（美术学专业论文）广场壁画的定位及功能研究.pdf

两南大学硕十学位论文 摘要 广场壁画的定位及功能研究 美术学专业硕士研究生曹秋艳 指导教师刘曙光教授 摘要 广场即是一座城市空间布局的重要节点，也是城市生活方式和城市精神的有机产物，是 人们驻足观赏城市景观或市民进行休闲娱乐及社会交往的最佳场所，在城市公共空间中它最 具公共性和艺术魅力。为了丰富公众的视觉审美经验，在许多广场上都设立了具有审美和标 志性作用的公共艺术，来丰富广场空间提升广场的艺术文化气质。同时，壁画作为广场上的 公共艺术无疑更加引人关注并成为广场文化精神的重要载体和公众视觉的焦点。 随着当今新的技术、材料及观念在壁画设计中的运用，壁画一时成为广场公共艺术建设 中的热点，成为塑造城市形象、展示城市历史文化、美饰广场空间及陶冶市民艺术情操的重 要手段。然而，在中国城市广场大量引入壁画艺术的发展过程中，有许多问题值得我们研究， 这主要集中在如何把握广场壁画在精神层面、文化指向及形式语言等方面的定位，以及探讨 壁画在广场环境中的功能效用。 壁画不仅仅以一种空间物质形态出现在广场环境，它在广场中的魅力和成功与否，还在 乎是否建立起与广场文化和广场精神相匹配的艺术形式；更关键的是它是否有利用广场空间 的营造；是否与市民的审美需求产生有机的对话和积极的互动效应，这些便成为壁画创作中 面临的新挑战。 基于城市广场和壁画艺术的关联性，本文以广场环境设计和公共艺术等相关理论为基础， 以壁画艺术的基本特性为出发点，结合大量实例，从广场壁画的定位及功能两个方面来进行 研究。 关键词：广场壁画公共性定位与功能 两南大学硕士学位论文a b s t r a c t p o s i t i o n i n ga n d f u n c t i o no fp l a z am u r a l m 旬o r ：f i n e a r t t u t o r ：p r o f l i us h u g u a n g s p e c i a l t y ：m u r a lp a i n t i n g a u m o r ：c a oq i u y a n a b s t r a c t p l a z ai sn o to n l y 趾i n l p o r t 锄tn o d eo fac i t y ss p a c e1 a y o u t ，b u ta l s ot h eo 唱a 1 1 i c p r o d u c t i o no fc i t yw a yo f1 i f e 趾dc i t ys p i r i t ，a i l di ti st h eb e s tp l a c ef o rp e o p l et 0 a p p r e c i a t et h ec i t y ss i g h t ， t 0h a v ee i 】 t e r t a i 衄e n t s肌dt 0d e a lw i t hs o c i a l c o 砌叭l i l i c a t i o n s h lo r d e rt 0e 耐c ht h ep u b l i c sv i s i o na e s t h e t i ce x p e r i e i l c e ，a 伊e a td e a l o f p u b l i c 砌w 嬲s e t 叩a tm a l l yp l a z 嬲，w i l i c hw 嬲p r o v i d e d w i t l lt l l ee f j f ：的to f t a s t ea i l d s 河b 0 1 s ，觚d i ta l s oc o u l d 础c ht h ep l a z a s s p a c ea n di i i l p r 0 v em ep l a z a sa n t e m p e r 锄e n t 加l da tt h es a n l et i m e ，p l a z am l l r a l ，弱o n eo fp l a z a sp u b l i ca n ，a t t r a c t s m o r ea t t e n t i o nu i l d o u b t e d l m 锄di tb e c o m e sn o to n l yt h es i 弘i 丘c a l l tc a 币e ro fp l a z a c u l t u r es p i r i t ，b u ta l s om ef o c 璐o f p u b l i cv i s i o n a l o n gw i t l lt l l eu s i n go ft o d a y sn e wt e c l l i l o l o g y ，n e wm a t e r i a l 觚dn e wn o t i o n d u r i n gm ep r o c e s so fm u r a ld e s i g t l i n g ，m m lo n c eb c c 锄e 廿l eh 1 0 tt o p i co fp l a z ap u b l i c a r tb u i l d i l 喀，龇l dt o o km o r e 觚dm o r ei m p o r t a n tr o l ei i lf i g u d n gc i t ) ，i i i l p r e s s i o n ， e x l l i b i t i n gc 时1 l i s t o r ) rc u l t u r c ，b e a u t i 助n gp l a z as p a c ea n de d i 助n gc i t i z e i l s a r t s e n t i m e n t h o w e v d u r i n gm ec o u r s eo fv 勰ti n 臼o d u c i n go fm 1 盯a l i n t oc i t yp i a z 嬲， m a i l yp r o b l e i i l sw e r ed e s e n ，e dt 0b er e s e a r c h e d ，跚c h 嬲，l l o wt 0p o s i t i o np l a z am u r a l i n s p i r i tl a y e r ，c u l t u r eo r i e i l t a t i o na i l dm o d a l 时l 趾g u a g ee t c c t e 耽a i l dd i s c u s sm u r a l e 虢c t i n p l a z a 饥v i r 0 姗肌t m u r a la p p e a r sn o to n l y 硒as p a c es u b s t a n c ea tp l a z 勰，i t sw i t c h e r ya i l ds u c c e s s f 孔t o rl i e si nw h e m e ri tm a t c h e sm ep l a z a sc u l t l l r ea i l ds p i r i t ，a n dm o r ei m p o r t a i l ti st h a t w h e t h e ri ti sb e n e f i t 内rs p a c eb u i i d i n g ，w h e t h e r “c o u l db r i n go 玛a 1 1 i cc o 舢眦m i c a t i o n a n da c t i v e 硫e r - a c t i o ne f mw i t h p e o p l e s 北s t h e t i cr 。q u i 崩n e n t s ，肌di tb e c 锄ea 伊e a t c h a l l e n g ei np l a z am 1 j l ? a li n v e n t i o n t h ep a p e rw 猫b 嬲e do np l a z a 既i r o m n e n td e s i g n i n g 觚dp u b l i ca r tr e l a t e dt h e o 珥 p o s i t i o i l i n ga i l d 如n c t i o no fp l 钇am l l r a lw e r cd e 印l yr e s e a r c h e d 舶mt l l ea u s s o c i a t i o no f c i 哆p l a z aa n dm u r a la r t ，a i l d l eb 嬲i cc h a r a c t e ro fm 啪la r tw a st h er e s e a r c h j u m p i n g - o 仃p l a c e ，觚da 伊e a tn u i 】曲e ro fi n s t a l l c e sw e r e 萄v 肌 1 | e yw o r d s ：p l a z a m u r a l p u b u c p o s i t i o n i n ga n d f l l n c t i o n n 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了标注。 学雠文慌，皋临签字吼掰年争月矿日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生部可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 学位黻作薯鲐曹钳幻导师够荔衫膨。 签字日期：d d 5 年年月乏和签字日期：钞钐年旷月刀日 西南大学硕十学位论文引言 一、引言 ( 一) 研究缘起 2 0 世纪以来环境问题已成为每个国家关注的焦点，我国已把环境问题列为国 策的高度，在发展经济的同时更加关注市民的生存环境，开始大量兴建城市广场。 ( 广场是城市公共空间的重要组成部分，是市民室外活动的主要场所，是最具公 共性的空间) 。新时代语境下被重新定义的现代壁画艺术在广场的软环境建设中所 发挥的功能效用，以及由此引发了许多视觉创作实践，值得我们关注。广场壁画 的创作已经不是艺术家的个人行为，而是在更广阔的空间中发挥特殊作用的一种 社会行为，因此其参与的因素也就更为复杂，作用的范围也就更为广阔和深远。 为了使壁画创作更符合时代的发展，满足新的大众文化形态的需求，起到对 环境及社会更深层次的作用，我们必须以广场文化内涵得到前所未有的关注和发 展为契机，充分发挥壁画在空间及视觉方面的功用，尝试从社会学、公共艺术学、 环境心理学以及美学的角度去综合思考广场壁画的创作，并学会如何将这些精神 意象用视觉化的语言传达给受众。介于当今一些壁画设计者缺少环境艺术设计的 修养与基本知识，没有考虑到作品与所属广场的性质、用途、文化历史内涵的内 在的关联，导致作品与广场主题及空间环境不相匹配，同时壁画的实际功能也得 不到发挥，这也正是壁画作品出现良莠不齐的原因。因此本课题围绕这个过程中 所产生的问题展开探讨，并结合大量创作实践来丰富论文内容架构，希望能对广 场壁画创作的理论体系有所丰富和充实。 ( 二) 研究的内容及目标 本文主要介绍了作为公共艺术的壁画如何介入到城市广场环境的建设中，同 时对广场环境制约下的壁画设计的定位及其功能进行分析研究。文章虽然不能说 是典型的设计方法研究或完整系统理论的阐述，旨在能为我们今后在探索广场壁 画设计方法的过程多一点依据，或为今后人们在研究其创作中的若干问题时达到 抛砖引玉之用，这正是本文所努力实现的目标。 文章分为五大部分内容： 西南大学硕十学位论文引言 第一部分引言： 主要介绍了把广场壁画作为研究对象的原因，以及文章的内容架构和目标， 并对关键词进行界定。 第二部分广场壁画的特质： 通过与传统的室内建筑壁画相比较来论述广场壁画的公共性；并指出它存在 一定的审美强制性；结合实例来论证广场壁画的艺术形态特点表现为大型艺术综 合体。 第三部分广场壁画的定位： 从精神理念与文化指向的角度，探究如何定位广场环境中壁画设计的理念： 以形式语言与环境特性之间的内在关联为依据研究壁画创作的问题：总结出建立 壁画设计的动态观是室外壁画创作的关键。文章将结合具体的创作实例来丰富论 文的构架。 第四部分广场壁画的功能： 根据广场壁画的特性主要从视觉、空间、社会三方面进行阐述，提炼出壁画 在视觉上有改善广场视觉品质及提升市民审美情趣的功能；在空间上有拓展环境 空间，丰富空间序列，创造场所效应的功能；最后从社会的角度探讨广场壁画在 城市文脉的传承及重铸城市环境的人文内涵方面有着更深层次的功能。 第五部分结语： 总结出壁画存在于广场环境的意义；指出广场壁画是更具综合性的视觉艺术 及公共艺术；对广场壁画在今后的发展提出建设性的意见并做出展望。 ( 三) 关键词界定 定位：是指确定某一事物在一定环境中的位置，如产品在市场中定位、人物 在组织中的定位、物品在某一地理位置的定位等。本文中广场壁画的定位是指根 据所置广场的性质及空间特点，确定壁画的创作观念和艺术语言。 功能：一般意义上是指事物或方法所发挥的有利的作用；效能。广场壁画的 功能主要包含了物质空间功能、视觉审美及社会效用等方面。 公共性：是指公开给民众的，其属性是“共有的、市民的 。公共艺术的公共 性其内涵是寄希望于艺术进入社会公共的交流场域，而非仅限于自身的言说语境， 2 两南大学硕士学位论文引言 使艺术获得当代社会公共性的内涵；使艺术介入当代社会公共性意识的建构，介 入社会公平、公众的文化共享与公共事务的民主参与等一系列当代社会命题【l 】。广 场壁画的公共性是指其设置地点属公共空间，其创作过程是一种公众积极参与的 行为，其目的是为了反映和诉诸自身社会的、物质的、历史的和政治的需求而创 制。 f 1 】张苏卉公共艺术中的公共性雕塑2 0 0 5 0 4 3 西南大学硕十学位论文广场壁画的特质 二、广场壁画的特质 ( 一) 公共性 壁画艺术历来就有“最能尽社会责任，属于大众 的特性。伴随着公共艺术 的出现，壁画这种最具时代精神和民族精神，最能反映当代社会科技发展状态的 艺术形式成为公共艺术的重要组成部分。9 0 年代之后，中国现代壁画已经进入公 共艺术发展时期，中国现代壁画走进了室外环境空间，实现真正意义上的公共性， 并开拓了大型室外壁画创作的领域【2 】。与此同时广场壁画诞生了，较之传统的室内 建筑壁画，其内涵更加凸显公共性。 广场面向不同阶层的社会大众开放，较之其它公共建筑如博物馆、美术馆等， 它更具开放性和包容性，人们可以不受任何主观或客观因素的限制进入广场，壁 画设立于此环境中为社会大众提供了更多自由介入、参与和观赏艺术的机会。作 为广场环境中的公共艺术，公共性是其主要特质。它的公共性不仅仅体现在其摆 放地点属公共领域，更重要的是这种艺术形式使得壁画与环境及公众三者之间产 生了互动关系，并成为社会的公共资源，供广大市民所共同拥有。当壁画艺术的 公共性在广场空间发挥作用时，其存在的本质通过艺术的公共交流显现。艺术提 供人们审美化生存和个性彰显的可能，公共则为大众提供公共性交流平台，一个 解决人类个性的感悟，一个解决沟通与交流，使得壁画艺术向着更有实效地服务 于芸芸众生的方向发展，共同营造一种适宜生存的境界。 ( 二) 审美的强制性 广场一旦成为市民交流与休闲的场所，人们聚集在广场中，不免耳濡目染， 潜移默化的受着周围环境的影响。因为在此公共空间中的公共艺术，无论以何种 物质载体表现，或以何种语言传递，它首先是特指艺术的一种社会和文化价值取 向b 1 。所以当一幅壁画作品放置在广场环境的同时也相应的产生了强制性的审美。 广场的开放的性，决定了人们可以在广场上进行各种活动，这也包括审美活动， 只要你置身其中就不免对广场上的壁画作品进行审美，这种审美的强制性使得壁 画经常性的陶冶着公众的心灵，默化着人们的思想。壁画作为一种艺术样式出现 在广场中，必然有满足市民精神领域需求的责任，并在激发和引发大众的情感和 才智方面担负起积极的社会职责，壁画应当通过作品的崇高审美价值区引导和启 迪公众的审美意识向更高层次迈进。从事壁画艺术的创作者不应服从某种商业利 益，应该对社会负责，使作品能够反映时代精神，宣扬民族文化，以彰显公共精 【2 】袁运甫试论中国现代壁画艺术的源流与发展美术研究1 9 9 6 2 【3 1 刘青峰城市开放空间中广场文化建设与广场中的公共造型艺术( 学位论文) 中央美术学2 0 0 6 9 4 西南大学硕士学位论文 广场壁画的特质 神愉悦大众生活。正如马克思所讲：“人创造环境，同样环境也创造人。”一幅优 秀的壁画作品在成为环境有机组成部分的同时，也应与市民传统文化浑然一体， 充分体现对人的关怀，这样才能得到公众的认可和喜爱。 ( 三) 大型艺术综合体 任何艺术形式，都有其独到的审美价值，都有其特有的表现语言。壁画，也 同样如此，不过它的语言系统却不像其他画种那样相对独立和单纯，而是有其极 大的包容性，或说可变性【4 1 。开放式的文化背景，艺术多元化的发展趋势，使得不 同门类的艺术相互融合，壁画的艺术语言也得到充分的综合运用，呈现出更加丰 富的功能形态，最为明显的是“大艺术、“大环境的观念不断地被提出来，并对人 文的关怀更为注重。在此观念的影响下，广场壁画冲破了传统的壁画艺术样式的 创作模式，创造出新的艺术语言大型艺术综合体。广场壁画由于其自身特质 及所处环境的复杂性，必然要树立大环境观，从整体的高度去把握自身。较之传 统的室内建筑壁画，广场环境更为复杂，存在着多方因素来限定壁画的创作，要 求设计者具备较高的综合素质，同时以积极的态度与景观设计师合作，在总体的 规划和设计方案上达成风格上的统一，使壁画即能够表达出自己的语言特征，又 充分尊重广场的整体风格，不仅要关注壁画自身含有的艺术气氛，还要与广场上 其它公共艺术或人工景观相结合或组合，在经过各方面的协调之后，它最终以大 图l史册台州市椒江葭浊文化广场 【4 】刘斌公共艺术中壁画创作的观念与语言文艺评论2 0 0 2 4 型艺术综合体的形式出现在 公众面前。例如台州市椒江葭 浊文化广场史册( 如 图1 ) ，浮雕壁画依附于造型优 美的雕塑小品之上，壁画的弧 线设计以及材质的选择，配合 背景的建筑，不论从哪个角度 来观赏都是与一件完美的大 型艺术综合体。 两南大学硕十学位论文 广场壁画的定何 三、广场壁画的定位 ( 一) 精神理念与文化指向 1 、公共精神 追溯到公共艺术的源流，发端于2 0 世纪2 0 年代的墨西哥壁画运动，它在当时 国家政府的大力支持和社会的协作下，以里维拉为首的各方艺术家加入到这场运 动中，在城市公共建筑上施以多种形式的壁画艺术去反映本民族历史和广泛的社 会文化主题借以弘扬民族精神，从而掀起了一场公共艺术运动，由此壁画便当之 无愧地成为世界现代公共艺术的先导。可见指导现代壁画创作的精神理念应是公 共精神。所谓公共精神是指关怀和遵守社会公共利益和情感，标示和反映社会公 众意志及精神理想【5 1 。壁画介入广场空间，不应是孤立地以美化与装饰空间作为目 标而在于作品是否具有社会公众的意义。即在于表现具有时代特征的、积极的、 属于大众的空间精神场所。壁画艺术为公众服务，但公众对壁画不是无动于衷和 被动接受，不仅需要静观，还需要交流和评议，即需要一种参与意识。因此广场 壁画所具有的公共精神应表现为充分地尊重和维护社会个体的文化认知、文化体 验和文化权力，使每一位市民有尽可能参与和监督，这包括接纳不同社会阶层公 众的共同参与，并为公众社会所检阅、批评和享用。 首先在壁画设计过程中应准备多个方案供市民选择，听取社会舆论及意见， 依照公平、公正、公开的原则实在地让市民参与投票，通过这种方法来决策方案， 其次在壁画落成之后接受市民的评价。墨西哥壁画家何塞克莱门特奥罗兹曾 言：“绘画的最高级、最理性、最纯粹和最有力的形式，就是壁画。它也是最公正 无私的，因为它不可能成为个人谋私利的工具，不能为少数特权者服务，它是为 人民的，是为所有人的艺术。一广场壁画的精神理念应旨在壁画建设的全过程中是 否以公共观念的艺术形式表达，是否面向非特定的社会群体并立足于市民的公共 参与。广场壁画不仅仅是环境的装饰与美化，它应该是搭建在艺术及人文精神与 社会大众之间的桥梁，使壁画更好的渗透到市民生活之中，成为大众生活内容、 生活方式及生活环境的组成部分。 2 、大众化与艺术化 城市的发展必然引发人们对文化的诉求，唤醒人们对艺术化生存环境的重视， 在这里公共艺术起到不可忽视的作用。作为公共艺术的组成部分，壁画如何能够 反映出不同阶层的文化及审美观念，能否把大众化与艺术化平衡适当是十分现实 而重要的问题。近现代艺术观念及其表现形态的变换，以及艺术面向世俗问题和 【5 】黄东城市公共环境中的壁画艺术研究( 学位论文) 西南交通大学2 0 0 5 6 两南大学硕十学位论文 广场肇画的定位 大众生活，已经成为一个重要的历史性标志，它以艺术抽象的表现为主要形式， 而纷纷提出在观念上主张艺术与生活界限的模糊，在文化的社会态度上倾向于让 艺术走向社会大众的日常生活空间，而不是高高在上远离现实生洲6 1 。对于广场壁 画的创作来说应包含现代人的意志、追求和审美情趣等因素，尽可能地缩短与公 众期待视野的距离，即不能哗众取宠放弃有思想的深度的生命力，也不能无视公 众的审美取向而一意孤行。优秀的壁画设计者其作品应在精神理念上反映出最广 泛的公共精神和民主意识，在文化指向上不应以简单地迎合一般意义上的“大众 口味 为目标，但也并非艺术家自身情感的宣泄，而在于其创作是否具备对于整 体社会的进步和社会文化的时代性具有深刻的理解与责任感。因此广场壁画的文 化指向应是大众化与艺术化的合理结合，壁画家应借以艺术的敏锐、智慧和影响 力来关注和维护我们共同生存和发展的整体社会。 3 、地域性与原创性 良好的城市环境是建设当代城市现代化的重要标志，富有特色的优美城市景 观，是我国众多城市的公共环境艺术在规划、设计中理应考虑的问题。一座城市 的地域性存在于人们对这座城市或地方的物质形式内容及生活形态和艺术文化的 概括性认识。广场作为城市的公共空间，是广大市民参与社会公共生活和日常休 闲聚会的场所，是城市的“名片和展示地方特色的“窗口”。然而我国城市广场 的发展特点是起步晚而发展快，造成了广场设计手法雷同，缺少文化内涵，体现 在壁画创作上则是在题材和形式的相互因循抄袭，在审美情趣和表现风格上的单 一，僵化媚俗，因而原创性便成为当今壁画创作的主要呼声。同时壁画作为广场 文化及城市特色表达的承载方式，应协同广场建筑及设施的设计，并关注不同的 地域文化特色，不同地域人群的审美趣味和审美倾向，来选择恰当的题材内容进 行表达，营造出个性化或主题性的广场文化氛围，以鲜明的视觉形象及人文内涵 昭示于众，使广场成为具有某种文化性和精神性的场所。因此壁画的文化指向也 在乎作品是否具备地域性与原创性。也就是说，壁画不仅仅是一种艺术和物质的 形态，它在广场中的表现和功用，不应是简单的配合环境的形式美感而建造，重 要的是能够以艺术的方式去反映地域或民族文化特征增强场所的识别性。 如深圳市东门广场的铜塑壁画老东门墟市图( 如图2 ) ，位于广场西侧，艺 术家利用近5 0 m 2 的艺术浮雕墙体，描绘了老东门的百年变迁，生动再现了老东门 墟、鱼行、布行、金行和百货小吃等2 1 个行业，1 1 条纵横交错的商业街被誉为“东 门清明上河图 ，展现众生百态，世俗风韵，商贾行状，东门墟市图记载了深圳的 【6 1 翁剑青城市公共艺术东南大学出版2 0 0 4 年3 月第一版第8 2 页 7 西南大学硕士学位论文 广场壁画的定位 历史变迁，这种壁画在题材与形式表达上都充分体现了地域性与原创性的主旨， 当然成为广场的亮点，同时也提升了广场的文化品格。要使城市广场成为人气旺 盛的空间，成为一个真正让艺术影响环境的空间，现代壁画作为环境艺术的重要 手段之一，对城市空间的美化、城市空间的升华起着不可替代的作用【7 】。 图2 铜塑壁卿老东门墟市图深圳币东门广场 ( 二) 形式语言与环境特性 当壁画艺术走下圣坛，融入到社会当中，与公众平等的对话的时候，它必定 表现出新的价值取向和语言表达方式。壁画设计不论处在室外环境或者室内环境， 都有其自身的规律和特性，必须从其依存的不同空间的功能上去认识，从环境的 整体性上去把握，自觉地维护或主导整体环境的完整性【8 】。为了使壁画更和谐的融 入到广场的支脉里，便于公众接受并引起互动，必须保证公众对壁画的创作语言 喜闻乐见。因此，广场壁画形式语言的设计定位应根据所在广场的性质、用途及 其文化历史内涵来选择适宜的造型语言，还应就广场实际条件( 如空间形态、规 模、布局特征等) 来定位壁画的表现形式。 1 、造型语言的视觉认读 壁画的社会功用决定了其语言表达必须具有相当的视觉可读性，这也是壁画 艺术区别于架上绘画的重要特性。成功的广场壁画必然是与特定的广场文化和大 众审美的有机结合，也就是壁画的造型语言设计定位的内在依据是建立在对特定 环境的主题精神及功能性质的理解之上，并最终为公众所理解和接受。通常广场 壁画的造型语言应按广场的类型来确定。 城市广场主要按广场性质进行分类，而广场的性质取决于它在城市中的位置、 环境、功能和活动内容，以及主体建筑或标志物的性质。所以，城市广场按照其 【7 1 王昆现代壁画与城市空间( 学位论文) 中央美术学院2 0 0 3 【s 】唐鸣岳、赵松青壁画设计艺术山东美术出版社1 9 9 6 年8 月第一版1 4 页 8 西南大学硕士学位论文广场壁画的定位 主要性质功能可归类为：市政广场、纪念广场、休闲及娱乐广场等。( 需要指出的 是，由于现代社会多元化的发展方向，决定了反映时代特征的城市广场其功能及 空间趋向多样化、多层次的特点，出现大量复合型的广场。) 市政广场一般和市政厅有密切关系，多修建于城市行政中心所在地，是市民 和政府沟通或举行全市性重要仪典的场所，市政广场的出现是市民参与市政和管 理城市的一种象征，为了迎合这种整体的氛围，壁画造型语言的风格定位应趋向 于庄严、稳重、典雅、雄伟和壮丽。 纪念广场为纪念人物或事件而建的广场。根据其环境氛围的特殊意味，壁画应 创造出与主题相一致的造型语言，唤起人们对人文内涵的认知与记忆，并成为广 场中心标志物或主体标志物。例如大庆石油广场的花岗岩浮雕壁画辉煌镌刻历 史( 如图3 ) ，这巨大的浮雕壁画长4 5 米，寓意是大庆油田开发建设已有4 5 年， 既是立体的画面也是凝固的史诗。画面依次是“第一口井喷油、誓师大会、学两 论、三老四严、铁人跳进泥浆池、首车原油外运、岗位责任制。通过这些画面， 浓缩了一部会战史，艺术地再现了油田的发展历程。它启迪人们牢记：“创业艰难 百战多的峥嵘岁月，要更加珍爱今天这来之不易的幸福生活。另一侧的主题浮 雕壁画发展缔造未来，画面依次是“新时期英模群体、石油勘探开发、建设学 习型企业、持续有效发展、创建百年油田，展示了油田职工建设绿色油田、数字 化油田，走新型工业化道路的信心和实力，启迪人们既要看到奋斗后的成功，更 要看到成功后的奋斗。 图3 花岗岩浮雕辉煌镌刻历史、发展缔造未来大庆市石油广场 休闲及娱乐广场是为人们提供安静休息、体育锻炼、文化娱乐和儿童游戏等 活动的场所，是现代城市改善环境质量和市民生活中不可缺少的公共空间。这类 型的广场大多以步行环境为主，壁画和人们的接触更加亲密，人们将会有更多的 9 西南大学硕士学位论文 广场壁画的定位 机会和时间观赏壁画，因此壁画在其造型语言选择上应倾向亲和、幽雅及趣味化 或融入一些人们的日常生活元素，加强壁画在环境中的视觉认读性。 例如广西柳州市人民广场建成 青铜浮雕百家姓以来，每天都 吸引了不少市民和游客前来寻找自 己的姓氏，特别是一些孩子，他们 在这里找到自己的姓氏后非常开心 ( 如图4 ) 。壁画跻身于广大公众聚 集的环境场所，因此必须具有与广 大公众可以交流的语言【9 】。 4 青铜浮雕百家姓广西柳州市人民广场 2 、表现形式的视觉条件 广场环境由于功能属性的不同，其空间形态、空间规模及布局特征也不尽相 同，较之室内环境它在观者与壁画之间所产生的视觉条件更为复杂，因此壁画设 计要充分利用空间各自的特点，按照一定的艺术意图，在表现形式上与之相适应， 使壁画能给人以某种特殊感受和形成某种特殊气氛。 首先布局特征确定壁画的选址。根据广场的围合程度可分为封闭型广场、半 封闭型广场和开敞型广场：按照地平标高可分为地面广场、高架广场和下沉广场。 按形态分类有规整形广场、不规整形广场及广场群。因此壁画在选择放置地点时 要综合考虑广场空间的客观因素，才能使壁画成为广场上的视觉焦点。例如西安 大雁塔前广场以中轴线布局，地形呈前低后高的斜坡状，整体呈半围合的长方形。 盛唐风情大型浮雕壁画( 如图5 ) ，它根据广场的中轴线布局特点并结合广场 地形的高差变化，选择中央节点的位置，即可以借远处的大雁塔建筑为背景又可 以结合前方的水景，营造出壁画与喷泉流水的完美结合，使盛唐风情壁画成为 广场的重心和亮点。 【9 】唐鸣岳、赵松青壁画设计艺术山东美术出版社1 9 9 6 年8 月第一版 1 0 西南大学硕士学位论文广场壁画的定位 图5 浮雕壁画盛唐风情西安大雁塔前广场 其次空间规模限定壁画的尺度和体量。壁画的尺度、体量设计是体现和表达 作品内涵的关键，一件壁画作品到底需要做到多大才能既表现了主题，又不会对 周围空间造成不和谐的视觉冲击，这确实是在壁画设计之初应该首先解决的问题。 虽然广场的长宽比也是尺度控制要素，但这很难精确描述，经验表明，壁画所在 墙面的位置，要与观者有足够的视距，所产生的效果才能完整，既而壁画的尺度 大小要根据壁画与观者的视距来决定。日本学者芦原义信指出，反映了人的“面 对面 的尺度范围就人与垂直界面而言，主要由视觉因素和心理感受决定，如果 用d 代表人与界面的距离，h 为垂直界面的高度。( 如图6 ) ： d h = 1 ，即垂直视角为4 5 。可看清实体细部，有一种内聚、安全感 d h = 2 ，即垂直视角为2 7 。可看清实体整体，内聚向心而不致产生离散感 d h = 3 ，即垂直视角为1 8 。可看清实体与背景的关系，空间离散、围合感差 蚴幺丑 观赏视距的比值 卜石一 图6 但这种比例是相对的，大体上属于对空间的一种静态分析，如果加上人的活动， 特殊广场的职能以及广场中小功能区域的划分，这种比例关系则要根据实际情况 调整。总的来说壁画体量设计的关键是要与广场的整体尺度、与观者的视距及周 边围合物的之间的比例相匹配。 1 0 芦原义信 日 街道的美学转引自城市广场设计p 3 2 东南大学出版社1 9 9 9 l l 西南大学硕士学位论文广场壁画的定位 最后空间形态确定壁画的构图形式。一般观者全凭着直觉明确地看到、感受 到壁画的文化性、装饰性以及其强烈的艺术感染力，他们并不考虑构图问题。而 对于设计者来说壁画的构图则是壁画设计的重要环节，是表达构思和安排视觉要 素的总设计。广场环境可以分为上升式和下沉式两种空间形态。 在上升空间中壁画处于高点位置，一般在人们视线之上，考虑到观者是长时 间远距离且仰视状态观赏壁画，在构图时图像组织应以几何形式或块状为主，使 画面骨架构成明快有力一目了然，例如山东济南市泉城广场的浮雕群圣贤史迹图 设计( 如图7 ) 位于文化长廊顶端及柱杵处，以体块形式分布格局，人物形象线条硬朗 简洁，表现了“舜耕历山”等十四幅历史故事，反映齐鲁文化的历史脉络。 图7 浮雕群 圣贤史迹图山东济南市泉城广场 在下沉式空间中壁画周围环境相对封闭或有建筑物围合，与观者视距较近且视 线平行，在构图时应考虑所在的空间的方向性及壁面的形态，从动态角度考虑观 赏者的浏览顺序，可采用连环画的构图形式，通过欣赏壁画的次序来引导观者的 行走方向；也可追求图像内涵的丰富层次采用平面化的处理，并考虑具体的微观 环境对壁画的细节要求，顺应壁面的形态异形达到错落有致的效果，形成良好的 整体氛围。例如江苏南通市濠西文化广场的江海风( 如图8 ) ，因处于下沉空间， 墙壁呈南北向弧形，高低宽窄不一且起伏。处理手法便采用流动的波状曲线骨架 来展开构图，这与脚下的濠 河流水的动感浑然一体、相 得益彰，壁画装饰造型追求 雄健活泼、朴质、大气的艺 术语言，通过舒展活动的曲 线处理和形象组合的节奏韵 律变化，使人物舞姿产生灵 动的美感，再衬以长条、方 块、圆弧等几何形肌理平面 图8 浮雕壁画江海风江苏南通市濠西文化广场 1 2 西南大学硕士学位论文 广场壁画的定位 相连，构成绚丽壮阔、多姿多彩的画面，意在体现江海儿女热爱生活的美好情感 和乐观向上的精神风貌。整体画面内容丰富、结构清晰、此起彼伏、连绵不断， 荡漾于濠水之畔，浏览于石壁之前，似有欢快的舞乐节奏耳边响起，又有扑面的 泥土味芳香清风徐徐吹来。 3 、材料及工艺手段 材料的广泛性被视为现代壁画的显著特征，尤其自本世纪以来，随着各种新 型工艺材料的开发和直接投入到各种艺术实验中，促使对材料艺术观念的变革， 壁画材料的领域愈发广阔，为设计者去实现自己的构想和创意提供了更大的可能 性。对广场壁画而言，在考虑广场环境的特殊性、构想要求和经济条件等各种因 素的同时，材料的选择、工艺手段的运用等科学因素也逐渐被设计者重视。作为 艺术家，壁画设计者有义务去将各种材料的功用转移并运用到壁画艺术的表现中， 新材质的应用自然带来了新形式、新的语言的产生，并且在不断实践中积累运用 材料的经验，逐步培养起自我运用材料与工艺的独特方式形成自我的工艺材料意 识和表现语言。 广场壁画属室外壁画，其材料应选择耐热，耐寒，对光和大气能耐久，吸水率 小，日晒雨淋不退色，不易积垢易清洗，有一定光泽，性能稳定的硬质材料。除 了在选择材料本身的功能性和材料内部的体量、光泽、柔韧和抗破坏力等物理性 质的差异外，还应注意空气及湿度对材质的要求。考虑到广场环境的空气湿度较 大，要求壁画使用硬性材质，不宜腐蚀、褪色的材质。例如郑州环保广场的绿 色长廊( 如图9 ) 利用原有长廊的廊顶采用丙稀绘制而成，以绘制型壁画的形式 表现了一种绿色的畅想和生命的呼唤。现代壁 画的形式已经不在局限由一种或几种硬质材 料的综合，由硬质、软质材料、常规与非常规 物质以及非物质材料相互综合的壁画作品会 产生丰富和奇特的视觉亦或身心的感受。作为 设计者应关注材料表现形式的构成问题，即涉 及到各种材料通过各种技术组合加工和制作 并装置于现场，以及这些材料特质在不同的人 文环境中，对观者的心理和生理产生的各种感 受效应，因为材料的本质隐含着与人类心理相 对应的同构契机。 图9 丙烯壁画 绿色长廊郑州环保广场 【】张文祥谈壁画创作的材料运用与工艺手法南平师专学报2 0 0 5 年1 月 1 3 西南大学硕士学位论文广场壁画的定位 4 、多样化的承载媒介 传统观念认为壁画必须有放置它的墙面，在环境中壁画仅作为一个视觉空间 存在而已。墙壁对于壁画设计者来说是永远的课题，壁画设计离不开墙面，因而 壁画艺术总是与建筑紧密相连，总以建筑的墙面、地面、天花板及其它建筑构件 为载体。随着壁画走向室外环境和现代科学技术的介入，“壁 的概念渐渐模糊， 壁画的承载媒介出现了多样化的趋势，其中以广场壁画最为突出。 在广场环境中可以转化为“壁”的物质很多。它可以是广场的建筑外墙、用 于景观的挡土墙、围墙、地面铺装等。在现代化的商业广场环境中，用于临时广告 宣传的展板，电子屏幕等也可以成为壁画创作的墙面，借助于现代科技手段的发 达，甚至可以利用喷泉荧幕或夜间的广场光源，通过电子计算机控制产生不断闪 烁连续变化的动态壁画。 例如博尔塔拉蒙古自治州的西部文化广场利用广场的围墙作画，选用陶瓷瓷 砖拼贴而成，使原来单调的围墙顿时充满了生气( 如图1 0 ) 。此壁画长1 8 0 米、高 2 4 米，是全疆最长的高温陶瓷彩色壁画，用艺术语言概述了察哈尔西迁、吐尔扈 特东归的历史，为博乐增添了一处爱国主义教育阵地，对弘扬民族多元文化，贯 彻国家民族政策，加强民族团结具有深远意义。 图10 陶瓷彩色壁画博尔塔拉蒙古西部文化广场 有时也可以在广场的地面上寻找“墙面”，例如杭州西湖文化广场的铜铸浮雕 金河古韵( 如图1 1 ) ，以地作画微缩了以古代地图为蓝本描绘的京杭运河，展现了 京杭大运河一幅幅优美的风情画卷和悠久历史文化，在夜色中灯光璀璨，景色迷 人。 1 4 西南大学硕士学位论文 广场壁画的定位 图l l 铜铸浮雕金河古韵杭州西湖文化广场 当“壁 的概念被打破后，促进了壁画和其它公共艺术之间的合作，为未来 壁画艺术的发展开辟了新的领域。现代壁画受到各种艺术形式和越来越多的科技 技术的影响已不再等同于一般意义的平面绘画，它可以是立体的、互动的或是临 时性的，这必将突破以往大众对它的印象。 ( 三) 建立壁画设计的动态观 相对于室内，室外壁画设计所受的限制因素明显较大，且大多是动态的、变 化着的。当这种变化通过壁画自身的展现方式表现出来时，光与影“语言”的丰 富、动人的“表情 便与壁画造型表现融为一体，使人们在壁画表面的阴影变化 中体会到在季节变化的同时隐藏在壁画中的喜悦，而这也将成为视觉上极为有益 的东西【1 2 】。因此建立壁画设计的动态观是非常重要的。 首先从观者出发，室外壁画距人的视点远，通常观者偏动，且观赏的时间相对 较短，人们往往不是非常有意识地去看壁画，多半是一边走一边观看。因此壁画 必须在主题、色彩和形式方面具有吸引力，在构图设计时，则应侧重于表现意识 和追求效果，使在远处的人们愿意靠前观看壁画的内容和意义。广场环境功能的 复杂性，造成人流方向的不确定，因此壁画视觉中心的设计必须考虑到观者是走 动的，从哪个方向来观看，在既定的壁画方位的什么位置安排图像，如何通过视 觉要素将观者吸引到观赏这幅壁画的行列中来。例如甘肃嘉峪关市雄关广场的花 岗石双面浮雕千秋雄关( 如图1 2 ) ，根据广场空间围合的特点，采用半弧形布 局，并结合广场的功能设置双面的浮雕效果，让人们可多角度的观赏壁画。 崔成综合材料壁画与光环境装饰2 0 0 5 年1 4 3 期 西南大学硕士学位论文 广场壁画的定位 图1 2 花岗石双面浮雕千秋雄关磊峪关市雄关广场 再者室外壁画没有了实体空间的围合，受自然因素的影响很大，自然光的运 动具有无限丰富变化的性质，光源会有昼夜及四季的变化，光线不容易控制，颜 色的光值在一天之内，在各个季节之内都变化无常。作为安置在室外的广场壁画 由于受到自然光的影响，在夜间就需要人工灯光来辅助照明，根据壁画最终艺术 效果的要求可以选择在不同方位进行补光，譬如在壁画顶部或底部。例如惠安崇 武文化广场浮雕闽南风情，为了在夜间也能体现浮雕壁画的起伏感，利用广场 地灯来辅助照明( 如图1 3 ) 。也可以运用计算机来控制光照程序，制造出光与色的迷 幻效果，光元素的运用使壁画具有了另一种面貌避免了夜晚的审美浪费，开拓了 壁画的可观赏性，同时又很好地配合了广场环境。 图1 3 浮雕闽南风情惠安崇武文化广场 种种因素都要求壁画设计者要建立起一套系统的动态观，使人们在移动中去 理解壁画的内在规律及其戏剧性突破，在多变的环境空间中，获得强烈和完整的 体验以及壁画影响空间的感受 1 6 西南大学硕士学位论文 广场壁画的功能 四、广场壁画的功能 ( 一) 视觉功能 1 、改善视觉品质 欲改善广场环境的视觉品质，要从环境的形态、结构和涵义三个方面入手。 壁画通过其自身的特性从视觉到心理上吸引大众，在达到作用广场空间环境的同 时也实现了自身存在的价值。壁画独特的功能可以弥补空间环境的不足，这是一 般装饰方式所做不到的。 广场环境中最容易使人留下较深印象的要属道路、边界、区域、节点和标志 物这五种要素，而壁画正是产生景观节点，划分区域和构成空间标志物的重要元 素，它可以表述场所特征加强环境的内涵，丰富空间形态和结构变化，增强环境 与人的互动性，重要的是在视觉上加强环境的可识别性、可记忆性、可理解性等 内容，从而改善环境的不足之处，从视觉上改善环境的整体氛围和品质。视觉语 言的运用不仅表明了艺术家的艺术价值取向，同时带给了人们更多的社会与文化 反思。 如杭州西湖文化广场，新落成的大型浮雕壁画之( 如图1 4 ) 吸引许多游人 驻足。从空中鸟瞰，浮雕成“之”字，墙体似“绸缎”、似“流水”蜿蜒舒展，改善了广 场空间形态的单一感，翻转的墙体表面雕刻着与杭州历史文化脉络相关的人物、 文字、事件、著名学者等，章太炎、苏东坡、白居易、岳飞等人物都在雕刻中， 加强了环境的文化氛围。 图1 4 浮雕壁画之杭州西湖文化广场 1 7 西南大学硕士学位论文广场壁画的功能 2 、提升审美情趣 壁画艺术以追求理想和引导公众审美为目标，运用丰富的艺术手段将物质世 界向精神世界延伸，它传达着精神理念，凝聚着时代精神，引领着高品位的审美 取向，让公众共享审美资源。同样广场壁画不仅是广场空间环境中的一个有机组 成部分，在环境中产生审美效应的同时对人的情感意志的言说方面，必然显得更 为直接和强烈。现代科技的发展促进了壁画艺术向多元化发展，赋予了壁画更大 的信息包容量和人文精神，构成了现代壁画艺术新的审美特征，给人们的以全新 的审美体验。 壁画作为公共艺术，与公众间的顺畅沟通是自身努力的方向。它毫无保留地 将自己坦陈于公共环境之中，真正彻底地实现了与平民百姓的亲近。使人人得以 从容自若毫无窘态地亲历审美愉悦、享用文化财富。这种与观赏者直面交流的艺 术形式，迥异于其他绘画形式的孤芳自赏。广场壁画以宽怀大度、无遮无盖之身， 直接进入人的视野和生活，满足着人类本性深处最原始的渴望对美的向往。涵负 深厚的文化底蕴、给人精妙视觉美感的壁画艺术普及到生存于边缘层面的平民， 是对他们不尽完善的生活状态的一种填充补偿，是对他们失衡心理的一种梳理抚 慰。壁画艺术家的精神理念和审美意识在与公共群体审美意识的交流之中得以升 华，相伴而来的是整个社会审美水准的提高。任何类型的社会运转都会因审美资 源