（美术学专业论文）油画夜景艺术及其表现技法研究.pdf

两南大学硕士学位论文摘要 油画夜景艺术及其表现技法研究 美术学专业硕士研究生牟川 指导教师刘沛沛教授 摘要 我们通常都坐在宽敞明亮的画室画静物和模特，在白天的阳光下研究物体的色 彩和结构，并积累了很多的知识和经验，我们对于白天物体的色彩和体积变化很 了解，也形成了较为完备的绘画观察和表现体系。但是，除了白天，夜晚也是我 们绘画创作的对象之一，例如作为风景油画题材之一的夜景画。以往我们都侧重 于研究白天光源下物体的色彩和表现技法，而对夜景的研究基本上是一笔带过， 或是极为简单的介绍几点，加上夜景很难对其进行直接写生，绘画创作者一般都 是凭借记忆和图片进行创作，夜景绘画一直没有形成系统的观察和表现体系。因 此，造成人们在创作夜景时理论和技法准备不足，感觉夜景很难把握；或者只能 按照自己在白天积累的色彩知识和经验进行理解和表现，这样造成了其表现的夜 景作品不真实和呆板的现象，长此以往，势必会有碍于夜景油画的发展。 在油画中，夜景画一直以来是作为风景画题材中的一种，但从光色环境来看， 它又是和白天截然不同的另一种光色环境，不管是独立的夜景画或是人物画的环 境、背景都会大量涉及夜景的表现，夜景给人的视觉和心理感受也和白天不同， 夜景画具有其独特艺术性和情感性；在油画史上也产生了不少的著名夜景作品， 例如梵高的星空、夜间的露天咖啡座、夜间咖啡屋、罗纳河畔的星夜， 毕沙罗的蒙马特大街夜景，库因芝的第聂伯河上的月夜，列维坦的月夜 等等。这些都显示出油画夜景艺术有广阔的发展空间，并富有艺术特色和艺术魅 力，我们非常有必要对它进行细致的和针对性的研究。 针对目前油画夜景的发展现状，本文将致力于对油画夜景做更加全面细致的分 析和探讨，本文分为五个章节，第一章主要论述油画夜景的发展历程及一些主要 代表画家和作品。第二章将从油画夜景的朦胧美，油画夜景的抒情性，反映现代 生活的城市夜景，油画夜景艺术的独特情感特征四个方面论述油画夜景的艺术性。 第三章，主要研究夜景的色彩和空间知识。第四章，总结一些油画夜景表现的技 法和经验。最后一个章节为总结。 关键词：夜景油画，朦胧视觉，独特情感，传统与当代 两南大学硕士学伶论文 a b s t r a c t a s t u d yo fn i g h tp a i n t i n ga n d p e r f o r m a n c ea r tt e c h n i q u e s a b s t r a c t w eg e n e r a l l yp a i n ts t i l ll i f ea n dm o d e l si nab r i g h ta n ds p a c i o u ss t u d i o w eu s u a l l y s t u d yc o l o ra n ds t r u c t u r eu n d e rt h eb r i g h tn a t u r a ll i g h t a n dw ea c c u m u l a t ea1 0 to f k n o w l e d g ea n de x p e r i e n c e sa f t e ral o n gp e r i o do ft i m e w en o to n l yu n d e r s t a n dt h e c o l o ra n dt h es i z eo fo b j e c t su n d e rn a t u r a ll i g h ta tt h ed a y t i m ev e r yw e l l ，b u ta l s of o r ma r e l a t i v e l yc o m p l e t es y s t e mo fo b s e r v a t i o na n dp e r f o r m a n c eo nt h e m i ng e n e r a l l y , b e c a u s eo ft h e s er e a s o n s ：s u c ha st h er e s e a r c h i n go nk n o w l e d g eo fc o l o ra n d p e r f o r m a n c et e c h n i q u e sm a i n l yp a y sm o r ea t t e n t i o no nc o l o rs p a c ea n ds o u l e es i z e d u r i n gt h ed a y t i m e ；t h es t u d yo nn i g h tp a i n t i n gi sv e r yr a r e ，a n ds o m e t i m e sw em a k e sa v e r yb r i e fi n t r o d u c t i o no nn i g h tp a i n t i n g ；i ti sv e r yd i f f i c u l tf o ru st op a i n tt h es c e n e s d i r e c t l ya tn i g h t , s ow ea l w a y sd e p e n do nm e m o r ya n di m a g ec r e a t i o n ；w eh a v en o t e v e nl a i da s y s t e m a t i cf o u n d a t i o nf o rb a s i co b s e r v a t i o na n dp e r f o r m a n c et h e o r yo fn i g h t p a i n t i n g ，e r e ，a l lo ft h e s er e a s o n sr e s u l ti nas e r i o u so fp r o b l e m s ：w ec a nn o td i s t i n g u i s h t h ec o l o ra n dt h es i z eo fo b j e c t sd u r i n gp a i n t i n gn i g h tl a n d s c a p eb e c a u s eo ft h ew a n to f t h es y s t e m a t i ct h e o r yo no b s e r v a t i o na n dp e r f o r m a n c et e c h n i q u e s ；t h ep e r f o r m a n c eo f t h en i g h ti sn o tt r u e ，s t i f i r , b e c a u s ew ec a no n l yp a i n tt h eo i l - p a i n t i n gb yt h em e a n so f u s i n gt h ee x p e r i e n c e so nc o l o ra n ds p a c eo fo b j e c t sw h i c hw ea c c u m u l a t e si nt h e d a y t i m e r n l en i g h to i lp a i n t i n gh a sa l w a y sb e e nr e g a r d e da sab r a n c ho ft h el a n d s c a p e o i lp a i n t i n g h o w e v e r , f r o mt h el i g h ta n dc o l o r sp o i n t so fv i e w , t h en i g h to i l - p a i n t i n gi s o p p o s i t et ot h ed a y t i m e s n om a t t e ri nt h ep u r en i g h tp a i n t i n go rt h eb a c k g r o u n da n d e n v i r o n m e n to ff i g u r ed r a w i n g , t h ep e r f o r m a n c eo fn i g h tl a n d s c a p ew i l lb ef u l lu s e d t h ed i f f e r e n c eo fo u rv i s u a la n dp s y c h o l o g i c a le x p e r i e n c e sb e t w e e nd a y t i m ea n dn i g h t l e a d st ot h eu n i q u ea r t i s t i ca n de m o t i o n a lc h a r a c t e ro fn i g h tl a n d s c a p e a l t h o u g ht h e w o r k sc o n c e r n i n gn i g h tl a n d s c a p ea r ev e r yl i m i t e d ，t h e r eh a v es e v e r a lw e l l - k n o w nn i 曲t p a i n t i n g si nt h eh i s t o r yo fo i lp a i n t i n g ，s u c ha sv a ng o g h 。s ”s t a r ”，”o p e n a i rc a f e sa t n i g h t , “ n i g h tc a r e ”，”t h es t a r r yn i g h t - s u r - r h o n e ”；p i s s a r r o s ”m o n t m a r t r en i g h t9 0 9 c h i s o nt h ed n i e p e rr i v e r , ”l e v it a n s ”m o o n l i g h t ”a n ds 0o n i nc o n c l u s i o n ，t h e t h e o r yo ft h en i g h to i lp a i n t i n gi sr o u g h l ya n dt m s y s t e m a t i c a l l y c o n f r o n t e dw i t ht h ep r o b l e mw h i c hw eh a v em e n t i o n e da b o v e t h i sa r t i c l ew i l l d o n a t et ot h ec o m p r e h e n s i v ea n dd e t a i l e da n a l y s i sa n dd i s c u s s i o no f n i g h tl a n d s c a p eo i l p a i n t i n g n l i sa r t i c l ew i l lb ed i v i d e di n t of i v es e c t i o i l s c h a p t e ri i tm a i n l yi n t r o d u c e s t h ed e v e l o p i n gp r o c e s so fn i g h tl a n d s c a p eo i lp a i n t i n ga n ds o m et y p i c a la r t i s t sa n d 西南大学硕士学位论文 a b s t r a c t w o r k s c h a p t e ri i ，t h eu n i q u ea r t i s t i cf e a t u r eo fn i g h tl a n d s c a p eo i lp a i n t i n gw i l lb e d e m o n s t r a t e df r o mt h ef o l l o w i n gt h r e ep a r t s ：t h eh a z yb e a u t y , l y f i c a lc h a r a c t e ra n d u n i q u ee m o t i o n a lf e a t u r e c h a p t e rh i , i ti so nc o l o ra n ds p a c ek n o w l e d g eo fn i g h t l a n d s c a p eo i lp a i n t i n g c h a p t e ri v , i ts u m su pt i r et e c h n i q u e sa n de x p e r i e n c e so ft h e p e r f o r m a n c eo f n i g h tp a i n t i n g t h el a s tc h a p t e ri st h ec o n c l u s i o n k e y w o r d s ：n i g h tp a i n t i n g , h a z yv i s i o n ，u n i q u ee m o t i o n ，t r a d i t i o na n d c o n t e m p o r a r y i l i 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了 特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁 在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者： ) ) 】签字日期：砷勿月三7 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：讶不保密， 口保密期限至年月止) 学位论专尊学：锡y1 锄鲐州【唧即 j 褂嘲别针叩? ：彳嘶月严 西南大学硕士学位论文绪论 绪论 夜景油画是描绘夜晚的自然界和人类活动环境的风景油画作品。夜景油画从 画面背景发展到独立题材经历了很长的时间，但发展成为独立的题材却只有几百 年的历史。与其他题材绘画相比，夜景画的作品数不多，但并不缺乏巨作，像梵 高作品中的璀璨星空和库因芝作品中的美丽月夜，它们都充满了神秘的魔力，吸 引了世人的目光而倍受瞩目。夜景时空特征、色彩、空间特征和情感特征都是独 特的。但以往对其做针对性理论研究的却不多，本文将从夜景发展历程、艺术性、 色彩空间、技法表现等方面做全面细致研究。以希望能为大家提供一系列较为全 面的夜景基础知识，加深大家对油画夜景全面的了解。当代，夜晚在我们生活中 扮演着越来越重要的角色，我们也对夜有越来越多的感受和生活体验，对于反映 夜的绘画作品也将得到比以往更多的关注，这是油画夜景艺术发展的巨大机遇，于 此同时，更期望通过本文的探讨和研究，能为今后油画夜景的创作和发展发挥一 定地积极作用。 些窒耋：! 耋型：篁耋薹：二筌耋暨釜坚竺垒 第1 章夜景的发展历程 1 1 欧洲油画夜景的发展历程 夜景画作为风景画的一种，它和风景画的发展史是类似的西方风景画最早 是作为人物画的背景出现，在以质刊逐步发展成为独立的【啊科。在西方的绘i m j 艺 术坐旱，风景最早是作为人物的背景出现的。这样的例子我们町以从m 世纪前半 叶的意大利绘画中看到，例如达芬奇的寮闸蒙娜阴莎。中的人物背景，我们叮 以从这幅作品中看见美丽的风景场面，并且发现这幅作品在技法表现上已具有很 高的水准，但这和当时的人多数作品一样，在报k 的段时间早风景都是作为人物 画的背景来使用的。早在1 5 世纪初期，尼德兰的抄本装饰画l ，出现了风景在画 面卜占很大比熏的作品然而，却仅是作为人物的搭配，没有人物的纯粹风景阑， 最早以素描等小画面形式出现的。从1 5 世纪起，风景在为人物画做了一个多世纪 的背景后，终于脱离这种陪衬的命运而走上了独立的道路，成为了独立的画种。在 德国厕家丢勒的水彩画和阿尔特多费尔的油画巾，出现不少风景画从这些风景 岫中可以看出作者对风景刻意的描绘。但这时的风景画也不是很成熟在艺术上 达到成熟则是在1 7 世纪的荷兰荷兰的著名画家雷斯达尔、维米尔、霍贝玛对风 景画的发腱都做出了较大的贞献。 17 泄纪的荷兰，在风景画繁荣发展的同时又产生了海景画、夜景画、街景画 等分支。夜景成为独立的分科是风景画发展成熟和细化的表现，画家突破丁以往 的表现范围，画家开始沌意表现商山、大海、晚秋、晨雾、夜色等前人未描绘过 的自然最色夜景在风景画中崭露头角。其实夜景油画的发展史也是由背景到独 屯题材的发展过程。 圈l酒徒古典油画 夜景最丌始也是被作为画面的背景，山于表现人物和故事的需要早期的艺术 家会作夜景的描绘，例如这张占典油l 凹作品涌徒( 见图1 ) 中有比较真实到位的 夜景描绘，画面笼罩着朦的夜色，侗这一场面都是为了更好的表现神萏中酒神巴库 斯与人钟情十酒色之中、神人交织，画家借这场山j 尽情抒发人的欢乐追求。 ：臻：蓄i 悬麓嚣；：? ：! ；勰象。p 。3 , + 。 2 西南大学硕士学位论文 第1 章夜景的发展历程 夜景画由于很难做直接写生多靠回忆的方式来创作，画家一般凭着自己记忆 作画，其实这是件比较困难的事情它要求艺术家要有对生活有很强的观察力和形 象记忆能力，因此进行夜景题材绘画创作的画家很少：这也是造成夜景绘画作品 数量少的原因之一。1 7 到1 8 世纪的夜景作品数量不多，到了1 9 世纪，1 8 3 9 年8 月1 9 日法国的达盖尔公布了发明了“达盖尔银版摄影术”，于是世界上诞生了 第一台可携式木箱照相机。摄影技术的发展使艺术家可以利用图片进行夜景创作， 这给从事夜景绘画的创作者提供了便利，1 9 世纪以来的百年间，世界美术领域里 群星灿烂一派繁荣景象，西方流行的主要美术流派有：新古典主义美术、浪漫主 义与现实主义美术、印象画派、现代主义美术流派。 在1 9 世纪，夜景画也迎来了发展的春天1 9 世纪是现代艺术百花争艳的世纪 画家们也用新的视角观察事物、用新的技法进行表现，这其中也包括过去不太被关 注的夜景题材。夜景的独特色彩关系和视觉感开始引起印象派的强烈兴趣，印象 派画家的夜景创作取得了令人瞩目成就。1 8 7 9 年1 0 月2 1 日，爱迪生制作了世界 上第一只有实用价值的电灯。城市的夜晚面貌从此改变，这也反映在以后的夜景 作品中。马奈1 8 7 9 年的弗莉贝尔杰酒吧展现出城市夜晚生活的五光十色， 绚烂的酒吧灯光、熙熙攘攘的人群、美丽的女招待无不反映出时尚的现代生活情 调。毕沙罗画在不同时间观察物体的色彩变化，他对蒙马特大街进行各个时间段 的观察和描绘，他创作了几张关于蒙马特大街的白天和夜晚景色的作品，他于1 8 9 7 年创作的夜景作品蒙马特大街夜景颜色非常概括和真实，深蓝色的夜空下蒙 马特大街一片灯火辉煌的景象。后印象派画家梵高对夜景创作有着极大的热忱， 他画过很多幅关于夜景题材的油画作品，其中最有名的是星夜，凡高在这幅 作品中表达出他深埋在自己灵魂深处的对世界的感受。在这件作品中，闪烁于碧 蓝色夜空中的星星，格外夺人眼目。每一颗大星、小星回旋于夜空中，新月也形 成一个漩涡，星云与棱线宛如一条巨龙不停地蠕动着。暗绿褐色的柏树像一股巨 形的火焰，由大地的深处向上旋冒；山腰上。细长的教堂、尖塔不安地伸向天空。 所有的一切似乎都在回旋、转动、烦闷、动摇，在夜空中放射艳丽的色彩这 幅油画是他所画的为数不多的，不靠直接观察对象，而用虚构的形与色，凭想像 创造某种气氛的作品中的一幅。这是体现内心的、最紧张的幻想，是发泄无法抑 制的强烈感情的创造性尝试，梵高的夜景作品具有极大的巨大感染力，这幅作品 成为被复制最多，印刷最多的油画，也是梵高最具有代表性的作品之一。梵高对 夜景充满浓厚兴趣，他的夜景画作品还有夜间的露天咖啡座、夜间咖啡屋、 ：罗纳河畔的星夜。挪威表现主义画家蒙克深沉忧郁的画风如同在黑夜里述说自 己心情的伤者他也有一幅关于夜的作品仲夏夜，这幅蒙克旅德期间绘制的作 品，通过基本色调的搭配，他把天空的夜色表现得淋漓尽致。像其它人物画一样， 这幅作品又刻画了人生的周期性。他把四对看不见面孔和相拥着几乎溶为一体的 恋人，放在路上供人欣赏。他们看上去，与其说像是沉溺于爱情的恋人，倒不如 f 一 。顾铮t t 界摄影史1 版浙江：浙江摄影出版社，2 0 0 6 年7 月，p 2 ； 3 西南大学硕士学位论文第1 章夜景的发展历程 说更像是夜色下的幽灵。法国巴比松风景画派画家亨利卢梭于1 8 8 6 年展出的第 一幅稚拙主义的夜景油画是狂欢节之夜，描写深夜里一对情侣踏着黑影，在乡 村的小道上踱步。远处群山亮得如同白昼，近景树木则深埋在黑暗里。作品描绘 出的疲倦、静谧步态背后隐藏的每个夜归人都希冀的夜景。这种鲜亮与明快并不 妨碍他营造静穆严肃的主题以及他对凝固怪异的动态美的追求。尽管他经常用物 体的固有色来比照笔下的色彩，但总能把各种鲜艳的颜色统一在暗绿色或深褐色 的调子里。其稚拙的技法和返璞归真的心态展现出极具心境的夜景图。 1 9 世纪下半叶，著名的美国画家霍墨画富有挑战性的直接在月光下进行写 生，创作了一副名为值夜的作品。这张作品白天也没有调整过，这在夜景画 创作中可谓一大创举，非常值得我们借鉴。 罗斯的风景名家在油画夜景方面也有不俗的表现，库因兹和列维坦在油画夜 景方面都有经典作品，它们的夜景作品充满着诗意的特征。1 8 8 0 年，库因芝在彼 得堡举办了一个非常独特的个人画展，展览会上只陈列一幅作品，就是这幅第 聂伯河上的月夜回。一幅油画就能够开一个美术展览会，这确实是一个匪夷所思 的创举。这个史无前例的举动一时间轰动了全社会，整个圣彼得堡都为之震动， 人们都纷纷涌到展览会来，排着长长的队来争相观赏这幅非凡奇妙的夜景画。人 们带着无限惊奇的眼光看着这无比熟悉却又相当陌生的景致，发出由衷的赞叹。 在一般人的概念中，都已经熟悉了用黄色的或是银白来画月光，但在这幅画中， 库因芝却是选用了一种粉绿色来画出月光，看上去似乎不可思议，但在整幅画中 这颜色却无比地谐调，又无可替代，第聂伯河静静地躺在深暗色的河床中，闪耀 着粼粼的光波，伫立在画前的观众犹如听到了隐隐的涛声，嗅到了蒙蒙的水汽， 一下子就慑动了全体观众的心，第聂伯河上的月夜一画为库因芝赢得了非凡的 荣誉。列维坦的油画作品薄暮月初升表现明月初升时的俄国大地，一片宁静， 如镜的湖面上碧波荡碎了圆月，它轻轻地晃动着，水天一色，朦胧中的林木在月 光下若隐若现，神秘而不可测，这是一首月夜的抒情诗篇，是非常具有诗意的夜 景作品。 2 0 世纪抽象主义画家米罗用抽象的图形线条表现世界，他也有几张抽象手法 的夜景 子夜之歌和夜景，虽然没有具体的描绘空间也是平面的，但各种星 形月形和色彩建构了一个美丽令人怀恋遐想的星空月夜图。 2 l 世纪的架上绘画复兴呈现出绘画材料、技法、形式、风格的空前多元化。 加之摄影图像技术的发展，这些都为夜景绘画的创作进一步排除了创作上的制约， 创造者可以用相机获取夜景素材，也可以用图像技术进行图像的合成加工，夜景 画的发展面临机遇又面临着如何创新的挑战。 1 2 油画夜景在中国的发展 中国油画作为外传艺术只有百年的历史，中国的油画的艺术发展像海绵似的 。钱锋油画2 版( 修订版) 北京：高等教育出砬稿1 9 9 9 年，p 7 2 ； 。全山石主1 9 世纪俄罗斯四大风景画家： 1 版山东：山东美术出版社，2 0 0 3 年1 月，p 8 6 ； 4 两南大学硕士学忙论文第1 章诂 景的麓展历程 迅速吸收着国外各种流派的观念和技法，夜景画在中国不需要慢慢发展演进，较 早就有夜景作品 现由十中国的美术教学一直提倡风景写生这一环，油画风景 炎作品在中国很多。但山于可能是创作习惯和审美偏好的原因，最初夜景画住油 画中的数量显得非常少，例如秉承写生的传统但夜景很难对其直接写芒，再者大 多数人乐意接受光明亮、欣欣向荣的景致。早期徐悲鸿的油画人体作品爿夜 就足以夜景作为人体的背景，两个女性在夜晚中淋浴，在当刑保守的观念r 这种 出场很符合逻辑。后来涌现了一批真正意义的夜景作品，一扣国油画家颤文粱僦是 阃夜景的好手，他嘞过很多j x l 景作品也包括油i 咖夜景作品。其中他1 9 12 年白行试 制油画颜料创作出第一幅油画石湖串月，这可能是比较早的一张巾国油画寝景 作品，他的夜景作品还有像月光月夜月光河等，油画枫桥夜泊，1 9 8 4 年获第六届全国美术展览荣誉奖。颜文粱的作品构思精巧，刻画真实、细致，色 彩明快，善于以西疗的表现手法融以民族的精神，具有独特的艺术风格。出生丁_ 匕海的旅美画家舒益谦善画风景，其夜景作品苏州夜景( 见罔2 ) 用笔，”谨而 又挥洒自如，能充分展现大自然山水之灵秀、庄严和静恬，富有诗般的美感，f 人澄明超脱的感觉。早期的夜景作品人都以摘绘自然止l 光为土。 囝2苏州夜景颜文粱图3直港大道钟飚 另方面，中国当代油画夜景创作大多都集中f 对城f 】风貌、城l f j 环境、城 f l i 乍活的描绘。油【毋| 家们尝试着用多种多样的手法进行作品创作，夜景作品风格 越来越多样化，钟飚在直港大道( 见图3 ) 中铅笔和色彩交容、简和繁强烈对 比创作h 一种具有超现实味道的夜景作品，反映出对当代生涌中的种种物质诱惑。 青岛画家周仕超用抽象和半抽象的手法建构其风景作品，他的夜景作品有城市 夜景和城市夜景二等，周仕超的艺术作品涌动着东方的诗情画意，小仅其 情感倾向充满中国的韵致；甚至其笔法办已近似于中国画的皴、擦、点、染。表 面看似是其象的，哂面虽然朦胧，但仍能从其中分辨出楼房、街市、教章、树木、 车辆和行人，把它们当作结构画面形态的符号这种构思巧妙，过渡自然，融和 刘粹中国目t l 版北京中国青年出版 i ，2 0 0 5 4 1 0n ，p 1 0 8 5 西南大学硕士学位论文 第1 章夜景的发展历程 有机，实现了抽象和具象的共生。 总的来说，国内画家尝试用各种手法表现夜景，取得了一定的成绩，但没能 产生比较有影响的夜景佳作，夜景艺术在中国应该有很大发展空间，我们应该加 强对夜景绘画创作的交流和理论探讨。 6 两南大学硕士学位论文第2 章油画伐景的艺术性 第2 章油画夜景的艺术性 和白天相比，夜景时空特征、色彩、空间特征和情感特征都是独特的，瘦景 的表现方式也有其独特之处，如作者一般都是凭借记忆或者图片束进行创作，也 币是这些造就了油画夜景的独特魅力和艺术性 2 1 夜景画视觉的朦胧性 以往古典油画和现实主义绘画都是追求尽可能客观、细致和真实的描绘形象 和空间，画面给人的感觉十分具体、实在。但在1 9 世纪，法国著名的巴比松画 派代表蜥家柯罗。却以朦胧的手法表现出另外一种画面美它的作品以朦胧而富 有诗意的特色而著称这种手法更能激发人们的想象其代表作品盂特芳月的 回忆( 见圈4 ) 足这特色的经典代表这一幅作品是柯罗晚期犀成熟，也足最 具代表性的风景杰作之一。孟特芳月位于巴黎以北桑利斯附近，柯罗当年曾涉足 那里，感受过那一片花园景色的美。这幅画就是艺术家对这一美景的回忆。画面 展现了湖边森林的一角。晨雾初散，清新的林地与湖面的水气构成一种温暖 湿润的大自然感觉。观者几乎可以听到细枝与树叶的瑟瑟声。这种大自然的 情趣绝不是梦幻却胜似梦幻画面展开在湖边森林的一角，晨雾初散，清新的林地 与湖面的水气构成一种温暖湿润的大自然感觉。这种大自然的情趣绝不是梦幻却 胜似梦幻，腺胧充满雾气的湖面和依稀婆婆的树影给我们以无穷的回忆和退想， 柯罗他毕生徜徉在大自然中，着意临摹自然界的神奇与妙曼他将大自然造 化的一切进行艺术的再现。他的m 景画，尽显自然之美、阳园之美，既融合 了古典主义的典雅，又荡漾着理想主义的浪漫。柯罗的艨胧手法不但在当时带 柬了新颖的视觉体验而睦让我们认识到朦胧的画面也能产生另外一种美也就 是我们所说的朦胧美。 围4盂特芳丹的回忆柯罗 。十冠m 柯罗口e 松树的日家) i 版广东噩南大学m 版 f 2 0 0 2 年，9 门p l o s ； 7 两南大学硕七学忙论文第2 章油画收景的艺术性 朦胧荚在文学中的形容是言有尽而意尤穷比如带有隐喻性的涛歌等。对具有朦 胧美特点的绘画作品我们也可以概括为笔有尽而意无穷，这样的画面的会给人留 下无穷的想象空日j ，形成了画面的无限性。朦胧的画师最容易产q 一这种效应，朦 胧的画1 i 给人阻无限的想象和回忆空日j ，它带有小确定性并甘，对审茭者有着 暗示和肩示作用，它给欣赏者留f 宽阔的怨敦的空问欣赏者通过回忆和想象会 把画面或者艺术形象补充得更为完整和丰富。这样m 格的作品应证了朦胧的魅山 我们称为朦胧美柯罗的作品可谓足兑中的代表之。 在夜晚，整个景象是失去了明亮太阳光照耀下的暗淡环境，夜晚的主要自然 光源柬自月光，月光是暗淡的，月光下原野、流、建筑等空问和层次都极为简 略，月光下的物体普遍缺乏空问感、体积感、甚至成为剪影。下面几张就足月光 下夜景摄影和油画作品。 图5 夜景摄影照片囤6 薄荨月初升列雏坦( 俄罗斯 我们可以从摄影图片中( 夜景图5 ) 看出嵌景的层次非常少，天空、远山和 湖面基本上分成了三个大块人物成为剪影没有任何体积可言，远山和水呵的交 界线也是若隐若现，加之灭空和大地的色彩非常的统一，造成空剧的平面化。整 个使景的断貌都是朦胧的，从视觉上来说夜景带有天然的朦胧特质。俄罗斯著名 风景画家列维担画过一幅非常有名的反映月夜的作晶薄替月初升( 见图6 ) ， 列维坦凭着自己的记忆和高超的技法描绘了一个让人感觉非常真实的月夜景象， 这幅作品非常概括简练没有过多的细节，几个大的色块和跳动月影描绘m 一个滕 胧的夜色景象也是极且诗意让人无穷想象的夜色美帚，概括的手法营造出朦胧 的意境，其画面的感觉和柯罗的作品有异曲同工之妙。对比摄影作品，列维坦作 品并没有夸张，夜色本来就是层次简约和朦胧，列维坦对夜最做了非常真实的写 照。 现代社会我们发明了乜灯，城市被照得很亮并有着五光1 色的丰富色彩。 但是灯光的照射是很不均匀的，例如离灯光近物体就照得a 亮，远了就很弱甚至 看不清楚虽然城市夜景的色彩十分中富和炫g t ，空问层次也比自然夜景明朗些， 但跳耀似的照明效果造成了虚虚实实如梦如幻的城市夜景形象，从下面的城市夜 里皇垒：堡耋：! ! 耋耋：兰鎏呈圣薹墼兰尘丝 景摄影作乩( 见| ；! j7 ) 和毕沙罗的彼景作品( 见图8 蒙码特大街彼景) uj 以看m 这样的持象。 图7 摄影照片图8 蒙马特大街夜景毕沙罗 总的来说夜景给人的视觉感觉足模糊朦胧的，这是夜景的视觉特征，也是夜 景的特点。当艺术作品表现出这种景象时就形成了面而的一种朦胧视觉感。这样 的特征在自然m 景夜景作品中尤为明显。 2 2 油画夜景的抒情性 夜景画常带有抒情的色彩首先夜景的创作方式大多依靠作者凹忆的方式或 青凭借一定的图片，于是给创作者留下了人最想象和创作的宁问，作品容易带上 作者的主观色彩。 例如，列维坦的薄菩月初n ( 见图6 ) 是作者依靠记忆而创作的一张具有诗 意的夜景画，描绘月色初升起时的俄国大地一片宁静，如镜的湖面上碧波荡碎 了圆月。它轻轻地晃动着，水天一色，艨胧中的林术在月光下若隐若现，神秘而 不可测这幅作品被人称为足一首月夜的抒情i 寺篇。 梵高的星空( 见圈9 ) 罗纳河畔的星夜。“星月夜”这幅画是他所画的为 数= = | = = 多的，小靠直接观察对象，而用虚构的形和色，凭想象创造某种气氛的作品。 星月夜这幅画，画着一衅不入睡的小屋，丝柏从下面伸向深蓝的天空；一 些黄色的星与洲光的橘黄色的月亮形成旋涡，天空变得活跃起束。返是体现内心 的，最紧张的幻想，是发泄尤法抑制的强烈感情的创造性尝试，i 可不是对周围大 自然平心静气研究的结果。这幅砌，展现了一个高度夸张变形与充满强烈震撼力 的星空景象。那臣大的、卷曲旋转的星云，那一团团夸人了的星光，以及j i | ；一轮 令人难以置信的橙黄色的明月，大约是画家在幺j 觉和晕眩中所见。对凡高束说， 画中的图象都充满象征的涵意。那轮从月蚀中走出的月亮暗示着某种神性。让 人联想到儿高曾提起的一句关于雨果的话：“卜帝足月蚀的灯塔”。c j 月l g 巨大的， 形如火焰的柏树，以及夜空中像飞过的卷龙一样的星云，也许象征着人类的挣扎 开南 t 硕士学f 论立 第2 章油画彼景的艺术性 与奋斗的精神。这幅画中，天地削的景象化作了浓厚、有力的颜料浆t 顺着画笔 跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。 j ) c l 景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树， 看起柬象一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狐迷的幻觉世界。 其次，艺术家进行夜最创作是为了表现的自己情感的嵩要例如享誉世界的 表现主义的伟大先驰爱德华蒙克。蒙克在作晶喜欢大量采用黑色，他的作品以黑 为骨，代表恐惧与黑暗和对乍命的绝单与压抑，愎景作品也就成了蒙克的创作对 象，他创作的油画圣克卢德之夜，忧郁的蓝调婉如一首追念父亲的圣歌。峨暗 的室内弥漫着无尽的哀伤。表现睾义的伟大先驱一个沉思的人影正凝牮在宙旁，街 区的灯光穿过宙棂擞向地板，好似十字架巨大的阴影。蓝色基调的笼罩让人们瞥见 了死神不祥的容颜。夜景能很好传达山某些特定的情感，这也足艺术家进行夜景 创作的动机。 广i e = z 广_ ：i _ 一雾。一。易亭 1 哆、 囝9 星空梵高围1 0 第矗伯河上的月夜库国芝 第二大最夜景中会有月色，星空等充满浪漫色彩的景致这些景象很容易 让人充满幻想和联想，例如库因芝的第聂伯河卜的月夜( 图lo ) 第聂伯河静静 地躺在潍暗色的河床中，n 耀着粼粼的光波，伫立在画前的观众犹如听到了隐隐 的涛声，嗅到了漾潆的水汽，它犹如一目抒情的涛篇，一f 于就慑动了全体观众 的心，第聂伯河上的月夜极具浪漫色彩，表现出无数人心中韵梦想境界。 中国从事过夜景油画创作的诸多艺术家中，颜文樱的使景作品也是极其抒情 性的他创作过夜景0 1 - 滩夜景等诸多具有特色的作品例如往其外滩夜 景叶1 ，颜文揉以全景式的构图描绘了上海外滩的夜色，意境幽远，表达了其浓 郁的东方情调和极为强烈的抒情性。在技巧上显然带有印蒙e 义、后印壤土义的 倾向，但揉合了存其个人肛l 格里，笔触近看似乎有点斑驳陆离，远看却毫不损害 空问关系的营造。画面将微熹的月光、浑红的灯光以及朦胧的反射效果表现得含 蓄柔和、温馨动人。特别是月光与灯光在水面上的倒影，可巾有异- 相且映衬t 充满跃动感。即使是统摄在一个总体的灰调子里月色却显得分外皎洁，在每 西南大学硕士学位论文第2 章油画夜景的艺术性 鲁曼皇曼量蔓曼曼量曼曼曼曼曼鲁量曼皇曼量曼鲁皇蔓罾曼曼皇曼曼量皇曼皇曼曼皇葛蔓曼舅鼍ii i 皇曼舅量量量曼曼曼曼皇曼鲁皇皇皇置皇曼量曼笪量曼菖舅曼薯 个局部微妙的色调和笔触变化中，都让人有雾霭浮动的感觉，表现出画家高超的 技巧。这幅作品可以说完美地体现了他的艺术追求，执着于开掘日常景物中诗意 美感的表达。 这些因素集中到一起，使夜景画普遍带有一种抒情性和浪漫色彩的风格。 2 3 油画夜景艺术的独特情感特征 夜晚给人的独特情感体验是：夜晚是宁静的，夜晚是浪漫的；夜晚是神秘， 夜晚是幻想的，夜晚是孤独的，夜晚是寂寞的等等，油画夜景作品表现一定的夜 色场景唤起我们感觉经验，形成特定的心理效应，并且可以形成一些情感化的符 号，例如，星空容易让入产生幻想，月色让人感觉宁静等。油画创作者可以根据 自己的表现需求，利用一定的夜景场景和色彩创作出一幅幅耐人寻味的夜景作品。 我们接下来做一些典型作品剖析。 2 3 1 夜景作品中的宁静感 在夜景中的月夜题材一直被人们所钟爱，夜晚的原野在月亮的映射下显得十 分安静祥和，它给人以宁静的感觉。我们可以从库因芝的第聂伯河上的月夜 看到这种意境。 在1 8 8 0 年，俄罗斯著名风景画家库因芝在彼得堡举办了一个非常独特的个人 画展，展览会上只展出一幅作品，就是这幅第聂伯河上的月夜。一幅油画就能 够开一个美术展览会，这确实是一个匪夷所思的创举。这个史无前例的举动一时 间轰动社会，整个圣彼得堡都为之震动，人们都纷纷涌到展览会来，排着长长的 队来争相观赏这幅非凡奇妙的夜景画。人们带着无限惊奇的眼光看着这无比熟悉 却又相当陌生的景致，发出由衷的赞叹。 在一般人的概念中，都已经熟悉了用黄色或是银自来画月光，但在这幅画中， 库因芝却是选用了一种粉绿色来画出月光，看上去似乎不可思议，但在整幅画中 这颜色却无比地谐调，又无可替代，第聂伯河静静地躺在深暗色的河床中，闪耀 着粼粼的光波，伫立在画前的观众犹如听到了隐隐的涛声，嗅到了蒙蒙的水汽， 它犹如一首抒情的诗篇，一下子就慑动了全体观众的心，这正是“人人心中所有， 人人笔下所无 的情景。第聂伯河上的月夜一画为库因芝赢得了非凡的荣誉。 在观赏这幅画时，人们都以为月光和水平面上的反光是配置灯光而产生的效 果，足见画家对月色真实感的描绘技巧达到何种程度。这幅画的主题就是月光， 所以画家竭力表现云层中的光、水面上的反光和笼罩在大地上朦胧的光，不同层 次的光共同谱写了一首俄罗斯月夜的交响乐曲。 库茵芝他善用微妙的色彩变化，表现深远辽阔的空间，表现时序变化带来的 诗情画意第聂伯河上的月夜就是这样的作品，皎洁的月光，照耀在第聂伯河 上，河水泛起银色的涟漪。画家以高视点俯瞰第聂伯河及河岸上的村庄。在这里， 一切都宁静得如一首恬静的诗一样。 给人以宁静感觉的夜景作品大多是描绘夜晚自然景色的作品，如夜晚下的原 西南大学硕士学位论文第2 章油画夜景的艺术性 曼i 一 一一一i 一一 一 i 皇曼曼曼曼皇曼曼鼍曼曼皇量量皇曼鼍曼鼍置曼曼暑| 墨量 野湖泊等，而夜晚城市景色却是灯火辉煌给人以喧闹繁华的感觉。 2 3 2 夜景作品中的浪漫性色彩 夜晚一直与浪漫有着特殊的联系，我们常说浪漫的夜，浪漫可能来自于夜色 给大地一层暗色薄纱，让一切具有神秘感和一种诗意感，俄国1 9 世纪下半期最杰 出的风景画家列维坦，他的夜景作品薄暮月初升也是他凭着自己的记忆和高 超的技法还原了让人感觉非常真实的月夜景象。薄暮月初升描绘了明月初升时 的俄国大地，一片宁静，如镜的湖面上碧波荡碎了圆月，它轻轻地晃动着，水天 一色，朦胧中的林木在月光下若隐若现，神秘而不可测，这是一首浪漫的抒情诗 位 卉开，o 2 3 3 夜景作品中的神秘感 夜晚充满了神秘感，夜晚太多的事物都会隐现在我们的视野之中，让我们感 觉摸不着猜不透，满天的星空也会让我们奇想宇宙又有多少未解的迷，这些都会 让我们萌生神秘感。 挚爱夜景的凡高在阿尔时期曾有几件描绘星空的作品，星空和露天咖 啡座等，星夜作于1 8 8 9 年，观赏这幅作品，人们仿佛进入了一个神秘的童 话的世界。整个画面充满了紫色和黄色的和谐，密集的笔触汇集成旋转的线条， 把人们引向神秘绚丽的夜空。单纯的黄色所点绘的星星在画面上闪烁着明亮的光 彩；在画面的左上角，一弯桔黄色的新月笼罩在一片光晕之中，好像在热情地呼 唤着人们心中美好的感情。整个星空宛如一条巨龙在不停地蠕动着，给人以骚动 不安的感觉。由相对平缓的笔触画出的远山、丘陵和旷野把人们的目光引向一座 安详静谧的小山庄；在近处，一棵褐绿色的柏树像一股巨型的火焰由大地的深处 升腾出来，直冲向美丽的夜空，使人感到一种昂扬向上的力量。闪烁于碧蓝色夜 空中星星，格外夺人眼目。这幅”星光灿烂的夜空”是凡高深埋在灵魂深处的世界 感受。每一颗大星、小星回旋于夜空中，新月也形成一个漩涡，星云与棱线宛如 一条巨龙不停地蠕动着。暗绿褐色的柏树像一股巨形的火焰，由大地的深处向上 旋冒：山腰上，细长的教堂尖塔不安地伸向天空。所有的一切似乎都在回旋、转 动、烦闷、动摇，在夜空中放射艳丽的色彩。这幅画，展现了一个高度夸张 变形与充满强烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋转的星云，那一团团夸大 了韵星光，以及那一轮令人难以置信的橙黄色的明月，大约是画家在幻觉和晕眩n t 中所见。对凡高来说，画中盼图象都充满着象征的涵义。那轮从月蚀中走出来的 月亮，暗示着某种神性，而那巨大的，形如火焰的柏树，以及夜空中象飞过的卷 龙一样的星云，也许象征着人类的挣扎与奋斗的精神。在这幅画中，天地间的景 象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。整个画 面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。风景在发狂，山在骚动，月亮、星云 一”在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，反映出画家躁动不安的情感和狂迷韵幻 1 2 啊南大学硕士学付论文第2 争油画夜景的艺术性 觉渺界。这幅油画足他所l 画的为数不多的，不靠直接观察对象，町用虚构的形与 色，凭想像创遗某种气氛的作品中的一幅。 星夜体现了作者对生命和自然的爱，画家在描绘和赞美人自然的同时。 也表达出了白已动荡不安的内心世界和独特的审美感受。即使在今天，我们站在 这幅名作面前，仍然能够感受到画面中蕴臧的那股神圣的力量：这张作品让我们 感到神秘、幻想也激起我们对美好生活的向往。 2 34 夜景作品中的幻想性特征 女神游乐场的酒吧问( 见图1 1 ) 无疑是马杂。所曾画过的一幅最富于幻想性 的作品。在印象派朋友的影响下，1 8 7 0 年后马奈放弃了深颜色和传统的主题，采 用浅色系州，并对柬自当代生活的丰题感兴趣。在这此事题中，咖啡馆r b 有重要 地位。整个1 9 世纪，是巴黎咖啡馆的盛世。咖啡馆的种类不同：酒店、啤酒店和 为消费者提供歌舞表演的咖啡音乐n 。i 删家们在画室t 作了一天后会去那里喝 杯酒，抽抽烟斗，谈淡艺术或听听流行歌手的热门曲日。在那里他