（课程与教学论专业论文）景观雕塑的艺术特征研究.pdf

摘要 随着社会的发展进步和美化环境的需要，景观雕塑事业越来越受 到社会和公众的认可和关注。随着对相关领域的摄入、科学的探讨和 研究，人们对景观雕塑的认识和理解也在逐渐加深，对景观雕塑设计 与制作的要求越来越趋于个性的完美追求。 本文通过阐释景观雕塑的概念、发展历程及其多元化艺术特征， 表达了作者对景观雕塑的理解和认识，发掘出社会民众对景观雕塑产 生的艺术观念和诉求方向，进一步探讨和研究了中国当前景观雕塑艺 术特征的发展趋势。 本文分四部分内容进行论述：第一章提出了课题的意义，阐释了 景观雕塑的概念、背景、发展历程及其现状。第二章对景观雕塑的艺 术特征进行了总体概括，分别从景观雕塑的艺术特性、空间宽广性、 多元化特征、公共性及其对地域文化、民族精神的集中体现等方面进 行阐释。第三章重点分析了影响景观雕塑艺术特征创作的因素，包括 主题、环境与形式的关系和景观雕塑的空间构成形式等内容。第四章 笔者大胆提出了中国当前景观雕塑艺术特征的发展趋势，分析了景观 雕塑建设中的诸多问题及其解决办法。 本论文具有一定的理论和实践意义，对景观雕塑的理论研究做出 了初步探索，产生出新的景观雕塑设计和制作的体会和构想，更新了 思维模式和教育理念。在我国景观雕塑的发展和建设中，为寻求一条 具有中国民族特色、凸现地域文化价值的发展道路提供了新的思路。 、 关键词：景观雕塑艺术特征创作因素发展趋势 ab s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to fs o c i e t ya n dt h en e e do fb e a u t i f y i n gt h e e n v i r o n m e n t ，l a n d s c a p es c u l p t u r e sh a sg a i n e dm o r ea n d m o r ep u b l i c a t t e n t i o na n da c c e p t a n c e w i t hs c i e n t i f i ci n q u i r i e sa n dr e s e a r c h e s ，p e o p l e a r e g r a d u a l l yg e t t i n g a d e e p e ru n d e r s t a n d i n g t o w a r d s l a n d s c a p e s c u l p t u r e s a n dt h e y a r e i n c r e a s i n g l y i n p u r s u i t o fc h a r a c t e r i s t i c p e r f e c t i o ni nl a n d s c a p es c u l p t u r e sd e s i g na n dp r o d u c t i o n t h i s p a p e r d e m o n s t r a t e st h ea u t h o r s c o m p r e h e n s i o n a n d u n d e r s t a n d i n g o fl a n d s c a p e s c u l p t u r eb yi n t e r p r e t i n g i t s c o n c e p t s ， d e v e l o p m e n tp r o c e s sa n dd i v e r s i f i e da r t i s t i c c h a r a c t e r i s t i c s t h ep a p e r a l s oe x p l o r e st h en e wa r t i s t i ci n t e n t i o n sa n dd i r e c t i o n st h a ts o c i a lp u b l i c p u r s u e t h e nt h ea u t h o rp u t sf o r w a r dt h ed e v e l o p m e n t a lt e n d e n c yo f c h i n a sc u r r e n tl a n d s c a p es c u l p t u r e t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t of o u rp a r t st oe x p o u n dt h et h e m e c h a p t e r o n ep u t sf o r w a r dt h es i g n i f i c a n c eo ft h es u b je c t i ti n t e r p r e t sl a n d s c a p e s c u l p t u r ec o n c e p t ，b a c k g r o u n d ，d e v e l o p m e n tp r o c e s s a n dp r e s e n t s i t u a t i o n c h a p t e r t w os u m m a r i z e st h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c so f l a n d s c a p es c u l p t u r eb yi l l u s t r a t i n gi t s a r t i s t i cp r o p e g i e s ，s p a t i a lw i d t h ， d i v e r s i f i e dc h a r a c t e r i s t i c s ，p u b l i c i t ya n di t se m b o d i m e n to fr e g i o n a l c u l t u r ea n dn a t i o n a ls p i r i t c h a p t e rt h r e ea n a l y s e st h ef a c t o r st h a t i n f l u e n c et h ec r e a t i o no fl a n d s c a p es c u l p t u r e ，i n c l u d i n gi t st h e m ea n d s t y l e sr e l a t i o n s h i p sa sw e l la si t ss p a t i a ls t r u c t u r e s i nc h a p t e rf o u r , t h e a u t h o rp u t sf o r w a r dt h ed e v e l o p m e n t a lt e n d e n c yo fc h i n a s c u r r e n t l a n d s c a p es c u l p t u r e a n da l s oa n a l y s e sal o to fp r o b l e m si nl a n d s c a p e s c u l p t u r ec o n s t r u c t i o n sa n dt h es o l u t i o n st ot h e m t h i sp a p e ri so ft h e o r e t i c a la n dp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e i tm a k e s s o m e i n i t i a le x p l o r a t i o n si nt h e o r e t i c a ll a n d s c a p es c u l p t u r es e a r c h e sa n dc r e a t e s t t n e we x p e r i e n c ea n di d e a sf o ri t sd e s i g na n dp r o d u c t i o n ，u p d a t i n gm o d e l s o ft h i n k i n ga n de d u c m i o ni d e a s i te x p l o r e san e ww a yw i t hc h i n e s e c u l t u r ec h a r a c t e r i s t i c st ot h ed e v e l o p m e n ta n dc o n s t r u c t i o no fl a n d s c a p e s c u l p t u r ei nc h i n an o w a d a y s ，s h o w i n gd i s t i n c t i v e l yt h ev a l u eo fr e g i o n a l c u l t u r e k e yw o r d s ：l a n d s c a p es c u l p t u r e ；a r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c s ；c r e a t i n g f a c t o r s ；d e v e l o p m e n t a lt e n d e n c y r r l 图片 图1 - 1 5 i 羽1 - 2 7 图1 - 3 ”8 图2 - 1 q 0 000 0 1 2 图2 - 2 1 2 图2 - 3 0 00 00 0 o 1 4 图2 - 4 0 0 01090e000 “1 5 图2 - 5 1 6 图2 - 6 1 7 图2 - 7 1 8 图2 - 8 ”2 0 i 蛩2 - 9 ”2 6 图3 - ! 2 7 图3 - 2 “2 9 图3 - 3 一3 1 图3 - 4 3 2 图3 - 5 一3 5 图3 - 6 3 9 图3 - 7 ”4 0 图4 - 5 6 6 7 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对 本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标 明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 孚勿 o 年口月少。日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大 学。同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电 子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、 缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ) 作者签名： e l 期：年月 日 锄擀：孑小簸秘) 秽：夕钳嗍圳“ 景观雕塑的艺术特征研究 第一章绪论 1 1 课题的提出及意义 随着物质文明的不断提高，人们把自己所处的自然生活环境不断 的加以改造，自然环境中注入了很多人的主观意愿和感情色彩。城 市化的快速发展过程中，人们在创造物质文明的同时，也在寻觅着 物质以外的精神享受。而公共绿化也在调节人们生理及心理的过程 中，建立高雅和谐的心理调节机制，使精神得到升华。 景观雕塑是存在最早、应用最普遍、影响最广泛的艺术类型之一。 它对于城市和环境建设、审美和艺术教育、社会和文化教育等事业 中起着极为重要的作用。它凭借着自身独特的表现形式、深广的内 涵及三维空间的占有范围，更便于捕捉其形而感染观众，在经济蓬 勃发展，物质文化生活不断改善的当今世界，景观雕塑在城市环境 艺术的建设中更加显出它的光彩。 1 2 景观雕塑的背景及现状 景观雕塑的历史，可以追溯到人类文明史的初期。当时的人类根 据各种不同的信仰和需求创作出或气势恢宏、或精美绝伦的景观艺 术作品，如吉萨金字塔群与狮身人面像、雅典卫城等都是建筑、雕 塑、环境的完美结合。但从古希腊时期到相对论出现以前，人们的 空间概念主要建立在欧式几何学和牛顿绝对时空观的基础上，是以 时空的分离为特征。爱因斯坦的贡献并不仅限与物理学领域，相对 论对人类时空观的影响意义深远；它对景观雕塑创作的影响在于， l 高校教师在职硕士学位论文 对孤立静止的艺术观的破除，而以全面和发展的眼光看待景观雕塑 事业，确立创作过程与规划、设计的结合，以及设计理论对创作的 借鉴。工业革命以来，随着近代科技和城市化的发展，景观雕塑创 作的理论、方法和手段都发生了很大变化。特别是二十世纪以来， 随着现代艺术的出现，雕塑景观的面貌发生了根本性的变化。 现有的景观雕塑的实践中，艺术家是唯一的创作者。而在创作中， 非正常的干预常常具有破坏性作用；当缺陷形成以后，现状往往又 难以改变。这种现状是普遍存在的，对于日益增加的环境和艺术需 要，体制缺陷无法应对社会多样性需求，造成艺术创作对环境建设 的严重制约。在景观雕塑的实践中，环境和空间的设计有助于解决 雕塑与环境和空间的协调问题。 1 3 景观雕塑的释义 1 3 1 景观的概念 景观不同于环境，在欧洲，“景观 一词最早出现在希伯来文本 的圣经旧约全书中，它被用来描写梭罗门皇城( 耶路撒冷) 的瑰丽 景色。这时，景观”的含义同汉语中的“风景、“景致”、“景色”相 一致，等同于英语中的”s c e n e r y ”，都是视觉美学意义上的概念。我 国从东晋开始，山水画( 风景画) 就已从人物画的背景中脱胎而出，独 立成门，风景( 山水) 很快就成为艺术家们的研究对象，丰富的山水美 学理论堪称举世无双，因此也才有中国山水园林的真美。景观的这种 含义( 作为风景的同意语) 一直为文学艺术家们延用至今。 景观( 1 a n d s c a p e ) 是土地及土地上的空间、物体所构成的综合体， ， 景观雕塑的艺术特征研究 是复杂的自然过程和人类活动留在大地上的烙印。景观是多种功能、 过程的载体，因而可被理解和表现为风景、栖居地、生态系统和符 号等。而环境( e n v i r o n m e n t ) 指对人类生活生产影响的周围的外部条 件的总和，是与主体空间相邻或相互作用的物质和空间。景观更注 重视觉形象，属于环境整体的一部分，亦可称为视觉环境：它可以是 室内也可以是室外，可以自然亦可人工。作为视觉形象的景观可以 引申或比拟为人的意识或心理中的形象，诸如社会景观、人文景观 等，它与人的思维活动的空间意识相关联。 景观在人文地理学中指的是地域综合体，各种地理因素综合起来 形成一个景观单元，这种景观的实质就是地理景观。不同的景观是 由不同的自然基础及政治、历史、文化的发展形成的。几乎没有人 类触及的是自然景观，在自然景观上由于人的作用产生的景观则是 人文景观，是人类的综合作用决定了景观的构造。人类在自然景观 上创造的文化景观是最重要的景观。 目前，大多数园林风景学者所理解的景观，也主要是视觉美学意 义上的景观，也即风景。从6 0 年代初期开始，以美国为中心开展的 “景观评价”研究，也是主要就景观的视学美学意义而言的。从客观 的意义上讲，景观评价( 风景评价) 是指对景观视觉质量的评价。 而景观的“视觉质量 则被认为是景观“美 的同意词。美国土地 管理局则将其等同于“风景质量 ，并定义为：“基于视知觉的景观 的相对价值”。从主观上讲，景观评价则表现为人们对“景观价值” 论景观概念及其研究的发展，俞孔坚著，出自 北京林业大学学报。1 9 8 7 年4 月 3 高校教师在职硕十学位论文 的认识，j a c q u e s 认为景观的价值表现在“景观所给予个人的美学意 义上的主观满足”。风景评价( 景观评价) ，实际上是风景美学的研究 中心，也是指导风景资源管理、合理地进行风景区规划的基本依据。 经过2 0 多年的发展，风景评价的研究出现了许多学派，它们在理论 和方法上各具特色。 1 3 2 雕塑 雕塑是造型艺术的一种。又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方 法的总称。指用各种可塑材料( 如石膏、树脂、粘土等) 或可雕、 可刻的硬质材料( 如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等) ，创造出具 有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺 术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕塑按使用材料的 不同可分为木雕、石雕、骨雕、漆雕、贝雕、根雕、冰雕、泥塑、 面塑、陶瓷雕塑、石膏像等；按其用途可分为纪念性雕塑、装饰性 雕塑、架上雕塑、宗教雕塑、园林雕塑等。雕和刻是通过减少可雕 性物质材料，塑则是通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目 的。圆雕、浮雕和透雕( 镂空雕) 是其基本形式。在同一环境里用 一组圆雕或浮雕共同表达一个主题内容的叫组雕。 雕塑的产生和发展与人类的生产活动紧密相关，同时又受到各个 时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响。在人类还处于旧石器 时代时，就出现了原始石雕、骨雕等。 百度百科，出自百度网 景观雕塑的艺术特征研究 雕塑是一种相对永久性的艺术，一定意义上成为人类形象的历 史。传统的观念认为雕塑是静态的、可视的、可触的三维物体，通 过雕塑诉诸视觉的空间形象来反映现实，因而被认为是最典型的造 型艺术、静态艺术和空间艺术。随着科学技术的发展和人们观念的 改变，在现代艺术中出现了反传统的四维雕塑、五维雕塑、声光雕 塑、动态雕塑和软雕塑等。雕塑艺术能从更高的层次上认识和表现 世界，突破三维的、视觉的、 静态的形式，向多维的时空 心态方面探索。 1 3 3 景观雕塑 景观雕塑是独立存在 于空间环境之中，由人工创 造的，以装饰美化环境、与 所处空间协调为第一原则或 以传递特定的思想情感为主 要目的，使观赏者产生一定 图卜1 大连星海广场严茅摄 的审美愉悦感是主要功能。具有一定视觉效果和触觉感受的三维空 间实体。现代雕塑语言的不断丰富和发展，使雕塑语言从单纯注重 形体的语言向空间的语言表达伸延。这种语言的伸延同时又带来了 材料运用的巨大革命。这种材料的丰富性和语言的拓展，使雕塑艺 景观雕塑的造型空间，许凯明著，合肥工业大学硕士学位论文，2 0 0 5 年4 月 高校教师在职硕十学位论文 术得到了更为广阔、更有深度的发展。在雕塑语言手段发展的同时， 雕塑的范畴也在伸延。大地艺术则是把这种伸延推向了一个新的高 峰，它将大地、山川、溪流、大海以及大自然的一切都纳入雕塑表 现语言的范畴。这无疑是一场革命性的创举。 二十世纪以来，景观雕塑己经是景观艺术构成的重要元素，是以 艺术方式记录国家和城市的历史的重要方式。景观雕塑主要包括了 设立在室外的，城市公共环境景观中的雕塑作品。它可分纪念性的、 象征性的、标志性的、陈列性的、装饰性的、趣味性的、商业性的。 景观雕塑在城市公共环境中可分为广场雕塑、街区雕塑、步行道雕 塑、公共建筑雕塑、园林雕塑、水景雕塑、地景艺术、雕塑公园。 景观雕塑的题材及规模的大小方面，根据特定环境与出资者要求 来构思创作。而材料和色彩方面需要有选择和拟定的过程，并按不 同空间、景深、环境色彩变化而使用具体材料。如铜、花岗岩、大 理石、不锈钢、钦合金、金属板着色、混凝土、铁、玻璃及综合性 材料。从景观雕塑的艺术手法上看，可以分为具象性的、抽象性的、 直观性的、含蓄性的、有大型组合式景观雕塑、单体雕塑、浮雕、 透雕等。 景观雕塑作为一种环境艺术，涉及到建筑、园林、道路、广场等 各方面因素。一座好的景观雕塑作品只有放在合适的景观环境中， 才能显示景观雕塑文化的最有效方式。随着景观雕塑艺术的发展， 雕塑类型与概念也不断变化，出现了城市雕塑、公共雕塑、环境雕 景观雕塑及其环境的艺术形态，周东红著，合肥工业大学硕士学位论文，2 0 0 5 年4 月 景观雕塑的艺术特征研究 塑和标志性雕塑等概念。传统时期的景观雕塑更多的表现为主题性、 纪念性和宗教性；而近现代时期在继承传统的基础上，出现了非主 题的景观雕塑，体现出更多的多样性、趣味性和不确定性。不是以 往概念中静态的伫立式，它的形态和它的定位方式也随着艺术潮流 的变化而改 变，并不断有 各类激进艺术 流派的作品被 置放在各种室 内外环境中。 由于现代艺术 潮流的影响一 图卜2 大连星海广场严茅摄 方面有激进的架上雕塑走进景观雕塑的领地，另一方面由于大地艺 术、装置艺术和其它观念艺术介入到环境艺术中，景观雕塑己不可 能再默守点缀公共环境的一点功能了，它承载的当代文化信息和表 现方式将更加自由、更具有创意、更多元化，它将实验直接引向景 观。 1 4 景观雕塑的发展历程 景观雕塑是景观艺术构成的重要元素，是以艺术方式记录国家和 城市的历史文化的最有效方式。较早时期的景观雕塑更多的表现为 主题性、纪念性和宗教性；而近现代时期的景观雕塑在继承传统的 7 高校教师在职硕士学位论文 基础上，出现了非主题性的景观雕塑，具有多样性、趣味性和不确 定性。 景观雕塑作为人类文化创造的一种模式，不同时间、不同地域和 不同民族显示着 不同的艺术特色 和风格，并丰富社 会、美化环境。景 观雕塑在用可视 的形象语言标识 人类社会发展历 史进程的同时，也 将自身的发生、发展历程呈现出来。图1 _ 3 山东曲阜严茅摄 古代希腊的景观雕塑，对人的表现占主要地位，以表现神话和理 想化为核心，景观雕塑风格质朴、典雅、和谐。古罗马时期的景观 雕塑注重表现宗教形式，表现帝王权威，重视功利性、实用性以及 宏伟形式和装饰效果。西欧中世纪的景观雕塑以及基督教雕塑、拜 占庭雕塑、罗马式和哥特式雕塑各具特点，但都体现了神圣与信仰 的格调。文艺复兴时期，人文主义思想歌颂现实生活、歌颂英雄， 赞美人的理性，此时的景观雕塑中充满了乐观与自信，具有鲜明的 时代特征。而巴洛克时期的景观雕塑，形式上强烈对比，追求动感、 夸张和豪华。欧洲古典主义时期的景观雕塑把古希腊、古罗马雕塑 景观雕塑及其环境的艺术形态，周东红著，合肥工业大学硕士学位论文，2 0 0 5 年4 月 景观雕塑的艺术特征研究 遗产奉为典范，要求表现重大社会题材，崇尚表现英雄精神，形式 上追求严谨、庄重，富有激情。其后还有浪漫主义、现实主义、达 达主义、立体主义等的激扬。 进入2 0 世纪后，中国传统的宗教雕塑已处于衰落时期，民间小 型雕塑虽很繁荣，但未能成为主流。比较大的创作有为纪念孙中山和 其他民主革命家塑制的纪念像和设计抗日战争英雄纪念碑等。中华 人民共和国建立后，雕塑创作又有巨大发展，各美术院校普遍建立 雕塑系，并选派留学生、研究生到苏联学习。1 9 5 8 年4 月北京天安 门广场人民英雄纪念碑落成，为建设城市大型纪念碑雕塑创作提供 了重要经验。1 9 8 2 年2 月，中国美术家协会提出关于在全国重点。 城市进行雕塑建设的建议，经国务院批准，同年8 月，由城市建设 环境保护部、文化部和中国美术家协会共同召开了全国城市雕塑规 划、学术会议，并成立全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术委置 员会，领导全国城市雕塑创作活动，雕塑创作活动由此进入了一个 新的阶段。 在人类文明史上，2 0 世纪是极具革命性的时代。构成文明或文 化的一切方面，都在工业生产方式的冲击下产生了翻天覆地的变化。 现代雕塑在艺术领域的崛起，便是时代变革的一个直观的侧面。现 代雕塑是兼具时间和美学判断意义的概念。它涵盖自上世纪末本世 纪初启始、从欧美扩展到世界范围的不断突破古典雕塑规范的种种 艺术探索。这些探索以对雕塑空间不断翻新的阐释，使“雕塑 概 中国现代雕塑，出自中国雕塑网 高校教师在职硕士学位论文 念本身越来越含混，越来越缺乏限定性。 进入2 0 世纪，景观雕塑的艺术语言从传统的单一写实、具象以 及象征性逐步转向对抽象、夸张和多样性的探索与表现。题材多样 化、探索新材料，将雕塑当成构成，把雕塑作为的空间造型加以表 现，探索产生出装配、装置等方法，并外延出观念、行为、大地、 公共艺术等新形式。 景观雕塑的艺术特征研究 第二章景观雕塑的艺术特征 景观雕塑的发展演变是随着雕塑和城市形态的演变逐渐出现的。 古典的景观雕塑主要为统治阶级和宗教崇拜服务，对城市空间的装 饰美化是其附属功能。雕塑的形态以具象为主，雕塑注重自身形态 的完美。在一十世纪，景观雕塑形态发生了巨大的变化，雕塑形态 由具象走向抽象，最终走向了一种多元化的发展道路。雕塑的创作 理念也呈现一种多元化趋势。 2 1 景观雕塑的艺术特性 2 1 1 景观雕塑的唯一性 任何一件成功的城市雕塑作品其艺术生命力是长久的，具有永恒 性，在相当的时间段内对一个城市的文化建设、城市品牌效应起着 非常重要的作用，因此，我们应树立城市雕塑的艺术观、应认识景 观雕塑的艺术价值，维护其纯洁性和永恒性。 雕塑作为公共环境中的重要组成部分，是面向大众的，主要是起 着社会效益的重要精神产品，它没有很强的实用价值，更不可能带 来直接的经济效益，它更多地是起到美学意义上的提高大众文化品 位和艺术素养的作用，至少可以起到潜移默化的作用，因此，我们 在建设景观雕塑的过程中，更应减少一些功利主义，特别是许多城 市的献礼工程最不可取，要对景观雕塑的持久性和公众的观赏性给 予足够的重视。任何一件景观雕塑作品只要建成必然成为公众关注 的焦点，成为强迫公众欣赏的环境艺术，其引起的作用决非一般意 高校教师在职硕十学位论文 义上的工程更易引起公众的议论心理和探讨心理。 2 1 2 景观雕塑的地域性 艺术作品讲究越是民族的越具有世界性，其实质就在于艺术作品 的地域性，世界正在走向大同，现在我们已经把世界称之谓地球村， 由此可见，交通与信息的发达使地球变得越来越小，因此任何种类 的艺术作品都更应具有自己的地域风格和特性，才能在世界艺术之 林占有一席之地，同样的道理，在城市公共环境艺术的建设中更应 加强地域性文化的比重，特别是景观雕塑直接矗立于各主要文化区 域如城市广场、街心花园，各主要城市车站等区域，多为人们所关 注的视觉中心与焦点，所以，雕塑作品的文化承载力，地域文化的 体现，城市形象的作用占有举足轻重的地位。应挖掘地域文化中深 层次的具有独具风格和价值内容进行展示，决不可简单地模仿和复 古，正如现在许多城市中有一些文物很著名，就把这种区域性的文 化现象诸如这些文物简单地放大数倍的复制品而立于城市的人流 处，以为这就是最具地域性代表城市的雕塑的艺术，其实不然，这 种简单地复制并未将景观雕塑的真正艺术价值体现出来，只是一种 产品广告而已，在历史的长河中必然会被淘汰，从某种意义上讲只 会变成城市的艺术垃圾。最终难免被清除的后果。因此，景观雕塑 应关注文化历史与艺术层面，甚至包括更深层面与旅游环境中的地 域性、历史文化、风土民情、风俗习惯等与人们精神生活世界息息 相关的文明。 论城市雕塑的唯一性、地域性、时代性，蔺宝钢著，出自雕塑，2 0 0 3 年，第2 期 1 2 景观雕塑的艺术特征研究 2 1 3 景观雕塑的时代性 景观雕塑的设计在 体现时代性的方面起 着关键作用。每座城市 的发展过程都会不同 程度地给后人留下印 迹，为此，我们更应在 现时代留下足以代表 城市发展的各类艺术 j 品，特别是景观雕塑艺 术精品。我们在走访许 多欧洲城市，会对那些 城市所保留下的雕塑 艺术珍品留下深刻印象，不同的 城市，不同的时代都会有许多优秀景观雕塑作品，让人流连忘返， 叹为观止，驻足欣赏，这就是每个时代所留下的艺术品见证，由此， 我们应在新时代下留下我们的足迹。留下这个时代的艺术形成和追 求，应是这个时代人们对景观雕塑的理解，才可能为后人留下真正 的具有时代性的景观雕塑艺术品，既不可简单照搬古代艺术的形式， 更不可简单模仿国外的雕塑艺术形式，应探索和创造具有中国特色 与地域特色景观雕塑艺术作品，使其景观雕塑艺术在时代性与地域 性形成完美的结合。 高校教师在职硕士学位论文 2 2 景观雕塑的空间宽广性 2 2 1 景观雕塑在空间设计中的几点原则 整体性原则，这 是城市空间环境构 成中最为主要的设 计原则。具体说就 是在城市空间环境 设置雕塑之前，从 整体空间环境出发 圈2 2 南岛五月的风产茅撮 来考虑它与周围的关系。比如环境的空间形态、空间的比例尺度、 空间的属性、环境周围建筑物的风格等因素，确定雕塑的形体大小、 风格、表现手法、制作材料等。 关联性原则，客观世界是一个相互联系的整体。因此，空间构成 的关联性原则是客观辩证法的普遍联系法则的具体运用。空间环境 中的任何物体，都不是孤立存在的，而是相互联系，相互作用。 层次性原则，空间构成的物体具有一定的层次性。空间环境中的 物体必须是按主次关系进行组合的，有一定的主次关系。在城市雕 塑的空间设计中，突出主要物体，充分发挥其相对的独立性，形成 中心，从而体现出整体构成的最佳视觉效果。 对比性原则，这个原则主要是在空间构成设计中为了避免特郑重 复而设立的，雕塑作品与空间构成中的任何物体都要有一定的差异 性，避免呆板，机械的重复。在主要方而统一的前提下，突出个性 1 4 景观雕塑的艺术特征研究 化特征。通过大小对比、高低对比、材质对比及色调的冷暖对比等， 在体现整体统一 的环境中设置雕 塑作品。 2 2 2 空间 的尺度美感 空间是无形 的，也是有形的， 城市空间就是人 图2 - 3 山东威海新外滩严茅摄 造物和大自然共同塑造的，因此，城市空间远比其它空间丰富多彩。 而城市外部空间设计要尽可能赋予空问以明确的用途，有效地限定 空问以便于形成积极空间。 景观雕塑与环境的空间关系以及在环境空间中的作用，或者说是 围绕着景观雕塑 的虚空间，受雕塑 的影响所造成的 特殊氛围，如围合 空间、穿插空间、 分割空间、引导空 间、渗透空间、贯 高校教师在职硕士学位论文 塑，空间虽然看不见摸不着，但是其作用无限、魅力无穷，所谓“视 觉磁场 也正指的是这个空间效果和张力。景观雕塑的主要目的和 作用是美化环境、美化生活，因此空间是景观雕塑非常重要的因素。 景观雕塑的三维实体特征使其和建筑一起成为城市空间的主要 构成要索。传统景观雕塑在空间形态上体现为一种在“自我完善式” 的空间模式，以封闭的实体入侵空间，使空间环境成为其配景，其 更注重表现具体内容和特定的思想。是一种特定的情节含义和空间 表现形式的统一。 2 3 地域 文化、民族精 神的集中体 现 景观是一泵胱疋一 本书，一本关 于人类社会和 自然交流的 书；是一个故 图2 - 5 大连星海广场严茅摄 事，讲述了人与人、人与自然的爱和恨，战争与和平的历史与经验； 是一首诗，用最精美简洁的语言，表述了人类最深层的情感；是一 幅画，向人类展示自然与社会精彩的瞬间。因此，景观需要人们去 城市雕塑与城市空间环境设计，赵慧宁、赵军著，出自城市发展研究，2 0 0 6 年， 第2 期，第1 3 卷 景观雕塑的艺术特征研究 读，去品味，去体验，正如读一首诗，品味一幅画，体验过去与现 在的生活。因此，景观需要人们去关爱，去呵护，就像关爱自己和 爱人：当然，景观也需要人们去设计、去改造和管理，以实现人与 自然的和谐。 当人们进入一座城市，首先映入眼帘的就是这个城市的街道、建 筑、交通和公共景观艺术。一个好的城市景观可以成为市民的“客 厅”，成为市民交流情感，感受生活，品味城市的重要的也是惟一的 场所。宽阔的广场，生动的景观雕塑等。城市景观的组成元素非常 广泛，景观雕塑也成为体现民族精神和地域文化的集中体现。 纽约的自由女神像可以让人们很快找到自己所处的位置，意大利 的比萨斜塔，比利时布鲁塞尔的撒尿男孩的雕塑让人们记忆深刻， 那是因为它们抓住了这个城市的标志和灵魂。反映了国家的文化特 质，体现了整个民族的精神。 景观雕塑是人 类理想、情感、美 感等人类崇高精 神的物化表现。由 于其公共性和永 久性对公众的视 觉有强制作用，使 公众在潜移默化 图2 - 6 司马光砸缸 中受到雕塑中所传达的人类精神的熏陶。在不同的地域，不同的文 高校教师在职硕士学位论文 化背景下，表现出不同的风格。优秀的城市景观雕塑是时代性、地 域文化性与自然环境特点的综合反映。城市文明的成长是一个漫长 的过程。它与社会变迁，阶级分化，民俗民风，生活娱乐紧密相连。 每一座城市都是一个有机的性体，有它自己的呼吸、节奏、性格、 历史。 景观雕塑在调节人们的视觉和启迪思想的同时，让人们更新观 念，激励人们积极向上。景观雕塑是反映一座城市“精、气、神” 的公共艺术的一个组成部分，在大力推进城市“公共艺术、景观雕 塑及城市文化发展 的进程中，理应彰显城市的文化特质、文化情 趣、文化追求以及文化演变的轨迹。从而表现这座城市强烈的时代 精神与文化特征。景观雕塑浸透了城市精神，要为城市提神；景观 雕塑反映了城市性格，要体现城 市的文化魅力；景观雕塑要有时 代整体特征，要综合反映艺术性、 历史性、民族性、国际性、时代 性与长效性。 2 4 景观雕塑的多元化特征 2 4 1 观念的开放性 思维观念的开放无疑是推动 景观雕塑发展的重要动力，也是 体现景观雕塑特征的主要因素。 图2 7 凝聚 景观雕塑概念辨析，何力平著，出白雕塑，2 0 0 6 年，第3 期 1 8 一戮隧一麟弘蕾一“涵_一 鬻溺潲援秘- 景观雕塑的艺术特征研究 许多日常生活物品被放大或复制成雕塑，关键就在于思维观念的作 用。 景观雕塑艺术中现成物的使用和选择实际上也是观念的指使。 还有观念艺术中现成物的呈现与组合能超越物体本来的意义而转化 为社会和文化的隐喻，主要还是得益于艺术家观念的光辉照耀。如 此，现成物才能异化为观念的“代言人。此外，雕塑空间表现的 自由、雕塑形态边界的扩延、雕塑家文化心态的变异也取决于思维 观念的开放。 世界变得越来越小，彼此影响日益加大，风格差异是否也会趋 于雷同呢? 这个问题同样严峻地摆在刚刚砸碎限制思维的沉重枷 锁、追求人性解放的中国雕塑家面前，一方面是有着广阔深远的传 统雕塑沃土，另一方面是在反映现实、服务于公共生存空间方面， 雕塑理论与实践基础仍相当薄弱，这就自然形成了几大格局：中国 本土模式、西方传统模式、西方现代模式，三者交汇于当今的雕塑 艺坛。人们对机械照搬西方传统模式而形成的概念僵化的雕塑样式 不满而觉保守，又难以草率地挪用本土的复古样式，更不能容忍西 方现代一些丧失美学原则的“作品 。雕塑向何处去呢? 其实就体 裁和成型方式而言，传统与现代、东方与西方、具像与抽象等等， 无所谓好坏高低，更不必褒此贬彼。它们都曾产生过精华，也各有 糟粕，关键在于是否恰当运用所认同的美学原则，合理地体现本土 的精神内涵，并且有独特的艺术品位。实现上述目标的途径莫过于 将设计观念纳入雕塑，充实力量以强化景观雕塑设计观。 高校教师在职硕士学位论文 2 4 2 材料的多样化 景观雕塑依靠材料来体现，材料是景观雕塑的载体，没有材料就 没有雕塑。不同的材料有不同的质感和美感，可以表达不同的艺术 个性和艺术效果。 在景观雕塑设计中，要根据创意和内容来选择材料，最大限度地 挖掘和发挥材料的材质美，掌握各种材料的特性与加工技巧，因艺 施材、因料施术，设计师应避免沦为材料和形式的奴隶、技术的匠 人。 能用来制作景观雕塑的 材料非常丰富，常用的材料 主要有两个大类：1 自然材 料：石材( 花岗岩、大理石 等) 、木材、泥土、沙子、冰 雪、水流等。2 人工材料： 石膏、塑料、玻璃钢、玻璃、 各种金属的铸造和锻造( 铜、 钢、铁、合金等) 、水泥、陶 瓷、砖瓦、纸张、橡胶、棉 图2 8 青岛蓝色的帆严茅摄 麻、化学纤维以及现代综合 材料的堆砌、焊接、光电装置艺术用材等。 总之，“景观雕塑要靠材料说话”，世界上的一切具有相对稳定 景观雕塑的艺术语言，王焱著，出自装饰，2 0 0 6 年3 月，总第1 4 3 期 景观雕塑的艺术特征研究 或能够形成形状的物质，都可以作为景观雕塑的材料，关键要善于 探索发现和巧妙利用，才可能达到“化腐朽为神奇 的艺术效果。 现代雕塑对形式的追求，使得材料本身的特性和生命力得以显现。 一大批新材料不断地被开发应用，像玻璃、塞璐璐、塑料、纤维、 金属等，这些新的材料又促进了新的艺术形态的发展，出现 了软雕塑、金属雕塑、纤维艺术、活动雕塑等艺术形式，使人的思 出了新的要求，现代雕塑材料在加工技术上也随之发生了突破性的 维想象触及到前人未曾触及的领域。大量新型材料的应用对技术提 进展。 一是新开发材料的应用，如不锈钢、着色钢、铝合金、钦合金、 磁性材料、记忆状态材料、化学合成材料以及金箔材料的应用，通 过切割、锻打、冲压、铆、焊接、胶合、抛光、打磨、粘贴等手段， 再加上起重机、大型运输工具的使用，使得新材料雕塑得到很大发 展。体量大、材质硬等问题都迎刃而解，比如利用贴金工艺创作的 生机、永远盛开的紫荆花，利用切割焊接完成的超大雕塑火 烈鸟等。 现代雕塑利用新的加工制作方法，不仅很好地完成了制作，还 丰富了雕塑的造型语言。路易迪朗将塑料作为雕塑材料，创作了 烈焰红唇，人的肢体成为雕塑的元素一性感烈焰的红嘴唇，丰满 妖人的女人躯体，足弓明显的脚底板。阿木格朗用铸铜和玻璃创作 。基于多样化材料的现代雕塑艺术形式。袁自龙著，出自南京工程学院学报，2 0 0 3 年9 月 高校教师在职硕+ 学位论文 了海市蜃楼中的骆驼，张松涛的柱用的是石材和铅锡合金材 料，史抒青的五四运动翻开历史新的一页用的是铅锌锰合金 与青铜。新材料的运用使得雕塑成了有着强烈视觉冲击力的艺术品。 当今，随着新材料、新技术的产生，雕塑的表现形式受材料、技术 方面的限制日渐减少。 二是利用现成物和废品作为材料，如同装置艺术形式。毕加索 用木头、钢铁、破旧物品组合形象的成功，成为雕塑史上一个史无 前例的创举。他用自行车座和自行车把组合的“公牛头 ，木板、铁 片以及钢丝等创作的“吉他 以及用废铁片、铜片、钢板焊接的“女 人头像 ，打破了传统雕塑的团块模式和模拟思维，创造出一种新奇 的视觉形象，把冰冷的物质变成了有生命的旋律，为废弃的物件赋 予了新的价值。三是使用一些仅仅作为载体的材料，信息与内涵的 传达是依附于载体上的其它表现形式。材料本身的质感、量感己无 足轻重了。如汉森的超现实主义雕塑慢跑者，是在雕塑翻制成青 铜后施以油彩，对青铜的使用仅是为了保存作品。 特殊的现代材料： 现成品艺术：指对日常生活中常见的物品作出异常的组合，使 其结合呈现新的艺术形态，表达一种特异的美感。如毕加索在1 9 4 3 年用自行车把和车坐垫巧妙地组成牛头等等。 废旧艺术：雕塑家或环境设计人员，利用工业及生活废弃物， 如废的机器零件，钢铁下脚料，旧轮胎，废铁皮，碎塑料，屋顶瓦 片等作为材料的雕塑。 景观雕塑的艺术特征研究 软雕塑：用线绳、帆布、橡胶、皮革、软塑料、纸等软性材料 为主题制作的雕塑或编织物雕塑。但这些材料很少单独应用，要想 成为一件完整的艺术雕塑，还要配合其他的材质如石、木、金属等， 方可保持并显现其特异的材料性质。 大地艺术：把大自然的景物作为天然的材料进行简练的艺术加 工，保持其原有的自然本色，与周围的环境相协相生，同时赋予其全 新的意义。 雕塑语言跟材料有一种直接的关系，包括原始材料、工业化的 材料、现成品的材料，雕塑家必须有一种材料思维，总是把自己的 创意置换到材料里面，也就是说他的观念是一种材料的观念，即把 观念贯穿于雕塑形成的整个过程中。 2 4 3 技法的宽范性 材质之美不仅仅包括其自身天然的肌理美，同时还包括后天人 为创作的人工肌理美。后者可以使前者的美学艺术价值得到充分的 体现和发挥。人工肌理美的营造是与材料的加工和创作手法息息相 关的。 从雕塑的制作工艺上来讲，雕塑作为三维空间形象的艺术，是 用雕、刻、塑以及堆、敲击、编织等手段对材料加工而成的。然而， 对一些现代的新型材料和特殊材料，还可能采用一些高科技手段进 行奇特效果的创造，出现了多种立体造型的方法，如锻造，钉拧， 焊接，榫卯，捆绑，粘接等方法，以求得一种前卫另类的艺术语言， 这些作品所呈现出来的美感是令人称叹的。另外，镭射光切割，电 高校教师在职硕士学位论文 脑程式的设计，抗酸多彩的涂料和烤漆的结合运用加工，都可能创 造出更新颖的效果。 景观雕塑的制作工艺非常丰富，归纳起来可分为：翻制、雕刻、 改变、编织、合成五个大类： 1 翻制：把泥塑等软体塑造物翻制成石膏水泥、玻璃钢、铸铜、 铸铁等，也就是通过模具再复制一个相对结实的硬体物。其特点是 生动准确，连细微的塑痕肌理都可以表现出来，工艺较复杂，多用 于写实和装饰性雕塑。 2 雕刻：把实材( 各种石料、木材等) 用工具直接雕刻，其特 点是工序简便直接、可应物象形、因材施艺，能充分体现材质美， 肌理对比鲜明，工艺水平要求很高。 3 改变：指的是用人工改变材料的形状主要有锻造、弯曲、挤 压等。改变的特点是成本较低、施工速度较快，适合于制作较抽象 的大型城市雕塑。 4 编织：编织物也叫纤维艺术、壁挂或软雕塑，主要指用棉、 麻、化纤等各种材质的纤维，通过艺术家创造性的编织、组合形成 三维空间的雕塑。其特点是装饰性很强、造型柔软可变，多用于室 内空间的装饰。 5