（美术学专业论文）中国近代纸币的演进与当代中国版画研究.pdf

串图近代纸币的演进与1 与代中| 面板网研究 中国近代纸币的演进与当代中国版画研究 版画专业硕士研究生：胡涛波 指导教师：戴政生教授 摘要 雕版印刷术是我国的四大发明之一，用于印制纸币在中国有近千年的辉煌历 史。其印刷技术从选材、雕版、印刷，在当时都有无比的优越性。随着我国近代 历史的发展，在短短的五十年里，纸币的凸版“雕版印刷术就被西方的石版、 金属凹版印刷术所取代。西方的现代印刷术以其印刷质量高、防伪性能好，雕刻、 印刷难度大，不被民间轻易仿制，故被政府、银行、军阀、地方势力等各种组织 发行纸币时所热衷采用。中国近代纸币采用西方石版、凹版印刷术发行的纸币范 围之宽、种类之多、数量之大，在中国乃至世界印钞史上所罕见。西方纸币样式 的大规模的引进和采用，除了现代印刷技术的引进之外，同时也是西方绘画艺术 特别是版画艺术在中国被广泛采用和宣传的最迅速、最广泛、最彻底的传播途径。 西方艺术引入中国，纸币起到了我国接受西方艺术启蒙的至关重要的巨大作用， 而这一点恰恰被美术史所忽视。研究中国近代纸币的发展演进过程对分析我国西 方艺术的引进和当代我国版画处于低弥时期的原因是一把利剑，乃至于我国版画 艺术的发展都有借鉴作用。 版画是- - 1 7 与印刷技术紧密结合的、技术性极强的艺术。但我国今天的版画 家往往忽视了技术，只谈版画的艺术性和辉煌的历史，这是违背版画的历史发展 规律的。每一种版画的诞生，都是由一种印刷术产生、完善后，艺术家用其创作、 发展后的产物，所以版画有其自身鲜明的时代性。即这一时期最有生命力的版画 都是当时印刷技术最为先进、最为成熟、最广泛的印刷方式完成的，比如中国清 代的木版年画，西方十五世纪的铜版画和二十世纪的丝网版画，它们的兴盛的背 后都有其相关版种的先进性、成熟性和印刷使用的广泛性作后盾，分析中国近代 纸币技术的演近，可以非常明确地得出这一结论。中国近代纸币的印刷是从木版 到石版，再发展至铜凹版最后到钢凹版这一演进过程，其发展原因从技术角度讲 都是当时最先进的印刷技术推动的结果。这一过程最能解释版画的发展需要与当 时最先进、成熟的印刷技术同步这一现象，同时对我国版画的发展有指导作用。 我国目前的版画正处于所谓的“低谷 时期，人们都在寻求原由。通过对近 代中国纸币印制的发展演进过程研究，我认为最大的原因是当代的版画艺术片面 强调版画的艺术性，造成版画技术与当下最先进的、成熟的印刷技术严重脱节而 导致的。要解决这一问题，就必须把握好技术性和艺术性的平衡关系。科学与艺 术的完美结合，是版画生存、发展的关键所在，也是未来版画发展的趋势。 关键词：版画近代纸币技术发展印制 中围近代纸币的谈进与鼍代中国敝闽研究 r e s e a r c ho nt h em o d e r np a p e r - m o n e ye v o l u t i o na n d c o n t e m p o r a r ye n g r a v i n go fc h i n a g r a d u a t es t u d e n ti ne n g r a v i n gf i e l d ：h ut a o b o a d v i s e r ：p r o f e s s o rd a iz h e n g s h e n g a b s t r a c t ： 2 e n g r a v m gt y p o g r a p h yi so n eo ft h ef o u rg r e a ti n v e n t i o n so fc h i n a , t h i sk i n do f t e c h n i q u eh a sb e e nu s e di nc h i n af o ra l m o s tat h o u s a n do fy e a r s i t s p r i n t i n g t e c h n o l o g y , i n c l u d i n gs e l e c t i o n , v u l t u r ev e r s i o n , a n dp r m t m g ，a l lo fw h i c hw 6 t ci n i n i m i t a b l ea d v a n t a g eo ft h a tp e r i o d a l o n gw i t ht h ed e v e l o p m e n to ft h em o d e r nt i m e s , i nt h es h o r t5 0y e a r s , t h ep a p e r - m o n e ye n g r a v i n gt y p o g r a p h yb e c a m et h es u b s t i t u t eo f t h et e c h n i q u eo fs t o n ep l a t ea n dm e t a li n t a g b op r i n t i n go f 他竹s t 咖f o ri t sh i g h p r i n t m gq u a l i t y , k i n dc a p a b i l i t yi ng u a r d i n ga g a i n s tf a k e s , a n dt h eh i g hq u a l i t i e si n c a i n ga n dp r e s s ，t h ew e s t e r nm o d f f r np r i n t i n gm e t h o dw a sd i f f i c u l tf o rb e m g i m i t a t e db yf o l k , t h e r e f o r e ，i tw a sa d o p t e dz e a l o u s l yb ya j lk i n d so fo r g a n i z a t i o 璐s u c h a st h eg o v e r n m e n t ，t h eb a n k s ，t h ew a r l o r d s ，t h ed i s t r i c tw e i g h t s , a n ds oo i li tw a s 觥 t h a ts og r e a ta m o u n t ，s ow i d eb o u n d ，a n ds om a n yv a r i e t i e so fp a p e r = m o n e yw a s p r i n t e di nt h ec h i n e s em o d e r nt i m e st h r o u g hw e s t e r nt e c h n i q u e so fs t o n ep l a t ea n d i n t a g l i op r m t i n gi nm o n e yp r e s s i n gh i s t o r yi nc h i n e s ea n de v e ni nt h ew o r l d 1 1 地 l a r g e s c a l eo fi n t r o d u c t i o na n du s eo fw e s t e r ns t y l eo fp a p e r - m o n e yw a st h em o d e r n p r i n t i n gt e c h n o l o g yi n t r o d u c t i o n , b e s i d e so fw h i c hw e r et h em o s tr a p i d ，w i d e s p r e a d a n dc r a s h i n gp r e v a l e n tw a yf o rw e s t e r nd r a w i n ga r t ，s p e c i a l l ye n g r a v i n ga r tb e i n g w i d e l yu s e di nc h i n aw e s t e r na r tw a si n t r o d u c e di n t oc h i n a , i nw h i c ht h ed 锄x 和 m o n e yp l a y e di m p o r t a n tr o l ei nt h ei l l u m i n a t i v ew e s t e r na r tw a sa c c e p t e db yo u r c o u n t r y , b u ti u s tw a st h i sp o i mn e g l e c t e db yt h eh i s t o r yo fa r t s t u d i e st h e d e v e l o p m e n ta n de v o l u t i o np r o c e s so fc h i n e s em o d e r np a p e r m o n e yi sas l l a r ps w o r d t oa n a l y z et h ei n t r o d u c t i o no f w e s ta r t 。t h er e a s o nf o ro u rc o u n t r y 研mi si nl o wd a t e s i n c o m e m p o r a r y , a n de v e no f f e r su s ef o rr e f e r e n c et oo u rc o u n t r y e n g r a v i n ga r t d e v e l o p m e n t 耶硷e n g r a v i n gi sak i n do ft e c h n i c a la r tt h a ti si ng r e a t c l o s ew i t hp r e s s t e c h n i q u e b u tt o d a y p r i m n g r a v e ri no u rc o u n t r yo r c nn e g l e c t st h et e c h n o l o g y , o n l y d i s c u s s e sp r i n ta r t i s t r ya n di t sm a g n i f i c e n th i s t o r y , w h i c hv i o l a t e st h er u l eo f e n g r a v i n g sh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n t 1 1 b i r t ho fe a c hk i n do fe n g r a v i n gd e p e n d so n t h ea r t i s t sw h oc r e a t ea n dd e v e l o pt h em e t h o da f t e ri ti s p r o d u c e d a n d c o n s u m m a t e d ，s ot h ee n g r a v i n gh a si t so w nb r 远, h tc h a r a c t e r i s t i co f t i m e s n a m e l y , t h e p r i n tt h a th a dt h es t r o n g e s tl i f ef o r c ed u r i n gt h a tt i m ew a sf i n i s h e db yt h em o s t 中霭近纸币鹤演进1 当代q | 固教阆研究 3 a d v a n c e d , n 皿t u r e ，w i d e s p r e a dp r i n t m gw a y s 。f o ri n s t a n c e , t h eq m gd y n a s t y sw o o d e n g r a v i n gl u n a rn e wy e a rp a i n t m g ，t h ew e s t e r n15c e n t u r y sc o p p e r p l a l e 既培髓哳n g s a n d2 0 t h m u r y ss i l ks c l np 西m ，b e h i n dt b e bc o m et op r o s p e r o u sw a st h e a d v a n c e dc h a r a c t e r i s t i ci nr e l a t e dp r o j e c t s , t h em a t u r ec h a r a c t e r i s t i ca n dt h e p r i n t i n g u s ew i d e s p r e a dc h a r a c t e r i s t i c ，w h i c hc o u l db ee x p l i c i t l yd r a w e df r o m a n a l y s i z i n gt h ed e v e l o p m e mo f t h et e c h n o l o g yo fc h i n e s em o d e mt i m e sp a p e r - m o n e y c h i n e s em o d e mt i m e s p a p e r - m o n e yp r m t i n gc 锄田ef r o mt h ew o o de n g r a v i n gt ot h e l i t h o g r a p h , f r o mt h ec o p p e ri n t a g l i ot ot h es t e e li n t a g f i o ，a tl a s t 1 1 l i se v o l u t i o np r o c e s s , i t sd e v e l o p m e n ti st h er e s u l to f t h em o s ta d v a n c e dp r i n t i n gt e c h n o l o g yi nt h et e c h n i c a l a n g l ea ti t st i m e t h i sp r o c e s sc o u l de x p l a i nt h ep r i n td e v e l o p m e mn e e dt og e ta l o n g w i t ht h em o s ta d v a n c e d , m a t u r ep r i n t i n gt e c h n o l o g ye x a c t l y ；m e a n w h i l e ，t h i s p h e n o m e n o nh a dt h ei n s t r u c t i o n a lf u n c t i o nt og u i d eo u rc o u n t r y 咖d e v e l o p m e n t o u rc o u n t r ya tp r e s e n te n g r a v i n gi sb e i n gi n ”t h et r o u g h ”s o - c a l l e dt h et i m e ，a i l t h ep e o p l e a 陀s e e k i n gt h er 嵌l q o nf o rw h y o u rc o t m t t y sp r e s e n tp r i n ts t a n d so nt h e 。l o wp a d d y ，s oc a l l e d t h r o u g hm yr e s e a r c ho nt h ee v o l u t i o np r o c e s so ft h e m o d e r nc h i n a p a p e r - m o n e yp r i n td e v e l o p m e n t ，it h o u g h tt h eg r e a tr e a s o n , w h i c hi s c a u s e db yc o n t e m p o r a r yp r i ma r tl a y st m d u es t r e s so nt h ep r i n ta r t i s t r y t h a tc r e a t e s t h ep r i n tt e c h n o l o g yg e ta p a r tw i t ht h ep r e s e n ta d v a n c e dp r i n t i n gt e c h n o l o g y t os o l v e t h i sp r o b l e md e m a n d sg r a s p i n gt h eb a l a n c eb e t w o e l lt e c h n i c a ln a t u r ea n dt h ea n ，n 七 p r e f e c tu n i o no fs c i e n c ea n da r ti st h ek e yp o i 玎to ns u r v i v a la n dd e v e l o p m e n t0 1 1p r i n t , w h i c hi sa l s ot h ef u t u r ed e v e l o p m e n tt e n d e n c yo np r i n t k e yw o r d s ：e n g r a v i n g , m o d e r nt i m e s ，p a p e r - m o n e y , t e c h n o l o g y d e v e l o p m e n t , p r i n t e dc i r c u i t 独创性声明 学位论文题目： 中国近代纸币的演进与当代中国版画研究 本人声明：作者所呈交的学位论文是本人在导师戴正生教授悉心指导下进 行研究所取得的独创性成果。除了文中特别加以标注的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得西南大学或其他教育机构的 学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已 在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者：胡涛波签字日期：2 0 0 6 年4 月1 5 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借 阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据 库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至2 0 0 7 年1 0 月止) 。 学位论文作者签名：胡涛波导师签名： 签字日期：2 0 0 6 年4 月1 5 日签字日期： 学位论文作者毕业后去向：重庆邮电大学 工作单位：熏廛坚垫盘茔篮壁芏盔堂睦 通讯地址：熏廛壹崖匡：熏廛竖垫盘茔篮篮益盔茔睦 2 0 0 6 年4 月1 6 日 电话：1 3 4 5 2 1 9 3 3 3 3 一 邮编： 4 0 0 0 6 5 露藩羽 藤 南末点行曲* 十套干 姥论 中国是世界上犀早使用纸币的国家( 见中国目捌通史) 。 一张纸币所包容的内涵非常丰富，是反映一个国家或民 族的窗1 3 。每张纸币的方寸之问，集中体现了一个国家 或民族的政治、经济、文化、科技等诸多方面的成就。 特别是在印制上，吸收了本国乃至世界上最先进的科技 成果。比如：在宋朝，毕升发明了活字印刷术，这是当时 世界上最先进的印刷技术。不久，宋朝把这一最新的技 术运用到纸币的印制中。我国近代是纸币印刷值得研究 的转型时期，从1 8 5 3 年发行的“户部官票”到1 9 1 0 年清 末政府印制的“太清银行兑换券”，其印刷方式发生了根 本性的变化。 “户部官票”采用的雕版印刷术是我国为之骄傲的 “四大发明”之一，它用于印刷纸币在我国沿用了近千 年。但到了中国近代，西方列强采用现代印刷术在中国 发行纸币，成为侵略中国的工具，掠夺中国大量财富。 清来政府为了控制局面，不得不投入巨资向学习西方最 先进的印刷术印制纸币。中国的纸币印刷技术从此由凸 版印刷转为了凹版印刷。近千年的中国文明在短短5 0 年 化为乌有，这给我们以深刻的启示。 我国的版画也有一千多年的辉煌历史，但是在科技 高度发展的今天，新型印刷技术和媒介的出现是否会对 传统的版画构成威胁未来的版画是否也会面临像近代 纸币一样的命运或者挑战，这是我们版画工作者应该思 考的问题。带着这样的疑虑，我在近代中国纸币发展演 进的过程中寻求答案。 中图近代纸币的演进b 当代小国敝阑研究 上篇 6 凹凸之间一一中国近代纸币印制技术 的演进 第一章凸版。雕版印刷术刀 早期的印刷是把图文用雕刻刀直接在木板上( 后 来发展用铜版) 雕刻凸起的文字和线条，在木板上用水墨 进行印刷。现在的木版水印画仍用此法，统称“雕版 印刷术刀。( 亦称。刻版印刷术一，本文中为区分后来介绍的西方印 刷技术，特别强调为凸版。雕版印刷术”) 雕版印刷术是我国的“四大发明“之一，最早出 现在洛阳。据后汉书党锢传上记载：东汉建宁 二年( 公元1 6 9 年) ，张俭因反对大宦官中侍侯览，灵 帝在洛阳下令。刊章讨捕一他。“刊章 ，就是刻印通 辑的章表。这是世界上关于刻版印刷术最早的记载。 雕版印刷术经过漫长的发展阶段，它比手抄传播 文化的优越性日益为人们所重视。首先，社会的不断 发展要求更多的书籍、图画等需要大量复制，传统的 手抄方式已经不能满足要求，雕版印刷术比起以前的 手写传抄手段不知要节省多少人力和时间。据说，在 印刷发明初期用这种工艺方法一天能印两千张，其速 度是手抄方式无法比拟的。这对于书籍的复制和知识 的传播来说，确实是一个巨大的革命。其次，书籍、 图画采用雕版印刷的内容会保持一致，有很高的统一 中国近代纸币的演迸与代中湮皈固研究 7 性。早期的书籍采用手工抄写，非常麻烦，速度很慢； 辗转传抄，错误自然在所难免。有了雕版印刷术，对 整个世界的文化、教育、沟通等等都发生了深远的影 响。就中国而言，印刷的书籍比起前代成倍的增长， 图书的普及带动了文化的传播，也推动了教育的发 展，中国历史进入到一个新的文明时代。练上简述， 我们可以看到雕版印刷术的产生和发展满足了社会 的需求，成为历史选择的必然结果。 雕版印刷术发明后，逐步传到国外。唐代，雕刻 印本传到日本；公元1 2 世纪，雕版印刷术传到埃及。 欧洲直到1 4 世纪末，才开始有雕版印刷品( 印刷术的发 明 ) ，而其印刷的方法、程序和我国相同，说明欧洲 的印刷术很可能是在我国雕版印刷术的影响下产生 的。 雕版印刷术后来发展为多种颜色印刷的工艺技 术，以其出现时间先后次序，可划分为“刷涂套色一、 “刷捺套印一、“刷版套印一、“分版套印一、“短( d o u ) 版印刷 等五种工艺方法。其中“刷捺套印一是采用 刷印和捺印两种方法套印多色印刷品的工艺技术。这 种技术出现在北宋时期，主要用于纸币印刷。史载中 国早期纸币。交子 和“钱引一都是采用这种方法三 色印刷的。现存实物安徽东至县出土的宋代“关 子印版一多达八块。据分析，这八块印版是票面版等 大面积图案用刷印印刷后，再将小面积的印章按设计 位置捺印。在当时又是了不起的进展。因这毕竟是按 设计位置进行套印的套印技术，为彩色套印之先驱。 在我国，这种技术由于其选材方便、易于刻绘、 印刷工艺容易把握等诸多优点，广泛运用于纸币的印 刷。从宋代的。交子一一直持续运用到清朝末年的。户 串圈近 纸币韵竣进t ，l l q i 图敝固研究 8 部官票和“大清宝钞一( 1 8 5 6 年) ，独霸印刷纸币近千 年。 在此，将以清朝末年的。户部官票 和“大清宝 钞一为例，浅析凸版“雕版印刷一术。 第一节雕版用材的选择与处理 1 选材“户部官票一多用木版雕版。一般多选 用梨木、枣木、杜梨木、梓木、黄杨木、银杏木，以 及苹果木、杏木、白杨木也时有应用。 2 截材将梨木、枣木等木料的树干去皮，沿树 干纵向直截，锯成约2 厘米厚的木板。纵向直截不仅 得到的木板面积较大，而且易于避开树材上的疤节和 质地疏松的树心。 3 浸沤 将锯好的木板放在水中，上压重物， 浸沤一月至数月，脱去木材内的树胶与树脂，使木板 即利于刊刻又易于吸墨释墨。浸泡时间夏季稍短，冬 季稍长，放置时间较长已经干燥的木材可不必再作浸 沤处理。 4 干燥将浸沤后的木板平放在无直射光的通 风干燥处，令其自然干燥。并时常翻动检查，以防干 燥不均而扭曲变形。急用时可将木板放入大锅中用石 灰水煮沸，经此方法处理过的木板，容易干燥也利于 刊刻。 5 平板把干燥后的木板上下两面刨平、刨光， 截成矩形。用植物油遍涂表面，再用芨芨草的茎部细 细打磨平滑。( 钱存训，中国科学技术史，第五卷，化学及相关技 术，第一分册，纸和印刷，1 7 4 页) 、二， 一 。 雕版工序示意圉 木质用于钞版比其他材料有耐印率高、质地细腻 。啦实、吸墨与释墨性均匀、硬度适中、纹理细滑、易 于刊刻等优点，是非常理想的雕刻板材。直到今天， 很多印章还是采用木材雕刻。西方的“雕版印刷”也 用石材，但过于笨重、容易损坏、不易保存。不及木 版。由此可见我国的先辈们选材是何等考究、何等的 智慧。 第二节雕版的刻制 1 写样即在薄纸上绘出样稿。“尸部官票”各 种面额形制相同外为门框式花栏，花栏由龙纹、云 纹、水纹等图案组成。花栏内框上部正中长方形框格 内，有满汉文币名等图文，这些需要印刷的内容都要 把样稿绘好。 2 分版把相同的颜色的图案、文字提取出束， 分为一个版。把需要改动的文字部分也要提取出柬， 分成单独的版。“户部官票”的文字改动部分是手添 l 去的，没有采用印刷方式。 3 上版上版也称上样。做法是：在表面打磨光 滑的木板上刷一层稀浆糊，将样稿的一面向下，用平 口的棕毛刷把样稿横平竖直地刷贴到木板上。木版由 f 吸水性好容易粘贴，上版的固定性好，刊刻准确。 4 刻版刻版前先用指尖蘸水少许，在样稿背后 轻搓，把纸背的纤维搓掉，使写在样稿上的字清晰得 如同直接写在木板上一样，便可咀镌刻了。刻版是用 锋利的刻刀把版面空白部分向下刻出一定的深度并 剔除，使版面上有墨迹的字或线条向上凸起成为浮 雕，使成为现在所称的“凸版”。刻版工具多达2 0 t 扣l 琏近 纸l b 的演进0 ：弋代中溺收囤研究10 3 0 种，各有不同的功用。最常用的是拳刀其主要功用 是刻除木板上无需印刷的部分，使需要印刷的字或线 条呈浮雕状凸起。刻版的基本手法是：右手握住拳刀， 刀柄向外侧倾斜4 0 度，向下向内用力。第一刀一般 沿着需刻墨线的外周约2 3 毫米，向下并自外向内地 用力在木板上拉出一条深约2 3 毫米的刻痕，即所 谓的“发刀一。然后将木板平转1 8 0 度，用刀锋紧贴 着墨线以大约4 0 度的倾角再拉出一条刻痕，与发刀 刻痕的底部相交，在截面上呈v 字形，用拳刀将v 字 形凹槽中的木屑挑出。再用刀刃紧贴墨线拉出另一条 刻痕，剔去v 字形凹槽中的木屑。至此，一根阳刻墨 线就凸现了。刻版是雕版印刷的关键工艺之一，刊刻 时握刀要稳，下刀要准。 用拳刀在木版上凸刻线条容易控制，效果优良， 至今为止印章和藏书票还是用拳刀进行雕刻。 5 打空用“曲凿锵版面上的空白部分凿除掉。 曲凿，有大、小之分，外形与木工使用的圆凿相似。 大曲凿用于凿除大面积的空白部分，小曲凿用于修理 精细的部位，还可以用来雕刻圆形的圈点。打空时应 小心谨慎，不可用力过猛，更不能急于求成，若损坏 已经刊刻好的字或线条，则前功尽弃。 6 修版对已经刊刻并打空的雕版，先用蓝色刷 印数张校样，校对印制效果，修正最后的内容。 按颜色的不同进行分版，是现在丝网印刷术手工 分色制版采用的方法，不同之处在于丝网印刷是采用 漏印的方式，雕版印刷是采用凸版印刷的方式。宋代 的。交子一表明，我国在北宋就已经采用分色制版印 刷了，先于丝网印刷术手工分色近8 0 0 年。 中国近 纸| 话的演进ij 鼍代巾园敝圃硪究 、 第三节雕版的刷印过程 1 固版 单色雕版印刷的印版通常不需固定在 印刷台上，有时为了防止雕版移动影响印刷操作，可 用钉子沿雕版的四周钉在印刷台上，也可用蜂蜡、松 香等制成的粘版胶粘在印刷台上。单色雕版印刷可用 普通的方桌代替特制的印刷台，只要方桌坚实，在印 刷中不致摇晃，就不会影响操作，也不会降低印刷品 的质量。纸币印刷是采用套色印刷，固版尤其重要。 固版得当才能套印准确。 木版密度较轻，容易粘版固定，所以容易做到套 印准确。 2 刷墨正式刷墨之前，先在版面上刷两遍清 水，待雕版吸水湿润后，再刷墨印刷。刷墨时先用小 毛刷从大墨盆中蘸少许墨放在瓷盘内，再用棕把在瓷 盘中打圈旋转，使棕把着墨均匀，然后用棕把在雕版 上按顺时针方向打圈，把墨汁均匀地刷在雕版上。刷 墨的要求是全版墨色均匀，凹陷处不存积墨，否则印 出的纸张将浓淡不匀、洇漶不清。 木版吸水性好，刷水墨时容易附着，且能吸取多 余墨水，不会糊版。刷墨过程好掌握，便于提高效率。 水墨不沾不滞，对版不会产生积垢，印刷效果清晰。 并且水墨容易干，不会弄脏纸，保存时间长，是很好 的媒介。 3 覆纸户部官票多为麦黄色，大清宝钞多为茶 色。钞票纸面平整，厚薄均匀，杂质少，但不同面值、 不同年份和不同冠字咸丰钞票，其厚度、色泽也不完 全一致。户部官票纸薄而柔软，韧性好，透光有明显 中国近代纸币的渍进1 、鼍代t 如强敝锄研究 12 的帘纹，帘纹间距均匀一致，除咸丰三年发行的官票 厚度在0 4 毫米外，其余多在0 3 0 3 5 毫米之间， 厚度适中便于印刷。大清宝钞纸质厚而挺括，韧性较 好，更为持久耐用；透光隐若可见帘纹；用于防伪。 纸币不同于金属币，最大的特征就在于媒介是纸 张，纸币的出现是货币史上的一次重大革命。纸张的 优劣决定印制效果的好坏，故纸张的品质非常考究。 北京中国造纸制浆工业研究所专家，对一批咸丰钞票 纸的纤维组成、纸种和纸的生产时期进行了抽样检 验，结果如下： 咸丰伍年伍百钞票纸 纤维组成：针叶、阔叶木 化学浆2 0 ，竹浆4 0 ，麦草浆4 0 ，由两层手工纸 裱合成 咸丰四年银壹两钞票纸纤维组成：针叶木化学 浆4 0 ，阔叶木化学浆2 0 ，麻浆2 0 ，麦草浆2 0 ， 手工纸 从以上分析可以看出，咸丰时期的钞票纸已有少 量化学浆。我国传统造纸原料主要是树皮、麻、竹、 草等，化学木浆生产技术是1 8 3 9 年西方发明的。据 咸丰八年清政府颁布的洋纸进口税则，说明在此 之前已有少量洋纸进入我国，而化学木浆完全可能进 入我国和朝鲜市场。采用部分化学木浆掺配传统造纸 原料抄造的手工纸，韧性好、吸墨性强、光滑平整， 适合印刷，所以是这批咸丰钞票印刷精美的主要原因 之一，也代表了我国当时造纸和印刷技术水平。据咸 丰三年七月二十一日户部奏定推行官票章程记载： 。外省行用官票采用高丽笺纸，与京票苔笺有别一。 又据中国古钞图辑记载：户部官票。白色苔笺纸 ( 京票) 、高丽纸( 颁外省) 制造一，大清宝钞。钞纸 中函近 纸币的演进1 当代中国板阑研究 13 初曾议抄为水印，后因急于发行，改用白色山西双抄 毛头纸 。传世咸丰钞票，纸的质地色泽与余姚发现 的明显不同，其颜色较白，纸面多毛糙不平整，印刷 的图案文字多不清晰。 户部官票为手工纸，主要成份是构树皮浆，杂质 较少，韧性好，透光帘纹不明显；大清宝钞也为两层 手工纸，透光可见帘纹，纤维成份以麦草浆和树皮浆 为主，杂质较多，有的可见未帚化的麦秸，韧性较差。 通过对比，京城及长江以北地区发行的咸丰钞票，纸 的质地色泽基本上是一致的，户部官票纸为白色苔笺 纸，大清宝钞纸为白色山西双抄毛头纸；长江中下游 以南地区发行的户部官票为高丽纸印刷，大清宝钞应 为南方地区生产的优质书画纸印刷。 4 刷印凸版雕版正式刷印前，还需再印数张 。j 清样，经再次校对，确认无误后方可大量刷印。刷印 ，。磷一i ：擎笆一是作品质量控制的最后一道工序。对印刷者来说，必 嘉霉坠弋二 。 须摒弃匠心，不拘成法，有悟心裁，方能使印刷出的 、誓厂il 尽蕊 作品不失笔墨之趣。如果“印拘成法，不悟心裁 ( 十 气、 竹斋笺谱序。1 9 5 2 年北京荣宝斋重印本) 。印刷时左手扶住 纸张不使移动，右手持耙子在纸背刷印。刷印时用力 印刷用版台 。一 。 。一。 要均匀，以保证雕版上每个细节都能完整清晰地转印 到纸上。 凸版雕版的印刷只需一个简单的工作台和棕把， 操作简单易行。 5 晾干擦印之后，将印纸从雕版上揭起，放 在一旁晾干。一块印版印完之后，将印刷台中缝中的 纸张全部翻回到印刷台面的右侧，换上另一块印版， 经对版、固版后，换上另一块雕版继续重复上面的操 作过程，直至全部雕版印刷完毕。 嚣 p 部官票 鞫 隧 。辫二稻： 6 撩印票面目案用刷印完成后，再将小面积 的印章按设计位置捺印。捺印之前用笔添写货币的价 值、编号、和发行日期。加盖的官印有水印、朱砂印 各印朱色深浅不一。其目的是仿伪和权利的象征。 从雕版印刷的过程来看，其印刷工艺简单易行， 印刷质量好。现在的木刻版画、佛教经幡仍在继续使 用可见生命力的顽强。 第四节清末凸版“雕版印刷”纸币 ( 一) 户部官票 清朝束年，清王朝经济困难，国库空虚，为筹措 军需费用，不得不改长达二百年不印发纸币的初 衷，于咸丰三年( 1 8 5 3 年) 印制了清王朝建立以来的首 种纸币：“户部官票”。如左图： 票面为木版水印，采用漩米黄色或白色的厚纸： 白色苔笺纸、高丽纸、山西双抄毛头纸制造质地坚 韧靛蓝色刷印，外为龙火纹花样，花栏内框上部正 中长方形框格内用满、汉两种文字额书“户部官票” 四字。中书“准二两平足色银壹两”。左为“咸丰年 月日”，右为“字第号”。面额和字冠均为 墨色戳记加盖，具体r 期和编号均为墨笔填写。票面 下方有注文，楷书：“户部奏行官票凡愿将官票兑换 银钱者与银一律并准按部定章程搭交官项伪造者依 i 律治罪不货”。左旁花栏上均有一加盖的墨色画押。 j 官票面额上、左边骑缝处和右上骑缝处，分别盖有满 汉文“户部官票永远通行”、4 户部官票所关防”朱 印和“户部之印”红色水印。户部官票壹两、叁两、 伍两均为同一规格的票版印刷，高2 5 c m ，宽1 6 c m ；拾 避 大清宝钞 两、伍拾两也为同一规格较大的票版印刷，高3 i 5 c m 宽1 85 c m 。除三年发行的官票外，左上花框外均盖 有“每两比库平少陆分”墨色戳记。户部官票各种面 额形制相同，外为门框式花栏，花栏由五条龙，云纹、 水纹等图案组成。 户部官票的背面，在市场流通中依次签字花押。 ( = ) 大清宝钞 咸丰八年( 1 8 5 8 年) ，清政府又印发了以铜钱为单 位的。大清宅钞”。当时宝钞与官票合称“钞票”，钞 票一词由此而生。如左图： 清咸丰八年印制的大清宝钞铸铜为版。单色靛蓝 色印刷，票面为长方形，纸质为白色双抄毛头纸。钞 首云纹中横书“大清盅钞”四字，钞名f 为龙水花栏， 花栏中左右分有“天下通行”、“均平出入”八字。花 栏正中竖写面额“准足制钱百干文”，并于百千文处 钤有满、汉两种文字的“大清宝钞之印”红色方印： 加盖的官印有水印、朱砂印，各印朱色深浅不一：右 侧书“乾字第口号”，左侧为“咸丰七年制”。花栏内 下部注文有户部规定“此钞即代制钱行用并准按成交 纳地丁钱粮一切税课捐向京处各库一概收解每钱钞 二千文抵换官票银一两”。 周边花纹因面额不f i 可而有星辰、川岳、鸟兽、草 木之别。朱色和印刷靛蓝色多渗透到纸背。编号和流 通记录的笔迹出于多人之手。图案、文字，纸质、朱 砂印色、靛蓝印刷、书法等具有明显的时代风格。宝 钞面额和具体年份均连版印刷而成。字冠为墨色戳 印编号以墨笔填写，数字有汉字直写和以日商码横 巾| 4 近 壤t b 帕蘸“一p 目艟4 目姘rlb 淮南印廿厂于1 9 4 2 年印刷 的五元彝 写两种。面额上均盖有满汉文“大清宝钞之印”朱 印，右上骑缝处均盖有以。宝钞流通”为文的朱色圊 印，圆印花纹因面额不同而异。部分宝钞盖有长方形 押角墨记，其文有“节以利度”、“大吉羊”、“丰 财和众”、“三阶平”等，右边骑缝处均刷以墨丝。 大清宝钞伍佰文、壹千文、壹干伍百文、拾千文几种 规格基本相同，高约2 3 5 c m ，宽约1 35 c m ；伍拾千文、 百千文规格较大，高分别为2 78 c m 和2 8 5 c m ，宽均 为1 5 衄。 凸版“雕版印刷”纸币从北宋的“交子”的出现 历经南宋纸币“会子”、“关子”。明朝的。大明宝 钞”到清政府印发的“户部官票”和“大清宝钞”， 以至于后来抗日战争期间中共控制区华中地区的淮 南印钞厂、盐阜印钞厂印刷的纸币( 淮南印钞厂是华巾地 淮南银行创办的印钞r ，从1 9 4 2 年开皓印刷纸币，虬枣本为敝材 采用手t 木刻套色t 艺印制；盐阜印钞厂隶属于华中苏北南部的盐 阜e t 阜e 的盐阜银行，是苏北e 发行纸币的中心地当时印制韵 纸自采用黄栖木l 刺制版i 艺，印刷本地区的钞票) 都采用了雕 版印刷技术。 由此可以看出：凸版。雕版印刷”技术在浩瀚的 历史长河中扮演了极其重要的角色，它对我国乃至于 世界的发展作出了巨大的贡献l 雕版印刷术是我国为之骄傲的“四大发明”之一， 它用于印制纸币从北宋“交予”的出现到清末的“户 部官票”、“大清宝钞”在中国印钞舞台上独霸近千 年的辉煌历史。但是，当历史发展到近代，凸版“雕 版印刷术”的命运却发生了翻天覆地的变化。在中国 近代短短的五十年里，随着西方列强的入侵，他们采 用现代凹版印刷术在中国发行纸币，成为侵略中国的工 中国近代纸l f j 的演进9 1 气代中浸敝固砩究17 具，掠夺中国大量财富。清末政府为了控制局面，不得 不投入巨资向学习西方最先进的印刷术印制纸币。中国 纸币印刷技术从此由凸版印刷转为了凹版印刷。 中国遥代纸币的演进与鼍 中强敝图研究 18 第二章我国近代早期西方纸币印制技 术的引进 凸版雕版纸币在宋代出现，到明清两代得到了大 力推行。然而，随着社会的发展，在使用的过程中， 它的局限性也随着暴露了出来。 首先，它虽为二色或三色套印，但印刷技术并不 复杂，所以民间多能仿制。宋代产生了我国最早的伪 造纸币案件，伪造纸币的事情在元代也屡禁不绝。清 朝廷还把严禁伪造的条文刻印在“大清宝钞一正面的 下半部分：“清代大清宝钞户部奏行官票凡愿将官票 兑换银钱者与银一律并准按部定章程搭交官项伪造 者依律治罪不贷一。从上不难看出，几个朝代的伪钞 现象也从未匿迹过，这与其印制技术有着直接的关 系。 其次，票面金额数字多用手书写( 见户部官票和大清 宝钞图) ，又缺乏有效的防伪措施，使得当时的币制更 加混乱，特别是清朝末期，商业进一步发展，纸币已 经大量运用，矛盾更加突出。 因此，纸币印制技术的改进已成为社会发展的客观 需求。与此同时，西方更为先进的石印技术和金属凹版 印刷技术得到了长足的发展，并被外国传教士带入了我 国。 石版印刷传入中国的时间，大约在十九世纪三十 年代初。据1 8 3 3 年出版的中国文库( 中国文库l ( c h i n e s er e p o s l t o r y ) ，美国传教士裨治文创办的杂志，记载鸦片战 争前后史实甚多，是研究中国近代印刷史的重要文献。) 介绍，英 国传教士麦都思( - h i i e d h u r s t ，1 7 9 6 - 1 8 5 7 ) 曾于1 8 3 0 - 1 8 3 1 中国近代纸币的演进与当代中国敝圃研究 19 年间在巴塔维亚( 今印度尼西亚雅加达) 用石印术印刷中文 书籍。1 8 3 2 年，麦都思又在广州设立了一个石印所， 用石印术在广州印刷中文书籍。1 8 3 4 年出版的中国 文库报道：。1 8 3 3 年5 月至1 8 3 4 年5 月问广州发 展到有二个石印所，并出版了一些小册子 。( 韩琦、 王扬宗石印术的传入与兴衰 ，载装订源流和补遗 第3 5 9 页， 中国书籍出版社1 9 9 3 年版。) 这说明1 8 3 4 年中国广州已不 少于两个石印所。 彩色石印技术传入中国的时间较之单色绘石石 版印刷术晚了半个多世纪。贺圣鼐著三十五年来中 国之印刷术一书记载：。光绪三十年( 1 9 0 4 年) ，文明 书局始办彩色石印，雇用日本技师，教授学生，始有 浓淡色版。其印刷图画，色彩能分明暗，深淡各如其 度，殆与实物仿佛。至光绪三十一年( 1 9 0 5 年) ，商务印 书馆更聘日本彩色石印技师冈野、松冈、叶田、武 松、村田及丰室等来华从事彩印，此道益精。仿印山 水花卉人物等古画，其设色能与原底无异一。 从上文的“其印刷图画，色彩能分明暗，深淡各 如其度，殆与实物仿佛一、“仿印山水花卉人物等古 画，其设色能与原底无异一可以看出当时的彩色石印 技术已非常发达，经明显超过了“户部官票一和“大 清宝钞一只有简单的两三种色彩、平面化的图纹，这 对拥有近千年历史的凸版雕版纸币是巨大的冲击。由 此可以看出，西方印刷术的引进成为了历史发展的必 然，这为西方印币技术的引进奠定了基础。 从社会环境看，鸦片战争失败，清政府被迫于 1 9 4 2 年8 月签订了丧权辱国的1 ：南京条约，并于 1 8 4 3 年起开放广州、福州、厦门、宁波、上海等五个 通商口岸。西方传教士遂从南洋一带陆续迁到上述广 q l 图近代纸币的斌避i l 当代唾，围救国研究 20 州、福州、上海等地区。例如，近代上海两个较大的 印刷出版机构墨海书馆和美华书馆，就分别从马六 甲、巴达维亚和澳门经宁波迁至上海。近代出版与印 刷基地也随之北上，开始了以西方列强政治压迫、经 济掠夺和宗教、文化全面入侵。同时，中华民族中的 先进分子忧国忧民、顽强抗争为出发点