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1,第七章声音语言与声音剪辑,第一节声音剪辑简史（略）第二节声音的种类与作用一、声音的种类,2,二、影视作品中声音的种类与作用影视作品中的声音有语言、音响、音乐三种。（一）语言影视艺术中的语言包括：1、对白对白是影片中人物的对话，是人们在日常生活中最普遍、也是最直接和明确的一种交流方式。人物对白是视听艺术声音语言系统中最常见和重要的信息传递或艺术表现的手段。,3,（2）对白的作用传达叙事信息塑造人物性格表达思想主题,4,2、旁白（解说）旁白通常以画外音的形式出现，呈现为第三人称叙述或以剧中人物第一人称叙述的语言形态。旁白包括两类：一类是叙事性的画外音，是非事件空间的创作者对事件所作的评价和解释；另一类是表现性画外音，体现为叙事时空中的人物旁白，主要起写意、抒情等作用。,5,3、独白与惯常的视觉化心理刻画方式比较，独白对心理的展示有着自己的特色和优势。一方面是声音本身具有语言穿透力；另一方面是有声语言与视觉画面组合会产生心理冲击力。独白的主要作用：描写心理，抒发情感。作为人物心理活动的直接外化，当代影视中的人物独白越来越倾向于内心化。,6,（二）音响影视作品中除了有声语言、音乐外的所有声音统称为音响。1、音响的种类：自然音响：自然界里非人为发出的音响。动作音响：由人或动物的行动所直接发出的声响。物质音响：由各种机械工具、枪炮弹药、生活用品等发出的声音。效果音响：人为制造出来的非自然音响或对自然声进行变形处理后的音响。,7,2、音响的作用营造真实的银屏空间，增添环境的情绪气氛；反映出人物某种行为方式和性格特征；代替视像交代剧情；烘托、表现人物的心理活动及状态；产生对比、象征、隐喻等作用。,8,（三）音乐影视作品中作曲家往往要根据总体剧情确定作品的音乐基调，即主题音乐。所谓主题音乐，就是贯串于整部影视作品的，体现出作品总体内容情调、主题思想的乐曲。它是整部作品音乐的主旋律，也是我们评价一部影视作品音乐水准的主要依据。主题音乐包括主题歌和插曲。,9,音乐的作用：抒情；叙事并形成节奏；体现时代感、地方性和民族化；体现人物性格；烘托、渲染特定的背景气氛；奠定作品风格与基调；,10,三、声画的关系1声画合一（声画同步）“声画合一”是指画面中的视觉形象和它所发出的声音同步配合。,11,2声画分立（声画分离）指画面中的声音与形象不同步。声音和发声体不在同一个画面，声音是以画外音的形式出现的。声画二者各自独立，从表面上看，各自表现不同的内容，但又通过二者的对列，互相补充、彼此策应，产生了光是声音或光是画面本身所不能有的新的寓意。,12,3声画对列（声画对立）对位法原是音乐的技巧。借用在电影电视上，就是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。,13,4.声画错位指由于某种原因，原来可以同步的声音与画面产生了一定的错位。形式有两种：声带前移（画面闪后）；声带后移（画面闪前）。,14,第三节声音元素的美学含义,1声音的造型美（1）表现真实。（2）音响具有表意的功能（3）展示人的内心世界。（4）声音的特殊处理,15,2声音的剪辑美（1）声音的有和无。声影同步，常见情景；有影无声，主观镜头；有影无声但有音乐；无影有声，另外补充；无影有声，内心独白；无影有声，无明确来源，用于联想。（2）声音的常与变。时间变化（错位）；频率变化（情绪）。（3）声音的断与续。,16,第九章脚本的编写,第一节脚本一、电影脚本的概念分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。,17,分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。,18,二、分镜头稿本的性质、作用依据文字稿本加工分镜头稿本，不是对文字稿本的图解和翻译，而是在文字稿本的基础上进行影视语言的再创造，虽然分镜头稿本也是用文字书写的，但它已接近电视或者说它可以在脑海里放映出来的电视，已获得某种程度可见的效果。,19,分镜头稿本的作用，如同建筑大厦的蓝图，是为电视教材的摄制提供依据，全体摄制组人员都是依据分镜头稿本的要求，分工合作，进行摄、录、编的各项工作。,20,三、电影脚本的形式,21,分镜头稿本的形式有：表格式，插图式（故事版）,22,1分镜头剧本编写技巧(1)导演构思导演构思就是导演在写分镜头之前结构酝酿的工作。导演构思的内容：在分析文学剧本的基础上，把握主题意念；确定人物形象的配置基调，安排具体行为动作来表现性格；安排好叙述结构；构思造型形式；确定作品的风格、样式。,第二节脚本的编写,23,(2)分镜头剧本的写作分镜头剧本要在文学剧本的基础上进行，它必须做出五项决定：将文学剧本中叙述的故事情节分成许多不同的镜头，并且把每个镜头的内容进一步视觉化；要计算出每个镜头的长度；给每个镜头规定各自的景别和拍摄方法；将场面调度具体化；根据剧情发展的需要配上音乐、音响效果。,24,影视分镜头剧本的写作要求：更具体、详尽，其他人员在看了这样的文字描述后就能在脑海中过银屏形象。写分镜头剧本的基本指导思想：(1)最好不要只用一个镜头来讲述故事，要学会用一系列的镜头、并用最好的方法来描述之；(2)应认真思考：这个镜头给观众的第一个印象会是什么；(3)每个镜头的起始和结束都应以顺畅为原则；,25,(4)重要的动作和细节要用特写来描述；(5)景别和角度的变化都应从审美和戏剧性等多方面去考虑；(6)镜头的动态运作应与观众的观赏心理相符合；(7)设计一些后备镜头，以供编辑需要；(8)作品的脉络要清晰，结构层次要分明；,26,第十章电视片的视听语言,第一节电视节目的类型电视节目按照节目的形态来划分：戏剧类：电视连续剧、情景喜剧、系列剧、真人秀纪实类：短新闻、新闻专题、人物专题、文化专题、政论片、生活与社交类专题,27,电视文艺类：电视散文（诗歌）、文艺专题、音乐会、电视舞蹈谈话类：现场互动、访谈生活服务类,28,第二节电视视听语言电视视听语言可以分为电视艺术语言和电视纪实语言。两者的最大区别在于素材，艺术语言的画面素材主要来自于设计、排演、提取，纪实语言相对来说更依据现实生活本身。,29,一电视艺术语言的特征（1）画面素材经过提炼、加工，对现实生活的画面从景别、色彩、构图上造型，而不是生活粗糙的原型。（2）影像富有情绪和意境。（3）使用音乐元素来加强对画面情绪的渗透和对观众的情感冲击。,30,二电视纪实语言纪实语言的本性是最大限度地接近信息源，及时而全方位地呈现生活物质性的真实和内在本质真实。短新闻类重视镜头信息量，重复蒙太奇大量运用、声音语言元素格外重要。专题片叙事结构占重要地位，逻辑性和言说性相对较强。纪录片重视长镜头和声音的作用。,31,三电视专题片专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。,32,电视专题片的分类从风格上分：纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片；从内容上分：城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片；从文体上分：新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。,33,所谓同期声是指电视拍摄过程中所记录的人物语言、环境背景声、现场声响效果等，它能真实地表达人物的思想情感、性格特征和现场氛围。,34,采访同期声主要是指其中的人物语言部分。采访同期声主要有传递信息、渲染现场气氛、展示人物个性、烘托节目主题等电视画面无法替代的作用，它给人以强烈的现场参与感、感染力和说服力。,35,解说是对电视画面内容的文字解释和说明。主要用于电视新闻、电视专题片、电视纪录片、科教片等类型的节目中。,36,解说在电视节目中的主要功能是：扩大信息含量，补充画面不足，挖掘画面内涵；渲染烘托气氛，提炼升华主题；连接画面实现语言蒙太奇，顺利过渡转场。,37,电视专题片的常规拍摄程序：确定题材深入采访（现场调查）现场拍摄画面剪切形成稿件解说配音合成字幕、音乐、包装。非常规程序：撰写稿件现场准备拍摄素材（采访）录制解说编辑画面字幕、音乐、合成,38,专题片制作简易流程：撰写文稿，即解说词。经修改后定稿。依据解说词文稿制定拍摄计划。外联拍摄制作虚拟素材录制解说词以解说词为时间依据，编辑画面。加特技，字幕，音乐。合成,39,总结,一、影视创作的认识1.多领域结合的产品。2.集体合作的成果。3.是综合已有经验进行创作的过程。4.永远是遗憾的艺术。,40,影视创作人员的素养共性的：