（木材科学与技术专业论文）麦金托什设计思想体系研究.pdf

中南林业科技大学硕上学位论文 摘要 查尔斯r 麦金托什( c h a r l e sr 豇m i cm a c k i n t o s h ，1 8 6 8 - 1 9 2 8 ) 是1 9 世纪末2 0 世纪初世纪英国最重要的建筑师、设计师和艺术家。当时正处于由工艺美术运 动、新艺术运动以及装饰艺术运动向现代主义运动发展的启蒙阶段，被誉为现代 设计的先驱人物之一，在设计史上起着承上启下的作用和意义。“新艺术”运动 设计主流是主张曲线、主张自然主义的装饰动机，反对用直线和几何造型，反对 黑白色彩计划，反对机械和工业化生产；而麦金托什则代表另一个方向，主张直 线，主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划。他的探索恰恰为机械化、 批量化、工业化的形式奠定了可能的基础。本文从工艺美术运动和新艺术运动产 生的背景、风格特征以及对室内设计和家具设计的影响着手，再具体到麦金托什 不同时期所处环境和受到的教育对设计思想的影响等进行多方面多角度分析，从 而得出麦金托什设计风格迥异的原因他视每一个设计作品为一个完整的有机 体，这种整体性比其中的单个个体的简单相加更加重要，他力求个体与整个作品 功能和精神的结合，其整体方法中就包括恰当运用象征和谨慎处理平衡、对立因 素。如：现代与传统、阳刚之美与阴柔之美、直线与曲线、明亮与阴暗、世俗与 崇高、节奏和韵律等等。他的设计作品不仅包含传统的张力，还有一种超越时代 的风格特征，如现代主义、后现代主义等风格特征。最后联系实际，探讨处于世 纪之交的我们，面对日新月异的社会变革、风起云涌的各种设计思潮、多样化的 设计风格，如何形成自己的、独特的、适应时代潮流的设计风格就家具行业来 讲，我国的家具设计与发达国家相比较，还相当落后。虽然我国已经成为出口大 国，但是出1 3 的家具贴牌的多，抄袭的多，真正原刨的设计很少，缺乏国际竞争 力，应该选择一条适合时代发展的设计思路，正确处理传统与现代、本土化与国 际化、加强国际交流等来提升我们的设计水平。 关键词：麦金托什；设计；思想体系 中南林业科技大学硕士学位论文 a b s t r a c t c h a r l e sr e u n i em a c h i n t o s h ( 1 8 6 8 1 9 2 8 ) ，a r c h i t e c t 、d e s i g n e ra n da r t i s t , w a sh a i l e da s af i g u r ea h e a do ft i m ec a u g h ti nt h ed i f f i c u l tt r a n s i t i o nb e t w e e nt h ev i c t o r i a ne r aa n dt h e m o d e r na g ew h e na r t sw e r ed e v e l o p i n gf r o ma r t sa n dc r a f tm o v e m e n t 、a r tn o u v e a u a n da r td e c ot om o d e r n i s m h i sa r t i s t i cc o n t r i b u t i o nf o r m e dal i n kb e t w e e nt h ef o r e g o i n g a n dt h ef o l l o w i n g d i f f e rf r o mm a i n s t r e a ma r tn o u v e a ua r t i s t sw h oa p p r e c i a t e dc u r v e sa n d n a t u r a ld e c o r a t i o n s ，b u to p p o s e ds t r a i g h tl i n e s ，g e o m e t r i cf o r m s ，a n dh a t e dm e c h a n i z a t i o n a n di n d u s t r i a l i z a t i o n ，m a c h i n t o s he n j o y e ds t r a i g h tl i n e sa n ds i m p l eg e o m e t r i cf o r m s , a n dp u r s u e dan e u t r a lc o l o rs c h e m e h i sa r t i s t i ce x p l o r a t i o nl a i daf o u n d a t i o nf o r m e c h a n i z a t i o n 、b a t c h e dp r o d u c t i o na n di n d u s t r i a l i z a t i o no f p r o d u c t s t h i sp a p e rr e v i e w e d t h eb a c k g r o u n da n ds t y l i s t i cf e a t u r e so f a r t sa n dc r a f t sm o v e m e n t , a n dt h e i ri n f l u e n c e d o ni n t e r i o ra n df u r n i t u r ed e s i g n ，t h e na n a l y z e dv a r i o u si n f l u e n c e so nm a c h i n t o s h ，t h u s c o n c l u d e dt h er e a $ o na c c o u n t i n gf o rh i su n i q u ed e s i g ns t y l e ：a n yo f h i sd e s i g np r o j e c t sw a s t r e a t e da sa no r g a n i cu n i t yi nw h i c ht h ew h o l ew a sv e r ym u c hm o r ei m p o r t a n tt h a nt h es u m o ft h ei n d i v i d u a lp a r t s h ea i m e dt oc o n n e c ti n d i v i d u a l sw i t hh i sw o r kb o t hf u n c t i o n a l l y a n ds p i r i t u a l l y , a n db e l i e v e dt h a tt h i sc o u l db ea c h i e v e dt h r o u g hab o l i s t i ca p p r o a c ht o a r c h i t e c t u r ea n dd e s i g nw h i c hi n c l u d e dt h ea p p r o p r i a t eu s eo fs y m b o l i s ma n dt h ec a r e f u l b a l a n c i n go fo p p o s i t e s ：m o d e r n i t yw i t ht r a d i t i o n ，t h em a s c u l i n ew i t ht h ef e m i n i n e ，l i g h t w i t hd a r la n dt h es e n s u a lw i t ht h ec h a s t e t h ew o r kh ep r o d u c e dp o s s e s s e sn o to n i ya n i n h e r e n tt e n s i o nb u tad i s t i n c t i v ec h a r a c t e rg o i n gb e y o n dt h et i m e ，w h i c hf o r e s a wt h e f e a t u r e so fm o d e m i s ma n dp o s t - m o d e r n i s m f i n a l l y , t h i sp a p e rc o m et ot h ed i s c u s s i o no n w a y st ou n i q u ed e s i g ns t y l ea d a p t e dt ot h et i m ew h e nv a r i o u st r e n d so ft h o u g h t si nd e s i g n a n dd i f f e r e n ts t y l e sm u s h r o o mw i t ht h ec o n s t a n tc h a n g eo ft a s t e a sf o rf u r n i t u r ed e s i g n , a p r o p e rc o m b i n a t i o no f t r a d i t i o na n dm o d e r n i t y , t h ev e r n a c u l a ra n dt h ei n t e r n a t i o n a lt h r o u g h m u l t i - d i m e n s i o n a li n t e r n a t i o n a lc o m m u n i c a t i o ni sae f f e c t i v ew a yt ol i f tc h i n e s ed e s i g no u t o f b a c k w a r d n e s s k e yw o r d s ：m a c h i n t o s h ：d e s i g n ；i d e o l o g i c a ls y s t e m i i 插图索引 图2 1 红屋室内1 2 页 图2 2 沃塞设计的椅子( 1 9 0 4 )1 4 页 图2 3 沃塞的。果园”住宅( 1 9 0 0 )1 4 页 图2 4 椅子戈德温( 1 8 8 3 )1 5 页 图2 5 工艺品江户时期( 日本) 图2 6 雨中大桥1 8 5 7 ( 浮世绘) 图2 7 新艺术风格家具( 南斯派) 图2 8 蝴蝶床埃米尔加利 1 6 页 1 6 页 1 7 页 1 7 页 图2 9 新艺术运动风格的餐厅尤金瓦林( 法) 1 8 页 图2 1 0 巴特洛公寓( 1 9 0 4 - 1 9 0 6 )高迪1 8 页 图3 1 个人影响之树( 水彩画)2 1 页 图3 2 影响之树( 水彩域)2 2 页 图3 3 苏格兰音乐巡礼海报2 3 页 图3 4 格拉斯哥美术学院海报2 3 页 图3 5 麦克唐纳的玻璃彩画2 6 页 图3 6 苏格兰茶室( 局部)2 7 页 图3 7 维也纳分离派标志( i t ：书信中)2 9 页 图4 i 为艺术家之家设计的餐厅3 l 页 图4 2 麦恩斯街1 2 0 号工作室壁炉一角3 2 页 图4 3 杨柳茶室豪华间3 3 页 图4 4 餐厅( 注= 佛罗伦奉连捧6 号)3 3 页 图4 5 白色客厅( i t ；佛罗伦泰连捧6 号) 3 4 页 图4 6 白色卧室( i t t 佛罗伦赛连捧6 号)3 4 页 图4 7 弧形格子靠背椅3 4 页 图4 8 高靠背椅3 4 页 图4 9 郁金香和格子3 5 页 图4 1 0 波纹图案3 5 页 图4 1 l 布卡兰茶室壁画( 1 8 9 7 ) 3 5 页 图4 1 2 杨柳茶室3 7 页 图4 1 3 玛格丽特绘制的装饰画小山3 7 页 图4 1 4 柜子3 8 页 图4 1 5 流泪的玫瑰花3 8 页 图4 1 6 带泪的花瓣3 8 页 图4 1 7 音乐沙龙茶室3 9 页 图4 1 8 金斯巴罗花园住宅客厅3 9 页 图4 1 9 公共区家具4 0 页 图4 2 0 校长办公室扶手椅4 0 页 图4 2 l 希尔住宅外观4 0 页 图4 2 2 希尔住宅主卧室4 1 页 图4 2 3 希尔住宅客厅4 l 页 图4 2 4 玫瑰闺房4 2 页 图4 2 51 9 0 4 年参展作品4 3 页 图5 i 格拉斯哥美术学院入口4 4 页 图5 2 美术学院栏杆上的装饰4 4 页 图5 3 装饰铁条4 5 页 图5 4 美术学院西墙面4 5 页 i i i 图5 5 阅览室4 6 页 图5 6h e n r u n 走廊4 6 页 图5 7 希尔住宅( 注；外观田) 4 7 页 图5 8 美术学院西南面4 7 页 图5 9 苏格兰街道学校4 8 页 图5 1 0 门厅两个不同视角( 注t 越恩门7 8 号住宅)4 9 页 图5 1 l 客房( 注：m i $ c 1 7 8 号住宅) 4 9 页 图5 1 2 高靠背椅之一( 1 8 9 7 )5 0 页 图5 1 3 麦恩斯街1 2 0 号高靠背椅5 l 页 图5 1 4 杜林展上的高靠背椅5 l 页 图5 1 5 希尔住宅客厅高靠背扶手椅5 2 页 图5 1 6 高靠背椅之二( 注，希尔住宅卧室)5 2 页 图5 1 7 温帝山住宅高靠背扶手椅5 3 页 图5 1 8 温帝山住宅门厅5 3 页 图5 1 91 9 1 9 年设计的座钟5 4 页 图5 2 0 写字橱柜5 4 页 图5 2 l 写字台5 5 页 图5 2 2 茶几( 注；音乐沙龙) 5 5 页 中南林业科技大学 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研 究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文 不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品，也不包含为 获得中南林业科技大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材 料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方 式表明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 作者签名：呻锄椭 如年z 月c7 日 中南林业科技大学 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的 规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复 印件或电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权中南林业 科技大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和 汇编本学位论文。 本学位论文属于： l 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密酉。 ( 请您在以上相应方框打“”) 储躲铆名协导师繇澎润孑 。咖6 年f 月f7 日7 也年l ，月砰日 中南林业科技大学硕十学f f ，论文 1 绪论 课题研究的来源 我们无时尢处不在。设计”巾生活，大到建筑，汽车，小到桌椅、电话，甚 至水杯、插座，刀具。设计”作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是 伴随。制造工具的人”的产生而产生的。但是把。设计”作为一个学科来研究， 它经历了长期的酝酿阶段，直到2 0 世纪2 0 年代才开始确立。而现代设计的观念在 五四运动以后才开始传入中国。而当今许多国家把设计的发展作为经济腾飞的必 要因素之一，甚至于将其视为综合国力提高的关键。面对日益激烈的国际市场竞 争，伴随着中国计划经济向市场经济转轨的快速步伐，我们非常有必要提高我们 的设计能力1 1 就家具设计而言，目前中国家具行业有5 万个企业，是世界家具 生产大国然而国内家具从产业发育开始，就面临一个尴尬的局面：近年来，我 国家具的设计水准停滞不前，尤其是国外品牌家具进入中国市场后，业内家具抄 袭成风，产品同质化现象相当普遍，造成。小厂仿大厂、大厂仿国外、同类企业 互相仿”【2 】2 0 0 4 年面对美国家具反倾销诉讼，2 0 0 5 年1 月1 日家具实行零关 税中国家具行监面临巨大的挑战，事实上，由于中国家具缺乏原御设计。价格 低廉，沦为外国家具商的“幕后”企业，成为国外。反倾销。诉讼牺牲品；中国 家具厂商只有终结无原创的局面，才能提高国际竞争力，赢得更大的市场份额。 疆1 那么如何提高我们的设计水平，成为设计师关注的，如何继承和创新，如何加 强我们的原刨等等，诸多问题摆到我们前面。我们只有广泛地借鉴吸收西方现代 设计观念、设计发展经验，才能提高我们的竞争力，在竞争中立于不败之地。 2 0 世纪是设计思想最活跃的一个世纪，各种思想流派极大的推动设计向前 发展，出现了不少的设计大师，如：查尔斯r 麦金托什( c h a r l e sr e n n i e m a o k i n t o s h ，1 8 6 8 - 1 9 2 8 ) 、维也纳的奥托瓦格纳( o t t ow a g n e r ) ，约瑟夫霍 夫曼( j o s e f h o f f m m m ) 美国的弗兰克劳埃德赖特( f r a n kl l o y dw r i g h t ) 、密 斯凡德罗，勒柯布西耶、阿瓦尔阿尔托、沃特尔格罗皮乌斯等等，他们 的思想及作品影响着一批批设计师，同时也形成了独具特色的设计流派，至今， 仍然强烈影响设计界，正是他们的思想体系为设计思想的发展奠定了坚实的基 础其中，查尔斯r 麦金托什是世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设 计师，当时正处于由工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动向现代主义运动 l 安金托什设讨思崽体系研究 发展的启蒙阶段，被誉为“现代设计的先驱人物之一，在设t l 变上起着承上启下 的作用和意义。”川 今天，我们所处的时代与他们的时代有相似之处，因此，对他们的设计思想 体系的研究仍具有较强的现实意义。 1 2 国内外研究现状和水平 要研究麦金托什的忍想体系，首先必须对所有的思想体系进行全面的了解， 嘲此笔者阅读了大量关于设计思潮与设计理念的资料，这些资料包括史论方面 的、建筑设计、家具设计、设计师、美学、艺术等。这些资料看起来是零散的， t h 本人认为又是非常必要的。 ( i ) 史论方面的包括：王受之的世界现代设计史伽不但把现代设计的经 历作了一个简洁的介绍和阐述，他的重点不在予详细介绍具体设计范畴昀发展， 而在r 把影响设计发展的历史背景、文化背景和设计发展本身联系起来讨论让读 者能够建怠一个对于现代设计发展脉络的宏观认识；他的世界现代建筑史是 到目前为止论述1 9 世纪到2 0 世纪世界现代建筑发展的最完整的中文著作，从历史 发展、理论体系分析、建筑家和建筑事务所的介绍、建筑流派的讨论等多方面 入手，完整和清晰的勾画出近2 0 0 年以来现代建筑发展的脉络和轨迹，特别对于 1 9 世纪初欧洲豹一系列建筑和设计运动，到现代主义、国际风格、粗野主义、有 机功能主义、高科技派，后现代主义、解构主义、新现代主义、新都市主义等等 深入的阐述和讨论揭示了现代建筑发展中形势变化的内在动力和社会根源。突出 强调了现代化与传统的关系，建筑家的社会责任心等要点；何人可的工业设计 史不仅叙述了历史中，特别是工业革命以来设计演变的脉络，包括各种设计学 派、设计风格、著名设计师及其作品，面且从社会和文化的角度介绍了设计发展 的历史条件；尹定邦的设计学概论阳1 第四章设计源流之二( 西方部分) ，介 绍了两方从古代设计到现代设计运动发展背景、过稷以及当代设计发展现状与前 景。 ( 2 ) 还有一些直接探讨“设计运动”的专著：如中央编译出版社出版视觉革 命丛书介绍了不同风格诞生的时代背景、文化背景及各种风格的影响等，其中 梁梅的新艺术运动口1 着重介绍了新艺术风格诞生的时代背景、文化背景、工 艺美术运动对新艺术的直接影响，还从建筑与室内、绘画和雕塑、实用艺术、 新艺术运动的影响等方面做了详细的分析；江苏美术出版社的曹方、邬烈炎等 编写的现代十大设计理念丛书则对不同的政治经济形态、生活方式、社会文化 2 巾南林业科技大学颁十学衍论文 及传统、民族、地域特点等健使理念与思潮形成的重要背景因素分析入手，进一 步阐述生活形态与方式、关学、科学技术、寓意的更为本质性的因素对殴汁运动 形成的影响。在此基础卜- 归纳出某一流派的形式手法与风格特征，并详细介绍它 的代表性理论观点、重要事件、分支流派与主要设计家、代表作品，归纳了国内 外出版的有关专著与文献中的主要事实与观点，介绍了设计理论家、设计史家、 设计评论家们的不同评析，及各流派在对待传统、功能，材料、结材、装饰、形 式、视觉语言等方面存在的种种不同态度。本丛书对有争议的不同观点予以阐 述，进而理清其脉络与结构、分折其基本特征，同时标明该流派在现当代设计史 中的地位及与其他流派的关系，在所介绍的作品类型中，包括了建筑、环境艺 术、家具、工业产品、平面设计、装饰艺术、服饰及视觉艺术等方面。国外还一 些关于设计运动的资料：如a r t n o u v e a u 。1 ( a l a s t a i r d t u l o a n ，1 9 9 7 ) 、t h e a r t s 孤d c r a f t sm o v e m e n te i o ( e l i z a b e t hc u m m i n g ，1 9 9 5 ) ，a r t d e o o 叫( a l a s t a i r d u n c a n ， 1 9 9 5 ) 等。 ( 3 ) 其它与之相关的资料： ( a ) 装饰风格方面的研究成果：风格的特征“羽( 法 罗伯特杜歇) 记 录了不同时期和不同国度的建筑和装饰在形态方面的现象。每一种风格从装饰要 素、建筑要素，内部装璜和家具网个方面进行介绍让我们刻意清晰的辨认各种形 式。阿洛瓦里格尔的风格问题装饰艺术史的基础“甜，探讨装饰艺术的 起源及发展。 英 e h 贡布里希的秩序感装饰艺术的心理学研究“”从心 理学的角度来研究装饰。 英 贝维斯希利尔，凯特麦金太尔的世纪风格 “，滕守尧的( 2 0 世纪风格与设计们，这些书籍对不同时期的装饰风格，以 及装饰元素、装饰图案的来源以及演变，作了详尽的介绍。 ( b ) 现代主义设计的思想基础：李乐山先生的工业设计思想基础中写到： 从英国工业革命以来。各种设计思想经历了许多探索、变化以及斗争。迄今为止 工业设计思想主要有五种设计思想线条：以艺术为中心的设计；面向机器和 技术的设计思想：以刺激消费为主要设计思想；以人为中心的设计、面向人 的设计思想，为人的需要而设计；自然中心论，可持续设计。这五大类设计思 想的价值来源和设计目的各不相同，它们分别继承发展了文艺复兴以来各种艺术 流派、科学理性传统、经济富裕思想、人道主义思想、社会主义思想，以及中国 传统的哲学思想。各种工业设计和工程设计理论无一例外都体现了这些设计价值 和目的现代主义设计在不同时期有不同的重点。u 7 1 现代主义的设计思想是在2 0 世纪初期形成的，它的组成非常庞杂，既有实用 3 变金托什设 f 思想体系研究 主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分列这个体系形成最大的人物， 包括，勒柯布谣耶，沃特尔格罗佩斯、密斯凡德罗、弗兰克赖特、阿尔 瓦阿图等人。他们莫定了现代设计思想的基础，影响到全世界设讨的发展， 因此对他们豹设计思想的理解是了解现代主义设计的基本着眼点。这几个人在 壬受之的世界现代设计史中都涉及到了，对他们的研究也有不少的著作： 如朱迪愚卡梅尔一亚瑟编著的包豪斯( l 8 1 、e s s e n t i a lw i l l i a nm o r r i s 【l 钔( l a i a z a c z e k ，1 9 9 9 ) 、t h ed i c t i o n a r yo f2 0 t h - c e n t u r yd e s i g n d e s i g n e r s 。”( g u y j u l i c r , 1 9 9 7 ) 、b a u h a u s 【2 ”c f r a n kw h i t f o r d , 1 9 9 5 ) 、酋曙的勒柯布西耶 2 2 1 、 英 伊昕莎自达琳的勒柯布西耶乜“、刘先觉的密斯凡德罗m 】、 林鹪的w 格罗皮鸟斯瞄1 、项秉仁的f l 赖特等著作全面系统地评 介了他们的建筑理论与创作实践。书中包括他们的生平与创作活动过程，建筑哲 学思想，建筑教育，代表性作品，主要论著摘录，对理解现代主义设计有非常大 的影响。 荚 尼古拉斯佩夫斯纳写的现代设计的先驱者从威廉奠里斯 到格罗皮乌斯艟”，论述了西方近现代工艺美术、绘画和1 9 世纪以来工程技术 对建筑艺术的影响和欧洲新艺术运动思潮等历史著作，并特别论述了1 9 世纪末到 2 0 世纪初的英国和2 0 世纪以前豹现代运动的发展概况，是西方现代建筑的一本较 重要的著作，是研究西方现代建筑、工艺美术、绘酾雕刻艺术运动的重要书籍。 本书还致力于发掘建筑风格的背景。 英 彼得柯林斯的现代建筑设计思想的 演变啪1 概述对浪漫主义、复古主义，功能主义、理性主义等方面论述了西方 现代建筑思想的变化和形成过程，并论述了各种文学艺术思潮对西方建筑的影 响。 英】尼吉拉斯佩夫斯纳的现代建筑与设计的源泉汹】一书提到：世纪 之交建筑风格纷繁芜杂，奠衷一是。工业革命为社会带来了深刻的变革，建筑界 也不甘落后，积极的探索新的建筑技艺和形式。2 0 世纪3 0 年代终于迎来了以柯布 西邬、密斯凡德罗等为代表的现代主义潮流。在他们的辉煌之前许多建筑师做 了大量的铺垫性工作，他们的名字不应该被遗忘：奠里斯、霍塔、高迪、瓦格 纳、贝伦斯他们的时代跟我们的时代是相似的，他们的探索对我们有深刻启 示。 英】彼得多默的( 1 9 4 5 年以来的设计呻1 介绍了1 9 4 5 年以来的西方著名的 家具设计师及他们的作品。包括新材料的运用。 ( c ) 在室内、家具方面：在国内可以看到的英文书籍介绍西方家具风格的： 如f u r n i t u r e 珏”( d a r b y s h i r el y d i a ，1 9 9 8 ) 、c h a i r s 【”1 ( j o h n s o np e t e r , 1 9 8 9 ) 、d i c t i o n a r y o ff u r n i t u r e 3 3 1 ( b o y c ec h a r l e s , 1 9 8 5 ) 、f u m i t e f c ：ac o n e i s ch i s t o r y 3 4 1 ( l u o i e - s m i t he d w a r d ，1 9 9 4 ) 、5 0 sd e c o r a t i v ea r t ( c h a r l o r e & p e t e rf i e l l 2 0 0 0 ) 、6 0 s 4 巾南林业手i 技大学硕十学 f ，论文 d e c o r a t i v ea t t f 蚓( c h a d o t t e & p e t c rf i e l l2 0 0 0 ) 、7 0 sd e c o r a t i v ea r t 【州( c h a r l o t t e p e t c r f i e i l2 0 0 0 ) 这几本移清晰地展现了不同时期西方家具发展演变的线索。 t w e n t i e t h - o a n t u r yf u r n i t u r e ”1 ( p h i l i p p eg a r n e r ，1 9 8 0 ) 、m o d e mf u r n i t u r e c l a s s i o s ”10 讧i 撕s t i m p s o n ，1 9 8 7 ) 、f u r n i t u r e ：t h ew e s t e r nt r a d i t i o n - - - h i s t o r y s t y l e d e s i g n ( j o h nm o d e y , 1 9 9 9 ) 、v i c t o r i a na n d e d w a r d i a nf u r n i t u r ea n di n t e r i o r i ：f r o mt h e g o t h i or o v i v a lt oa r tn o u v c a l l ：圳( j c r c m vc o o p e r 1 9 9 8 ) 、t h eg o t h i or i v i v a l ：埘( c h r i s b r o o k s ，1 9 9 9 ) ，n o o o l a s s i o i s m h 3 1 ( d a v i di r w i n ，1 9 9 7 ) 、这一系列英文书籍详细地 分析了不同风格的家具的形成原嘲、特征及备种风格之间的联系 h e h i n k is p a o ef u m i t u r c 蝴( j a nv e r w i j n e w , 1 9 9 9 ) 、s c a n d i n a v i a nl i v i n gd e s i g a “1 ( e l i z a b e t hg a y n o r 。1 9 8 7 、s o a n d i n a v i a nm o d e md e s i g n ( 1 8 8 0 - 1 9 8 0 ) ( c o o p e r - h e w i t t m u s e u m ，1 9 8 2 ) 介绍了斯堠地那维亚的设计理念，设计动态及设计作品 在国内，1 9 8 0 年代之前，国人对外面的世界了辑甚少，根本谈不上对外国家 具的研究，打开国门之后，随着与国外交流的增加，业内人士才接触烈大量的 国外家具文献资料，并被异国家具的精湛技艺所折服，使家具业内人士从多方 面接触到西方发达国家家具文化艺术、装饰风格的发展历程和特点近年来， 我国对于家具设计的理论研究也有不少的研究成果，主要有下列文章，西方家 具演变史风格与式样忉( 江坚译1 9 9 9 ) ；西方历代家具风格汹1( 董玉库 1 9 9 0 ) ；外国家具资料集( 陈震旦编i 晕1 9 9 1 ) ；西洋家具的发展嘲( 王建柱 1 9 7 2 ) ；西方历代家具图珊硼( 熊照志1 9 8 6 ) ；外国古典家具文化艺术嘲( 赵 子夫唐利2 0 0 1 ) ；欧美历代家具的演变= 5 3 1 ( 张智泉译1 9 8 5 ) ；欧美历代家具造 型史料酬( 倪培铭1 9 8 6 ) ：漫谈哥特式家具哺5 3 ( 李永庆1 9 9 7 ) 这是一组以介 绍西方古典家具风格为主的著作和论文。 椅子设计百年史硼( 刘森林诸葛征编译1 9 8 9 ) ；有影响力的设计家明( 林 东阳译1 9 9 7 ) ；桌与椅锄( 陆春林译1 9 9 7 ) ：北欧风格与有桃现代主义嗍( 刘 文海1 9 9 7 ) ；2 0 世纪8 0 年代以来的椅子设计脚1 ( 柳翰编译2 0 0 0 ) ；北欧家具造型 的传统特色嘲( 张帝树2 0 0 0 ) ；徐美琪译的舒适主义，改革或竞争一2 0 u t 缎 7 0 年代至8 0 年代的家具设计眦1 和选择的年代8 0 年代至今的家具设计 两篇文章介绍西方7 0 年代至今的家具设计大师和设计作品及设计理念。这是 一组介绍工业革命以来，特别是对二战结束后，现代家具的发展过程和1 9 7 0 年 代以来的。反设计派” ( c o u n t e rd e s i g nb ye t t o r es o t t s a s s ) 、高技派( h i g h - t c c h ) 、手工艺复古派( t h ec r a f tr e v i v a l ) 、新古典主义( n e wc l a s s i c i s m ) 、艺 术家具流派( a r tf u r n i t u r e ) 、人体工学流派( e r g o n o m i cs t y l i n g ) 及后现代主义 5 受台托什设诽思息体系研究 家具等，部进行了较详细的削述和总结的文章。 中嗣、荷兰家只设计现状及构成因素比较( 韩佳2 0 0 5 ) ；几何形态家具 设计( 龙海望等2 0 0 2 ) ；家具设计的思维轨迹( 许柏鸣2 0 0 0 ) 、椅子的 创意教学笔记m 1 ( 胡雨霞2 0 0 0 ) ；现代家具的开发方法与途径旧1 ( 唐开军 杨星星2 0 0 1 ) ；现代中国风格家具的开刨途径”1 ( 张帝树，1 9 9 9 ) ；家具设汁 的继承与锄新h 0 1 ( 杨忠强2 0 0 1 ) ：什么是有中国特色的现代家具臼订( 家具 与环境杂志社1 9 9 9 ) ；中西融合传统现代浅析中国家具的未来与特 征口2 1 ( 游明之1 9 9 9 ) ；根系现代魂归传统论中华家具发展之路口”( 许桕鸣 1 9 9 9 ) ；中国家具应有自己的设计h 酊( 苏东润1 9 9 7 ) 等等，这些文章从“古为今 用，洋为中用”、理论和实际相结合等多方面论述了中园现代中式家具创新的迫 切性及创新方法。 1 3 关于麦金托什的研究 国外对于麦金托什的研究比较早，而且比较全面，关于他的专著就有不少， 如： c h a r l e sr c n n i cm a c k i n t o s h ( p e v s n c r ，1 9 5 0 ) 、 c h a r l e sr e n n i cm a c k i n t o s h a n dt h em o d e r nm o v e m e n t ”1 ( t h o w a r t h ，1 9 5 2 ) 、c h a r l e sr e t m i em a o k i n t o s h ：t h e c o m p f u r n i t u r e , f u r n i t u r ed r a w i n g sa n dh i t e r i o rd e s i g n s ”( r ，b i l l d i t f e , 1 9 7 8 ) 、 c h a r l e sr c n n i em a c k i n t o s h ：t e x t i l ed e s i g n s t r s l ( r o g e rb i l l o l i f f e ，1 9 9 3 1 0 ) 、c h a r l e s r e n n i em a o k i n t o s h ( w e n d yk a p l a n 。1 9 9 6 ) 、t h em a o k i n t o s hs t y l e 酬( 1 9 9 8 ， 2 ) 、t a k i n gt c aw i t hm a c k i n t o s h ：t h es t o r yo fm i s sc r a _ l s t o n st e ar o o m s 【8 1 l p e f i l h k i n o h i n ，1 9 9 8 9 ) 、m a c k i n t o s hf u m i t i i r e 嘲( r o g e rb i l l o l i f f e ，2 0 0 0 9 ) 、c h a r l e s r e n n i em a o k i n t o s h ：a r c h i t e c t , a r t i s t , i c o n 删( j o h nm c k e a n , c o l i nb a x t e r ，2 0 0 01 0 ) 、 c h a r l e sr e n n i em a c k i n t o s h ：t h ea r o h i t e o t u r a lp a p e r sc ( p a m e l ar o b e r t s o n ) 、 t h eq u e s tf o rc h a r l e sr c n n i em a c k i n t o s h “( j o h nc a h n c y ，2 0 0 4 ) 、c h a r l e sr e n n i e m a o k i n t o s h ( 1 8 6 8 1 9 2 8 ) t “3 ( o h a r l o t t e & p e t e rf i e l l ，1 9 9 7 ) 、c r m a o k i n t o s h ：t h e c h e l s e ay e a r s ，1 9 1 5 2 3 瞰1 ( a l a nc r a w f o r d , j a n o tb a s s e t t - l o w k e ，1 9 9 4 ) 等，分别从 不同的角度探讨了麦金托什其人、现代主义设计、家具画与室内设计、建筑设 计、纺织品设计、艺术等各个方面。英国尼古拉斯佩夫斯纳等编著的反理性 主义者与理性主义者嘲。书中有戴维沃克尔( d a v i dw a l k e r ) 的 麦金托什的 早期作品主要是对麦金托什早期设计和独特个人建筑语汇的灵感方面的学术分 析；及埃杜尔德f 舍克勒( e d u a r de s d d e r ) 的 麦金托什和维也纳这篇文 章主要面写了麦金托什夫妇的个性和设计对维也纳的影响。 6 巾南林业科技大学颂十学位论文 王受之的世界现代设计史及世界现代建筑变中对麦金托什及各拉斯 哥“明入组”有一个比较详细的描述，麦金托什与“格拉斯哥四人”代表了“新 艺术运动的一个重要的发展分支“新艺术”运动设计主张曲线、主张自然主 义的装饰动机，反对h j 直线和几何造型，反对黑白色彩计划，反时机械和工业化 生产；而麦金托什则刚刚相反，受东方艺术、设计的影响，主张直线，主张简单 的几何造型，讲究黑白等巾性色彩计划。他的探索恰恰为机械化、批量化、工业 化的形式奠定了可能的基础。丙此，可以说麦金托什是一个联系“新艺术”运动 之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物，他的探索，在奥地利分离 派和德国的青年风格派设计运动中得到进一步的发展。 粱梅在新艺术运动中提到：新艺术的曲线在麦金托什的作品中变成了夸 张的、随意的直线条，麦金托佧与新艺术的联系并不是风格上的而是观念上的 他在某种程度上继承了英国工艺美术运动的理性成分，在感性和个性化的艺术语 言里保留了简洁平衡和稳定，可以说，因为他的在苏格兰出身背景，他把工艺 美术运动和新艺术运动的风格结合起来，然后发展成自己独特的艺术语言。在麦 金托什的艺术语言里概念化的玫瑰花图案和细长的直线条是常用的符号，这种图 案和线条既可以是平面的，也可以是立体的；既可以是画出来的，也可以是用金 属材料制作的：既可以大，也可以小；既可以用作主题装饰；也可以用来处理细 部这些图案和线条体现在麦金托什所有的作品中形成了他非常富有个性化的 风格，他的设计在现代设计史中占据独特的位置。 方海的( 2 0 世纪西方家具设计流变删认为麦金托什摒弃传统中落后于时 代的东西，在设计中追求真实，以功能为出发点，并全力提供创新。英国的梅 尔拜厄斯法国的阿尔莱特巴雷、德邦的百年工业设计集萃啪1 介绍了2 0 世 纪以来的工业设计成果，其中包括麦金托什的山宅椅。 台湾师范大学的李佩玲等的各拉斯哥艺术式样分祈一以麦金塔的作品分 析为例眦】一文中通过对比分析麦金托什的椅子，得出结论：新艺术运动一种 新的式样“方格风格”已经形成，格拉斯哥的风格从平面形态构成转化为3 d 式样 风格，开启凡何抽象风格的现代设计样式。 综上所述，国内至今没有看到关予麦金托什的专著，但是在与设计史、建筑 史、设计师、风格与流派等有关的书籍里或多或少都提及过，基本上停留在对麦 金托什的作品的表面分析、或描述缺乏深层次的研究：( 1 ) 对麦金托什的具体 作品如家具、纺织品、建筑、室内设计等研究得比较多，而且停留在表面特征上 的比较多，真正对麦金托什设计整体研究比较少，比如，他的建筑，家具、室 7 麦金托什设计思怂体系研究 内之间的联系。( 2 ) 对麦金托什作品形成的思想体系形成研究的不多，而且使比 较零散。( 3 ) 对麦金托什的成长经历对后来设计的影响研究的不多。( 4 ) 麦金 托什的家具设计与室内设计都运用绘画的元素，而且结合的比较好，如何处理艺 术与设计的关系，以往的研究青几乎忽略了。( 5 ) 麦金托什的设计作晶很好的处 理了传统文化与外来文化豹吸收，我们如何砖待的传统文化和外来文化之间的关 系，麦金托什所处的时代背景与我们现在有一些柏似之处( 变革时期) ，另外麦 金托什是现代设计的先驱人物，所有这些，都是我所想要7 解研究的动机。 8 巾南朴业科技大学预十学忙论文 2 相关的设计思想、风格产生的背景及影响 李乐山先生认为，“从英国工业革命以来，各种设计思想经历了许多探索、 变化以及斗争。这些设t f 思想的区别往往不在于设计什么对象，丽是在于 为什么目的设计和怎么设计。”“刁因此，对于麦金托什的设计思想的研究，也 将主要围绕这两南面进行探讨。 任何事物的产生，都有特定豹环境和特定的条件的。为了理解查尔斯r 麦 金托仟( c h a r l 馏r c n n i em a c k i n t o s h ) 的设计思想，笔者认为必须对他当时的时代特 征和文化背景进行深入的了解，以及在麦金托什前后的一些设计师们的设计思想 进行更为广泛的研究，才能对麦金托什作品风格的形成和设计思想做出比较准确 的理解与认识。下面将从工艺美术运动开始，对1 9 世纪至2 0 世纪初的一些设计运 动产生的背景、风格特点以及它们之间的关系等进行一些阐述和分析。 2 1 。工艺美术”运动 在研究麦金托什设计思想体系之前，有必要先对工艺美术运动的产生背景， 当时主要的设计思想、设计风格及其影响做一个简单的回顾。一方面，英国的工 艺美术运动是现代设计意识的萌芽；另一个方面，工艺美术运动也是促进新艺术 运动产生的原因之一，麦