（美术学专业论文）环境艺术设计中的时空观问题探要.pdf

中文摘要 论文题名：环境艺术设计中的时空观问题探要 摘要 硕士研究生姓名：王瑜导师姓名：高祥生学校名称：东南大学 摘要正文： 本文的出发点在于，从环境艺术设计的角度来剖析时空观对于空间构成的影响，在总结前人理 论研究成果的基础上，运用文献以及调研等手段进行研究，旨在探究时空观对于环境艺术设计实践 的指导作用。针对目前的理论研究中重“空间”轻“时间”的现状，论文将时间提上了作为制约空 间设计关键因素的地位，着重围绕着空间、时间与人三者之间的相互关系来作为论述的内容。本论 文的主旨在于说明时间因素对于环境艺术设计中空间构成的重要影响。 全文共分为六大部分，相互之间存在着一定联系。第一部分从时空观的概念入手，引发对环境 艺术中该命题的探讨，侧重于概念、背景及基本问题的讨论，意在为后面章节的展开论述作铺垫。 第二部分针对空间构成问题做具体阐述，其中涉及空间构成的设计语言，设计方法以及构成方式等。 第三部分详细分析时间问题中绝对时间变化的问题，从昼夜、四季以及历史方面着手深入。第四部 分则从时间问题的另一方面即相对时间变化因素来分析，以空间序列、空间感知以及个人的时间体 验为切入点，与第三部分共同构筑完整的时间因素。第五部分从人的活动行为的视角来研究时空观 如何与人的行为需求相适应，达到真正为人而设计的目的。第六部分将上述的理论总结应用于对实 际工稃案例的调研分析之中，充实并验证了本文所提出的观点，以达到对设计实践具有较强的实际 指导意义的目的。 正文字数：6 5 ，0 0 0 余字图表：1 1 0 余幅 关键词：时空观空问构成时间体验活动行为 英文摘要 a b s t r a c t t h eo r i g i n a li n t e n t i o no ft h i st h e s i si st oa n a l y z et h ev i e wo ft i m ea n ds p a c e ，f r o mt h ep o i n to f v i e wo fe n v i r o n m e n t a ld e s i g n t h es t u d y , w h i c hf o c u s e so nt h ep r a c t i c a la n dg u i d i n gp r i n c i p l e s i s b a s e do np r e v i o u sr e s e a r c h e s l i t e r a t u r em a t e n a l sa n ds p o ts u r v e ya r ea d o p t e da sw e l l t h e f r a m eo ft h i st h e s i si so r g a n i z e dt h r o u g hs t u d y i n gt h er e l a t i o n s h i pa m o n gs p a c e ，t i m ea n dp e o p l e t h et h e s i sc o n s i s t so f s i xp a r t s 1 1 1 ef i r s tp e r te m p h a s i z ep e r t i c u l a d yo nm e n t i o n so f c o n c e p t i o na n db a c k g r o u n d w h i c hb e g i n sw i t ht h ed i s c u s s i n ga b o u tt i m ea n ds p a c ei n e n v i r o n m e n t a ld e s i g n i nt h es e c o n dp a r t t h ec o m p o s i t i o no fs p a c ei sd i s c u s s e di nd e t a i l ，i n c l u d i n g t h ed e s i g nl a n g u a g e ，d e s i g np r o c e d u r ea n dt h em o d eo fc o m p o s i t i o na sw e l l t h et h i r dp a r t w h i c h m e n t i o n sm a n yk i n d so fa s p e c t ss u c ha st h ec h a n g eo fd a ya n dn i g h t ，t h ef o u rs e a s o n sa n dh i s t o r y e t c ，a n a l y z e st h es oc a l l e da b s o l u t ec h a n g eo ft i m ep e r t i c u l a d y t h eo t h e rs i d eo ft i m e ，t h a ti st h e r e l a t i v ec h a n g eo f t i m e ，i sp a i da t t e n t i o nt oi nt h ef o u r t hp a r t ，f mt h ep e r s p e c t i v e so fs p a c es e d e s s p a c es e n s ea n dp e r s o n a lt i m ee x p e r i e n c e f r o mt h ea s p e c to fh u m a n sb e h a v i o r , t h ef r i t hp a r t d e a l sw i t hh o wt h ev i e wo ft i m ea n ds p a c ef i t st h en e e do fh u m a n sb e h a v i o r a f t e rs u m m a r i z i n g t h ea b o v et h e o r y , t h el a s tp a de x p l o r e st h eg u i d i n gs i g n i f i c a n c eo ft h ev i e wo ft i m ea n ds p a c eb y m e a n so fm a k i n gr e s e a r c hi n t op r a c t i c a lp r o j e c t s k e yw o r d s ：t h ev i e wo ft i m ea n ds p a c e ，t h ec o m p o s i t i o no fs p a c e ，t i m ee x p e d e n c e ，a c t i o n a n db e h a v i o r n 东南大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。 尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过 的研究成果，也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 研究生签名：王逾日期：2 2 竺量生：力 v 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印 件和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质 论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括 刊登) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 研究生签名： 垒硷 导师签名： v 缒日期：型竺 绪论 作为一门既可称得上新兴而又有着悠久历史的学科环境艺术设计，其研究的主要问题仍然 是如何能够为人们提供有利于身心健康发展、满足人们物质与精神需求的空间环境。而空间环境并 不是孤立存在的，它受到多种多样因素的影响与制约，其中时间问题是一个无法回避的重要因素。 空间环境必须经受时间的历练，它的诞生需要时间的酝酿，它的寿命也伴随着时间的流逝，如同人 一样，任何事物都不能逃脱时间的掌控。将时间与空间问题相联系，便引出了本文所要研究的课题 时空观，以其为研究对象，就是希望溯本寻源，探讨时间与空间之间变换的角色，以及两者与 人这个行为主体之间的相互联系，寻找到在进行空间设计时有效地考虑与运用时间要素的规律，从 而创造出更加人性化、更加合理的时空环境，服务于大众。 本文紧紧围绕时空观这一概念，先是深入总结研究空间的基本概念，然后从两个方面分析时间 构成的原理，即时间绝对变化和以人为参照系的时间相对变化，接着将时空观与人的行为活动需要 结合起来，总结出设计中时间、空间与人三者之间的契合点，并把以上得出的理论成果运用于具体 设计实例进行分析，以期为今后的设计实践提供某些新的启示。 一、研究对象 时空观的概念包含空间和时间两个方面内容。 空间构成问题涉及到空间构成的基本几何元素、构成手法等，这是研究空间的基础和切入点。 具体到环境艺术设计学科，空间又可分为室内空间环境和室外空问环境两个方面，由于两者在空间 形态、性质、尺度等处的差异，其处理方法也是有所不同的。 针对时间问题，我们主要研究的是其对于空间的影响，而不是单纯意义上所谓的时间。对于时 间的探究，古往今来就不乏其人，且诸多学科均有见解不同的论述，如哲学、物理学、视觉传达等， 出发点与侧重点不同，但具有一定的借鉴作用。对于空间与人而言，时间既是绝对的又是相对的， 绝对的时间变化有如昼夜、四季、历史长河的流逝，相对的时间变化则是根据人自身的时间轴来判 断，由此均会导致人对空间的感知不同。 虽然本文论述的主题偏重于时间对于空间的影响问题，而之所以还要另立篇章来谈空间构成， 就在于无论时间理论如何千变万化，都必须建立在把握和阐明空间构成的基础之上来进行研究。 时空观问题主要是形式层面和意境层面的东西，而环境艺术设计中更深层次的涉及到功能层面， 使用功能在一定程度上可以影响甚至决定时空问题。因此，依据行为心理学相关理论，提出环境艺 术设计的时空观应满足人们的行为需求。 二、研究意义 伴随着我国经济的日益腾飞，环境艺术设计专业从上世纪八十年代初至今，得到了突飞猛进的 发展，无论是设计还是施工都进行了广泛的实践。据2 0 0 4 年底的统计，仅室内设计人员就有5 5 万 多，也就意味着这是一个庞大的专业队伍。尽管如此，在繁荣的表象后面潜藏着一些叩待解决的问 题，即从业的设计人员素质普遍良莠不齐，有很多受教育的水平不高，并且许多学校未开设过有关 形式美等理论、技术方面的基础课程，如此导致了环境艺术设计总体水平不高的问题。因此，专业 的发展、水平的提高就迫切需要提高设计师的自身水平，其途径是对于设计方法、设计理论的深入 研究，建立完善的理论体系，而不是在理论上、教育上都仍然科学的依赖建筑学和美术学等。可以 说，当前对于理论的深化与完善，是推动行业深入发展的动力，因此其研究成果必将对建立一个成 熟的环境艺术设计专业起到促进作用。 再者，从目前建筑学、规划等相关学科对于时空观的研究来看，空间历来成为学术界竟相追逐 探究的领域，对于空间的研究已经持续很久，其理论水平也较为成熟。但是对于时间因素对空间的 东南大学硕士学位论文 影响的研究还处于起步阶段，尤其是环境艺术设计学科的理论中，涉及到时间因素的更仅是只言片 语，没有完善而系统的理论支持。随着如今设计活动的不断活跃与深化，更多的设计师在设计实践 中注意到了时间因素对于空间的影响，时间已成为至关重要的方面。以时空观为题，也正是想以自 己的拙智为时空观理论拾缺补遗，权作抛砖引玉之用。 本文重点研究环境艺术设计中的时空观问题，作为导师研究的一个子课题、研究方向的一部分。 同时，笔者试图在环境艺术设计的创作中找到进行设计理论研究的突破口，将时空观的理念注入环 境艺术设计的实践中，从而更加丰富与完善其理论基础。 三、研究现状 谈到空间，亦可说是旧话重提，国内外许多学者进行了深入的研究，提出了许多精辟的见解， 学术界相关的论著可谓不胜枚举。有人说“西方2 0 世纪是空闻构成的时代”，此非虚言。国内比较 早的，如彭一刚老师曾在建筑空间组合论中，对建筑空间做了非常详尽的论述，从空间与功能、 结构、形式美的关系到内部、外部空间的处理等，为空间问题的研究提供了相当权威而丰富的资料。 辛华泉先生的空间构成亦对空间进行了深入的探究。由刘芳、苗阳编著的建筑空间设计较 为全面而详细的介绍了空间的概念，历史沿革及其设计方法。意大利建筑史教授布鲁诺赛维的建 筑空间论分析了建筑空间的发展。挪威诺伯格舒尔茨的存在空间建筑和场所精神 从建筑现象学的角度分析空间的形成和特点。这些著作和理论，有助于加强对于空间的认识和理解。 关于时间对空间的影响的研究可谓捉襟见肘，虽然一些相关著作中会提及，但多是一鳞半爪， 很难找到较为系统而成熟的论述。但不乏张家骥先生的中国建筑论，对中国古建筑中的时空观问 题拥有自己独到的见解，尤其是关于时间的探讨，广证博引，鞭辟入里，对笔者颇有启发意义。来 增祥老师在室内设计原理( 上册) 中曾于空间一章节中涉及到了时空观问题，较为详尽地阐述了 空间序列，深入浅出，很好引导了人们对于空间序列的理解。 四、研究方法 基于上述的理论和研究，本文主要采取归纳、分析、收集、调研等研究方法，力求客观而合理 的论述。理论上，借助建筑学中空间理论、哲学中的时空观理论，借助其他相关的研究成果和研究 方法，如建筑现象学、建筑心理学、行为心理学等，较为完整地表述出时空观的理论。理论研究与 实际调查相结合，通过对相关案例的调查研究、总结、梳理，讨论如何将时空观的思想应用于环境 艺术设计中，使这种理论具备一定的实践意义。( 参见图o - 1 ) 广一四时主化i 广i 而磊翮1 厂石五万 旧的净啐兰蹦 。1 塑苎堕璺兰些r t - 1 兰竺! 竺l l 一十人时问体验f 图0 - 1 文章构成 2 第一章概述时空观 第一章概述时空观 t l 时间以外的存在像空间以外的存在一样，是非常荒诞的事情。 1 1 时空的一体性 恩格斯 古今中外，当人们谈论起时间和空问这两个抽象的概念时，常常认为它们是两个各自独立的系 统。然而，历史上、世界上的一切剧情，均是在时间的长河中演变，在空间的舞台上演出的。 1 9 0 8 年，闵可夫斯基在其演讲中讲道：4 从今以后，空问自身以及时间自身必像影子般地渐渐 消退，只有两者的某种结合保持为独立的实体。”这是第一次宣布了时间和空间的一体性。爱因斯坦 的广义相对论认为，例时间空间不是事件发生的固定舞台，而是动力量；当一个物体运动时， 或一个力起作用时，它影响了空间和时间的曲率；反过来，空间时间的结构影响了物体运动和 力作用方式，空间和时间不仅去影响，而且被发生在宇宙中的每一件事所影响。史蒂芬霍金指出： “ 4 1 我们必须接受的观念是：时间不能完全脱离和独立于空间，而必须和空间结合在一起，形成所 谓的空间时间的客体。” 这些著名学者关于时间与空间的思想，引导着我们将目光转向辽阔的宇宙、大自然和我们自身， 给我们以深刻的启示：【5 1 在宇宙中，没有独立于物质、能量、信息及各种事物之外的所谓时间和空 间，时间和空间是物质、能量、信息及各种事物的基本属性。在世界上，在所有的物质、能量、信 息及各种事物中，没有不含时间因素的空间，也没有脱离空间的时间，时间与空间是一体的。从宏 观到微观，只有尺度上的不同，而没有本质的区别。时间并不是空间的一维，而具有与空间整体存 在的某种不可逆的性质。时间的这种性质与空间的种种特性，都是我们这个世界的一个最为基本的 事实。从分子到宇宙天体，每一物体均占据一定的空间，有自己的运动轨迹和内部结构，有自己从 诞生到消亡的转化历程，而且其空间尺度与时间尺度是相对应的。时间尺度所对应的空间尺度，表 征了宇宙间物质形态中的时空一体性，表征了宇宙间物质形态在时空上的嵌套、自相似结构。 1 2 时空观的概念及相关学科的研究 时空观，是时间意识和空间意识的统称。时间和空间是密不可分的。 关于时间和空间的根本观点，它是哲学世界观的重要内容和有机组成部分，是在人类长期的生 产活动和生活历史实践过程中形成的。在中国，后期墨家提出了“宇”、“久”作为空间、时问概念， 并认识到空间、时间与具体实物运动的一定联系及空间与时间的一定联系。在两方，古希腊德谟克 利特认为空间是物质运动的条件，亚里士多德用“地点”概念来表示空间，认为时间是连续的。近 代时空观是在自然科学发展的基础上形成的，哥白尼的“地动说”为唯物主义时空观的形成创造了 条件。布鲁诺、伽利略主张时间、空间是物质存在的绝对形式，并提出时空无限的思想。笛卡尔指 出时间的特性是持续性，空间的特性是广延性，认为广延性是一切物体的共同属性。牛顿提出“绝 对时间”、“绝对空间”的观点，系统地阐发了机械唯物主义的时空观。近代的唯心主义思想家贝克 莱认为时间、空间是人的感觉的产物；布莱尼兹提出时空是精神性实体的单子的特殊表现形式；康 德认为时空是人们用以整理感性材料的先天直观形式，黑格尔则认为时间、空间是绝对观念发展到 一定阶段的产物。近代唯心主义时空观否认时间，空间的客观性，但也包含着一些辩证法的合理成 分。辩证唯物主义批判地继承了以往各派哲学的时空观，指出时间和空间是运动着的物质存在的基 本形式，是物质固有的普遍属性，时间和空间与运动着的物质是不可分的。辩证唯物主义承认时间， 空间的客观性、绝对性和无限性，同时又承认时间和空间的具体形态和具体特性，具有多样性、相 对性和具体事物时空的有限性。 上个世纪的爱因斯坦认为：“时间在物理方程中的作用是同空间坐标等效的。”因此他着手把时 东南大学硕士学位论文 间物理化为可见光，并与物理空间结合在一起，这样物质、机械运动以及时间和空间，就在物理性 中被统一在相对论力学建构起的四维时空模式之中。这无疑是人类对于时空认识的巨大进步，是时 空观的重大变革。 将以上学科时空观的研究成果运用于建筑学中，不难发现人们所创造的建筑与城市是一个不断 变化的、有限的时空过程。建筑是人类智慧与大自然相结合的产物，建筑所表征的不仅仅是使用功 能和建筑艺术，而且还包括社会、经济、文化、技术、思想、意识及人类自身存在的方式。建筑的 生成是与当时当地人类社会的政治、经济、技术、文化等多种因素紧密相关的，而这多种因素本身 就是一种历史的延续。建筑生成时所需的自然条件和物质、能量、信息( 或经济、技术、文化) 等 基础，是在某一时空范围中的聚集过程。建筑本身的功能和形式，也是社会历史不断演化的产物。 建筑本身具有的空间形式和时间因素紧密相关，构成建筑的时间与空间形态。而建筑时空观也就是 指人们规划设计、观览游历、思考建筑单体和群体组合时面对建筑设计与布局及周围山水、风景环 境所引发的时空意识。 西方文化注重空间形态的意识淋漓尽致地表现在西方建筑中。它注重的是建筑单体的个性及审 美效果。州中世纪西方教堂给人们留下最强烈的撼人心魄的感受，是它那巨大无比的空间感。几乎 完全与外界隔绝的空间，以庞大而不容置疑的形象统御着整座建筑物。 在我国的传统建筑中，空间一直让位于时间，成为时空观的一维。北京的故宫就体现了时间的 序列性、节奏性。故宫建筑群轴线上的八个院落有放有收，有阴有阳，有前奏有高潮。建筑群的空 间是平面铺开而又纵深延展的。居住者、游览者游历观望于其中，对空间的把握已转化为漫游的时 间历程。 在国内外建筑界，对于建筑物的时空观及三维空间构成进行研究的大有人在，建筑时空观的观 念已经深入人心，然而从时空观的角度来研究环境艺术设计这门新兴学科门类的却还为数甚少。 1 3 从时空观角度来探讨环境艺术设计学科 环境艺术设计是时间与空间艺术的综合表现体其对象涉及自然生态环境和人文社会环境的各 个领域，具有多领域交叉、渗透的特点。环境的艺术化处理即环境艺术设计，是改善人类生存环境， 提高人们的生存质量，创造理想生活的一种有效手段。可以这样理解：环境艺术设计是一种旨在改 变人类的生存质鼍和生存方式，设计和引导社会和人的行为方式，创造适合人类生存的艺术化的环 境的设计创造活动。它是人为的，可以自在于自然界美的环境之外，但又不能脱离自然环境的本体； 它根植于自然环境之中，与之融会共生而交相辉映。纵观国内外，环境艺术设计愈来愈受到人们的 重视，它将作为一种新理念和方法，以科学、艺术的手段来共同协调自然、人工、社会三种不同环 境之间的关系，使之达到最佳状态。环境艺术设计作为一门新兴的、交叉的艺术学科，融合了建筑 学、城市设计、城市规划、园林设计、社会学、心理学、美学和生态学等等多门学科的成熟经验。 从其具体内容来说，环境艺术设计分为外部环境设计和内部环境设计两大类。 内部环境设计或者说室内环境设计，亦或简称为室内设计( i n t e r i o rd e s i g n ) ，是建筑物内部 的环境设计，根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理， 以追求室内环境多种功能的完美结合、充分满足人们生活、工作中的物质需求和精神需求为目标的 设计活动。 外部环境设计或者说室外环境设计，现在更多的被人们称为景观设计( l a n d s c a p ed e s i g n ) ， 长期以来这都是一个较难辨析的概念。广义上来说的景观设计，可以引用麦克哈格( i a nl e n n o x m c h a r g ) 的观点，即是多学科综合的，是用于资源管理和土地规划利用的有力工具，强调把人与自 然世界结合起来考虑规划设计问题。景观设计本身是个综合性很强的学科，其中场地设计和户外空 间设计便是狭义的景观设计，也是景观设计的基础与核，f i , 。其主要要素包含有：地形、水体、植被、 建筑和构筑物以及公共艺术品等，主要设计对象是城市开放空间，包括广场、步行街、居住区环境、 城市街头绿地以及城市滨湖滨河地带等，其目的不但要满足人们生活功能上、生理健康上的需求， 还要不断地提高人类的生活品质，丰富人的心理体验和精神追求。总之，可以这样认识，景观是土 地与土地上的空间、时间、物体及事件所构成的综合体，是复杂的自然过程与生动的人类活动在大 地上的印痕，是多种功能过程的载体。 既然室内外环境设计都囊括在环境艺术设计的范畴之中，对于时空观问题的研究自然要从室内 4 第一章概述时空观 与室外这两个方面入手来深入探讨。尽管“环境艺术设计”这一学科名称的诞生不过是在上个世纪 末，但是人们对于室内外环境的注重与研究却是由来已久，其中时空观已无形中融入了设计之中。 一、室内环境设计中的时空观 室内环境设计首先是一种空间存在形式的创造，设计者的一切意匠、方案都必须鲜明地体现空 间思维、空间组织、空间优化的特征。建筑往往只是提供一种空间利用的基础与基本条件，如最基 本的空间形态，一个整体的建筑空间与各个局部空间之间的通，联、分、隔的关系，以及建筑中的 空间利用所最必需的水、电、暖设施与设备的支持等等，但是从室内设计师的角度对室内布局与空 间组织进行再创造时，就必须更细致、更完整地考虑到使用者对于该空间的各方面要求，如商业空 间对于销售面积的要求，餐饮空间对于用餐氛围的要求，娱乐空间对于照明光源的要求，居室空间 对于亲情关系的要求等，不同的空间都各有其特定的规律与组织方式，设计者只有在充分考虑到各 种要求的特殊性及必要性之后，才有可能作出有针对性的、因地制宜的方案。对于室内设计师而言， 各空间之间以及单个空间内部的平面布局的合理性，既是基本的，又是从属的，即只有服从于三维 空间性能与空间组织规律的平面布局方式才是适宜的。 在考虑到室内设计的空间特征的同时，还必须认识到室内空间的时间属性。世界一切物质的存 在都是以时空形式出现的，建筑更不能例外。对于室内组织而言，它既服从空间的结构，同时也体 现为一种时间的序列关系。在空间的组织中，使用者对于空间的体验过程本身就表现为一种时间性。 因此，空间的层次、秩序、节奏、韵律感都是在时间展开的过程中才能形成的。中国传统建筑的平 面格局特别注重空间心理的时空关系统一。中国的寺庙建筑不强调空间的竖向立体发展，而强调平 面的纵向进深展开，在一个平行的空间组织中，逐步达到心灵静寂的境界，与西方宗教建筑的竖向 高度发展恰好形成鲜明的对比。江南园林内的景观建筑空间，更是讲究时间中的空间变化，如苏州 私家同林一般入口处都呈收敛状的空间形态，经过一个狭长的走廊，才能进入主题空间，这段过程 中空间形式曲折而富于变化，借助远近错落，开合有致的空间组织手法，大大地强化了时间进程对 空间体验的心理影响力，因而总是能在有限的空间范围内达到别有洞天、变化无穷的心理感知效果。 二、室外环境设计中的时空观 室外环境设计由于其在空间尺度、营造对象以及处理手法等方面的不同，在空间形态上会显现 出与室内空间截然相反的状态，可以说它是处理人工环境和自然环境之间关系的一种思维方式，一 条以景观为主线的设计组织方式，目的是为了使无论大尺度的规划还是小尺度的设计都以人和自然 最优化组合和可持续性发展为目的。作为设计师，需从规划和具体空间设计两个方面入手进行空间 的再创造。其中规划环节指的是大规模、大尺度上景观空间的把握，包括有：场地规划、土地规划、 控制性规划、城市设计和环境规划，而具体空间则涉及的多是城市开放空间。 室外空间环境的体验依赖十时间的运动性。创造室外空间环境的活动本身即需经历时间的过程， 而建成之后的空间依旧沐浴在时间的河流之中，昼夜的光阴、四季的光阴、历史的光阴都会投射到 空间中。对于使用者而言，游历室外空间的过程便是一种时间体验。城市环境、街道环境、广场环 境等均形成了各种各样的空间序列，穿行其中的人们自会感受到时间的流逝所带来的空间变化。 注释： 1 1 1 马克思，恩格斯马克思恩格斯选集【m 】第3 卷北京：人民出版社，1 9 9 5 3 4 7 l 2 1l o r a n t z e i n s t e i n a n dm m k o w s l 【i t h e p r i n c i p l eo f r e l a t i v i t y n e wy o r k ：d o v e rl p l l b l i c a f i o ，1 9 2 3 3 1 爱因斯坦a 狭义与广义相对浅说 m 杨润殷译，上海：上海科学技术出版社，1 9 6 4 霍金s 时间简史 m 】许明贤，吴忠超译长沙：湖南科学技术出版社，1 9 9 5 1 5 1 段汉明建筑的尺度与时空特征 j 新建筑，2 0 0 0 ( 5 ) ：1 9 2 0 【6 1 谈炳和中西建筑文化的差异 j 同济大学学报( 社会科学版) ，1 9 9 8 9 ( 3 ) ：1 1 - - 1 3 东南大学硕士学位论文 第二章环境艺术设计中的空间基本问题 川无论空间和时间意味着什么，场所和场合都有更加丰富的含义。 在一个人的印象中，空间即是场所，而时间即是场景。 阿多凡艾克( a l d ov a ne y c k ) 空间的构成不是孤立存在的，亦不是亘古不变的，时间的变化终究会引起空间的变化，达到重 新塑造空间的效果，而塑造空间本身离不开基本的章法，也就是本章所要详细阐述的空间构成的原 理与时间因素影响下的空间构成方式。 2 1 空间构成的原理 2 1 1 空间的概念 空间指一种三维的领域，而这种领域则是依靠界面或围合性元素而存在的。 诺伯格舒尔茨将空闻定义为环境方面为人所形成的、具有稳定形象的存在空间。空闯是建筑 的本质，也就是说人为了住( 广义的) 的生活需要，改变自然物的形态，用物质实体所构成的空间 环境，这才是建筑所追求的本质。其实，早在2 5 0 0 年以前，我们的先人就已经有了非常明哲的认识， 比如春秋末期的哲学家李耳在老子中曾说：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室， 当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”此处老子所说的有与无，不是指宇宙本体道的“有” 与“无”，而是指现象界的“有”与“无”。在建筑学术用语中的有，是指建筑的实体；无，则是指 建筑的空间，也就是建筑艺术中的实与虚。 具体的来说，建筑空间是由建筑界面如地面、墙面、屋顶等建筑构件和其它元素如家具、设备 或绿化等围合所限定、构成的中空部分。其中，地面、楼面等为底界面，墙与隔断等为侧界面，顶 棚等为顶界面。只有底界面和侧界面而无顶界面围合形成的空间，一般称为外部空间，如天井、庭 院、广场等。被底界面、侧界面和项界面三种界面同时围合而成的建筑内部空间，称为内部空间。 有些空间如亭子、门廊、雨棚等是一种介于内部空间与外部空间之间的空间形式，难子明确表述它 们的性质，为了便于研究，人们常把有无顶界面作为区分内、外空间的依据，即有顶界面的称为内 部空间，无项界面的称为外部空间，故上述的亭子、门廊、雨棚等便属于内部空间的范畴。内部空 间是由空间的界面围合而成，空间的形态是由围合的实体造型和组合方式所形成的。外部空间与建 筑是阴阳、虚实、互余、互补、互逆的关系，建筑实体是外部空间形态的重要构成元素。 我们对生活空间的理解，不应仅仅局限在孤立的建筑内部空间，即相对独立的、封闭的、有限 空间，同时还应包含由于建筑物的存在所形成的空间环境，即外部的、开敞的、无限空间部分。这 不单是从建筑空间为了采光通风，与自然空间不可分离的关系而言，也是从人的活动特点出发，任 何一种生活活动过程，都是与建筑的外部空间环境密切联系的。因为满足人的任何一种生活活动过 程的建筑，在外部大环境中都只是人的生活活动的一个组成部分。因此，环境艺术设计便义不容辞 的担当起创造理想和谐的内部与外部空间环境的重任。内部空间与外部空间是一个不可分割的统一 整体。外部空间是内部空间的反映，内部空问又是构成外部空间的手段。 此处重提空闯的概念，并不是孤立的谈空问，而是为后续章节更好的研究时间影响下的空间埋 下伏笔。 6 第二章环境艺术设计中的空间基本问题研究 2 1 2 空间构成的词汇 设计是一种图式语言，各种几何形态是这种语言的词汇。根据 几何学原理，大自然中的万物都可以还原成几何形态。而几何形中 的基本形是方形、三角形和圆形，这三种基本形就是空间构成的词 汇，其它的几何形态都来源于这三个原始形状。在古代的益智图图 式中，有1 5 个形，可以看出是以方形、三角形和圆形为基础，结合 中间形加减和综合会变换出无数的形状( 参见图2 - l 1 ) 。 1 圆形：圆形的包容感强，有向心、集中、导向性等特点。由 争嘲嚣圈圃 ! - 毡心 。 图2 - 1 2 巴黎蒙莫朗西旅馆的方形平面 圈2 - 1 - 1 古代益智图图式 图2 - 1 - 3 ( a ) 美国国家美木馆东馆的 锐角三角形空间 圆和圆弧形成的曲线具有连贯性及柔和感，给人以顺畅而圆滑的时 间体验。 美国纽约州古根海姆美术馆的设计以圆和螺线作为构图的元 素，从平面也可以感受到弧线分隔圆形空间的流畅和美感，圆弧形 的墙体和空间相互延伸和渗透，空间也仿佛活泼起来，显得生动而 富有韵味。 2 方形：方形便于视觉度量，同时具有严整，规则、肯定、平 稳的性格，体现一种静态的平衡，适于表达静态、稳定的状态，行 进其中的人们可感受到时间的静谧与和缓。 方形平面，特别是正方形平面，等边又等角，在平面空间形态 划分时，容易形成一定的几何关系，和谐而富有变化，具有很强的 平面生成能力。同时，一般说来，方形平面与其它平面形态相比较， 更能适合不同形式和功能的需要。 巴黎蒙莫朗西旅馆，其平面几何分析，方形空间的分隔可以获 图2 一卜3 ( b ) 美国国冢美术馆 得良好的空间几何关系( 参见图2 - 1 - 2 ) 。 东馆内部锐角三角形空间处理 3 三角形：具有指向性和冲突感，角部富于表情变化。当一边 支撑时，颇具稳定感，当一角支撑时，则有不稳定感。此类空间常给人以动感，多为短暂停留的空 间。 美国国家美术馆东馆的平面，其三角形的锐角空问处理为交通联系空间，馆内的其它三角形空 间的处理效果都非常成功( 参见图2 - 1 3 ( a ) ：( b ) ) 。 将这三种基本形应用于室内外空间之中，都可以创造出强烈而富于动感的空间效果。形态的表 现中若以某一基本形作为外部形象，可获得单纯酵目的效果。若以某一基本形为母题，各部分不断 重复这一母题形式，会使得整体完美而协调。对于简单的几何形体进行变化重组，可在单纯中见复 杂；将简单的几何形体作为母题来重复，既可满足各种复杂的功能要求，又可使复杂中见单纯。 2 1 3 空间构成的语法 具备了构成室内外空间的各种基本形，也就好比掌握了一定的词汇，若要组织成流利的语句和 大段的篇章结构，还须依赖语法规则。空间构成的语法是造型的一般性规律，在设计中常用的语法 7 东南大学硕士学位论文 规则包含有：分解、组合，变化等。 一、分解 分解是将整体分为若干部分，从而使整体形态发生 变化。其表现形式有如下几种： 1 划分 划分是指将整体分隔成若干部分，尔后整体形态保 持不变。主要有水平要素、垂直要素以及水平要素与垂 直要素的组合三种要素会对空间的划分产生作用。 水平要素主要包括有地面、顶棚、各种升起的台和 下沉的“地”。平面的划分可用线，如规划中先用道路 或红线将整个用地分割成几部分，然后再作详细规划设 计。无论是升起还是下沉，均会产生一个侧面，正是这 个侧面起到了加强空间范围的作用。侧面的高低决定了 这个空闻范围的明确程度，剧院的舞台、报告厅的主席 台均为基面升起的实例。基面的升起可以用来体现神 圣、庄严的氛围，同时吸引人们的注意力，成为视觉中 心处。而下沉式广场和建筑内部的下沉式处理，则显得 谦和而亲切，令人闹中取静，获得都市中难得的一片宁 静。顶面可以限定它本身至地面之间的空间范围。张拉 膜的使用形成了轻盈通透的空间，在室外空间中一般以 小规模的建筑小品的姿态出现，为人们提供了遮风避雨 的场所( 参见图2 - 1 4 ) 。 垂直要素比水平要素对空间的划分更加直接，有 效，包含有垂直线、单一垂直面和组合垂直面三种形式。 垂直线，如一根柱子竖在地面上确定了一个点，它没有 方向性。独立的垂直线就可以用于此目的，去限定一种 在环境中要求有视觉通透性的空间，比如广场上的纪念 柱和室内独立的装饰体都属于这种要素。两根柱子可以 限定一个面，由于这睡根柱子之间视觉上的张力，形成 了一道无形的“墙”。三根或者更多的柱子可以排成限 定空间体积的角。一排柱子或一个梓廊，可以限定空间 的边缘，同时又可以使此空间与周围环境之间具有视觉 和空间上的连续性。单一垂直面单独直立在空间中，可 以把它当成是无限大或无限长的面的一部分，是穿过和 分割空间体积的一个面。一个面将原有空间一分为二， 并形成这两个空间的边缘。一个面并不能完成限定它所 面临的空间范围的任务。为了限定一个空间体积，一个 面必须和其他形式要素共同起作用。如在中国传统民居 建筑中，入口处的照壁就起着将原空间划分为入口过渡 空间和内部空间两个部分的作用。密斯在设计巴塞罗那 博览会德国馆时，就充分利用了不同比例大小的垂直面 来创造他的“流动空间”。组合垂直面则有多种：l 形组 合、平行组合、u 形组合和口形组合。 水平要素与垂直要素的组合必然产生矩形空间，矩 形空间是室内空间中最常见的形式。其长、宽，高的比 例不同，整个空间形状会产生很大的变化，从而使人产 生不同的感受。有窄而高的空间，往往会使人产生向上 升腾的感受，激发出兴奋、崇高和激昂的情绪，如欧洲 的许多中世纪哥特教堂运用这类空间的特性，创造出了 神圣而神秘的宗教气氛( 参见图2 1 5 ) 。有细而长的空 间，纵向的方向性比较强，给人以深远之感。这种空间 8 图2 一l 一6 苏们留园八口处以幽屎狭长 的空阃达到引入入胜之目的 第二章环境艺术设计中的空间基本甸题研究 诱导人们怀着一种期待和寻求的心情，空间深度越大， 这种心情就越强烈，具有引人入胜的特性。不少精致小 巧的江南园林在入口空间多应用此手法，构筑一狭长的 廊道，将人的注意力引向廊道尽头的主题空间，取得先 抑后扬的效果( 参见图2 一1 6 ) 。有低而阔的空间。可使 人产生开阔之感。需注意的是，如果这种空间的高度和 面积比过小，反而会使人感到压抑和沉闷。例如宴会大 厅就属于这种空间( 参见图2 1 7 ) 。 除此之外，还可以利用色彩、质感等手段来达到划 分的目的。整体中的一部分在色彩或质感方面发生了变 化，与其他部分形成了对比，则在与周边交接的边缘处 就形成了边界，整体也就此被划分。变换铺地的材料和 铺设方式也会形成各式各样的划分( 参见图2 一l 一8 ) 。 以上的划分方法，避免了空间的一览无余，有效地 引导了人们的流线，而不同的划分手段会使人们产生不 同的时间体验，有的平缓，有的急促，有长久驻足，有 匆匆而过。比如l 形组合的垂直面处较易形成时间的汇 聚，为人们提供长时间逗留的有利地形；细而长的空间 则易给入急促紧迫之感，人们多会从此短暂经过。 2 减缺 减缺是从整体中减掉某些部分，使整体有所变化。 比如在墙面上开个门洞，门洞的形状及大小改变。都不 影响原墙面的外轮廓。但如果减缺是在边缘处着手，那 么减缺的多少就可能对原形态的特征构成影响。如果减 缺的少，仍能使人感到形态的完整，如果减缺的过大， 则会破坏视觉的连续性，原形态可能完全丧失，而新的 形态诞生。 对边缘部位进行局部减缺，也称作切削，如削角、 削边、削面等。凡减缺的部位都能够引起视觉的注意， 设计中便常将入口处作部分减缺的处理，形成凹入空 间，引人注目，如有的广场绿地入口退到红线以后，作 减缺处理，引入入胜( 参见图2 1 9 ) 。 3 分离 分离是将整体分为两部分或若干部分，使它们之间 相距一定的距离。分离后，各部分之问的联系程度决定 了整体形态的完整与否。主要的联系因素是相互之间的 距离，各部分之间距离近，视觉就能够进行“完形”组 织，而如果距离较远，若要保持整体形态，就必须诱导 视线在各部分之间产生联系。 如图中( 参见图2 - 1 1 0 ) 运用分离的手法将圆环形 水池分解为若干部分，各部分之间相距较近，且以相同 的喷泉造型贯通了各个部分，保持了整体的圆形感。 当然，不仅可以将整体分解为单元，将建筑的结构、 围护、装饰等构件抽象为构成要素，还可以把这些要素 和单元按照一定的组合原理重新整合成新的空间。 二、组合 9 图2 一卜1 0 运用分离的手法将圆环形水池 分解为若干部分 东南大学硕士学位论文 组合是研究各要素相互之间的位置、方向、大小等关系的。从而将个体组织成整体。不同的组 合方式会形成不同的空间形式。组合的具体方法有包含、互锁、连接三种( 参见图2 - 1 1 1 ) 。 阳r 场 、 空间包含空间互锁 图2 - 1 1 1 空问组合的三种具体方法： 1 包含 包含是一部分处在另一部分之中，也就是一个大空 间可以封闭起来，并在其中包含一个小空间，两者都保 持各自的形态特征，且两者之间很容易在视觉和空间上 产生连续性，达到既分又合的效果，大的部分作为小的 部分的背景而存在。包含的形式可以是体含体，空间含 空间，体与空间互含等。波特曼提出的“共享空间”可 谓是包含方式的典型实例，实体中包含空间，空间中又 常包含大型的雕翅。 图中( 参见图2 1 1 2 ) 基地内，圆形的空间形态之 中又包含了三个完籀的椭圆形空问形态，形成了既相互 分离、各自独立又统一为一体的和谐形态。 2 互锁 互锁就是两部分之间相互重叠，咬合成一个公共空 间区域。当两部分以这种方式贯穿在一起时，它们各自 仍保持了原空间的完整性。按照叠加的程度不同，互锁 又可分为三种类型： a 互锁部分为两形共有； b 互锁部分突出了其中一个主形； c 互锁部分成为两形的过渡和联系部分。 m m 广场上的景观处理便运用了互锁的手法，圆形 空间与矩形空间相互咬合，互锁部分使两个空问相互渗 透，相互融合( 参见图2 - 1 1 3 ) 。 3 连接 连接是在两部分的接触中以线、面、体为接触媒介， 而既不反映互锁，也无包含的关系。这类形式又可分为： a 直接连接，比如体的直接连接。是边与边、面 与面的接触。套间式组合便是各使用空间直接连接在一 起形成整体，没有专供交通联系的空间，常用于展览陈 列场所( 尤其是现代展示) 、商场、面积较大的住宅， 以获得丰富而变化的空间效果。 b 间接连接，这是通过中间媒介使得两部分连为 一体。中间媒介可以是另一形体或另一空间。问接连接 两异形体，可使两者缓解其冲突，相互融合，相得益彰 ( 参见图2 - 1 - 1 4 ) 。在建筑设计、室内设计中，走道式组 合、楼梯式组合和广厅式组合都属于这种连接方式，使 用空间和交通联系空间明确的分开，借助走道、垂直交 通联系空间或是广厅将各使用空间连为一体。 4 复杂的组合形式 以上所提及的包含，互锁、连接都是较为简单的组 l o 空问连接 包含，互锁，连接 图2 一l 一1 4 两个圆形空间通过线状铺地为媒介 同接连接为一体 第二章环境艺术设计中的空间基本问题研究 合形式，均为两个空间元素之间的组合关系。而在现实 生活中，常见大多数是多个空间元素之间的、错综复杂 的组合形式，为上述组合形式的糅合。 三、变化 尽管通过分解与组合的方法，已可为我们在设计时 提供很多形态元素，但变化手法的利用可使得形态在组 织中更加丰富完美、更加令人振奋。变化也就是将要素 在方向、位置、大小、形状上加以变化，使人们对以前 所熟悉的形态产生新鲜感和陌生感，带来足够的视觉上 的刺激。移位、旋转、变形、突变等都属于变化的方法 范畴。 1 移位 移位是将整体中的部分作位置上的变动。移位可以 分为错位与平移两种情况。错位是整体中划分出的部分 形体沿着划分线作位移。如图所示( 参见图2 - 1 1 5 ) ，广 场铺地采用错位的处理方式，取得了生动而新颖的效 果。平移是其中一部分相对于其它部分( 或整体) 作不 平行轴力向的、无规则的位置移动。平移往往是整体中 的部分作分离式位置移动，虽发生位置上的改变，但与 整体之间还保持一定的联系。 2 旋转 旋转是依照某个参照物，转换一定的角度，部分或 全部改变方向。每一部分还可以在旋转中拥有各自的旋 转轴，从而进行方向上的渐变，丰富了原形态。图中( 参 见图2 1 1 6 ) 的两块方形铺地经过旋转之后，很自然的 组合到了一起。 3 变形 以某一形态为原形进行提炼、加工，使一种形态在 过渡到另一种形式的过程中，构成了新的形态。变形可 改变二维和三维的形状、大小，但一