（艺术学专业论文）形态构成在建筑设计中的运用.pdf

河北大学 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 作者签名：日期：竺生年上月j 兰日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布 论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、不保密。 ( 请在以上相应方格内打“4 ”) 保护知识产权声明 歉为砍惑晌一摩蜘论文，是我个人在导师 斟指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得 的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全 了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北 大学的相关规定。 本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书 面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反 本声明，本人愿意承担相应法律责任。 声明人： 作者签名： 导师签名： z 苟 日期：2 竺：2 年上三月坐日 日期：丝2 年j 2 月旦日 日期：蹲年上月4 日 摘要 量蔓曼曼鼍曼曼曼曼曼曼曼曼鼍皇曼曼鼍i 一 一 i i 曼量! 曼曼曼舅 摘要 形体与空间的处理，作为建筑功能的实现与建筑艺术之问的纽带，是每个建筑师 进行创作时不可回避的一个关键环节，也是建筑师意匠成败最为真实和直接的体现， 实践证明建筑师在形体与空间驾驭的能力越强其思路越广，解决整体方案的自由度就 越大。本文结合专业特点从形态构成的基本要素点、线、面、体入手，结合色彩、肌 理等要素，解析建筑空间形态构成在建筑设计中的具体运用。探究空间形态，启发对 材料的认识和发掘材料与工艺的造型可能，并依此为建筑空间导向和城市建筑组合设 计提供科学有效的方法，从而真正提升建筑设计的功能和形象。 建筑形态设计在满足使用功能的同时还包含美的特征，合理运用形式美规律对建 筑形态设计将起到很好的指导作用。形态构成通过物理、生理和心理等现代知识，对 形的审美所进行的分析与解释则对我们认识和把握现代建筑的审美特点与走向具有重 要的启发意义。文章通过文献研究和案例分析，在对建筑学相关专业人才培养和人们 审美取向深入调研的基础上，通过对空间形态构成的概念以及延伸运用研究，充分运 用形态构成表现手法和形态构成视觉语汇对目前建筑设计领域进行深入研究与诠释， 从现状和动态延续中寻求和谐与统一。 关键词：建筑形态空间构成尺度造型 a b s t r a c t a b s t r a c t a st h eb o n do ft h er e a l i z a t i o no ft h ea r c h i t e c t u r a lf u n c t i o na n da r c h i t e c t u r a la r t ，t h e d e a l i n go fp a t t e r na n ds p a c ei sak e yl i n kt h a te a c ha r c h i t e c tc a n ta v o i dw h e nc r e a t e s ，a n di s a l s ot h em o s tt r u ea n dd i r e c tr e f l e c t i o no faa r c h i t e c t ss u c c e s so rf a i l u r e a sp r a c t i c ep r o v e d ， t h es t r o n g e ra p t i t u d eo fa l la r c h i t e c tc o n t r o l l i n go v e rt h ep a t t e r na n ds p a c e ，t h em o r e e x t e n s i v et r a i nt h o u g h th eh a s ，a n da sar e s u l t ，t h e r ew i l lb em o r ef r e e d o mt os o l v et h e w h o l es c h e m e b a s e do nt h ef e a t u r e so ft h ed i s c i p l i n e ，s t a r t i n g 、i mt h ef u n d a m e n t a l e s s e n t i a l so fp a t t e r nc o n s t i t u t i o n ，s u c ha s p o i n t s ，l i n e s ，s u r f a c e s ，v o l u m e s ，c o m b i n i n g e s s e n t i a l s ，s u c ha sc o l o u r s ，s k i nt e x t u r ea n de r e ，t h et h e s i sa n a l y s et h es p e c i f i ca p p l i c a t i o no f t h ea r c h i t e c t u r a ls p a c e - p a t t e r nc o n s t i t u t i o ni nt h ea r c h i t e c t u r a ld e s i g n t h et h e s i sp r o b e s s p a c ep a t t e r n , e n l i g h t e n st h eu n d e r s t a n d i n go f m a t e r i a l s ，d i g st h ep o s s i b i l i t yo f m a t e r i a l sa n d i n d u s t r i a lm o d e l s ，a n da c c o r d i n gt ot h a tp r o v i d e ss c i e n t i f i ca n de f f e c t i v em e t h o d sf o rt h e a r c h i t e c t u r a ls p a c ed i r e c t i o na n du r b a na r c h i t e c t u r a lc o n s t i t u t i o n ，a n dt h u sp r o m o t e st h e f u n c t i o n sa n di m a g e so ft h ea r c h i t e c t u r a ld e s i g n a r c h i t e c t u r a lp a t t e r nd e s i g nc o n t a i n st h e f e a t u r e so fb e a u wa sw e l la ss a t i s f i e s u s a b l ef u n c t i o n s t h er e a s o n a b l ea p p l i c a t i o no ft h el a wo fp a t t e r nb e a u t yw i l lp l a yav e r y g o o dd e r e c t i n gr o l ei na r c h i t e c t u r a lp a t t e r nd e s i g n t h r o u g ht h em o d e mk n o w l e d g e ，s u c ha s p h y s i c s ，p h y s i o l o g y , p s y c h o l o g ya n de t c ，t h ep a t t e r nc o n s t i t u t i o n sa n a l y s i sa n de x p l a n a t i o n o ft h ep a t t e r na e s t h e t i c i s mh a si m p o r t a n te n l i g h t e n i n gm e a n i n gf o ro u r u n d e r s t a n d i n ga n d g r a s p i n go f t h em o d e r na r c h i t e c t u r a la e s t h e t i cf e a t u r e sa n dd i r e c t i o n b ym e a n so ft h es t u d y o fd o c u m e n t sa n dt h ea n a l y s i so fc a s e s ，b a s e do nt h ef u r t h e rs u r v e yf o rt h ec u l t i v a t i n go f a r c h i t e c t u r a lp r o f e s s i o n a lt a l e n t sa n dp e o p l e sa e s t h e t i cd i r e c t i o n ，t h r o u g ht h ea p p l i c a t i o n a n dr e s e a r c hf o r t h ec o n c e p t i o na n de x t e n s i o no ft h es p a c ep a t t e r nc o n s t i t u t i o n ，a n dt a k i n g f u l lu s eo ft h ep a t t e r nc o n s t i t u t i o n st e c h n i q u eo fe x p r e s s i o na n dv i s u a lv o c a b u l a r y , t h e t h e s i sd o e sf u r t h e rr e s e a r c ho na n da n n o t a t e st h ep r e s e n ta r c h i t e c t u r a ld e s i g n i n gf i e l da n d s e e k st h eh a r m o n ya n du n i t yi nt h ep r e s e n tc o n d i t i o n sa n dd y n a m i cc o n t i n u a n c e a b s t r a c t k e yw o r d s ：a r c h i t e c t u r a lp a t t e ms p a c ec o n s t i t u t i o n s c a l em o d e l i i i 罄 目录 目录 第1 章绪论1 1 1 课题研究背景。l 1 2 课题研究现状和意义2 1 3 课题研究方法3 第2 章建筑形态中形式美法则的解析 4 2 1 建筑形态中的节奏与韵律4 2 2 建筑形态中的均衡与稳定6 2 3 建筑形态中的对比与调和。7 2 4 建筑形态中的重点与一般8 第3 章建筑基本形态要素构成解析 1 0 3 1 建筑形态构成概述1 0 3 1 1 形态的概念和形态构成的概念1 0 3 1 2 给形态注入生命力感1 l 3 2 充满生机的空间形态要素。1 l 3 2 1 点在建筑设计中的构成艺术。1 2 3 2 2 线在建筑设计中的构成艺术1 3 3 2 3 面在建筑设计中的构成艺术1 5 3 2 4 体在建筑设计中的构成艺术1 6 3 3 当形体覆盖上皮肤2 0 3 4 给建筑穿上花衣2 l 3 4 1 色彩要素在建筑设计中的目的和意义2 l 3 4 2 色彩构成的三要素与心理效应2 2 3 4 3 建筑色彩的造型特点2 2 3 4 4 色彩在建筑形态中的作用2 5 第4 章建筑空间形态构成的运用2 8 i v 日录 4 1 对错觉的再认识2 8 4 2 空间尺度的联想2 9 4 3 空间限定中隔的艺术：3 0 4 4 建筑空间形态构成的运用3 1 4 4 1 建筑空间中包容感的创造3 1 4 4 2 建筑空间中连接的作用。3 2 4 4 3 建筑空间中的接触形式3 2 4 4 4 建筑空间中互锁营造的灰色性3 3 4 4 5 建筑空间中线性的节奏感和运动感3 3 4 4 6 建筑空间中的多元性3 4 4 4 7 建筑空间中组团的集中性3 4 结语 3 6 参考文献3 7 致谢3 8 c - v 、 第1 章绪论 1 1 课题研究背景 第1 章绪论 作为一名高校教师，近年来一直从事建筑空间形态构成的教学与研究，形态构成 以认知科学和形式美法则为基础和目的，应该从人的生物性心理和审美出发来处理建 筑设计中的形式及其结构关系，但是由于各种原因有时我们对简单的形式美感觉迟钝， 所以应特别加强形式美的训练，利用形式规律、认知规律造就有意味的美的新形式。 通过多年空间形态构成教学，其理论最大优势在于提供了一种易于学习把握，易于操 作实践的“生成新形”的方法，借助形式美法则及视觉心理学等相关知识的支持，通 过在具体操作过程中的不断比较、分析、感悟和理解来提高造型能力，把“新的形象 升华为“美的形象”。由于形态构成是作为专业基础课程纳入到建筑学专业中来的，多 数是采用艺术设计学院的教学方法和形式，把建筑形态同功能、技术、空间、经济、 材料等因素分离开来，造成许多学生对构成课程的迷茫和不解，对于建筑学专业来说， 除了特别需要加强有关形式美的训练和抽象形体造型能力的培养外，还要结合专业特 点，探究空间形态，启发对材料的认识和发掘材料与工艺的造型可能，探讨造型设计 中的至美因素以及设计师所具备的技术意识，从简单的基本要素入手探寻相互之间的 关系，提高视觉的感知能力，注重从基础向设计创作递进。 社会生产力水平和相应的社会文明孕育着与之相应的社会审美观念，建筑不是单 纯的艺术，影响建筑审美的因素比较复杂和曲折，但是建筑作为一种独特的艺术形式， 与审美观念之间具有密切联系，工业时代的到来引发了社会审美观念的重大改变，并 且直接影响到建筑领域，现代建筑的发展各树一帜，流派纷呈，所呈现于形体与空间 艺术表现中的多姿多彩，成为现代建筑审美观念最为直接的表述。时至今日，新功能、 新技术、新材料的不断出现促成了建筑多元化发展的趋势，建筑审美也正在发生新的 变化，表现出多样性和兼容性特点，造型手段不仅注重几何形体的应用和在抽象意味 上的表达，而且人们追求新颖和怪异的造型，这就要求建筑师具有很强的创造力和对 建筑形式美的把握。本人在教学过程中发现由于多方面的原因，学生对形式美法则的 理解比较浅显，因此造成对建筑作品或者其它作品的鉴赏力较弱。作为高校建筑专业 的培养，更应运用现代知识对形的审美进行分析与解释，高校是培养建筑师的摇篮， 1 河北大学义学硕。 ：学位论文 对于形体的审美需要掌握更多的鉴赏知识，美术鉴赏可以引导学生以正确的观点和立 场参与社会审美实践，建立符合当代社会发展主流的审美标准，不断提高审美素养， 把握现代建筑的审美特点与趋向。另外建筑形态构成的学习不能忽视或回避当代艺术 的发展和成就，无论在观念上还是形式上当代艺术足以带给建筑设计很多启发。当代 艺术中包含新的技术，新的时代精神及其敏锐感受，广泛接触各种艺术形式，对建筑 设计大有裨益，这也是本人选此题的另一重要初衷。 1 2 课题研究现状和意义 对造型的把握能力是建筑师思维之本，无论是现代建筑师，还是城市规划师以及 风景园林设计师在设计活动中愈发认识到视觉造型艺术的重要性，形态设计作为建筑 专业进行学习和研究都具有重要的意义，因此当今世界许多国家对形态构成在建筑设 计中的教育尤为重视。“构成 从本质上讲是立体主义及后立体主义创作思想发展的结 果，是现代主义艺术理念与大工业生产相结合的产物，它承载了现代艺术创作形式的 精神内涵，兼具科学的合理性和广泛的应用价值，这种由包豪斯整合的代表2 0 世纪 2 0 、3 0 年代后立体主义精神成就的艺术教育体系，经过2 0 世纪6 0 、7 0 年代欧美艺术 教育的传承发展和完善，今天依然具有强大的生命力，在现实生活中有着广阔的延展 空间。构成强调创造性，它强调解析整体形态，深入形态内部抓住形态本质，从而创造 出全新的形态，它的产生和发展给建筑设计领域注入了新的活力，也给建筑师的创造带 来新的灵感但是由于种种原因，形态构成艺术教育不能更好地适应建筑设计教育的发 展和需求，在全国高校建筑学专业中，空间形态构成无论是在建筑初步课程中还是作 为专业基础课单独授课，都存在一定的问题，常脱离建筑本身从纯粹的角度谈形态与 构成，这无疑孤立了建筑设计与形态基础训练的关系，拉大了进入专业设计的距离， 不利于培养建筑的空间感和建筑视觉形态的审美。 笔者针对教学中不能更好地将形式美、造型手段、造型方法同本专业结合，对空 间形态构成与建筑空间组合审美及运用等诸多问题做进一步的研究。建筑形态构成是 在基本形态构成理论的基础上探求构成特点与规律的学科，应结合建筑设计基本形态 的空间构成训练快速进入建筑形态设计与创造，笔者希望通过该课题的研究，在对建 筑学相关专业人才培养和人们审美取向深入调研的基础上提出自己的观点，通过对空 2 第1 章绪论 i 曼曼曼曼曼曼曼曼曼舅曼量曼罡量曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼量曼皇曼曼曼曼曼虽皇曼曼鼍曼曼曼寰曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼鼍曼曼皇曼曼量曼皇曼曼舅曼曼曼曼曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼 间形态构成的概念以及延伸运用研究，充分运用形态构成表现手法和形态构成视觉语 汇对目前建筑设计领域进行深入研究与诠释，从现状和动态延续中寻求和谐与统一， 提出合理的建筑形式美规律。研究过程针对造型艺术的实践运用，说明在一定程度上 弥补了我们在构成基础教学中存在的不足，该研究在我国具有非常重要的意义和实践 应用价值，通过对空间形态构成在建筑设计中的探讨，通过对典型建筑构成规律的研 究，通过对优秀的建筑空间案例分析，通过若干学生课程实践作品的探索以及教学成 果中取得的良好效果，使从事专业学习的相关人员了解和把握建筑形态特征与感性知 觉的联系，培养其良好的空间形态审美素质与设计思维能力，同时为现代建筑艺术创 作找到一个新的视角，并依此为建筑空间导向和城市建筑组合设计提供科学有效的方 法，真正提升建筑设计的功能和形象，这是提出本课题的主要目的。其意义在于：首 先，提高建筑设计专业中有关形体与空间的创造能力，通过空间形态构成系统学习， 有利于建筑造型认识的深化和能力的提高；其次，对建筑专业的教育培养具有指导意 义；再次，空间形态构成通过物理、生理和心理等现代知识，对形的审美所进行的分 析与解释则对我们认识、把握现代建筑的审美特点与走向具有重要的启发意义。 1 3 课题研究方法 文章采用理论研究与实证研究相结合的论证方法。首先，调研、现状分析。依据 当前城市中建筑形式美的现状做实态调研，采取总结、归纳的方法对形态构成在建筑 设计中的运用所涉及相关的概念做理论的介绍，说明研究的必要性和现实意义。其次， 系统综合分析。在调研、总结我国建筑艺术创作的现状后，对其创作要素和设计原则 进行研究。形态构成是建筑艺术创作中必不可少的一部分，运用形态构成系统综合的 方法进行局部研究和整体分析，才能在建筑艺术创作上找到更有效的方法来满足日益 增长的社会精神文明需求。再次，采用原创性的作品，通过大量的实例来说明形态构 成在建筑设计中的作用，在实践与理论的综合分析比较中提炼其设计原则与方法。 3 河北大学文学硕l 二学位论文 第2 章建筑形态中形式美法则的解析 美是我们追求的一种精神享受，人类在长期的审美活动中提炼概括出来的能引起 人审美愉快形式的共同特征，称之为形式美法则。形式美的规律是千百年来人们从自 然和生活中提炼出来的普遍规律和基本法则，它在音乐中可以体现，在文学中可以展 现，同时在建筑设计中也普遍存在，设计师在创作中应遵循形式美规律，满足主流审 美需求。建筑形态设计是一门实用的艺术设计，在满足使用功能的同时，还需包含美 的特征，运用形式美法则达到设计上功能与形式的完美结合。形式美的法则主要有节 奏与韵律、均衡与稳定、对比与微差、重点与一般等，这些规律在建筑形态设计的形 式美表达中起到了很好的指导作用，下面分别加以介绍。 2 1 建筑形态中的节奏与韵律 自然界中的许多事物或现象，往往呈现有秩序的重复或变化，常常激发起人们的 美感，造成一种韵律形成节奏感。所谓节奏感是把相近的形式因素，按照某种秩序和 规律进行重复排列和延续，无论音乐节奏还是平面形式的节奏感都具有这种共同特点。 节奏感的本质是有秩序的重复，这种规律给人以可预期的审美感受，就像音乐的节拍 那样适宜于人，在装饰作品中那些富有规律的间隔以及有秩序的重复，都是一种使人 放松身心的形式感受。从构成节奏的元素来说，形式因素有相同或相似之处，从构成 关系来看，形式因素的重复或变化都具有规律性和秩序感，比如构成形式中的图形渐 变和推移等，在二维空间体现出视觉上的节奏与韵律。( 图表1 ) 图表1二维空间语汇节奏与韵律的表达 构成训练中可以通过面群的集聚形式来体现韵律感，面的大小、面积、间距的变化都 会塑造韵律感。( 图表2 ) 在建筑装饰中的节奏感比比皆是，建筑结构的限制往往使节 奏感的一致性多于变化，通过大环境的透视变化可以在视觉上形成节奏渐变，比如教 4 第2 章建筑形态中芰学意义的解析 堂中的拱梁就是这样的杰作。( 图表3 ) 我们通常看到一些建筑作品只是许多体块的堆 积，谈不上节奏关系的有机运用，只有当这种排列产生一种有秩序的形式美感时才能 称其为节奏，所以在设计作品中如果变化的随意性很大，没有秩序和规律也就不能称 其为节奏感。节奏感的审美效应一是通过有序的重复 来适应人的节奏，形成秩序感和装饰美，这是一种谐 调的容易被视知觉把握的艺术效果，二是以它有规律 的变化和局部反差来丰富和调节人的视觉秩序，形成 一种活而不乱的艺术效果，这两种效果共同形成统一 变化的形式效应。而韵律感是在节奏感上加以动态变 化或情态因素，是秩序感和动感的结合，是一种有规 集聚形式来体现韵律感，面的大小、律的动态变化，节奏感表现了静态之美而韵律感表现 面积、间距的变化都会塑造韵律感。 的就是动态之美，体现了生命动态的节律，韵律有动 态、有趋向、有节奏，而且大多呈现曲线运动变化，这些特点构成了韵律感的基本特 征。 在建筑空间形态中，韵律是通过面积、体量的大小、元素的疏密、虚实、交错、 重叠等变化来实现的，韵律的表现形式很多，大致表现为连续韵律、渐变韵律、起伏 韵律和交错韵律，分别产生不同的节奏感。一般以一种或几种要素连续重复排列，各 要素之间保持恒定的关系与距离，往往给人以规整的强烈印象，我们将其形式称之为 连续韵律，如果把连续重复的要素按照一定 的秩序或规律逐渐变化，如较长或缩短，增 大或减少，就能产生一种渐变的韵律，渐变 韵律给人一种循序渐进的感觉，产生一定的 空间导向性。如果渐变韵律按一定的规律时 而增加时而减小，有如波浪般起伏或具有不 规则的节奏感时，就形成起伏韵律，这种韵 律比较活泼富有韵律感。当我们把连续重复 图表3 建筑造型传达出的节奏和韵律 的要素相互交织穿插，就可能产生忽隐忽现的交错韵律。 5 q - l t 人学文学顾卜学位论文 2 1 2 建筑形态中的均衡与稳定 均衡是指在假定的中心线或支点的两侧 形象各异而量感等同，它分为物理平衡和视觉 平衡，物理平衡在于作用于一个物体上的各种 大小相等、方向相反的力的相互抵消时候的状 态，立体构成必须符合力学规律，展现各种力 的平衡与冲突，视觉平衡在于立体形态的形式 结构和空间结构的知觉平衡。获得均衡的因素 图表4 圆厅别墅采用对称形式建造 有两个，重力与方向，重力是由位置、大小、色彩等一系列因素决定的，构图中心位 置和位于画面上方、右方所具有的重力大，构图远离中心或者位于画面左方、下方具 有的重力小，面积大的重力大，面积小的重力小，色彩灰暗的重力大，明亮的重力小。 方向同样影响平衡，视觉中的均衡是各种不同大小和方向的力碰撞、叠加和抵消的结 果。意大利建筑师布鲁诺塞维认为，对称性是古典主义的一个原则，而非对称性是 现代语言的一个原则。 对称与均衡常常结合起来发挥作用，体现出对称美，均衡则通过完全对称，基本 对称以及动态对称的方法来取得。人类从原始社会以来就按照从不对称到对称的造型 、 法则将物质产品进行美的加工，人类对对称美推崇备至，使对称的概念几乎渗透到所 有的造型领域。对称是极易达到均衡的一种方式给人以稳定感，能取得端庄严肃的空 间效果。( 图表4 ) 在皇家建筑的整体布局以及室内布局时常采用完全对称的处理手法， 塑造出一种庄严肃穆的气氛，符合皇家建 筑的要求。数千年以来历史上留存至今的 建筑物，帝王的坛庙、陵墓、佛寺，罗马 的提图斯凯旋门，埃及金字塔等都是以对 称的形式保存，其存在的主要原因是对于 力的均衡所表现出的稳固性。对称顺应了 力学规律，将对称美法则运用在结构设计 中，优美的结构形体与合理的受力性能之 图表5 母亲住宅文丘里 间协调一致，才能使这样的设计具有生命力，同时可以使建筑达到适用、安全、经济、 6 第2 章建筑形态中荚学意义的解析 美观的目的。建筑家们在规划设计时也围绕对称的布局展开，比如中国传统的建筑故 宫，一条中轴贯穿着整个宫城，三大殿、后三宫、御花园都在这条中轴线上，在中轴 两侧对称布局着许多殿宇，四个城角对称安置着精巧玲珑的角楼，不止布局呈对称形， 就连建筑本身都呈现出对称的形式，体现出建筑物安静和稳定的特性，而且衬托中心。 但是对称也有不足之处即单调和呆板，建筑总体设计方案中如果按轴线对称布局 1 势必会使适用范围受到很大的限制，为解决这一问题可以采用基本对称的方法，既感 到轴线的存在又不失灵活性。室内空间布局除去对称和基本对称的方法之外，往往采 用动态均衡手法，通过左右前后等方面的综合思考以求达到平衡的方法，来取得活泼 自由的效果。现代主义建筑由于新理念、新材料、新工艺和新结构的出现，建筑造型 的表现形式趋于自由，消除了砖石结构和粗大基础带来的厚重压抑感，逐渐摆脱中轴 线对称的形式，让位于自由不对称组合的生动有韵律的均衡形式。在文丘里母亲住 宅中建筑形式采用了非对称的立面效果，而是运用均衡的表现形式，通过不同面积 和大小的开窗造型达到视觉上的均衡。( 图表5 ) 2 3 建筑形态中的对比与调和 对比与调和的规律在自然界和人类社会广泛地存在着，有对比才有不同形态的鲜 明形象，有调和才有某种相同特征的类别。在建筑设计中，对比是指两个在质和量上 都截然不同的构成要素，同时或继时地配置在一起时，出现的整体知觉上加大相互间 特性差的现象，统一是指构成要素的组合结果在视觉上取得的稳定感、整体感、统一 感，是各种对立的形式因素有机组合而构成的和谐整体。建筑设计中，对比是取得变 化的一种重要手段，可使形态生动、活泼、个性鲜明，产生强烈的刺激感和表现力， 过分地强调对比以至于失去了相互之间的协调一致性，则可能造成混乱，而调和又使 形态产生过渡综合的协调作用，使双方彼此接近，产生强烈的单纯感和统一感，如构 成形式中的渐变和近似就是产生微差形成调和的主要形式，只有调和没有对比，形态 则会显得呆滞，平淡无味。创造形态要根据不同的情况，或突出对比或强调调和，使 之形成对立统一的关系，建筑形态的对比与调和关系的表现形式很多，除去形态中的 大与小、曲与直，空间中的虚与实对比以外，还要注意不同色调和不同材质等方面构 薛恩伦建筑的复杂性和矛盾性，上海社会科学院出版社，2 0 0 5 ，p 1 5 1 7 7 7 司北大掌义掌坝l j 学位论文 成的对比和调和关系。材料是建筑形态的物质基础，各种材料都有不同的外观和触摸 感，体现不同的材质美，建筑形态利用材质对比的情况很多，以此突出不同材料表面 的肌理特征，如光滑与粗糙、硬质与软质、透明与不透明等，在同一形态中使用不同 材料构成材质的对比，材质虽然不会改变造型的变化，但是具有较强的感染力，而当 各种各样近似质地的材料组合在一起时它们就呈调和关系。形态构成的肌理构成中， 可以对材料进行重新的组合，或者进行质地的再创造，为建筑形态设计的统一与变化 开发造型思维的能力。 2 4 建筑形态中的重点与一般 在一个有机整体中，各组成部分的地位与重要性应当有主次之区别，不能一律对 待，否则就削弱了整体的完整性。从仿生学观念出发，自然界植物的干与枝，动物的 蜘罗锄缭躯干与四肢都呈现出主从的差异，由于有了差异的 图表6 维也纳建筑的趣味中心 对立，才成为一种统一协调的有机整体。古典建筑 形态多以均衡对称的形式把体量高大的要素作为主 体而置于轴线中央，把体量较小的从属要素置于四 周或者两侧，形成左右对称或四面对称的组合形式， 而近现代建筑形态，由于功能日趋复杂或地形限制， 多采用一主一从形式，使次要部分从一侧依附于主 体。我们谈到的重点与一般的形式规律，可以理解 为形 象与 背景的关系，心理学的研究认为一般情况 下，人们总倾向于把小面积的事物或突出 来的东西作为形象，而把大面积或平坦的 东西作为背景，所以在形态设计时可以引 入“趣味中心 ，即在整体中加入引人入胜 图表7 酒店大堂服务台造型成为空间中的重点 重点形态或中心，空间形态中如果没有重 点或者说高潮，不仅使人感到平淡无奇，而且会由于松散失去有机统一性。趣味中心 第2 苹建筑形态中荚学恿义的解析 有时也称视觉焦点，一般作为空间环境中重点出现，其体量并不一定大，但位置比较 重要，可以起到点明主题统率全局的作用，能够成为“趣味中心”的造型一般都具有 新奇刺激、形象突出具有动感和恰当含义的特征。有时为了刺激人们的新奇感和猎奇 心理，常常特意设置一些反常规的构件造型勾起人们的好奇心理，例如采用倒置的处 理手法，打破人们的常规认识吸引人们的注意力，并给人以强烈的印象。( 图表6 ) 例 如在酒店的大堂设计中，将接待区域的造型夸大，使其成为空间中的重点，既有装饰 作用又具有引导作用。( 图表7 ) 形式美是涉及各设计行业的原则，节奏与韵律、均衡与稳定、对比与微差、重点 与一般是其中的重要基本范畴，对于建筑设计而言，它能够为设计师们提供有益的规 矩，可以使设计师的作品少犯错误或不犯错误，进而塑造出良好的空间环境。然而一 项真正优秀的建筑作品还离不开设计者的构思与创意，只有设计师具备了高尚的立意， 同时具有熟练的技巧，加之灵活运用这些形式美法则，才能通过艺术形象唤起人们的 思想共鸣，进入情景交融的艺术境界，创造出真正具有感染力的作品。 9 河北大学文学硕l 学位论文 第3 章建筑基本形态要素构成解析 3 1 建筑形态构成概述 3 1 1 形态的概念和形态构成的概念 “形态”就是指事物在一定条件下的表现形式和组成关系，包含形状和情态两个方 面。从人的主观心理体验来看，一定的形状总会表现出某种表情和意义，从而引起人 们心理上的某种呼应。形态分为具象形、意象形和抽象形，具象形为一种现实的、可 视的、可触摸的为绝大多数人所能感知的实实在在的形状，大自然存在的无数种类的 形态都属于自然形态，而人为设计制作的形态也属于具象形的范畴；意象形为一种概 括的、观念的、有装饰意味的为社会群体所认知的形状，大多在具象基础上经过提炼、 加工、变形，使其失去某些具象的常态特征，而保留可辨识的象征特色，包括观念形 和装饰形；抽象形为一种经验性的、理念性、属纯粹式的形状，一般不产生于自然界， 而多数由人的大脑中思考后经过高度概括、升华而产生的视觉符号，包括几何形、有 机形和偶然形。人们对形态的好恶、取舍和设计，取决于人们对形态的生理和心理上 的需求，这便是形态设计中的使用功能和精神功能问题。而这两种功能都是与设计对 象的形态直接关联的。对于形态、符号及其意义的这种认识，是对形态本质的认识。 这种认识将有利于加深对设计中形态语言的理解。“构成”是指将各种形态或材料进行 分解，作为基本要素重新赋予秩序组织，它强调从“要素进行组合”。把观察和设计中 看到的现象符号化、抽象化成基本要素，进行组织编排的过程，就是对形态构成元素 构建设计的过程。“形态构成”就是运用抽象的基本要素单元，经过组织编排，构建出 新的内外形态，既满足实用功能的需求，又能表达出某种表情和意义，满足人们心理 上的需要。建筑形态构成是在基本形态构成理论的基础上探求构成特点和规律的学科， 为便于分析，常把建筑形态同建筑的功能、技术、经济等因素分离开来，探求基本要 素的视觉特性，研究其内在视觉要素和关系要素作用下的组合特点和规律，考虑视觉 心理要素的影响，挖掘建筑形态的可能性。 刘海波建筑形态构成，中国建筑工业出版社，2 0 0 8 ，p 2 l o 第3 章建筑基本形态要素构成解析 3 1 2 给形态注入生命力感 自然界生物的种类繁多，生长形式各不相同，我们从自然界中获取大量的信息， 许多是来自大自然的种种启迪与暗示，在人们对自然形式的探索中，会从那些形式中 得到丰富的感受，然后将这些形式从表象中抽象出来找到一些形式美的原理，利用这 些理性的形式去从事新的设计，大自然是最好的导师，无尽变化着的形态与形式成为 设计师取之不尽用之不竭的创作源泉。将自然界生物生长运动的表现形式移借到我们 的形态创造中，即为给形态注入生命感。( 图表8 ) 在自然 界中旺盛的生命力能使人产生强而有力的感觉，尤其是植 物的生长，生长就是生命力，内力运动变化的结果是健康 活力的精神体现。生命的形式非常复杂，从孕育、诞生到 成长，每一阶段都有不同的表现形式，但是向上性和扩张 性的动势是共同的，在空间构成中大多数的形态是采用抽 象的几何形态，我们在设计造型的时候可以进行思维的联 想，将自然形态中所具有的扩张、伸展、向上的形态加以 创造性的运用，使无生命形态的作品具有生命力，使人感 图表8 仿自然界生物造型 到物体内在力运动的强烈趋势。生命内力本身具备对压力 的反抗挣扎，反抗是量感的体现，是物理上的量与反抗感的结合，才能创造出震撼人 心的空间造型。基本的几何形体是极为单纯的形态，如果将他们变形并使这种变形让 人产生的是一种外力作用而呈现的反抗的联想，则形态便具有生命力的量感。一般简 单的形体变化所产生的量感较强，而复杂的形体变化会引起视觉的混乱，从而削弱量 感的表现。生命的存在本身就是一种新陈代谢，一种永不停息的运动，速度感传达着 生物的各种不同的情绪速度感是对单位时间内所移动距离的感受，由节奏的快慢或运 动轨迹的断和连，运动方向的突变和旋转来表现，直方体的动势创造的就是速度感的 表现。 。 3 2 充满生机的空间形态要素 形态的构成要素可以概括为基本要素、视觉要素、关系要素三方面，这些要素决 定了建筑形态的视觉特征。点、线、面、体是建筑空间造型的基本构成元素，建筑的 1 1 j 可北入学文学坝l j 宁：位论文 整体造型就是这些基本的元素在空间中进行聚合的结果。空间形态构成与平面构成中 的基本要素有相似之处，但是空间构成主要研究要素之间在空间中进行组织，对空间 进行不同形式的限定，有其特殊的形成、操作和组织规律。、 3 2 1 点在建筑设计中的构成艺术 点是形态构成中最小的造型单位，是一切形态的基础。作为造型元素的点无论多 么细小只要看得见必然存在大小和形状，点的大小并不取决于它自身的大小，而决定 于它的大小与边框大小所产生的比例，因此点是通过对比来体现的。由于点是通过对 比体现的，所以在空间的组合中，像柱子、碑或塔等垂直的线要素在平面上可以看成 一个点，具有点的视觉特征。点标出了空间中的一个位置，是建立空间中心、重点和 领域感的方法，它有集中性和控制 性的特点，与线面体等其它形态比 较点对空间的实际占有和限定的作 用比较弱，但由于是空间的中心往 往成为视觉的焦点。点具有限定空 间的作用，在内部空间环境中点具 有点缀性，活泼气氛的作用，( 图表 9 ) 图表9 点在空间中的限定和点缀作用 在建筑形态中，无论是平面布 局还是空间形态凡是在整个构图比例中有较小的位置，或从长、宽、高三维中只占据 了较小空间形体，都可认为是点的形态。比如建筑构件中出现的柱头、柱础、塔式建 筑的顶部等都有点的特征，建筑形态设计时常在 这些部位进行特殊处理，形成装饰或趣味中心， 起到很好的点缀修饰作用。在建筑立面上面积较 小的窗洞、入口及屋面局部的凸起与凹入结构都 有点的视觉特征，他们以规律性和非规律性构成 形式进行排列与组合，在建筑立面中体现出韵律 图表l o 朗香教堂勒柯布西耶 与均衡，成为画龙点睛之笔。法国著名建筑大师 1 2 第3 苹建筑幕本形态要素构成解析 勒柯布西耶设计的朗香教堂( 图表1 0 ) ，它的著名不仅是因为大师设计的作品， 而是它的造型比较奇特，其体型由粗粝敦实的体块组成，带有粗犷原始的气息，墙壁 依地势向内倾斜，建筑立面各不相同，较小的开窗成为建筑立面充满现代几何元素的 立面符号，从构成角度它们同立面的背景形成了点与面的关系，教堂内部空间点状窗 口为建筑增添了神秘的色彩。 3 2 2 线在建筑设计中的构成艺术 线是点移动的轨迹，线是一切面的边缘和面与面的交界，作为造型元素的线具有 长度、宽度和厚度，但是它的粗细限定在必要的范围之内。线材是以长度为主要特征， 其本身不具有占据空间表现形体的功能，但是可以通过线群的集聚表现出面的效果， 再运用各种面加以包围，形成一定封闭式的空间立体造型，从而转化为空间立体。构 成中线的语言非常丰富，线的形态有粗细、长短、 曲直之分，不同的线形显示不同的性格特征。建 筑形态设计中结构主要是通过线来表现的，线在 构成中表明面与体的轮廓使形象清晰，对面进行 分割改变其比例关系，限制、划分有通透感的空 间等作用。直线是建筑形态中运用最为普遍的线， 图表1 1 帕提侬神庙 它分为垂直线、水平线和斜线。垂直线具有崇高 向上的严肃感觉，彰显着力量和强度，如古希腊建筑集中了各种艺术形式的精华，体 现出高贵和肃穆，尤其是建筑结构中起支撑作用 的柱子，从视觉上具有挺拔、稳定和力度的感受， 虽历经岁月但依然保持庙宇的神圣挺括，在雅典 卫城中的帕提侬神庙代表了古希腊多立克柱式的 最高成就，爱奥尼柱式融合了女性美，多立克柱 式则更多体现男性的雄健，从柱式外观造型来看 图表1 2 萨夫伊别墅勒柯布西耶 建筑拥有了感性的体态，充满了鲜活的生命力。 ( 图表1 1 ) 水平线具有稳定、舒展、开阔的视觉感受，建筑中的水平线在一定程度上 国吴焕加朗香，上帝的耳朵，上海社会科学院出版社，2 0 0 6 ，p 1 9 2 8 1 3 河北大学文学硕b 学位论文 有扩大宽度降低高度的作用，例如建筑设计师勒柯布西耶前期住宅作品中的经典之 作萨夫伊别墅( 图表1 2 ) ，不仅清晰体现了新建筑五要素的特征，而且从建筑的外 观造型来说也是一个新的突破。由于建筑技术的 进步和钢筋混凝土材料的优越性，才使建筑造型 做到独特的美学效果，建筑下面细细的柱子轻盈 地支撑起一个洁白的方盒子，建筑的体量不再厚 重敦实，建筑立面采用简洁的直线形态拓展了观 者的透视感，建筑外观水平线线性特征极为显著， 体现出平稳、宁静、亲切的气氛，洁白的外观在 大自然的衬托之下清晰明确，体现出现代建筑简 洁的造型特征。斜线具有不稳定感、方向感和速 图表1 3 学生制作的线材构成作品 度感，弗兰克盖里曾经选择玻璃材料改造自己的住宅，方案中选取倾斜的立方体造型 来获得更大限度的采光，但是倒置的立方体却引来了各种非议，今天这种斜的形体因 为显得比横的或者竖的形体更活跃，形成视觉冲击力，因而有些建筑造型选择斜性线 条进行表达。线材构成中除去线的穿插排列形成新的空间效果，我们还可以将形体倾 斜一定的角度，把握好平衡一样具有造型魅力。( 图表1 3 ) 曲线分为几何曲线和自由 曲线，具有柔软、优雅、流动等特征，比起直线更容易引起人们的注意。在高迪的建 筑作品巴特罗公寓中，无论是建筑的外部造型还是内部空间的造型都采用自由曲 线进行设计制造，增加了建筑形态的柔美和灵动。 线有方向性和联系性，在建筑形态中线起到连接分散的点和面的作用，构成建筑空间 的骨架