觉形态的设计，更重要在于依靠汉字 形态对版面进行有组织的编排，从而达到信息功能与视觉审美的兼容并蓄，需要更为 深入地研究汉字编排的“用字”，并不断探讨汉字与版面视觉编排的个性化表现形式。 6 1 这必然涉及到：对汉字字体、大小、粗细的选择及不同的排列、组合手法的应用； 寻求汉字编排与特定应用环境的相协调；文字编排形式如何符合主题等方面。文字是 语言的姿态和形态，相同的语言用隶书和楷书来表现，其给予读者的视觉想象是不同 的，若用同样的字体，只改变其字体的大小或编排方向，其联想也会发生很大的变化。 如粗重和生硬的字体总是与某种愤怒的感情相对应，曲折多变的柔和字体总与某种复 杂和温存的心理相对应，方向向上或向前以及倾斜的字体总与某种积极、紧张、进步 和活跃的情绪联系在一起，而方向向下或向后的字体编排总与某种消沉、低落的情绪 联系在一起，这些都离不开编排中对汉字的使用与驾驶能力。而型号不同的文字在形 成段落时，随之产生字距与行距的疏密变化，也给受众不同的视觉心理感受，所以视 觉心理感受的不同更多是由编排形式上的不同所造成的，而不是由汉字自身的内容所 决定的。如何让一段文字看起来精致、清晰可辨? 不单单是字号大小和字体类型的问 题，而是每一个字、每一行字、每一段文本的编排处理。因此，即使是一些单调的文 字信息，如设计中的一些产品名称、企业名称、地址电话、页码号等文字内容，如果 以恰当的编排形式去安排、组织，那么汉字经过编排就被赋予了形式美感与活力，从 而改变枯燥、单调的印象。这难像弘一法师所说：“写字最要紧的是章法，章法七分， 书法三分，合成十分。然后可以名学书。”这里所说的章法就是研究字与字之间，行 与行之白j 的关系，以及整幅作品的总体效果。1 ( 一) 、汉字字距行距的再设计 现代图书设计中字体的选定对设计师来说已是得心应手，不同版式内容字体的选 择是完全不同的，比如宋体整齐大方，秀丽典雅，黑体粗壮笔挺，富于力度，隶书端 庄古雅，楷书工整秀丽等等，但是对于汉字字距与行距的设计往往却是很少被人注意， 扁霞，现代汉，n i 版断编排中的限制、继承j 创新【j 1 ， 人学j f ；版2 0 0 5 年2 期 8 四、图书版面汉字编排的表现方法 _ _ _ _ _ - _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - - - - - - _ _ _ _ _ _ - - _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ - _ - - _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - 。_ - _ _ - _ _ _ - - - _ - 。_ 。- - _ _ _ _ _ _ _ _ - - _ - - _ - _ _ - _ _ - 一 版式设计要取得创意独特、表现新颖的艺术特点，首先离不开对汉字最基本的字距与 行距的再设计，之所以称再设计是因为不同的字距和行距设定会产生完全不同的视觉 风格，所以可以说成是一种“再设计 。 1 、 汉字字距的再设计 在图书版式设计中如何对汉字进行编排，如何使形式和内容形成统一呢? 首先要 根据书籍的内容来定，根据书籍内容的不同，其版面编排设计形式也不尽相同，从而 产生不同个性的艺术效果。例如：科技类书籍，强调突出科学感、现代感、未来感、 在汉字版面编排制造视觉上的快节奏、动感新奇的形式，幻觉多变的空间效果；艺术 类书籍更强调编排形式多姿多彩和独树一帜的个性特点；古籍类书在编排设计上寻求 深远的历史文化感和艺术精品的珍贵感；文学类书籍则重视高度洗练和艺术概括，在 版面编排上体现出该书的文化内涵与审美情趣。1 在社会科学、科学技术书籍或在以文字为主要构成元素的版面中，一般的字距为 0 ，即所谓的“密距 ，行距的常规比例应为：1 0 ：1 2 ，但有时这样的平均处理会使版 面显得单调而不生动，加入文字字距与行距大小、疏密的变化，可以帮助版面形成良 好的视觉效果。由于汉字笔画的多寡不同，字与字无间距排列已经不能适应人们的视 觉需求，字体结构势必造成穿插，同时太过于密集的字距容易使人产生视觉上的疲劳 与心理上的厌烦情绪，影响受众对信息的识别与记忆，所以根据图书内容对字距进行 调整，有意识地加宽或减小少量文字的字距，追求形式的活泼，特别是标题的设计更 加注重字距的大小变化，根据特定文字的组合关系做出适度调节，甚至会在一行文字 中根据字体形态的大小进行不等间距的调整，让汉字编排形式的视觉感受与内容保持 一致。一般来说，字距的确定是由字体结构来决定的，因为每种字体对字符的占用空 间是不一样的，比如楷体，结构比较自由灵活，对字符四边的占用率比较小，所以它 所要求的“字距 也相对较小，字距太宽的话视觉效果就会散，阅读起来很吃力，而 黑体和宋体则对四边的空间利用率很高，字符很满，因此它所需要的字距空问就比楷 体要稍微大一点，才能让阅读者感觉舒适，汉字字形不相同，字的大小自然也不完全 一样。如：口形显大，形觉得小，三形则显得扁平，i i i 形则显得瘦长。凡此种种， 都是由于文字周围空间及笔画的多少，方向的不同而产生视觉效果不同的结果，比如 标题中方形与方形的黑体并置在一行，其字据的调整不宜过宽，否则容易形成缺乏节 奏感，编排散漫的视觉感受，进而对于读者视线的集中产生很大的干扰。2 在编排设 。i ：丽佳，书籍版面设计整体性的视觉心理特征【j 】，哈尔滨职业技术学院学报，2 0 0 7 年第2 期，p 9 1 2 焦长虹，文! ，! ，体n ：版血设计中的心用【j 】， 设计领域，2 0 0 3 4 ，p 1 3 9 内蒙古师范大学硕士学位论文 计中大粗体字造成视觉上强烈的冲击，而细小字体则造成视觉上的连续吸引，因此， 用细小文字构成的版面精密度高，整体性强，给人一种纤细、现代和雅致的感觉。由 此可见，在简短的标题设计中，对字距调整的感受与把握能力也是不容忽视的一个细 节内容。如图4 - 1 书籍内页设计是将世界主要发达国家作为主题，排成紧密黑体大字 作为面加以突出，发展历程加大字距表现出时问的长久和发展的历程，并且安排悬空 表示动态感，将1 5 放到世纪后面，表示时间已过去，下面的灰点表示一点一点的进程， 整个编排呈现在动势中，寓意世纪在发展中，每一个字的编排设计都是对主题内容的 很好体现。 2 、汉字行距的再设计 字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品味的直接体 现，一般行距的常规比例为：用字8 点行距为1 0 点，即8 ：1 0 ，口1 这主要是出于以下考 虑：适当的行距会形成一条明显的水平空白带，以引导浏览者的目光，而行距过宽会 使一行文字失去较好的延续性。但是在现代图书版面编排中，行距也是具有很强表现 力的设计语言，根据内容需要可以有意识地加宽或减小行距，更能体现主题的内涵。 例如，加宽行距可以体现轻松、舒展的情绪，应用于娱乐性、抒情性的内容，使宽、 窄行距并存，可增强版面的空间层次与弹性，表现出独到的匠心。因此，字距与行距 不是绝对的，应根据实际情况而定。字体在版面中形成的行就像不同的线，而线条的 长短、粗细、曲直对比都会产生很微妙的美感与节奏，其中字体的粗细、大小是关键 因素，纤细而轻灵的字体如细圆、宋体、仿宋易形成纤细的直线。纤长型的水平线在 版面中平坦地向各个方面延伸，呈现出理性、冷静的情绪，使版面内容的情感取向更 清晰。而短线形态感性、热情，与黑体、楷体的个性特征相吻合。长短线形的对比使 文字的编排更为灵活，进一步增强了版面的视觉张力，因此对文字行距的处理的重要 性尤为突出。 对于一些特殊类的书籍，比如杂志期刊、画册、说明书等的内文编排中，“错位” 也是图书版面中寻求字距和行距变化的最突出的形式，“错位”源于人们生理的“错 视”而引起的不寻常的反映，这种由“错位 引发的视觉“噪音 ( 视觉上的“噪音 有两层含义：一是指各种元素的混杂组合，另一种就是破坏表面上的完整性。) ，它使 读者从固有的视觉节奏中跳出来，尝试种崭新的变调基因，颠覆读者的传统思维， 也许这种错位不是和谐的，也许还有些怪诞，但它能反映出生命本能的冲动，也能引 起一定的视觉惊喜，从而引导读者向特定的趣味中心聚集，错位在字距和行距中可理 解为不按规矩排队，或超前或拖后，以展示自己个性特点，并按照它所特有的人性化 l o 瞪、图书版面汉字编排的表现方法 方式展示着自己的队列。另一方面，“错位”还可以体现出一种“残缺美”趋向，也 就是说。字距行距在版面中并不一味追求完整，刻意制造缺憾，且有一种生活流过的 痕迹，更加真实动人。而且，“往往卟形象在完整的情况下容易被人忽视，当一个 完整的形象一旦被打破人们的注意力就会上升”。在现代设计思潮的影响下，只有 游戏式的编排才能获得心灵的自由奔放，区| 此字距与行距的设定可以是币按比例的任 意加宽或变窄，有时密不透风，有时疏可走马可以将行距随意拼凑编排，商低错落 有致，蓄意制造视觉上的陌生感，让读者视线随着文字字距轮廓的变化而起伏跌荡 意味悠长，还可以将字距和行距重复叠加，颠覆以往的秩序美，使受众在一种游戏玩 耍的心态下获取版面的信息，也正是这种“阴差阳错”给人们带来了习姓为常之外的 内涵与意外的视觉趣味。”1 如图4 2 鱼和水的故事全文都是由鱼儿和水儿的对白组成，是一个感人的爱 情故事，“鱼说你看不见我的泪，因为我生活在水中”这句话的编排是依据主腰内容， 打破习惯性的规律编排，寻求一种突破，字体的任意放大和缩小，方向的任意改变， 高低的任意错位，都充满了强烈的节奏感，文字的单个打破编排似乎是鱼说话时冒出 的个个有节奏的气泡，无不体现着整个故事中“对白”的内涵，同时略带动感的编 排技巧，带给读者丰富多彩的想象。又如图4 3 我们的一九五三内文段落编排， 行距间的重叠堆砌、字体的加强与减弱处理，汉字远、中、近和黑、白、灰的编排产 生了前后空间层次，具有悠久的历史感和时空感，读之让人回味悠长，同时，字体大 小的对比又突出了要宣扬的主题，例如4 4 吕敬人书籍设计2 号中内页的编排就是 依据要表现的内容对字距、行距进行调节，主要内容进行字体的加大颜色的强调处理， 并且采用一种密距，是版面中“面”的一种体现，而上面细小文字排列是版而中“线” 的体现，最下面汉字有节奏的编排又是“点”的体现这样的编排形式活泼，内容毛 次分明，主题一目了然，而连续几个“的”字的错位处理，给文字编排一种音乐般的 节奏感，真正体现了主题内容“文字编排仿佛演出一部静态的戏剧”。 噜趱函。 牲i4 - l 选白科学的历样i 芏i4 - 2 选自鱼审i 水的故事 内蒙古师范大学硕士学位论文 鞠_ 图书3 选自( 图书版面的文宇设计囝4 4 选自吕敬 书藉设计2 号 ( 二) 、汉字群的编排设计 内文章节编排在经历了漫长的规整、有序之后，设计师已不满足单一的设计模式， 开始注重个性的发展。正如人们不断调整的视觉口味及挑战审美极限。因此，内文编 排也逐渐由从前有序的状态中走向现在的无序空问，并在无序中寻求有序，对这个过 程的不断深化，使得文字不再是表现内容的僵硬工具，而是一种造型构成之灵活的视 觉元素。在进行特殊的图书内文设计时，我们可以将信息进行有效地提烁归纳，将 文字编排整体作为图形加以突出。这里所研究的文字图形设计，决非以前单纯的美术 字设计，或是文字本身的象形字体和意象字体，而是更多地探讨文字在版面群或块编 排的图形化形式。将汉字群编排图形化，可以强调图形的意义以增强视觉的记忆力和 视觉深度，这种文字编排既有图形的直觉性、丰富性和生动性，有具有文字信息传递 的准确性和直接性。此外，它不仅能增强设计的趣味性，强调纯文字的鼓动性，同时， 也改变了汉字的惯用编排形式，更能加强人们对设计的亲和度，因为汉字群通过编排 构成了各种形状和性格，都不同程度地传达着设计师的情绪，商这远远超出了某些具 象图形柏视觉张力。“汉字群设引好了，它的效果可能会比具体的图形还要强烈，这 是缘j 主有内容臧在后面，还可以推着表现力向曲走”。西方的书籍设计在文字的整 体编排上就r 分有特色，将文案排列成为条线或一个向或群组为一个形象加以突 出。如图d 一5 但是并非每件设计都可作为图形化处理。图形化处理不可随意滥川，它 必须依据主题内容和编排需要来确定。 比如说大多数图书编排中，前言序论允其量只是信息传达的一种特殊功能，往往 以一种庄严、肃穆的姿态迎接观众的眼光，设计的光芒仿佛永远也照不到此处，成为 黼絮臻岂鼗器羔搿；数刮胤i 翟鲁翟j ： 四、图书版面汉宇编捧的袭现方法 被人遗忘的角落，但是，随着时代发展和与时俱进，创新是图书的第一生命，前言序 论也不例外，因此只有不断的创新，才能成为读者认同的坚实根基。如图4 6 文字序 言编捧的图形化取向，使原本单调的信息变的生动亲切，让人们走进一个全新的文字 世界，增强了设计的趣味性，有效地吸引了人们的视线，增强了记忆力。这里需要强 调盼是内立编排图形化一定是对内容的进一步深化体现，可以是根据内文含义概括出 来的一个字型，也可以是一个图形等，但绝不可以随意乱用，内文图形化一般适合于 文字内容较少的图书，或是图书扉页、前言绪论等的编排。如图4 7 书籍设计是将购 者有关藏书感悟的只言片语等内容编排在一个个矩形块内，设置了特殊的摆放角度， 单个的文字小块又像是对邮票井形的模仿，体现书籍内涵的同时又拾画面带来了一定 的艺术情趣和审美品味。 虽鬻目 图4 5 选自艺术与设计图4 玉毪自敬人书籍设计田4 4 选自怀珠雅集 在汉字版面编排中，除了常规的表现形式法则外，更有其特殊的处理技巧，其中 尤以| ；l 下两个方面对版面编捧至关重要。 ( 三) 、汉宇编排的消弱与突出 在信息爆炸的时代人们需要面对错综复杂的视觉信息，而人们的视觉在有限的 时日j 内只能有条件、有取舍的选择接受其中的部分信息。“视觉是高度选择性的，它 不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何事物进行选择”。如果 一件作品文字主次不当，拥挤杂乱且缺乏视觉流动的顺序，将很大程度影响人们对信 息的接受效果，这也正是版面设计师采取消弱与突出表现手法的原因所在。因为人的 视觉接受活动是在积极捕捉跟前最具吸引力的事物，而版面中那些经过突出的元素正 是虽具视觉特征的语言。要使人们完全阅读版面中的具体信息相对来说是不太容易 实现的，所以对版面编排中的汉字进行消弱与突出的编排表现，是关系图书版面信息 传达实际效应的重要手段之。”1 虬口拉杰语，中川作一著一视觉岂术的“：会心月【q ，i 海美术 | l 版社 9 9 1 tp 7 6 内蒙古师范大学硕士学位论文 1 、消弱与突出文字的图形特征 在高节奏的生活环境中，信息污染已很严重，人们阅读图书杂志不可能有大量的 时间仔细品味辨认，若想增加视觉冲击力，在汉字编排中，除有必要读懂的信息外， 其余的汉字根据内容处理成装饰性的语言，充当版面的背景或图形状态，从而使它更 好地为内容服务，这种形式使读者不能马上读出版面的内容，已脱离了文字的传达性 功能，它远远超出了“信息”文字的范畴，促使人们在模糊中产生沉思意味，并留给 人们视觉的全新感受。“可读”指的是设计者在安排版式过程中认为读者应该“读懂” 的部分，它可以突出字体的级数大小、颜色亮度和清晰度等。而“不可读”部分在于 版式编排的需要，认为读者无需读懂的部分，在处理手法上常常要消弱字体的特征， 如字号缩小，字体虚化处理、重叠、复加等，这种姿态是对规整的反拨，以至于背离 汉字是关于读的原则，字迹的模糊不复辨认，相关语意的不能传达，甚至我们不需要 太多的对文字编排进行描述和解释，它只是一种情绪和感受的表现。然而，这样的创 作并非“无理取闹”，我们仍可以在其中收寻到相关的信息代码，”或者说这样的编 排追求的只是一种情绪和感受的表达。 例如4 8 “雅昌艺术馆”宣传册中汉字在版面中只是做为装饰出现，因为光从画 面图片上看，艺术馆体现不出一定的艺术内涵，所以汉字在这里做装饰效果的处理是 为内容服务的足为画面添加一定的文化内涵，读者1 i 仅能欣赏汉字的装饰效果，还 能从堆积的汉字中收索到相关内容的信息从而让人更清楚地体会到设计师宣扬的观 点。当然这里不是任意字体的任意堆砌，它是对主题内容的衬托体现，读者在阅读时， 观察到的质感会赋予文字一定的心珲体验，同时汉字的层叠编排给人一种历史感和文 化感，这有助于加深对主题的理解。又如图4 9 名篇品读三千年书籍扉页中背景 汉字的编排设计就是做为装饰性语言出现的，汉字行的长长短短编排体现了品读的意 味而它宁迹的模糊性叉给人带来一种很遥远的历史感，是对主题最好的反映。 匿j 豳4 8 选白雅昌艺术馆，宣传册圈4 9 选盘名篇赫读三千年 四、图书版面汉字编排的表现方法 2 、消弱与突出文字编排的对比关系 消弱与突出文字编排的对比关系，也是引起受众兴趣与关注的有效切入点，突出 句首文字，这种手法在当今版面中已广泛应用，而人们也试图在寻求一种突破，其中 包括文字字体的类型、形体大小、排列组合的关系等。因为传播到受众中的信息，其 停留时间的长短，很大程度上取决于画面视觉冲击力的强弱，汉字的消弱与突出是利 用个性化、创造性的编排突出某一段文字或某一群文字的特征，如大胆地在相同的段 落使用不同的字体、在行列中自由放大或缩小字体，或将字体进行旋转倾斜，也可在 颜色上对要强调的字体进行特殊处理，还可以利用滤镜效果的特别处理等多种装饰手 法对文字进行消弱与突出来制造视觉的焦点，如根据主题适当穿插不同字体或形体上 反差很大的相同字体，形成很强的视觉张力，而当行列或段落中字体对比过于强烈时， 又可以利用点、线、面等视觉元素进行适当调节，如在小字体的下面加入装饰性的细 线和线框，相对于大字体就会产生力量的牵引，相应地减弱大字体的视觉力量，使版 面力量趋向和谐，两者的对比关系是相对的，尽力通过形式手法的运用产生更多的视 觉可能性。 如图4 - 1 0 “创造 两个字放大的强化处理，制造了视觉的焦点，突出了主题内容， 而其他文字进行弱化处理，甚至读者不需要读懂小字的信息，强化处理的汉字效果早 已使读者对内容心领神会。又如图4 一1 1 三国演义小说封面设计，是将三国演义的 主题歌曲进行排列，部分汉字的加粗放大处理突出了三国演义内容的部分具代表性的 信息，让人对书籍大体内容一目了然，而相对次要的信息则是减小字号，