（音乐学专业论文）论奥芬巴赫歌剧《霍夫曼的故事》的创作特征及演唱.pdf

西南大学硕士学位论文 中文摘要 论奥芬巴赫歌剧霍夫曼的故事 的创作特征及演唱 音乐学硕士研究生韩珊 指导教师罗卉副教授 摘要 奥芬巴赫是著名的轻歌剧大师，他开创了轻歌剧这样一个幽默通俗、独具特色的新的歌 剧形式。他一生仓i j 作了1 0 0 多部轻歌剧，这些作品曲调优美动人，内容轻松活泼。霍夫曼的 故事是奥芬巴赫最后一部杰作，它充满了对社会现实的讽刺和失望，深刻的剖析和批判使 得这部歌剧成为他唯一一部可以算作是正歌剧的作品。本文主要围绕霍夫曼的故事深刻 的社会意义、创作特征及演唱特点这几个方面来分析研究，主要分为绪言和三个主要章节， 以及结语进行论述。 首先是序言部分，主要介绍选择这部歌剧作为研究课题的原因，以及笔者写作这部论文 的方向、特色及预期达到的目的。 正文部分分三个章节分析论述：第一章是歌剧创作背景，包括作者生平、剧情介绍、轻 歌剧的发展、以及故事主人公与原型的渊源；第二章是论文的核心部分，从歌剧深刻的社会 现实意义和歌剧音乐的文本分析两方面入手，对歌剧的创作特征进行分析，具体到作品的欢 笑与泪水并存的双重特性分析，以及旋律、节奏、写作技巧、讽刺特征、音乐风格探索和剧 本特色等方面，同时，本文选用3 0 个谱例，对具代表性的主要段落着重进行分析；第三章是 歌剧的演唱特征分析，其中对奥林匹亚的咏叹调“林中小鸟”的歌曲特征及表演、演唱方面 有较细致的探讨。 第三部分结语，总结奥芬巴赫歌剧霍夫曼的故事幽默与凝重并存的音乐特性和蕴含 的深刻的社会意义，并对论文提出不足及努力方向。 关键词：奥芬巴赫轻歌剧深刻的社会意义创作特征演唱 西南大学硕士学位论文 英文摘要 d i s c u s s i o no nc o m p o s i t i o nc h a r a c t e r i s t i c sa n d p e r f o r m a n c eo fo f - f e n b a c h sl e sc o n t e s d l h o f f m a m a u t h o r ：s h a nh a n m a jo r ：m u s i c o l o g y jr s u b j e c t ：v o c a lm u s i cp e 怕m l a n c ea n dt e a c h i n gs m d y s u p e r v i s o r ：h u il u o ，a s s o c i a t ep r o f e s s o r a b s t r a c t o 仃e n b a c hi saf 抽m o u s 0 p 6 r e t t am 髂t e r a n dw 嬲t h ec r e a t o ro f0 p 6 他t t a ，ah u m o r o u s ， c 衄v e n t i o n a l ，a n d 啪i q u e t e r t a i n i n gm e 跹s h ec o n 疆，o s e dn _ u m e r 0 1 塔0 p e r e t t am 勰t e 印i e c e sw i 也 b e a u t i f i l i 龃dd e l i g h t 血lm c l o d y l e sc t e sd h o 丘m 孤i sh i sl a s ts u c hc o m p o s i t i o n 觚dp o s s i b l yh i s o n l yt r a d i t i o n a l0 p e r ac 托a t i o n i nm i sp a p e r ，1w i l l 弛a i y z ei nd e t a i l st h i s 叩e m ss o c i a li i n p a 魄 c o m p o s i t i o nc h a r a c t e r i s t i c s ，孤dp e 响m a n c e ，i nf o l l o w i n gs e c t i o 璐：i n 仃o d u c t i o n ，也r e e 锄a l y s i s s e c t i o n s 加dc o n c l u s i o n t h ei n 打o d u c d o nw i l lb d e f l vs t a t e 也e 瑚t i v a t i o nb e h i n dt h i sr e s e a r c h 跹dt h ea i m ，f o c u s ，锄d p o s s i b l ye x t e n s i o no f t h i sp a p e r n e x ts e c t i o nw i l li n 仃1 ) d l l c et h eb a c k 孕d u n do ft h i sc o m p o s i t i o n ，i n c l u d i n gb i o g r a p h yo f o 位n b a c h ，s t o 巧1 i ，0 p 亡r e t t ad e v e l 叩m e n t ，锄d 也em 咖c 勰tr 0 1 ei n t h es c e 鹏m yp a p e rw i l l c o n 血u et 0n 坞f o c a lp o i n t ，丘o mb o t ht l l ed e 印s o c i a li m p a c t 姐dt h es c 邱ti t s e l t 0a n a l y z et h e c h a r t e 五s t i c so f 也i so p e 豫，i nd e t a i l s d u a lc h a 】t e r i s t i c so fm ec o n 巾o s i t i o n ，龃dm e l o d y ，粕d c r e a t i o nt c c h i l i q u e s ，e t c a n dt h i sp a p e rc h o s e3 0m 髑i c 曲a n s6 d mh n p o r t 锄tm o v e m e n t sf o r r e s e a r c ha n d 觚a l y s i s t h e 衄a l y s i sw i l le n dw i m 阳n d i t i o n 距a l y s i s ，e m p h a s 娩i n gd i s c u s s i o no n “t h e d o l ss o n go fo l y m p i a ， 1w i ut h e nc o n c l u d cm yr e s e a r c h e si nt h i ss u b j e c to ft h ed l m lr n u s i c a lc h 盯a c t e r i s t i c so nb o m h 皿0 r o u s 锄ds o l e i n ne n 趣a n ds t a l es o m ep o s s i b l c 如t u 坨w o r ! k s 1 玉e y w o r d s ： o f - f e n b a c h o p e r e t t ad e e ps o c i a li m p a c t s c o m p o s i t i o nc h a r a c t e r i s t i c s p e r f o r m a n c e i i 独创性声明 ! 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 靴黻储一宁一? 飙州钆叫日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ， ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 导师签名： 签字日期：月 卉钆 罗 乜厂夕夕 一 妒 。如下1月 乙年 钮 年 奎 娟 者 沁 能 心 、又 期 险 刚 位 字 学 签 西南大学硕士学位论文 序言 序言 第一次接触到由世界著名男高音克劳斯、女高音韦利蒂主唱的歌剧 霍夫曼的故事时， 笔者就被其妙趣横生的旋律、滑稽闹剧式的表演、虚幻悲惨的爱情故事深深地吸引了，并对 此产生了浓厚的兴趣。这部作品是一种什么样的艺术形式? 它在内容、形式、社会意义及演唱 上的特点又是怎样呢? 轻歌剧霍夫曼的故事是德裔法国轻歌剧大师雅克奎斯奥芬巴赫( j a c q u e so 彘n b a c h ， 1 8 1 9 1 8 8 0 ) 的杰作，是轻歌剧中的瑰宝。奥芬巴赫完善了带对白的法国轻歌剧、喜歌剧形式， 被人们誉为“法国轻歌剧之父”。在十九世纪欧洲通俗音乐领域中，奥芬巴赫与小约翰施特 劳斯并驾齐驱，成为领军人物，他与小约翰施特劳斯、沙利文和莱哈尔的轻歌剧，共同为 二十世纪音乐剧的发展奠定了基础。 人们往往认为轻歌剧闹剧娱乐的表演形式和肤浅的社会意义使其归属为通俗歌剧，但是 笔者认为轻歌剧绝不是仅供娱乐的艺术，它不论从剧本、音乐、舞蹈、演唱还是其他方面都 具有一定的艺术高度。轻歌剧在歌剧历史上的时间虽然不是很长，但却以其独特的艺术魅力， 在传统歌剧和音乐剧之间起着重要的桥梁作用。它的发展、变化、以及对以后的音乐剧产生 的影响是有一定的研究价值的。 被誉为成年人的童话的歌剧霍夫曼的故事，是奥芬巴赫的最后一部作品，也是他 的巅峰之作。这部作品的独特之处在于它超越了轻歌剧重娱乐而忽略深刻题材及社会意义等 特点，涉入了超现实的界河，从而也超越了自己。作品中埋藏着一种对社会的审视和批判， 正是“当你酒醉之时，是在透过红酒看世界”这样精辟的“醒世恒言”的真实写照。 霍夫曼的故事凝聚了奥芬巴赫最后所有的心血，然而这位多病的老人在参加了这部戏 的几次排练后，还未看到歌剧的首演，就于1 8 8 0 年1 0 月4 日晚，痛风病急性发作而引发心 脏病抱憾辞世了，扮演霍夫曼的歌唱家在葬礼上唱了剧中的选段作为安魂曲。后续部分是由 巴黎音乐学院教师埃尔奈吉罗1 ( e m e s tg u i m l m ，1 8 3 7 1 8 9 2 ) 整理、配器完成的。1 8 8 1 年2 月1 0 日，霍夫曼的故事首次在巴黎喜歌剧院演出获得很大成功，在第一年内就演出了1 0 1 场，第二年1 0 月再次在纽约演出后，遂风行于欧美各大剧场。此剧风靡了全世界长达一个世 纪，如今它已经是世界上许多主要歌剧院的保留剧目了，而且还由于它奇幻瑰丽的场面于 1 9 5 1 年拍摄成彩色歌剧影片。多明戈、琼萨瑟兰等都曾在该剧中担任重要角色，鲍莉、蒂 贝特等名歌手也曾为其中著名的唱段灌制唱片。 尽管按照斯特拉文斯基( s 昀v i n s k i ) 的话说，任何一段文字都不能替代一段音乐作品所 呈现的那种敞开的、奔放的、撩人心弦的深切领悟和体会。但是笔者还是斗胆尝试分析一下 这部杰出的作品，用文字记录下点滴的感悟。 本文主要围绕霍夫曼的故事深刻的社会意义和创作特征，及演唱特点这几个方面来 分析研究。具体到分析歌剧创作背景，歌剧中旋律、节奏、写作技巧、讽刺手法、剧本等方 面的特征；作品的演唱风格，以及对比歌剧与轻歌剧在演唱风格上的不同，总结出一些轻歌 剧的演唱特点。 他在比才死后完成了比才的卡门( c a m e n ) 的宣叙调，他是奥芬巴赫的学生，也是德彪西的老师 1 西南大学硕士学位论文 第1 章歌剧霍夫曼的故事的创作背景 笔者希望通过对歌剧霍夫曼的故事的研究，使人们对这部杰作和当时的社会形态有 更全面的了解：对轻歌剧大师奥芬巴赫的人生经历以及创作风格有更加深入的认识，同时也 希望轻歌剧这种艺术形式能得到世人更广大的重视：轻歌剧的演唱对于歌者的艺术修养、作 品风格的把握、舞台表演技能的训练和提高都有着重要的作用。然而它在我国声乐教学中的 重视程度还不够，笔者希望总结出的演唱风格及特点，能为以后的声乐学习者在轻歌剧的学 习和演唱中提供一定的帮助。 第1 章歌剧霍夫曼的故事的创作背景 奥芬巴赫被认为是一位真正懂得音乐美的作曲家。他的轻歌剧贯穿着大众熟悉的民间曲 调，广泛采用民间舞曲题材，像华尔兹、加洛普舞曲、康康舞的节奏等；内容经常充满着嘲 笑和讽刺，巧妙的融入对时政和当时“半上流社会”的讽刺和揭露；情节大都生动、有趣， 音乐通俗，旋律浪漫而抒情，在喧闹的背后往往透出一丝忧郁气质弥漫全剧；形式上除了有 独唱、重唱、合唱和舞蹈外，还有说白。对于霍夫曼的故事的创作特征和演唱风格的分 析，笔者将从其产生的人文时代背景、轻歌剧的发展沿革、奥芬巴赫的生活经历及剧中主人 公霍夫曼与生活原型的渊源等诸多方面入手做逐步分析，这对于做到较准确地分析研究霍 夫曼的故事是十分必要的铺垫。 1 1 “香榭丽舍的莫扎特奥芬巴赫 1 8 5 5 年秋天，巴黎的香榭丽舍大街出现了一座名叫“快活的巴黎人”( b 0 u 彘s - p a d s i 衄s ) 的木质结构的私人小剧院( 法国以后把这种新型歌剧叫做o p e m - b o u 妇陪，就是渊源于此) 。它 上演的是一种新型的歌剧：歌剧幕次较少，其中有歌唱、对白、音乐、舞蹈；戏剧情节轻松 浪漫，既有通俗音乐素材也有大歌剧式的高雅旋律，既有社会底层的小人物又有上流社会的 大人物和神话中的诸神，优美的曲调赏心悦目，激越的舞曲令人癫狂。更可贵的是，这些歌 剧中有对现实生活的深刻思考和对社会本质的入木刻画，各阶层的巴黎人都很快就喜欢上了 它，争着来这剧院看戏。很长一个时期，这个“快活的巴黎人”剧院成为了巴黎热闹的文化 生活中心之一。创办这个剧院，并为这个剧院谱曲、指挥、演出新歌剧的就是雅克奎斯奥 芬巴赫( j q u e so 彘n b a c h ，1 8 1 9 一1 8 8 0 ) ，十九世纪最有才赋的作曲家之一，法国轻歌剧大师。 奥芬巴赫( 真名实姓为雅各布埃柏斯特) 于1 8 1 9 年6 月2 1 日出生在德国科隆当地犹太 教堂的一位合唱指挥之家( 如今他出生地附近的广场已命名为奥芬巴赫广场) 。父亲是犹太教 堂中的领唱，从孩提时奥芬巴赫就对音乐产生了浓厚的兴趣，学习小提琴和大提琴演奏；1 8 3 3 年起，奥芬巴赫随父移居巴黎，进入巴黎音乐院学习，期问还在巴黎喜歌剧院的乐队中担任 大提琴师；1 8 5 0 年一1 8 5 5 年，他担任了法兰西喜剧院指挥；定居巴黎后，巴黎处在革命频发 时期，这也正是奥芬巴赫的求学和创作时期，在创作了一批器乐曲后，他于1 8 5 5 年在小剧院 “快活的巴黎人”中首次推出他的轻歌剧两盲人；1 8 5 8 年，奥芬巴赫的第一部大型轻歌剧 地狱中的奥菲欧举行了首演；紧接着一部部剧作陆续问世：瑞涅维叶娃勃拉邦茨卡娅 ( 1 8 5 9 年) 、达弗尼斯与赫洛娅( 1 8 6 0 年) 、福尔图尼奥的短歌( 1 8 6 1 年) 、扎克里娜 2 西南大学硕士学位论文第l 章歌剧霍夫曼的故事的创作背景 ( 1 8 6 2 年) 、多嘴多舌的人们( 1 8 6 3 年) ；1 8 6 4 年一1 8 7 0 年是奥芬巴赫事业的鼎盛时期，他 创作了 为他的喜歌剧作品 9 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 从来没有过条清晰分明的界限，如果一定要找到一条非常明确的划分标准，那么我们 就会发现，任何一种划分方法单独拿出来，都是无法令所有人满意和信服的。 2 1 3 成年人的童话霍夫曼的故事 如果说格林童话是儿童的童话，那么霍夫曼的作品则是成年人的童话，我们从他的童话 胡桃夹子和老鼠王1 1 就可以看到这一特色。成年人的童话一 霍夫曼的故事，是一部 难得的带序曲和尾声的三幕歌剧，具有歌剧全部的必备要素：爱情、背叛、死亡和悔恨。歌 剧通过对霍夫曼荒诞的爱情经历的描绘，捕捉到了1 9 世纪欧洲社会的众生相，谱写了一部“人 间喜剧”。 作家霍夫曼在霍夫曼的故事中成为了主人公，这是一个风流倜傥而略显颓废的诗人 形象。他讲述的三个爱情悲剧故事构成歌剧的主体戏剧结构，理想的爱情成为海市蜃楼，这 正是三个诗意的幻想与现实的对立体。从歌剧的社会现实意义来分析：在当时的商品社会中， 爱情和艺术常常受到金钱的影响甚至受它的操纵，第一幕中的玩偶奥林匹亚便是个鲜明的典 型。科学家斯帕兰扎尼发明这个玩偶的目的就是赚钱，科佩利乌斯为他提供了制作玩偶的技 术成果却在经济上被他欺骗，愤怒的高佩利乌斯毁掉了奥林匹亚，毁掉了霍夫曼的爱情幻想， 也毁掉了科学成果。第二幕的朱丽叶塔看似阴谋地偷走了霍夫曼的影子，而实际上背后的罪 魁祸首却是操纵她的达佩图托和他手中的闪闪发光的钻石。她也不过是在经济利益的驱使下， 沦为了黑、恶势力的工具，可怜地出卖着她的魅力和“爱情”。第三幕中的米拉克勒“医生” 恶毒地引诱安东尼娅歌唱，将这位有着真挚爱情、狂热追求艺术的美丽少女害死。音乐评论 家彼得康拉德认为“医生”的形象代表了演出商，他们为了自己的经济利益，用金钱和荣 誉的诱惑让演员们为自己卖命至死! 最后出场的歌唱家斯泰拉综合了霍夫曼前三个恋爱对象 的优点：她才华出众，容貌美丽，身体健康，也是他现实中的情人。但是她最后还是背弃了 霍夫曼，选择了有钱有势的议员林多夫。霍夫曼的沉醉不醒只是表面的原因，真正驱使她的 是更多金钱和名利的诱惑。纵观欧洲歌剧的历史，1 8 、1 9 世纪以来的歌剧女明星中嫁给贵族、 企业家或做他们的情妇者不乏其人，希望自己的美貌和歌喉能更多更久地赚取名利。象斯特 雷庞妮那样在威尔第尚未成名的时候就赏识他、支持他并最后顶着社会的压力与他结合的能 有几人? 从歌剧的人物塑造上来看：在歌剧中，这四个女性体现了霍夫曼爱情理想的四个侧面。 奥芬巴赫发挥了音乐的特长，突出和歌颂了梦幻与升华的理想。从奥林匹亚到安东尼娅、朱 丽叶塔，再到歌唱家斯泰拉的出场，形成了一个链条，在这个链条上，斯泰拉站在被神化了 的顶点上，可望而不可及。突出霍夫曼的爱情只是一种理想中的爱情。在尾声中，霍夫曼醉 眼朦胧地看着斯泰拉随着议员林多夫弃自己而去，如同看着一位女神而不能有所作为。这里 赋予了角色一种虚无的色彩，也体现了原作者霍夫曼的后期浪漫主义思想倾向。 化身的手法是当时欧洲文学领域的一个重要现象。从某种意义上讲，剧中的人物都是一 种化身，也就是前面提到的经过伪装的人物形象，这些化身都有着象征性意义：拆毁奥林匹 亚的科学家科佩利乌斯、害死安东尼娅的医生米拉克勒和唆使朱丽叶塔偷走霍夫曼灵魂的巫 这个童话被改编为柴科夫斯基那部著名芭蓄舞剧的脚本 1 0 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 师达佩图托这三个角色，都是和霍夫曼争夺斯泰拉的议员林多夫的化身，他们四人都是魔鬼 的象征：奥林匹亚、安东尼娅、朱丽叶塔和斯泰拉则是爱情女神的化身。同时，每个爱情故 事都包含了一个背叛的线索，从弗洛伊德学说“的角度来理解，这些线索和化身是一种潜意 识，这种潜意识也就是现实生活在人的头脑中的折射。现实生活的阴暗被作家霍夫曼和奥芬 巴赫用笔活生生地剖析出来，令人不寒而栗，然而当年欧洲的资本主义社会实际就是如此。 阴暗社会中形形色色的人物、事物被艺术手法幻化成一个个更加典型的人物类别和故事情节， 展示给人们的“人间喜剧”也就不只是喜剧那么轻松，只能用贯以引号的“笑声”去囊括所 有的寓意了。 在一部小小的歌剧中，就藏了整个社会，这不能不归于剧作家和作曲家的伟大和艺术的 魅力。如果说奥芬巴赫以前的轻歌剧都立足于浪漫与现实，那么霍夫曼的故事则涉入了 超现实的界河。它就像浪漫主义传统和“哥特式”的演变那样，尝试着改革和拥有深远的 造诣。它没有间断，没有过渡，从滑稽到严肃，从温和到尖锐，从讽刺到忧郁，从笑声到泪 水，传递着它的秘密：只有艺术才可以使人们从悲观中解脱出来。 2 2 音乐中的黑色幽默音乐创作特征 前一章节笔者主要对霍夫曼的故事的深刻社会意义作论述，接下来的部分是了解和 分析作曲家最为重视的，花费心血最多的部分喑乐，从而抓住他音乐灵魂的精髓。因此 笔者尽可能的深入到具体的作品分析中去，看看这位伟大的轻歌剧大师是如何将充满着讽刺 的黑色幽默贯穿于他所追求的古典音乐风格中的。 说到古典音乐风格，尽管奥芬巴赫被同时代的人称为“荒诞的象征”，但是在他音乐的本 质特点中，首先是他的古典性。在本质上，他一直追求简洁的、有古典基础的音乐风格，在 展示丰富的曲调变化和高雅旋律的同时，把人们引入剧本所传达的内容和思想上去。 在这部霍夫曼的故事中，奥芬巴赫为了摆脱世人对于他嬉闹音乐风格的印象，将自己 的音乐创作思想表达的更加突出：有条不紊的音乐脉络被潜藏于荒诞可悲的爱情故事的每个 角落，每一个音符的跳跃，每一次细节的转换都任他驾驭，尽管周围的世界都还处在荒谬之 中，但是他已经占领了美丽、真实而严肃的音乐阵地。 2 2 1 旋律特征 奥芬巴赫具有突出音乐的特长，旋律虽然简单不复杂，篇幅也不大，却如同宏篇巨制的 音乐作品一样摄人心魄。霍夫曼的故事倾注了奥芬巴赫最美好的旋律，简单性与优美典雅 完美匹配，旋律像是鬼斧神工般被创作成一颗“闪烁的钻石”。 诙谐俏皮的“克莱因扎克传奇”；豪爽粗犷的合唱“饮酒歌”；莫扎特似的小步舞曲；令 人纵情欢歌的圆舞曲：还有那难度极高的花腔女高音作品，奥林匹亚的木偶之歌 林中 小鸟；和那首先后作为声乐和管弦乐形式出现的著名船歌等，至今仍以它们动人的旋律 深深地打动着人们的心。 ”弗洛伊德两格蒙德( f r 叫ds i g m u n d ，1 8 5 6 1 9 3 9 ) ，精神病学家、心理学家，精神分析学派的创始人其潜意识的理论认为： 种想法被意识界所压抑时，仍存在于潜意识界之中，并可成为隐藏的动机。 “中世纪欧洲在1 2 至1 5 世纪达到鼎盛，其思想、文化和艺术达到空前的发展这一时期的艺术风格常被成为“哥特式”风格 1 1 西南大学硕士学位论文 第2 章 霍夫曼的故事的创作特征 具体分析来，这部歌剧的旋律创作具有以下的特征： 1 曲调的发展：常常从最后一拍的弱拍开始，从表面渗透到内部。 谱例1 1 4 ：歌剧在短小的前奏曲中启幕。在序幕中，舞台在月光的照射下，酒的精灵们合 唱到“g 1 0 u ，g l o u ，g l o u ”。 i ni i - 洲一 【1 1 ，t h 童t sf v 葛i 】i ，豫b 童l 口t 融t l 哺t 暑h l i h t d 畸曩o 1 i i l 。) ( p t 冀o c ? 谱例2 ：著名的众人合唱的“饮酒歌”也是通过这种方式进行曲调的发展的，这段愤世 嫉俗的歌曲成为了霍夫曼形象的标志。 本论文中的谱例均采用钢琴伴奏的乐谱 1 2 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 彳_ - n 五“钾嘲l矗” 聃弦啊- 玉。刖懈嘲，w h 埘僦，r r ，。催嘶， ；舯瞄 如淌 ， 矗 一- -树，“f痞向_ ，1 托 _ 譬毪2 按端：嬲：瑰紫嚣“。嬲 - 一 蛩黜：糍溉溉搋溉 肇7 加叭- 哪，舢饥 一酬“戮秒戮 j 。、1。i 一 卜叠i二。l=l f n童j鼻-暑l 一 ， ， 一 - i 一 i 2 偏爱在节拍的开端运用倚音( 单倚音或双倚音) ，这是奥芬巴赫为了突出滑稽的效果和 狡黠的语言所采取的手段。 谱例3 ：第一幕的“克莱因扎克传奇” ( t h el e g e n do fk l e i n z a c k ) 中，霍夫曼以一种轻 声调唱出了一支描绘埃森纳赫宫廷里的侏儒克莱因扎克的诙谐小曲。这段歌曲在中途和回忆 混搅，转而成为歌唱憧憬中爱人的美丽的歌了。诙谐讽刺的曲调居然转为与美妙的爱情歌声 的结合，这正是黑色幽默的体现，这样的讽刺使我们从一开始似乎就感觉到霍夫曼不切实际 的爱情幻想的可笑与无奈。 每个乐句前的十六分音符的弱起，其实就是节拍开端运用的倚音，它配合着带点仿古和 颤抖的节奏，把那个小矮人的形象惟妙惟肖地勾勒于我们眼前：他驼背高耸，头发像稻草， 两脚扁平走起路来象鸭子，浑身的骨节嘎哩嘎啦地作响 1 3 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 x 0 一口一，一o _ -t j 皿吐ec 南r t 甜暑i 毒“ 芒叠二一二k j o - ，“ 。- h t 霉霉l 霉u 一 i r 7 liii illllll1 一f o - _ 霉量e ：置早一壬t- dt t _ 4t 一一 0_一 ll l l _ ，11l1|1l1il1 l1 l 霉k 一尊”一 r r 芦 r r r 尹 r 产 一。一一一u卅ij卜 - c 轴嘲k 厅_ _ ，竺麓 l n l n - - 一“f t 啊回l - - 附 盂 一 l 一一- ，：# 矗曩l 罩一芒罩- 尸 罩- 巴j 由 t f - i hl 越a h o r ，r 王l ：晶e 吼- 柏孟- 主i _ _ l 稍s 烈 _ m 批0 “f 钿州钿l 一 一一一 i 。一 i 一 一一 l _ l1l1i l1 j1l l1i1 一。一 一j 一j一_ 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 b o g “n“，i ，!取嚣 确l ni 时 一“， t i k l 扣 if f - - 户l ，暑自讼7 _ - 一- 一、- r t 一，- 土写一七i - f l 11 i f e 严，- fl = 竽一。f - ，：l j - _ 覃- e fi 一一 i l。- 一f7 ， 。j 。：。ijl ，j 。ijjjl fr j 一 、t 二。 一。1 l 一! 一一 旋律以短音节为主，奥芬巴赫凭借强烈的个性和每小节四拍，共四小节的模式摆脱了 他一直想要摆脱的束缚； 谱例5 ：第一幕，霍夫曼看见熟睡的奥林匹亚的情境中，斯帕兰扎尼、霍夫曼和仆人科尚 尼勒的唱段“在哪儿，安详地睡着”( t h e r e ! s l e e pi i lp e a c e ! ) ，运用了四小节的模式： 1 5 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 短音以及和它们的重复( 单音和音群) 之间的结合，加上断奏音符的连续使用，显出音 乐轻盈的跳跃感。 谱例6 ： a ：第一幕中，霍夫曼隔着窗户看过博士的女儿奥林匹亚后，就爱上了她，一天见到沉睡 的奥林匹亚后，便唱出热烈的情歌：“啊! 我要和她共同生活! ” d ：o - n 二l二；。品。函1 1 i 吐，五t k l 二r 柏4 。 。f 4 矗0l w i _ d l k 1 - 。- ” 妇- “。“劓埘h 。“- ”舞譬3 l 力朋。“” ”椭“ 母一， 一一 ，叠一_ 一 一 一 ，、 ， 一r 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 b ：霍夫曼看完木偶奥林匹亚的演唱后，他充满爱意地唱到：“奥林匹亚，我最亲爱的宝 贝! ”( o l ”i 】p i a ，d e a r e s tc h i l d ! ) m 。h i 一 心i k 口南h n 五 地幽r 山一 鬣警氅h 望磬 f _ _ - 一 ， u= r 了： 4 有很多除八度以外的大跨度音程的运用，男女高音的音域应用都很宽。这些大幅度的 音程变化让他的作品缺少换气的空隙，因此，演唱奥芬巴赫的歌曲，有时候比演唱莫扎特或 是威尔第( v e r d j ) 的歌曲有更高的要求。大音程的运用属于奥芬巴赫惯用的轻歌剧手法，它 们让台词有一种不合节奏的特点，这也成为了奥芬巴赫荒诞音乐元素的有力见证 著名咏叹调“林中小鸟”中运用了大量的大跨度音程，这也是增加这首歌曲演唱难度的 1 7 m | | | | | | 一 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 一个重要的因素。 谱例8 ：大跨度的音程 - 一一一、 国- ￥ll i i i l 二：el 一- _ _ l _l ii一 j，_ 。j _ 黼i r “弹肾 啊#h m 。h 晕垂 垂二 一 一 ；喜荸每； 掣 ，i r 了 。 7 y 奄奄。五奄 上参熏一二多霉 谱例9 ：大幅度的音域变化 已t 。a - i 一基粤_ 心一j ，绸 峭一，和。一一= ；一毒毋二；：j # i ；一 一 二址 一 濂嘲 “，“矗， 毋。0b皇墨舅鼍 _ _ 艄目 尸_ i 蠡*_ _ _ j l - -r 掣 亏哥骨 矿i 骚-it礓， ， 删h tl 一一 il 一 。气乞l 二- 囊二! _ 二1 ，10 tf 、f 、删 一妯l 二蕊一巾 一 埔l一州埔ln i 雕 一曲f 瀛，糠，“?f私 i 一尸i k，：、 ，l 嚼7 。下一 掣 ，i 峄， 9 翩j 妇 k 僚 筵蔓t k j_ j， 谱例1 0 ：第二幕中，霍夫曼演唱的“当爱只是温柔和甜蜜”( w h e n l o v e i s b u t t e n d e r a n d s w e e t ) 中，大量的音在小字二组的g 音附近徘徊。 1 8 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 5 几乎所有的表现霍夫曼的宣叙调都是赋予浪漫的旋律的，常运用半音性的手法来表现。 这些浪漫的旋律能更好地烘托出霍夫曼的诗人幻想气质和细腻的心思，从而也与他残酷的爱 情现实形成矛盾对比，同时也是对他的不切实际的爱情幻想的嘲讽，黑色幽默由此贯穿。 谱例1 l ：见到奥林匹亚后，霍夫曼唱着“o l y i n p i a ，d c 盯e s tc h i l d ! ” 、鼬l 妇l 叠l d 岱i n p th _ 坩t o t 骗 厶， p - 瑚 靠稿_ 螂矗 斛 蜘h r l ， 疟一-，牟#暑一邑l1 f毛暑。譬l。暑。l j 鲋 。 静2 。2 _啦舡_ - 一- 嚣喈嚣品 ”_ 酊舸删； - 、illlll lijij1 i】一一一- 一一 v o_ ，7 、 ”一， m 。l 1 一 6 突破1 9 世纪歌剧音乐中，在管弦乐演奏时，声乐只作为伴唱的特性，使优美的旋律作 为声乐和管弦乐这两种形式出现。 1 9 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 量量曼量量量量鼍皇舅兽曼量量罾舅皇曼量鼍量曼曼曼曼曼曼量量量曼曼舅曼曼曼曼曼曼量曼鼍量量曼曼邑曼皇量曼皇量皇曼曼曼皇曼曼舅舅量曼曼曼曼皇量喜皇皇曼 这就是著名的“船歌”，它贯穿在整个第二幕朱丽叶塔这场戏中，叙述的是霍夫曼在威尼 斯与妓女朱丽叶塔的恋爱故事。这首歌的素材取自威尼斯贡多拉船歌曲调。它是奥芬巴赫重 新启用的这些莱茵兰人剧中精灵们在月光中跳舞的舞曲“快点过来吧”。乐曲采用 了平滑而流动的节奏型，那荡漾的流畅旋律带走了霍夫曼的“爱情”，使他无限地惆怅。这 首歌曲如此悠远美丽，然而主题背景却蕴藏了一个巨大的阴谋，这样的音乐与戏剧情节的安 排，正是用诗意的美妙来衬托即将破灭的爱情的悲伤。如果说这首歌曲所投射出了人情味， 那正是为体现朱丽叶塔的双重性格崇拜和同情这位诗人，但又无法挣脱钻石的诱惑。 谱例1 2 ：幕启，管弦乐的柔慢轻声向我们展示了威尼斯运河旁庭院里的繁华景象：琳琅 满目的画廊面向着大运河，台阶上铺陈着带装饰图案的大地毯，各种花草在火炬的映照中显 得异常鲜艳。 h o p f n p i t l c 珏l n c ci o 1 m i “阳1 1 - 啪- 曩t _ h 膏- d 蕾l 吐t l 嵋矗g m l e 1 。队 冀ic x l q s a l l t 罩l m l t e r - t i 童 2 0 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 声乐的部分由简洁的音符和均匀的节奏构成了奥芬巴赫最著名的篇章。最开始由尼克罗斯 ( n i c k l a u s ，霍夫曼的好朋友) 轻声唱出引子，朱丽叶塔加入二重唱，用柔美的声线演唱美 丽夜晚的“船歌”1 5 。 谱例1 3 ： u 、。“- iu j “i 一时。i y t i 虮o_ 每i t “i a u 加- j m n d9 二xz=f；：嚣泛二= 磊： -o i 和沪一l 参一i 遵搀l t 擅蔓适t 童基 墨 2 tt ，t ：t ， - 1 j 1 一一f 一一一 l j ，叫 _ _ 一- 一 _ _ 一i - _ 一- 一 i l _ 一- - 一 _ 一- _ ，1 1 - 量 。量量 t 卜 x 量- t r i i 阿o 毒嘲吩t 朝唾t 哪a 钿 一- “，“j ， 口 “_ _ “ ：，。，- ，_ i - 。 鸭 。甄 后又加入合唱，以6 8 拍荡漾的节奏描绘了威尼斯河上迷人的夜景，但最终还是与其他 几段美妙的歌声一起，成为了巫师达佩图托阴谋窃取霍夫曼灵魂的工具。 谱例1 4 ： ”在这场戏里尼克劳斯的安排令人困惑：他为何要与即将毁灭自己好友霍夫曼的朱丽叶塔合唱这首船歌? 是脚本作家的疏忽 还是作曲家为- ，歌剧中的声部平衡需要一段女高音和女中音的二重唱? 我们不得而知 2 l 嚣一 瓣 曼一 ： h l 一 姆乏j _ ?孳- h l，lj之 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 u二互肌l ，n 啦- t ，口 - 活to f l 舛i 砷丫一t h il ， i - 一i - - “f - - ，- ，霉，幢 _ ，- r - - 一 。 ui n 1 y _ i m o- 膏f t f l 。，- u ，i t i ，- 钾o ll y i - - 。 j 摹1 - ； - t t0 ；_ 叶- r j - r ， 0i ，- - i -蠢“p r - 时_ - u n l r 州h ，o l -t - r - 上， i ll ，一- 一。寡：i 目il目l气一i 一 帆州神，想3 - ， 一一- _一一l一一- 一 1l 。 一 n t o - 露i l 正篷匿l 童l 譬蠢i 车一l 叁建建i 辱0 兰l 墨薯。陲一i 霪l 塞一疆。 u 奄荩lf _ ii i ：_ l ：_ l 。，! - _ 。jf = 尸i；乍e。，j ci ，- 1ee窿，；fe一- l 谱例1 5 ：尾声 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 _ 柚! 一 h ! h != h 了 - ，有茁- 一f ，一 ? a ? 哪二 h ! ! 一 i 也 日一一k l 一 i j “h _ _ _ 。f “， o- c 一 j： ，d b 、：if - _ - - 声粕矗，：i ：1：i ：i 一1 一，l = 唑了i ，一一严lifif1fiii ii 2 2 2 节奏特征 r 、哈恩( r h a h n ) 评说“奥芬巴赫是节奏之父”，他那激动人心的奔放的节奏使整幕 剧陷入一股旋风之中1 6 。他的音乐基本不会保持恒等的速度进行，按照歌词的词义作“r u b a t 0 ”， 柔韧性和伸缩性很大，无处不在。他以独特的方式逃脱传统谱曲法的束缚，传统谱曲法和他 所创作出的音乐节奏之间存在的内部矛盾，有时恰好能起到简单的滑稽作用，总是用节奏给 人以难以平息的感觉。 1 奥芬巴赫喜欢旅游，他将在嘈杂的火车箱中体会到的火车的速度和节奏运用于音乐中： 谱例1 6 ： ，憎t ： 铷姣 l ! | ；d 翩“靠 “引自 法 罗贝尔布尔瓦耶著奥芬巴赫画传 2 0 0 4 年1 0 月第一版中国人民大学出版社第1 7 3 页第一段 2 3 ， 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 2 往往在尾声时逐渐加快速度，将音乐推向高潮。 谱例1 7 ： u 蠢乒沁l 枷南“i 帅龋! 。i 品州 。，机- 峨一二= ：= = 。扣l 。 - _ 。扣 ? 吞一一：i 1 差暑鼻n _ i _ _ i _l 一 一，ppp rp u 甬 ， 西南大学硕士学位论文 第2 章霍夫曼的故事的创作特征 d ：第三幕中，要安东尼娅吃药的米拉克勒医生、拼命想把医生赶出去的克雷斯佩尔，以 及担心心上人陷入魔鬼之手的霍夫曼三人，唱出“当危险靠近”( w h e nd 孤g e r s a r ) 的三 重唱唱段。 4 奥芬巴赫是3 4 拍( 华尔兹舞曲、玛祖卡舞曲和包列罗舞曲) 和2 4 拍( 波尔卡舞曲 和加洛普舞曲) 的行家。 华尔兹节奏： 华尔兹( w a l t z ) 是3 拍子舞曲的代表，源于德国的快速的3 拍子舞曲，在1 9 世纪欧洲 舞会舞蹈中最为流行。华尔兹这种最著名最持久的舞蹈形式，影响了整个西方1 9 世纪的音乐 史。1 9 世纪和2 0 世纪初的作曲家的作品里经常会有它出现。它的特点是速度较快、节奏鲜 明、旋律流畅、悠扬起伏。在奥芬巴赫的作品里经常有动人的华尔兹舞曲出现。 谱例1 9 ：第一幕结尾那首著名的经典华尔兹舞曲。 西南大学硕士学位论文第2 章霍夫曼的故事的创作特征 “专利”的2 4 拍： 对于奥芬巴赫来说，当要表现生活的快乐和激情的欢乐时，他的旋律通常会选用被认为 是奥芬巴赫“专利”的2 4 拍。曲调通常从首拍开始，给人一种不可抵挡的意外，从而使节 奏与歌词和情境十分符合。 谱例2 0 ：第二幕中，朱丽叶塔，霍夫曼，皮蒂基纳乔( 丑陋的驼背男子) 和施莱密尔( 朱 丽叶塔的情人) 的四重唱。 p i i s c h l p i l l ! r h ；二扫i l o d 咭r 玳口s c h t r m i l t h i一 码，。j _ _ 。、 一l t- 一，：绉扣1 e 0 置 卜 _ 彦 ： ，一 i 卜哮啪牌蜘 移。 翟心器氛善譬b = 御笆-f -产 丞；i jjl j j l 卜|一p 囊- 萎。l 、一 _ - _ - _ _ _ _ _ ； r 之 彳 _ - _ 一一 1 _“鼬 扫 三h 二- 蕾，一 一h，一i苎=一一2翁删 删。磊蝴盎器絮恐劳嚣味熙o巴：盛墨唧 _ ，7 、舡地