（艺术学专业论文）论舒伯特歌曲创作的艺术特点.pdf

论舒们特歌曲创作的爵乐艺术特点 摘要 奥地利著名作曲家甜们特足t 八、九l l 纪以米筇一个以优秀的艺术歌曲创作 闻名于1 造的音乐家，确! 他短短的i i 中，兆创作了六百多首歌曲，他的歌曲感情 真挚、内容丰富形式多样，浏、i l i i 、钢琴伴奏三者密切配合，水乳交融，他的歌 曲创作既继承了前人的艺术成果又把歌i 艺术提高到了一个新水平，创造了德奥 艺术歌曲的新风格。值榭我们认真研究，借签和学习。本文将从艺术学角度、就 舒伯特的生平，舒格特歌1 1 1 1 仓0 作的题材与体裁，舒伯特创作的歌曲在音乐结构方 i 百f 艺术特点，舒伯特音乐创作对我们的扁示等方面进行探讨研究，从中我们可以 深刻认识到这些作- 锗都具有舒伯特特有的风格特点和它们的独特个性，通过本文 对舒伯特歌曲创作的艺术特点进行研究、希望能够使人们对舒伯特的音乐作品有 更深入的理解和认识，对当代的音乐创作起到一定的扁示作月】。 关键词：舒伯特、音乐、歌曲创作、艺术特点、启示。 一一一硷盟1 f i 一! 1 墼帅一妙盟咀宣二! s l l l l l l l l l l l y 艺术特点 f r a n zs c h u h e i lv ( h i s ：it , t l l l h i e sl l l l l s i co l a u s tr i a c o m p o s e r t t ew a s 1 1 c1 i ) 1 s lo i cd t l ci oc o m p o s i n gl h cc x c c l l c n li h es o n g sw e l t ef a m o u si n 18 ，19c e n l r i e s i nh i ss l i t 1 el i f e ，ii cc ( m l p o s e dw e t6 0 0m u s i ci md 1 1 t h e a f f e c t i o no fh i s s , t i r g s w ；i s t ir e ，i h e w t r i u s t h ew o r d s 1 i l l e ：l 【i h ea l l u n p e a c ho t h e rv e l yw e l l ii t sa m p o s i l i o n a n g d h t l w a sr e c h t h es t y l ew a s 订 h ep i a n ow e r em u l c h e dn i t h 1 1 li 1 11 1 e r i tt h ee l d e r ss u l l e e db u t ：i s v oi n l r ( i v ci to ls t y l ei i | 1 1 1 es o i gi ii sv a h m h l ef o l 。r si oc h s s a l s sa n t is e a r c h h e mi h ep o i n l ) fl i t l ，i ? r i l n zs c h u h c l i ss l y l ea n dp u l l e r h ，t h er e s p e c to fa r e c h a l l t e ri ni h em u s i cs l r t l c l i l r c 1 1 1 ( i l h eir s p i r c l f i o ni nt h em u s i c c o m p o s i t u n w d c li e a h i ct h a t i h e o s ew o i kh a v ef r a n zs c h u h e r t s s p e c i f us l y l c ；i n di n d i v i d u a h i l y x v c c i ) l q ls c a v c h1 0f r a n zs c h u h e r s a n l m s i h o ni n ；i r ec h a i a c l e rzh o t e 、v cc o i nh a v e ；ic l e e p h yu n d e s e c e m c a n d r e c l h z cl ) l7 r l i i zs e h u h e i c sl l i l l s i ew o r ka l l dl l l ：i r ea i n s p i r a t i o nl ot h e l m p i s s c v l i l l l l s i e k e yw o r d s ：f r a xs c h u h c l c ，i l i l l s i t ：t h ee o l l ) o s ct ) i m u s i c a r ec h a r a c t e r 论舒伯特歌曲刨作的音乐艺术特点 论舒伯特歌曲创作的艺术特点 序言 舒伯特短暂而璀璨的艺术生涯处于古典主义与浪漫主义的交替阶段。作为深 受古典乐派特别是贝多芬影响的作曲家，他的交响乐作品是古典主义风格的，但 他的艺术歌曲却具有明显则典型的浪漫主义风格。舒伯特对音乐艺术宝库的最大 贡献是他的艺术歌曲。与以往任何作曲家相比，舒伯特的作品确实具有更强烈而 执着的诗人特色，他十分注重创作时的内心体验和真实感受，掌握音乐与诗歌巧 妙结合甚至是惟妙结合的技巧，这就使他的艺术歌曲不仅能够准确、形象地概括 和提炼诗歌的精髓，而且比诗歌更具有表现力、想象力和感染力，也更有情感上 的深度、表情上的强度和技术上的难度。舒伯特的艺术歌曲是带有音符的诗歌， 或者说是赋以诗韵的音符。他对诗歌的把握特别是他在音乐创作上体现的诗人气 质与灵性，是所有伟大的音乐家都难以企及的。 舒伯特留下的极富创造性的音乐成果，值得我们认真研究、借鉴和学习、本 文将从艺术学的角度，主要就舒伯特歌曲创作的艺术特点进行研究通过这种研究， 希望能够使人们对舒伯特的音乐作品有更深入的理解和认识对当代的音乐创作起 到一定的启示作用。 论甜们特歌i l l l 创作的音乐艺术特点 一、舒柏特的生平 1 7 9 7 年1 月3 1 日舒伯特生于维也纳附近的汉普大。他父亲是当地的小学校长。 舒伯特最初的音乐教育来自于他父亲、哥哥以及教堂合唱的指导，他们对他进行 小捉琴的教育，并传授演奏音乐的知识。舒伯特的家庭充满了音乐气息，他的音 乐也洋溢着浓郁的家庭气氛温缮、甜美，同时又感伤、忧郁。他的音乐赏心 悦目，旋钥! 优美，精雕细琢，充满了纯料的美感，这一切都可能来自幼小就深深 印入其心中的家庭四重奏演奏。1 8 1 ) 8 年，他被皇家礼拜堂录用为单声合唱队员， 并在教会合唱学校管弦乐队小担任第一小提琴手。后来，经推荐师从意大利作曲 家萨里利学习作曲知识和技巧。他从萨利里那坐学来了对位法可能对自己基本上 是和声的音乐想象力修饰的作川。 1 8 1 3 年，由于变嗓他离开合唱队，i 百 j l , l - 也不再对技巧的练习感兴趣，因为他 惊人的灵感羽i 技巧无需太多的粕力和销研就能发掘音乐艺术的宝藏。1 8 1 3 1 8 1 6 年舒伯特帮助父亲从事教学工作，然而对他这种富有幻想的人来说这利一工作 成为了一利，负担。1 8 1 7 f 他开始定居维也纳，以教授私人学生、出售乐谱、为剧 院作l l i 例l 持t 讣，以后的1 1 年，他一直没有稳定的i b 业。尽管1 8 2 0 年后他的声 名已传遍维也纳，但于没有找到收入颇半工作，艺术上的成功并没有改变他的 处j 焱。特别足从1 8 2 5 一一1 8 2 8q - ：疚病讯i 旋川一瞧纠缠着这位作l 【i | 家，他的作品也 愈发忧椰辛酸。虽然他的作- 1 不断得到他的儿”友甚至贝多芬的高度评价，但是直 到1 8 2 8 年才状得公开上演的机会。他朋少褂可怜的j - i 版收入维持生汁。狂热地从 事高速度的们i 讯创作过精波口q 米弧人豪放无羁的生活。他像莫扎特一样，很早 就感到生命力量正在寂竭预感到了末l _ 二i l ! l j 将来临，终于，他患了伤寒，与1 8 2 8 年 1 1 月1 9 日溘然i 垂逝，时年3 i 岁，比其扎特还要不幸得多。 同莫扎特+ 样f 们特吡心。j ：nj 胶性极姒的类干1 ；曲家，拍：j ：( i 暂的- f l - z q ， 他创作了6 4 3f i - 艺术歌曲、八凶交i j 、人量的弦乐p g 重奏、钢琴呜曲和为数不 少的室内乐，此外还有多西弥撒曲和价值、影响均不火的歌剧。他的创作灵感如 泉喷涌，总是写好河就创作下莳。他的一f 卜都没有受到贵族的庇护，同一群 论甜们特歌曲创作的肯乐艺术特点 贫穷的艺术家居住在一起，他的生 遭遇f 表着现代化早期严肃艺术家生活的特 点自山自在去贫闲潦倒。 作为一个即兴的g , j f 4 ；者，他无穷无尽的灵感似乎从来不知逆什么是修饰和抑 制推敲。这- a j e ：其表现在他的歇i l l l f l , l 作上，【“于舒伯特没有莫扎特早年优裕的 生活，没有经因从光明到阴暗过渡的，活历程这位一直生活在城市阴露中的艺术 家的自发因素，造成了他的作品风格没有什么太人的变化，所有的作品，即使是 快乐的，也摆脱不了忧郁的色彩。 舒伯特在感情一j ：、表情的强度、悲剧的广度上都很像贝多芬。但他缺乏贝多 芬的焚雄气质以及对自我情感的反心州控制。具有更多的诗人气质，并且以任性 放纵的态度自发地挖掘了情感的所有微妙的生动之处。因此，他比贝多芬更具浪 漫主义的幻想特点。不过，在处理大型曲式上，有时由于受灵感、冲动的支配， 不可避免地暴露了一些 ；l j 点，如他不可能自始至终保持即兴创作的流畅，有时他 把发展部写得过长，像一段无边无际的梦话，显得有些几长罗嗦，但他决不是个 未经绳墨的艺术家，他最杰的室内乐作札交响l l l l 羽l 晚期钢琴奏鸣曲都显出了 他对古典形式的追求和忠诚。 衙 i 特牛活在i ! rj j q 1 i 义羽l 浪漫1 i 义的转变l i , _ j u j ，他的交响乐、室内乐、钢琴 奏鸣曲继承了古典二l - 义的1 擘统，i 町他的艺术歌i u l 和一些铡琴作品却完全是浪漫主 义的。 舒伯特一，l 三写过六订多茸艺术歌。在艺术歌曲当j i 他认识到了诗人和音乐 之间的新关系。从纯粹帝乐的角度看，除了舒竖和勃批姆斯，兀人可在一领域与 之比腑，m 然艺术锨i l l lj i ： f , 足他j ，m j 迦的新i 利，f i i i h ：1 二他给艺术歌l u i 注入新鲜 的皿液，从而使之进入了一个新的纪元。他的器乐伴奏不只是过去的那些歌曲作 i i l 家简单的和声轴助，也不娃现代作i | l i 从管弦乐的角度米构思艺术歌曲，把人声 纳入交响乐的结构之r i _ l = 他提供了一利独立的气氛和上壤，让声乐之树开花结果。 他最著名的声乐套吐美丽和磨坊女( 1 8 2 3 ) 冬之旅( 1 8 2 7 ) 的魅力就源 于此：器乐；! i i f 分始终保持在总的音乐意境当中，而声乐部分则展示乐曲的不同景 象。舒伯特对涛人的依靠总足牛对的，他不足屈从1 ：对诗歌音乐的诠释。而始终 沦甜 i i 特歌曲创作的裔瓜艺术特点 是用音乐来重视塑造“新的”诗歌，幽此，他往往使一些信手拈来的诗歌获得与 歌德、海涅的诗歌一样的生命力。凡足能触发他音乐灵感和想象力的东西，他都 一齐拿来，在他笔下m “的i 寺歌也能斐然成章，不弧于用好诗谱写的歌曲。他的 暑玖i l l | c f i 终是音乐的；导，即使_ i 是诗的音乐，诗只足一刹t 诱囡，结果总是最好的音 乐，f j 使没有诗的文字上的暗示，他歌曲从纯粹音乐的角度来看依然自成意境一 一仆奏和人声完美无缺，不过：! j l i 上优美的歌词就更显得光彩照人。 舒伯特! l ! 沂扑：会状况急剧变化的年代，在他的早期作品中，流露出对生活、 大自然的热爱和美好理想的向往，袖：后；l t j j f l ；即f i 孤独、苦闷的情绪越来越强烈， 这从他的一些作 m 1 1 中都能反映i 他在饱经生活风霜之后，而对严酷的社会已经有 了更深刻的认识，我们应对他这种创造性天才的源泉及其社会条件予以特别的注 意，如果把它仪仪看作是个人的才能，那足错误的，一个艺术家的创作是不能与 人类的社会脱离的，他是从对社会现实的不断的争辩中吸取了他的力量，他的创 作欲望是这样的不可j 垃1 1 ：的， ! ：l 足他的创作道路和发展方向应该看成是由他本人 同他时代和他的民族等社会条件的关系来决定的，这也是决定他创作风格形成的 条件。 埝舒们特歌帅剁作的音乐型：术特点 二、舒伯特艺术歌曲的题材与体裁 题材魁指岂术作- 行要农现的主要内密，它属于艺术作船构成因素中的内容 层面，体裁是指艺术作品的表现形式，它属于艺术作品构成因素电的形式层面， 但在实际的音乐作- 铋h 题材与体裁往往j l j 同一利，名词或词组来表述的，如“颂 歌”，从题材的角度去础解，它所表现的基本内容足歌颂性质的，如歌颂自己所热 爱的困家，英雄人物或美好事物等，从体裁的角度去理解“颂歌”是一种速度不 快，l i l 调宽，“，具钉宏伟j i ：丽的气魄，具有崇高荚特征的音乐作品。貔们这一节 中对舒们特艺术歌l l l l 题劓与体裁方面的分析和探讨，j i 要是侧重于对他艺术歌曲 的题树、休铺的内容层i f i - 而进行的。 舒们特艺术歌曲从题材与体裁上说有大自然的卡题，爱情的= 1 题，宗教的丰 题，劳动人畦的= 1 二题等。 一、确：舒m i 特所作6 0 0 多河歌曲一h 歌颂美丽的人自然的歌l l | i 就有1 0 0 多酋， 海洋、河流、【i i 丘、森林，在他的作l ”1 1 都有表现，刁；但如此，还表现出是平静 的海还足汹涌的海，足雄休的商i | l 还是妩媚的岗峦，在他的作品中能辩别每个地 方的特殊的美。甜们特创作的人f i 然牛题的歌曲，有描绘美丽盛开鲜花的蒋薇 花带，清澈册泉的在水j 歌 ；j ，j | 茏 瞥森林的林- f 一恬静以及描写各种动物 的鳟鱼、乌鸦等等，他把口己刈臼然猝的感受深入到性格中去。美丽的磨 坊女一| j 的小溪，魁：卜人公的仆宙 和眦一的安慰者，f 成为他最后的归宿之处。冬 游中风r l j 的旌、薄捉树、霜雪年h j 2 , 鸦也和卜人公的内心活动紧密联系，在他的 心中引起种利躺苦的m 缘的联想。1 8 2 2 q - 他所作的春之梦、幕春、海滨、 听、晰云雀订：我们l = l j 身感受到歌f t 的l 芊情画意，一望无边的天空，和大地相 论舒们特歌曲创作的爵乐艺术特点 拥抱，这灶人类依恋人i ：j 然，人i = l 然电埘人类进行爱抚的描写，惟有大自然施舍 温情，人类才钉幸, i p , i i 玎亩。 例l ：听、听云雀 v h l 一一 k i hkh 一 。氐ii 二二hf i 二二二丫并一一i i j-dldb f 。j ， j ，i 鼎点，盖盅，磊蔫己，晶矗 这是一；! | 川抒情性体戡所表现的莉：尼一i - 河沿岸的i i 1 谷里，春天绿树成荫，山 花烂漫，云雀清脆歌i 的情景，作品的风格充满活力，热情奔放，歌曲速度轻快， 节奏轻巧i f | 纤雅，低帝l k + l l , l 哥区采川密集排列的手法全l i i l 在流动的音符中欢 悦地飞旋。返首作r 1 1 - 足比族风格与艺术性结合的他作，它既保留了奥地利乡村舞 论钳们特歌i i l l 创作的音乐艺术特点 曲的特点。义融合了维也纳城市音乐的风格，在这短小的作品i l 】，如此美妙的旋 律充分体现了 j l 1 1 1 1 家卓越的旋律才能。 在舒伯特的心f i 巾，f fj j 易辰，i l ij i i 草木和比虫禽兽，都是他始终不愈的密 友，睁开眼睛，人类社会道德堕落现象比比皆是，然而大自然则永远是纯洁无邪 的，也只有在大自然。1 1 幕天席地，友j i j 交风，舒们特的精神才找到了真正的寄托。 二、舒伯特的爱情歌曲充满了青祚的美丽，梦幻，对大自然的爱，对爱情的 淄型，这两利雌责炽热的感情相! 舒们特艺术歇1 1 1 1 r 1 ，总是浑然一体，息息相通的，在 这意义j 二舒们特不愧足德刚艺术歌曲的先锋。在爱情书题的描写中有热情奔放的 谁是两尔维亚、我爱你、迷娘之歇，也有温婉含蓄、安静柔美的他肖像、 夜和梦，农现失恋i 忖忧伤、篙闷的湘洪、疑问、邮件等。 例2 ：迷娘之歌 论舒们特歌曲创作的青乐艺术特点 这酋迷娘之歌川叙事| l i i 的体裁形式米表现一对恋人悲欢离合的爱情故事， 歌曲建立在音乐材料和力俊不断变化【：，时而狂热而神经质，时而沉思并富于幻 想，时而又放纵的快乐，舒伯特在这里运用了各种不同的调式和声及节奏手法， 全曲的调性及和声都一；稳定，主和弦始终没有i l 现这些新颖而大胆的手法，创作 了浪漫主义真实生动的音乐心理肖像画。 夜曲足浪漫j i 义音乐的一种独特体裁。这剥，体裁的特点是极富歌唱性，音乐 中常表现山安谧恬静、冥思默想的气质，在舒伯特的这类作品中，旋律优美感 情丰富，虽有时过于多愁善感。但他勾i 匦i f “的这一浪漫抒情小品的基本轮廓，为 后人的创作，特州足肖邦夜| i l | 纳创作产生了很大影响。 例3 ：小夜曲 论舒们特歌曲创作的恃乐艺术特点 三、劳动人比：卜题 舒们特艺术歌曲f f j 人民性，农珧n _ 出对艺术题材的选择。他常把社会生活中 的小人物及大自然t i | 的普通习f 物作为发现对象，他所创作的劳动人民的歌曲有写 流浪汉的流浪者之歌、菩提树、摇八音琴的老乞丐，有描绘青年工人生活 的工作余暇、磨工和小溪、路牌，还有歌唱劳动女性的渔家姑娘、纺 车旁的玛格丽特等。 椤04 ：纺1 二旁的王1 5 格h 特 l m _ ， 这阿歌作前运川1 r 德f 耳比i 瑶，的风格体裁，通过钢琴的佧奏体现山独创和鲜 沧舒伯特歌曲伽作的音乐艺术特点 明的民族性，以极为丰富多彩的经过啬群的形式出王见，它们并不打断旋律。而与 之融为一体，丰富、润饰旋律，使旋律愈加悦耳动听，在和声方面，舒伯特打破 了纯属调性的和声，通过倚音经过音以及不协调和音的不断出现，创造出别具风 味的和弦，同时在和弦纵体上，突破丁“分解和弦”以及古典乐派经常使用的那 些伴奏效果，较为单调的刻板音型，在节奏的运用上，舒伯特也突破了古典乐派 的严格节奏模式，在鲜明有力的i 司s k i - ，又极其灵活自出。 摇嬷4 i i 作于1 8 1 6 年。在欧洲，摇篮l l i l 近乎于一种特定的体裁，有许多作 曲家做过这类歌曲，其t i 最有名的是舒伯特、其扎特和勃拉姆斯的摇篮曲这首 摇篮曲的歌词足麦劳蒂乌斯所作，简短通俗，极富亲情。有趣的是舒伯特 创作此曲时，还是一个不到2 0 岁的小伙子，根本没有这类情感的体验，然而这部 作品的音乐却极其成功地描绘了圣洁慈祥的母爱。全曲虽然只有4 个乐句，但却 充满了温情，曲调细腻舒缓，甜蜜婉转。特别是旋律中形成的摇篮均匀轻摇的律 动，业活化了现场感，拒：j ；j = 亲旧爱扰心态和摇镌时的动态，描绘得栩栩如生，亲 切感人。 例5 ：摇篮“i i 。 曼：j 葚：ji 三曼盟j ：= 1 爱酶3 - 警i 。+h l 如畔h h “ h o l - 如r - 6 。_ t h 雎。 i - - h t 日l n r f r r np 1 _ 竹r r - r 1 卜下r 一1 r 中竹 。抑一ll 一i 一i 一l -一 。 l l 论甜伯特瞅i i l l 创作的啻乐艺术特点 直接联系起来，像足行l 呤乐人讲述的传奇，如著名的魔王，这首叙事歌曲有问 有答，层次清楚，人物形象刻画深入，有j f l l 有肉，在戏剧性的展开中，神秘的烟 雾笼罩着森林，父亲怀里濒死的孩子，充满忧愁的父亲，以及恶毒的魔王，都栩 栩如生的展现；来。另外，舒伯特所创作的声乐套曲美丽的磨坊女和冬之 旅这两部| | i i 集在声乐体裁的历史上展开了新的一页是浪漫主义诗歌形式和原 则引j 1 j 到音乐领域来的舆范，在舒们特以后，成为浪漫派音乐家喜欢运用的一种 声乐体裁。 衙伯特刚奥地利人【心深厚而j = i ，难解难分的关系非他人所能及。他有时称自己 是“德国人”，似趄这种说法在当时奥地利人的语言习惯中并不具有民族承认的意 义。舒伯特在音乐中木为早已解决了这个问题，他愿意当奥地利人，而又习以为 常地把自己当做是在( 奥地利) 帝国遭受压迫的“非德意志”民族。他是一个来 自人民的人，他以最自然和最自觉的感情同来自其他各民族的人民联结在一起， 并在自己的语言r ”把这利，联结建成为一块丰碑。当然，占有压倒优势的是他的更 为亲密的家乡音调一维也纳的音调和阿尔卑斯区的音调。可能除了莫扎特或 海顿之外，没有j 他仃十作曲家能像他那样，把奥地利人民创造的音乐语言以同 样轻松自如和自然而然的方法化成为创作的因索。 四、舒们特足一个虔诚的天主教徒，在他的许多歌曲里，都能找得到“圣礼” 赞歌，羽i 各种形织的复杂象征的表现，正象历史中常有的那样，形象的真实的深 度和音乐的美远远趔i 了神学的标题范围，这就是范围、这就能够使人按照真正 艺术的规律米评价它们。圣啡颂的题材是许多作曲家都涉及过的。舒伯特运用 经文歌这利t 特殊的体裁形式以比问基凋为基 i ：i i 。谱写了这酋富于优美旋律的宗教 歌曲。 论舒们特 ；f j ：蛐创作的音乐岂术特点 例6 ：圣母颂 。 。 煳浸鲷摄舜奁弦匿裂鞫 惶噶鲁哥攀孪羲挛差孥塞学蠹毒藿捌 圣母颂顾名心义乃是灭，卜教徒对圣母的颂歌，歌词一般都直接采用天主 教会所通j f j 的拉 语祈褥文，1 6 世纪时罗马教廷曾特地下令不得擅改词句，但文 艺复兴以米的许多作曲家都刁i 理睬这条禁令，自择歌词抒发个人的情感，舒伯特 也不例外。t 确i 今来，很多作曲家写过圣母颂，但以他和法国作曲家古诺所作 最为有名。 1 8 世纪米1 9 | l | = 纪初，德旧浪漫派给艺术丌船 ri ! i 典大师远没有发掘净尽的新 泉源：人民的诗歌、童话和传说的f i 上界以及乡二i ：和火自然。在这里蕴藏的伟大的 民族特色具有不可抗拒的吸引力。在这方面的艺术发现就该归于不断增强的德国 民族意识。浪漫二卜义溺望着天真的热情和朴索，要求回复到木来的未受破坏的生 聋：蔓j j鞴 阵埝睡 坠堑地墼! 型一健盟煎鉴兰查鳖盛 活。它反对被资水- j 义小产：关系的矛盾眇i 推曲，的人与人之间的关系和把艺术变 为商品。可是当浪漫派在英困羽i 法囤经受着资木i ：义 i ：会的攻击的时候，它们的 提倡者在经济落后的政治分裂的德同却被资木义社会的矛盾所吓倒，因而赶快和 中古式的贵族统治与对教会的歌颂结起米。这样，德国的浪漫主义就迎合了当 时火资产阶级和封建贵族的联盟，从而成为反动复辟的可靠支柱。他们热中于使 历史的年轮往后倒退，以恢复- u ：纪家长式的社会制度。因此，他们同情和支持 奥闻对扁蒙运动的j ：l 三迎，反刈一切革命成就和新兴_ t a k 资本主义。1 8 0 9 年梅特涅 反动政府上向后，德幽的浪漫：1 j 义就j i ：式渗入维三纳，从而得到政府的支持。当 时诗瞅、绘i l ! l j 羽l 干1 ；帅等艺术家方而f j 滩乱状态足难以形容的。艺术变成了一剥，虚 饰浮华的东 目。这样他们的f i 的便达到了政治上的苦闷已被i 淡、痛苦已被 低级趣咪的消遗所代替。 这剩呻良漫主义倾向【! 三会侵入到舒伯特的一些埘友中问，这在他们的诗歌中可 以得到“e i 犯。舒伯特且i 然不免刚浪漫派诗人希莱格尔和诺伐利斯的作品写作歌曲， 但足他同时也川歌德州坚决反_ ) c 、f 浪漫三卜义影响的迈尔槛_ ! j | j 的作品。 在他的“这个没有作为没有意义的e 活就是我们这个时代的特征”这句话中 f ! 三表现 i 他深感当时 j ：会t | j 毒之深。他的反抗性表现在他的人道主义，相信生活 以及反对迷信和反对宗教上i 【i ；包伦非尔特所说“世界埘于你是美丽的”是中肯 的。p ! 想牛沂0 现实，卜 i 的矛肟木身，l ：没有解决。甜们特在刨作t 1 1 完全表现u ； 这利，i j 心n 矛肟与痴。? 一“我想嗷眦发的州候，谩卸变成痛苦；但我只想歌唱 痛苦的时候，痂苦又转变为爱。爱和痫就这样使我的内心分裂。”这正是一利t 健康 的忧伤。皿然这利- 忧伤曾经使褂舒们特的歼朗情绪变为暗淡，但足他这种对人类 充满温暖的忧伤陆溯，使他的朴索j n j ：出哀的l 咭歌性的创作有激奋人心的力量。 他写给儿坩友史保恩的 牛f u 说道：“【i ：悲哀侵入纯沽的心灵多么可妣，赶快抛弃它j 当它还没有侵蚀你的灵魂，就快快扼杀它l i ，f i f 此可知，他是相信生活的。 1 8 1 6 年，舒们特辞出了教师的职务，成为一化靠稿酬生活的自由作曲家。然 而，这位才垮横溢的青年作蛐家不得4 ：慰受i l j 版商的欺压，在大多数情况下，舒 仑甜伯特歌曲创作的爵乐艺术特点 伯特根本二l 三法得到稿酬。u i j 他订【! 玉只址琢征性的。如著名的魔王，只付给2 盾 ( 当时奥地利的钱币，2 盾约合l 美元) ，菩捉树j l 付给l 盾。出版商却发了大 财，他们靠舒们特作弘所得的净收入觉i 苷达5 位数。而靠卖作品谋生的舒伯特， 其生活简直到了饥寒交迫的境地：家i i 】生不起火；与朋友共穿一件外衣，一人外 i j ，另一人就在家坐；最后，连姑娘都离开了他。同时，上层社会对这位优秀的 音乐家根本不予理| i ： ，他们的冷漠使舒伯特倍感愤慨与压抑。对此，舒伯特愤懑 地坦言：“我f j ：j f l i i i f 足从我的智慧和痛苦叫= l 产生的。人们最喜爱的正是我以最大的 痛苦写成的音乐。” 尽管生沂拈荆，精神忧郁，但并没有消磨舒伯特的创作热情和生活勇气。他 一方面加紧创作，q 成了包括交响| | i i 、钢琴曲、重奏曲、歌剧和艺术歌曲在内的 数量惊人的f 1 ”：1 1 兀，其中有大型声乐套曲美丽的磨坊姑娘冬之旅天鹅之歌 ( 这部f l h ；h 是舒伯特死后i i j “j 扳商编为套曲的) 。这些作品在演出时受到了观众的 好评。另一方面，舒伯特组l 织起了以他为首的艺术小组他的朋友们排遣了他心 中的苦闷，对他的寸叫k 给予- j - ：, f i 少帮助，并率先演唱了他创作的歌曲。 堕盟地堑墼l 盟盟_ 塑盟童蟹茎查竖盛 三、舒伯特艺术歌曲的音调来源与旋律、节奏的艺术特点 舒伯特在他的刨干1 l 一有两个主要办而：一j j - 衙是他的无穷的创作力量；另一 方面就是他与k 问啬乐的根深蒂同的联系，我们要在他的歌曲中找出舆地利民族 的特点是很容易的。如果我们翻一一f 3 ：伯特同时代的商乐家史保思所编的土奥 地利民歌集，就可以得到证实。奥地利民问趋吹曲纳音调往往以三和弦的齿作为基 j f i j ，不仪是五度，并“三度也在旋律| i _ ；l 起着很大的作用。此外就是常常用七级音 作为导音以及片j 通常的正格终i l 法，如果我们1 1 i i = 一下他在1 8 2 5 年所写的歌曲乡 愁等) ；9 可以听到德圃的，奥地利的卧及匈牙刹| 1 f j k 闻舞蹈的音调，当他在匈牙 利做家庭教师时，他进行了报多以匈牙利民歌为题材的创作，同样在他晚期的海 滨中也可以i r 到蜘习：利音调1 ；f 1 1 奥地利音调杠i 结合的情况。除此之外我们还可以 从舒伯特的音乐i 发现意火利的睢歌帝嘲，他在1 8 1 7 年曾写过两酋意大利风格的 歌曲，在水t 嗽i h 、春天的信念。从这些例丁i i i 可以看到处在舒伯特时代 里，一个奥地利的吣欣音乐家不能不受到当时奥地利等围巾非奥地利民族的影响。 在他的 歌曲q t 也保持了搬叫显的民歌形式上的特点，简单朴素，并且有的是用一 个i | i | 调的不断重复来1 1 日好儿段i ：l l i i , j 。吲此，象他有名的戢曲野玫瑰以及鳟 鱼后来都变成德国的瞧歌了。关于这一点，当时他的一些朋友还常常地向他提 意见，说他的音乐“乡土风眯太浓了”，“太奥围式的了”“占的略为低沉的音调 和不美丽的节奏不大适合于诗意的谳i m ”等等。但舒伯特是不同意这种意见的， 他一笑置之地说：“你们懂锝仆么? 既然是这样就应该足这样。” 正是这肥活的民间音乐土壤，孕茸了舒伯特的艺术灵感，他所作的艺术歌曲 无不一显现着民族，k 问许乐划他的影响。 野玫瑰就是一日具有浓 ：i i j 民| _ i j 风味的精致小品歌词l i i 著名诗人歌德檄 据德国民谣改写研】成。歌岫以2 f 动的语言和丰寓的情感i i 目出少年见到红玫瑰喜不 自胜的心情。”将富有怙趣刈i 的咪道发现f j j 米。 自胜的心情， 将宙柏1 胁趣埘i 的味道投脱米。 堂蛐糙歌曲仓j j 作的音乐艺术特点 例7 ：野攻规 l i b t hj ； c o i lt e m e r e z z a 6 野玫瑰 h e l d e n r o s l e i n t 穗 帕州时诤 o ，3 。， 舒伯特二j ：1 8 1 5 年创作野玫瑰时年仪1 8 岁。歌词由著名诗人歌德根据德 国民谣改写而成。这足一汀具有浓郁比f i j 风味的耥致小。钎。在这首野玫瑰里， 论舒们特歌i h i 创作的音乐艺术特点 例1 0 ：牧二、卜1 殳| _ ： | f 全舳以g 火高、2 4 扪、分节歌的形式写成，曲调流畅，优美、轻快、活泼 j h t , p 有民问瓣蹈节奏的特点，铡琴伴奏简洁、明快，特别是第一、二段的间奏和 笫三段尾奏的装饰着和顿音更增添了全曲的欢快效果。 啻f 伯特的艺术歌帅与峙问创作的密切联系是有执的，而且是深远的：许多经 过刨造性 嘻思考的奥地利比f 1 1 j 歌l i l 和据曲的重要部分在舒伯特的作品中包含了作 曲家个人比的有机成分在内，在舒伯特的作曲中强调戏剧性表现上的强板的节拍 变换，旋律法+ - i i 频繁的三连音与附点节奏的交替，对自然部分的偏爱等等，都是 舒伯特之所以成为舒们特的典型手法。他经常可以从维也纳街头的鞋匠那里，从 一个洗衣妇那里，以及个农民那里，将听到过的自然的小调以创作性的音乐语 言，以同样轻松自如和自然的方法化成为创作的因素。 小夜n 同样是作曲家们乐意涉足的一个受人欢迎的体裁领域，尽管优美 动听的小夜胁不莉! 少数，f ll 最优秀的非舒们特的小夜n 莫属。 例i i ：小夜曲 论舒们特歌曲创作的音乐艺术特点 这首小夜曲优美、明快、朴实又深情，是舒伯特一生中最后完成的艺术 歌曲之一。歌词取材于法国诗人列褥斯塔普的诗，于1 8 2 8 年初至年底谱成在这 首歌里我们可以听到来自奥地利民间的爱情歌曲小调。期待的典型装饰音的特 点。 例1 2 ：期待 旋律，足舒伯特歌曲创作的灵魂。他不像贝多芬那样集中发展一个简短的乐 思或动机来建立作品的结构，而是把精力放在他取之不尽的旋律宝藏中，他以自 己对旋律的特殊敏感和创作天赋，借用钢琴的独特性能，使在诗歌中无以表达的 深刻心理变化，绀以淋漓爆致的表现，作曲家意欲阐发的情感从中亦得到延伸。 表而欢畅的如相：清澈小溪- 鲡游的鳟鱼，憧憬的如小夜曲所唱出的意境： 炽热的如纺4 i 旁的玛格丽特t p 少女的爱恋情怀，暗淡的如冬之旅。 这种在乐曲巾1 1 1i l l 流露的真挚感情，i l ：我们具体地感受到主人公的喜怒哀乐。欣 赏舒们特的艺术歌曲，血歌的旋律总煺消晰可辩，浓f i | ；的抒情气氛弥漫四周，令 人爿i 出种种邋想。 舒伯特作铺一p 的许多旋律简直可以当成真正的民歌，正像当年莫扎特和韦伯 的旋律变成了民间的旋律样，舒们特艺术歌曲里的旋律甚至在更大的程度上在 人民日常生活。h i 了根，并且变成民间所有。 在舒伯特所创作的艺术歌曲中，许多民问小调的旋律片断常常渗入到歌曲之 中，在死利l 与少女中，我们可以看到德国民间小n 在小木屋的一个夜晚 的乐i l l i 动机。 论甜f i 例1 3 ：死神与少女 1 里丛l 刨 塑童! l 竺查堑盛 例1 4 ：r i ：小术碰的一一个伎晚 在奥地利除- r 广泛流传的乡村及城市日常生活中的歌1 1 t 1 仓r l 作有关的新风格的 歌i i i i 之外，同时还有订老的民歌，这不仪仅是抒情民歌，而且还有史诗叙事性的 歌i l l l ，在这些歌l l l i 里，往往有唱有答，就像古代牧人小调一样这些自然间体系 的旋律，节奏自l j ，北l | - 经常带有宣叙调的性质。舒伯特将这些农民劳动时唱的 小调，很恰当的运川纠_ r 他的歌帅之t i t 。我们可以举出奥地利山民劳动时唱的歌 i l | l 。 例1 5 ：饪鸟 a l l e 暑抟l o 誊o d ? 确t o 珥听听 l ：f l l , i 的瞅曲黎舂： 蚌甜们。懈墼j h 一剑绳堂一堂一耍。篓 例1 6 ：，靠二f 术特点 从l 我们i i f 以行剖撕们4 譬愉到好处f ：j 将k m 旋 i t 运川到这首歌里。 n ：舒们! m 1 1 歇i i i i 刨作”1 i i 锄训旋仆法i l 频繁晌j 连音与i j f ；j 点：饩奏的交替对自 然音阶的偏发筹等，邮足 ；：洲i ：i g ：- 之j 圻以成为甜们特的兆型乎法。就连某些舒伯特 所喜川的秆涧及羽，i - 进 j ：，如“i , i cj ：农情的二：j 业“越伏”也莫不与民族音乐的旋律 特点二f r 着擀i = j 的哭联，这址奥地利k 歌所特y + - r i j 旋似延i j l 7 手法的丰寓和进一步发 腿的结果。 u ，娄灶占尔晰许，址城j 旺婴盯卉乐是：【1 5 l 婪索之，一纠有特性的音乐作肺， 无不确：节奏办i i l i - i + ，j e j 众一i | l _ i 之处，舒“i 特的歌曲，存曲凋的节奏方面也是很有 特点的。 ( 1 ) 托歌颂人i 1 然荚叭；j i _ 也和州荚好爱情n 0 似仃| | f j 作。h 他经常采用德奥 比问舞粥的欢伙1 7 爨。 例3 0 ： j c 浪 蓖来特- 冯吕贝竞 ( s c m - i t 1l 瑚础) 请 曲4 b - l 非常接近民间曲调，歌曲首先采刚向上眺跃的爵调和活泼跳动的节奏，表现 出磨工无忧无虑对未来充满希望的心情。 u一一一 !f f r 辅1 f it b d 盯d l t酬tb 舯ne m !“i h rm 帅一k r n 静一挣f水车蒲休刷忏一l柱头小岛 - 一_ ih - 一一 一_ 1 1 ! 1 ，2 t t = h 二鹜p ：到一产：醛一! 醛曼 表现j 爱情的欢乐，肯年磨y 以j , i 得到了腑坊少女的爱情，陶酣在无比 ，一 幸福和欢乐之中，l 蔓塞音型轻柔均匀、流畅活泼，曲调真挚动听、悠扬委婉，音 乐结构为“a b a ”三段休。 ( 2 ) 三连音的节奏，在舒伯特的歌曲中是经常出现的，这些三连音的使用有 的是为了形象地模仿动物、车马的行走节奏。 s 。舭j = i 。意l - 】： v i v a c e o 艮i 乎：。嚣l l 嚣嚣嚣嚣 芋弭孑；导d j - 一 。 ；嚣；嚣蟊习羚；善；i i 寻；莩；i ， k - - 一 ：，南i 。当吉1 中苹 l j j 一 j i j j ：i ：i ：；寻1 ；：；： ；暑寻；寻寻 u 寻；寻； j 三 i i 暑； i i i ； i ：i ：i ：i ： ；寻i 亭： 卯 j 土 e t - 0 e - c h w l n d ( a l l e l r o - 1 ) 连白i 羹焉崎嚣女， o h j t ， 这首歌表现了青年磨工4 1 1 j 制不住内心的喜悦激动，l 柚周围倾诉他在爱情上感 到的幸福，曲调起伏跌宕怏迎的连续l ：f 点2 肖奏，洋溢若热烈的情感，钢琴部分 是持续三连音，一连小溪咀激动着气起阵阶波浪。 ( 3 ) 有符点的节奏处州 舒伯特的创作歌曲在特点处理方面很有特点，好旋律线条需要宽广和崇高， 他就不去改变音符的时值，妻果感到节奏需要轻松愉快，他就延长符点，使短音 符与长音符之间的关系具有活力。 s e h rl a n g s s r a m o l t ol e n t o 海澧 th e h ) 诗 论舒们特歌蛐创作的青乐艺术特点 问牢不可破的联系。所有这些特点，舒伯特与他的l j 驱者海顿、莫扎特、贝多芬 是完全一致。舒伯特被称作是伟火的古典音乐家这一是完全正确的，因此他真正 的继承了他们的 譬统。巴赫、海顿、莫扎特、贝多芬都把民问音乐作为他们全部 创作的基础这正是因为他们十分了解音乐成就越高的时候。就越需要在民间音 乐里面找到它2 卜瑚的基础。舒伯特就是我们古曲音乐家中的个特有的民同音乐 家。他的许多美妙的旋律对奥围人比和德国人民是那样的熟悉，正如同这些旋律 她他 j 自己廖i 仑i 】造的一利一。 沦舒伪特墩锄创作纳爵乐艺术特点 四、舒伯特艺术歌曲在音乐结构方面的特点 除了海顿和莫扎特之外，还有一批不著名的奥地利大师对舒伯特产生过影响。 如果进一步加以观察，就可得出结论：早在舒伯特之前就已经可以找到他歌曲中 许多风格特征的明显范例。我们先从舒伯特所使用的形式入手。总共有四种形式t 分节的形式、变化的形式和三部的歌曲形式具有可以追溯数百年之久的历史。民 歌就已经提供了为数众多的范例。“贯穿作曲的”歌曲则无庸置疑地可以与歌剧中 场景的历史和康塔塔的历史相联系。属于历史前期的例子也同样是非常众多的。 舒们特谱写歌i | l i 采用的歌词大都足采用歇德、席勒、海涅、缪勒等人的诗词 作为歌浏，这些祀：艺术上、心怨上皆称流的优秀b d 作，无疑为舒伯特的旋律创 作的成功奠定了非常坚实的基础。 舒伯特艺术歌曲在音乐结构上大致有四种基本类型： t 、分节歇类型：这利t 形式在民歌中很早就有，即每段歌词都使用网一曲调歌 唱，如纺车旁的玛格丽特、圣母颂等。这是作l i h 家最常采用的类型。 倒1 7 蔷薇拢带 8 蔷薇花带 d a sj i u i l t m n ( i 甜 f | 特 ；f i = 帅创作的爵乐艺术特点 原诗分心：1 ， 拄节三 ? 。舒们特的歌足乜含两节歌词的分节歌，每节歌词相当 1 ：原诲的两节l 每。似：1 i 谳础州q 一曲渊，仉第：一节歌的伴奏音型不同于第一节。 侮节墩分似段，构成二： i i i 曲式。歌嗣嗣j 尚乐的关系如f 农： 分1 r筇筇二节 分段第一段( ；1 )第段( 1 )第一段( a )第二段( b ) 调性 ga gg 1 - - g 歌词酋句在树炳下看到了他我望着他我腈啃i 句f i ! j f f 茸语，她望着我 2 、变化分1 y 歌类型：它h 彳r 分二h ：k i f j 丛水肜式，n ! 根据诗词内容，在曲调、 和声、伴奏上时有变化，使这一基本形式更为丰富。 那些被舒们特创作成为“变化”分1 ，形式的歌| i f i ，儿乎数不清，如果要举例 的话，应该从何7 i ：始昵? 我们不妨着重来分析一旨出色的歌，这首歌之所以富有 教益，就在于在简朴的外袭巾隐藏着真正惊人的成就，它既洋溢着才情。又充满 了艺术一呦q 变化。这凶歇就是营姓树。 舒伯特为这茸歌创作的不朽旋律既具有民歌的质朴感，又具有古典音乐主题 的完善性。旋律好像就是从歌词中流淌出来的；很难想象，它不是与歌词同时被 创造出来的。在第11 ，卫，旋律现在e 大调，在第21 ，的前半部则为e 小调， 后半部恢复为e 人测。看起米这里的人i j i 】i 似乎比小渊在色彩上还更为痉。威廉米 勒的诗有3 ：竹，舒伯特的歌则足4 节。蹲的头两节与歌的头两节相符合；舒伯特 把米勒的最后一节涛的头4 行作为歌的笫3 节，就足从“凛冽的风”为开始的4 行歌词。这一节歌通过运用新的调性与旋律而形成了对比的中问段。所以最后一 节也只剩下了4 行。为了使这酋歌连贯、完整，舒伯特通过4 句歌词的蘑复，使 最后一节歌成为第l 节的延1 l l i ，使它具备了必要的长度，从而使这首歌曲完满结 柬。当然他j ：不足机械的重复。伴奏被加强了，已经足第三次听到主题的结尾通 过在“安宁”这个词卜加入的延留音被提高为无比强调的既痛苦而又压抑的悲叹。 侈| i1 8 ： 这样就形成r 一个1 i 部7 | = 三，：a b a 一 迨鱼，堂一挎翼l 盟一丝盟蛊矍兰盛鳖盛 ( 第11 7 和笫2 1 y )( 筇3 1 ，)( 第4 节) l n i 瞅分1 7 形j i = | 1 q ，l i f j ，i ：术巡受破坏。按j c i 连一斤式，旋律的布局使歌曲形 式的统一性彳l ： 到了眯l j l j 。肜，- 妯0 统性还得到r 青乐的j 他所有一切因素的支持。 歌曲以铡琴纳8 小。钳1 1 嬖j l ：始，这前奏木身就足1 l - i , i j 哥常的艺术构造。其核心是 一个两小：1 ，的j ；f j _ f d ，它通过神：小1 ，l 旧1 8 个伙速肯符之后( 小节2 ) 升c b 二 度裔弱! 第：二个肯符i ：的停刚刻栅川了这个特色。舒们特的手稿清楚地显示出， 他媚i 米灶甜! 低阿咖