（新闻学专业论文）论叙事类电视谈话节目的故事建构.pdf

华中科技大学硕士学位论文 摘要 我们把叙事看作是“一种把故事呈现给观众的能动过程”，作为叙事媒介之一的 电视，其故事性特征已经日益突出。但是，电视叙事理论作为一个新兴的领域并没 有得到足够的重视，仅仅处于起步的阶段。本研究的目的，即通过对电视谈话节目 这一融合了多种栏目形式的电视节目进行叙事理论下的故事分析，从而揭示出电视 谈话节目的故事建构特色，以期为陷入低谷的中国谈话节目创作产生积极的推动作 用。同时，也希望借此研究，引起学术界和实务界对电视叙事理论更多的关注。 故事作为叙事理论研究的一个重要方面，其概念已经脱离了具体故事所承载的 历史或现实的内涵。本文首先在叙事学的视野中界定了论文的研究对象一电视谈话 节目的故事建构，把谈话节目的故事结构研究放在叙事学理论框架下，研究故事的 结构模式、结构类型、构成元素、结构策略等内容。同时，分析了谈话节目作为一 种特殊的故事讲述媒介，在后现代文化影响下所面临的问题及发展趋势。 作为电视新闻叙事的一种发展，谈话节目体现了电视叙事的重要特征。谈话节目 目前最重要的三种模式是叙事型、议论型和辩论型。本文重点通过对谈话节目中叙 事类节目的故事建构特色进行分析，重新定义了叙事类谈话节目，同时，用全新的 视角分析了节目的情节构建、叙述时间、叙述层次，叙述策略，以期能在一定程度 上推动谈话节目的理论发展和创作实践。 关键语：电视谈话节目故事叙述层次叙述时间叙述策略 华中科技大学硕士学位论文 a b s t r a c t n a r r a t ec a nb e r e g a r da sas o r to f p r o c e s s t h a tm a k e s t o r yp r e s e n to n e s e l f t oa u d i e n c e v i d e on a r r a t i o nc h a r a c t e rh a sa l r e a d yi n c r e a s i n g l yc o m eo u t h o w e v e r ，t v n a r r a t o l o g y h a sn o tb e e nv a l u e dg r e a t l yi nc h i n aa san e wa c a d e m i cr e s e a r c hf i e l d t h ep u r p o s eo ft h e t h e s i si st os h e dl i g h to nt h ec o n s t r u c t i v ef e a t u r eo ft vt a l ks h o wp r o g r a m ，o n eo f s y n c r e t i z e dm u l t i c o l u m nf o r m a lt vp r o g r a m ，b yd o i n gn a r r a t i o na n a l y s i si nn a r r a t i o n t h e o r e t i c s ，h o p i n gt h a tt h es t u d yw o u l db eb e n e f i c i a l t oc u r r e n tc h i n e s et vt a l ks h o w w h i c hi sb o g g e dd o w ni nt h em i r e t h eo t h e ro b j e c t i v eo ft h i sr e s e a r c hi st oc a l lm o r e a c a d e m i ca t t e n t i o nt ot v n a r r a t o l o g y s t o r y i so n ei m p o r t a n c e a s p e c ti nn a r r a t o l o g yr e s e a r c h ，i t sc o n c e p t i o na l r e a d yi s d i v o r c e df r o mu t e n s i ls t o r yt h a tc a r r y i n gh i s t o r yo rp r a c t i c a lm e a n i n g f r o mt h ev i s u a l a s p e c to fn a r r a t o l o g y ，a tf i r s t ，c l e a rd e f i n i t i o n ss t u d yo b j e c to f t h et h e s i s ，h o l d i n gt vt a l k s h o wo f n a r r a t i o nc o n f i g u r a t i o n p u t i nt h et h e o r yf r a m e o f n a r r a t o t o g y ，i n v e s t i g a t es t o r yo f c o n f i g u r a t i o nm o d e ，c o n f i g u r a t i o ns t y l e ，c o m p o s i n ge l e m e n ta n da ss oo n a tt h es a m e t i m e ，t h ep r o b l e ma n dd e v e l o p m e n tt r e n do ft vt a l ks h o w ，t h a tb e i n gas o r to fs p e c i a l m e d i u mi nn a r r a t i o n ，i sa l s oa n a l y s e di nt h ef o l l o w i n gm o d e mt i m e s i n f e c t i o n a sas o r to fd e v e l o p m e n ti nt h et vn e w sn a r r a t i o n ，t vt a l ks h o we m b o d i e s i m p o r t a n c ec h a r a c t e r i z eo ft v n a r r a t i o n i nt h ec u r r e n t ，t vt a l ks h o wh a st h r e ef o r e m o s t p a t t e r nn a r r a t i v em o d e l ，a r g u m e n t m o d e la n dd e b a t i v em o d e l ，t h et e x tr e d e f i n en a r r a t i o n m o d e lo ft vt a l ks h o w ，b ya n a l y z i n gn a r r a t i o ne s t a b l i s hc h a r a c t e r i s t i co fn a r r a t i v em o d e l o ft vt a l ks h o w a tt h es a m et i m e ，t h et e x t a n a l y s ep o l tc o n s t m c t ，n a r r a t i v et i m e ， n a r r a t i v ea r r a n g e m e n t ，n a r r a t i v es t r a t e g i e sa n ds oo n i th o p et h a tc a nt ob eac e r t a i n t y d e g r e ed r i v et h e o r e t i c sd e v e l o p m e n ta n di n v e n t i v ep r a c t i c e so f t v t a l ks h o w k e y w o r d s ：t vt a l ks h o w s t o r y n a r r a t i r et i m e n a r r a t i v es t r a t e g i e s ； n a r r a t i v ea r r a n g e m e n t 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。尽我所知，除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个 人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：夏粳 日期：p 叶年岁月侈日 学位论文版权使用授权书 本掌 立论文洚者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部i q 或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行硷索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学盥论文。 保密口，在年解密后适用本授权书。 本论文属于， 不保密矾 ( 请在以上方框内打“”) 学位论文作者签名：非玟疑指导教师签名： 日期：砷年5 月1 5 e t e i 期-年 华中科技大学硕士学位论文 1 绪论 荷马史诗时代留给我们最美的回忆就是在篝火旁围坐着呵欠连天的人们，他们 听一位失明的老艺人一边拨弄着七弦琴，一边向人们讲述着娓娓动听的故事，沉浸 在对历史、祖先、神鬼的美妙幻想中。 当代社会的快节奏生活，商业社会的机械化运作，不仅占据了人们大部分时间， 更磨去了人们之间的温情。现时代的人们不再怀念当时的篝火，也不再关心任何不 切实际的空谈。但是故事却咀其无处不在的方式存在于我们的社会中。当我们学习 历史时，是在听讲各个不同时代的故事，这是人们用“史实记录的方式讲述的故事”， 宗教则是“以虚幻方式给人们讲述天堂的圣洁和劫狱的可怕”，这也是一种虚幻的故 事，企图由此达到一种精神上的麻醉与解脱。毛姆说：“听故事的愿望在人类身上， 同财产观念一样是根深蒂固的。自有历史以来，人们就聚集在篝火旁或市井处听讲 故事。” 1 罗兰巴特说：“叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会它超 越国度、超越历史、超越文化，犹如生命那样永存着” 2 】。一种艺术只要具有人本意 蕴，只要关怀着人的命运，就意味着它在用自己的语言来讲述着人的故事。 当电视这个第七艺术在我们的生活中日渐显示出它的力量后，电视又给我们构 建了另一个故事空间。这个用影像构筑的画面重又满足了几千年来人类不可磨灭的 故事欲望，电视这个光与影的结合又给了人们另一个空间去享受或真实或虚构的故 事，以期躲避繁杂社会，换得心理的暂时解脱。毫无疑问，电视带领叙事进入了一 个全新领域。 电视谈话节目这一融合了新闻专题、访谈、纪录片等多种节目样式的节目，它 的故事性也正在被慢慢地运用并提到研究的日程。讲述一个故事，正成为许多谈话 节目的结构方式。湖南电视台新推出的一档节目背后的故事制片人阿忆说：“你 可以拒绝一个观点，但你不能够拒绝一个故事。”南方电视学刊副总编朱剑飞则 指出：“对谈话的节目元素和相应要求有如下概括性的见解；即具体在栏目中的要求 有：当下性，参与性、大众化、平民化。与此相对应体现媒体本质相应要求有：纪 华中科技大学硕士学位论文 实性、新闻性、故事化。”【3 1 增强电视谈话节目的传播效应和节目收视率，故事性是 节目创作中必不可少的要素。在目前的电视理沦书籍里，还没有涉及到电视谈话节 日的故事性研究的专门阐述。本文运用叙事学中的“故事”、“叙述”、“时间”等基 本概念解释叙事类谈话节目故事建构的基本方法，把谈话节目的故事建构研究融于 叙事学理论的框架中，以期获得较为合理的阐释。 1 1 电视谈话节目概说 “谈话节目”( t a l ks h o w ) 英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式， 由主持人，嘉宾和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生话题，一 般不事先备稿，脱口而出，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”。在美国， 广播和电视中的谈话节目都可以溯源到这两大媒介的发韧期。n - 十世纪八十年代 谈话节目才真正成为一股潮流并对社会产生重大影响。如今它已经成为国内外电视 媒体中一个重要节目形态。 谈话节目是海外商业电视中最为流行的节目类型。说流行，并不在于其受众人数 众多，而在于各电视频道中都有各种不同类型的谈话节目或具有相似谈话风格的节 目。融有谈话成分的节目的出现，使得电视谈话节目的界限变得有些模糊，由此可 以看出谈话节目的巨大影响力。电视谈话节目的大行其道，在于这类节目制作成本 相对较低，目标观众的人口学特征集中明确，而且在内容和风格上林林总总，从政 治、社会公共事到娱乐和个人心理健康，几乎无所不包。许多商业电视的谈话节目， 均以1 8 4 9 岁的观众为目标，其中相当一部分的目标观众为女性。有业内的分析人士 认为，推动电视谈话节目成长和发展的最主要因素有二，也就是经济和技术。从经 济的角度看，电视谈话节目不需要像游戏节目和电视剧那样要为演员支付高额酬金， 不需要剧本，只需要一个小型的能快速选定话题和嘉宾的主持人和制作人班子，而 且制作周期短，容易合成，在首播后还能够很容易地发行到其它地方电视台重播： 电视技术的发展也使得这种类型的节目具有了更为广阔的发展空间。从传播学的角 度来看，谈话节目将许多本来属于私人领域的元素，如家庭、邻居、私人交往、个 人困境等暴露给公众，也将政治、商业、社会事件和娱乐事件等公众领域和特定的 华中科技大学硕士学位论文 个人联系在一起，极大地满足了现代社会受众的好奇心。电视演播现场造就的谈话 流程的不可预测性和广泛的受众参与性，也是电视谈话节目不断推陈出新的动力。 口在我国，中央电视台的实话实说的轰动效应推动了电视谈话节目在全国的发 展。在它之后，如雨后春笋一样，从中央台到地方台都涌现出了大批的谈话节目。 如中央台的艺术人生、聊天、爱心世界，湖北台的往事，上海电视台的 有话好好说，钱江电视台的谈话等等。据统计，中国已有的谈话节目约2 0 0 个，而且还有上升趋势。电视谈话节目的蓬勃发展，使其成为继“综艺浪潮”、“纪 录浪潮”、“游戏浪潮”之后冲击中国电视的“第四次谈话浪潮”。实话实说的成 功，把电视谈话节目这种新的节目形态首次带到了中国电视理论研究的视野中，而 电视谈话节目目前的巨大发展，更推动着研究向深层次领域前进。把叙事学引入谈 话节目的研究框架，正越来越受到理论界的重视。 1 2 叙事理论下的故事定义 何为“故事”? 李显杰在电影叙事学：理论与实例中谈到：“所谓故事， 可以界定为：在一个特定的环境中，叙述出来的具有时空演变过程和因果关系的事 件。”他认为，生活中的事件都具有故事性，但只有它们被放置在一个特殊的听讲“环 境”中“被叙述出来”，它们才成为故事。童庆炳主编的文学理论教程指出：“讲 故事即叙事，构成了一切叙事性文学作品的共同特征。”因此，从本质上说，叙事不 是故事的一种静态的呈现和反映过程，而是故事的讲述者通过故事本文与故事的接 受者之间形成的一种动态的双向交流过程。要完成故事的叙述和传播，实现叙事的 价值，必须依赖于一定的媒介，这种媒介就是叙事媒体。叙事媒体是完成叙述过程、 实现叙事价值的载体。 根据不同的标准，叙事媒体可以有不同的分类。如根据传播介质的不同，叙事 媒体可分为口头叙事媒体、文字叙事媒体和电子叙事媒体三个大类。故事是媒体传 播最持久、最普遍的形式。当代大众传媒中充满了叙述，那些以描述、论证为主的 媒介内容也都会运用叙述作为一种吸引观众的手段。在新闻报道里，如果对某一事 件只是作平铺直叙的复述，仅仅是信息的传递；如果加入一些叙事特征就成为一个 华中科技大学硕士学位论文 故事。很多实验证明这类故事性的新闻往往更容易被观众所记忆。坎布尔 ( c a m p e l l ，1 9 9 1 ) 在分析美国c b s 的长寿新闻节目“六十分钟”时就发现，该新闻节目 多套入了悬念故事、冒险故事、专断故事、医疗故事等等模式，而记者在报道时也 常常扮演侦探、心理专家、裁判和旅客等媒介角色。广告在初期时候，往往采取描 述和说明的修辞手段，现在更多的广告是在制造一种精练的叙述，使观众在虚假的 故事情节中不知不觉就接受了产品。流行一时的m t v 由于出色地展示了歌词讲述的 故事情节而受到欢迎和认同。我们发现各种媒体的内容是越来越倾向于“叙事化”， 故事在我们这个社会中是越来越泛滥了。故事的无处不在，决定了叙事以及讲述方 式的多种多样。而故事之所以能够长久不衰地成为人类认识世界和阐释自身的基本 方式，又恰恰得益于人类叙事的丰富多彩的结构形态和灵活多变的讲述方式。 总体来看，传统意义上的“故事”概念主要偏重于故事的内容方面，即故事“讲 了什么”；叙事理论下的故事概念则更关注于“怎样讲”和“用什么方式讲”。叙事学， 简单地说，就是以叙事文本为研究对象的学科。它成功地解决了两个方面的问题：一 是叙事结构，它告诉我们故事的形成机制；二是叙事主体，它告诉了我们在媒介故事 中“谁在说话? 纳入叙事理论的“故事”研究，则主要表明着“故事”作为一种经过 主体“重新结构”并作用于一个特殊交流环境：“讲述”( 作者一隐含作者一叙述人) 一一 “听述”( 真实读者、观众一一隐含读者、观众) 过程中的产物的主体性特征。因为 故事是被“讲述出来”的，那么它就在借助于一定的叙事形式与手段来完成“讲述”， 这其中一系列叙事环节的建构，各种叙事技巧的运用和叙事策略的谋划，富有个性的 “叙事话语”的驾驭能力及整体叙事结构的巧妙架构，就是我们研究电视谈话节目故 事建构的方向与内容。 1 3 电视谈话节目的故事特征 大众传媒时代发展起来的电视图像叙事不仅吸收了电影图像叙事的媒介优势， 而且还把视野扩大到社会的各个领域，把对电影图像叙事的审美感受过程还原为日 常生活的一部分。电视叙事分为两大部分，一种是虚构叙事，一种是非虚构叙事， 电视剧是虚构叙事的一个典型代表，而新闻、纪录片则是非虚构叙事的主要样式。 4 华中科技大学硕士学位论文 这两类节目都充分运用了故事化的手法。目前，电视理论界已经认同了故事化手法 在新闻叙事中的运用。正如美国学者罗伯特赫利尔德认为：“故事中要有明显的矛 盾冲突，强调冲突的紧迫性”，“要时刻保持故事的现场感和紧张感”，“提供给读者 任何可能得到的细节。”把纪实性的新闻同极强的故事性结合起来，不仅能够极大的 地调动了受众的兴趣和好奇心，也能使观众对新闻越过了单纯观看的边界而投入情 感；新闻的故事化能够简化信息的脉络；它符合大多数人的喜好和心理期待，容易 与受众形成情感互动以至达到共鸣。新闻的故事化，实际上是打破一般新闻报道模 式中的短平快的“金字塔”形式。通过对新闻事实进行细节化，情节化的表现，来 凸现新闻事实本身所含有的戏剧性元素。现在的很多新闻报道不是简单的把事实扔 给观众，而是致力于给观众讲故事。 电视谈话节目一般是由主持人，嘉宾，现场观众就一个话题进行叙述的电视节 目样式。电视谈话节目作为新闻报道的继承与发展，扩展了其访谈、直播、采访等 手段的运用，故事性的因素在节目架构中更加突出。谈话节目作为一种话语讲述形 式的谈话场，可以说是最形象的故事讲述。这个在演播室构建的谈话场，就如几千 年前的篝火一样，讲述者，接受者都存在于一个谈话场内。所不同的是，这里的接 受者已由有限的听众扩大到无限的电视观众了。可是在这里，故事讲述的基本要素 没有改变，所改变的是把话语的传播方式融入到电视声画结合的大众传播方式中， 更具有形象性和感染力，也在更大范围上扩大了故事的影响力。 电视谈话节目作为电视“非虚构叙事”的主要样式，首先决定了纪实性是其创 作的主要手法，保持生活的原始状态，体现真实的对话流程，是其创作原则。而作 为一个无法预测的谈话场，电视谈话节目又具备了虚构叙事中的戏剧性，情节化。 在西方，电视谈话节目被定义为“对话的表演”。整个节目是一种精心设计的演出， 具有仿似游戏的风格，对话的基础，结构，方式，完全系于话题的戏剧性内容、节 目结构上情节的穿插和谋篇布局上。通过故事讲述中情节的起伏，人物的命运，事 件的冲突，通过人物语言和神情的故事表达下，达到一种奇特的叙事效果。而力图 把处于低谷中的谈话节目重新兴起的电视人，开始尝试运用故事化的创作手法来建 构其节目结构，故事化讲述风格的运用正深入到许多电视谈话节目中。 华中科技大学硕士学位论文 2 叙事类谈话节目的故事结构模式 目前，我国的电视谈话节目的分类有许多种标准和划分依据，一般来说比较常 见的类型有以下几种。 按照谈话的结构样式可以划分为讨论型，个案故事型，以及意识流型。讨论型 的电视谈话节目，是就某个话题，通过嘉宾和现场观众的讨论、辩论进行思想和观 点的交锋。节目的最后一般没有定论，而是把判断的权利留给观众，给观众以思考 的空间。实话实说的许多节目如为什么吸烟，该不该减肥、夫妻是否需要 一米线等都属于这一类型。个案故事型的谈话节目，则是从某个个案的展示入手， 讨论其中包含的公共话题，这样就不仅更为感性，而且讨论比较集中。如湖北电视 台的往事中的许多节目，故事，铭刻在雪山、回首绿色梦、当英雄成为往 事都属于这一类型。意识流这一名称来源于美国心理学家威廉詹姆斯的心理 学原理。用这个名称来命名这类节目，是因为这类节目一般没有主题或多主题，呈 现出意识流式的谈话。如凤凰卫视的铿铿三人行中的节目样式都属于这一类型。 按照谈话的内容划分可以分为新闻性谈话节目，娱乐性谈话节目，普通话题侃 谈节目，专题性电视谈话节目和拟社会事件谈话节目。新闻性谈话节目：主持人嘉 宾或现场观众共同对某个新闻事件进行讨论，以帮助人们了解新闻事件和公共舆论 对这一事件的看法。中央电视台的时空连线就属于这类节目，它选择公共关注 度最高的新闻事件，以“新闻短片+ 主持人访谈”的形式来完成对新闻事件的透视 分析。娱乐性谈话节目：这类节目主要是和著名娱乐界人物之间的谈话，气氛温和， 注重挖掘明星背后不为人知的一面。如凤凰卫视的明星三人行，中央电视台的艺 术人生都属于这一类型的节目。普通话题侃谈节目：这类话题一般不具有新闻性， 但为公众所关注，节目注重普通人的生活，讴歌普通人的真实情感。如荧屏连着 我和你，半边天。专题性电视谈话节目：这类节目注重服务性和知识性，包括理 财与经营顾问，与健康或其它主题相关的专题特别节目。拟社会事件谈话节目：属 于模拟新闻谈话节目，它使用电影的概念，将电影的艺术手法与电视的写实手法相 华中科技大学硕士学位论文 结合起来表现现实题材。 我们把叙事类的谈话节目作为研究的目标个体，因为在叙事类的谈话节目中最 鲜明的体现了谈话节目的故事建构特色。个案故事型是叙事类谈话节f 1 的一种类型， 但是在讨论型谈话节目如实话实说里面，也有许多个案故事的展示。所以，首 先我们要作的就是重新界定叙事类谈话节目。 2 1 叙事类谈话节目故事形态现状 叙事类谈话节目一个重要特征就是节目“讲故事”，所以说只要节目文本中有现 实生活的故事存在，并用话语讲述来重现故事，就属于叙事类谈话节目。简要来说， 叙事类谈话节目就是以讲述故事为主要内容的谈话节目。与小说、电影、戏剧不同 的是，叙事类谈话节目讲述的故事不是虚构的，而是真实的，它常常有当事人亲口 讲述，因此更具有现实的震撼力，也更能满足观众的窥视欲望，可以说，叙事类谈 话节目以另一种方式满足了人们几千年来听故事的愿望。 与叙事类谈话节目相对应的是讨论类谈话节目，它主要侧重于通过现场嘉宾和 观众的讨论、辩论进行思想和观点的交锋，实话实说是一个代表。在这类节目里， 故事的因素相对比较弱。但是，随着这类节目的日渐成熟，我们发现在讨论类的谈 话节目中，也出现了个案故事展示加讨论方式的运用。所以，我们把讨论类谈话节 目中的个案故事加议论类型的节目也归属于叙事类谈话节目中。其实，从一个大的 范围来看，无论是叙事类谈话节目还是讨论类谈话节目，从其叙述的节奏、话语叙 述的风格、悬念的制造来看都包含着叙事的因素，都是在以自己的方式来讲述一个 故事，只不过是一个侧重于展示一种生存状态，另一个侧重于观念的交锋。 理论家为我们总结了两种叙述故事的方式：“讲述”( t e l l i n g ) 和“展示”( s h o w i n g ) ， “讲述”是由一个叙述者来讲故事，而“展示”是由人物直接呈现，尽量忽略叙述者的介 入和评论。谈话节目曾经被称为“脱口秀”，它的英文原名t a l ks h o w 中就隐含了“展 示”( s h o w i n g ) 的意思，而作为一种话语交流的节目样式，“讲述”又是其节目架构 的方式。 所谓展示，是指如戏剧演出一样，将故事客观地呈现在读者面前。在以展示方 华中科技大学硕士学位论文 式所作的叙事中，故事不依赖叙述者的讲述，而作为一种”自我呈现”。而讲述则是指 由叙述者主观地将故事叙述出来。由于讲述依赖于讲述者的叙述行为，因此讲述总 是包含讲述者对于故事或人物的评论，至少读者常常可以从讲述看到讲述者对于故 事或人物的观点、判断、喜好。讲述，必然追求讲述的方式和技巧；展示，更讲究 用画面说话。而画面是展示，说到底，又何尝不是一种讲述的方式。叙事类谈话节 目成功运用了这两种叙述故事的方式，采用外景加现场对话为主要方式结构节日。 外景通过画面展示故事细节，现场对话通过讲述构建故事情节，两个方式的运用使 节目构建出了人性化的新闻内幕，故事化的情节和围炉夜话式的记录片模式相结合 的节目特色。 目前，故事化讲述风格的构建已经成为我们许多谈话节目的创作风格。如在央视 的艺术人生中展示的是艺术家们的人生故事。在这里，明星名人被还原为普通的 “人”，他( 她) 的人生遭际，命运磨难，最终成就了他们人生的目的自我价值 的实现。通过讲述他们平凡曲折的往事、真实的情感与思想历程烘托出明星、名人们 的光辉形象，使他们在观众心目中变得更加真实、更加亲切，更加可敬可爱。而河北 电视台的真情旋律则讲述的主要是普通人的人生遭际、命运磨难，将这些故事艺 术化地剪辑出来，在平凡中见出伟大，展现出平凡人生中的伟大人格和他们战胜磨难、 超越生存环境和自我局限的人性光彩。湖北卫视往事则以“小人物、大命运、人 生况味、往事情怀”来建构故事。往事把着眼点落在了大时代背景下小人物命运 的悲欢离合，通过讲述一个个动人的人生故事，触动埋藏在观众心中的情感之弦，更 注重故事背后的历史反思与理性回想，开创了一个重新建构历史的平民化讲述空间。 而作为电视谈话节目高潮的实话实说也走过了一个曲折的完善发展过程，节目样 式从早期的以话题辩论为主，发展成为个案展示加讲述的样式，到今天的展示加讨论， 逐渐成熟与完善。坤罐题分为国家大事，家庭琐事，人生故事，与事事关心。每个节 目都离不开一个故事的讲述与构建。 叙事类谈话可以从头到尾只讲述一个故事，也可以围绕某个主题讲述多个故事， 前者属于个案型的节目，嘉宾一定是故事的主角，这样的节目有很多，如孔英上 学、父女之间等。后者则围绕一定的主题来讲述多个故事。影视俱乐部就是 华中科技大学硕士学位论文 这样的节目，它经常邀请一些影视演员来就某个话题讲述故事，例如有一期节目请 了几位都长得很胖的演员，坐在一起讲述“肥胖”在他们的影视表演中带来的一些 趣事。本文以此为基础，把叙事类谈话节目划分为两大类型。即以人物为中心构建 故事，和以事件为中心构建故事的类型。 2 2 叙事类谈话节目的故事结构类型 如果要以叙事学中的故事概念来剖析谈话节目的节目运作方式、节目结构模式、 情节构建、叙述时空等问题的话，我们首先要以一种全新的视角来分析谈话节目的 类型。抛开一般谈话节目的分类划分的依据，如果只以叙事学中故事讲述的核心来 看，一个故事的讲述主要包括三个要素：讲述人、事件、讲述方式。我们依据这可 以把谈话节目划分为三大类型。一是以人物为中心构建的故事。二是以事件为中心 构建的故事，三是缺少中心点的反故事讲述类型。人物总是与事件相联系的，以人 物为中心来建构故事，与以事件为中心来建构故事是相互融合的，因为人物的讲述 是离不开事件的，事件的讲述又必须以人物来做主角。之所以这样划分，是为了更 明晰的构画谈话节目故事模式的特点。以人物为中心来建构的故事通常是以一个主 人公的人生的多个生活片断的讲述来建构节目，在这类节目中嘉宾通常只有一位或 至少有一位主导嘉宾，为了增强故事的可信度，往往还会再邀请一两个辅助嘉宾来 弥补故事单一讲述的不足。而以事件为中心构建的故事，是以一个事件所围绕的多 个人物的讲述来建构故事，这类节目中嘉宾有二位到多位，他们在节目中的位置是 服从于事件的讲述的，他们之间的关系是相互平等的。 2 21以人物为中心构建的故事 在所有故事中一个突出的要素就是人，一切故事就是人对自身命运的关怀，如 果脱离了人这个基本要素，故事的讲述就不再有意义。故事中的人物和现实中的人 物互相映照，才形成了故事的现实讲述意义。从根本上来说，人的现实行动在有意 无意地受着所接受到的故事的影响，是对故事的模仿、响应、回答或反叛。 9 1 通过了 解同在一个社会层面上生存的其他人的经历、感受，来对应自己现存的生活状态， 华中科技大学硕士学位论文 从而得到心理的慰藉与解脱，这是所有谈话节目受欢迎的根本原因。 但是在叙事学中，人物的因素一开始并没有被放到个重要的地位。俄国形式主 义学晓认为人的本质不是个性，而是参与与行动。法国结构主义强调人物与情节相 互依存，主张根据人物的行动来描述人物属性，划分人物类型。普罗普则把人物分 为七种固定角色，格雷马斯提出了三组行动元。 1 也有人将人物看作一种符号，或 是故事深层的内在因素，甚至于有些叙事学著作没有给“人物”预留一个位置。只 是在近代，影视叙事出现之后，人物的重要性才日渐突显出来。在谈话节日这个融 合了影视叙事的多种叙事手段的节目中，人物成了一个突出的要素。因为所有的故 事都是由人来讲述，而故事的讲述正是为了人物个性、心理的塑造，从而为现实中 的人物提供一个比较的观照。节目选择一个突出人物来建构一个故事，故事中的所 有情节都以塑造人物形象为目的来结构；节目通过现场人物的言语、动作、神情塑 造出一个生动的人物形象，使现实中的人们为这个真实的人物感动、领悟、评论， 从而达到一种意识形态的构建。 亚早士多德在诗学中分析了三种行动中的人( 比一般人好的人，比一般人 差的人，等同于一般人的普通人) 和两种情节，人物由顺境转为逆境，人物由逆境 转向顺境。弗莱在批评的剖析一书中提出了一种以人物为中心的划分情节类型 的方法。其依据是情节的分类应该依据主人公的行动的力量。按照这个标准，弗莱 提出了五种情节模式：】 表i - 1 五种情节模式主人公类型划分表 神话主人公是神，在性质上比其他人优越， 主人公在一定程度上比其他人和他所处的环境优越，他的行动也是 罗曼司 出类拔萃的，但是仍为人类的一员。 在一定程度上比其他人优越，他具有超出常人的权力，激情和表现 高摹仿模式的主人公 力，但是无法超越他所处的自然环境，史诗和悲剧的主人公属于这一娄。 即不比他人优越，也不比他所处的环境优越，但是主人公是我们中 低摹仿模式的主人公 的一员。 反讽的模式某人比我们在能力智力上低劣，从而使我们对其受奴役，受挫折的荒唐 可笑的情况有一种轻蔑的感受。 华中科技大学硕士学位论文 按照弗莱的情节模式，我们也可以分析谈话节目中人物的类型。首先由于谈话 节目的人物故事讲述的都是现实中的真实人物，所以，主人公是神的这一类型已经 不在存在了。而罗曼司这一类型我们现在可以把他归纳为成功人士和明星。高度模 仿式的主人公，在谈话节目人物类型中我们可以看作是有违于常规行事的普通人， 例如某些新闻事件、焦点事件的主人公。低摹仿模式的主人公，可以看作是现实中 的普通人，即电视中的小人物、普通人，生活中和我们一样的普通大众。反讽模式 的主人公我们可以看作弱势群体中的人们。依据这个标准，我们可以将谈话节目的 主人公划分为以下几种类型。 ( 1 ) 明星或成功人士 明星或成功人士是指在同社会环境中处于上层生活领域的人们。他们具有非 凡的成功体验，卓越的成绩，不凡的气质，丰富多彩的经历，他们的成就已经左右 或者影响到我们现实生活中的某一个领域，影响到时尚的潮流方向，影响到我们的 生活方式和价值观念等，所以他们的言行举止、个人经历与心路历程，都是现实中 的普通人关注的对象。他们本身的光环也是谈话节目成功的一个重要因素。坐在一 个封闭的谈话场里使他们身上擦去了想象中的光环，人们看到了一个现实生活中的 偶像，这种视觉与心理上的吸引是其他类的主人公所不具备的。选择这类主人公作 为嘉宾的有中央电视台的艺术人生，对话，湖北电视台的财富论坛，湖南 电视台的超级访问等，他们这类节目的共性就是：虽然他们节目的结构样式， 节目的侧重点各不相同，但是嘉宾都是成功人士和明星。 中央电视台的艺术人生，聚集了国内外最著名的演艺界明星，这些人都是2 0 世纪8 0 年代后在演艺界留下了深刻印象的明星，他们和他们的音乐、电影、舞蹈家 喻户晓。他们的作品让每一个人心潮澎湃，他们的踪影引人注目。我们可以选择几 个人物来看： 他曾经有过华丽的家世，在“伤痕”岁月中渡过2 2 年光景，2 2 年前，他气概冲 天，有大风歌为证；2 2 年后，他将抒情当作了反思，于是有了我们喜爱的“男 人的一半是女人，“灵与肉、我的菩提树 ，这就是我们熟悉的作家张贤亮先生。 岳红，一个出生在天府之国的辣妹子，一个三考中戏屡试不爽却最终进入她梦 华中科技大学硕士学位论文 中象牙塔的学子，一个在8 0 年代与姜文、吕丽萍等同窗奋斗过来的女子，一个2 4 岁就因野山中成功塑造的桂兰而捧走第六届金鸡奖影后的女演员当她在生 命的旅途中邂逅了致命的癌症，并因此承受了生活和事业上的坎坷波动时，她还要 对女儿担负起一个母亲的责任时。面对这坎坷的风雨之路和巨大的压力，她如何重 新评价自己的艺术之路和人生之路? 艺术人生着重刻画的是明星人物背后的故事，刻画他们不为人知的另一面， 刻画他们成功历程中酸甜苦辣的心路历程。不同于艺术人生，对话的定位更 精英化，他选择的人物都是属于社会的精英人士，如他们中的感受吴敬琏、跨 世纪的柳传志、约会王家卫等，都是把个人故事与其事业相互融合起来讲述。 ( 2 ) 新闻事件和焦点事件中的人物。 这个人物类型的谈话节目没有固定的栏目，因为这类节目的选择范围过于狭小， 所以常融合在其他类别的节目中。但是我们可以在很多节目中看到这类人物的存在。 如近期在湖北卫视推出的一档全新谈话节目背后的故事中的一些主人公，如李 响知道的中国足球、谁把刘晓庆送上法庭等。这档节目往往是借助一个新闻事 件，把其中影响重大的人物提取出来，讲述他们的辛酸故事。相对于明星成功人士 来讲，这类人物头上没有耀眼的光环，也不存在有强大的感召力与影响力，但是他 不同于普通人的生存环境、奇特的人生境遇，却能吸引很多普通人的眼光，这也是 这类节目生存的价值所在，它为人们提供了一种别样的生存样式，让人们观看到完 全脱离常规的生活境遇，从而得到心理窥视感与好奇感的满足。如谁把刘晓庆送 上法庭中，根据刘晓庆经纪人王建中的讲述，把刘晓庆偷税逃税而锒铛入狱这、一 新闻背景解读为一个人生故事，讲述了案件背后王与刘之间的恩恩怨怨，揭开了蕴 含在案件背后的历史渊源，人生启合，人物情感等远非新闻所能承载的人文信息。 ( 3 ) 普通百姓 相对于精英文化来说，平民文化的潮流正日渐侵入到电视叙事的各个方面，关 注普通人的命运，展示日常生活的琐碎与无奈，讲述普通人的悲欢离合的人生遭遇， 成了众多电视节目的叙事重点。这种节目的产生也同现在追求电视真实化的纪录风 格相契合，观众需要的不仅仅是暂时的影像的麻醉，而是想找寻生活的答案，解脱 华中科技大学硕士学位论文 的途径。精英文化与现实普通人的生活相隔一段距离，从而无法使观众得到相似的 心理感受，而普通人的真实生活则使现实观众更真切的看到了生活的真实状态。这 也是这类节目风行的原因所在。以“讲述老百姓自己的故事”为宗旨的生活空间成 了许多电视节目的样板与楷模。黄书泉在生活空间的人文精神一文中指出：以 老百姓来代替“人民”的解构，体现了一种人文精神的立场态度，即民间立场和世 俗关怀，“老百姓”既突破了政治中心话语框架，将抽象的“人民”还原为具体的、 有血有肉的、各不相同的个体，又与流行文化标志的“大众”划开了界限，其内涵 是具有植根于“民为贵”的传统文化的丰富底蕴，其外延则有覆盖了社会生活各个 方面的广度。 1 2 】。湖北电视台的往事就是这类节目的典范。 故事，铭刻在雪山：三十多年前，中国登山队队员刘连满牺牲自己，甘为队 友当人梯，因而未能实现登上珠峰峰项的夙愿；三十多年后的今天，昔日的队友们 因当年的登顶成功而功成名就，而刘连满却在为一份打更的工作四处奔波。 “希望”伴我成长：1 9 8 9 年，湖北涞源一封来自山区失学儿童的求缓信，唤 出了举世嘱目的希望工程，1 2 年后，这位希望工程的第一位受益者，回到了他当年 就读的小学。 宣科传奇：2 8 岁入狱，4 8 岁平反，6 0 岁名扬海外，是他让纳西古乐走向世 界，让世界认识丽江。 这类人物的共同特点是他们同我们普通人的生活环境一样，他们的智力与我们不 相上下，而他们的人生却由于奇特的机遇、动荡的岁月、个人的执着，而造就了一 种别样的风貌。在他们的背后往往有一个时代的痕迹，他们的人生也折射了一个时 代的历程。 ( 4 ) 弱势群体 弱势群体这个概念是相对于成功人士来看，是社会的非主流人群。孤立的看， 它包括“城市贫民、农村进城的打工者、残疾人、癌症患者、罪犯、弃婴、少数民 族、贫困地区等，这些是传统的主流媒体所光照不到的盲区。”这类人群处在社会的 边缘，他们的生活环境非常恶劣，由于环境、社会制度、歧视等原因造成了这类人 物生存的困境。关注他们的生活，体现的是一种大众的人文关怀，体现的是一种道 华中科技大学硕士学位论文 德价值观念，也是一种无形中改善社会面貌的方式。作为普通观众来说，观看境遇 比他们糟糕的人们的生活，给予他们以同情帮助，可以使现实社会中的人们心灵找 到一丝温情与安抚，可以使冷漠的社会得到一种情感的交流。所以，我们需要这种 关注与解读。 中央电视台的谈话节目讲述、半边天等的很多人物都是选择的这类弱势 人群中的人物。如讲述中的一期节目一步踏上未归路，讲述的是一位河南省 南阳市, j e t 杀人罪的农民马庆武，如何隐姓埋名逃脱罪行，又如何在公安部门的调 查后讲出事情的真相，最终伏法的故事。通过讲述这类处于社会底层的知识贫乏、 智力简单的农民违法乱纪的故事，提出关注农村普法教育的问题。 2 2 2 以事件为主构建的故事。 在叙事研究中，故事指的是被一个叙事文本所唤起的各种事件和情况。它是被 叙述的事件和情况。简单的说，故事指处于时间先后顺序的各种事件。事件和时空 存在是构成故事的内在因素。选择什么样的事件作为故事讲述的内容，是谈话节目 故事讲述的一个基本要素。我们可以从实话实说这一电视谈话节目文本的事件 的选择中，分析归纳出一般谈话节目的事件选择类型。 ( 1 ) 国家大事 作为一种话语交流的平台，谈话节目在国家意识形态的主流话语构建中起着重 要的作用，所以通过谈话的方式来讲解国家大事的发展与意义就显得非常通俗与易 于接受。为了增加这类节目的可看性与趣味性，我们可以看到讲述这类关系国计民 生的大事时，往往采取了一个比较小的切入点，着眼点在于国家的方针政策影响到 每个人生活的各个方面。如实话实说的一期节目阮教授之难忘战斗，就是通 过讲述同济大学阮仪三教授为了保护古城平遥、水乡周庄这些“我们中国的优秀文 化”，付出的艰苦努力。通过这个人物故事来阐叙保护国家传统优秀文化的重要意义。 ( 2 ) 人生故事 普通人的生活事件呈现的是一种无序状态，截取生活中的平常小事，从一个侧 面展示人们生活中的问题，解决每个平常人在日常生活中可能遇到的困惑与痛苦， 4 华中科技大学硕士学位论文 提供一种治治疗与解决的方式，是这类节目的目的。人生故事讲述的就是生活中每 个人都遇到的情感、婚姻、子女等问题。在实话实说中的一期节目儿女的婚 事中，通过讲述一个家庭里三个女儿的婚姻经历，体现了父母与子女在婚事上的 不同看法与见解。我能离开你几天吗讲述的是几位年届四十的女人对日复一日的 生活。1 1 , 生厌倦，为了寻找久违的生活情趣，她们选择了用暂时的旅行来逃避现实生 活的无味。这样的人生故事细小而琐碎，但是却真实的发生在我们的生活中，每个 人都会遇到类似的问题。讲述这类故事，就是给现实中的观众一个自我观照的对象， 从这个人物中他们得到启发或感悟。 ( 3 ) 新闻事件 新闻事件是指发生在我们周围的影响重大的非同寻常事件。因为新闻事件常常 是在一个时期内人们所关注的事件焦点，首先他的选择要把握时机，在合适的机会 选择合适的话题，才符合谈话节目意识形态构建的需要。其次，注重这个事件对不 同人物的影响，和不同人物对这一事件的不同讲述，注意要形成对比与冲突，时效 性和轰动性是这类节目引人关注的重要原因。美国电视新闻谈话在这方面体现得最 为充分，在新闻事件发生的当天，观众就可以在电视节目中看到当事者，或是有关 的专家发表自己的看法、分析事态发展。这就使得谈话节目不仅能成为许多历史事 件的见证者，而且在某种程度上也以自己的力量来改变着这些历史事件的进程。 2 2 3 反故事讲述类型。 这类讲述类型最突出的特点是里面没有情节与故事，也缺乏具体的人物与情景， 所有的讲述都是呈意识流的状态倾泄的。缺乏一般故事的要素，这是后现代文化影 响下的一种变革，是对现实文化的解构。在后面我们将详细论述。 2 r 3 叙事类谈话节目的故事结构要素 如果要用叙事学的故事概念来研究谈话节目，实际上触及到了叙事理论的两个 核心问题，一是故事，讲述什么样的故事，也就是说什么人遇到了什么事。二是话 语，即是说这个故事是如何被讲述的。谈话节目的谈话场是一个非常形象的故事讲 华中科技大学硕士学位论文 述场景，故事讲述的要素叙事人，叙事接受者都直接存在。以谈话节目的三要素主 持人、话题、嘉宾来分析一个谈话节目的故事建构，我们就可以看到这里的基本故 事结构。一是叙事人，主持人同嘉宾一样，是故事的讲述者。二是接受者，即现场 观众，在谈话节目中包含的有现场观众和隐含观众。三是