（科学技术哲学专业论文）现代设计不同发展阶段的设计思维变迁.pdf

ad i s s e r t a t i o ni np h i i o s o p h y c h a n g e s o f d e s i g nt h i n l d n g i nt h ed i f i f e r e n t m o d e r n d e s i g nd e v e l o p m e n ts t a g e s b yz h 删g x i a o - x i a s u p e r v i s o r ：p r o f e s s o r l iz h a o y o u n o r t h e a s t e r n u n i v e r s i 锣 j u l y 2 0 0 7 本人声明，所呈交的学位论文是在导师的指导下完成的。论文中取得 的研究成果除加以标注和致谢的地方外，不包含其他人己经发表或撰写过 的研究成果，也不包括本人为获得其他学位而使用过的材料。与我一同工 作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢 意。 学位论文作者签名：衣碗准 日 期：加7 争7 同叫6 7 | 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者和指导教师完全了解东北大学有关保留、使用学位论 文的规定：即学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人同意东北大学可以将学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索、交流。 ( 如作者和导师同意网上交流，请在下方签名；否则视为不同意。) 学位论文作者签名：致电霞 签字日期。川车7 护 炒| 斗 m 少l 吣 导师签名： 签字日期： - 、 j - r - r 第三章论述了现代设计启蒙阶段的设计思维，第四章主要论述了现代设计确立与发展阶 段的设计思维，第五章论述了现代社会繁荣阶段的设计思维，第六章结论部分对文章内 容进行了总结，认为人们在现代设计过程中应追求人类的真正的需求，设计思维应从功 利主义、工具主义、功能主义的短视中摆脱出来，实现功能与形式、科学与艺术、事实 与价值、传统与创新、人与自然的统一。 设计思维作为科学的逻辑思维与艺术的形象思维的契合点，在现代设计发展的不同 阶段，是不断发展创新的。因此，对现代设计不同发展阶段的设计思维变迁进行研究， 将有助于进一步推进我国当代设计思维理论的发展。 关键词：设计：思维；设计思维；后现代主义；伦理化 - i i - 1， e 。 - r 东! ! 垄兰塑主堂堡垒查 垒! ! 塑坐 - - _ _ _ _ _ - _ _ _ - _ _ - _ _ - - _ - - _ _ _ _ _ _ _ - - _ _ _ l l l _ _ _ _ _ - _ - _ _ _ - _ _ - - _ _ _ _ _ 一一 c h a n g e s o f d e s i g nt h i n 心n g i nt h ed i f f e r e n t m o d e r n d e s i g nd e v e l o p m e n ts t a g e s a b s t r a c t d e s i 弘廿l i n l 【i n g ，缸h p o r t 锄“i i l l 【o fd e s i 鲈a c t i v i t i e s ，i ss h o 、7 l ，i n gd i 腩r e n tc h 俐s t i c s i nm ed i 岱冰澍tm o d 锄d e s i 四出w e l o p r n e n ts t a g e s d u et 01 1 i s t o r i c a lf a c t 0 塔觚do 场e c t i v e c 0 i 谲t i o 璐，d e s i 驴t 1 1 i n l ( i n gd e v e l o p su i l e 、，e ni nc h i l l an o w c 姗e n t l y m o s td e s i 印m i n l 【i 】唱i n 出n ai sa b s o r b i n gf o r e i g nd e s i g nt l l i l l k i i l gd i r e c t l y l 础【i i l go fs y s t e m a t i c 她础强dm t i o m l p l 彻n i n g t h e m f o r e ，i ti sm o 坨i i i l p o r 觚t 0d i s c 峭st h e 曲幅唿c t e r i s t i c so fd e s i g nt l l i n k i i l gi n m ed i a e r e n tm o d e md e s i g nd e v e l o p n l e n ts 1 【a g e s t 1 l i st h e s i su s e sn l e o r 舐c a lr e s e a r c l l c 嬲es t u d i e sh i s t o r i c a lm e 吐l o da n dl o 西ca n a l y s i s m 如o d c h 暑q ) t e r1i i 内的d u c e st l l et o p i c sb k 掣o 眦1 d 孤1 dt l l es i 星叫f i c a n c eo f 廿l et l l e s i s c h a m e r2r e c o u 鹏m er e l a 矧c o n c e 幽o fd c s i 驴也i i l ：虹n g c h a p 衙3c o n c i s e l yn 川u c 髂 也ee i l l i g h t e n m e n to fm o d e md e s i 印p h a s eo ft 1 1 ed e s i 驴t h i n l 【i i l g c h 印t e r4d i s c l l s s 懿血e c s t a b l i h i i l e n to f 啪d e md e s i 印锄dd e v e l o p m e ms t a g e so ft h ed e s i 萨t l l i r l l 【i n g c h a p 缸5 d i s c 惦s l e c i a lp r 0 s p 耐t ) ro fd e s i g nn l i n l 【i n gi l lt l l em o d 锄s t a g e t h el a s tc l ：叩旧 c o n c l u d e sm a tp e o p l es h o u l dp u r s u i th 啪锄sg e n u i n en d si nt l l em o d e md e s i g np r o c c s s ， d e s i 蛐t 1 1 i i l k i l l gs h o l l l de ) ( 仃i c a t ei t s e l f 自d mu t i l i t a r i a l l i s m ，i n s t 衄e n t m i s m 锄d 俞i i l c t i o i l a l i s i i l t l i e v et h eu i l i 哆o f 亿n c t i o n 龇l df o r m ，a r ta n d i 伽啪，f a c t s 锄dv a l u e s ，仃a d i t i o 璐锄l d 硫o v a t i o 璐，t m m a n 肌dt i l e 磁舭 d e s i 印t t l i i l l 【i n g 鹋也ec o n v e r g i i l gp o i n to f 廿：屺i e n t i f i cl o g i c a ln l j m ，血g 锄d 枷s t i c m i n k i i l g i si i l 】v 砒i v e l yd e v e l o p e da n ds h 谳l e sa l lh 啷孤t i v i t i 懿t h e f 0 ，廿1 es t u d i e so f d e s i 驴t b 抽k 洫gi nd i 彘r e n tm o d e md e s i 弘s t a g e s 、i l lc 0 耐b u t ct 0p r o m o t ct 1 1 ed e v c l o p 蛳n t o fc i l i n a i sc o n l 瑚n 1 ) 0 r a r yc l e s i g nt l l 抽k i i l g 吐l 哆 k e ，啊o r d s ：d e s i 驴；砸i l l ( i n g ；d e s i 弘t h j n k i n g ；p o s t m o d 钮l i s m ；e t i l i c a l _ i i i 。k 卜 & f 、中 。 i r 一 东北大学硕士学位论文 目录 目录 声明i 中文摘要i i ab s t ract i i i 第l 章绪论1 1 1 选题背景及研究意义 l 1 1 1 选题背景1 1 1 2 研究意义。l 1 2 文献综述 1 3 研究方法 1 4 创新点 2 4 5 第2 章设计思维相关概念。6 2 1 设计及其类型 6 2 1 1 设计的涵义6 2 1 2 设计的特征与类型。7 2 2 思维及其特点 7 2 2 1 思维的涵义7 2 2 2 思维的构成、特点及分类。8 2 j 设计思维的相关概念 9 2 3 1 设计思维的含义及其特点9 2 3 2 设计思维类型及方法1 0 2 3 3 设计思维的哲学本质1 0 第3 章现代设计启蒙阶段的设计思维。1 3 3 1 设计萌芽与手工艺设计时期的设计思维 3 2 新古典主义和浪漫主义时期的设计思维 3 3 工艺美术运动与新艺术运动时期的设计思维 1 3 1 3 1 4 第4 章现代设计确立与发展阶段的设计思维。1 7 4 1 现代设计体系确立阶段的设计思维 1 7 4 1 1 装饰运动时代的设计思维1 7 4 1 2 现代主义设计思维l8 4 1 3 艺术变革对设计思维的影响。2 0 4 2 现代设计恢复与发展阶段的设计思维 4 2 1 美国战后工业设计中的设计思维2 0 4 2 2 欧洲及日本战后设计中的设计思维2 2 4 2 3 设计思维中的沿袭与开放2 4 - - 目录 ：z 6 2 7 2 7 2 7 ：1 8 v 2 8 2 9 “。 l 。 t 东北大学硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 选题背景及研究意义 1 1 1 选题背景 设计作为一种为他人服务的活动，与任何一种单纯的艺术活动的区别是显而易见 的。设计作为一种在人的因素和科学技术水平等因素制约下的设计活动，在其发展的不 同时期，由于社会因素、政治文化因素、经济因素以及人们对产品的物质、精神需求因 素的差异，各个历史阶段设计思维呈现出不同的特点，但也有着共同的目标，即如何为 人类创造更合理、更完善的生活方式，如何为人类创造更理想的生存空间与环境。然而， 由于我国缺乏设计学科发展的客观土壤，尽管改革开放以来中国设计发展迅猛，但在设 计上呈现出发展的不平衡的情况：重实践轻理论，重内容轻文脉，对设计思维的利用多 采取对国外设计思维理论的生搬硬套，缺乏系统研究和本土化过程。因此，对现代设计 在不同发展阶段设计思维特点进行研究，将有助于进一步推进我国当代设计的发展。 1 1 2 研究意义 ( 1 ) 理论意义 ， 人类从出于自身生活的需求而开始造物以来，就从未停止过从事创造性的设计活 动，从古至今，设计思维理论的不断发展，为人类积淀了巨大的创造力；现代科学技术的 高速发展，促使产品的更新换代周期也越来越短，这就决定了在将来产品不是以数量优 势占领市场，而是以有独特的技术创新设计去占领市场。从企业来看，技术创新是把发 明成果创造性地应用于生产经营活动中，使之向产品化、商品化不断逼近的过程。在这 一过程中，生产函数的多次转移，技术在形态上的多次改变，最终成功地把创新产品推 向市场，并获得显著的经济效益，而作为产品技术创新过程的一个必要环节，设计在获 得产品通往市场的途径以及在取得产品价格的优势两个方面对企业发展具有决定性影 响。【1 1 因而，对设计理论尤其是对设计思维理论的研究将有利于促进发明技术向构想技 术、设计技术、试制与试验技术、生产技术、产业技术不断转化，最终在提高企业技术 创新能力及丰富技术创新理论方面发挥巨大的推动作用。 ( 2 ) 现实意义 研究历史是理解现实社会的最佳方式。熊彼特曾经指出，在构成经济分析的三个基 本领域即历史、统计和理论当中，历史是最重要的。设计思维作为设计的核心和灵魂， 有一个久远的历史过程，要想对我国当前设计思维发展现状及其趋势进行深入的研究， 并提出切合我国国情的有关设计新思维、创新点等，就必须采取求真务实的态度，寻求 现实和历史的统一，国内与国外的融合交流，对现代设计不同阶段设计思维的产生背景、 特点、原因及如何过渡等方面进行分析，最终实现设计思维的外为中用、古为今用 l - 他认为，工业设计应该强调“意在笔先 、“以意领形 ，设计上应做到立意明确、思路 开阔，总之，设计思维的开发势在必行。 5 1 周曙华认为，设计思维有别于纯艺术思维，它不只是一般艺术所具有的形象思维，而 且还有逻辑思维。逻辑思维是基础，形象思维是表现。其中，逻辑思维属于理性认识，是 根据信息资料进行分析、整理、评估、决策的过程，以及以功能为要求的材料性能、技 术特点、价值因素为条件制，即保留在大脑皮上的外界事物的印象。形象思维则是把表 象重新进行组织安排，进行加工、整理，创造出新的形象来，是设计的思维突破口，是在逻 辑的基础上总结合理的感性思维方向，通过形象的艺术思维赋予产品以灵魂。【】 朱贵洲指出，设计思维的核心是用现代的科学技术，去创造设计人的生活，引导人 们的新的生活方式，认为设计思维并不是对客观现实的否定，它必须建立在现代科学和 生产力的发展水平上，还受到国家政策、法律法规的制约。 t 1 王战认为，人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段，即设计萌芽阶段、手工 2 - f 一 t 东北大学硕士学位论文 第1 章绪论 艺设计阶段和工业设计阶段。在这一时期设计思维的特点主要表现为：设计萌芽阶段， 原始人类已开始利用构想塑造简单石器，并在制作石器过程中有明确的目的性和一定程 度的标准化。手工艺设计阶段，人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动， 设计思维也开始由不固定到固定，由不对称到对称，由在立体器物上进行可触性的雕琢 到在平面感觉上进行可视性的绘画的发展，真实反映了人类设计由“生存设计走向生活 设计 的历程。明3 何人可认为，浪漫主义是1 8 世纪下半叶活跃于欧洲艺术领域中的一种主要思潮， 开始于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，他回 避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。它在要求发扬个性自由，提倡自 然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。口1 王受之认为，工艺美术运动是起源于英国十九世纪下半叶的一场设计运动，其起因 是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准的下降的局面，在设计 上提出，设计应将“美与技术结合的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术一思 维设计给设计带来的负面影响。【1 0 1 任立生认为，工业设计不能将产品的形式美设计作为自己唯一目标，以免追求形式 美而造成形式与内容的脱离，但其仍不失为工业设计一个重要的组成部分。设计者应该 在其超前的审美观念和消费者审美情操之间找到一个合适的平衡点，既能反映某一群体 的审美观念，又不放弃设计师提升民族审美情操的责任。n 嵋 罗宾森j 认为，装饰运动主要是以手工艺和工业化双重特点兼具的设计为主，设 计思维的产生受到多方面因素的影响，主要体现在以下几个方面：1 ) 埃及等古代装饰 风格的实用性借鉴；2 ) 非洲和南美洲原始部落艺术的影响；3 ) 简单的几何外型；4 ) 舞台艺术及汽车工业的影响；5 ) 自己独特的色彩系列。其设计思维更是东方与西方风 格的结合，人情化与机械化结合的尝试，因此，成为八十年代后现代主义时期重要的研 究中心。1 妇 朱铭、荆雷认为，现代主义设计思维的特征主要体现在以下几个方面：肯定机械生 产，设计以机械化批量生产为基础：功能第一，形式第二，认为设计应该根据产品功能 结构来设计其外部形态：注意新技术与新材料的应用，反对采用传统风格，追求工业时 代新的表现形式。n 3 1 何人可认为，2 0 世纪4 0 5 0 年代，美国设计主流是现代主义设计，核心是功能主义， 其在设计思维上强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定， 提出“形式追求功能 的口号，主张以严格的理性思考取代感性冲动，以科学、客观地 分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，提高产品效率和经济性1 刘子川认为，意大利战后设计的发展被人们称为“现代文艺复兴 ，这种设计根植 于意大利悠久而丰富的艺术传统中并反映了意大利人民热情奔放的性格特征，其设计 思维总体上表现为由于形式上的创新而产生特有的风格与个性，并将塑料和先进的成型 - 3 - 对不同阶段现代设计的设计思维特点进行具体介绍，以及对不同时期设计思维的哲学思 考，因而，本文力求对以上存在的不足加以弥补，从技术哲学的角度研究现代设计在不 同阶段的设计思维特点。 1 3 研究方法 本文主要采用了理论研究、案例研究、历史与逻辑相结合的研究方法，具体表现如 下： 首先，理论研究方法。在理论研究方面大量阅读国内外相关理论专著及论文，作为 本论文的理论支撑。了解不同阶段工业设计思维的脉络，从中进行归纳总结，寻求找到 本论文研究的内容与方向。 其次，案例研究方法。在案例研究方面，结合工业设计过程中几个重要设计运动， 分析不同阶段工业设计思维的特点。 最后，历史与逻辑相结合的方法。即用历史的方法分析工业设计思维的发展变迁， 一4 东北大学硕士学位论文 并加以逻辑的论证。 1 4 创新点 在已有研究资料的 的概括，认为设计思维 明融于设计思维之中， 又借鉴其他国家设计风 以触类旁通与设计思维 - 5 - 是“在艺术中的计划( ap l a ni na r t ) 特别指绘画制作准备中的草图类。回这是一种 广义上设计的概念，其几乎涵盖了人类有史以来一切文明创造活动，其中蕴含的构思和 创造性行为过程，也就构成了现代设计概念的内涵和灵魂。 2 0 世纪8 0 年代的简明不列颠百科全书对d e s i g n 又有了更全面地解释，“美术 方面，设计常指拟定计划的过程，又特指记在心中或者制成草图或模式的具体计划。产 品的设计首先指准备制成成品的部件之间的相互关系，这种设计通常要受到四种因素的 限制：材料的性能、材料加工方法所起的作用、整体上各部件的紧密配合、整体对于观 赏者与使用者或受其影响者所产生的效果。在美术中，设计本身就是一种创造过程，而 在建筑过程中，设计则仅是体现适当观念与经验的简明纪录在建筑和产品设计中，艺 术性和工艺性有融合为一的趋势，这也就是说，设计师既不能仅仅根据公式进行设计， 。现代汉语词典，商务印书馆1 9 8 3 年版，第1 0 1 3 页 。鬈牛津高阶荚汉双解词典，商务印书馆1 9 9 7 年版，3 8 8 3 8 9 页 6 东北大学硕士学位论文 第2 章设计思维相关概念 也不能如画家、音乐家那样自由设计。 徐兵认为，设计是一种时间、空间、速度、现代化的感应，是一种创造性的思维活 动。设计并不是总反应已经存在或已发生的社会现象，幻想经过设计会在若干年后成为 现实，这从交通工具的演变和宇宙探索中已得到充分的证明。u u 李兆友从技术创新角度指出，设计是技术创新过程的一个重要环节，其目的是生产 出合格的创新产品，设计包括工程设计和工业设计两部分内容，而工业设计关注的是人 与产品、环境、社会之间的信息交流，以人为中心，试图改进工程设计的缺陷，试图把 工程硬件同用户的生理和心理需求联系起来，通过有意识的控制产品的样式、外形，使 产品更舒适、更易于操作、更适合用户的个人口味，认为从哲学认识论角度看，设计是 一种具有创造性地认识活动。啦! 罗玲玲从哲学角度指出，设计是主体意识外化为真实技术事物的媒介替代物的过 程，认为设计的本质是技术原理变为现实性的周密预见和技术的人化。旧1 由此可见，设计几乎涵盖了人类有史以来的一切文明创造活动，它是人类改变原有 事物，使其变化、增值、更新、拓展的思维创新活动。简言之，人类生活的本身都是设 计的结果，都是一个一个设计不断完善的过程。 2 1 2 设计的特征与类型 设计作为人类生物性与社会性的存在方式，其特征是十分广泛的，而从围绕人类生 活的“制成品一这一狭义角度来看，设计主要具有艺术性、功能性、科技性、经济性以 及创造性等特征，其中创造性是设计的本质属性。不管设计的创造性因素在每个具体设 计案例中所占的比例是高还是低，它都必然的发挥着推动作用，并最终成为评价设计优 劣的重要标准。 在不同的时期，设计理论家从不同的视角对各种设计类型进行了划分，有的专家把 设计分为二维、三维、四维设计；有的将设计分为建筑设计、工业设计和商业设计；还 有人将设计分为平面设计、立体设计、空间设计和软设计，诸如此类。 近年来，越来越多的设计师、理论家倾向于将构成世界的三大要素自然、人和社会 作为设计类型划分的参照系，按设计目的的不同将设计大致分为视觉传达设计、产品设 计、环境设计三大类型，因此，这种划分方法具有广泛的包容性、准确性、科学性。 2 2 思维及其特点 2 2 1 思维的涵义 “思维 在日常生活中也称之为“思考 或“想 ，是一种发生在头脑之内的过程。 人们对思维概念的理解多种多样，涉及到不同的层次，思维的定义主要涉及到哲学层面、 o 简明不列颠百科全书，中国大百科全书出版社1 9 8 6 年版，第七卷，1 1 6 页 7 - 东北大学硕士学位论文 第2 章设计思维相关概念 宏观的认知和问题解决层面、微观的信息加工等不同层面的含义。 首先，从哲学角度分析，思维是主观对客观的间接、概括的反映，是人脑借助于语 言，以已有知识为中介，对客观现实的对象和现象概括的、间接的反映，是揭露事物本 质和规律的认识过程的高级阶段。 其次，从宏观角度分析，思维主要涉及到人的认知和问题解决活动，是不同水平认 知与操作和解决问题能力的有机统一，思维是认知和问题解决中的共同成分，反映或操 作都只揭示了思维概念的一个方面的特性，思维从本质上来说是这两个方面的有机统 一，思维是与认知和问题解决有关的心理能力的总和。 第三，从微观角度分析，思维主要涉及到与信息加工特别是新信息加工和新质信息 产生有关的心理能力的总和。阱3 以上分别从哲学、宏观、微观信息加工角度对思维定义进行了分析论述，由此，我 们可以对思维概念进行一个初步界定，即思维是大脑借助于符号系统对客观世界的间 接、概括的反映，是不同水平认知、操作和解决问题能力的统一，主要涉及到一个信息 加工过程，是与信息加工和认知与问题解决有关的心理能力的总和。 2 2 2 思维的构成、特点及分类 ( 1 ) 思维的构成及特点 思维主要由思维主体、思维对象( 即客体) 和思维过程构成。思维主体通常指一切 具有思维能力的人，而思维客体是同主体处在相互联系、相互作用之中的事物、现象、 环境、矛盾和问题，是主体行为产生的原因和涉及的对象，客体对于主体的生存和发展 具有重要的意义和价值，思维过程是高级的心理活动形式，是人脑对信息的处理包括分 析、抽象、综合、概括、对比系统的和具体的过程。 人类的思维活动与外在的客观事物或人的肉体活动相比较具有许多不同，从思维哲 学角度看，思维主要具有能动性，实践性、抽象性及层次性的特点，而这些特点是在社 会生活实践中逐渐形成的。哺】 ( 2 ) 思维的分类 思维作为人类实践的产物，一方面受制于具体的实践对象和环境，另一方面又受制 于实践主体自身的状况和素质，因而其不存在单一而纯粹的类型。首先，从思想载体看， 分为抽象思维与形象思维；从路径依赖看，分为经验思维与理论思维；从思维活动现实 过程中的心理影响看，分为情感思维与理智思维；从思维过程受定势作用看，分为常规 思维与非常规思维。而与思维类型相联系的常见思维方法又有逻辑思维与非逻辑思维方 法、“精确思维与模糊思维方法等等。 。粱作民主编，l 当代思维哲学，人民出版社2 0 0 3 年版，1 3 7 页 - 8 东北大学硕士学位论文第2 章设计思维相关概念 2 3 设计思维的相关概念 设计的科学本质规定着设计思维的逻辑定向，而形象的创造又要求艺术思维发挥独 特作用，但任何一种单独的思维方式都不能解决完整的设计问题。只有综合的思维方式， 才能解决设计中的具体问题。这种综合性正体现了设计思维的辩证逻辑：即处理好抽象 与具象、理性与感性、分析与综合、历史的与逻辑的、人与物等关系。设计思维依赖于 丰富而灵敏的形象构思，同时又离不开缜密精致的理性分析。因此，设计师不仅要有高 度的逻辑思维能力、卓越的形象思维能力，还要有灵光顿现的灵感思维能力 2 3 1 设计思维的含义及其特点 ( 1 ) 设计思维的含义 设计思维，泛指在设计过程中建立在逻辑思维和形象思维基础之上的各种思维形 式，包括立意、想法、灵感、创意、重大技术决策、指导思想和价值观念等，其中，逻 辑思维是基础，形象思维是表现。 设计思维中的逻辑思维，属于理性认识，是根据信息资料进行分析、整理、评估、决 策的过程，以及以功能为要求的材料性能、技术特点、价值因素为条件制，也就是保留在 大脑皮上的外界事物的印象。形象思维的特点是大脑完整地知觉现实，不把现实分割成部 分，是把表象重新进行组织安排，进行加工、整理，创造出新的形象来，是设计的思维突破口， 是在逻辑的基础上总结合理的感性思维方向，通过形象的艺术思维赋予产品以灵魂。 ( 2 ) 设计思维的特点 设计是通过视觉语言和造型手法，对设计物的功能、材料、构造、工艺、形态、色 彩等诸方面进行形象构筑的一种创造性活动，因此，在设计思维中，视知觉成为表达设 计物内部复杂的空间联系与间接的外在形态的重要通道，它特别重视直觉与灵感、想象 与潜意识在创造活动中的作用。以下我们便从设计思维的跃迁性、独创性、易识性、同 构性以及创造性几个方面的特点来了解潜意识图形识别等人脑智力思维活动都设计的 演绎。1 1 ) 跃迁性 设计思维的跃迁性是指人们在研究设计对象进行界定并展开意念创造时，从逻辑思 维暂时中断到创新智慧飞跃的跨越推理式的思维质变过程。这种思维的跃迁性来源于设 计师长期知识的积累，启迪于意外客观信息的技法，得益于灵感智慧的闪现 2 ) 独创性 设计思维的独创性是指在设计概念生成的过程中，设计师充分发挥心智条件，打破 惯有的思维模式，赋予设计对象以全新的意义，从而产生新的设计方案这一思维特性 的产生要求设计思维主体满足以下两方面的要求：一方面，设计思维主体应具有不满足 感、好奇心、成就欲、专注性等心理因素；另一方面，设计思维主体还应具备流畅力、 变通力、超常力、洞察力等各种智力因素。 9 谐统一。 耵】 设计思维的方法主要是研究人们如何界定设计对象，发展多种不同构想以及辨认最 佳构想的思维技巧。其目的在于探索、激励创新的心理机制，克服定势思维所带来的心 理障碍，充分发挥创造性思维的积极作用。常见的设计思维的方法主要包括，头脑风暴 法、戈登分合法、分列创意法、六w 设问法、仿生模拟法以及联想创意法等 2 3 3 设计思维的哲学本质 设计是科学与艺术统一的产物。从思维哲学角度看，设计思维必然包含了科学思维 与艺术思维这两种思维的特点，或者说是这两种思维方式整合的结果。汹1 ( 1 ) 设计思维中科学思维与艺术思维的关系 所谓科学思维，也就是逻辑思维，它是一种锁链式的、环环相扣、递进式的思维方 1 0 东北大学硕士学位 式；而艺术思维 连续性、跃迁式、非线性的思维方式。 科学思维与艺术思维有着显著的差别，这种差别可从科学与艺术性质上的差别得到 进一步的证明。著名的科学史教授乔治萨顿指出，艺术和科学最明显的差别在于科学 是逐渐进步的，而艺术则不然。科学家努力使自己更客观更精确，而艺术家则听其自然， 其精确性难以捉摸：科学具有国际性，而艺术则具有部落性、民族性：科学的思维方法 从根本上讲是分析性，而艺术的思维方式则是综合的、直观的。 科学思维与艺术思维是人类认识过程中的两种不同的思维方式，他们都是在感性认 识的基础上开始，但发展趋向却并不一致，两者的根本区别在于：科学的抽象思维，其 思维材料是一些抽象的概念和理论，概念和逻辑成为抽象思维的核心；形象思维则以形 象作为思维的细胞，用形象来思维。 然而，在设计思维研究领域中，所谓的科学思维和艺术思维的区分只是相对的，传 统思维论认为人类只有通过抽象思维方式才能把握事物的本质、认识客观真理的想法也 是不够全面的。事实上，不仅艺术家要运用形象思维，科学家、哲学家、工程师等也都 可能运用到形象思维解决问题，而艺术家有时也运用逻辑思维的方式进行思维活动。 ( 2 ) 艺术与科学的统合 设计作为艺术与科学相结合的产物，其思维表现出一种综合思维的性质，一般在构 思外在形式时，艺术的形象思维起主导作用；而在理解内在结构、完善功能等设计时， 更多地依赖于科学思维的作用；有时也在这两种思维方式不断交叉、反复中进行形象的 设计和创造。由此，设计思维具有以下哲学特点： 1 ) 以艺术思维为基础，与科学思维相结合。设计思维是科学思维的逻辑性和艺术 思维的形象性的有机整合。艺术思维是用形象来思维，在设计中没有明确的形象就没有 设计，同时，设计的艺术形象不完全是自由幻想式的，其思维方式离不开逻辑思维，需 要概念、归纳、推理作为形象设计的规范，必须与科学思维相联系，而设计思维的逻辑 性和形象性密切联系，既是理性的又是感性的。 2 ) 艺术思维在设计思维中具有相对独立性，具有相对重要位置。设计师主要从事 艺术的造型设计工作，即美的形态的设计，而用科学思维的逻辑方式是很难完成这一工 作的，其必须借助于形象思维的方式进行形象的组合与变化，才可能创造出性的形象 在完成纸面设计之前以及整个设计过程中，设计师们一直以形象的分析、比较、组合、 变化为主要任务。 马克思在论述人的劳动时也曾指出：“最蹩脚的建筑师从一开始就比最灵巧的蜜蜂 高明的地方，是他在用蜂蜡建筑蜂房以前，已经在自己的头脑中把它建成了。劳动过程 结束时得到的结果，在这个过程开始时就已经在劳动者的表象中存在着，即已经观念的 丽 东北大学硕士学位论文第2 章设计思维相关概念 存在着。 3 ) 设计思维是一种创造性思维，它具有非连续的，跃迁的特征。科学思维与艺术 思维都具有创造性特征，艺术家和科学家都需要有强烈的创造欲，才可以取得成功。设 计思维的创造性特征则更为显著。大量的事实证明，在科学创造活动中具有良好艺术素 质和艺术背景的科学家，更容易取得创造性的成就。设计思维体现着科学思维与艺术思 维之间的一种和谐关系。 思维是否具有创造性，其标准有两条：一是思维的对象或结论是否新颖；二是思维 中采用的方式、方法是否新颖，二者具备其一边可以说这一思维是创造性思维。 总之，设计思维是科学逻辑思维与艺术的形象思维的契合点；设计思维的过程便是科 学的逻辑思维与艺术的形象思维共同创造的过程，设计是科学和艺术的结晶。设计思维在 逻辑思维和形象思维的两个世界中自由穿梭，把它们融为一体，并穿梭于设计的整个过程 中，体现在包装装潢设计、广告设计、工业产品设计等各领域。 西马克思，资本论第l 卷，人民出版社1 9 7 2 年版，第2 0 2 页 一1 2 东北大学硕士学位论文第3 章现代设计启蒙阶段的设计思维 第3 章现代设计启蒙阶段的设计思维 3 1 设计萌芽与手工艺设计时期的设计思维 设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代，由于这一时期生产力水平极 其低下，并受到材料的限制，人类的设计意识和技能都处于原始的状态。这一时期设计 思维的形式主要表现为原始人类在生存愿望驱动下，通过构想，利用石、木、骨等自然 材料来加工制作各种工具，以满足基本需要。 这一时期设计思维特点主要表现为在石器的制作过程中人类已具有一定的目的性， 并且对于石器的制作也具有了一定程度的标准化。例如，在澳大利亚西北部发现的新石 器时代的石质矛头，其大小形状都是根据狩猎的不同种类而设计出来的。嘲1 手工业设计阶段从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革 命前，在这数千年的发展历程中，随着生产力水平的不断提高、新材料的出现，人类设 计的目的也逐渐由保障生存发展到了使生活更有意义的目标上来。 在这一时期，人类开始了通过化学变化改变材料特性的创造性活动，在建筑、金属 制品、陶瓷、家具、装饰、交通工具等方向，都留下无数杰作。然而，由于生活方式和 生产力水平的局限，设计产品多为功能较为简单的生活用品，并且以个人或封闭的小作 坊为生产单位，产品的生产过程表现为简单的设计、生产、销售一体化的模式。 这一时期设计思维的特点主要表现为讲求设计风格丰富的个性，重视设计中的装饰 因素，在设计过程中针对性较强，因而在这一阶段，各地区、各民族都形成了许多具有 鲜明特色的设计。比如中国古代的陶瓷器、青铜器、明代的家具；古代埃及、希腊、罗 马的设计以及欧洲中世纪和文艺复兴时期的设计等。 手工艺设计阶段，设计思维由不固定到固定，由不对称到对称，由在立体器物上进 行可触性的雕琢到在平面感觉上进行可视性的绘画的发展，真实反映了人类设计由“生 存设计走向生活设计”的历程。咖1 然而，手工艺时代的设计由于受造物材料、造物技术 的经验、社会分工以及生产规模的限制，在工业革命兴起至第一次世界大战爆发后逐渐 退出了历史舞台。而工业革命的兴起，人类开始用机械大批量地生产各种产品，设计活 动便进入了一个崭新的阶段一一工业设计阶段。 3 2 新古典主义和浪漫主义时期的设计思维 1 8 世纪6 0 年代至1 9 世纪中叶，是资本主义制度普遍确立和发展的时期。英国经历 了工业革命并开始了资产阶级民主议会制，随后美国独立革命、法国大革命均为资本主 义的发展开辟了道路。这一时期，机器大生产逐渐替代着传统手工业，商品经济取代着 自然经济，设计的主流也开始从手工艺设计转向现代工业设计在新旧交替的历史转折 中，设计领域出现了古典复兴的设计现象，包括新古典主义、浪漫主义等设计思潮 13 艺美术运动产生了深远影响。 3 3 工艺美术运动与新艺术运动时期的设计思维 工业革命后，工业化大生产使传统手工艺受到巨大冲击，工业化带来社会分工的进 一步发展，技术与艺术分离的问题日益突出。在这一时期，由于生产方式与社会结构的 变革，使得整个社会的审美水准普遍下降，任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种 样式，产品华而不实，导致设计缺乏思想原则。而1 8 5 1 年伦敦“水晶宫 国际工业博 览会上，大多数产品极尽装饰之能，这种功能与形式的分离，缺乏整体设计思维的状况， 从反面激发了以约翰拉斯金和威廉莫里斯为首的思想家和设计师们对新条件下设计思 维的探索，进而拉开了1 9 世纪6 0 年代开始于英国的“工艺美术运动 的序幕。 工艺美术运动是1 8 8 0 1 9 1 0 年间以英国为中心的一场设计革命运动，波及到欧洲及 其他国家和大洋彼岸的美国，这一运动产生于所谓的“良心危机一，艺术家们对于不负 责粗制滥造的产品以及自然环境的破坏感到痛心疾首，力图对其进行改善，在设计上把 1 4 东北大学硕士学位论文第3 章现代设计启蒙阶段的设计思维 源于自然的简洁和忠实装饰作为其设计活动的基础。m 1 在设计思维的表现形式上，多采用植物、禽鸟纹样，忠实于材料和适应使用目的， 主张中世纪哥特风格的复兴，借鉴东方艺术形式，注重于手工艺。这一设计思维特点主 要在于提出设计上应将“美与技术结合 ，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”思想， 追求古朴、清新、自然的风格。 这一时期代表人物主要包括莫里斯，主张师承自然：沃赛，热衷于墙纸及染织设计： 阿什比，主要设计金属器皿。其中，沃赛的设计则很好地表现了工艺美术运动中的设计 思维模式，其平面设计偏爱卷草线条的自然图案，家具设计多采用典型的工艺美术运动 材料英国橡木，其作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味 然而，工艺美术运动从其兴起之初，便充斥着否定机器生产、单纯复兴手工艺的思 维。结果增加了产品成本，使“为大众设计“的理想难以实现。虽然从设计艺术美的属 性这一正确前提出发，但将目光投向过去，选择了违背历史规律的错误道路，正如这一 运动中著名的思想家和改革家查尔斯阿什比所说“现代文明建立在机器之上任何鼓励和 支持艺术的学说 如果不承认这一点，就不可能是正确合理的。正因如此，英国虽然是 最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系。 新艺术运动兴起于1 8 9 0 年，持续至1 9 1 0 年前后，历时约2 0 年，1 9 0 0 年巴黎国际 博览会期间达到高潮，这一运动在时间上发生于世纪之交，在设计史上也标志着由古典 传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其有着深远的影响。 新艺术运动发端于法国，后波及到欧洲各国，并越洋影响到美国，这一运动的发生 与发展有其社会经济、文化等多方向的原因，首先1 8 7 0 年普法战争结束后，欧洲社会 在各个方面拥有了一个相对平衡的时期，科技进步、经济迅速发展，大量新材料、新技 术产生在这为新艺术运动提供了良好的物质基础和社会条件。其次，1 9 世纪末粗利滥 造的工业化产品艺术品位低下，繁琐矫饰的维多利亚风格和装饰风格令人生厌，于是设 计界的精英为打破旧有风格的束缚，便开始了一场旨在创造具有青春活力和时代感的新 风格的设计改革运动。m 1 新艺术运动的设计思维形式主要表现为，首先面对历史风格，其基本放弃了对任何 一种传统艺术形式的直接沿袭，而以自然形态为设计依据，用一种体现自然生命张力华 美曲线造型，来作为其设计语言。其次，在设计理念上承认并接受机器，并声言要将机 器作为一种新的美学表达对象。 这一设计思维的特点在于，力图摆脱古典传统形式，创造一种适应工业化时代的凝 练手法和简化装饰。这种从未有过的非历史主义的新装饰风格，在从亨利凡德威尔 德的室内，到基玛德的巴黎地下铁入口设计从安东高蒂的建筑，到穆卡的大张海报 的设计中都有呈现。 尽管新艺术运动有着较为统一的思想与观念，但由于其波及很多国家而导致其在风 格和表现形式上呈现出多元化倾向，如德国的“青年风格 、“奥地利 分离派等发展分 15 东北大学硕士学位论文第3 章现代设计启蒙阶段的设计思维 支。但这一运动已使设计开始摆脱单纯的装饰性，并倾向于强调功能的设计原则，形成 功能与装饰相吻合的设计特色，这些有益的探索为现代主义设计发展开辟了道路。 新艺术运动源于英国的工艺美术运动，二者之间有许多相似性，这两次设计运动都 在寻求艺术与技术间的平衡发展，却都不同程度地漠视机器，然而英国的工艺美术运动 强调比较简单朴实又具个性化的哥德风格，而新艺术运动则受到部分中世纪自然主义风 格影响，设计运动风格细腻，装饰性强，因此常被称为“女性风格 ，而其设计中大量 采用花卉、植物、昆虫作为装饰动机，也确实非常女性化，与英国工艺美术运动较刚性 的设计风格形成鲜明对照。 然而，从装饰的形态来看工艺美术运动与新艺术运动，都没有从根本上排除旧有装 饰表象存在的形象特征。装饰仍是审美观念与移情的需要，而没有进入实用与功能需求 的层面。以上两种设计运动，不同程度上含有理想化与浪漫主义倾向，在装饰上始终没 有突破旧有附加装饰形态的束缚。同时，机器与机器生产已经成为工业社会的基本特征 与新旧文明的分水岭，排斥这些只能与现代主义功能设计的要求越来越远。 由此可以看出，一种设计思维产生的主体设计者，应该充分考虑在一定时期当 时设计领域的各种条件，在不放弃提升审美情操责任的前提下，力求找到设计思维与消 费者审美情操及消费能力间的平衡点，进而使得这一设计思维既能凸显时代特征，又可 以反映某一消费群体的审美观念。皤3 1 6 东北大学硕士学位论文 第4 章现代设计确立与发展阶段的设计思维 第4 章现代设计确立与发展阶段的设计思维 4 1 现代设计体系确立阶段的设计思维 装饰运动与现代主义设计运动都产生于2 0 世纪初到2 0 世纪3 0 年代末几乎同时在 欧洲大陆结束，虽然二者有着各自独特的设计风格，属于两个不同的范畴，但两者在发 展过程中却有着千丝万缕的联系。 4 1 1 装饰运动时代的设计思维 装饰运动( a r td e c o ) 是在2 0 世纪2 0 到3 0 年代在法国、美国、英国等国家开展的 一次风格特殊的设计运动，其名称出自1 9 2 5 年在巴黎举办的“国际装饰艺术与现代工 业博览会一。 2 0 世纪初，西方工业生产高速发展，各国经济普遍繁荣。一批艺术家和设计家意识 到新时代发展的必然性，认识到工艺美术运动和新艺术运动中对现代化和工业化否定的 致命缺