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论卡特林艺术 摘要 法国现代画家贝尔纳卡特林( b e r n a r dc a t h e l i n ) ，是一位兴趣广泛但风 格单纯的艺术家。卡特林一直以平和自然的心态建构着自己的艺术空间。卡特林 的历史渊源上承2 0 世纪初的巴黎派，下接六、七十年代的极简主义，他悠游于 风景、人物和静物题材之中，造型洗练，笔触轻盈，用色雅致清新。卡特林一直 保持着独立的个人风貌，凸显出鲜明的艺术品性。卡特林是当代颇受关注的艺术 家。本文从以下几个方面对卡特林的绘画艺术进行研究，以期能从宏观上较全面 系统地把握卡特林的绘画创作及其独特的艺术魅力，认识这位绘画大师的绘画艺 术的独特价值。 论文第一章，从卡特林生活的历史文化背景展开论述，分析卡特林艺术产生 的时代背景和对其艺术产生的影响因素。 论文第二章，分析卡特林的艺术观念。 论文第三章，从卡特林的艺术作品入手，分别从题材、色彩、造型、构图四 个方面深入分析卡特林艺术的绘画语言特点。 论文第四章，为了在横向上更了解卡特林艺术的风格特征，运用比较的分析 方法，与同时代的画家莫兰迪、东山魁夷的艺术作品做比较。 论文第五章，卡特林艺术的现实意义。 关键词：卡特林；艺术观念；绘画语言；艺术风格 d i s c u s s i o n0 nb e r n a r dc a t h e l i n sp a i n t i n g s a r t s a bs t r a c t b e r n a r dc a t h e l i ni sam o d e ma r t i s ti nf r e n c h c a t h e l i nh a sa l w a y sb e e nt h e m e n t a l i t yo fac a l ma n dn a t u r a lc o n s t r u c t i o no fi t so w na r ts p a c e c a t h e l i nf o rt h e h i s t o r yo ft h ee a r l y2 0 t hc e n t u r yp a d s ，t os e n d ，t h e nt h en e x ts i xo rs e v e nd e c a d e so n b e h a l fo ft h em i n i m a l i s t ，h eu s u a l l yl a n d s c a p e s ，f i g u r e sa n ds t i l ll i f es u b j e c t sf o rt h e c r e a t i o n ，m o d e l i n gs i m p l e ，t o u c hl i g h t ，f r e s h a n de l e g a n tc o l o r s c a t h e l i nh a s m a i n t a i n e das e p a r a t ep e r s o n a ls t y l e ，h i g h l i g h tt h ed i s t i n c t i v en a t u r eo ft h ew o r k so f a r t c o n c e r n sm a k eh i map o p u l a ra r t i s t t h i sq u e s t i o nf r o mt h ef o l l o w i n ga s p e c t so f t h ec a t h e l i np a i n t i n g st os t u d ya r t ，、i t l lav i e wt ot h em a c r ol e v e lc a ng r a s pam o r e c o m p r e h e n s i v es y s t e mo fc a t h e l i np a i n t i n ga n di t su n i q u ea r t i s t i cc h a r m ，a w a r e n e s so f h i sf i n ea r t sp a i n t i n gu n i q u ev a l u e f i r s t l y , f r o mc a t h e l i n s l i f es t a r t e do nh i s t o r i c a la n dc u l t u r a l b a c k g r o u n d s ， a n a l y s i so ft h ee r ao f c a t h e l i nt h ec o n t e x to fa r ta n di t sa r t i s t i ci m p a c tf a c t o r s s e c o n d l y , a n a l y z e dt h ec o n c e p to fc a t h e l i n 。sa r t t h i r d l y , w o r k so f a r tf r o ms t a r tc a t h e l i n ，r e s p e c t i v e l y , f r o mt h et h e m e s ，c o l o r s ， s h a p e s ，a n a l y s i sc a t h e l i n sa r t so f f o u ra s p e c t so f t h ep a i n t i n gc h a r a c t e r i s t i c so f a r t f o u r t h l y , i no r d e rt ob e t t e ru n d e r s t a n dt h eh o r i z o n t a ls t y l eo fc a t h e l i nt h e c h a r a c t e r i s t i c so fa r t ，t h eu s eo fc o m p a r a t i v ea n a l y s i s ，a n dc o n t e m p o r a r ya r t i s t so f g i o r g i om o r a n d ia n dk a i ih i g a s h i y a m at oc o m p a r et h e i rw o r k so fa r t f i f t h l y , s u m m i n gu pt h ea r to fa p o c a l y p s ec a t h e l i n k e yw o r d s ：c a t h e l i n ：a r to f c o n c e p t ；p a i n t i n g ；a r t i s t i cs t y l e i i 浙江师范大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或其他机 构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在 论文中作了明确的声明并表示了谢意。本人完全意识到本声明的法律结果由本人 承担。 作者签名：予 日期叩年岁月毋 学位论文使用授权声明 本人完全了解浙江师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关机关或机构送交论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和 借阅，可以采用影印、缩印或扫描等手段保存、汇编学位论文。同意浙江师范大 学可以用不同方式在不同媒体上发表、传播论文的全部或部分内容。 保密的学位论文在解密后遵守此协议。 名：彳多铷新签彩叼眇加声歹月中 一、卡特林艺术产生的时代背景和影响因素 贝尔纳卡特林( b e r n a r dc a t h e l i n ) ( 图 1 1 ) ，1 9 1 9 年生於5 月2 0 法国巴黎先后在巴 黎卡尔诺中学和松德塞利中学及巴伦西亚的 爱弥尔鲁贝中学就读。1 9 4 5 年1 9 4 8 年为 法国国立装潢艺术学院学生，其后在该校任教直 至1 9 5 3 年。1 9 8 4 年娶雷吉娜斯泰纳为妻。卡 特林酷爱旅游，曾踏足世界各地，包括墨西哥、 日本、意大利、西班牙、俄罗斯及古巴等。2 0 0 4 年逝世。 获奖情况：1 9 5 0 年获布卢门塔尔 ( b l u m e n t h a l ) 奖。1 9 5 3 年获爱米利洛埃瓦 ( e m i l yl o v e w e ) 奖。1 9 5 8 年获奥托弗里茨 困11 卡特林照月 ( o t h o nf r i e s z ) 奖。1 9 9 5 年，法兰西共和国总统授予卡特林荣誉勋位勋章。 卡特林在他的职业生涯中举办了不少重大的展览：在法国，他在马塞尔基 约( m a r c lg u i o t ) 画廊展出直至1 9 7 8 年。1 9 7 1 年和1 9 7 5 年在巴黎画廊展览。 1 9 8 7 年在谢衣索堡( c h a t e a ud ec h e n o n c c a u ) 。而1 9 9 7 年在巴伦西亚博物馆 举办大型回顾展。巴葛戴尔的特里啊农( t r i a n o nd eb a g a t e l l e ) 博物馆于1 9 9 5 年曾展出他的石印版画。近二十年余年来，卡特林在巴黎的法兰西艺术馆长期展 出，每三年举行一次个人展：在国外，从1 9 6 0 年到1 9 8 3 年，他的作品曾在( 美 国) 纽约大纬b 芬德芬( d a v i db f i n d l a y ) 展出。从1 9 6 7 年起，东京吉良 画廊( k o k y oy o s h i ig a l l e r y ) 长期展出他的作品。并定期为他举办大型个人展 出。1 9 8 2 年和1 9 8 5 年，他在( 比利时) 安特卫普的b p 画廊展出。在1 9 8 5 年， 他在( 瑞士) 玛提尼的吉阿纳达基金会( f o n f a t i o n6 i a b a d d a ) 展出，i 9 9 4 年 他在东京的大丸( d a i m a r u ) 博物馆和( 日本) 大阪举办回顾展。从l 骝9 年以来， 他在( 加拿大) 温哥华的布茨能奠瓦特( b u s c h l e nm o w a t t ) 画廊举办了三次 一、卡特林艺术产生的时代背景和影响因素 展出。1 9 9 9 年，他在( 美国佛罗里达) 那不勒斯艺术交响乐团中心展出。而在 2 0 0 0 年9 月2 6 日一1 0 月2 5 日期间，他在( 中国) 上海美术馆举办大型回顾展 ( 包括从1 9 5 7 年至2 0 0 0 年的作品) 。此外，卡特林还参加过各种国际博览会， 包括1 9 8 8 年纽约艺术博览会、1 9 8 9 年和1 9 9 0 年伦敦艺术博览会、1 9 9 1 年芝加 哥艺术展、1 9 9 7 年日内瓦欧洲艺术展。【2 l ( 一) 卡特林艺术产生的时代背景 卡特林生活在二十世纪西方艺术激情澎湃的洋洋大潮中。卡特林的艺术渊源 方面上承2 0 世纪初的巴黎派，下接六、七十年代的极简主义。 西方现代艺术在1 9 0 0 年前后开始发轫，形成了与以往三千年的西方艺术完 全不同的艺术思维和形式，艺术发生了翻天覆地的变化。艺术的写实性、唯美性、 叙述性和传统的美学观点被全部推翻，艺术的非写实性、反唯美性、非叙述性已 经是当前艺术的主流内容。早在2 0 世纪初期，艺术中的表现性、象征性及心理 状态的流露就表现得淋漓尽致，而把传统艺术中的高低之别、雅俗之分完全打破 的波普艺术更是从根基上动摇了传统艺术的最后堡垒。艺术已经不是“唯美之 术 ，而是更加个人化，更加观念化的活动。 西方现代艺术分为两个大的发展阶段。一个是现代主义时期，这个阶段的发 展时间大约从1 8 7 0 年代出现的后印象主义运动开始，到第二次世界大战结束时 期美国的“抽象表现主义 运动结束，经历了半个多世纪，这个阶段的主要突破 表现在两个方面： 首先是传统美术形式的突破从具象绘画、写实主义向非具象、非写实绘 画发展，出现了立体主义、构成主义、荷兰的“风格派 、达达主义等等新的类 型。 其次是传统艺术观念的突破从叙述性艺术转向观念艺术，出现了类似表 现主义、超现实主义、达达主义这样一些独特的以自我为中心的新派别；在1 9 3 0 年代，由于欧洲的法西斯主义猖獗一时，西方现代艺术运动突然中止，整个现代 主义艺术运动被转移到美国，而在艺术探索的门类上，也逐步压缩成以美国式的 “抽象表现主义”为中心的单一探索，现代主义艺术运动在1 9 1 0 一1 9 3 0 年代多 2 一、卡特林艺术产生的时代背景和影响因素 姿多彩的情况下结束。 从1 9 6 0 年代开始到目前，出现了以反对抽象表现主义为主的战后艺术潮流。 形成了现代艺术的第二个阶段，按习惯我们称这个阶段为“当代艺术 时期。【3 】 二十世纪西方现代艺术的特点是传统绘画与反传统绘画并存，现实主义绘画 与现代派绘画并存，总的趋势是现代主义绘画取代传统绘画，日渐获得主导地位， 整个绘画显示出一种多元化的发展局面。流派纷繁，嬗变迅速，风格突出，具有 不同一般的复杂性。 ( 二) 卡特林艺术产生的影响因素 前辈大师创造的辉煌成就是人类共同的文明成果，绘画艺术有着其特殊的传 承方式，借鉴前人己取得的成果，结合自己的时代环境，创造出新的艺术形式与 方法以推动艺术的不断前进。 卡特林的艺术风格离不开现代主义时期艺术运动的影响：野兽派运动对传统 色彩的反叛；马蒂斯追求平静艺术的风格；纳比派主张对自然进行“重新安排 ， 强调创造诗意的现实，追求平面的装饰效果和象征意义的表达，注重审辨色调及 单纯与变形的法则：极简艺术对“少 的形式主题追求。此外，卡特林的生活实 践，人生阅历等等，都影响着卡特林的艺术追寻之路。 1 、野兽派及马蒂斯对卡特林的影响 二十世纪初，马蒂斯和他周围的一些画家如德朗、弗拉芒克等人被称为“野 兽派 。野兽派的画家们毫无隐讳地表现了对西方传统艺术规则的颠覆，他们运 用扭曲的形象表达自己的感受，强调色彩的主观性和自律性，强调艺术家的感性 经验对艺术创作的重要作用。野兽派的画家大都喜欢表达一种世俗的欢乐，这是 一种自由自在的宣泄乐趣他们排斥一切象征和幻觉的主题，而把即时的体验 做为他们表达的主题。 亨利马蒂斯( h e n r im a t i s s e1 8 6 9 - - 1 9 5 4 ) 是世界著名的法国艺术家、 画家，也是野兽派的主要代表画家。他的作品中形与色的纯化表现，笔触的处理，： 以及画面和谐的平面效果，既受到西方印象派、后印象派、塞尚等画家的影响， 3 一、卡特林艺术产生的时代背景和影响因素 也有e l 本版画艺术、阿拉伯艺术等东方艺术的滋养同时具有东西方艺术的特点。 马蒂斯一生追求平衡、纯粹与宁静的艺术风格。他把司空见惯的e l 常生活场 景，最普通的家居、画室、窗外景色等，通过直觉与细心体昧改变平淡无奇的日 子，实现自己世外桃源般的生活理想，并建立起自己独树一帜的艺术风格。( 图 12 ) 马蒂斯的绘画语言看似轻松随意，却是 深思熟虑的结果。在造型语言上，马蒂斯是 心物契合而偏重于心，再现与表现中偏重于 表现。写实与写意中偏重于写意。他的造型 与线条极具张力之美，具有鲜活的生命力， 坦然而太方。在色彩语言上，马蒂斯习惯用 明亮、纯粹的色彩，柔美而华丽的铺设，让欣 感到舒适与安宁，马蒂斯还喜欢用装饰的纹样 画面，增添了现代感与东方迷人的气质。( 图 马蒂斯是卡特林最敬佩的大师之一，马蒂 艺术理念与追求，对卡特林的艺术发展来说是 贵的资源。 2 、纳比派及波纳尔对卡特林的影响 纳比派是 8 8 8 - - 1 8 9 9 年之间活跃于法国 术家小团体，也是一个植根于高更和贝尔纳所倡导 国1 3 罗马尼亚士计衫马蒂斯 的综合主义、日本浮士绘版画、莫罗和雷东的象征主义、英国拉斐尔前派艺术， 以及天主教与神秘主义的神秘杜团。纳比振主张装饰效果，广泛吸收高更、塞尚 及日本浮世绘艺术的有益因素，主张在理性和感性的领域里，对自然进行“重新 安排”，强调创造诗意的现实，追求平面的装饰效果和象征意义的表达，注重审 辨色调及单纯与变形的法则。纳比派还有意识打破传统的艺术和工艺之间的界 限，他们创作了大量的彩绘屏风、海报、插图、版画等，都具有强烈装饰性的作 品。 纳比派代表画家波纳尔( p i e r r eb o n n a r d1 8 6 7 - 1 9 4 7 ) ，以色彩市闻名，被 誉为2 0 世纪最伟大的色彩画家之一。波纳尔认为，绘画不仅是对自然客观的模 卡特# 艺术产生的时代背景和髟响因素 也称卡特林是“土地和一块土地之魂图15 德龙省普罗旺斯薰衣草种植固8 9 x13 0 c m 的画家”。“浙江大学人文学院教授河清称卡特林为“一块土地的儿子”。h 卡特林的故乡法国南方普罗旺斯地区的德洛姆省，那里气候温和，阳光明媚， 是个风景怡人的地方。卡特林热爱着故乡的土地。在卡特林的画中，饱蕴着对故 乡土地的依恋之情。卡特林的风景画中，闪耀着充铈而明亮地的法国南方阳光： 土地上金灿的油菜花；淡紫色的薰衣草；茵绿的松柏树；似乎是从土地里生长出 一、卡特林艺木产生的时代背景和影响园素 来的。卡特林的绘画传现的，是一种与故乡与自然紧密相联的实实在在、毫无伪 饰的真情。( 图1 5 ) 卡特林不仅忠实于故乡的土地，也 懂得“真实地”去画世界其他地方的土 地，中国古代画家爱“行万里路”，法 兰馥画家卡特林也爱行万里路，他的足 迹遍及欧洲，地中海沿岸的意大利、西 班牙、还远及俄罗斯、日本、缅甸、中 国、墨西哥等地。他的远行，是为了象 画他的故乡那样画这些地方，卡特林的画 于1 9 9 5 年的西班牙安达卢西亚风景 囤16 安达卢西亚风景9 7x 14 6 c m 写出了这些土地景色的“真”。创作 ( 固1 6 ) 极真实地传现了当地风景的 色彩感觉，这是一块西班牙土地、坚硬、裸露，带一点贫瘠的感觉，但刚烈、厚 重，暗藏着太阳灼烤留下的火热。这是一块出产斗牛场滴淌疾速踢踏和激越舞姿 的土地，卡特林的画，会让人产生这样的文化联想。 4 、极限主义对卡特林的影响 极限主义又称为“减少主义”，是1 9 6 6 年代开始在美国辫起的重要新潮艺 术之一，这种艺术主张非常少的形式主题，强调艺术自9 作必须通过精心的设计， 必须具有周密的计划，相信艺术是要通过高度的专业训练的结果。它的手法是用 极少的形式、简单的色彩，通过绘画和雕塑来形成自己的宣言。极限主义可以追 溯到抽象主义艺术家蒙德里安和俄国构成主义等一些前辈艺术家，甚至还可以联 想到包豪斯的美学观。极少主义以色彩的自然属性平涂构成，简单明了，排除引 起幻觉的艺术手法。数学体系作为它们的组台基础，把作品减缩到基本的几何形 状。减少至最后，结果是取消物质转为概念。艺术超 越界限，与相关人文学科、与人的日常生活，互融互 透，展现人们的精神活动。 7 1 5 、东方艺术对卡特林的影响 卡特林对东方艺术的借鉴是欧洲艺术的大环境 决定的。1 9 世纪末，欧洲许多画家如马奈、凡高、 高更等人均受到过东方艺术的影响，后来的马蒂斯、 黧 隧塑隧 图1 7 毒依庸的马1 5 0 x 15 0 c m 卡特韩艺术产生的时代背景和影响因素 波纳尔的艺术追求中都不同程度借鉴东方艺 术，作为他们的崇拜者，卡特林的艺术探索也 同样深受东方艺术的影响。 卡特林热衷于旅游，足迹包括日本、中 国、缅甸等东方国家。东方世界的女子、民居、 寺院、园林、屏风、花瓶等，都成为他创作的 圉18 奥塔瓦罗的集市2 0 0 3 0 0 题材。 泰依角的马展现了东方土地及其宁静的 文化，画面上富于宁静安详的气氛。那匹白马仿 佛是从东山魁夷静寂的森林中跑出来的。卡特林 是以他敏锐的、对土地充满亲情的心，体察到了 东方风景的真。( 图17 ) 6 、墨西哥文化对卡特林的影响 墨西哥是美洲大陆印第安人古老文明中心之 一，闻名于世的玛雅文化、托尔特克文化和阿兹 图19 依卡多的落日13 0 x9 7 e m 特克文化均为墨西哥古印第安人创造。经过3 0 0 年的西班牙殖民历史，在墨西哥 各个方面打下了深刻的烙印，外来的欧洲文化、本土印第安文化使墨西哥民族成 为一个多种文明混合的国家。墨西哥人们喜爱音乐，能歌善舞：热忠斗牛运动。 墨西哥服饰色彩艳丽，都深深吸引着卡特林。卡特林说：“墨西哥教给我一种狂 烈的色彩。叫”墨西哥的妇女们身上穿着大块红色、玫瑰红或柠檬黄或绿色的长 裙，头上梳着精致繁琐的发式，配戴着眼花缭乱的首饰，服装中明快的节奏，辉 煌的色彩感染着卡特林。卡特林迷恋墨西哥妇女服饰的绚丽色彩。创作了许多有 关墨西哥题材的作品。奥塔瓦罗的集市( 图18 ) 中的姑娘身穿墨西哥民族服 装，卡特林在画中以墨西哥民族服饰中大红色的色彩为元素，组成高纯度色彩的 画面，画中色彩绚丽丰富，同时又很统一。在统一的大红色调中，包含了丰富的 色调层次。依卡多的落日( 图19 ) 同样以玫瑰红色为主色调，包含了玫瑰红、 深红、大红、朱红、橘红到淡红的层次变化。这些绚丽的色彩变化，都是卡特林 对与墨西哥文化的独到理解。 卡特林的艺术观念 艺术观念是艺术家对于艺术规律的感性认识和理性认识的融合，是艺术家创 作的精神力量。艺术观念源于艺术家的艺术实践与丰富的人生体验，每一个画家 都有自己独特的艺术观念。卡特林的艺术观念不同于西方艺术模仿自然的传统艺 术观念，它不局限于视觉层面上的准确，注重主体的精神层面，强调主体意识的 参与，追求“准确并非真实 的真实观。 古希腊以来，西方绘画以模仿自然的观念绵延贯穿于西方绘画的艺术观念之 中，指导并影响着西方绘画的流向。西方人的科学理性的价值观念，形式严整的 宇宙观，形式逻辑的方法论，促使西方古代艺术形成了以重视摹写客观对象的表 达方式。为了与模仿自然观念相一致，西方绘画从古希腊时就确立了科学的思维 方法和描绘方法：即在一个固定视点，在一定距离面对所画对象去研究具体物象 的形态，因而关注明暗、体积、透视、色彩等要素的科学观察、思辩方法，成为 西方绘画表现技法的基础。艺术家通过对真实场景的再现，通过对构图、形象、 大小、明暗、色彩，以及画面空间感和秩序感的经营，表达出美的理想。 1 9 世纪的随着现代艺术的出现，以及照相机的运用，艺术家的艺术表现不 再是传统的再现式画面，更多的是表现主观的构成形式。从1 9 世纪后半期，西 方艺术家渐渐注意到东方艺术，了解东方艺术的表现形式，逐步接受东方艺术观 念。东方艺术观念与西方传统艺术观念不同，它强调主体意识的参与，注重主体 的精神层面，认为宇宙间的任何物体，除了有表象之外，更重要的是它的精神， 哪怕是无生命的东西，它的变化流动也存在着一种内在的力量。 马蒂斯指出：“有一种内在的真实，它必须从所表现的外表解脱出来。这是 唯一至关重要的真实。准确地描绘不等于真实”。 9 1 马蒂斯极力反对抄袭自 然事物的外貌，他宣称自己的作品是追求对情感的表达。这反映出艺术家重视描 ， 绘主体内在真实的艺术主张。艺术家表现心灵感受时，不局限于表现视觉层面上 的准确，追求一种主观化的真实。 卡特林的艺术观念深受马蒂斯及东方艺术观念的影响，强调主体意识的参 与，追求“准确并非真实”的真实观。卡特林始终没有离开对自然的视觉依赖， 8 二、卡特林的艺术观念 他的艺术创作是建立在对自然物象写生的基础上，是一种基于客观的主观行为， 表现的是自然物象由外向内的真实感。 卡特林通过对自然物象的变形、夸张来表现内在的真实。卡特林描绘的女性 形象，不是真实的视觉再现，在他看来，人体的比例只是绘画的手段而非目的， 既然是手段，就可以改变，他通过改变人体的正常比例表达内心的感受。为了突 显女性纤细的特征，卡特林主观的将女子的脖子、手臂拉长，肩膀削窄，他笔下 的女子仪态优美，妩媚动人。 卡特林将色彩主观意象性运用在画面中，而不是拘泥于自然色彩的视觉真 实。他面对自然写生，按照主观审美意识和形式法则，运用各种艺术技巧进行提 炼、取舍、加工和组合。卡特林没有拘泥于对自然对象局部细节的描摹，也不计 较局部色彩的准确性，而着眼于色彩的大感觉与大效果，把对象的具体形象概括 成色彩的块面组合，而自然对象仅成为他进行色彩组合的参考和依据。 卡特林的风景绘画，饱蕴着对土地的依恋之情，对自然生活的挚爱之情。画 画是他生命之情的抒发和表现。在他描绘故乡土地的画中，充沛而明亮地闪耀着 永恒的法国南方阳光。金灿的油菜花，淡紫的薰衣草，茵率的松柏树，像是从土 地里生长出来的。 9 ( 一) 题材 三、卡特林的绘画语言 卡特林是平民化的浪漫主义者，他通常选取生活中最常见的题材入画。在常 人熟视无睹的平凡世界里，寻找和表现出令人感慨的不平凡的东西。卡特林的画 面里没有令人费解的寓意，主题一目了然。作品里充满着卡特林对周围人物和事 物虽直接的反应，作品中没有矛盾，没有伤痛，充满着欢愉。 卡特林的绘画世界，除了描绘花束、水果、瓶瓶罐罐的静物画、画室题材的 人物裸体画、法国乡间风景画之外，还有描绘世界各地风情的游记风情画。卡特 林用自己的方式完整地构建了一个让人沉醉、依恋的境界。 1 、静物画 厨房里的橱柜、水果、盘子、瓶瓶罐罐，点缀室内环境的鲜花及朴素花瓶等 等都是卡特林静物画中的主要题材( 图31 ，3 2 ) 。卡特林描绘的静物画洋溢 着一派温馨暖人的气氛：一簇簇野花吐露着淡漩的芬芳，花瓶质朴无华，流露出 一派柔和、简洁、优雅的意蕴。静物( 图31 ) 的画面中只是一束花，插于陶 瓶或置于桌面上。给人以安逸恬适的美感。 蠹等黧黎 图3i 静物 囤3 2b o u q u e tr o u g e uf o n dg r i $ 6 0 x9 2 c m 三、卡特# 的绘画语言 2 、人物画 卡特林绘画中，只描绘女子的 肖像及女裸体。面中的女子都洋溢 着一种平静的幸福感，表现出女性 的端庄气质和优雅美。黑白和服 裸女，雷金( 图33 ) 中女子形 象的轻盈，那若隐若现的线条，柔 和与优雅的色调，把女性的温柔与 含蓄之美尽显无余。肖像画黑衣 的女子( 图34 ) ，人物雕塑感 强，形象轮廓明确，色彩饱和，与 一 一 平涂的背景相互交融，共同组成了 圈33 黑白和脆睬女，雷金 15 0 1 5 0 c m 一个赏心悦目的装饰性画面。洗衣间的棵女( 图35 ) 在充满光线和空气的 房间里，丰满健康的裸女正在梳理秀发，头部略右斜，动态十分优雅、自信，整 个画面充满光感和鲜亮的色彩感，给人带来一种乐曲般的美妙感受。 因3z i 黑表士于9 2x6 0 e r a 图35 洗衣闭的裸女14 6x8 9 c m 三、卡特林的绘画语言 3 、风景画 在卡特林的风景画中，主要以描绘法 国南方普罗旺斯地区德洛姆省的景色。风 景画中，充沛而明亮地闪耀着永恒的法国 南方阳光；土地上金灿的油菜花：淡紫色 的薰衣草；茵绿的松柏树：流露出卡特林 对故乡土地的热爱之情。( 图36 ) 4 、游记风情画 卡特林热爱旅游，曾踏足墨西哥、日 本、缅甸、尼泊尔、印度、意大利、西班 牙、俄罗斯及古巴等地。卡特林喜欢随身 携带速写本，画旅游速写，像写日记一样 记录各地的风土人情。卡特林描绘墨西哥 的风情画的有奥塔瓦罗的集市( 图 l _ 8 ) 、依卡多的落日( 图1 9 ) 等。秋 天的行宫( 图37 ) 、黑昂吉之夜( 图 38 ) 等是卡特林游览日本后，创作的日本 题材风情画。秋天的行宫描绘的是日 本民居园林式庭院的生活情景，画中以屏 风、树木、身穿和服的日本妇女构成主体， 表现出日本质朴、温馨的民俗，以及原生 态的生活环境，体现了一派恬静、祥和、 洁净的生活气息，呈现出一种超凡脱俗的 生活品位。用黑白矩形分割画面，通过打 破对称来取得视觉上的均衡，表现出卡特 林对日本文化的理解。 图37 秋天的行宫20 0 x2 0 0 c m 图38 黑平吉之夜14 6 9 7 c m 三、卡特林的绘画语言 ( 二) 色彩 色彩作为一种独特的绘画语言，是艺术家们最强有力的表现工具。它不但能 触动人们心中蛰伏的欲望，也能准确无误地表达出入们从喜悦到绝望的各种情 感。各种色彩都有自己的表现性质，色彩的表现性总是受心理、情感、表现方法、 表现形式等方面的影响。心理实验证明，不同的色彩有不同的情绪反映，并可以 使人产生联想：红色显示出火焰般的热烈，奔放的激情，很容易使人联想起革命 的情景；黄色热情洋溢，有突进的品性，使人精神焕发，但有时也会产生狂燥和 不安；蓝色给人的是清凉、悠远与宁静，可以使人想起天空和大海：绿色使人感 到和平、安宁；使人立刻想到草坪和静静的森林黑色则给人毫无希望的沉寂，如 死亡一般，但也有深沉和神秘的感觉。在绘画艺术中，色彩的表现性最终要通过 增强作品的张力来体现。当我们使色彩具有了某种生命意识时，其表现性就会呈 现更为深刻的意义。 卡特林以敏锐的洞察力捕捉着生活中与内心感受到的色彩。他吸收了野兽派 对色彩的主观表现的特点，进一步发展了自己的色彩语言。卡特林在仔细观察自 然的基础上，依靠内心感受和画面的需要自由的摆放色彩，创造出画面中的自然。 同时吸收了东方的艺术特色，用明亮、纯粹的色彩语言，让欣赏者如同饱享了一 顿色彩的盛宴。 卡特林对色彩的运用和驾驭是其绘画风格的重要特征之一。平面化的色彩、 简洁化的纯色、主观色彩的处理、装饰化色彩的运用是卡特林的色彩语言特点。 1 、平面化的色彩 卡特林以大块平涂色块作画，注重画面整体性，突出二维空间的感觉。平面 的色块成了卡特林油画中最基本、最常用的语汇。卡特林画面中大的色块因为对 视觉感官的刺激量大，所以它决定着色彩的命运。在种种探索中始终保持大色块 所发挥的作用。卡特林的绘画作品中大胆使用平涂色块，讲究色块的配置，利用 色彩冷暖对比，给欣赏者带来视觉上的美感。一 黄色底的静物( 图3 9 ) 中将桌面概括成黑色的平面色块，黄色的鲜花和 新鲜的梨被概括为平面的黄色色块，花瓶被一块白色的平面色块代替，本来处于 前后不同空间的背景与鲜花，背景与桌面因为同一色快的概括，被统- n 同一平 j 、卡特林的绘i 语言 囤3 1 2 静坐的裸女 三、卡特林的绘西语言 绪的浮动。 围31 3 缅句女人14 6x 1 1 4 c m 三、卡特林的绘画语言 风景画德龙省普罗旺斯薰衣草种植园 ( 图15 ) 中，卡特林对色彩的形式洗练到一 个高纯度之中路面的明亮处为橙色到淡黄色 的色块，远处的天空与近处的薰衣草地又被统 一为单一的蓝紫色调，色彩强烈，运笔简洁扼 要。橙黄与蓝紫对比色的强大冲击力，有种神阑 秘又奇妙的魅力色彩。卡特林在发挥补色的互图31 4 红桌上的静物1 1 4 x1 4 6 c m 动下又让人感觉到大自然的壮丽、伟大与深远。 静物画黄色底的静物( 图39 ) 中，黑底上的黄色鲜花显得特别的明亮， 给人既热情进取又有一定距离的平静的感觉。红桌上的静物( 图31 4 ) 中， 黑底上的红色木质桌面，放射出明亮的暖色，犹如考究的哥特式餐具橱。同时卡 特林注重画面整体色调之间的关系，不断地修改画面色彩以达到最适当的表现形 式。当画面中某一色块在调整之后，往往会发现画面的色彩秩序( 或关系) 随之 而改变，就又会促使他对新的色彩关系进行调整，直到达到自我感受的完美表现 为止。所以当我们看到他的画面轻松、潇洒的色彩、笔触时，不禁佩服他能在不 断的修改与调整中保留住对客观形象的第一感受的新鲜感与生动性，最终把自己 感受中最强有力、撮单纯的形象表现出来，形成鲜明的色彩语言特点。 3 、主观化的色彩 艺术家根据自然色彩所获得的丰富、深刻的感受，把自己的思想感情与创造 性融合进去，运用艺术手法对自然色彩重新组合，达到更理想的艺术效果，这是 主观化的运用色彩。 卡特林的色彩，是种主观化表现，而 非客观描述的色彩。他不细致描绘色彩的微 妙变化，运用高纯度的色彩和色彩之间的冷 暖、互朴对比关系，使画面产生明亮、丰富 的感觉，同时加强了画面的视觉张力。 卡特林关注色彩所引起的心理、生理的 反映，他根据对自然物象主观感受概括、归 纳色彩，他喜欢用各种纯粹的原色，以及红 l， 疑蠹蠡 、 图31 5 穿和服的女子l 5 0 1 50 c m 三、卡特林的绘画语言 与黑、绿与黑、黄与蓝的各类对比色彩，景物、人物形象高度简化，以不同面积、 不同的纯度和形状的分割、穿插构成画面，讲究画面中力的均衡美感。 卡特林的色彩中很难找到一块对客观物象描摹的固有色，他在绘画色彩中强 调个人的主观意识和主观印象，用大色块与笔触表现形象，强调对比，常用纯原 色，注意画面的统一，极具的装饰趣味。 ， 穿和服的女子( 图3 1 5 ) 画中，卡特林以平涂的大红、朱红、橙红色 组成强烈的红色色调，以随意画上的人物动态与红色构成动静的对比，从而激发 红色感人的色彩本质力量。 1 9 9 0 年创作的翁布里油菜种植园( 图3 6 ) 风景画中，大面积土地的黄色 与蓝色的天空形成强烈对比。远山的淡褐色，近处树木的墨绿色小面积点缀使用， 描绘出土地上金灿的油菜花，茵绿的松柏树。天空与大地的高纯度色彩，色块的 平面化表现了卡特林对眼前风景的内心感受。 静物画黄底色的静物( ( 图3 9 ) ) 中，用黑色背景衬托桌台上的明亮色彩， 画面中的所有颜色都经过同等程度的处理和深化。卡特林的绘画完全倾向于主观 的表现。 4 、装饰化的色彩 装饰化色彩最大的特征就是平面和主观任意变换色彩。装饰色彩的强或弱， 一是平面特点，一般来说，鲜艳和平面的原色，装饰色彩感最强；二是取决于所 依附的结构和装饰性的强或弱，如秩序强弱，规则形状的强弱。越秩序，越规则， 越平面，装饰色彩感愈强，反之愈弱。 卡特林绘画中色彩的装饰性，主要表现在色彩的概括、归纳和意象的特征。 卡特林根据画面的需要，在客观自然色彩的基础上进行大胆的夸张取舍表化，进 行提炼概括，自由灵活的发挥色彩的作用。卡特林运用强烈的红、黄、蓝、绿等 醒目的颜色来架构空间，描绘内在真挚的情感，注重画作的装饰效果。以红、黄、 蓝、绿为主要对比，绘画实践中融合形式的节奏感，使色彩在画面中形成秩序， 造成装饰效果。 缅甸女人( 图3 1 3 ) 中，红色的纯度提高，色彩韵纯度超出了描绘性 色彩的范围。女子的头发归纳为黑色，皮肤为橙售，衣服、天空概括为红色，与 地面的白色在色彩明度上形成强烈对比，整幅画统一在红色色调中，色彩既统一 1 7 三、卡特林的绘画语言 又丰富。造型上轻松、概括、整体。颜色的单纯化，画面细节的减少，就必然要 增加线条等其他形式因素的变化浮雕般的人体和平涂的背景相互交融，共同组 成了赏心悦目的装饰性画面 在秋天的行宫( 图3 7 ) 中，卡特林用柔和的暖色调作画，用橙黄、中 黄大面积平涂色彩方法构建室外风景，同时用橙黄色、白色以同样的方法描绘人 物，使绘画产生金碧辉煌的感觉，此外，加上矩形黑白色块，使画面产生了强烈 的对比，画面富有装饰美感。这一时期的色彩明显受到日本浮世绘和东方美术工 艺的影响，具有很强的平面装饰色彩。这种大胆和高超的用色技艺，使卡特林的 作品具有非同凡响的视觉效果。 卡特林强化色彩本身，摆脱物体的固有色和外光的颜色，尽显色彩的华丽与 装饰美感，散发着迷人的光芒。卡特林的穿和服的女子( 图3 1 5 ) ，铺满 整个画面的红色，饱和的纯色造成一种极为强烈的视觉感受，室内墙壁和人物衣 服的纯红色构成画面的基调，左下角概括的小块蓝色与之形成一种冷暖对比关 系。同时，这一对比被右边的黑框黄色的色块所缓冲，蓝色黑框与黄色黑框的互 补色对比，产生了画面的均衡感，画面色彩热烈而沉静，衣服上的金黄色使画面 有更丰富、明亮的色彩，在画面里是活跃的音符，使画面产生了明亮的装饰色彩。 ( 三) 造型 卡特林塑造的形象不拘泥于事物本身的样子。他不追求事物三维空间的真实 再现，不追求形似和写实。卡特林塑造的形体不受焦点透视、立体造型、明暗光 影的拘束，他的形象没有对细节深入刻画，造型趋平面化、单纯化，以线勾勒分 割画面简约的形式，极具东方造型的特征。简约的形式、意象的造型是卡特林的 造型语言特点。卡特林笔下的人物、风景、静物等形象都给人一种简洁、单纯， 笔触干脆、爽快的感觉。 1 、简约的形式 卡特林的造型手法上，深受西方现代画派画家马蒂斯和莫迪里阿尼的影响。 马蒂斯的造型语言简洁，形象趋平面化、单纯化。马蒂斯运用东方韵味的线条， 1 8 = 、卡特林的绘画语言 以线勾勒分割画面：莫迪里阿尼的人物形象概括、简练，人物头部通常是拉长的 椭圆形，五官形象的比例相对稳定，鼻子通常大而长，鼻子构成了最重要的结构 分界线，嘴却很小，眼睛、眉毛和嘴一般做弱化处理。 卡特林作品中的人物形象概括简洁，造型圆浑。人物动态优美，人物的面部 概括化处理。卡特林注重形象外轮廓的整体性，画面形象不讲究透视效果与明暗 关系，是一种平面的排列与组合，画中没有遮遮掩掩与矫揉造作形象充满张力 和动感。 秋天的行宫( 图37 ) 画中女子们形象为五官弱化表现，细目、盘起的 黑发：修长的脖颈；削肩；宽农长裙。人物的姿态与气质都传达出温柔贤淑、清 淡秀美的东方女性之美。与周围平涂的色彩相映成趣。 拿浴巾的女人体( 图3 1 0 ) 中压缩人体体积，强调人体边缘线，呈现 剪影式效果，人物姿态舒适，以极其概括色彩和简练的造型来表达女子安定、平 和的心境。 静物画中的各式花瓶、水果等轮廓概括与圆浑，质朴而生动，充满了生命力。 一束接骨术中，( 图3 1 6 ) 卡特 林用高纯度的翠绿色、黑色平涂抹 在画布上，构成画面背景，花卉以 白色构成画面主体，绿黑强烈对比 造型单纯、朴实、简练，营造出既绚 丽又有平衡、静穆、和谐的画面。 黑色背景中的玫瑰花束( 图 31 7 ) 中看到卡特林淡化物形，删繁 就简超越对象的表面，他描绘的静物 没有因为简化而抛弃形象达到抽象画 面令人感到舒适与安定。 风景画圣特雅勒的薰衣草田( 图 31 8 ) 中，卡特林利用夸张色彩对比的 手法创作，将大自然中田地、树术、远 山的造型依次概括简化为长方形、梯 围3 17 黑屯背景中的玫瑰花束1 16x8 1c m 三、卡特林的兰商镕盲 形、方形、圆锥形等，画面中已不是大自然 视觉真实的外貌，而是真情的流露、内在精 神的集中体现，他作品中的自然成为融入了 主观情感的客观，可以唤起观赏者丰富的情 感。 2 、意象的造型 “意”者，心也，“象”是指形象，它既包 括具体有形的形象，也包括借助具体形象用 以象征、暗示的虚构形象。绘画中的意象，是 指画家通过对客观物象的观察，抽出那些带 有普遍意义，又富个性的特征，经过艺术提炼 厂_ _ _ _ ：= j 。 一 0 。，。， f 吆 净叼 - - l 国31 8 圣特雅勒的薰表草日 25 0 2 0 0 c m 再创造出的、体现主体审美理想的形象，达到艺术的真实。形象即能把握客观事 物内在的精神实质，也能显示出画家主观的精神情感，两者熔铸成一个理想的艺 术境界。这境界有诗的意蕴，也有音乐的节奏，是画家主观意志与自然形态的内在 统一体，是画家展现的物象之灵，人性之朴。i i ” 意象的造型不同于以再现性为主导因素，追求客观形象的真实性、相似性并 且不强调主观感情的具象造型；也不同于以表现性为主导因素，以非现实的自我 意识或潜意识代替真实的客观形象追求远离现实的抽象造型，而是介于两者之问 的一种造型观念。它主张作者把握客观形象的精神特征，感受其内在的生命、气 息：创造性地反映客观形象。 西方绘画从1 9 世纪受到东方绘画影响以后，由立体性逐步转向平面性，勾 线平涂色彩的东方绘画形式技巧被借鉴。各种艺术思潮和各种风格、流派的美术 作品也相继出现。西方画家们开始注意表现其自身内心世界对外部的感悟，他们 由被动摹写转向主动地赋予画面以更多的精神内涵。如马蒂斯笔下流畅轻松、高 度洗练的形体：莫迪里奥尼拉长的裸女与肖像；席勒画中痉挛的线形；弗洛伊德 富有张力的肖像等。我们还可以从凡高的作品中感受到他内心光芒的折射：从 高更的作品感受到原始的冲动；从塞尚的作品中感受到其内心的欢悦；从毕加索 把自行车车把、车座组合成一只独特的牛的作甜中感受到他对生活的关注和热 爱。挪威画家爱德华蒙克在他最负盛名的作品呐喊中，用血红色描绘天空， 三、卡特林的绘画语言 用蓝黑色描绘海湾，用阴红和冷绿的强烈主观色彩，以惊悸颤动的线条围绕着呐 喊者。画中的一切都在不安与恐惧、绝望的情绪中夸张、变形，个人的肖像消失 了，转化为精神的表现。 西方现代派绘画已完全由对现实的再现走向了观念的表现。造型语言形态的 点、线、面、光、色、明暗、笔触、肌理等形态以及层次、虚实、节奏等视觉语 言元素，在他们的作品中都带有主体强烈的意象意识，通过画家具有个性化的灵 活运用与组合，暗示出主体的意念和情感表现。造型语言中意象性的强与弱往往 取决于主体对造型客观性的依赖程度和主观表现程度，客观的依赖程度越高，则 画意索然，主观表现程度越高，则画意盎然。 卡特林绘画中的意象造型，既是源于对自然描绘的概括和归纳，也是源于情 感表现的需要对客观物象的再提炼与再创造。卡特林作品中写意重于写形。在他 的眼中，一切事物都依照自己的性格和要求发生了轻微而有力的变形。卡特林作 品中不是照抄自然，而是表现他所理解的和感受到的自然的真实。 卡特林作画没有远离具象艺术，他强调以观察自然为单纯化、意象化的出发 点。卡特林画的花卉静物( 图3 1 4 ) ，削剪去一切多余的、破坏轮廓造型的枝 蔓，将花卉和静物的外型处理成各种形状的团块集合造型；他的人物画，以柳眉、 细眼的描绘程式性的东方型美女，头部中的眼、口、鼻不过寥寥几笔，人物体形 拉长的姿态，为画面平添了更多优雅、妩媚的成分，流畅的外形和优美宁静的姿 态使得拉长产生的张力直接转移到形式之中，同时整幅画面做统一处理，使得人 物产生了一种非物质的美感。 风景画中，卡特林利用夸张色彩对比的手法创作，大自然中田地、树木、远 山的造型被概括为长方形、梯形、圆锥等形体，画面中已不是大自然视觉真实的 外貌，而是真情的流露、内在精神的集中体现，画中被描绘的对象已不是自然物 象的翻现，而是呈递艺术家主观感受的变形形象。他作品中的自然成为融入了主 观情感的客观，可以唤起观赏者丰富的情感。 卡特林的作品中不注重细节的刻画，他注重的是通过形体之间的联系，色块 之间的衔接，点线面之间的相互作用组成一幅具有独特面貌的画面，传达出自己 独特的艺术见解和形式语言。 2 1 卡特林的绘画语言 ( 四) 构图 构图是