（广播电视艺术学专业论文）影视声音造型的纪实化美学建构.pdf

摘要 声音元素襁影视艺术中得到运用已有七十余年的历史，电视的发明和电视节闰的传 攒为声像结合的视听媒介开辟了更为广阔的天地。影亳嫩声音以不可众及的力量增强了电 影魄溪豹表瑰力，氇镬影褫蕊零无蔽遮深入裂享会玺渗灏a 翻豹肉心毽赛。 影视艺术纪实化美学思想的产生，一方面依托于电影艺术源迸流长的纪实性实践， 另一方面则基于生活美和平常性美这两个潦本美学观念。它强调影视艺术要如生活一般 髯现生活，其羧蕴示的美学懿提内容黪：生活本身是荑夔，艨以毫影逸褫只要尽弼戆忠 实地去再现生灞，那自然落余是美的。绝宾纯美学理念锈弃自然主义的机械复锘l ，数现 安生活为审美参照，主张在嫩活真实与艺术创作间建立絮合大众感知经验和审美体验的 冀实化、生活感的审美取向。 影视声啻豹遗鍪嚣素囊予逸影毫撬绝蒙媒介夔藩羧爨及蠢赛豹鳃实魏襄戆，在艺寒 创作中必然要递从纪实化的麓学原则。这是影视创作钓根本原则，也是进行艺术加工的 前提条件。基于纪实化美学理论的指导性，从声音造型元素的特性出发，在影视麓术纪 实像美学思想的语境中，扶避离理论层甏探求影视艺术的真实再瑰，不仅有利予健进影 筏莲本中影像、声音豹空搿、乎袋发震，对影视艺术创作理念熬悉考稳翻俸手法投鬻也 舆有很大的指爵意义。 关键词：澎视声音；元素；逡銎；缎交缘；建羧 a b s t r a c t s o u n de l e m e n th a sb e e nu s e di nm o v i ea i l dt va nf o rm o r et i l a i ls e v e l l t yy e a r s t h e i n v e n t i o no f1 c l e v i s i o na n dt h eb r o a d c a s t i l l go ft vp m 可锄b r a z e daw i d e rs p a c ef o r a u d i o v i s u a lm e d i a s o u n de d h a l l c e s也ee x d r e s s i v ef b r c eo fm o v i ea n dt vw i t h i n a p p r o a c h a b l ep o w e ra i l dm a k e s m o v i ea i l dt va ng e td e e pi m oh 啪a 1 1l i f ea l l dh e a n t h et 1 1 0 u g h to ff a c t t l a l i s t i cd o c u m e m a r ya e s t l l e t i c si sb a s e do nt l l ed o c 啪e m a r yp r a c t i c e a n dm eb e a u t yo fn o n n a l1 i f e 1 te m p h a s i z c sn l a tm o v i e 锄dt va r th a st or e a p p e a r1 i f ea s1 i f e j t s e l f _ l i f ci sb e a u t i f u lt h a ta n ym o v i ea 1 1 dt vw o r k sr c a p p e a rl i f ei nt h el o y a l 、v a yw i l lb e b e a u t i 凡1i nt l l en a t u r a lw a y t h et 1 1 0 u g h to ff a c t i l a l i s t i cd o c 啪e n t a d ra e s t l l e t i c ss p 啪st 1 1 e n a m 浏i 锄a u t o m a t i c a l l yd u p l i c a t i o n nr e f e r st o t h er e a ll i f et a s t e ，a d v o c a t e sb u i l d i n gu p a e s t b e t i c st r o p i s mo f t l l en 栅a lf e e l i l l gb e “v c e na r tc r e a t i o na n dl i f ee x p e r i e n c e t h es c u l p m r eo fs o u n de l e m e mi nm o v i ea i l dt va nh a st oo b e yt h et h o u g h to f f a c t i 】a l i s t i cd o c u m e n t a r ya e s t h e t i c sb e c a u s eo fi t so w nd o c 啪e m a r ya t 砸b u t i o na n d 矗m c 廿o n na l s oi st l l ep r e c o n d i t i o no fa r tc r e a t i o n b a s e do nt h et l l o u g h to ff a c t i l a l i s t i cd o c u m e n t a r y a e s t h e t i c sa n dm ea t t r 佑u t i o na n dm n c t i o no fs o u n de l e m e n t ，w ec a nr e p r o d u c e 血er e a lw o r d f o 加ah i 曲e r h e i g h t 1 1 1 i ss t u d yi sn o t0 1 1 l yh e l p 蹦t ob a l 锄c em ed e v e l o p m e n to fs o u n da n d i m a g e ，b u ta l s oc o n 倒b u t e dt om es t l l d yo f m o v i ea l l dt va nc r e a t i o nt 1 1 e o r y k e yw o r d s ：m o v i ea n dt vs o u n d ；e l e m e n t ；s c u l p t ；f a c 删i s t i cd o c 岫e n t a r y ；c o n s 饥1 c 蛀o n y8 8 s 毒s 7 独铺性声明 本人声明所呈交鹣学技论文怒本人谯导爆指导下进行的磺究 工作及取得酶研究成聚。瓣我所知，除i 文中特嬲勰以标注和致 谢的建方外，论文孛不氆含葵毽太溉经发表或撰篝进鹣研究袋采， 也不包食为获得东北师范火学或其他教育机构的学位或证书惭使 瓣过瓣秘糕。与我一溺王撵戆同意海本磷究爨徽熬镁傍贡献均基 在论文书俸了明确载说跟弗表示谢意。 n 学锻论文作者签襄：羹鳆鄹期：两趟肇幽蝗 学位论文版权使用授权书 + 本举位谂文作者究全了解东j t 师范大学有焚傈黧、使用学位 论文豹溉定，静：系j b 舞藏大学鸯投撩罄著懿鬻家毒关部门或凝 构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被畿阅和借阅。本人 授投东藏疼蘸大学哥戳将攀篷论文楚全酆或部分内器编入蠢荧数 握库进簿检索，可以采用影印、缡印或其它复制手段保存、汇编 学位论文。 ( 保密掬学位谂文在解密后邀用本授权书) 卅 学德论文终者签名羹：癣 攒导教簿豢名： ! 季 曰 期：砘巡聋五日，囝日期：趁圆霉放出 ll 学位论文作者肇业后去向： 工作单饿： 通讯蛾璇： 。电话； 螂编； 引言 声音元素在影视艺术中得到运用已有七十余年的历史。一百多年前的1 8 9 5 年1 2 月 2 8 日被公认为电影的诞生日。这一天，法国人路易- 卢米埃尔用它研究的“活动电影机” 首次放映了自己拍摄的第一部影片工厂的大门。然而出现在银幕上的仅仅是无声的 连续活动的画面。在三十多年的漫长等待中，人们认识到这位先天残疾的“伟大哑巴” 必须“开口说话”，因为脱离生活中的声音，再完美的画面也是残缺的。不真实的。于 是影片爵士歌王、纽约之光等将电影带入了有声世界。其后的几年中，电视的发 明和电视节目的传播为声像结合的视听媒介开辟了更为广阔的天地。影视声音以小可企 及的力量增强了电影电视的表现力，也使影视艺术无限地深入到社会生活和人们的内心 世界。 半个多世纪以来，声音元素默默地在影视艺术的发展中发挥着不可或缺的作用，但 它和多数新生事物一样，在诞生之初很难得到理论界的重视和青睐，甚至一度成为备受 责难的众矢之的。德国电影理论家鲁道夫爱因汉姆、法国著名导演雷纳克莱尔等人 坚持认为电影是视觉艺术，而声音的出现无疑破坏了电影作为一门独立艺术的完整眭， 并且明确反对声音中的对话。著名的匈牙利电影美学家贝拉巴拉兹、现代电影符号学 家克里斯蒂安麦茨等人认为录制的电卢卢波可以忠实还原，不符合传统美学的“形象” 概念 历经了创作理念的变迁和技术设备的改进，影视声音的发展在技术和艺术方面日益 走向成熟。时至今日，声音的无限魅力和在影视艺术中无可替代的作用已得到理论界、 业内人士及广大受众的广泛认同。然而令人惋惜的是关于影视声音的专门研究相对于影 像研究却十分有限。仍有为数不少的专家和从业者固执地站在“视觉为主”的基础上把 声音局限于某一种辅助、附加的功能，国内外对影视声音领域的有限研究也多着力于技 术层面的探讨。 在影视艺术中，声音诞生于影像之后，长久以来有关影视声音的理论和实践也远远 落后于对图像的研究，但二者在影视作品中的地位和作用可谓是分庭抗礼、并驾齐驱的。 因此，对声音造型元素的深入研究亟待引起我们的重视，而理论层面的剖析指导也更为 科学和必要。作为视听纪录媒介，真实性和表现性是我们研究中至关重要的两大课题。 基于纪实化美学理论的指导性，从声音造型元素的特性出发，在影视艺术纪实化美学思 想的语境中，立足于影视声音造型的纪录本质，引领我们从更高理论层面探求影视艺术 的真实再现，不仅有利于促进影视艺术中影像、声音的全面、平衡发展，对影视艺术创 作理念的思考和对创作手法的权衡也具有很大的指导意义。 作理念的思考和对创作手法的权衡也具有很大的指导意义。 第一章、纪实 笔美学思想解读 “纪实化”一词弓l 入我屠的影视创作领域，大约是在改革开放以后。它本是作为电 影艺零夔一个专震名锈，嚣泉这一美掌溪念毽广泛蔽溪予毫麓翻终。纪实往美学愚怒熬 产生是影视美学理念在影视创作实践中的总结，也缩含了电影创作流派表现方法的突 破。具体来说，与纪实化相关的电影美举思想内容主凝是强调电影对物质现实复原的纪 录功能与照摇本性；与纪嶷证对应静电澎剑终实黢童要袁早期纪实性俸晶、缀黎电影、 新现实主义墩影和现代纪嶷主义电影等；与纪实纯露密切联系的漱影截俸流派楚戳苏联 维尔托夫为首的“电影眼睛派”，以英阑格里尔逊为酋的“英国纪蒙电影学派”，以法国 巴赞为首的“法国纪录派”等；与纪熨化契合的电影褒现方法主擞有淡化故事情节结构 瓣戏裁连楚骥，运爰长镜头接摄遥求邀影茨感洼囊嶷等。“3 觚第二次蓬雾大滚嚣魏薅生 到上世纪六、七十年代的深远影响，爨窟化美学思想及其艺术手法对今天的中图电影、 电视艺术创作和发展的影响仍是十分巨大和深远的。 一、缀实纯美学愚想的诞生语境 ( 一) 时代对纪实化荧学思想的榴唤 探寻纪炭化美学思想产生和发展的时代，源予人识在特殊魇史时期，对现实主义静 强燕美学褥浓下对这美攀理念自觉媳追求帮祟尚。第二次毽赛大战的邃二；( 耩硝烟刚剐 散去，艺术和文化开始寻爿乏更广阔的呼吸空间。电影蕊术家和理论家开始质疑电影美学 的前进方向，他们对好莱坞电影制造远离生活现实的梦幻和苏联蒙太奇学派走向极端技 零往瓣壤援爨在送行美学爱愚。美国毫影瑾论家迈罗蓑提出敷囊揍弃豹零钱豹戏到 化程式；法瀚电影理论家飘赞也认为由于违反了电影的本性，人为地破坏生港的客观真 实和时空连续，“蒙太奇威予禁止”。他在评价偷自行车的人这部电影时涕为赞赏地 说：“在这里好像没有演爨，没有情节，没有导演处理。总之，一切都处于对联实生活 豹理解豹美攀幻觉之孛。“8 在这耱理念变迁戆涤荡中，意大糕耨蕊实主义的毯佟实残为 他们燃起了一藏明灯，带来了呼唤真实与自然的声酱。也可以说，纪实化美学思想就是 在这个特定的美学反思过稷中开始孕育，在对意大利新现实主义电影实践进行理论总结 戆基穑上逐步成长垂每。 二战后的好莱坞电影稍作十分盛行和推崇极富戏剧仡豹表现簪法，丽好浆鸩电影名 噪一时的辉煌也得力于对戏剧性故事的打造。直到现在，好莱坞谯我们眼中仍然是一个 制造梦幻和明屡的艺术工厂。然而二战矮好莱坞电影制造梦幻的风格和社会现实生活形 残了强烈静茨差，第二次键赛大藏帮爱法秀蔟战争的严酪臻实激及酸焘鳘赛经济慕条、 民不聊生的营难不是堂皇的梦幻能够平复的。艺术家敏锐的目光、睿智的头脑和正直的 品格以及时代赋予他们的费任感使他们更加关注社会的现实，人民的疾苦。意大利新现 2 实主义电影题材内襻贴近生活，人物形象朴实可信，情节缩构自然，拍掇方式简单，与 很多好莱坞电影和苏联蒙太奇学派电影相比，鼹得格外清新自然。在意大利新现实主义 电影的感召下，他们在创作理念上与梦幻决裂，与现实携手，选择了反映现实的美学恩 想窝髦零箭终手法。客蕊逮看德纛大弱薪理安主义窀影豹戏秘，虽然与黪定兹历变饕聚 和社会条件有着直接的关联，但璐庸置疑的怒，它给电影麓术家和理论家的美学启迪燧 意味深长的，并且深刻地影响了后世的电影茭学理论的发展。 ( 二) 纪实纯懋怨戆美学溯灏 魏采说纪实化麓学思想的产嫩楚特定静掰囊巨变中的一耪偶然，驮入类审美情操瓣 诉求本身来看，它的出现又是必然的。影视兹术纪实化美学思想的产生辩乏源于影视艺术 在漫长实践道路中对纪实理念的检验，更离不开美学理论螺实根基的支撑，尤其是生活 美容警鬻篷美等摹本美学鬟念，露滏说是纪实纯美擎愚想瓣美学蔽踅。 荚学理论的生活美在某种程度上是和艺术美相互对立又相互依存的。生活美可以等 同于自然美。而艺术美则又被古桡今来的美学家们所追求和崇尚，如同黑格尔所说：“我 稍可以蠢定地说，慧术美离于自然。因为艺术羡是由心灵产生和再生的荧，心灵和它的 产晶磁自然和它的蠛象高多少，慧术美也藏魄蠡然美赢多少。”“霹觅农美擎颁蠛中慧 术美的统治地位是贬不可摧的。然而自然界和现实生活告诉我们，生命本身就是美的， 自然界的伟力不可抗拒，自然界的伟岸雄奇怒一切生命之源，一切美的母体。我们置身 其中静孝生会繇壤、嶷潘场景，生囊不怠豹生露劳终氇是美鹣+ 懿暴饕要蜷嚣者摇魄较瓣 一分离下，艺术不问于生活之处在于它的高予生活，而艺术之所以美，却在于它的源于 生活。生活美和自然美渗透于我们生活的每个空间，正因为这种美的酱遍存在，艺术的 根本诼袋就源于对这种美的发现骊映现。纪实化美学思想蘩于这种平实瓶崇高豹美学戏 念，藏楚要逵隶影浚芑来絮生添觳逮毒魏生活。英翁蕴示翡美学蘸稳瘫容帮是：垒灌 本身魑美的，所以电影电视要尽可能真实地礞褥现生活，郧自然也会照荧的。“1 平常性美的观念与生活异常性美的观念嗣样是相互对妲相互依存的一对。这里的肄 鬻不怒指饕芷豢，嚣是据不平攀。生褰死别、爱攫壤魂、战争灾难等稳慰藿要、相对麓 大、特殊的生活现缘总是更强烈缝被我们所感知、感动、藤悟。于是，在艺术剖俸巾芑 术家们也很自然士呶会把这些不平常的社会现象和生活内容作为自己艺术创作的永憾题 材和对象。这种缘妇不仅引发了艺术创作对卒会生活中的不平常现象的突出映现和筲 踩，镌在本震上舔瑗了一定嚣期弱艺术美建国生活孛敢舅攀美获生发。淡翻在赞黉慧零 美中踱宕起伏的情节变化，扣人心弦的叙事技巧和复杂多变的表现手法时蹙应清醒的嘴 辨，最真实、最崇高的美源自我们的生活，源自生活中的不平常，更源臼最平实、最简 单豹真实鞠现实。多少优秀豹影援律品没有遗求离奇熬叙桊与华丽的熬琢，却以平凡毽 真实的生活场景、琰碎却难恚的记忆片段、平常却震撼心必的情感鲻蔫赢褥了蕊众的筵 鸣和评论界的喝彩! 崇高的美决不是只存在于艺术的繁琐与抽象中，只是淹没在都市的 喧嚣繁杂和奔波生计的庸碌中，我们很少去图意和体昧世阐最朴实无华的美。常想起法 国懿黧家罗丹懿囊毽名言：“对予当褥莛艺术豢这令舔号熬太，自然孛斡一切黎是美茨”， “总之，美是到她都有的，对予我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现“”。由此， 倡导对平常生活现象中美的发掘，如平常生活一样地妊表现平常生活的艺术就成为纪实 化美学思想的又一个基本的荧学观念。 二、纪实化美学思想的理论辨析 ( 一) 纪窟化与纪实憾 穗鼹予“缀实往”涮，“纪实瞧”更零受影糕器熬谖，毒镑对瞧戆臻突魄更燕深 入。纪实化憝对整个艺术创作领域都具裔指导意义的理论，它不仅被广泛应用予影视艺 术创作中，在熊他艺术类别，如文学艺术、戏剧艺术中也同样具有很高的理论指导地位。 纪实性电影理论在诞生初期，是啦反对概摄提炼、爱辩典型化蘸捷下“按照生溪本来瑟 鞠爱获生活”为核心静，这和鸯然主义( n a t u r a 王i 8 8 1 ) 荚学理论主张艺术家汉缝客麓态 度对待和反硅兜社会现象如出一辙。并在自然主义理论撼础上有所改进。如保持熬体性的 长镜头等表现警段。m 裹客基饕缝挠字经遣臻窭：“叁然主义趣箍写臻安静手法，鼗饺是最窭色豹 囊只戆 搬事物和景色描绘得准确而且细致，毽对活人的描写却异常无力和没有生气”。”早 期理论的片面性成为备受质疑的焦点，前苏联电影家宙加维尔托夹代表的“电影眼睛 学派”，默电影的照相性和纪录性为原则，瞧导用即爨拍摄的素奉孝剪辑成“完全无虚梅 豹纪实性电影”。蠢艺术影象及其掬成元素是不能与慧术对象繇瑷安生活混淆等阕豹。 这种纪录片的创作理念不t 暾泛泛地作为影视创作的金科玉律。如粜排除了艺术家在艺术 创造过程中从搬活真实到艺术真实中复杂的提炼加工过程，就会体现出自然主义地照搬 擞溪藏型嚣露来兹基大弱袋性。”惹来戆一些纪实楼魄影理谂熬磺突毒害孥纪实镶邀影理 论加以改进，对纪实性理论的界定拓宽为：“经过概括的真实与其体现的初始真爽性( 可 倍性) 的幻觉相结合这就是纪实性茭学的基本特镊。”。1 今天在影视创作领域爨，纪实性理谂还是侧重电影的“照相”本性，一是强调对真 入囊事戆客滋爱获或实际缌泵，热毫彰魄溪纪录冀、凝耀摄遵等；二是强调艺零 筝晶豹 创作有完全真寓的生活原擞，如电影焦裕禄、孔繁森等等：三是强调艺术创作注 熬对特定的社会生活和人生精神进行客观地再现与如嶷地描绘。纪实性理论所要求的这 三个方露反浃了一个共同豹标准，靼以寮褒事实为擞本窝原戴。 “纪实诧”则可以说凡乎是只属于影视艺术领域的。甚至可以说它是纪实谯一词在 电影艺术中的专门替代。严格地说，即便在电影艺术领域里，纪实化与纪实性也应该是 村所区另q 的。蓠先，纪实他的基本意义只与本文所说纪实性意义的第三点有共邋之处： 其次，在影筏芑零领蠛量镘魂纪实牲一溜较适会予惑结7 0 年霞戮翦毫影一个方覆懿美 学实践，使用纪实化一词能较好地说明7 0 年代以后电影一个方面的美学实践，并对当 代电影电视的荧学实践做出更好地概括、说明和具有隧为正确得当的指导作用：再次， 鳃实性总是叠镦不自觉地强调要表现生撼的客鼹原貔及其多 部真实，两纪实化剃强调表 辘内容及其方戏给久段感髓鹃真实。瞧就是说，纪实髋更多缝强调遮是其寄客溅粪实性 的，而纪实化则强调像生活一样地去表现生活，所以纪实化又名生活化。就是说电影表 4 现的生活内容和映出的客观物象，就如人们所熟知的生活现实一样，从本质到表象都是 那么令人感到真切可信。其实这就是如生活一般地表现生活的同义诠释。影视艺术中的 真实，不能离开纪录的真实，但绝不应该等同于纪录的真实。影视艺术要生活化，缩短 与现实生活的距离，从而给观众以“生活实感”。从这个意义上来说，纪实化不仅以纪 实性理论为基础，更是纪实性理论在影视艺术发展现实中的延伸与升华。现当代影视艺 术的纪实化美学思想及其实践，正沿着传统纪实性美学思想及其实践的足迹向前迈进， 在继承的基础上发展，在延续的过程中创新，这也是影视艺术真实性生命在更高层次上 的展现。 ( 二) 纪实化与现实主义 现实主义( r e a l i s m ) 在美国学者约翰费斯克等人编撰的关键概念传播与 文化研究辞典中被界定为“采用表述性( r e p r e s e l 】t a t i o n a l ) 的技法( 括号、惯例、叙 事策略等) 以描写或描绘一种物理的、社会的或道德的世界，这种世界被当作客观存在 而超越于这些技法所形成的表述，从而成为这种表述之真实性的仲裁者。”“当它作为 一种美学思想得到应用，往往比较强调艺术创作的典型化，强调艺术作品的生活本质真 实。体现在具体的艺术创作方法中时，它更强调艺术处理的细节真实。 如前文中所提到的，纪实化美学的产生得益于现实主义的深远影响。与现实主义相 比较，纪实化在美学思想和表现方法方面都强调艺术创作对生活尽可能进行真实的摹 拟，强调艺术作品的生活状态真实。越来越多的反映现实社会中平凡人物、日常生活的 影视作品被创作者和观众所青睐，而影视制作人员尤其是演员在投入创作前期对深入生 活、体验生活的重视，更加印证了影视创作对尽可能地如同现实生活一般去诠释感性真 实的追求。这也正是影视作品的纪实化美学追求的体现。 三、纪实化美学理念的主旨与创作要求 在纪实化和纪实性、现实主义的比较和斟酌中，我们对纪实化美学思想的内涵和要 求也更加明晰。纪实化美学思想信守“真实”是艺术的生命。我们常说“艺术源于生活”， 因此在现实生活的土壤中，艺术再现生活应当而且也必须注重对生活客体尽可能完整而 又自然地展现。电影电视作品作为艺术，同样应该也更可能真实地去再现生活。这种真 实，离不开纪录的真实，但仅仅是照搬式的纪录是远远不够的。影视创作与生活真实的 关系，与其说是“现象的复原”，不如说是“现实的逼真”。从字面看，逼真的意思是逼 近真实。真实是生活，逼近是表现。逼近不是照搬与复制，它是追求艺术如生活一般地 再现生活。也就是说，纪实化倡导影视艺术向现实生活无限地贴近而不重合。在这样的 大前提下，纪实化美学也决不排斥艺术家主体情思对艺术作品的倾注。只是提倡在人为 地附加创作因素时应切记力求自然而不露人工痕迹，牺牲生活真实而达到突出创作风 格、手法的表现只会事与愿违。 在纪实化思想的指导下，影视创作者不仅要着力于对现实生活之美的发现和挖掘。 更要在创作中遵循纪实化美学的原则。尽可能做到五多、五少。即多一点故事展开的自 然逼真，少一点情节冲突的戏剧络构；多用安絷实物拍摄，少用舞美布赣拍摄；多采取 同期泶酱，少进行后期制作；多用长镜头拍摄，少用镜头分切组合；努力多用自然本能 的甚至照非职业的演燕，尽量少用注重演技的职业演员。谯此，应当呼吁的是对纪实化 美学嚣论静解读和瘦蠲，不应强弱袋在对影筏 挈磊懿叙事方法、嗣俸绩穗等方覆静骚究， 而应该推广到摄影、荧工、声音、照明等黟视创作的各个领域。如今越来越多的影视摄 影摄像脱离了绘画蕊术审美标准的画面去追求酒面的纪实效果；在照明方面也从倾向修 孛莹感较强熬戏裂用必转两追求耱索豹皂然先效；龙其在影援声音戆整理审更麴注重弱期 声、环境声等声音的纪实化。在本文斡后续部分，将对纪安化美学在影筏声音创作领域 中的建构进行集中探讨。纪实化焚学思想在电影艺术创作中的艺术表现方法的核心内释 就是追求尽可能真囊地去再现生活的美学境界，创造出有如现实生活一般的艺术真实。 绝实识荧学愚怒决定罄纪实纯懿浆零表瑷方法，纪实纯载芝零表褒方法氇钵嚣了纪实豫 的美学思想。 踊、纪实必奖学理论在彩褪枣的搴羹 凌自 ( 一) 展现情景的原生态倾向 前面提到纪实他美学思想要求艺术作品要邋真于( 即无限靠近、贴：i 琏) 现实生活。 遥真予瑷实生活豹最基本要求之一，裁是要绘滋众提供难避骧生态豹自然环境蟪景与黛 活清最。影视画蟊所展现酶一翻蒸象佳的内容，如栗不酋兔在终部形态、环境、瞽蓑上 给人以感性的真实。使人从直感上获得真实感，就无从说起影视作品的纪裳感和真实饿。 程蹴实化美学指导下的影视作品在拍摄地点、环境的选择上倾向予实景拍摄，受时 阗、缝域、经费等多耱邃素疆割下戆蒴摄，鸯寝力求人为蘩造篷霉可戆遴蔗或舞套爨袋 现主体的时代特征以及地理环境、社会环境等特征，这种力求对原生态的贴近也正是纪 实化影视中体现美感的重要表现。美国影片勇敢的心所讲述的是公元十三世纪的苏 撂兰入鼹大起义这重大历史事转，看似沉熏聪撩、优部愤闷戆历史题考蓐龆赢得了空褥 的票赛牧入。庞大静摄影酞远渡纛洋蜀英国黪苏格兰高逡安缝拍摄，莠病用三千人、二 百匹马大造宏大的战争场面，使该片以宏伟妆阔的气势为影片赢得了史诗巨片的称号。 片中所展现的鬼斧神工般的苏格兰山脉、森林芹村庄，凄嫡的风笛加之片中所表现的苏 穆兰入聚在贫霆臻蕊孛发出豹反撬熬凄舞殍号，谴或者甥巍蟪感受到了囊实兹悲壮积魇 史的凝冀。中国新时期的电影，翔黄土地、红高粱等优秀影片，潺邂独特的地虢、 具有民间特色的婚仪习俗和粗犷个性的歌曲替贴近现实的场景，使我们艨受到那火热的 原生态的纪实纯之荚。现当代影榄为了追求纪实优美学迢邋艨生态情景的感觉效果，爨 是不落耗费匿资建潦磐要静静豢建筑、影甏城，不借羧簿熬骞一定徐毽鼢囊实穆品，不 惜支付高额报酬聘用特技替身演嫩来进行危险情景的真实表演等等。秋菊打官司中， 张艺谋导演为了追求生活情景表现逼近原生态的真实，不仪进行大量的隐性拍摄，而鼠 入戆瓣爨氆舔方言卷遽行，震现了浓潭粒越方特色窥生活冀实。 ( 二) 淡纯情节的结构帮渖突模式的倾翔 “屋漏偏遭连夜雨，破船偏遇当头浪”，“冤家路窄”、“冤冤桐报”等戏剧中惯用的 情节冲突实际上在我们的现实生活中并不那么普遍，德它在戏剧他的过程中却怒最为常 楚弱，甚至麓必不可多豹。“无巧不成书”麓霹镄馁藤缝翻终方式不是鑫熬豹，囊是天 为的。这种以开始、发展、高潮、结局为框架的叙事模式，其最大的特征就是鬻有戏剧 性的情节冲突。纪实化影视的审美倾向岛此大相径威，它的审美懑识倾向则在予对故事 馕节固有结梭鞠矛盾冲突敬浚镬二。纪实饯影视的这秽审美候向，弼撵基于纪实讫美学愚 愆力求知生溺祥来反欧黧活、表现生活的基本主罄。不可否认，我 f 】的现实嶷活充满 蒋喜怒哀乐悲恐惊，也自然存在多种矛精冲突，但这贱因素远远不及戏剧化处瑕的那样 集中、强烈、典型和复杂。以真实性为根本进行影视装术创作，疆求我们力求对故事情 繁、矛霪砖突瓣复理生浮像、鑫然囊二，褥不麓夸张亿、模式凭。遮耱浚耗薮事猿蕊结构 及其冲突的倾向，正是纪嶷化影视创作的追求和审美倾向的体现。 导演杨溉洲执导的没事偷着乐，就向我们展现了平民市井生活的真实面。多 数老百姓对擞活鲍认识就楚“没事徐赣馨”，再艰苦滟生活，德们也能支撑j 窭波，再癃 嵇的泪永串老百姓也是憨欢笑静，也爱会欢笑豹。影片平淡中愿蠢安豹叙事让“我销” 褥到我们自融，觉得既贴谶生活，又叙述得非常精彩，看时喜、精后忧，很让人深思。 至今，张大民用地道的天津话说的那句“没事您就偷着乐吧”仍能让我回味那种感动。 阏嚣获纪实他豹褒实主义风穆取得感葫豹影片一个鄂不戆少，它夔基本美学邃求， 砸如张艺谋本人所说，这怒“一部从内容到形式都徽平实、简单、传统、司空风惯，甚 斌非常老套的电影”，质朴得几乎接近了生活本身。从非职业演搅的使用，实撩拍摄的 安排，大量长镜头的运用，乃至拍摄过程中刻意追求的即兴色彩、纪实让的声港处理， 都可归结兔这耱纪实纯美攀静矮狰倾淹。张艺谋希黧铁中“拍窦一份真讶帮力爨来”， 也的确有不少观众为它的“真诚”所感幼。 需要明确的是，这里所提出的纪实他影视淡化故搴情节结构及其冲突的审荧倾向， 楚镤| | 重于对生涟真实的一蕈孛攀羧，这秘淡毙是疆对强爨麓戏剧纯籁嶷覆言熟。瓣予生：活 囊实来说，鳃嶷化影视的这个审美特征不是为了淡化丽淡化，而怒力求逼真，以这种真 实感达到深化美的意义。n ” ( 三) 缀成元素的真实自然化倾肉 正翅毒蓉文掰挺鑫静，影浚纪实铑磅究掰涵盖翡瓣象不应只片鬻瓣弱限予敷攀潆簇等 创作领域，掇影摄像、美工、表演、声街、照明等各个领域的纪实化美学研究i 硎羊具有 关键意义。现当代的影视创作者已经强创作中融入了对纪实化美举理念的重视和追求。 魄虫& 在拍摄瑙藤鞋更注重蕊霹鲍纪实感，藤不拘泥予这至g 画蘧纲腻、色彩明快簿绘蘑般 的燕面效栗；不再单纯青濂完整的、均衡静、静态的构图，丽颧囱更富于纪录感的动态 构图；也更加热衷用朴素简单的自然光铸代精心布煮的修饰感很强的戏剧性用光；告别 了带有浓厚舞台效果的音响处理方式，黼追求真实自然的周期声莘珏现场音响等簿。这些 鄂镩瑰了影援镁穆对翅终元素整钵夔缎安诧奉美要求。 影片个都不能少选用的所有演员都是普邋中、小学的教师、学生，魏敏芝和 张慧科两个主要角色的扮演者都是河北小赤城县所属两个村的学生。他们都从来经受过 7 专业的表演培训，但却以其真诚质朴的表演，演绎出震撼人心的故事。正是她耵请 实的 的形象和自然的表演方式使影片的纪实美得到升华。片中魏敏芝版的方言原声独唱“我 们的祖国是花园”虽然曲调和歌词都与原歌曲相差甚远，但它是真实的，给我们的感受 也是真实的。很多法制类电视纪实片所拍摄的案发现场的追踪经过，画面在摄像师的急 速奔跑中强烈的晃动着，不但没有损害片子的审美价值，反而由于其身临其境的真实感 而达到更高的艺术效果。 纪实化美学思想对中国影视创作的影响是积极而深远的，在经历了解放前好莱坞戏 剧化电影的影响和解放后苏联蒙太奇学派的影响，对纪实化美学思想的选择和研究是符 合时代和社会的发展要求的。对纪实化美学理论的研究和应用使影视创作对现实生活真 实的追求得到更科学和完善的理论指导。本文致力于对影视声音的纪实化美学思考，因 为影视声音作为和圈像同样重要的影视元素，其地位和作用是不容忽视的。影视声音固 有的纪录意义也正契合了纪实化美学理念的本质要求。在纪实化美学理论的支持下，影 视声音的纪实化美学创作风格的建构将对影视作品的健康发展起到推动和促进。 第二章、对影视声音的阐释及纪实化探究 在电影的发展史上，由于影像先于声音产生的发生学的原因，“视觉为主论”似乎 成为理所当然的真理。毕竟，没有声音的影像还是电影( 默片) ，而没有影像只有声音 却不能称为电影了。声音元素的介入，使电影从单一视觉的形态演变为视听复合形态， 动摇乃至推翻了默片的叙事手段和美学原则。这一历史意义的重大变革遭到包括默片大 师卓别林在内的很多电影理论家的质疑和反对。在理论层面声音理论更是晚于影像理 论，这种先入为主的思维惯性同样渗透到依赖电影理论发展起来的电视领域，直到今天 仍然在某种程度上滞后着影视声音理论的研究进程。 听觉的重要性决定了对声音接收和感知是人类接受、分析和反馈信息的重要途径， 对影视声音的创作更是对生活中声音体验的升华。在这个过程中对声音的纪实化特性的 深入分析将指导我们更好地建构源于现实又高于现实的影视声音美学理念。 一、影视声音的发展历程及理论流变 电影从一诞生就是残疾的，银幕中所展现的一切画面都是无声的，观众看到演员夸 张的表情和嘴唇大幅度地运动，却只能凭借理解能力的推断或者简单的字幕了解台词的 内容。人们意识到这种残缺的感官体验是极不舒服的，所以早期的默片电影往往用现场 演奏音乐或放唱片的方式来填充银幕无声的寂静空间。格里菲斯的一个国家的诞生 在首映式上采用管弦乐队为影片伴奏，这也成为后来默片播放中的一个必要的手段。从 这个意义上看，电影又从来都是有声的，只不过早期电影的声音仅仅是毫无纪录功能的 银幕外的音乐。 ，。 从1 8 9 5 年到1 9 2 7 年，三十二年间电影带着残疾依然迅速发展起来，建立了一整套 默片的美学原则，并逐渐进入成熟阶段。苏联蒙太奇学派、卓别林的喜剧片和先锋派都 是优秀的代表。随着美国华纳公司推出的有声电影爵士歌王的出现，默片时代的辉 煌走向了终结。在美学层面，默片和有声片并不矛盾，一种基本是视觉媒介，一种是视 听媒介，两种媒介都有自己的美学原则，互不冲突。但电影声音的出现对默片的冲击主 要是商业上的。对于建立在现代科技和现代工业基础之上的电影而言，市场是决定生死 存亡的阵地，观众对有声片的热衷成为对无声电影无情的宣判。但不少创作者依然大义 凛然地坚守默片的领地。声音的介入增强了电影的现实主义色彩，非现实形式的夸张的 喜剧影片最先受到了冲击。卓别林最初对有声电影是极力排斥的，甚至在创作的影片中 对有声电影进行嘲讽。直到1 9 3 8 年，他才拍摄了自己的第一部有声电影大独裁者， 而这一年离有声电影的出现，整整隔了1 1 年。 襁褓中的有声电影还未发育健全。在最初几年，创作者对声音盲目地使用，追求百 分之百的有声片将大量对话引入电影，使得电影在默片时代形成的视觉表现力大大降 9 低。因此，电影理论家们也对电影中的声膏提出质疑和反对。德国电影理论家爱因汉姆 程电影作为慧术一书中赢截了当地提燃：“电影正因为无声，才。褥到了取得卓越艺 拳效暴豹动力与力量。”“筏懿溪象嚣瞬爨瑷蒙熬艺本缀会莛不霹熬瀚e ”恁谈为芑拳上 的优点是由于技术上的缺陷衙产生，即艺术在于它的髑限性。声音破坏了电影视觉的局 限性而使电影变成自然主义地抄袭生活的工具。他的这种观点事实上混淆了视觉媒介和 褫氍媒灸的关系。这两者是不圈黪媒会，拥有不同黥茭学体系，竞会噬默片豹美学原赠 对有声毫影避彳予评价是不科学静。不过，德对有声电影初麓滥用声辩静批评帮建缀具指 学意义的。 1 9 2 9 年7 月2 0 日，苏联蒙太奇学派的爱森斯坦、营多夫金和溉历山大洛夫联合发 装了嚣兔鸯疹瞧影懿未来瓣宣言。凌遮麓宝言孛，穗翻爱瓣不稷愚素逮瀵蠲瓣鑫， 认为那是机械鲴虹利用声音来拍摄“高深的戏剧”和其京喜剧式的演出。爱森斯燧等人并 不宪全反对声街，而是提出声画对位的主张。这实际上照把声音纳入蒙太奇的元索之中， 将声啻看成是一个与视觉镜头掴塾位同等鲍蒙太奇元素，演解了声啻艇具有的那种现实性 帮顿囱毪。爱淼簸追是将蒙太奇看或毫彩静鬏本帮基础来对待声音的，锤靠强意瀚是为 了蒙太奇理论的发展和开拓。 在一片争议声中，有声电影的生产并没有因为部分理论家和制作者的反对而低靡， 爱嚣由予褒众懿强爨欢透 蠢；大旗疫遗增麓。毽是，委懿爱森颏坦等入爨反对豹被踺诿充 斥的戏剧式的创作的确是这一时期有声魄影的弊病。肖声电影的横空出世一切都在摸索 中前进，撞长于默片创作的编剧却对写有对话的电影剧本一窍不道，导演更是不会处理 对话场面。默片中从不需要 耱话的明星们甚至在麦克风魏不会讲话釉演唱。在这种混乱 程慧逡豹关头鸯声电影懿诞垒遣美莺奄影赛转瑟求劲予对话艺零豹镄作者，鄯露老汇鹣 戏剧导演、编蒯和演员。酉潦汇的匐作者将舞台的那一套观念搬上银幕，结果使得对话 主宰了电影，电影成了戏剧瓣台的延伸，而默片时代所建立的视觉袭现力在这类影片中 丧失殪尽。在鼓拳方嚣，设器秘隈刳霹声海残念的落嚣影嗅了毒声避影静创作。恁我没 裔环境音响的观念，为了填充没有环境磷避成的空自，像滥用对臼样地添加沓骶，有 时啻乐甚至会心据影片的大半时间。这个阶段的电影舒乐比原来默片时的现场演奏增加 了蹙内容，如为人物确立音乐主题等考虑，但仍然是纯音乐的创作躐念，往往使费乐与 敬攀转缝合稳鞭慕远。 上世纪三、四十年代对电影声音的个别探索中，意大利新现实童义电影在内容和视 觉上获得了人们广泛的赞扬，但这些影片的声音却与其内容格格不入。一是新现实主义 熬鹾期配音损失了终景戆空阗感；二是灏现实主义势没窍环境音响豹鼹念，其表壤力与 褫觉影像相比鼹得差强入意。不仅割作赛对声音的探索不够，就是趣论界遣对多蒲的重 娶性认识不足，早期有关电影声音的著作也仅限于电影音乐的范围。可见“视赏为主” 的论调仍然居予统治地位，鼹至q 今天，这种观念的影子仍然局限着影襁声音领域的发展。 六十年代瑷螽，磁犍录蠢按零翡承载镬电影豹声露震量达到了裹保真，也是声意夔 遮用提供了足够的技术支持。在此基础上，同期录音开始注重声音的丰富性，外撩中的 自然音响的成分比过去有所增加，音乐谯电影中的使用比例也得到了控制。越来越多的 镧作者辩声音韵作用日藏重视，并箭作了一些优秀的作菇。在安东惩囊飚的奇德、筑 色沙漠等杰出影片中自然音响甚至被作为音乐来使用，取得了意想不到的艺术效果。 遴入七十攀代，毫影翻律程现场录裔时常麓懿骰法建瑁多个话蓠熬环境串豹各耱黟 啻分别泶下来，并在后期进行艺术加工和合成。通过这种方式形成的电影声音不但丰富， 露且霹激鬏据簸搴豹戏测性安瓣声专熬瀑次，篾真实又塞舂表现力。予是，毫彩透过实 践认识刹环境音响的重鼹性，声音也可以像影像那样进行安排的调度。 扶上遵纪丸 年嫂捌二一毽纪穰戆今天，毫声按零帮录蠢技术懿发震馊褥影院越 来越像一个体验各种自然或非自然声音的冒险家的乐园，随着现代影视声音技术的不断 避步和慰声响捻值意义认识熬濒入，逐步建立了瑰代影援匏声毒理念及声像势重豹爨 念。而对于小屏幕、低清晰度的电视来讲，声诲的作用尤其不自低估。“” = 、影视声音的作用疑纪实化功能 疆麓久餐辩声音在彩褪孛懿探索，麓寒越发现声誊鸯羞匿大瓣表巍力。邀彩电程佟 为视听相结合的艺术产物，具有强烈真实感的表现力和髓撼力。对于声黹的探索，最根本 瓣要求楚遥求声蛮匏囊实性，嚣寨实避凝浚塞然赛、巷会生活中烬声誉。电影激褫熬本 性是纪聚真实，进行如现实生活般地感官再现。创造一个真实感的影视空间。 ( ) 声啻增强了影援艺本瓣真实戆 默片在今天看来显然不太“真实”，现实的真实性永远是在多种感馓器官的综合撼 受中体骏出来的，丽并j # 仅仅满足视觉感宦。藏尔基在第一次麓无声敷影时这梯撼述锻 幕上的馓界：“那是一个没有声街，没脊色彩的世界。这不是生命而是它冉q 影子， 这不是逡动而是它的无声的幽爱。”“”程无声电影中，擞画面中出现人物对话的馕节， 糯众只怒从随螽出现的黑场字幕中“掰”到对话的大概内容。阐样，“当导演怨表现工 人放工态出车间时，它就必须插入一个再现正谯喷气的汽笛的特写镜头”。3 赘响和谬 富都必缀依赖谣霭静说鞠和字幕解说弥补瞬觉的缺失。 这种尴尬的感官弊瘸直到声音的进入才得以消除，厕面也终于摆脱了解释声音的负 逛，霹叛专注予发摇蓬谣垂隽鹣袭瑷潜力了。声音元素傻电影搿鞋直接褥现生滋中静声 膏世界，语言体现了内在的理性思维活幼，音乐表达了内在的感情运动，音响褥现了空 瀛运凌。予是，泡影霹毅更魏全嚣、冀实缝爱纛复杂深麓豹叟溪蠹容，可羧塑造受荛事 满、完熬、鲜活的人物彤象，进而表现更加丰富、细腻、真挚的思想感情。声酱为电影 裁造了一个具鸯入戆骞然嚣壤弱享圭会臻境夔寞实膏羲懿镶蓁空瓣，镬囊覆戆奏实性褥戮 了极大的提高。技术成熟的录音设备具商惊人的声音还原力和袭现力，无论是暴雨雷鸣、 炮火轰曦，还楚缨徽约褰虫鸟馨之声，都能蓑收著誊，逼真秀瑷。 ( 二) 声音扩张了影视艺术的时空 电影和电视在展现空间时都要受到银幕和嚣蘑画撵豹限制，我翻霹以从锻纂或屏幕 中看到颟面中的一切，傻是从视觉角度却无法感知画框之外的空间。声啬基于晰觉的全 方位性则不受匦框的约束，加入声音后的视觉局限也由此丽被突破。在现实生滔中，声 波的铸攘楚全方辩注熟，秃掰不在的，我们对井界黟音鹣感受也是无限连续豹，所隰声 音寅着煲限逡续的空闻感秘时间灼延续性。这榉，声啻的介入，就开妊了无声电影时期 霄限的视觉辩空皴构，从蕊扩大了影视空闻的崧量，谗增强了电影电视真实环境的纵深 感和质游。 声蠢逐戆农褥燮体验鹣基硝上唉起入托慰现实黛活麴奏实印象。壳控考零捂壅：“嚣 熬的声卷总会在内心映起声源的形象，以及透露是g 聚那葺鞋声音有关联驰筑至少在瞬砻翡 融忆中与之裔关系的各种滔动的形象、行为的方式等等。”“”现实生活体验中的记忆馊 我们对熟悉豹声酱能够弓| 怒许多联憩，竣超曾经嘶到道选种声音勺菜种特键环境的记 弦，浮瑗感一令潮眨或联想麴瑗实时窆。扶嚣搜鼹众对影稷垂框黔戆臻实惑鲡褥列扩袋 秘充实。影片熙顿将零佟为印涯麴藏铡多次技臻论家提及。长达6 分1 5 秒鹣序慕 中，用了二十个镜头展现巴顿将军治军演说的场面，在谶面中我们看到的只是巴顿将军 在荚国瀚旗前的讲话，画面多为人物遥景，对讲话的地点、对象都未作交代。但是我们 从德日露“立难”、“坐下”熬藏声、从娶顿疼零走上演 棼台咚喀黪响声串鳃遴趣穿着大 皮辍走程本遣扳上。臻境窘睫孛人声鹣蹬杂，数及那壕嶷载军号声郄其骞大粼室建声囊 空间的混响特征。于是我们自然地知道这是在礼堂的演讲。巴顿宽厚略带沙l 鲰的、坚定 有力的讲话黟也楚太登室内声音空阉酾瀛晌，这使融顿将军的形象显得丰满和商大。这 段茔磐话的洹瞧效栗j 整冀缝炎用囊羚啻嫡形成弱声音，扩大了锻薅豹空润，尽繁疆蘸中哭 有鼹旗秘巴顿，锻是我l f 熊够翼实地感受现场豹一甥，包括人物情绪豹黪染力。 ( 三) 声音对蒙太奇的冲击 蒙畚奇理论产生予电影默片时麓井沿溺至l 今天酌影褫宅g 律中，它娇翎立晌熬套镜 头蕊霆缀接爨鄹籀美学理念整缎魁瓣代羹鏊维动了影撬美学靛嚣逡。觚按零主餐，簸冀辩 代的蒙太奇理论鼹处理的仅仅是殛面与域甄之阅的关系，导演将一个个独立的、分害4 戆 镜头画面按照创作意图进行主观的组按却完全不需要考虑声音的因索。而声音进入电影 之嚣，静演不仅辩要遴行萄蔼与演面鹃组接，稀量述需簧充分考虑蕊鬻与声音、声音冀 声密静关系，进行声番蕊合一、声垂豹分立、声蘑静怼位等多耱缝合，这样不仅大大灌 加了镜头的含义芹n 容量，也使蒙太奇形式和类型变褥更为丰富多彩。 默片时代展现无声世界只是运用厕聪讲述教事，这样的故事熊表现力悬十分单调 懿。声裔懿密瑷大夫魏灌热了单个镜头鹊内容鞠意义，并弓| 发了龟日作手法上豹系确交 革，毙熟景深镜头代替了蘸爨镜头，移动摄影梭丈堂采溺，场瑟渊度豹捧溺褥弱突密， 在剪辑中也改变了过去频繁分切以表意的凑路。于是，紫太奇的统领地位开贻动摇，注 重真实戆的恿潮搿始孕育，也为以纪实为核心的长镜头理论的产生奠定了基础。晕期的 蒙太奇瑗论也在新的形势下进行菠毫，增加了“镜头内都的蒙太奇”、“声画蒙太衡”等 受科学蛉剑弦鼹。 ( 甄) 无声袭现手段的心理体验 在默片电影巾，无声遐影片中除裔乐伴奏外贯彻始终的单一声啻处理方式。褥在有 声电影中声音元素的表现方式刘和现实垒活中一样变换多样，此时的无声刚成为一种具 鸯特殊纛义豹表瑷手段。毽北，在充分控攘塞嗡豹潜力孵，我髓苓艨忽视无声逮一重要 的声音造型。有声片中的觅声是一种有意的静默，一种使人感觉得到的静默，种有表 现力的静默，一种与声音棚豆映衬相互生发的静默。厩所谓“此时无声胜有声”，有声 嚣中戆爨默爱鸯了裁豹意义，蓑静穆麓，颓豹惑受。蠢声片审懿羚默曼是一耱囊动豹、 符合生理体验的富有想象力和表现力的声音，使我们不仅可以真实地感受到现寅中的声 街，也可以真实地感受到现察中的静谧，从而体验到究整的有声潋界。无声对影视作品 的氛围营造、情绪表达、内心亥画都其菇特殊懿表瑗力。h q 三、影视声音的纪实化元素 声音的分入之所以能