（美术学专业论文）以物言情——综合材料壁画运用价值研究.pdf

两南大学硕+ 学位论文 摘要 以物言情 综合材料壁画运用价值研究 美术学专业硕士研究生：刘亚婷 指导教师：刘曙光教授 摘要 新时代下的现代艺术呈现出多元化发展趋势，在各艺术门类高度分化的同时， 也呈现出高度综合的状态。现代壁画作为公共艺术之一，在建筑、公共环境的影 响下，显现出多元化的时代特征。时代迫切的需要壁画有更合适的艺术形式来建 立和完善公共艺术新秩序；作为欣赏者的各社会阶层也会用更挑剔的眼光去审视 它。因此，新型材料的出现和广泛应用以及对材料的深层次“物质性”探索和研 究，增加了艺术家们对壁画用材的认识，为开拓壁画的新形式具有积极意义。实 践表明，作为壁画载体的材料一方面充分展现内在的物质特征；另一方面，材料 的综合运用形成了庞大的壁画艺术表现体系，使壁画获得更多的艺术创作空间， 赋予壁画丰富的艺术内涵和表现方式。 关键词：综合材料物质性艺术观念表现形式时代性 两南人硕十学伊论文 a b s t r a c t a b s t r a c t t h ed e v e l o p m e n to fm o d e ma r ts h o w sad i v e r s i f i e dt r e n di n t h i sn e we p o c h t h e v a r i o u ss o r t so fa r tt e n dt ob e c o m ed i v i d e da n ds y n t h e t i ca sw e l l a sak i n do fp u b l i ca r t ， t h em o d e mm u r a la r t p r e s e n t s d i v e r s i f i e dc h a r a c t e r i s t i c sb yt h ei n f l u e n c e so f a r c h i t e c t u r ea n dp u b l i ce n v i r o n m e n t s m u r a l sw i t ht h ee s t a b l i s h m e n ta n dp e r f e c t i o no f p u b l i ca r to r d e ra r ed e s i r e di nt h et i m e sb yt h em o r es u i t a b l ea r tf o r m s a c c o r d i n g l y , i t w i l lb ec o n s i d e r e di nam o r ef a s t i d i o u sv i e wb yt h e s ep e o p l ec o m i n gf r o me v e r ys o c i a l s t r a t u m t h e r e f o r e ，n o to n l yt h ee m e r g e n c ea n de x t e n s i v ea p p l i c a t i o no fn e wt y p e so f m a t e r i a l sb u ta l s ot h ed e e p m a t e r i a l i t y e x p l o r a t i o na n di n v e s t i g a t i o no nm a t e r i a l sa l l i n c r e a s eu n d e r s t a n d i n go fa r t i s t so nm a t e r i a l su s i n g l i k e w i s e ，i ti sp o s i t i v et oe x p l o r e n e ws t y l e so fm u r a l t h ep r a c t i c ei n d i c a t e st h a t ，f o ro n et h i n g ，a sac a r r i e ro fm u r a l ， m a t e r i a l sf u l l ye x p r e s si t si n t e r n a ls u b s t a n c ef e a t u r e s o nt h eo t h e rh a n d ，s y n t h e t i c a p p l i c a t i o no fm a t e r i a l sf o r m sa ne n o r m o u sm a n i f e s t a t i o ns y s t e mo fm u r a la r t t h u st h i s p r o v i d e sm u r a la r tw i t hm u c hm o r ec r e a t i v es p a c ea n de n d o w sm u r a la r tw i t hp l e n t i f u l c o n n o t a t i o na n dm a n i f e s t a t i o n k e yw o r d s ：s y n t h e t i cm a t e r i a l s ；m a t e r i a l i t y ；a r tc o n c e p t i o n ；m a n i f e s t a t i o n ；t i m e s c h a r a c t e r i s t i c i i 学位论文题目： 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论 文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了特别标注。对本研究及 学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同仁在文中作了明确说明并表示衷心感 谢。 学位论文作者彩 毛勿签字日期 年够月咖日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数 据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作槲锄渺亏 锄 签字日期：汐j 夕年纱月2 日 两南大硕十学付论文 引青 引言 1 1 缘起 壁画艺术以创造性的想象作用于人所处的空间，通过美的创造使之具有精神 方面的内涵及意义，产生各种氛围，给人们的认知、审美、情绪、行为等方面以 影响，满足不同阶层人的需要。多元化的城市进程，各种文化、艺术思潮、审美 观念、艺术题材等促进了壁画艺术向“综合性”艺术发展，要求现代壁画设计应 考虑艺术审美的同时，还应对材料科学、视觉心理学、建筑学、环境色彩学等各 方面因素做整体规划。其内容超越了简单叙事和文化传承的单一性，具有丰富多 样的内涵和表现手段；形式语言也超过了壁画对内容的关注，更多地重视社会性、 大众性和公共性。社会需求的复杂多样要求壁画艺术借助现代社会科技与材料工 业、工艺加工，探求多样的发展道路。重视壁画在整体环境构成中的作用，谋求 能够更好与之结合的形态，是当今现代壁画创作急待探究的问题，也是促使壁画 随同众多其他事物那样呈现“综合”性发展趋势。材料的广泛开发，加工工艺的 进步，多种材料的综合运用，材料本身的独特审美语言得到充分展现。现代壁画 艺术家试图用这种新型的壁画语言对现代壁画艺术进行多层次拓展和挖掘。多种 材质在现代壁画艺术中的综合运用所表现出来的视觉感受和心理效应是单一的绘 画材料很难达到的，而这种崭新的视觉正是体现了服务于公众、服务于建筑、环 境的公共性要求。 因此，把综合材料在壁画中的运用做具体研究，从材料的物质属性出发，探 讨综合材料介入现代壁画的过程及方式。研究这些，无疑会对现代壁画的未来发 展开辟新的路线和方法。 1 2 研究状况 新时代的科学技术日益拓展了壁画材料的品种、内在属性及工艺手法。人们 不仅从中发现了综合材料的特质，更在努力创造出新的艺术语言活跃壁画这种古 老的艺术形式。综合材料的开发和利用早在2 0 世纪初的立体主义中有所呈现，而 真正介入现代壁画中是近些年的事。综合材料艺术表现出较大延展性，为现代壁 画提供了丰富和新颖的创作源泉，由相对单一模式的思维发展成较多的多元体、 以艺术效果为主导目的的环境空间创造。把两种或多种材料综合运用于壁画中， 通过材料本身、材料之间的色彩、质感等进行艺术渲染。如在糙面的石质浮雕上 镶嵌不同质地的金属物作造型；在木质浮雕上结合玻璃、陶瓷类装饰物作特殊效果； 利用闪光材料或透射光管营造夺目的视觉效果，达到壁画、环境、建筑和人的和 谐统一。对综合材料的物质属性研究和开发，是现代壁画综合材料进行创作的重 两南大学硕十学位论文引言 要手段，也是拓展现代壁画新形式的关键。 当代科学和艺术领域中，学科与学科之间的交流与融合已越来越密切，在美 术领域亦是如此。多种媒介的介入，多种观念的交合使得美术种类之间的界限趋 于模糊。在每届美术年展以及双年展、三年展和各种不同的大型展览中，我们可 以看到很多难以用传统美术种类界定的作品。这些作品综合了多种媒介材料，有 染料、矿物颜料或者泥土、沙子、玻璃、金属等实物材料，在形式语言上也是多 种样式的结合。但所有这些都是源于对现代绘画艺术的开发和探索，而鲜有对现 代壁画的介入。究其原因，绘画艺术是小型艺术形式的彰显，更多的带有艺术家 主观意志倾向，它所反应的内容和题材都与艺术家的艺术风格、情感有直接联系。 而作为公共艺术的综合材料壁画，不仅依附于环境及建筑，而且还要面对庞大的 多层次审美群体的考验，因此，它所肩负的使命和责任更大，也更具体。山东禹 城鸿泰酒店的大禹登具丘山而王天下，此作品把古典的装饰纹样与现代装饰语 言统一起来，采用丝绸、锦缎、绫绢、海绵衍缝作为传达精神的载体，内容和形 式达到了高度统一。又如马东，任焕斌的酒店大厅浮雕唐韵，通过木雕和炳烯 绘制，木雕质地与背景石砖形成对比，炳烯的大红色块做符号性映衬，画面显得 跳跃而不乏活力。在材质构成课题研究一书中，在论述“材质的肌理美”这 一部分中列举了一综合材料壁画作品，并谈到：“混合金属三种不同肌理的使用达 到人在视觉心理上产生愉悦平衡，获得柔和、亲切、舒适感”。陆序彦写的材 质与精神一试论综合绘画媒材的形式语言：他把综合绘画媒材归纳为是艺术家 表现情感和行使精神创造的载体，然后从三个方面对综合绘画媒材的形式语言进 行论述：( 1 ) 现代性；( 2 ) 情感性；( 3 ) 表现性。该文不乏精辟的论述和丰富详 尽的论述，对综合材料的形式语言也有一定的探索。陈心懋所著的综合绘画材 料与媒介分为四个章节介绍：中国古代绘画的材料与媒介；材料媒介与绘画的 当代性；材料媒介在综合材料绘画中的作用和表现；综合绘画与材料媒介的创作 实验。详细分析了材料对当代绘画的作用和影响。虽未涉现代壁画艺术，但其中 的研究方式和思路为我所做此篇论文提供了指导性帮助。研究综合材料的著作很 多，但大都只谈及综合绘画。不可否认，综合材料在绘画和装饰领域运用更为广 泛，但材质的认识和材质构成形态的归纳对我所研究综合材料壁画是有一定可借 鉴之处的；在徐志坚在所著的走近壁画壁画创作与设计中，对综合材料壁 画有所提级，文中写到：“现代壁画已不满足于传统程式化的制作材料与工艺，已 由相对单一模式的思维发展成多元机体的、以艺术效果为主导目的的环境空间创 造。 。综合材料的论述，很多刊物中也有描述，但都说得相当宽泛，没有进行大 范围的探讨和触及材料更深层次的内容的研究，大多还停留在实践中的尝试与揣 测上，因此，我认为，系统化、理论化的探究综合材质在现代壁画中的表现和介 2 两南入学硕十学付论文 引青 入手段方式是具有理论和实用价值的。 1 3 研究思路 本文主要运用图象分析、文献、归纳、比较等方法，结合图象学、艺术文化 学、视觉心理学、壁画技法等相关知识，从材料的物质属性出发，用微观的角度 探求综合材料的深层次语意和内涵，进而宏观分析和研究其在现代壁画中的运用 价值。 1 4 主要研究内容 本文主要研究的内容是对综合材料壁画中材料“物”性的阐释和“物”性在 现代壁画中的表现，从而揭示现代壁画的运用价值。本文分为三个部分，第一部 分主要阐述综合材料壁画发展及状况；第二部分是对材料壁画中作为物质载体的 材料表现方式和内涵做深入研究和归纳；第三部分阐述综合材料壁画的艺术语言 革新；第四部分揭示其综合表现的时代化特征。 阳南大学硕十学何论文第1 章综合材料擘丽发展脉络 第1 章综合材料壁画发展脉络 综合材料壁画是现代思维的产物，它摆脱传统束缚，打破传统壁画艺术的工 具材料和空间意识限制，从二维空间继而拓展到三维或四维空间中表现。它以一 种强有力的表现手段参与和活跃了现代壁画的艺术形式。材料本身独特的审美语 言得到充分发挥，对“物 性的深层次研究成为现代壁画艺术表现的新手段。 1 1 发展脉络 综合材料壁画是指综合两种或两种以上材料( 金属、布、塑料、现成品、纸、皮 等) 共同构成的，以表现材料美学为主的现代壁画艺术形式。综合材料壁画研究的关 键在于多种材料如何综合运用来获得处于整体环境当中所需的视觉效果。关于材料工 艺的发展及如何综合用于壁画创作是探寻综合材料壁画产生的重要问题，对此问题的 探究，通过东西方工艺材料发展史分别进行论述，有目的、有重点地回寻综合材料壁 画的产生萌芽及当前的发展状况。 1 1 1 中国部分概述 中国壁画史中所记载的作品反映出我国壁画传统以情节性、文学性、绘画性成分 为主。在建筑壁画制作材料方面常使用颜料、笔墨、胶、粉等绘画材料。配制颜料、 用金施银、沥粉贴金、运笔着墨、晕染罩色等始终是中国古代建筑壁画的重要表现手 段，这些特点甚至延续至现当代中国壁画的创作中而未有大改变。在使用其他材料方 面，汉代出现石刻壁画；汉代至南北朝时期的画像石与画像砖是以硬质材料来制作， 但画像石、画像砖原本着色，乃出于更真实持久的模拟自然形态的目的而非有意识有 目的地展现材料工艺美。此外中国还有琉璃饰面壁画，如山西大同明代九龙壁，运城 县关帝庙端门前影壁，明代观音堂三龙壁。从现有的如江西、安徽等地古民居群落建 筑上的木雕及砖、石雕建筑装饰以及在建筑构件上的如殿脊、柱础等处的雕、贴饰中 也可见材料壁画的端倪。在中国西北部如宁夏地区的伊斯兰建筑中出现了来源于植物 纹样的和几何形的纯粹用来装饰建筑的壁画，且考虑到建筑需要而常以瓷砖贴饰。 由材料性质所决定的加工工艺以及由此体现出来的材质工艺美与制成品造型、功 能一样是重要的。人类早期为生存而从事以木、石、骨、黏土等天然材料开发加工利 用的活动，其中也包括对贝壳、螺壳等天然成品的使用。在此过程中针对不同材质性 质而产生了相应的加工制造技术和对制成品的审美意识，其中包含了对材质天然质地 特征的审美认可。青铜器是古代艺术的一个高峰。青铜的出现使金属工艺大为丰富和 潘鲁生编著：中华传统t 艺美术图谱，天津杨柳青i 画社2 0 0 2 年版，第5 8 页 。潘鲁生编著：中华传统t 艺美术图谱，天津杨柳青画社2 0 0 2 年版，第7 5 页 庄裕光胡石：中国古代建筑装饰，江苏美术出版社2 0 0 1 年版，第5 0 页 4 两南火学硕十学何论文 第1 章综合材料带画发展脉络 发展，焊接、刻画、镶嵌、鎏金、镂空、铸造等相关工艺使器物制造中的材料工艺美 获得显现；陶瓷是人类史的又一重要文明成果。从早期彩陶、黑陶、印纹陶到后来众 多的不同窑区特产的陶瓷，包含了丰富的制造工艺，提供了大批精美的胎釉实例，是 陶瓷艺术发展不可或缺的组成部分；漆工艺出于对漆的发现和利用，漆是物理性能与 视觉审美均优的天然可用材质，相应的央竞、斑漆、绿沉漆、金银平脱、螺钿、雕漆 等工艺手段充分展现了漆的魅力；玻璃工艺、染织工艺、玉石雕镂工艺也是中国工艺 美术的必要组成，中国木器家具制作中也有很多在木构桌椅上镶嵌螺钿、玉石的做法， 这些对现代材料壁画创作同样有重要启示借鉴意义。近现代社会发展中新的人工材料 不仅有助于工艺美术的发展，更为现代壁画的创作提供了出新的便利与契机。 1 9 5 8 年，中央美术学院创建了壁画专业，3 0 年来造就了一批新中国的壁画人才。 1 9 7 9 年北京机场壁画哪吒闹海、森林之歌、泼水节生命的赞歌、山河颂 等打破了一切公共场所千篇一律的“红色海洋”艺术。2 0 世纪7 0 年代末现代环境壁 画才算付诸真正意义上的实践。壁画艺术的这个转机被称之为“中国壁画的复兴”。除 了丙烯颜料被广泛使用外，传统的釉上彩绘、刺绣、石板线刻也用于壁画。特别是高 温瓷化玻璃马赛克镶嵌壁画、大型陶板高温花釉刻绘壁画、天然大理石镶嵌、沥粉、 贴金、浮雕、重彩的综合运用以及玻璃彩绘镶嵌、蚀刻技术等，使壁画艺术呈现多姿 多彩的面貌。例如，吴作人、李化吉的六艺( 山东曲阜阙里宾舍) ，侯一民、邓澍 的百花齐放( 人民日报社礼堂) 等。在借鉴传统壁画、学习西方壁画、吸收民间美 术、探求不同材质的特色和处理壁画与建筑的视觉谐调等方面，各有不同的建树。8 0 年 代初环境壁画创作绝大多数集中在宾馆、酒店，到了8 0 年代中期，包括纪念馆、博 物馆、图书馆、车站、医院、公园、商场等公共空间也逐渐设置环境壁画。代表作品 有江天浩瀚、丝绸风情等。1 9 9 2 年邓小平南巡谈话以后，我国经济体制改革进 入转型期，文化艺术界开始了缓慢而又深刻的革命。一大批环境壁画精品出现，如和 平自由进步、红烛序曲、飞动的车轮等。9 0 年代以后壁画艺术多元化发展， 比如抗战风云、胜利进行曲、反抗战胜利者等主题性、纪念性大型壁画大量 出现。建筑空间环境多元化、功能性的需求，如何确定环境壁画与建筑空间的和谐关 系，如何利用材料来创作环境壁画成为当代环境壁画必须深刻思考的问题之一。 1 1 2 外国部分概述 国外壁画史中以拼镶与镶嵌工艺制作壁画历史悠久，作品众多，基本贯穿了西方 艺术发展全程。此类工艺就是以可用物材拼合集成于一起创造可视形象的艺术创作方 式。这种艺术本意在于更有效地装饰建筑并保存持久，客观上却也是材料综合运用的 有效工艺手段。公元前6 0 4 至公元前5 6 2 年新巴比伦尼布甲尼撒时代的伊斯塔尔门就 两南火学硕+ 学何论文 第1 章综合材料壁面发展脉络 i i 是彩釉琉璃砖拼镶的杰出作品。古希腊马其顿首都佩拉宫殿镶嵌壁画猎狮与骑 豹等作品均由彩色小圆石子嵌制而成。德罗斯岛发现的类似骑豹题材作品所用嵌材 更多，还有大理石、宝石、彩釉琉璃陶片等材质介入。古罗马庞贝城的亚历山大与 大流士决战是场面庞大的镶嵌工艺巨作。这种亦称为马赛克的工艺可以运用各种小 块材料创作需要的作品，石子、矿石、玻璃、陶片、贝壳、金、银、珠宝等均可使用。 拜占庭时期该工艺壁画达到极高的成就，如意大利拉文纳圣维塔列教堂壁画作品查 士丁尼大帝及其随臣充分发挥了马赛克镶嵌光色闪灼的特殊效果。中世纪时威尼斯 圣马可教堂内部布满马赛克壁画，面积巨大，以金色为主调，金地镶彩，光色闪烁， 材质与工艺的魅力令人惊叹。哥特时期出现彩色玻璃镶嵌画，该工艺为在石雕、铁框 之间用“i 字形铅条编成轮廓再嵌入彩色玻璃，以此手法创作的作品可以巧妙利用光 来发挥材质与工艺的美，如法国夏特尔教堂、巴黎圣夏佩尔教堂的作品。中世纪时还 出现有壁毯艺术，这也是出于人对建筑环境的完善需要而产生的与壁画紧密相关的工 艺。早期著名作品有创世纪，是在麻布地上用各种彩色毛线绣制而成的，世俗题材 壁毯作品中以拜尤壁毯最有名，以白色麻布为底、彩色毛线绣成。很多近现代艺 术大师的创作也使用了这些手法，如莫里斯、克兰因、克里姆特、马蒂斯、毕加索等， 他们都有著名的以材料工艺制作的壁画作品存世。这些作品延续了传统也启发了后人。 他们的创作具有一定承前启后性，在材料工艺与壁画创作结合方面做出了各自相应的 贡献。 工艺美术是量材造物制器的领域，包含了丰富的成功运用材料工艺美的实例。以 古埃及人金属工艺为例，到了中王国时期金属工艺与宝石相嵌相结合，工匠们不仅掌 握了娴熟的加工制作技艺，重要的是依据金属材质的性能意识到不同材料的可结合性 与结合后产生的更为丰富华美的视觉效果。此类作品的典型代表有第十八王朝为安置 图坦卡蒙王的木乃伊而做的“黄金王棺”，局部点缀珠宝翡翠。两河流域苏美尔人发展 了石工艺，除纯粹的石制工艺作品外，也流行以石为主搭配其他材质，如青铜、黄金、 贝壳等材质的工艺制品，如“天青石翼狮”，以石材、黄金组合而成。两河流域时期的 金属工艺当中还出现了一种奇特材质，即原始沥青，色彩凝重，呈紫黑色或玄青色， 有光泽不怕腐蚀，与黄金色彩质地形成鲜明的对比关系，为金属工艺增添了新奇的艺 术效果，是此时期当地人类对工艺材料及其艺术表现的一大贡献。在织毯工艺方面， 以波斯时宫廷织毯为例，有的不仅用各色丝绸、毛绒，还要配以纯真金银丝及宝石， 可见对多种材质美的结合意识是共性的。古印度人经过漆饰彩绘或金属镶嵌、包边的 木制品也是对多种材料的人为使用与结合。罗马后期玻璃工艺中出现将金箔装饰夹在 两层玻璃之间的工艺，效果奇特。伊斯兰玻璃工艺中也有以多种材料进行综合制作与 陈景容著：壁l 田j 艺术技发源流，岭南美术出版社2 0 0 5 年版，第4 3 页 圆陈景容著：壁【田艺术技发源流，岭南美术出版社2 0 0 5 年版，第7 4 页 6 两南人7 ：硕十学伊论文第1 章综合材料譬画发展脉络 装饰的方法，并且该特点可作为伊斯兰工艺美术的显著特征之一。以酒杯制作为例， 玻璃制作杯体，以金或银制作杯脚，形成强烈的材质对照关系，很有特色。在这些古 老工艺发展的同时，其他新材料的发现利用不断扩充了材料工艺的发展，有力地推动 了工艺美术的发展。而这些相关领域的发展及材料的综合使用意识也正是综合材料壁 画创作的重要和丰富的材料工艺源泉。 1 8 世纪到1 9 世纪前期，以法国为中心的西方社会中流行的奢侈生活观念造就了 具有装饰性的壁画创作，宫廷壁画代替了宗教与神话为主题的观念，1 9 世纪中晚期延 续成“新工艺美术运动”，成为2 0 世纪装饰设计主流的前驱。新材料、新工艺、新技 术，大量的不同形态、材质的环境壁画艺术在人性的驱使下出现。壁画在满足早期纪 念、教化的主要功能下呈现出更加多元的功能形态。最为明显的是装饰功能得以较大 的提高，成为城市空间中营造人性氛围的重要手段。波兰艺术家在二战之后，由于物 质的匮乏，开始用以往从未采用过的材料作为创作媒介。结果，意外地创造了一个新 的纤维世界。使用各种材料的艺术家开始接受马塞尔杜尚的说法：任何东西都可以 是艺术，只要艺术家认为那是艺术。无独有偶，在美国，将不同材料进行实验始于克 莱恩布鲁克学院。毕业于克莱恩布鲁克学院的罗伯特d 西罗斯，就是其中的代表 人物。他热衷于抽象设计，在构成的探索方面贡献很大。这种探索是通过不寻常的组 合或矛盾的材料来实现的。他在任何可以结合的工业线材或天然材料，追求新的语言 方式。与此同时，芬兰的艺术家也展开了材料方面的实验和探索。艺术家格雷特斯 克格斯特雷特尼用纸张和桦树皮尝试结构和色彩的变化，取得了独特的艺术成就。2 0 世纪8 0 年代，亚洲也不乏敢于大胆尝试的探索者。在日本，新井淳一使用综合材料 和自然布也取得了很好的成绩。他的设计基于不稳定的织物，轻松多于严谨。自2 0 世 纪8 0 年代以来，所有的材料都被视为平等，没有高低差别。现代壁画中的传统材料 与综合材料的结合就是在这样一个过程中逐渐互动和融合，成为综合材料的主要形式 语言。在综合材料壁画中，无论那种形式的壁画作品都将材料作为基本元素，利用不 同的技法表达观念和思想。艺术家不是简单地将多种材料进行堆砌，而是利用材料的 某一特性，改变其外部特征并赋予其新的形式和内涵，使其产生新的视觉效果，给人 以美的享受。一定的材料适合于一定的造型，语言的产生。壁画家们逐渐掌握了处理 陶瓷、纤维、树脂、玻璃、天然石材、金属等各种材料的技术。他们开始用新的观念、 新的构想和技术，超越和改造各种工艺的传统面貌，并且赋予它们新的内容和新的表 现形式，使它们部分地从批量生产中分离出来，制作出带有丰富艺术内涵的现代壁画 作品。 在历史上中西方传统壁画创作的写实观念都很强，作品无论呈现手段如何，题材 内容如何，所表现的可视形象大都具有指定性、文学性、绘画性，且是摹拟现实而来 陈心懋：综合绘i 田j 材料与媒介上海书画出版社2 0 0 5 年版，第1 5 4 页 7 两南人7 孙页十学何论文第1 章综合材料帚i 丌i f 发展脉络 的。壁画作品功利性强，常作为宣传教化工具而存在。用于壁画制作的材料工艺，其 美的因素在作品中的独立价值未成为壁画表现的主要关注点。而且中西方在各自的实 用美术领域所取得的关于材料工艺美的意识也未能变革性地启发壁画创作观念的更 新。这样的创作表现模式对于当代壁画艺术发展创新的动机而言很容易成为被变革的 对象。 中国当代的综合材料壁画创作与本国传统壁画创作仍保持着较为明显的血缘关 系。即创作在观念和表现内容上还带有较强的文学性与情节性，部分作品明显以材料 工艺手段仿制绘画为主。但客观而言，这样的作品保持了壁画大面积、大容量、大气 魄，通俗易懂的特点；同时在不同程度上显现了使用材料工艺的魅力，使其成为壁画 美感的重要组成部分和表现内容之一。但中国的综合材料壁画创作在与环境的和谐方 面有待提高。在考虑建筑功能和环境布局方面稍欠斟酌，不时出现装饰繁杂、过多表 述内容而非注重材质的安排和协调。欧美国家的综合材料壁画创作更注重与环境的和 谐，倾向于摆脱文学性绘画的影响，加强纯视觉、纯形式的特征，不去过多考虑展现 说明有具体形象的故事或情节，也不再以直截了当地向观者传达指定信息为必然模式。 结合建筑环境的要求，调节人的情绪，展现艺术家的个性，创造多样化的作品，参与 民众生活是国外综合材料壁画创作的现状和目的。 西南 学硕士学位论文 第2 章综合2 物的特征与表现 第2 章综合之物的特征与表现 综合材料产生了多样的视觉形态，多样的视觉形态又产生了丰富的空间感觉， 丰富的空间感觉又给人造成各种情感体验。当综合材料以其独特的审美要素呈现 在大众文化中时，对情感的诉求更直观，更赋予变化。现代艺术中情感的表达是 很重要的一个环节情感的不同，表现的形式也相应地改变，以适应不断出现的 新的情感。擘画的情感就是它的思想，它通过形式直接表现出来。给一个毫无生 机的画面以活力，究竟是怎样的一个过程? 这就是要把实际的空间、材料，转化 营造出艺术视野中的虚幻场景，以实景的物质材料柬表现，达到一种情感的宣泄。 这时它已不是个壁画空间它的表现力是具有无限的层次，对于人性的抒发和宣 泄是不言而喻的。 2 1 综合之“物”的内容 现代壁画是通过物性材料传达的。材料是综合材料壁画内容的载体，是壁画 表现的工具，这是材料之于壁画的最基本的作用。失去材料的壁画如同没有文字 的语言，因无法书写或表现而停留在脑海中。一幅壁画作品的最终确立必须落实 到物。一幅壁画作品完成之后，被设置于公其场所，它是实实在在的，是触手可 摸的。它的色彩、肌理、光泽、质地等物的特征是以一种强制的方式柬传达给观 众的。一幅壁画最终展现为物，而现代综合性壁丽更是将质料的物性作为审美的 基础。这种质料本来被置于人的世界之外，但经历设计告审视、测量、挑选、经 营、锤打、抛光之后，其面貌焕然一新。无序的材料被有机的安置在一起，共同 图1 天地悠恕 自k ii h x * * 女s 目* 目= 9 蹩 西南大学硕士学位论文 第2 章综合之物的特征与表现 构筑出画面，它们毫无遮蔽地现身，毫无阻隔地与人相遇。材料用他直白的物质 感，在所有的环境中都可以先入为主，人们可毗忽视壁画的故事性、情节性、观 念性、风格性，却无论如何都回避不了壁画存在的物质性。它直接表征于材料的 外在形象，形成材料各自的视觉特征。壁画作为环境艺术，在综合材料的运用中， 通过综合各材料之间的属性来平衡环境的整体视觉、强化环境特点。如图1 所示， 在漆绘木板上点缀金属装饰物。既强化硬度、色泽等材料属性的外观差异以丰富 环境视觉又通过类似的形态与肌理来保持整体的和谐；并且金属材料的厚重和 坚强又加强了画面张力，使整个环境的视觉力场达到平衡。综合之“物”呈现出 具象形态、抽象形态以及两者兼有。每种形态都是通过合理的材料搭配和整合， 产生新形象。不同材质、不同色泽、肌理的材料有机融合一起，这样的新形象层 次丰富、表现力强。 2 2 材料的个性囊现 所有的材料都有其本身的性格。综合材料的情感即是通过自身性格加以展现 的。我们在处理这些材料之前，必须知道其性格。材料的价值就在于用这些东西 能否制造出新的东西来。对于质料的了解和把握，必须从质料所具有的形态特征： 一个线条、一快颜色、质料的质地、光泽、颜色开始着手。 每种质料都是具有性格的，这种性格来源于两个方面：首先，作为客观存在 物，质料具有一些固有属性。无论是自然物，或是人工制造物。都是以各异的形 态呈现在人们的眼前。他们有自己的分子构成，每一种质料都具有一定的重量、 体块、硬度、韧度、色彩及肌理特点。 块花岗岩绝不会像豆腐那样能被任意切 割，而一根钢管也不会像稻草一般能被随 便弯曲。物质的这些固有属性，决定了它 随后的发展趋向，也决定了各种质料间的 相互关系和影响。例如，石头报容易被人 用以筑屋，木头也很容易被拿去造船。一 切的举动都在物质固有属性的引导下顺理 成章，这在人类世世代代的生活中，成为 人们的经验，成为人类文明的一部分。因 此，这一切又反过来给材料打上了烙印，p 成为材料性格的一个方面。其次，材料的： 性格柬自于人类的心理情感。人类有一 蠡 个习惯就是将生命和情感外化到无生命 田2 道戴设计作品 $ * * 日 s b e h m 曲南人学硕十。7 ：何论文第2 帚综合之物的特征与表现 的事物中去，使他们具有意义。自然美是人的心灵活动所赋予的，只有当人用艺 术家的眼光去关照自然时，自然才显得美。图2 显示的是“人行道上的裂缝”( 1 9 6 7 ) 这是视觉艺术家布洛迪s h e l d o nb r o d y 的作品，“每一个事物都具有自身的形式， 或者是通过我们的感知而赋予一种形式，人行道上的裂缝不具任何象征意义， 也没有说明的意味，更不含浪漫的气息，在视觉上，它最大的特征在于质地的构 造及微妙细致的调子变化和那充满舒展流畅的线条组合。 中国传统美学认为， 在自然界中流传不居的生命形态与人的本身有着共同之处。因此，中国人对自然 物有着天生的亲和态度，在他们眼中，人和自然物在某些品质上是一致的，所谓 “任者乐山，智者乐水”；还认为，人的思想情感常于对物质形态的观察，所谓“遵 四时以吸逝，瞻万物而思纷，悲落叶与劲秋，喜柔条于芳春。 在壁画之中，当材 料作为独立的审美要素加以考察时，它就具有了表情。这种表情原本并不是质料 所固有的，因为人和人的参与，质料才有了令人感动的能力。美学家鲁道夫阿 恩海姆以“同形说”解释这种现象：艺术表现性的最终原因就在于艺术品的结构 与人类情感的结构是同构的。 2 2 1 常用材料个性分析 金属材料 在壁画的创作设计中，金属壁画的耐热耐寒、经久性和强烈的艺术表现力， 是其他材料无法比拟的。最初运用于壁画的金属材料，多以铜材为主。铜材以它 的耐腐蚀和延展性，广为人们所接受。金属的使用，为人类社会经济文化的发展 起到了巨大推动作用。早在古希腊人冶炼技术已达很高的水平。高科技的发展， 促进金属业的突飞猛进，金属已成为建筑中不可缺少的材料。在壁画中利用的金 属材料，一般分为板材、线材、管材和型材几种。金属材料有广阔的表现力，因 为他的特殊性能是其他材料无法替代的，以它的特殊美感给人以特殊的感觉。 炳烯材料 炳烯是二十世纪诞生的新型绘画材料，是一种化学合成胶。它的材料特点是 溶于水、速干，覆盖力强，不翻色，宜薄染与厚叠，干固后自然形成表面胶封层， 有较强的抗蚀性和不开裂、不变质等特性。因此，即能像水粉一样，还可以反复 地覆盖，也能像工笔国画一样层层罩色，使下面的色彩隐现出来，产生丰富的效 果。它既没有油画颜料难闻的气味，又无粉尘的污染。而呈现出的颜色及肌理效 果是一般绘制颜料不可达到的。为壁画的创作带来了更丰富的思想和情感表现。 编织纤维材料 用在壁画上的编织纤维数不胜数，种类繁多。如各种棉、毛、布、麻，化纤、 李砚祖主编，芦影著：平面设计艺术，中国人民大学出版社2 0 0 2 年版，第2 3 页。 l l 两南大学硕十学伊论文第2 章综合之物的特征与表现 混纺等材质编织的挂件，和植绒、簇绒、针织、蜡染、丝网等。所用原料有羊毛、 黄麻、锦纶、晴伦、涤纶、丙纶等。编织纤维手感柔和，色彩亮丽和美观，与环 境的硬材形成强烈对比，给人以温鑫，柔和之美，同时透露出原始的自然，和谐 而不拘谨，是当代人们找寻心灵归属的源泉。 玻璃与窗玻璃 玻璃从古老的埃及伴随我们一直走到今天，各个时期壁画家的不断努力，彩 色玻璃画有了长足的发展，成就斐然，除了传统的铅条镶嵌技术和现代厚板玻璃 技术外，用透明炳烯膜与多层不同色彩玻璃经过热处理压在一起，成为整快大型 玻璃，其特点是色彩强烈，省去铅条的镶嵌。用不同品种、不同肌理的玻璃热压 在一起，取得变化多端的艺术效果，并无厚度的局限。现代装饰设计家对玻璃进 行了多方面的尝试，最大限度的展现它的自身特点。玻璃由于其透明性，是创造 明亮环境，分割空间、造成空间开阔的有效手段，既在视觉上扩大了空间的广度 和深度，又能增加空间的层次感觉。而毛玻璃的透光不透明的特点，既阻断了空 间又增加了空间的透光性，如果用各种纹饰、形象来造成这一效果，即所谓半通 透能让人感到一种朦胧的美感，是造成一种神秘气氛的有效方法。镜子玻璃的反 光、反射，是使观众融入壁画空间运动的一种有效方法，从而带来动态多变的空 间效果。 陶瓷材料 以陶瓷材料泥料为主，与异质材料同构为一体的壁画形式很多，形成大规模 的壁画创作表达形式。在将异质材料介入现代陶艺中去表现壁画时，必然要力求 在异质材料与陶瓷材料两者之间找到一个契合点，这个契合点存在于现代陶艺创 作的结构要素之中。由此可见将现代陶艺和各种材料综合运用的形式分为四类。 其一，异质材料依附于陶瓷材料，如把玻璃放在陶艺碗的坯胎里，经过高温烧成， 玻璃与釉融为一体。其二，将异质材料镶嵌在泥料中，有规则和不规则两中。是 感性与理性的结合，带给人强烈的视觉冲击力。其三，是异质材料作为配件装饰 于现代陶瓷的主体。各种材料的色泽、肌理的审美特性得到充分的利用。其四， 是异质材料与现代陶艺的结合成为环境烘托。由于环境、空间要素在美术作品中 的重要地位，陶瓷作品不再局限作品本身，对作品四周的空间及相邻的物体，都 可视为作品的延伸。材料是艺术家思想的承载者，各种材料都有其独特的物理、 化学、感性特征。现代陶瓷和其它形式的现代艺术一样，是袒露宣泄个人情感， 重视挖掘个人内心精神世界的艺术， 它的创作是一种纯粹的自由状态的个人艺术 行为，而最一般的现代陶瓷都是以陶瓷材料泥料为其创作表现的媒介，当异质材 邢晓林著：壁l 田艺术设计基础，中国社会出版社1 9 9 8 年版，第8 7 页 刘芳，雍幼青：综合材料在现代陶艺中的运用，中国陶瓷2 0 0 8 年第8 期 1 2 两南大学硕士学位论文第2 章综合之物的特征与表现 料结合泥料运用到现代陶瓷中，成为其构成要素之后，便改变了现代陶瓷的艺术 创作活动，它是美学、设计学、物理学、化学多种成分共生，相互影响，相互融 合的综合艺术活动。这就决定了这种现代以陶瓷为主的艺术作品中，要充分掌握 材料与材料之间特性的区别与联系，使材料合理完美地承载艺术家的意识思想， 完成现代壁画陶瓷形式的纯艺术表现。 石材 石材是最古老的建筑装饰材料。以它特有的坚硬强度，耐晒耐寒的特点，成 为古今壁画装饰中不可多得的材料。很多用石材创作的壁画，经风历雨，更显出 古朴苍劲的韵味，在美术装饰史上留下许多不朽的杰作。石材以它特有的纹理、 质地使塑造的壁画作品最容易与建筑协调，呈现出迷人的美感。无论是写实的人 物造型，还是抽象的几何纹样，石材都能为建筑环境增添动人的魅力。从古代埃 及的石材壁画，到今天的建筑装饰，石材流行于世界各地。在色彩缤纷、质地肌 理各异的石材中，一般分为两大类：一类为花岗岩：另一类是大理石。在每一类 型中，都有上百个品种。他们的质地，有的粗犷，有的细腻，显出不同的质地美 感；有的纹理，一经加工，让人惊叹。很多的石材被冠以美丽的名字：如“雪花 白”、“幻彩红”、“珍珠绿”等等，这些都说明了石材本身所呈现的美感。 木质材料 现代科学技术创造了数不胜数的人工复合材料加之可利用的天然材料，为 壁画的创作提供了极大的方便：可供涉猎的材料包括两太类，天然材料：石材、 木材、天然纤维( 毛、麻、丝、棕等) 、陶土、大漆、塑料等，另一类是人工材料： 金属材料( 铜、铁、不锈钢、铝等) 、人工纤维材料、玻璃、玻璃钢、化学漆、纤 维板、石膏、水泥、塑料等，真可谓是一个庞大的材料家族。特别是近年柬，现 代壁画家经过长期不懈努力，以自己的探索与创造，丰富并茇展了壁画材料的艺 术表现力，使之成为当今艺坛令人瞩目的一种艺术表现形式。由此可见，壁画材 料在当代的发展是空前的。正因为有了广泛的涉猎。 2 2 2 特殊物质的运用 壁画中的水物质 在现代壁画的物质材料 中水的运用逐渐普遍。壁画中 的水常常与别的硬质材料相 互综合而出现，在视觉上有一 定的动感，并且，水壁画可触 可感，它可以产生与单纯由硬 圉3 会田雄亮( 日本)水阶十_ - 登喜銮：警：兰兰吝耋：耋釜：三翟譬兰兰盏耋墨 质材料组成的壁画截然不同的身心感受。这些感受常来自水物质的独特和多样的 性格。在人们的心目中水是地球上最美丽、最仁慈的物质，因为它供养着地球上 所有的生命。它无臭、无色、无味，在适当的温度下水可以变成水蒸气或固体状， 它是地球上唯一的可以以三种形态存在的物质，它可以根据不同的环境条件变化 形态，但却不会丝毫损耗自己。作为化学物质水是独特的，它是一种非常稳固的 化合物质，有一定的腐蚀性，经过相当的时间，它可以分解最最结实的金属。水 也可以是丑恶的和凶狠的它的肆虐可以造成巨大的灾难，因此，有时人类对水 又是敬畏的。水的晶莹、善变性和流淌性使得它成为具有非凡潜力的艺术造型媒 介。不管是西方还是东方对水进行艺术塑造都由来以久，但水壁画的出现却是 近些年的事情。随着科技的发展，人们对水的形状的塑造能力逐渐加强，把水作 为主体加以展现的壁画也越来越多。由动力系统控制的水物质可以产生许多形态， 加上水物质与其它固态物质( 如石头、玻璃、陶、瓷等) 相互配合时所产生的各种丰 富的视觉或听觉上的变化使得水壁画具有了非常独特的艺术魅力。日本的会田雄 亮的公共设计作品中经常引入水物质，他的作品如图3 水阶的主要材料是水和 陶，他利用无釉陶材原始、旷古的气质和粗陋、坚实、拙重的物质感和水材料轻 盈，灵动的感觉相互配合，构成一动 一静、一柔- - 阿m j ，一粗一细的艺术效 果。这是现代陶壁艺术中的抽象因素， 运用不同材料的视觉反差来完成气 氛营造和突出环境精神内涵的使命。 值得注意的是会田雄亮没有一味 地展示陶瓷艺术包含的丰富形态， “而是以一种含畜和低调的方式，将 陶艺材质的朴实无华不动声色地融 入水的丰富表现之中。”o 其在艺术创 作上无疑是一种观念层面上的提升。 他的另一个作品陶和水( 新宿三 井广场) 则是通过有秩序的阶梯状结 构，让水顺着落差自然而下，极显庄 严气派。爽利、直线的造型使他的作 品中似乎具有了一种宗教似的神圣 内涵。水与其它材料在壁画中的综合 圈4 中村锦平( 日本) 倾斜的麓 _ ：；豁专i ；# i ：煞嘉! ：| ；粟；i i 嚣年版，；。， 1 4 两南大学硕士学位论文 第2 章综合之物的特征与表现 处理上具有独特性的另一位同本陶壁作家是中村锦平，其代表作图4 倾斜的诸。 在语言的探索上更具前卫性，作品中倾斜的墙面由形状各异，涂有兰色釉色的瓷 板铺排而成。在壁画上看似随意地聚集着几组貌似废弃的陶瓷管状残片，看来f 分怪异，但有了水的加入，水缓缓地延倾斜的壁面流下，清透、冷静、在阳光下蠕 动着。1 9 9 4 年建于新加坡千年步道的壁画把水材料的运用演绎的更加极至。千年 步道是p o n t i a c m a r i n a 街区总体商业开发区中的一部分，为了配合周围简捷、 明快的现代建筑，设计者们采用了水、光、花岗岩和玻璃材料来完成壁画。一堵十 米高的斜墙e 交错着玻璃和印有深深刻痕的花岗岩贴面，水从墙体上流下，不同 的表面材料使水流形成了几种截然不同的质感效果，从纤巧平滑到机旷有力。墙 体下端是一个与周围环境和步行街齐甲的储水池，薄薄的水面覆盖在黑色的花岗岩 上，更象一个铺在地上的纯净的镜面。由于池很浅，储水池和周围的地面之间没有 日j 隔。储水池和质感细腻的水幕墙成功地将周围的建筑和景观和谐地联系在一起。 当游客走在水幕墙的后面时，花岗岩和玻璃的交替靠置造成了光线的忽明忽暗- 给人们带来强烈的趣味性。 现代壁画中的光元素 在壁画的物质材料背后诬隐藏一些非物质因素，例如恍、声、电、味等。当 科学进步到一定的程度时，这些因素就逐渐摆脱了硬质材料的桎梏，成为壁画表 现形式的主体。由于这些构成因素所具有的特殊属性以及在当下艺术中的发展趋 势，其给壁画领域带柬视觉革命是完全和彻底。 光的独立构成性越来越强烈，甚至会成为壁画形态的主要发展趋势。美国的 艺术家斯第芬安东纳科斯用 霓红灯和荧光灯管作为材料 组成画面，完成了希腊火车站 和日本法列立川的壁画设计， 如图5 所示。灯光所弥散出 的温馨、静谧的光辉使审美和 功能完美地统一在一起。光可 以形成独有的“像”，它能把 圈5 斯第芬安东纳科斯( 美国) 希腊火车站光 无色的部分用华美的彩虹色表现 影壁画。5 m $ 5 “” 出来。色光与颜料比起来，更为 纯净明亮，这是由透明性决定的。当光打在透明的物体上时，它会自由地穿行， 并表现出纯粹、轻快和雅致、这种感觉十分微妙，但其魅力却是任何人也阻挡不 。孙蠹现代壁日艺术中的村质之羌【月徐州i 程学院学报2 0 0 6 ( 7 l5 两南大学硕十一伊论文 第2 章综合之物的特征与表现 了的。因此，壁画中的许多透明物质( 例如：玻璃、水、聚乙烯产品等) 往往是通过 灯光的配合来达到效果的，而且在我们的生活中，这种壁画的类型也不乏其例， 北京嘉里中心西门外的壁画就是采用了多种材料的综合来追求视觉审美上的新颖 和