《错误》课件.ppt

,错误,我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你的心是小小的寂寞的城恰若青石的街道向晚跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客,郑愁予,错误罗大佑我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来三月的柳絮不飞你的心是小小的寂寞的城恰似青石的街道巷弯秋雨不下三月的春辉不减你的心是小小的寂寞的城还有每次你那如泣如诉的琴声可曾挽住你那永远哀伤的梦还有每次你那如泣如诉的琴声可曾唱出你那永远哀伤的梦我嗒嗒的马蹄是个美丽的错误我不是归人是个过客还有每次你那纤纤温柔的玉手可曾挽住你那似铁冷却的心还有每次你那纤纤温柔的玉手可曾挽住你那似铁浪子的心我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落,一、作者简介郑愁予（1933），中国诗人，本名郑文韬，原籍河北，生于山东济南。1949年赴台。其诗中贯穿着两种互补的气质神韵：一种是豪放、爽快、豁达的仁侠精神，另一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，这两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。著作有郑愁予诗集。二、总体思考1、诗歌内容这是一首极为抒情的诗歌，也未尝不可以看作是一首叙事诗，因为它叙述了一个凄美幽怨的故事。那么这个故事是怎么样的呢？谁来转述一下给我们听听？2、诗歌特色你觉得本诗有什么特色？请说说你的总体感受。明确：主要有：（1）明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒发了离愁别绪。（2）诗歌的意象都是很传统的、中国的。诗人从中国诗歌的浓厚传统中吸取了丰富的养料。用杨牧的话说：郑是“中国的中国诗人”。这是对郑在西化之风劲吹的台湾而坚持中国民族特色的创作个性的极好评价。（3）短小别致，“堪与宋词小令相提并论”。（4）比喻新奇鲜活。等等。,三、具体赏析1、“错误”题目是“错误”，这是指什么错误？讨论明确；大致有：（1）女子错误地以为来人是归人；（2）我错误地“打江南走过”，捉弄了女子的感情；（3）“我”确实是女子日日夜夜盼望的归人（心上人），但是“我”“过家门而不入”，令女子错误地以为“我”回家了。2、“美丽”“错误”是“美丽”的，这如何理解？讨论明确：（1）女子以为，“答答的马蹄声”可能是归人回来了，心情一下子兴奋起来，所以说“答答的马蹄声”是美丽的，但是（2）“我”无意识中破坏了女子的心情，使其由兴奋跌入失望，这虽然是个“误会”是个“错误”，但是从审美的角度看，是“美丽”的。（3）这个故事，或者说这个情节美丽，因此“错误”也成为一种美丽。3、这是一首美丽而忧伤的诗歌，叙述的是美丽而忧伤的故事，请你从诗中一字、一词、一句或一节加以体会，说说它的美丽或忧伤。台湾诗人郑愁予的诗歌错误，篇幅虽然很短，却散发着浓郁的诗意，渗透着一种情韵。这首诗歌自问世50年来，曾创下了再版上百次的纪录，更有人称它为“现代抒情诗的绝唱”。的确，在充斥着快餐文化、网络爱情的快节奏的现代生活中，,三、艺术特色1、句子长短错落，音韵和谐诗歌共三节，第一节和第三节都只有两句，与第二诗节形成对称结构，视觉上有一种建筑美。句子长短不一，错落有致。尤其是第一诗节，写“我”仅用了8个字，似乎在暗示过客之匆匆；写“你”用了15个字，似乎在暗示思妇等待之悠悠。错误虽是一首现代诗歌，却很注意押韵。中国的诗歌，无论是诗经中的四言诗，还是五言乐府诗；无论是唐代的近体诗，还是宋代的词，都讲求押韵。押韵的诗歌形式比较符合中国人对诗歌的审美心理。这首诗第一诗节中的“走过”的“过”和第二句中“莲花的开落”的“落”，构成押韵。第二诗节中“恰若青石的街道向晚”中的“晚”与第五句“你的心是小小的窗扉紧掩”中的“掩”，构成押韵。诗中的四个否定词“不来”“不飞”“不响”“不揭”，两两相对；诗中还用了两处叠词“小小的”，这些都增加了诗歌抒情的深婉性，使诗歌充满了跳跃的节奏感。2、意象传统，比喻别致无论是古典诗歌，还是现代诗歌，诗人都善用意象来塑造艺术形象。在错误中，诗人用“莲花”“东风”“柳絮”“寂寞的城”“青石的街道”“春帷”“窗扉”等意象来写“你”。其中的许多意象都很古老，曾频繁地在古典诗歌中出现过，很有东方风味，能引起人无限温暖的联想。比如“莲花”这一意象，朱自清在荷塘月色中引用的乐府诗西洲曲里，就有“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”的句子。“东风”这一意象，古诗中使用得更多。像李商隐的无题中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”有“东风”。陆游的钗头凤中“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索”有“东风”。而“柳絮”这一意象则早在宋代贺铸的词青玉案中就出现过：“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”“风絮”就是“柳絮”。郑愁予擅长用传统意象表达传统意识，所以有人称他为“中国的中国诗人”。诗人不仅运用了具有美感的意象，并且用独特的比喻来写“你”。在第一诗节中，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，诗人没有把女子比成华贵的牡丹，也没有比成空谷幽兰，而是把女子比成了一朵“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的莲花，非常符合诗人所创设的“三月的江南”这一广阔的时空背景，这本身并不特别，但“莲花的开落”则化腐朽为神奇，“开”暗示着女子容颜的美丽与芳洁：“落”则突出了女子等待的漫长，在等待中红颜褪去，容颜憔悴。另外，“青石的街道向晚”“小小的窗扉紧掩”这两个比喻别致独特，突出了女子内心的孤寂落寞与封闭。每次读这首诗，都会有一种莫名的感动，都会深深地体味到什么是“言有尽而意无穷”