（广播电视艺术学专业论文）时空的跨越——毕业设计作品《凄凉犯》的表现手法.pdf

摘 要 i 摘要 主要阐述以多媒体影像装置的表现手法进行毕业设计的实践体会， 探索怎样将中国传统 文化融入当代艺术的创作活动， 以中国传统文化当代艺术表现形式动画表现手法作 为链接，围绕毕业设计作品凄凉犯展开分析，从创作构思，作品理念，风格样式，表现 手法等几个方面进行较为具体的阐述。 多媒体影像装置作品凄凉犯涉及的相关艺术领域较为广泛，包括音乐、宋词、动画、 影像等等， 艺术创作的思维面也较为多向， 包括视觉图形的风格样式； 影像的镜头画面处理； 动画的艺术表现手法； 装置艺术的理念等等。 本文拟将作品的艺术表现手法作为研究的重点。 关键词：民族性 传统文化 当代艺术 动画 影像 装置 南京艺术学院硕士学位论文 ii abstract abstract this article talks about something chinese special cultures media video equipment，and explore how to including it to the traditional chinese cultures. it combines the resources of cartoon pictures. computer-controlled machines are able to take instructions and perform task. according to the means of expression chinese cartoon compositions can be divided into some different categories. modern art, modern ideas. in this sense, it can be capable of generating animated graphics, the graduation production is attached to everything connected with it-its designs, styles, expressions and ideas. we just expounded our aspirations from . the production of media video equipment-refers the domain of modern arts. it combines the resources of music, poetry of song dynasty, cartoon, videos, etc. functions in a multitude of ways. it varies from culture to culture, it inspire us to create such brilliant and perpetual art compositions. including visual graphics, and its style, and also how to deal with it. the art of cartoon expression, cartoon designs, the actions of the cartoon screenplays, the ideas of art device, and so on. this article will explore the art expressions without any reservations. keywords：national characterisric traditional culture art of present age animation image install ment 引 言 1 引 言 我的毕业设计是一件动画影像装置作品,是用二维动画和实拍影像制作的一个类似 mv 的作品,结合装置艺术的表现形式进行展示.题材来源于南宋音乐家、 词人姜夔的一首词作 凄 凉犯 。因此，作品也用了凄凉犯作为标题。我的毕业论文围绕毕业设计作品表现手法 为中心，从制作理念、主题思想、风格样式、表现手法和制作手段等角度对毕业设计作品展 开分析。 南京艺术学院硕士学位论文 2 第一章 毕业设计作品凄凉犯的创作构思 第一节 南宋音乐家、词人姜夔的词作凄凉犯的创作背景，词义 及意境介绍。 第一节 南宋音乐家、词人姜夔的词作凄凉犯的创作背景，词义 及意境介绍。 1.1.1 背景 姜夔是中国宋代音乐家和词人。他所处的时代，南宋王朝和金朝南北对峙，民族矛盾和 阶级矛盾都十分尖锐和复杂。成年后的姜夔屡试不第，奔走四方，过着幕僚清客的生活，他 有忧国忧民之心， 支持辛弃疾抗击金朝统治者的事业。 然而他的一生都处在矛盾的心情中无 法自拔，他对自己的幕僚生活深感厌倦却又处处依附统治集团，因此，忧郁和凄凉变成了他 音乐和文学创作的特色。 凄凉犯正是他客居合肥时睹物生情的作品。 1.1.2 原词 “绿杨巷陌。 秋风起、边城一片离索。 马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。 情怀正恶。 更蓑草寒烟淡薄。 似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。 追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。 旧游在否，想如今、翠凋红落。 漫写羊裙，等新雁来时系著。 怕匆匆、不肯寄与，误后约。” 1.1.3 词义及意境 这首词大约创作于 1190 年，分上下两阕。上阕词作开始部分采用了以景写情，借景抒 情的手法，体现了人与自然的沟通与呼应，是中国传统的宇宙观与自然观的艺术表达方式。 词作中对于外敌入侵的战争背景的描写，体现了作者忧国忧民的心情，同时，也是中国农耕 文化对于土地、家园的忧患意识的反映。 下阕的开头部分， 充满了对昔日旧游的追忆和感叹， 结尾处更是以浪漫的手法给人以 “鸿 雁传书”的美丽遐想，贴切地体现了作者的浪漫主义情怀，虽然这首词整体感觉非常的“凄 凉” ，但悲而不哀，苍凉中透着抒情、感叹与浪漫。 第二节 选择宋词凄凉犯作为毕业设计作品的创作题材的原因。 第二节 选择宋词凄凉犯作为毕业设计作品的创作题材的原因。 1.2.1 当代艺术的观念 在当今“艺术国际”的文化大背景之下。艺术早已超越了国家与民族的界限，自从杜尚 展出了他以男性小便池为表现形式的代表作泉开始 (见图 1、2),标志着艺术步入了后现 代主义时期， 对客观世界以及人类社会的发展变化的观念性表达成为艺术的主导， 从而颠覆 了艺术形而上的概念，艺术的内涵的到了前所未有的重视。与此同时，不同的国度，不同的 种族， 不同的民族对待艺术的理念也有着各自的坚持， 如何将民族性融汇于当代艺术中？又 如何将民族传统文化与当代艺术表现形式有机地结合？一直以来都是艺术家的自觉思考与 探索的问题。 图 1 泉 图 2 杜尚的作品 第一章 毕业设计作品凄凉犯的创作构思 3 1.2.2 创作题材选择及原因 唐诗宋词作为中国文化中具有代表性的两大瑰宝， 在世界范围内有着广泛的影响， 其中 所体现出的中国传统人文精神以及浪漫主义情怀，至今仍充满着活力。人性是共通的，无论 今人或古人，国人或洋人，对人类良性发展的美好愿望是一致的，尽管宋代的词作距今已时 隔 800 年之久，但在今天的人们看来，仍然存在着精神上、审美上的密切联系。姜夔的白 石道人集是宋代唯一完整保存至今的词曲集，能够较为完整的还原宋词的本来面貌， 凄 凉犯因其词文工整，词义苍凉，音乐朴素大方，我听后深有感触，于是想通过毕业设计作 品，尝试以艺术的形式与古人进行对话与交流，从精神联系、审美关联以及自然观与人的本 质的文化属性等多种角度， 去实现这种古今关照， 并力图通过自己的作品介入传统文化和今 日发展之间的关系的思考，人要想了解自己，建立自信，首先必须了解自己从哪里来。人如 此，国亦如此。 第三节 以二维手绘动画和实拍影像结合的方式， 创作多媒体影像装 置作品凄凉犯的构思。 第三节 以二维手绘动画和实拍影像结合的方式， 创作多媒体影像装 置作品凄凉犯的构思。 1.3.1 创作动机与背景 在当代艺术的表现范畴中， 多媒体影像结合装置艺术的表现方式。 以其表现内容的丰富， 表现题材的宽泛，表现形式的灵活以及表现内涵的深刻，得到越来越多的重视。当代艺术发 端于西方发达国家，如今的创作活动遍及全球。当代艺术在中国发展较晚，文革时期的宣传 画，后来被划入政治波普艺术的范畴，但不能作为的自觉的当代艺术创作活动，真正的当代 艺术精神是从上世纪 80 年代初期开始萌芽，历时也不过二十余年，从处在一个较为边缘的 状态，到如今引起较为广泛的关注。 1.3.2 构思 多元性是多媒体影像的一大创作特征，技术实现手法宽泛而灵活，在创作的构思阶段， 我首先对王迪所演唱的凄凉犯词曲进行结构上的分析，发现完整的演唱是将原词反复吟 唱了两遍。于是，我决定用两种不同的影像方式去对贴原词义，前一遍词曲所对应的影像效 果采用动画的形式， 以具有明确的中国画特征的视觉样式结合二维动画的技术手段， 去表现 自己脑海中对 凄凉犯 词义的解读。 在后一遍词曲所对应的影像处理上， 我走进现实生活， 采取 dv 实拍的手法去对应 800 年的时空转换，从而达到时空上有联系的对比，通过前后两 组影像对比去重新构建作品的内涵。 1.3.3 形式 影像的视窗统一采用圆形构图， 如同透过最古老的单孔望远镜中观查到的效果， 因而产 生一种带有一定压迫性的视觉感受。 在影像的投射方式上采用了装置艺术的处理方法， 专门 设计制作了一个直径一米的青花瓷盘作为影像的载体， 这样的设计一是可以配合影像所采用 的圆形构图，而是可以强化中国特质，对作品的主题表达起到暗示和呼应的作用。 第二章 毕业设计作品凄凉犯的创作理念与主题思想。 第一节 用艺术的手段进行作品的再度创作， 完成 800 年的时间跨度 和空间对比。使之产生新的理念和意义。 第一节 用艺术的手段进行作品的再度创作， 完成 800 年的时间跨度 和空间对比。使之产生新的理念和意义。 2.1.1 影像的对话 通过这两组影像去完成今人与古人的交流与对话， 并尽可能的使这两组影像与词曲的内 容相对应，动画部分力图紧贴词义，完成自己对凄凉犯的解读， （图 3，图 4） 南京艺术学院硕士学位论文 4 图 3 动画截图 图 4 动画截图 实拍影像部分则是沉浸于现实生活之中， 对街头巷尾随处可见的稀松平常的百姓生活状 态进行拮取， （图 5，图 6） 图 5 影像截图 图 6 影像截图 2.1.2 影像的理念 两组影像虽然采取的实现手段不同， 但都力求遵循比较客观平实的创作理念， 将自己个 人的评价尽可能地藏起来，这样才能使观众通过这种影像的对比方式产生更多的联想与思 索，因而产生更加广阔的思维空间。 第二节 创作的观念以及主题阐述。 第二节 创作的观念以及主题阐述。 2.2.1 作品的观念 我曾经看过一件当代作品， 是一组罗列在一起的中国各大主要城市的市中心的大幅度摄 影图片。清一色的现代化高楼大厦，仿佛在竞相标榜其他现代化的程度，千篇一律的格局， 毫无个性的思维模式，毫无差异的钢架，玻璃和水泥。这是一个让人揪心的现实，因为从中 你只能体味到城市之间经济发展程度的差异，而看不到城市之间的文化个性，因此， “美” 则更是无从谈起了。 现代化不应该变成了一种表面的符号化的模式， 一种以高楼大厦为代言 的象征。 社会的发展应该是建立在一种高度理性的前提下的的发展， 应该是经济与文化并重 的发展， 应该注重与强调本民族的文化自觉， 对于本民族文化的尊重必须上升到一个新的高 度上来考虑，只有这样才可能建立起来真正的民族自信。 2.2.2 作品的主题 毕业设计作品 凄凉犯 的创作初衷正是基于中国的现代化发展与传统文化的继承和发 扬之间的关系问题的思考，从古人对待人与人，人与社会，人与自然的态度上取得精神上的 联系与沟通， 更加清醒的对待本民族的优秀文化传统， 并将其融入到我们今天的社会发展中 去。 艺术应该用来歌颂真正的“美”的，艺术应该对社会的进步与发展起到应有的责任与作 用的，艺术应成为人类沟通的桥梁，艺术不应该仅仅停留在形而上的概念之上，更不应该仅 仅以技巧作为标榜。 第三章 毕业设计作品凄凉犯所采用的风格样式 5 第三章 毕业设计作品凄凉犯所采用的风格样式。 第一节 中国传统艺术样式在动画中的运用 第一节 中国传统艺术样式在动画中的运用 为了和词义产生更好的对应， 作品的前半部分采用的二维手绘动画的形式， 以中国传统 艺术样式（中国画、线描、篆刻字幕）作为创作的视觉元素，可以强化词作中所表现出来的 中国传统人文的浪漫主义情结， 中国传统民族艺术元素的运用， 大大地加强了中国古典文化 的意蕴，从而使作品的形式与内容更加和谐统一。 （如图 710） 图 7 动画部分截图 图 8 动画部分截图 图 9 动画部分截图 图 10 动画部分截图 第二节 纪实的 dv 影像拍摄风格 第二节 纪实的 dv 影像拍摄风格 dv 实拍影像部分采用的纪实采风的拍摄风格，镜头画面不做技巧上的修饰与处理，力 求以朴实、简约的影像理念拍摄完成，从而增强了时代感和真实性。 （如图 1114） 图 11 影像部分截图 图 12 影像部分截图 南京艺术学院硕士学位论文 6 图 13 影像部分截图 图 14 影像部分截图 第三节 对比产生意义 第三节 对比产生意义 前后两组风格样式截然不同的影像，在形式上产生了有意味的对比，完成了古今对话、 跨越时空的意图，从而加强了作品的视觉效果，更好地体现了作品的内涵。 第四章 毕业设计作品凄凉犯的艺术表现手法和制作手 段。 第一节 采取中国画的风格样式作为动画人物造型、 场景造型设计的 参考依据，有助于实现形式和内容的统一，增强画面的艺术感染力。 第一节 采取中国画的风格样式作为动画人物造型、 场景造型设计的 参考依据，有助于实现形式和内容的统一，增强画面的艺术感染力。 4.1.1 人物造型 作品凄凉犯人物造型设计借鉴了中国传统人物线描中工笔重彩的艺术手法，线描表 现方式是中国画中重要的造型手段之一， 有其独特的艺术魅力， 人物造型的理念来自于中国 画中工笔人物技法，力求体现潇洒飘逸视觉的表现效果，从二维动画的技术实现角度考虑， 这种较为严谨的造型方式也比较便于中期制作中对人物动作设计的控制与把握。 （如图， 15， 16） 图 15 人物造型 图 16 人物造型 4.1.2 场景与背景 作品中场景造型与背景绘制直接采取了中国画的材料工具， 并选取中国画技法中大写意 的表现手法，有效的强化了画面的艺术感染力，和词曲所表现的意境对位吻合。 （如图 17 第四章 毕业设计作品凄凉犯的艺术表现手法和制作手段 7 19） 图 17 动画背景 图 18 动画背景 图 19 动画背景 第二节 以词曲的词句段落为依据， 进行分镜剧本的设计可以有效地 增强镜头的表达功能。 第二节 以词曲的词句段落为依据， 进行分镜剧本的设计可以有效地 增强镜头的表达功能。 4.2.1 画面对位 分镜剧本的画面内容力求于词句内容相一致， 从而增强画面的表现力。 通过运动画面和 镜头的推、拉、摇、移等运动技巧的运用，灵活多变地与词句的内容、意境相对位。 4.2.2 时间对位 分镜剧本的镜头时间与词曲段落相呼应， 使画面的运行时间与乐句及旋律相对应， 从而 达到声、画、意的相互贯通与统一，气息自然而又流畅。 第三节 词曲的音乐节奏可以对镜头运动的节奏以及画面节奏产生 重要的影响。 第三节 词曲的音乐节奏可以对镜头运动的节奏以及画面节奏产生 重要的影响。 4.3.1 镜头运动节奏 凄凉犯的音乐苍凉而又委婉，音乐的节奏比较从容舒缓，因此，镜头运动的节奏也 应该配合音乐的节奏而运行。 镜头的运动方式具有视觉语言的表达功能， 镜头运动的节奏只 有与音乐的节奏对位统一， 共同配合完成影像作品的整体节奏， 使视听语言的整体节奏达到 和谐统一，从而才能更好的带动观赏者的心理节奏。 4.3.2 画面节奏 音乐的节奏对画面的节奏也有着十分重要的影响。 画面的节奏主要是通过景别与构图反 映出来的，它除了受词义内容的影响之外，与音乐节奏有机地结合就显得尤为重要，画面的 节奏应以音乐节奏作为重要的依据， 通过运用不同的景别与构图组织起与音乐节奏相吻合的 画面节奏。 南京艺术学院硕士学位论文 8 第四节 以词曲的韵律作为动作设计的重要参考依据， 两者的默契呼 应产生美妙的和谐。 第四节 以词曲的韵律作为动作设计的重要参考依据， 两者的默契呼 应产生美妙的和谐。 4.4.1 动作设计的基调 宋词的优美之处在于既有词句上的长短句节奏变化， 又有音乐的旋律作为映衬， 押韵的 词与音乐的节奏与旋律交相辉映，形成了宋词独特的韵律之美。 凄凉犯的韵律非常舒展 悠扬，苍凉的意境之中流露出抒情与浪漫。我在动作设计的构思阶段，将悠扬、舒展作为动 作设计的基调， 对动作形态的变化幅度不宜过大， 以免产生唐突之感， 从而影响动作的韵味。 即使是表现那种萧瑟与苍凉的意境时， 也同样用比较舒缓的动作表现方式较为适宜， 这样的 动作处理较能体现悠远、孤寂的词义。 （如组图 20） 图 20 动作序例图一组 4.2.2 动作节奏与词曲韵律 动作的节奏也应力求与词曲的韵律和谐一致。 技巧永远应该服从于主题的表达， 脱离了 表达功能的技巧的炫耀，其结果只能是弄巧成拙，适得其反。正是基本这样的理解，在动作 设计阶段，我着力将动作控制得较为平稳对称，和悠扬的词曲和谐同步。 （如图 21） 第四章 毕业设计作品凄凉犯的艺术表现手法和制作手段 9 图 21 原画序例图一组 第五节 实拍影像部分，采用记录、采风式的抓拍手法，有助于体现 实拍影像的纪实法则，增强真实信与表现力。 第五节 实拍影像部分，采用记录、采风式的抓拍手法，有助于体现 实拍影像的纪实法则，增强真实信与表现力。 4.5.1 dv 的拍摄理念 在 dv 实拍影响部分，我采取了现实主义的拍摄理念，没有刻意对镜头画面进行雕琢， 可信度来源于它的真实性，对于影像的观念，我特别推崇法国摄影大师布列松，他的作品大 多来自于对平民百姓的生活写照， 平常中创造出令人赞叹的惊奇， 平凡中发掘令人叫绝的精 彩，他的这种“将自己隐去”的艺术观念，体现了一种对影像观念的高度的艺术觉悟，在超 越了技术也超越了意念。 4.5.2 dv 的拍摄手法 在 dv 影像的拍摄手法上，我用一种漫不经心的信手拈来的采风式的拍摄手法，平视的 视角， 客观纪实的创作态度始终贯穿在拍摄过程中， 我认为这样的影像有利于我主观意愿的 表达，在两种不同影像的对比之中产生有意味的联想，从而使作品产生意义。尽可能少一些 雕琢的痕迹，达到一种真实的常态的记录就是目的,表现现实的存在本身及为意义所在,因为 这种意义是在前后的两组不同的影像的对比中产生的,彼此相互衬托产生意义。 第六节 动画部分用篆刻形式作为词的字幕,实拍影像部分采用电脑 字幕,用两种截然不同的文字符号配合不同形式的影像画面的表现方 式， 有助于从审美和感情的角度产生传统与现代的对比， 从而加强作 品的观念性。 第六节 动画部分用篆刻形式作为词的字幕,实拍影像部分采用电脑 字幕,用两种截然不同的文字符号配合不同形式的影像画面的表现方 式， 有助于从审美和感情的角度产生传统与现代的对比， 从而加强作 品的观念性。 南京艺术学院硕士学位论文 10 4.6.1 篆刻作为字幕的形式 在作品的前半段的动画部分，采用篆刻形式作为词句的字幕，为此，我花费了大量的时 间将词句逐一用印石篆刻出来， 使之和中国画风格的画面相互谐调， 这样的字幕处理方式更 能体现中国传统文化中对待文字的态度， 及文字不但有识别与传达信息的功能， 更是人的个 性、修养与审美价值的体现。 4.6.2 电脑打字字幕 下半部分的实拍影像采用电脑打字的字幕方式， 与同样是以机器拍摄的影像相对应， 可 以更加准确地反映出现如今强调便捷，快速高效，标准化等现代化意识。前后两种字幕方式 分别配合两组影像呈现， 使观众通过这种对比的方式， 从文字的情感与审美的角度产生对于 传统与现代的思考， 因而可以对作品所表达的观念起到辅助和暗示的作用。（如图 2225） 图 22 更衰草寒烟淡薄 图 23 似当时 图 24 怕匆匆 图 25 不肯寄予误后约 结 语 11 结 语 通过