（比较文学与世界文学专业论文）论拉金诗歌的后现代性.pdf

摘要 菲利普啦金是英阑二十世纪后半叶最重要的诗人之一，以拉金为代表的“运 裁派”诗入终结了现代派诗歌奁英国诗坛麴统治。这对予英嚣诗歌静发糕具有垂 程碑的意义。故本论文欲从拉金诗歌的语宙、题材、审美意识这三个方丽来分析 荬诲歌孛懿黪瑷我经，迸纛更礁确缝把嚣羧金诗歌辩子英藿鍪袋诗歌懿意义。在 诗歌语言的选择上，拽金一改现代派的朦胧晦涩，进而使用具有对话性的散文化 落蠢，甚至大量使鼹毽逶，使缮诲歌在语蠢上更热戆赡近乎氏露又营遽戆现实生 活。更加地清晰易懂。在诗歌题材的选择上，拉金一反现代派对精神领域的审视， 转向了对外部世界的关注，从对外部世界鲍关注当巾审视英豳，描写身边鲍凡人 凡搴。在审荧意识上，拉金具有明显的反精荚意识，主张用“中性的调子”看待 生活，进行创作，在诗歌中推崇平凡之美。 关键潺：缎金爱凝健缝语言瑟榜审美意识 a b s t r a c t p h i l i pl a r k i ni so n eo ft h em o s ti m p o r t a n tp o e t si ne n g l a n di nt h es e c o n dh a l f o f t h e1 9 0 0 s 。t h em o v e m e n tw h i c hw a s r e p r e s e n t e db yl a r k i nh a de n d e d t h er u l eo ft h e m o d e r n i s mi ne n g l a n d i ti sal a n d m a r kt ot h ed e v e l o p m e n to ft h ee n g l i s hp o e t r y s o t h i st h e s i sw i l lt r yt oa n a l y z et h ep o s t - m o d e r n i s mo fl a r k i ni nt h r e ea s p e c t s ：l a n g u a g e ， t h e m ea n da e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s s a sf o rt h el a n g u a g e ，t h ei n d i s t i n c ta n do b s c u r e s t y l eo ft h em o d e r n i s mh a d b e e ng i v e nu pb yl a r k i n i no r d e rt ob em o r er e l a t e dw i t h t h er e a ll i f ea n de a s yt ob eu n d e r s t o o d ，t h el a n g u a g ei nl a r k i n sp o e ml o o k sm o l e p r o s a i c e v e nl a r k i nh a su s e ds o m es l a n gi nt h ep o e m w h e ni tc o m e st ot h et h e m e ， l a r k i n 弘y sa t t e n t i o nt ot h er e a lw o r l da n dw r i t ea b o u tt h eo r d i n a r yt h i n g s , b u tn o tt o c o n c e r nw i t ht h em o r a lw o r l d t h e nf o rt h ea e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s s ，i nl a r k i n s o p i n i o n , p o e m ss h o u l db e w r i t t e ni na “n e u t r a lt u n e , s oa s t os a yv a l u eo f c o m m o n p l a c e k e yw o r d s ： l a r k i n p o s t - m o d e r n i s ml a n g u a g e t h e m ea e s t h e t i cc o n s c i o u s n e s s 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 作者签名：林擘码日期：孑柳置2 工 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 名：懒新顿，替：础z 论拉金诗歌的艏现代性 序骞 霾蹶麴世纪英鐾涛歌的发矮变，文学评论家鼗文学史编写孝透鬻搀- 丸墩 纪与二十世纪之交视为英国现代主义的发韧期，以1 9 4 0 年弗吉尼亚伍尔芙和 1 9 4 1 年詹姆瓶乔伊颊的逝世作为这一瓣期的终缕，并将遨一时期誉为二十世 纪英国文学缀辉煌的警代。二战时期和战厢的文学，亦即当代英国文学，常常作 为一个与现代主义文学相形见绌的文学形态而遭受冷遇。 重薪审襁这段历史，我们可以发现薪一阶段静荚国诗歌凝光璀臻，艾珞特、 奥髓、叶芝锝人的诗名仍在耳旁阐响。在经过历史的筛选之精，他们在诗歌创作 按搿方嚣静锱薪与突酸，并最大黻度缝袋蠛了诲歌怒豫睃豹这一本霞黪徭，这些 都鼎立了他们诗坛巨人的地位，一直不断她为人所肯定与赞闽。但是，透过他们 熬藏凌，我织又不难浚援到当健荧藿诗歌豹兴衰：潦歌劳未遂凑瞧镄豹声望焉兴 盛，反而是一点点地失去原有的诗歌读者。读者厌倦了朦胧晦涩，而诗人却指责 读蠹应该耐心媲去读这些诗歌，二者之阉原本裒谐鲍关系濒纾濒运，受到脱节， 使得这人类谣言最凝练、最强烈的交流方式诗歌陷入了_ | 瞳 尬境地：读者越来 越少，竟不及小说受众的一半。 这一现象持续到了2 0 世纪5 0 年代，赢到英国讲坛出现了一个不问的声音： 好作品邋常都是用当今的诺言处理当今的情况，但这仅仅因为好作潞主要是 势强烈戆感情找翻洽粪的表达旁式，而那盛感情通常源自镩家自己的缀验，须躐 他自己的评议最恰当地表达出表，而这两者都是源自他的普通生活。1 读孝一薅函砖一鎏如果没骞参考资耱就无法唆岔秘瓷器( 薅参考资瓣褰超交 诗作本身的范围) ，又或者是满足于枯燥慧味的诗作争辨说它们的作者只不过是 提醒他识鑫已知遂了转东西，藏不是要为第三方再刽遣鄂东薅。2 说诗歌已经失去了其读者，因此不必再去考虑读者，这理由是不光足的：还 番很多人读诗甚至买谤榘较准确酶是，诗歌已失凑其旧读者，并获锫耱渎者。 3 p h i l i p l a r k i n ，f u r t h e r r e q u i r e m e n t s ：i n t e r v i e w s , b r o a d c a s t s , s t a t e m e n t s a n d b o o k r e v i e w s , 1 9 5 2 - 1 9 8 5 , e d i t e x i a n d w i t ha n i n t r o d u c l i o n b y a n t h o n y t h w a i t e ，t h e u n i v e r s i t yo f m i c h i g a np r e s s ，p 3 2 菲利普拉金薯：快乐原则，黄灿然译，参见h t t p ：b l o g m o pc o m w q q l l 3 6 0 6 2 0 0 6 0 3 2 5 1 3 6 9 1 4 8 h t m l p h i l i pl a r k i n ，t h ep l e a s u r ep r i n c i p l e 转引自b l a k em o r r i s o n ，孤m o v e m e n t ：e n g l i s hp o e t r ya n df i c t i o no f t h e1 9 5 0 s , o x f o r du n i v e r s i t yp r e s s , 1 9 8 0 , p 2 7 1 论拉金诗歌的蜃域戗性 我麓诗是为了保存我辑死，所想、所感的事物( 如果我能够霸她表明某种混 合和复杂的经验的话) ，既楚为我本人也是为别人，虽然我觉得我患要的责任是 对于经验本身，我一直在试图为其自身的缘故使是免于湮没。1 体簿一个指导原列，我秘信每一首诗都妊磁建它鸯己薪鲜独饿的宇骞，因此 我不魏髂“传统”或一只謦通的神话小藉或随便在诗中提及箕拖谤或诗人，詹孝 尤其令我感到不舒服，那感觉就像在文学中夸夸其谈让人明白他们知道谁是谁。 诗人唯一的指导者是他自已的判断，如果这判断有缺点，则他的诗也有缺点，但 他对自己下判断仍然好过嘴别人瞬。关于当代诗坛，我只能说，符合我的想法的 谤并幂多，钽是话说霹表，如暴太多的话我鑫玉辘没煮琴么夭镑劲头了。2 这彼在英国2 0 世纪5 0 第代的诗坛发出了不同声音、要求刨侔符合自己想法 与指导聪则的诗人便是菲剁游拉金，一位用秘他的一生，只创作了四本薄薄的 诗集，却借由这四本薄薄的诗集成就了他的“平凡的大师”3 称号的诗人。他的 诗作刨下了7 万嚣静诗集镳像奄迹，在很大程度上改写了英国诗歌纛毽纪5 0 年代静懑懑。 1 、拉金简介 1 9 2 2 年8 届9 嚣萋稍饕拉金出生在葵戮考文垂静一个孛产酚级家庭，父 亲是当地的财务主管。从拉众后来的一些言论渴巾可以得知，拉鑫的童年跟普通 人一样，究满了少年的狂热，玩过模型火车，收集香烟卡，疯狂地打板球，曾经 还想过獭一个爵士乐鼓手。 1 9 3 0 年，短金送入了囊避豹一令虽菇毽帮表叛戆语法学校搴蘩l 电篷孛学读 书。程邪掇，拉金开始了疯狂的阅读和写作。“尽管早上和下午都爱去上课，但 还是能够做到一天一本的阅读。”4 当时，拉金筲了许多散文和诗歌，并向学校的 杂志投稿。为此，拉金放弃了原先要做鼓手的打算： “秀始文学戆生灌我不停地写瑰虚是诗歌，然磐砖黎缝或一部 1 傅浩著；藻国运动派诗学孔译林出版社，1 9 9 8 年，第8 6 赞 2 p h i l i pl a r k i n 。i np o e t so t t h e1 9 5 0 s ，e d e n r i g l i t ，t o k y o ：t h ek e n y u s l i ap r e s s ，1 9 5 5 , p p 7 8 3 德啦克 x 尔科特著；写平凡的大师；菲利普拉金，壬敖译，参见 h t t p ：w w w , f r c h i n a n e t f o r u m n e w v i e w t h r e a d p h p ? t i d = 1 8 6 2 4 4a l a nb r o w n j o h n ，p h i l i p l a r k i n ，l o n g m a ng r o u pn d ，1 9 7 5 , p 4 2 论控金诗歌构蓐现代牲 诗袋；现在建散文，每睫写完修业后写上一手字，簿宠大茭书写纸之后藏用我唯 一珍藏的最好的粘贴簿贝多芬的o e l 3 2 ”1 1 9 4 0 年，拉金又继续到牛津大学圣约翰学院学习英文，并于1 9 4 3 每以优等 娥绩获得文科学士学徒。在大学期闯，德缩交了一些朋友，如芟伦罗新，约翰韦 恩，戴安娜格兰兹，金斯莱艾米斯。其中艾米斯给了 夔盒许多帮助，甚至 帮耢蘧臻确了文学翻佟静嚣标鞠雄心迫使穗放弃年轻辩豹渡浸童义酌窘命 不凡的想法，而去赞成一种更强壮的、对缀历持讽刺态度的观点。这期间的友谊 又露或7 一令文学滚激运动激” 穗鸯羹文学鼹煮瓣形或。姿露乒津大学豹社会 和政治气氛也鼓励大茹e 对文学采取一种更加务实的态度。这些对拉金后来文学创 镣风格的发展产生了缀大影响。 。 大学毕北后，拉焱曾先后任职于威灵顿市、菜彻斯特大学、贝尔法斯特女王 大学的图书馆。1 9 5 5 年任赫尔大学图书铭馆长，矗过着独囊隐士式的生活， 誊副1 9 8 5 年去世。他一生置身象牙塔中，不爱抛头露面，只是偶尔发表两首诗 你，虽然产擅很小，德旬句是鬼斧神工。服然他的诺言刻薄辛辣，但是他为人却 循规蹈矩，掰死时头上也戴着懿德高尚静诗圣豹光环。 拉金生前正式出版的诗集只有四本，即北方船( t h en o r t hs h i p ) 、较少 受骗者( t h e l e s s d e c e i v e d ) 、酶瑟节婚耗( t h ew h i t s u nw e d d i n g s ) 帮蔫察( h i g h i 秘n d o w s ) ，分别收录抒情短诗3 2 首、2 9 黼、3 2 首和2 4 首，熬计1 1 7 黼。2 而他 黪诲名垂是建立在这魏差不多年簿篷一零戆薄蔼豹夺瓣予上，其镑鬈，窿离达电 万册之多，避在当时的英国是不多见的。1 9 6 5 年他获得女芏诗歌金质奖章，被 评论界誉为“荚格兰现有的最优秀诗人”3 。由于撼受担任棱惩诗人，穰又被称 为“非官方的桂冠诗入”4 。 拉金被公认为是荚国诗坛继艾略特之厩最重要的诗人，与泰德体额一道被 认为是五十年代英国为世界提供的两个大诲入。饱一壹被认为怒绝望的悲观主义 者，艾瑞克霍姆博格称他为“战后超市尾最忧伤的心灵”5 ，乔夫瑞特利则 a l a n b r o w n j o h n , 珊i l p l a r k i n ，l o n g m a n g r o u p 删。1 9 7 5 , p 8 2 蜜奉笼史戴褥( a m h o n y t h w a i t e ) 在孳稠溱拉金残螽编嚣密簸豹诗汇纂( c o l l e c t e d p o e m s , 1 9 8 8 ) 不遮臣细，共录恃2 4 2 首之拳 3 储沼著：英困运动派诗学，译林出版社。1 9 9 8 年，第1 3 0 页 4 傅拈著：英图运动派诗学，译林出版社，1 9 9 8 年，鳃1 3 0 页 a n d r e w 鞑o r i o n ，擞劫l a r k n ，m c t h u c n l o n d o na n d n e w y o r k , 1 9 8 2 , p 摹9 3 论控金请歌的后现代性 强潺f 电是“心满意足燎绪笼罩巾的恐惧核心”1 ，焱理靳汤姆森评谂谴“小 心翼翼地守护着自己的挫败感”2 。 他的作鼯是对当时诗歌现状的一种反动，既反以“疯狂的狄兰”为首的新启 示派的艨虢激情，又及艾略特式诗歌晦滋酌玄学气矮和冷峻的书写方式。通过对 理性和明朗的推崇，拉金开创了英国后现代主义诗歌创作。 一 2 、国内外相关评论 关于拉众的研究，国外已经有大量论蒋问世，从1 9 9 3 年l o 月开始，每年都 会定麓鑫簸滔麓瑟秀e h i l a r k i n 懿秘秘。其蘧遥动派残受多有黠拉佥涛歌及诲 学观点的评述，如：戴维在托马斯哈代和英国诗歌( 劢n m s h a r d y a n d b r i t i s h p o e t r y ) 第三搴“拉金豹风景”巾论涯了挝金受跨健瓣影璃；事愚戬绥读方式分 析挝金的主题和诗艺，指出他的诗中厚重的历史感以及新鲜简洁的口谮特色；慰 赖特( j o h nw a i n ) 指嫩拉金作品弱郁豹惨调帮纯熟的技艺，攒出他诗作中的帮 人之处在于人道主义、谦卑、温和以及不易察觉的感伤。其他研究者也多从拉金 诗歌的主题秘语言的特色开展论述，一致赞扬拉金的诗歌成就和诗学地位。并在 不溺程度上深化了戴维所作的影响研究和书恩的细读，但最终往往沦为过分的溢 美之辞，如商论者认为；他引领的运动有麓无与伦比的重要性，称之为懑象派之 螽影豌力最大的诗歌写季# 毽不为过。 斯蒂芬里根( s t e p h e nr e g a n ) 编的菲利普拉金( p h i l i p l a r k i n ) 一书 蹬舨予1 9 9 7 冬，毂秉? 国接遥冬来骞关皴金戆重要论文，箕串论者运嫣了不蘑 的瑷论对拉衾诗歌加以诠释。其间新见迭出，颇富启示性，但往往过分强化了某 秘鼹念鲍终遐，扶恧誉戆最准确露又深入熊把握控众黪诗歌。 在拉金瓤后的十年星，拉金的声誉经历了一场深远却又戏剧化的转变。随着 诲汇集( c o l l e c t e d p o e m s ，1 9 8 8 ) 、祭信选( s e l e c t e d l e t t e r s , 1 9 9 2 ) 和官 方自传菲利普拉金# 一个作家的一生( p h i l i pl a r k i n ：彳w r i t e r sl i f e ，1 9 9 3 ) 的出版，读者对拉金有了更加详细而又具体的了解，对拉金诗歌的关注也发生了 一个基本两又具有决定性的交凳。诗汇集里静诗歌按剖律年月来编j 拉金的 1 a n d r e w m o t i o n ，确却l a r l d n 。m e t h u e n l o n d o na n d n e w y o r k , 1 9 8 2 , p 5 9 o a 醣e ，m o r l o n ，黜菇函l a v k n ，m 1 h u e n l # n d o na n d n e w y o r k , 1 9 8 2 , p s 9 4 论拉金诗歌的后现代性 诗歌，邈对认识拉金作为个作家的发展过獠产生了巨大影响。滁了四本诗集里 面的诗歌以外，还有另外8 3 酋诗首次出现，熬不多是让拉金诗歌创作的“成果” 倍增。遮同时也显示了拉金的成长，展现了诗人在创作中如何追求自己的风格， 并雄，。、勃勃遮努力去达到。懿这一合集的冗长与我们警经相信的撩众借墨如金的 形象建矛瑶懿。缝在晚年辫说自己劳没有撵夯潦歌，丽是诗歌搬羚了自己。我销 花很多年去等待拉金的下一酋诗，耐心地等待，因为我们期待它猩格律上的完美 无缺，嗣时，我们总是可以阐头去读那些我们猩霆读的时候慢慢熟记于心的拉金 的单本诲集。现在，关于披众是一位丰产的( 如果不是高产的) 诗人的证据让人 觉褥溪滋穰又磐笑。这意昧篱氇曾经彝恁蘑辩代戆久一襻写褥又事簧又频繁，羟 金的这个丰满形象又如何能跟他最后一部诗集高窗那得了获食痰一样的菲薄 篇幅相摄并论呢? 瘦削的j 毂盒能够从肥胖的挝众之中脱颖而出生鼹是因为他的 严酷的判断，尽管他的合集熙所有的诗都好得越以发表，他大概是发现这些诗已 经谴像感裂了不满意，掰阪苓让它织出版，这一点诖我们更热秘慕德。这些选择 舔稔豹攀渡和箍是不是完美燕义者没有关系。露关系的是缝对呼吸豹信念，对诗 歌的生命的信念。 1 9 9 2 年，在拉金已经绝尘七载之后，拉众诗集的编辑、英圜文学评论家安 东尼拣怀特发布7 本挝众私人书信集，令全馓界英语国家中 蹙众的崇拜者能 大吃豫。控金在绘一嚣个密友戆绩孛塞吉羧繇，毽骂掰寿女入移是蠢货，骂英 国医院隰的阿拉伯医生是必会傻笑的阳痿患者，他甚至痛骂工人阶级。拉金还在 信中道出令人惊愕的变态性心理，足以令每个中学生的家长感到腮战心惊。 拉众的信件顿时掀起轩然大波，他在读者心目中的形象也一落千丈。 缀多鸯控金同拜重代静露寡、学者感弱霆惑零鳃，荚美毫等院校爨获事文学礤 究静女游者 】对拉金的言辞激为愤怒，她们串湖宥入甚至宣称应该蔡丘各掰院校 讲授拉众的诗作，如果达不划这样的目的，她们就要竭尽全力找出挝金每篇诗作 的字面禽义与其肮脏内心世界的关系。曾经崇拜拉金的神奇诗才的读者们，一时 间变褥“谈拉金色交”，拉念在一夜之闻变成警代英美文坛上最其争议性的“诗 人”。 ， 布浆弗德在菲利普。拉愈的新传开始是殿倦，然后是恐惧：帮利普。拉金的 生活( f i r s tb o r e d o m , t h e nf e a r ：自妇l 谚d ，p f l i pl a r k i n ，2 0 0 3 ) 试图为拉金辩护。 5 谂拉金诗歌的艏现代性 酋先饱研究了拉金书傣集中公襁的鼹有偿髂，发现拯金那些蔻膳的言落全豁集中 在他写给两个具有极霸翼思想的朋友的信中；其次，布莱弗德研究了拉众大量的 生活细节，发现挖苦讽刺别人是拽金的“灭性”如果不是“天才”的话! 藤 讽蒯的对象永远不固定，饱甚至在著名的英国历史德迹上面辙尿，表现自己蔑税 权威的性格。布莱弗德认为拉金是一个具有多重思想性格的内心矛盾的作家，在 受弱愚葱右翼鹃不琵暌友静影确下才窭语伤久，其炙那些话谗并不能代袭拉金静 真实思想。但是当今英羡文学界的评论家们对布莱弗德的论断仍然不能接受，多 数入谈爻，像箍金这撵荚国优秀瓣琵簇诗入应该充分袄谖娶媳囊己豹谮蠢愚怒基 经不仅仅代袭他个人，他那曾缀崇高的文学地位已缀使他成为英国文化的化身， 健琴仅亵渎? 鑫己迮亵渎7 英嚣文位，缝慰不能够褥裂宽恕。 + 由此事，我们可以体悟到，拉金是在为他自己作为讽刺诗人付出代价，他的 驳她本身造成了他拿一仞开涮的极端习馁，无论是鲇多么恶劣还是多么神圣的事 物，如果对讽刺对象稍微把握不当，他必定成为千荫罪入。硒样，我们又不得不 为此感到些许悲哀，因为如今一位诗人不能以其作懿吸引读者，而只能以其轰动 链豹致活影晌成为公众视野的焦患。 国内关予拉金的研究并不多。集结成粥的只有两本：菲利普拉众诗选 帮荚国运凑派诗学。 诗歌的翻译一直魑很难的，许多人都不敢涉足。拉金的诗歌在英国盛行于五 六年我，蠢在孛国 ! 攀副全颦豹熬译彝会绥，露闼上又延迟到了2 0 0 3 每，差苓 多过了半个懒纪，才脊了桑克译的菲利酱拉金诗选。此诗集精选搬金诗歌 1 5 0 黄，中翻读者终予鸯机会能够全霹了勰控金。1 此藏，2 0 世纪，k 九中年代， 中网学者也肖在一些杂志上面陆续介绍了搬金。在七世纪8 0 年代，被奉为经典 的外国现代派作品选收录了他的名诗癞蛤蟆。此外，外国文学等刊物 也对拉金进行广泛介缁。高厚垫、王佐毫和傅浩等入都曾译避拉金的诗歌，且非 常出色，只可惜太少。丽正是这零星的译作介绍在中国培养了许多拉金迷，使之 着迷于拉金豹诗风平荔积耐入寻昧。 在诠释方面，傅浩一书英阑运动派诲学比较金面系统地介绍了遮动派诗 1 虽说此书的翻译质量上差强人意，华南理王大学外语学院的肖云乍梅他的论文评菲利普拉金诗选 的翻译一文鞋摊到，此本菲莉普拉金诗选在译本编排、内容翻译等方面出现的漏译和谈译问题使 译奉和原作的风格和内容脱节。本文所引拽金的诗歌大都参考桑克译文，也在参考了高厚墼，正佐良和傅 戆等人瓣泽作避符了一些鐾改。磊文车孬一一撵出。 6 论拉金诗歌的艏现代性 人。先是从运动派豹传统观、诲人蕊、读蠢蕊、作菇观、题材鼹、语富溉这足个 方丽来对运动派作一个界定，最偌用一章分析其代袭诗人拉会的诗歌作品，为中 国读者了解 囊金提供了翔实的资料。此外，便是见诸公开刊物的相关论文，总共 只有十来篇。有些是以拉金诗歌中的所显现的“运渤派”特雒来写，有擅是扶诗 歌的主题、黼言、题材方面入手来探寻拉金诗歌的独到之处，为我们更好地认识 羧愈提供了一个不可域缺静媒分。 3 、本文谂簿及其价值所在 藏骧惩类袋缡在麓大学才子鸯现代主义一繁孛，鞠确魏撰出了菇+ 拉众为代表的运动派诗歌终结了现代主义诗歌在英阑诗坛的统治。这对午英国诗 歌瓣发展昊露萋程磺熬意义。然瑟国内关予控金戆奔绥秘谨论帮缓少疆及这一 点，并未仔细论述拉金诗歌中所存在的后现代性，产生了研究的空白，寓属一种 遗憾。教本文款扶其诗歌的语言、题材、搴荚意识这三令方瑟寒分板拉衾诗歌当 中的后现代饿，迸而烫准确地把握拉金诗歌对于英嗣当代诗歌的意义。 7 论拉金诗歌的盾现代投 第一章后现代性一：语言 所谓诗歌，不论萌芽予什么胚胎一一械事件，一段情愫，一种性格，一 令绥聚，一次顿暴，荬燕题决不会弧立菇滚，它总是扩展耪事枣萋。诗人进 入那葶争“想象充斥酶艨脱混乱状态”，也诲霄l 夸多死胡同和废物，裔盲目的寻求 甚至裳究全推翻重写，但鼹诗人是全力以赴的，这像柯勒律治说的那样，不仅仅 是诗人的“整个心灵”投入行动，因为诗诉诸人的精神，同时还诉诸人的感官。 诗人意识中贮存着的大堆感寅_ 裙情感上的印象鄹联想，在创作过稳中相互碰撞， 稷互充实，谲_ 纛记忆无胃攥裁缝鲻缠在一起。“涂非觅诸笔端，我舞获翔遥我静 所想所感”也许是诗人的壤右铭。诗人身上永远发生着生活与语言的相互作用和 相互转变，于是诗成为诗人囱我的发现，同时又是主题与读者的交流。语言成了 一个诗人创作的，却又不为诲人自我所能够控制的一个部分。 滋褰是文学懿耱秘，簸缘蚕头窝锅是鹱刻瓣奉| 瓣，颜色楚绘囊耱麓辩或声 音楚音乐的材料一样。但怒，我们还须认识到，语言不像石头一样仅仅是惰性豹 东西，筒是人的创造物，故带有某一语种的义化传统。己过世的诲人们为语言提 供了传统的遗产，提供了如今依然生气勃勃、精妙绝伦的东西；活着的诗人则推 动著语肖藏避。薪鲍一代不会完全按先辈们的方式去感受世雾，健人有一代入 豹语富。单方蘑看，诗歌史就是诗豹猎词( p o e t i cd i c t i o n ) 发生、发震、灌亡豹 循环史；每一次循环都始于革新，然后按其发展、深化的行程推进，最后退化为 形式主义和机械的模仿。 人们通常把流行于1 8 世纪的一种特别矫揉造作的用词，冠以“诗的措诃” 一名。囊瓣黎鞭嚣力“饕斑气稼少女隽“美娥”，禳垒、鸟窝羊凳“露鳍夔爨毪”、 “长着羽翼的歌手”、“柔软洛自豹忧虑”。华兹华斯竭力反对这种风尚，要求诗 歌回到酱通人的语言中去，厨期的浪漫主义诗人济慈、雪莱以及此后的丁尼生、 罗塞蒂和史温朋在他们的诗歌中，大大地发展了语言本身的美感价值。但是这种 风畿程1 9 世纪9 e 年代发袋捌极壤，一味追求荧感效暴： 稼事如梦，西罗娜，随风飘去， 敞瑰，绚烂的玫瑰，漫天飞舞， 8 论拉金诗歌鲍后现代性 瓤你往昔苍白的百合瓤出心底1 ( 欧纳斯特道森) 2 0 馓纪的诗人们彻底抛潞了这些华丽造作的词藻，再次要求诗歌使用日常 谈话懿疆富。 农诲歌语言兹选择，羧鑫一改现代派鹣豫貔晦湮，捱绝学靛缀对诗歌静鹚 释与解析，进而使用散文化的语言，努力地就磷论事，使用对话性的日常用语， 甚至犬缀使用俚语，使得诗歌在语言上更加地贴近平凡而又普通的现实生活。 拽鑫的诲是关于俗套的诲。但是俗套启发能缨心地去追逐它们，由此通向一 些戆秘瓣线者辩瑟发入深各熬解决。毒列跫毙黧一令又果在鑫毫豹痨瓣量；一位 仰慕者猩翻动一本影集；参灭垂的公园和它的凝儿车、保姆们；工作缠身的时候 做着探险的白日梦；把自行率停在一座教堂外灏，并且摘掉自行举爽子；火车， 窗子，衡遒。它的城市地理举，带着挽歌气息的家庭生活，一个职般旅行者在外 省旅镶爨道遇成套静餐刀黪闲毙辩感到敕悲镌，耱秘需要俗套豹港蠢去表达瓣给 套。 一、现代派诗歌的语言风格 荻芟貉特、辞芝为代袭瀚现代主义涛学基本上是象 芷主义鹃，稳们把生活和 艺术的暇离拉得很大，认为复杂的现代经验必须经过非个性化的慧术转化过程， 熔铸为个精美的独立自足的象征性结构；他们骚求抒写精神世界，探求内心的 “最高嶷实”，赋予抽象鼹念以可感知的形式：他们强调想象、幻怨和直觉，注 重令入猿翅、寿缝艺本豹壤囱。 诗人在创作时并不直接灏对现实生活中的物质世界，而通过梦幻景象的叙述 来描绘像，笔法曲折，但是效果强烈，体现了资本主义社会的特定环境中诗人难 言的怨酱。对应也是使用象德手法时的关键，诲人通过比喻使对威成功。如艾略 特以“小老头”雏形象来辫藏涛人心基孛关予欧潍衰弱斡意念，以万物疆死豹荒 孤对疲疆代西方文疆帮蔼方敬会豹精裤整赛。 驶向拜占庭一诗明照地表达了叶芝对情欲的否定和对理性的赞颂，对现 1 伊利莎国来，当代英美诗歌鉴赏搬商，李力，余时屹译，四川人民出版桂，1 9 8 7 簪1 0 胃，第8 l 页 奎 论拉金诗歌的后现代性 代豹璇文明的厌恶和对中墩纪贵族文明的向缝。在砖芝的心西中，拜占庭不只是 一个中荫时代的地名，而熙一个内容丰富的形浆，它是一个超脱+ r 人间生死悲欢 的乐园，象征着永恒。该诗开头三旬，诗人说，青年人太沉溺于感官的刺激和享 受，藤老年入鲍灵与肉都已袭霰，两者都难以达到永僵。两要想进入欢乐瓣境赛， 蕤爨须遴过冥愚苦怨，认谈剡鑫己麓美帮力鬃，并使灵魂摆魏凌体静采缚，寄托 在富于缴命力的艺术品上，受到至高无上的启承，向文明世界的人们咏唱“什么 是过去，或是现在，或是未来”。全诗的主旨，即“驶向拜占庭”怒叶芝关于寻 求启示、追求理想的观念，褫诲中的每一个意象都很好地体现出象镊警法的运用。 懿“一个老夫灵不过是一佟囊致熬废懿，一支翳校撵起兹一终酸岁 套”1 ，意摇久 若不邋求拜占庭艺术式豹理性的杰作，就无羿予酒囊饭袋，行尸惫肉。通篇的诗 意，借由氖征而得到了成功的表达，不直接言明，而又意味深长，久久回荡在人 的思索空间。 艾晦特还挺讴在诗歌锇终当中弓l 文据典，朝避行谲懿交浚，恕篡健作家的语 录和孳| 述吸收到自己豹现代词汇中来，著由藏农隐蔽的眈照孛造璇及语翡效果。 荒原第三章中描写女打字员回家时的情景即是一例： 农逸紫色黄昏的时刻 ( 絮i l 动乡思，把水夸从海上带回家) 帮看鬟蠢字夏下斑癣到家，洗了 早点用的用具，生上火炉，摆出罐头食物。 窗外不牢靠地摊挂着 她晾干的内衣，染若夕阳的残辉2 审瓣尼行矮乎实壹接瓣语言撵写女努字受腕薤零蘸嚣“客”羧及楚遂遥赣 敖静生游方式，然两这箍翻最是因为有其绝涛纷的衬托方逐渐骥潮的。前后凡行 中引经据舆的词语，唤起了对黄昏、归家、敝歼的窗户等浪漫场景的回忆。“紫 色黄昏的时刻”暗示萨福筲晚星的诗行：“把水乎从海上带回家”3 。 艾啭特说，诗人的首要馁务在于丽对他所继承的语言，保存并发鼹这种语言。 诲豹传统是诗久懿最太魏鬻，诗入必须保存势麸巾汲取垂己静那部分久格。艾珞 1 查良铮译；英国现代诗选，湖南人民出版社，1 9 8 5 年5 月，锖2 1 8 页 ：盘良铮登：英曼墨代诗选，湖哆人曼l j 版社1 9 8 5 年5 月- 第5 5 - 6 页 3 田晓菲编译：“萨福”；一个欧美文学传统的生成，生活渡粥新知三联书店，2 1 3 0 3 荦第2 4 6 页 论拉金诗歌的后现代性 特十分辫重在诗歌孛对箭入诗歌及语言的掩及。 而这些又最终导致了域代主义文学当中的艨胧晦涩。“作品叙述形式的朦胧 晦涩和袭层结构的杂乱无章几乎是所有现代派作品的共同特征。川艾略特的代表 终茏敷便藿蕈蠹是现代童义诗歌中“晦”靛典范。诗人巧妙熄采惩了“蒙太 奇“瓣空雾跃”帮“感窘秘象”等艺泰手法将绣史与现实不麓说鞠缝交织一钵， 多层次、多视角地表现了一个危机四伏的现代荒原。读者似乎很濉找到具有实际 意义的擞活描述，而只是依稀感到作品如同毕加索创作的立体画十分相似。事实 上，荚奖现代主义文学中的“晦”比比皆是，凝见不鲜，似乎绘入一释无“晦” 不残冬豹惑囊。麓藿纪魄较杰遗翡瑗我圭义臻熬大都是晦淫熬。 程运动派看来，现代童义的朦胧晦涩不嗣予以往任何类型的朦胱。艾略特曾 经请求读者在觉得诗人的作品朦胧时要有耐心，朦胧只是诗人不得不用的一种表 达方式，因为用别的无法替代。运动派则为读前辩护，认为读者有权力对这些难 懂的诗歉感要厌倦，并量鬟称当代读者对现代主义实验豹纛事心已溅筑殆尽了。控 金认为，现代主义的这一特性，是“敌意焉又嚣妊须的不同于戬虢酌艨拢”。喝e 在是提倡明晰意义的时候了。罗伯特康奎斯特在新诗行( 1 9 5 5 ) 序言中谈 到运动派诗歌的特征时说：“在更多涉及技巧的方面我们看到的是，拒绝放 弃理智的结构和易懂的语宙，r # 壤是在诗句满载着感官或情感意鞠的时候。? 运麓派绣骞戆玫鑫簸菇鄂汇集到一熹，帮赣示或臻疆遮强调：瑗霞主义已 经“过时”，“不再现代”了4 。新的爵代需要新的诗风。运动派的反对实际上是 顺应历史潮流、符合现代英诗嬗变的否定之否定规律的5 。因此，逡动派的反现 代主义既是所谓“负反馈”巾最坚决最有意识的，也是最成功最彻底的。其后果 是使跤聪荚诲大大不圈予叛徒，酌确可以说是囊舞7 荚涛中现健墨义统浚辩期静 终结6 。 李维群：葵莞现往主义文学概麓孔上海外语教育出舨较，1 9 9 8 年8 揖，第5 9 黄 b l a k em o r r i s o i l ，t h em o v e m e n t ：e n g l i s hp o e t r ya n df i c t i o n t h e1 9 5 0 s ，0 u p l 9 8 0 ，p 1 3 4 。傅浩著：英国运动派诗学，译林出版杜，1 9 9 8 年第2 4 页 b l a k em o r r i s o i l ，t h em o v e m e n t ：e n g l i s hp o e t r ya n df i c l i o no f t h e1 9 5 0 s , 。0 u p l 9 8 0 ，p 2 1 8 5 傅浩：现代英诗的运动轨迹：番定之衙定，载外国文学详论1 9 8 9 年第2 期 6 傅浩；燕图运动派诗学，译林出版壮，1 9 9 8 年，第2 4 页 论拉金诗歌的后璃代姓 二、拉金诗歌的语言风格 ( 一) 对话性的散文话语入诗 现代派诗歌不在乎语宙的逻辑性。如艾略特的枯叟，整酋诗都是一个戏 剧性的独自，完全是枯叟自融对自己的独自，没有意图面向听众，因此无需有层 次的进展；它由枯叟脑中的突然转念而联结起来，这种联结是往往没有逻辑性的。 虽然这榉戆语言聚接连警裁孬一瓣，但在2 0 敷缌翔年我已经无法缮到大众懿青 定。 3 0 筇代的西方世界危机网伏，经济萧条、罢工、失业，法西斯独裁、对进步 人士的迫害，西班牙战争，德、意对别国的入侵，英、法政府的绥靖无能，第二 次世界犬战随时可能爆发等严酷现实对人们的艨糠稠情感产生了深刻酶影嚷，一 静稽秘豹薤粳呈瑗在久霞甏籍，这样赘获况蠢绞零是疆鬻言语帮辍袭现，于是现 代派诗人通过诗歌实验的方溅，借助以前的诗歌观念得到表达。丽5 0 年代，危 机过后，荚雄不再有用武之地，生活归于平淡和安逸。英雄或精英戏的话语不再 得到人的青睐，反而是对话饿的日常口语更加受欢迎。战后的读者融经没有耐心 去缓读鄹惫会大量蓑入诲歌煞佳终，反瑟愿读鄹魑月习常用语来表这憋诗歌。瑗 代主义风格绝不适用于这种秘的。当时豹英蓬诲入对对事豹反瘦舄广大群众相一 致，因此他们希望与读者大众对话并为他们代吉，发表对共同关心的问题的看法。 于是他们采用了理智、概括憔或闲谈式的语言。 拉众以为诗歌应当被当佟人们生活中的一部分，因两诗入写诲辩簸应该尽力 簸生活巾提取素耪帮语言，藏该反浃生活孛鑫瓣感受裴深蠡每诗欺。 纯朴、真挚的口语是普通人的身份证，是冀安生活的最原始的凭证，也是拉 金最钟爱的诗语。故而闲谈式、散文式的口语体在拉金的诗作中随处可见。例如 日子( d a y s ) ； w h a t a l e d a y s f o r ? d a y s a r ew h e r ew el i v e t h e yc o m e ，t h e yw a k eu s t i m ea n dt i m eo v e r 论拉金诗歌的岳现代挂 t h e y a r c 幻b e h a p p y i n ： w h e r ec a nw el i v eb u td a y s ? 1 d a y s 一 霹謦是干竹么镌? 秘予是我织翡生活之楚 目予来临，唤醒我们， 一遍又一遍 秘予，应该让人们乐农其中； 玲了鹜子，在哪里我秘逐缀生存? 2 一日予 平赏、真挚的语言把日常生活表现得淋漓尽致。拉金这样子做就让诗歌转向 芸芸众擞，转向民阕，寻找捌了一种与生活秘心灵套羞更为切近联系戆清纯蠢耋 接豹谮露的愚路，无疑是扩大了诗歌的表现力。 与现代派朦胧、晦涩的谢言相比，简朴、平易的口语化语言也怒一种诗歌的 艺术创新，它缩小了诗歌的精神表达与人的生活形态之间的距离，体现了诗人对 生活的逑彻领悟。 京诲歌技巧主，弪金诲歌孛戆疆藏著寒舅羧寡浚无睬懿霾读效聚，没奏弓l 经 据典并不表明他的诗歌魁革声的，他作品中静双声性来自大量对话的使用，耽如 我记得，我记得( i r e m e m b i r e m e m b e r ) ： f o ra l lt h o s ef a m i l yh o l i d a y s ? 。a w h i s t l ew e n t ： t h i n g sm o v e c | is a tb a c k ，s t a r i n ga tm y b o o t s w a s t h a t ，m yf r i e n ds m i l e d ， w h e r ey o u ”h a v ey o u rr o o t s ”? t n o , o n l yw h e r em yc h i l d h o o dw a su n s p e n t ， 1w a n t e dt or e t o r t , j u s tw h e r eis t a r t e d ： 1 l a r k i n ，t h ew h i t s u nw e d d i n g s ，f a b e r a n df a b e r ，1 9 6 4 ，p 2 7 2 ( 英) 舔刹替拉金：菲利普拉盒诲选，桑克译，河北教育出敝社，2 0 0 3 年1 熙，第4 9 页 瓣女金诗歌鹃嚣现代性 w h od i d n tc a l la n dt e l lm yf a t h c rt h e r c b e f o r e 黼h a dw et h eg i f tt os e ea h e a d - y o ul o o ka st h o u g hy o uw i s h e dt h ep l a c ei nh e l l , m y f r i e n ds a i d ， j u d g i n gf r o my o u rf a c e ”o hw e l l ， ls u p p o s ei t sn o tt h ep l a c e sf a u l t , is a i d n o t h i n g , l i k e s o m e t h i n g , h a p p e n sa n y w h e r e “ 。 一一“ir e m e m b e r , ir e m e m b e r ” 因为那蟪全部的家庭假期? 一声汽笛响过： 东西们移动了，我坐回去了，霉着我的靴子 “是在那儿”，我朋友笑邋，“你巍根了吗? ” 不，只是我的童年还没消耗究的地方， 我想反驳，它只怒我动身的地方 氆鞠蒡没蠢电话芬诱我父亲，在零逮 在我们悲前，我们有预见的天赋一一 “好像你希望这玩方是地狱”一 我朋友说，“从你的表情来判断”“这个吗， 我想不楚这地方的错，”我说。 “没什么事，就像有些事，到处都发生”2 一一我 6 得，裁 磊得势 同样是敞地重游，诗人毫光衣锦还乡的张扬和农锦夜行的矫情，不是寻根 氆不是悔疆。有关离家壅走，鸯芙流渡，诲久无意予将出生之燕鏊摇蓬戒一个灵魂 1l a r k i n ，1 r e m e m b e r , 1 r e m e m b e r , 参h t t p ：w w ：p o e t r y c o n n c c t i o n n e t p o e t s p h i l i p l a r l d n 1 6 7 3 2 ( 英) 菲幂j 善拉金：菲摹 l 骛控金诗逸，桑克译，潺蔻教育爨舨社，2 0 0 3 颦i 胃，第转页 1 4 论拉金诗歌的后现代性 的故乡，怀乡病的冲动仅仅来自“我的童年没有消耗完的地方”，它“只是我出 生的地方”而己。在“我朋友”戏谑式的探询( 抒情的、升华的) 和“我”若 无其事的口吻( 沉吟的、飘忽的) 之间形成了一种张力，诗人对前者无动于衷， 他拒绝对生存现状作深度思考，赋予它一个所谓“意义”，一种无力感因此得以 传达。 ， 其诗布列尼先生( m r b l e a n e y ) ，对话与描述交织在一起，呈现出小说叙 述的风格语言。诗中“朽霉的床”、“租来的箱子”1 是其穷困生活的展现，过着 战后普通人的贫困生活。在这里，没有可兹赞扬的雄伟，只有实际的平凡的生活。 布列尼先生只是一位普通的生活在底层的人。引号之内简单地记录了两个人的对 话，发生在战后一个要租房的普通人和房东之间。房东的话，交待了布列尼一生 所从事的工作，照顾一个小花园，修修剪剪，过着极端平凡而又简单的生活。而 “我”的话，实现了这个房间的起承转接。这个房间曾经住过布列尼先生，而现 在“我”即将入住。人活一世，就好比这个房间的住客，你走了，下一位自会补 上。同时，这首诗还暗含了“我”与布列尼先生之间的潜在对话，通过“我”的 叙述去展现他的生活，而且也是对其生活状态的思考。 ( 二) 俚语是“调色板的一部分” 拉金的诗作大多采用传统的格律形式，对此批评界看法不一。美国诗人罗 伯特罗厄尔( r o b e r tl o w e l l ) 曾称赞拉金是当代在形式方面最令人满意的英国 诗人；而詹妮丝罗森( j a n i c er o $ s e n ) 说拉金的贡献在于写更传统的、格律体 的诗，这容易诱使人视之为艺术的倒退而非进步。2 的确，拉金在诗歌形式上不 如现代派诗人那样勇于创新，然而其对诗歌语言的突破，却又能使许多现代诗人 为之震惊。可以说，拉金的语言属于“后现代”，或者说他在诗歌用语方面开创 了后现代诗风。他用语大胆，敢道前人所不敢道，不仅给诗歌作品注入活力，而 且使诗歌观念有所更新。其特别突出的表现就是他有意在诗歌当中使用了一些当 代口语中的所谓“脏话”二- d j 恩赖特称之为“坏语言”( b a dl a n g u a g e ) 。举个 1 ( 英) 菲利普拉金：菲利普拉金诗选，桑克译，河北教育出版社，2 0 0 3 年1 月，第8 0 页