（音乐学专业论文）“High+C”之王卢契亚诺·帕瓦罗蒂歌唱艺术简析.pdf

曲陶犬竿坝r 罕何佗又一f - 又饷蛋 “h i g hc 之王卢契亚诺帕瓦罗蒂歌唱艺 术简析 音乐学专业硕士学位申请人宋高成 指导教师张淑芳教授 中文摘要 帕瓦罗蒂自从上个世纪六十年代初登上歌剧舞台开始，他那高亢明亮的歌声、 亲切感人的性格以及他在舞台上塑造的富有感召力的歌剧人物形象，逐渐赢得了歌 剧听众的衷心爱戴，并成为世界上广大歌迷心中的一颗辉煌灿烂的太阳! 历史将帕 瓦罗蒂推到了二十世纪声乐舞台的中央，而他也开拓了二十世纪男高音歌唱新的辉 煌篇章! 帕瓦罗蒂在四十多年歌唱生涯当中，取得了辉煌的成就、做出了卓越的贡 献，赢得了无与伦比的荣誉，这一切汇成了一部辉煌壮丽的交响曲，响彻天空，永 久回荡。 笔者以歌唱发声的科学原理及意大利传统美声唱法的歌唱原则为依据，结合笔 者声乐学习、研究与歌唱实践经验，简要介绍世界著名声乐大师、伟大的男高音歌 唱家、“h i g hc ”之王帕瓦罗蒂的学习生活经历。然后，笔者试通过与传统美声唱法 及其代表人物相比较的方法，从呼吸、声区转换、共鸣等歌唱技巧以及个人风格等 角度简要分析论述帕瓦罗蒂的歌唱艺术特点。笔者又从帕瓦罗蒂的歌唱时间、歌唱 领域、歌迷和媒体的评价以及成功的“三大男高音”组合等方面来分析论述他的艺 术成就，并简要论述了帕瓦罗蒂的歌唱艺术对我国声乐艺术发展的启示以及我国声 乐艺术发展存在的相关问题。 关键词：帕瓦罗蒂演唱特点美声唱法艺术成就 两南大学硕 一学位论文 a b s t r a c t a b s t r a c t s i n c et h ee a r l y1 9 6 0 sl a s tc e n t u r yp a v a r o t t ib o a r d e do p e r as t a g e ，h i ss o n o r o u sv o i c e i sb r i g h t , e x p r e s s i n go n e sp e r s o n a l i t ya n di n sa r e n ai ns h a p i n gt h er i c ha p p e a lo ft h e o p e r ac h a r a c t e r s o p e r ag r a d u a l l yw o nt h eh e a r t f e l tl o v eo ft h ea u d i e n c e ，a n db e c o m et h e w o r l d sh e a r t so ft h em a j o r i t yo ff a n so fab r i l l i a n ts u n ! b a l a g u e ri nt h ew o r l dm u s i c s c e n em o r et h a n4 0y e a r so fg e n e r a t i o np a v a r o 砸t o d a y , i th a st ot o u rt h ew o r l di nt h e f o r mo ft h o u s a n d so fi n sf a n st os a yg o o d b y e h i s t o r yw i l lp a v a r o t t ip u s h e dt ot h e2 0 t h c e n t u r yv o c a lc e n t r a ls t a g e ，a n dh ea l s oo p e n e du pt h e2 0 t hc e n t u r yt e n o rs i n g i n gan e w a n dg l o r i o u sc h a p t e r ! p a v a r o n ii n4 0y e a r ss i n g i n gc a r e t l , s c o r e db r i l l i a n ta e i n e v e m e n t s ， a n dm a d er e m a r k a b l ec o n t r i b u t i o n sw o nu n p a r a l l e l e dh o n o r , w h i c hh a v ee v o l v e di n t oa n ag l o r i o u ss y m p h o n y , r e s o u n d e dt h r o u g ht h es k i e s ，ap e r m a n e n ts t a y b a s e do nt h e s c i e n t i f i cp r i n c i p l eo fs i n g i n ga r t i c u l a t i o na n di t a l i a nt r a d i t i o n a la e s t h e t i cs i n g i n ga sw e l l 勰a u t h o r sm u s i cl e a r n i n g , r e s e a r c ha n dp r a c t i c e t h et h e s i sb r i e f l yi n t r o d u c e sg r e a t w o r l d k n o w nt g l l o r , k i n go f - i n g h - c t e n o rp a v a r o t t i sl i f eo fl e a r n i n ga n ds t u d y t h e a u t h o rt r i e st om a k et h ec o m p a r i s o na m o n gt r a d i t i o n a la e s t h e t i cs i n g i n ga n di t sr e p r e s e n t s f r o mt h ep e r s p e c t i v eo f b r e a t h , s i n g i n ga r e as h i f l , a n dr e s o n a n c ea sw e l la sp e r s o n a ls t y l e t oa n a l y z ea n dd i s c u s sp a v a r o t t i ss i n g i n ga r t i cc h a r a c t e r i s t i c b e s i d e s ，t h ea u t h o r a n a l y z e sa n dd i s c u s s e sh i sa t t i ca c h i e v e m e n tf r o mt h ep e r s p e c t i v eo fh i ss i n g i n gt i m e ， s i n g i n gs p a c ea n dt h ea p p r a i s eo fm e d i aa n df a n sa n dt h es u c c e s s f u l ( t h r e et e n o r f i n a l l y , t h ea u t h o rd i s c u s s e st h ei m p l i c a t i o no f h i ss i n g i n ga r to nt h ed e v e l o p m e n to f o u r s i n g i n ga r ta n dt h ep r o b l e m se x i s t e di nt h i sf i e l d k e yw o r d s ：p a v a r o t t i ；s i n g i n gc h a r a c t e r ；b e lc a n t o ；a r ta c h i e v e m e n t 独创性声明 学位论文题目：鲢i 吐芷主王虚塞亚进：蝗匿墅蓥歌唱茎丕简蚯 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中己加了特别标 注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了 明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：瓜南嵌 签字日期：会岬年乡月胗日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定， 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手 段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密，口保 密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：永为敞导师签名：i 乏孵 签字日期：知研年f 月p 日签字日期：乞。7年巧月b 日 工作单位：复峦车2 生 枣刍蔓殛辩话：丛z 签巡 口腔。( 1 咽腔。( 1 2 ) 舌尖o ( 1 3 ) 舌手 ( t 4 ) 舌面前和舌商中。( 1 5 ) 舌 后或舌根。( 1 6 ) 会厌软骨。( 1 食道。( 1 8 ) 气管o 1 9 ) 声有 ( 加) 喉结pt p 一戈 发声共鸣器官示意图 其长短、粗细及松紧度也同样决定歌者的音色、音量。帕瓦罗蒂认为口、鼻、喉咽 共鸣腔是人声共鸣的扩音器。他说：“声音共鸣主要在口腔、咽腔。”因为口、咽腔 位于喉头上方，上接鼻腔，下连气管，是上部共鸣和下部共鸣的“连接部”，起着桥 梁和枢纽的重要作用。因此，在演唱不同风格声乐作品与表现不同人物形象的感情 时，都需要依靠口咽腔的灵活调节。充分打开口腔、咽腔通道，保持口、咽共鸣腔 的空间，是获得优美音色和声音上下贯通的保证。 歌唱家及声乐教师们都以成功的经验证明：不会调节共鸣即不会歌唱。这又涉 及到调节两个共鸣管一即基音管和泛音管的问题。两管机能的调节极大地决定着声 音色彩的变化。基音共鸣到位，声音就集中、明亮、透彻，射出具有穿透力的高频 音色；泛音共鸣充分，声音会较圆润、丰满、柔美，泛出具有丰富表现力的低频音 色，两者：巨相依存，缺一不可。 基音管是指喉室以上喉前庭一带至会厌与咽后壁构成的管状部位。基音共鸣管 不仅配合声带决定音高，而且可以产生振动频率达2 8 0 0 3 2 0 0 h z 的高频共振峰，这 两南大学硕卜学伊论文 第_ 章帕瓦罗蒂的演唱特点 是决定声音是否具有金属色彩和穿透力的关键所在泛音管是指舌根后部整个咽腔 构成的通道。它上接鼻腔、咽腔产生泛音共鸣，也就是我们通常所说的头腔共鸣。 它向前连接口腔形成口咽喇叭，向下可以延伸到气管、胸腔，引起一系列泛音共鸣， 即所谓的口腔共鸣与胸腔共鸣。泛音共鸣管对声音的音质、音色、音量产生重要作 用。泛音是气息接触声带后，声带在运动过程中引起的分段振动频率所引发的。它 经体内共鸣腔扩大后，由空气的压缩波传送到人的听觉中。美国著名声乐教育家威 廉文纳曾说：“一个饱满圆润的嗓音应该包含两种倾向，所有歌手的目标是同时获 得尽可能多的明亮和尽可能多的低沉，它们是发声的两个半球。 ”这段话充分说 明了调节两管共鸣的重要性。帕瓦罗蒂的声音既明亮、通透，具有金属般的质感， 又不乏圆润、柔和的泛音色彩，共鸣运用充分，音色优美变化。帕瓦罗蒂调节两管 共鸣的能力、技巧可见一斑。 ( 五) 声区转换 帕瓦罗蒂认为声乐入门者最难掌握的东西莫过于声区转换。他说：“专业歌手必 须学习将声区转换过程控制得不着痕迹，使整个音域听起来像是没有缝隙的声音。” 声区转换和统一的问题一直颇受声乐教师、学生和演唱者们的关注。声乐界对 这些问题的看法和认识一直存在较大的分歧。就拿声区划分来说，自西洋美声的早 期代表人物卡契尼( c a c c i n i ) 、托西( p i e t r of r a n c e s c ot o s i ) 直至1 9 世纪著名声 乐教育家加尔西亚( m c a r c i a l l ) 等，都主张把人声分为两个声区，即胸( 真) 声区和 头( 假) 声区。1 9 世纪声乐教学的另一著名代表人物，德国声乐教师马凯西( m a r c h e s i ) 提出胸声区、中声区、头声区三个声区的理论，并认为中声区由胸声、头声混合而 成。于是中声区又常被称为混声区。进入2 0 世纪，有人又提出多声区的观点，即三 个以上的声区。也有人认为人声只存在一个声区，即混声区。 声区的划分一方面体现了声乐技巧本身及其艺术表现力的不断进步，另一方面 也折射出人们从理论角度对歌唱艺术规律认识的不断深化和发展。但我们必须同时 看到，人们在跨越不同声区以加大人声表现幅度的同时，又面临着如何建立统一的 声区，扩展音域、改善音质，顺利实现各声区之间平稳转换和顺利过渡等诸多难题。 帕瓦罗蒂嗓音丰满充沛、音色明亮自然、声区统一，正如有人所说“他的演唱， 就像自动排档的凯迪拉克轿车一样，让别人听不出他在换档一。o 拥有像帕瓦罗蒂 一样平顺圆滑、毫无瑕疵的声区过渡技巧，无疑是每个歌者追求的完美境界。当然， 。引自【美】威廉汉纳歌唱一机理与技巧) 第4 3 页 。引自韩斌( 2 0 世纪歌唱丈师 第7 4 页 1 2 西南大学硕 二学竹论文第_ 章帕瓦罗蒂的演唱特点 这需要扎实的呼吸作为基础，还需要长时间的、枯燥的反复练习。 笔者认为，造成不同声区之间转换困难的直接原因，无疑是歌曲演唱中音高的 反复变化。按照声学的一般原理，声音的高低由发音体的振动频率的快慢所决定， 而振动频率的快慢又取决于发音体的张力、振动体积等特性。声音的变化既然是由 音高变化引起，我们理应在影响歌唱音高调节的诸因素中寻找导致这一现象的深层 原因。如同钢琴高低音区音高差别取决于琴弦的长短、粗细、张力不同，小提琴的 一根弦上的音高变化依赖于把位的变化。歌唱的音高转换遇到了麻烦，理所当然地 要在发音体( 即声带) 的机能状态上寻找原因。如果固执地将属于发音体方面的问题 归结到动力( 呼吸) 的环节上去求证，把音高范畴的问题拉扯到音色、音量等其他属 性上去探讨，很可能导致缘木求鱼、南辕北辙的后果。还需注意的是，声区转换现 象不是孤立存在于某个特定音高的“点”上，而是通常出现在某一特定音域。因此， 我们研究声区转换现象不能孤立地着眼于所谓的“换声点” 那么，帕瓦罗蒂在演唱中，是如何解决“换声”问题，即如何使音高从低到高 过渡如此平滑呢? ”或许通过现代科学研究我们能更清楚地解释其中的原因。 现代科学研究的成果已经证明，声带可通过拉长、缩短、变薄等运动方式从而 影响声带发声时的长短、厚薄及张力，进而影响其振动频率改变声音高低。其中， 声带缩短变薄的机能对歌唱音高、音色的变化具有决定性作用。声带缩短变薄的机 能就是主动收缩披裂肌群使声带缩短并向中间靠拢，发出的声音集中、纯净、明亮 且泛音丰富。更为重要的是这一机能可以像小提琴升高把位那样灵活有效地改变声 带振动体的长度和体积，克服纯真声的机能缺陷，满足加快振动频率的物质条件， 进而可以不留痕迹地越过换声的障碍进入高声区。当声带缩短机能接近极限而音高 还需上升时，可以适度借助环甲肌的力量，形成与披裂肌群新的能量级的对抗，进 而收缩甲披裂肌的横纤维，让声带的边缘变薄，以进一步减小振动体积而加快频率， 并激起声带边缘的空气发声，直到最高音。需要注意的是，缩短卢带时声带依靠本 体的上下振动发声，声带变薄时以边缘的水平左右振动引起周围空气振动发声，两 者的机能状态和听觉色彩是有差异的。但两者都以声带的环甲肌群和披裂肌群的相 互作用为前提，不存在机能强度的巨大反差和运动方式的尖锐对立，易于相巨转化， 有机结合，从而真正使整个声区由低到高实现平稳转换和高度统一成为可能。 声带缩短变薄的混声机能虽然重要，但先天拥有它而无声区转换障碍的幸运儿 却微乎其微。对于大多数人来说，要想掌握它离不开后天艰苦的训练。帕瓦罗蒂在 自传中说：“经过六年的漫长挣扎，才真正掌握这项技巧”。 两南大学硕_ 学位论文第_ 章帕瓦罗蒂的演唱特点 ( 六) 语言 歌唱艺术是音乐与语言有机地结合，完美统一地传情达意的一种综合艺术形式。 语言是歌唱的基础，歌唱是建立在语言基础上的艺术。歌唱的艺术风格特点、表现 形式和不同声乐学派的形成，一方面是以审美习惯为标准，另一重要方面则是语言 的不同。声乐艺术之所以能形成特殊的风格和色彩，语言起着关键的作用。帕瓦罗 蒂的歌唱语言处理亲切、自然，字正腔圆，是完全音乐化的语言艺术。 古今中外的声乐家在声乐训练与演唱中都十分重视歌唱的吐字问题。我国宋代 大科学家沈括在其著作梦溪笔谈中就曾说：“古之善歌者有语，谓当使声中无 字，字中有声”。这就是说要把字融化在歌声之中，即“声中无字”；将字变成音乐 化的有声字，即“字中有声”。明代戏曲音乐家魏良辅在其著作曲律中也提出“曲 有三绝，字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”。他将“字清”列为三绝之首。可 见他对音乐语言的重视程度! 尽管各种声乐学派的艺术风格不同，但却有一个共同的审美标准，即声乐界常 讲的“字正腔圆”。笔者认为要做到字正腔圆，应该处理好以下几个关系： 1 字与字的关系：歌唱中不同的字音、字型咬字发音存在着很大的差异，这就首 先需要歌唱者必须咬清字词。但同时字与字的转换和衔接必须做到连贯统一，否则 会破坏声音的统一。怎样才能做到字与字的完美过渡呢? 这就需要在字音转换时保持 打开腔体的稳定状态。无论字词怎样变化，打开的咽喉，口腔要保持相对稳定不变， 在变中求不变，从而把字与字的过渡衔接好，达到连贯的艺术效果。 2 字与声音位置的关系。歌唱过程中字词始终变化不一，歌者在张嘴咬字的时 候，就容易出现声音位置忽高忽低不统一的状况。如何才能在咬字吐字的同时始终 保持声音的高位置呢? 笔者认为应该在处理好字与字的关系的基础上，加强歌者的 主观能动性，充分发挥想象力，尽量地把每一个音每一个字像对准靶芯的箭头一样 往头腔里送。 3 字与气的关系：歌唱中每个字都必须在正确合理的呼吸支持下发出，所有的字 都要在气息的轨道上走动和过渡转换。如果将气息比做一条线，那每个字就是穿在 这条线上的珠。气息不足失去支持，就会声跌字落；气息过猛失去平衡，也会将字 冲散走形。气息不但支托着每个字，而且直接影响着字的力度，断连等表现。因此， 以正确的呼吸作为歌唱吐字的基础，会达到“珠圆玉润”的效果。 4 字与声的关系：在发声时要求咽喉部必须稳定，而在吐字时又要求口腔吐字器 官灵活，这就形成了一对矛盾，如何解决好这个矛盾，那就要通过训练使歌唱者具 1 4 两南大学硕十学伊论文第一市帕瓦罗蒂的演唱特点 备“两张嘴”：一张是吐字的嘴一口腔的前半部，即唇、齿、舌等。另一张则是发声 的嘴口腔的后半部，即口咽腔。吐字的嘴要灵活，发声的嘴要稳定。但不能因为 保持腔体稳定而造成音包字从而吐字不清，也不能因为口腔咬字动作过大而影响声 音的线条，应该使每一个字都唱到同一个支点，同一个共鸣腔体里和同一个高位置 上，做到字声的完美结合。 5 字与情的关系：字在歌唱中是传情达意的，歌唱时必须通过咬字、吐字表现一 定的音乐形象，风格和思想感情。如弄清哪些字是音乐重音、感情重音，对有一定 感情含义的字，都应加以强调或用特殊唱法给予润色，同时要在音乐旋律和艺术表 现过程中，处理好歌唱语言的节奏，强弱、快慢、抑扬、断连及韵味等语调、语气、 语势的表现，达到“词尽意不尽”的艺术效果。 总之，在歌唱中要做到声音美与语言美的高度统一，就必须处理好字与字的 关系、字与声音位置的关系、字与气的关系、字与情的关系、字与声的关系等重要 因素。然而，这些要素又是相辅相成，互相依存的。这就要求歌者必须做到全面整 体的统一，而不是局部的统一。只有这样，才能达到字正腔圆，珠圆玉润的效果。 帕瓦罗蒂在演唱中字正腔圆，咬字吐字自然、亲切、不做作。在正确处理字与 字的关系，字与气的关系，字与声的关系，字与情的关系方面都是珠连壁合，堪称 典范著名钢琴伴奏家帕森斯曾经评价过帕瓦罗蒂的语言功底：“以前从未听到过有 人这样唱意大利语，他的意大利语发音听上去就像音乐本身”。 确实，他的演唱使 语言真正成为音乐化的艺术语言，从而完成了语言对情感的表达，形象的塑造及对 艺术风格的体现。 。引自韩斌( 2 0 世纪歌唱太师) 第7 4 页 两南大学硕i ：学佛论文第三章q t 瓦罗蒂的艺术成就 第三章帕瓦罗蒂的艺术成就 ( 一) 艺术生命长久，影响深远 帕瓦罗蒂从事歌唱事业至今，己近五十年。7 0 多岁高龄的帕瓦罗蒂仍然活跃在 世界声乐艺术的舞台上一虽然他数次举办告别巡演。这种成功挑战自己的嗓音极限 的歌唱家古今中外古典乐坛不多见。他的艺术生命之长，影响之大，超过同时代许 多的声乐大师，他的名字甚至成为古典音乐和美声唱法的代名词。 他的演唱足迹遍布全世界各国。他的魅力超越了国籍、文化、种族与年龄的界 限。尽管不同的民族，音乐文化不同，审美习惯也不同，却都能接受喜爱他的演唱 和他的歌声所传导的艺术魅力。的确，帕瓦罗蒂就是具有这种引导人们接受不同音 乐文化的特殊气质。 帕瓦罗蒂为何如此受欢迎呢? 美国著名传记作家威廉怀特在其 p a v a r o t i ：m y w o r l d ( 我的世界一帕瓦罗蒂自传) 一书中有一段话或许能够说明其中的原因。 他说：“帕瓦罗蒂普受欢迎的理由，可以归纳出几个基本要素：首先，他是顶尖艺术 家，具有无以匹敌的天赋歌喉。但他还有一种难得的本事，懂得如何把自己的高贵 品质投射出来。他的动作与脸部表情很容易在歌剧院中湮没，但是在电视或影片中 却能清楚地表达出来。由于摄影机能够捕捉到细微的表情，深处澳洲内地与挪威乡 村的民众，反而比大都会歌剧院包厢里的观众更能体会帕瓦罗蒂的魔力。有些歌剧 歌手的魅力必须在一定距离下才能真切体会，可对帕瓦罗蒂来说，距离只会减损他 的冲击力。” 所有这些要素的结合，使得帕瓦罗蒂成为适合现代传媒科技的理想演出者。他 那磁铁般的歌声在信息全球化的今天通过卫星电视、互联网等现代通讯手段传播到 世界的每个角落，这也使他的观众基础超过历史上任何表演者。 ( 二) 他横跨古典、流行的演唱对美声唱法的传播起了不可估量的作用 普通老百姓对美声演唱风格的距离感，是声乐艺术大师难以赢得广泛群众接纳 的主要障碍。而且，风格上大异其趣的流行音乐，如今都有电子配乐、效果扩大等 高科技手段的助威，这就在现场效果上使不用现代扩音设备的传统美声演唱明显屈 居下风。然而，不论是流行音乐的主宰地位，或是一般民众对美声演唱风格的抗拒， 都不能阻挠帕瓦罗蒂赢得家喻户晓的声名。 帕瓦罗蒂曾说过：他的梦想是要引导歌剧走出少数精英的圈子，进入广大民众 之间，他将利用自己的力量，做些扬名立万之外的事情，他要用自己作为工具，让 1 6 西南大学硕 ：学伊论文 第一市帕瓦罗蒂的艺术成就 一般民众意识到长久以来认为的美声歌唱只属于少数人的想法并不正确。他相信， 只要人们有更多接触美声歌唱的机会，一定都会喜欢它。他了解自己具有扩张美声 歌唱听众的潜能。为了达到这项目标，他除了在各大剧院的签约演出外，还把音乐 会甚至整台的歌剧制作带到世界各地的教堂、广场、体育场或公园，让普通民众都 买得起入场券欣赏到他带来的歌剧艺术的魅力。另外，他也经常扮演深入通俗文化 世界的使者。他会出现在非主流的电视节目中，与通俗艺术家一起在卡内基音乐厅 举行音乐会，与摇滚巨星们一起“为在战火中的孤儿”放声高歌。事实上，他的这 种行为等于是与非古典听众订约：“如果你们试着听些我的音乐，我就唱些你们的音 乐”。o 这有助于打破多数人不愿接触古典音乐的心房。 为扩张古典音乐听众而经常远离歌剧明星的传统世界，深入到其他领域探索， 也只有帕瓦罗蒂才会如此疯狂。 ( 三) 以帕瓦罗蒂为首的轰动世界的“三大男高音”组合响彻全球 “三高”源至于1 9 9 0 年7 月的罗马世界杯之夜演唱会。当时正好卡雷拉斯身 体康复重返舞台，帕瓦罗蒂和多明戈出面组织音乐会为他庆贺。不料，无心插柳柳 成荫，原本无心的举动竟然打造出2 0 世纪最出名也是最赚钱的“三大男高音”组合 从此，“三大男高音”奠定了演唱会的基本格局，每人轮番演唱拿手的咏叹调或意大 利、西班牙民歌，其问穿插由作曲家拉罗席夫林改编的世界名曲联唱。9 0 年世界 杯三大男高音演唱会取得巨大成功，其后的唱片卖出一千万张以上，而且继续畅销， 是古典音乐录音史上最畅销的唱片，也是所有种类音乐当中销售最多的唱片之一。 据调查，历来只有1 2 张唱片卖到了这样辉煌的成绩。可见，“三高”的商业价值和 影响力是多么巨大1 1 9 9 4 年，有人提议帕瓦罗蒂再次举行“三高”音乐会时，却遭到他的反对。 因为他担心此次音乐会不会再现9 0 年罗马演唱会的气氛和成绩。然而当他听说这次 演唱会现场及全球电视转播的观众可能会超过2 0 亿时，他欣然答应。因为帕1 5 i = 罗蒂 知道，这可是传播古典音乐的最佳时机。结果确如事先人们所料，1 9 9 4 年洛杉矶世 界杯期间的三高演唱会，全球观众超过2 0 亿，而且随着唱片的发行，这一成绩还在 不断攀升。“三高”组合成了闻名世界的古典音乐品牌。 “三大男高音”组合是古典音乐史上空前的演唱形式，自三位男高音搭档 演出以来己3 0 多场。演唱会足迹遍及欧洲、美洲及广大亚非拉国家和地区。观众数 以亿计，许多国家都出现了学习美声唱法的热潮。同时，古典音乐圈也涌现出许多 。帕瓦罗蒂，威廉怀特我的世界一帕轧罗蒂自传 1 7 8 页 1 7 两南大学硕卜学位论文第三章帕瓦罗蒂的艺术成就 演唱或演奏的组合。“三高”现象也成为古典音乐评论界讨论的热门话胚。由此可见， 以帕瓦罗蒂为首的“三高”组合，对古典音乐的传播和发展，起到了不可估量的作 用。 ( 四) 创办国际声乐比赛，培养新人，繁荣声乐艺术 成名之后的帕瓦罗蒂非常关心传统美声唱法的发展和年轻艺术家们的成长。提 拔年轻的艺术家，使他们有更多更好的机会从事演唱事业，是帕瓦罗蒂善于利用自 己的声望从事的有价值、有意义的又一工作。 1 9 8 0 年，帕瓦罗蒂在美国费城亲自创办了以自己名字命名的“帕瓦罗蒂国际声 乐比赛”。费城国际声乐比赛是项规模庞大的盛会。唯一的目的便是要发掘和培养尚 未成名的优秀的歌唱人才，繁荣声乐艺术。帕瓦罗蒂一直亲自参与其中，不论是夹 在紧密的演唱行程当中，还是为下一个演唱聘约调养声音，他总是尽可能抽时间聆 听年轻歌手试唱。我们很难想象其他艺术家会像他一样在忙碌的演唱事业当中，还 如此费力协助有心向上的美声新秀们。正如威廉怀特所说：“他在这方面的努力与 贡献，很少有艺术家可以与其相提并论。”如今费城声乐比赛的许多优胜者如女高音 卡伦艾斯培里安和辛西娅劳伦斯等，都己在国际乐坛取得不小的成绩，正为声 乐艺术事业贡献自己的力量。我国男高音歌唱家戴玉强也曾受教于帕瓦罗蒂，而且 还获得了媒体给予的“世界第四大男高音”的殊荣。我们必须记住帕瓦罗蒂为此所 做的一切。 两南大学硕卜学位论文第四章帕瓦罗蒂的演唱艺术对我崮声乐艺术节发展的启示 第四章帕瓦罗蒂的演唱艺术对我国声乐艺术发展的启示 ( 一) 美声歌唱艺术在我国的传播和发展状况 美声歌唱艺术自二十世纪初传入中国以来，历经几代声乐工作者的努力，取得 了很大的成绩。然而，由于各种因素，它始终只被少数人认知，只有少数人才能掌 握其演唱技巧，相对于民族声乐和流行歌曲，美声艺术的大众认同度和社会影响还 很小。 1 9 8 6 年，为推广和传播美声歌唱艺术，帕瓦罗蒂首次踏上中国这片古老而神 秘的土地。其后他又多次来华演出，不仅在专业领域，而且在普通群众中也产生了 巨大影响。中国老百姓都记住了这个来自意大利的大胡子歌唱家和他那首啊，我 的太阳。在中国老百姓心目中，“帕瓦罗蒂”就是美声唱法的代名词。然而，想要 让美声歌唱艺术在提高全民族文化品位及艺术修养等方面发挥更大作用，仅靠帕瓦 罗蒂一个人的歌声是远远不够的。 是什么原因导致美声艺术在我国的这种现状呢? 笔者认为大概有以下三方面原 因： 1 文化的差异。任何一种音乐文化都有着与自己相关的文化背景基础。不同的 文化习俗产生不同的审美习惯及审美心理和需求。本国民众长期受民族传统声乐艺 术的熏陶，如戏曲、曲艺、民族民间歌曲等，其丰富的表现手段符合我们民族的文 化基础及审美品位，其音乐语言及情感表达方式完全来自我们的5 6 个不同的民族。 而美声艺术的发声特征，感情表述方式都与我们的审美习性相去甚远。许多人听不 惯美声唱法，看不惯美声歌唱的严肃的表演形式，以至于在美声艺术传入我国近一 个世纪的今天，仍有许多人不愿接受甚至排斥它。 2 语言的不同。虽然音乐是无国界的语言，但语言在声乐艺术的表情达意上却 有至关重要的作用。对于国内听众来说，语言的障碍限制了美声艺术的普及。由于 语言问题，我们许多优秀的歌唱家与国际声乐大赛失之交臂。还有许多获奖歌手， 由于语言障碍而不能签订演出合同，难以在国际舞台上发展。帕瓦罗蒂曾评价过： “中国的歌唱家都有- n 好嗓子，方法也很正确，但语言还需努力。” 3 作品创作滞后。长期以来，我国优秀的艺术歌曲及适合美声唱法的作品与通 俗音乐作品相比，创作处于低迷、滞后状态。好的作品数量不多。究其原因是由于 老百姓不喜欢听美声，作曲家也就没有了创作的热情。反过来。作曲家没有创作出 好的美声歌曲，歌唱家也无作品可唱，因此群众对美声唱法的距离越来越远，陷入 恶性循环。 1 9 两南大学硕七学位论文 第四章帕瓦罗蒂的演唱艺术对我田声乐艺术节发展的启示 ( 二) 在中国如何普及美声歌唱艺术 如何使美声歌唱艺术在中国走出困境，走出低谷，发挥它应有的效应呢? 沈湘教 授说过：“重要的是普及，想办法叫大家理解，先使他喜欢，再慢慢提高，应该有这 样的抱负”。其实，帕瓦罗蒂自成名后，一直致力于美声歌唱艺术在全世界的传播。 在中国普及美声歌唱艺术，让广大群众都理解并喜欢它，至少要做以下两方面的工 作： 其一，创作和演唱风格的民族化。美声艺术要实现民族化，走民族化的道路， 首先是创作。美声唱法之所以诞生在意大利，其中的一个重要因素就是大量的意大 利作曲家如卡契尼、贝里尼、多尼采蒂、罗西尼、威尔第、普契尼等人创作出了大 量的经久不衰的经典歌剧。他们的作品在一定意义上促进和推动了美声唱法的形成， 成熟和发展。俄罗斯在这方面的成功事例也值得我们借鉴。在俄罗斯的声乐发展历 程中，也曾经历了以演唱意大利歌剧为主的时期。然而，在以格林号为代表的作曲 家们的不懈努力下，使俄罗斯的声乐艺术实现了民族化。他们在学习意大利歌剧的 基础上，结合本民族的音乐特点，使用本民族语言，创作出了属于俄罗斯民族的歌 剧( 如格林卡的鲁斯兰与柳得米拉、柴可夫斯基的叶甫根尼奥涅金等) ， 使美声艺术在俄罗斯得到很好的借鉴与发展。 其二，进入市场，加强媒体导向和宣传。现在许多的文化艺术形式都以市场的 形式进行运作，如电影、电视、流行音乐。美声艺术也应该投入到这个大潮中。在 国外，早在上世纪四、五十年代就己经有了音乐创作人，音乐事业管理人，音乐经 纪人等行业，形成各自的音乐商务圈，为各自的音乐流派及艺术家进行商业运作， 满足不同需求的音乐市场，使音乐市场平衡发展。我国在这方面的起步较晚，我们 应该借鉴国外这一行业的良好的经验，找出适合我国文化市场发展规律的办法。 媒体的导向和宣传对于美声艺术的普及、传播的作用不容小视。电台、电视台、 报刊评论等是人们接受信息的主要途径之一。因为这些是群众了解、接触、欣赏音 乐的重要途径和窗口。我们大多数人认识帕瓦罗蒂和他的歌唱艺术是通过媒体。所 以，媒体的宣传十分具有导向性。它的宣传对群众直接起着引导作有用。我们应该 很好地利用这一窗口影响力，来进行大量宣传和普及美声艺术的演唱、表演，欣赏 等相关知 识。这就要求媒体宣传在注重经济效益的同时，还应注重它的社会效益，担负起引 导大众审美趋向，提高审美品位，提高全民文化素质等社会责任。 o 引自李晋玮、李晋嫒沈湘声乐教学艺术 第6 l 页 2 0 西南大学硕卜学伊论文 第四章帕瓦罗蒂的演唱芝术对我囤声乐艺术节发展的启示 纵观帕瓦罗蒂歌唱艺术的成就，我们可以看到三个成功：其一是帕瓦罗蒂本身 歌唱技术及其歌唱艺术的成功；其二是意大利美声艺术在世界范围内的成功；第三 就是媒体宣传及市场商业运作的成功。这些成功的经验都是值得我们仔细总结，认 真汲取的。 欧洲声乐艺术发展至今，美声唱法无疑地被公认为是一种优越的、美好的、科 学的演唱方法。帕瓦罗蒂作为当代美声学派的代表人物，为世界声乐艺术的发展所 做出的贡献，应该永载史册。本文行将结束时，笔者希望有更多的人来关心和研究 帕瓦罗蒂及其他声乐大师们的歌唱艺术，更好地为繁荣