（美术学专业论文）扬州现代漆画创作群体媒材观研究.pdf

扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 中文摘要 扬州现代漆画的起步比较晚，7 0 年代一些中青年画家的不懈追求，使扬州现代漆画成 为独立表达全新审美观念的现代绘画，8 0 年代以来，漆画事业蓬勃发展，在各类展览中屡 获奖项，赢得了好评。本文试从中国现代漆画领域两种媒材观并存这一大背景出发，通过 对扬州现代漆画发展过程中代表作品选用的漆媒材与笔者对扬州现代漆画创作者的媒材 观进行调查问卷的结果分析，论证了扬州现代漆画的主流媒材观是“泛漆论 ，深入探讨 了其存在的合理性，并进一步阐述了“泛漆论 对扬州现代漆画的影响。 第一章，主要介绍了中国现代漆画的媒材及不同的媒材观。首先介绍了“漆 的种类， 其次介绍了中国漆画领域存在的两大媒材观“天然漆主导论”与“泛漆论”，进而分析了 两种媒材观产生争论的实质。 第二章，论述了扬州现代漆画创作群体的主流媒材观是“泛漆论”。这一结论的得出 主要来自两个方面：一是扬州现代漆画在发展过程中对漆媒材的选择，二是对扬州地区漆 画创作者的媒材观的调查问卷结果分析。并进一步从“漆”性因素、市场因素、文化因素 三方面论述了“泛漆论”成为扬州现代漆画创作群体的主流媒材观的合理性。 第三章，主要分析“泛漆论 对扬州现代漆画的影响。从媒材对漆画的画面效果、表 现形式、创作群体的变化三方面进行分析，并指出了“泛漆论”给扬州现代漆画带来的问 题及解决的方法。 关键词：漆画媒材观泛漆论 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 a b s t r a c t 2 一 t h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n g ss t a r ti sq u i t el a t e ，i nt h e7 0 ss o m em i d d l e - a g e d p a i n t e r su n r e m i t t i n gp u r s u e ，c a u s e dt h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gt ob e c o m ee x p r e s s e s t h eb r a n d n e we s t h e t i ci d e a i n d e p e n d e n t l yt h em o d e mp a i n t i n g ，s i n c et h e8 0 s ，t h el a c q u e r p a i n t i n ge n t e r p r i s ev i g o r o u sd e v e l o p m e n t ，h a sw o na na w a r dr e p e a t e d l yi ne a c hk i n do fd i s p l a y t h ei t e m ，h a sw o nt h eh i g hp r a i s e t h i sa r t i c l et r i e sf r o mt h ec h i n e s em o d e ml a c q u e rp a i n t i n g d o m a i nt w ok i n do fi n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e wt oc o e x i s tt h i sb i gb a c k g r o u n dt o e m b a r k ， t h r o u g ht h ep a i n ti n t e r m e d i a r ym a t e r i a lw h i c ha n dt h ea u t h o rr e p r e s e n t a t i v et h ew o r ks e l e c t st o t h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gd e v e l o p i n gp r o c e s st ot h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e r p a i n t i n gc r e a t o r si n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e wc a r r yo nt h eq u e s t i o n n a i r et h ea n a l y s i s ，h a sp r o v e n t h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gm a i n s t r e a mi n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e wi s “t h ep a n - p a i n t t h e o r y ，h a sd i s c u s s e di t se x i s t e n c er a t i o n a l i t yt h o r o u g h l y , a n df u r t h e re l a b o r a t e d “t h ep a n - p a i n t t h e o r y ”t ot h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gi n f l u e n c e t h ef i r s tc h a p t e r , m a i n l yi n t r o d u c e dt h ec h i n e s em o d e ml a c q u e rp a i n t i n gi n t e r m e d i a r y m a t e r i a la n dt h ed i f f e r e n ti n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e w f i r s ti n t r o d u c e d “p a i n t ”t h et y p e ，n e x t i n t r o d u c e dt h ec h i n e s el a c q u e rp a i n t i n gd o m a i ne x i s t e n c e st w ob i gi n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e w t h el a c q u e rt h e o r y a n d “t h ep a n - p a i n tt h e o r y ”，t h e na n a l y z e dt w ok i n do f i n t e r m e d i a r ym a t e r i a l v i e wt oh a v ea r g u m e n t se s s e n c e t h es e c o n dc h a p t e r , e l a b o r a t e dt h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gc r e a t i o nc o m m u n i t y s m a i n s t r e a mi n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e wi s “t h ep a n - p a i n tt h e o r y ”t h i sc o n c l u s i o no b t a i n sm a i n l y c o m e sf r o mt w oa s p e c t s ：f i r s t ，y a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gi nd e v e l o p i n gp r o c e s st op a i n t i n t e r m e d i a r y m a t e r i a lc h o i c e ；s e c o n d ，t ot h e y a n g z h o ua r e al a c q u e rp a i n t i n g c r e a t o r s i n t e r m e d i a r ym a t e r i a lv i e wq u e s t i o n n a i r er e s u l ta n a l y s i s a n df u r t h e rf r o m “t h ep a i n t t h en a t u r a l f a c t o r ，t h em a r k e tf a c t o lt h ec u l t u r a le l e m e n tt h r e ea s p e c t se l a b o r a t e d “t h ep a n - p a i n tt h e o r y ”t o b e c o m et h ey a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n gc r e a t i o nc o m m u n i t yt h em a i n s t r e a mi n t e r m e d i a r y m a t e r i a lv i e wr a t i o n a l i t y t h et h i r dc h a p t e r , m a i na n a l y s i s “p a n - p a i n tt h e o r y t oy a n g z h o um o d e ml a c q u e rp a i n t i n g i n f l u e n c e a n a l y z e sf r o mt h ei n t e r m e d i a r ym a t e r i a lt o t h ep i c t u r ee f f e c ta n dm a n i f e s t a t i o n s i n f l u e n c et w oa s p e c t s ，a n dh a dp o i n t e do u t “t h ep a n - p a i n tt h e o r y t h eq u e s t i o nw h i c ha n dt h e 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 s o l u t i o nm e t h o dt h em o d e ml a c q u e rp a i n t i n gb r i n g sf o ry a n g z h o u k e yw o r d s ：l a c q u e rp a i n t i n g ；i n t e r m e d i a r ym a t e r i a l ；v i e wp a n p a i n tt h e o r y 3 一 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学位论文原创性声明 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究成果。 除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表的研究成果。对本 文的研究做出贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名：j 南痞斌 签字日期： c f 年6 月扩e t 学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关 部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本人授权扬州大 学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录 到中国学位论文全文数据库，并通过网络向社会公众提供信息服务。 学位论文作者签名：南砉照 导师签名： 签字日期：荔加i 年6 月矿e t o 常己 u 签字日期了7 年多月目 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 引言 4 一 “中国现代漆画是在2 0 世纪上中叶国际漆艺运动大背景的推动下，在越南磨漆画的 直接影响下，经过第一代漆画家们的不断开拓和探索，在美术界的领导、前辈画家、理论 家的支持下以及广大观众的认可下逐渐完成的。1 任何一个画种从出现到成熟都需要经历一个过程，要经过几代、十几代乃至更长时间 的不懈努力和积累，相比其它画种而言，漆画还很年轻，面临太多问题有待去思考、去解 决、去澄清。目前来看，其中存在的一个重要的分歧就是由于不同种类的漆引起的“天然 漆主导论”与“泛漆论”之争，至今创作界和理论界都没有达成共识。 扬州现代漆画创作群体必须根据自身的爱好和各自的文化感受对漆媒材做出选择。漆 画创群体在对媒材进行选择的同时无形中形成了这一地区漆画界的媒材观。那么，扬州现 代漆画创作者们在“天然漆主导论与“泛漆论 之争中究竟站在了哪一方，对这一问题 的进行考察，将有助于我们深入理解对中国现代漆画界媒材的争论，进而推动漆画的发展。 目前有关扬州漆画的研究仅有两篇期刊文章问世，一是李志倩的含蓄高雅的扬州漆 画( 中国生漆1 9 9 0 年9 卷4 期) ，从扬州古代漆画写起描述了四种类型的扬州现代漆画； 一是张燕的扬州漆画( 中国生漆1 9 9 2 年，儿卷2 期) ，简单介绍了扬州的古代漆画以 后通过列举大量的实例描述了扬州现代漆画的发展过程以及取得的成就，这两篇文章均未 涉及到扬州现代漆画创作群体的媒材观问题。 研究中国现代漆画的硕士论文近几年逐渐增多，如2 0 0 2 年南京师范大学沈军的硕士 学位论文中国漆画艺术论、2 0 0 4 年清华大学金晖的硕士学位论文中国现代漆画创作 观念研究、2 0 0 7 年西安美术学院李进的硕士学位论文从漆性研究感悟中国现代漆画创 作，从“媒材对画面效果与表现形式的影响”、“媒材观之争 、“漆 性研究这几方 面为本文提供了依据和借鉴。 转引自金晖中国现代漆i 田创作观念研究 d 北京：清华大学，2 0 0 4 年4 月第l 页 扬州现代添画创作群体的媒柑观研究 第一章中国现代漆画的媒材及不同媒材观 第一节“漆”的分类 “漆”作为漆画这特殊画种最重要的媒介和材料在漆画创作中，往往充当画家用 以表述自己审美观念和价值取向的物质载体，是漆画语占形成和产生的条件。中固工艺 美术大辞典中对“漆”的解释是“所有液状态涂料之总称”，并且把漆分为了天然漆和 人造漆两人类。天然漆是指以漆树汁为原料，经简单加工或调合干性油制成。人造漆指由 干性油、天然或合成树脂、颜料、溶剂等配合制成。日日u 在备类漆画论文中对腰果漆的归 类不甚明确，有的归到人漆类，有的归到人造漆类。本文采用王琥漆艺概要中涂料一 章的分类法，将腰果漆归到天然漆一类。 一天然漆系列 ( 一) 大漆 大漆( 幽一) 又称中国漆、生漆、会漆，是漆树的分泌物， 从漆树上割取下来呈扶乳色，遇空气后渐转为深褐色。在罔际上 这种漆之所以被称为“中国漆”，是因为它原产于中国，并目在 世界卜中国晟早认识了漆的特性井将漆调成各种颜色用作美化 装饰之用，它是中国文化的象征物之。现在生漆市场上一些漆 农以十豆泥、米汤、掺假的现象很普遍，因此选漆必须要具有 丰富的经验，否则购买到劣质的生漆会严重破坏画面的效果。酗一太漆 从漆树上割取下来的生漆必须经过熬制才能制成熟漆、黑推光漆，在福建、四川、江西等 地均可直接购买，如无条件必须自己熬制。生漆类涂料干结的最佳温度为2 3 。c 左右，湿 度为8 0 。c 左右。比如在初夏的雷暴雨天气时，漆膜在室内荫于得最快。由于室温的控制， 防尘、储漆安全的需要，从事漆画创作的人和单位必须配备荫室，如无条件也必须自制一 个“荫室”类的构造。熟漆、黑推光漆的储藏很讲究，因为个人使用量少特别容易干围。 不仅要完全封闭，还要置于防潮、无光、不透风处。容器展好是陶器、木器，忌用会属、 塑料器物。 ( 二) 腰果漆 是m 中目t 岂美术 辞mm 南京：江苏美术m 礼，1 9 9 9 年1 2j 】镕3 8 6 扬州现代漆画创作群体的媒村观研究 腰果漆( 圈= ) 又名阳江漆，因由广东省阳江县国营漆器 工艺厂于1 9 7 6 年研制成功而得名，属于天然树脂型油基漆。 它是采用腰果壳液为主要原料，与苯酚、甲醛等有机化合物经 缩聚后与溶剂调配成似天然大漆的新漆种。漆质光亮丰润 性能接近大漆，俗称“合成大漆”。 二人造漆系列 - _ 图二腰果棒 早在1 7 世纪术期，由于欧洲人对亚洲传统漆器的疯狂热爱，德国柏林专门成立了一个 漆饰研究中心。因为漆树在欧洲不易存活，大漆的漆性又难以掌握，所以就发明了用人造 漆( 俗称“凡立水”，有油性清漆和水性清漆之分) 代替大漆，并获得了国家荣誉大奖。 随着现代工业的发展，出现了越来越多的人造漆，打破了天然漆在漆画领域一支独秀的局 面。近年来许多人在创作漆画时选用人造漆。人造漆( 图三) 的 种类r 益繁多，并且得到了广泛的应用。按部位分类，主要分为 墙漆、木器漆和金属漆。墙漆又包括外墙漆、内墙漆和顶面漆； 木器漆主要有硝基漆、聚氮酯漆等；金属漆主要是磁漆；按作用 形态可分为挥发性漆和不挥发性漆；按状态不同又可分为水性漆 和油性漆。按表面效果来分叉可分为透明漆、半透明漆和不透 明漆。按功能不同，又可分为：防水漆、防火漆、防霉漆、舫腐 漆及具有多种功能的多功能漆等。 一不同的媒材观 第二节不同的媒材观及其实质 图三人造漆 任何一个从事漆画创作的人，首先得选择和确定从事溱画创作的媒介和材料( 简称媒 材) ，媒材则会决定漆画语言的表达方式。媒材是一种固定的物料，不管它是被普遍地采 用，还是鲜为人知，都各有其特性。漆贯穿漆画创作的始终，是漆画刨作的主体媒材。漆 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 7 一 画主体媒材的差异性使得中国现代漆画界出现了两种不同的媒材观即“天然漆主导论和 “泛漆论”。 1 9 9 6 年1 1 月，乔十光先生在“中韩漆艺交流北京展研讨会”上发表了带着镣铐跳 舞一文，文中谈到“中国的漆艺，无论是漆器还是漆画，均应该以天然漆为主导。因为 各种艺术品种的门类均是以使用的材料来区分的，如工艺类有陶瓷、染织、金工和漆艺 绘画类有油画、中国画、水彩、漆画，不同的材料是构成不同品种的物质基础，若是 否定了各自独特的材料，便是动摇了它们存在的基础。 1 引起了漆画界的强烈反响，掀起了 “天然漆与人造漆之争”的序幕。王琥在2 0 0 2 年首届中国漆画学术提名展上的参会文章 为了胜利，向我开炮中提出“我以为，只要坚持只有漆画能玩起来的技术动作这 一条就够了，因为这条牵涉到漆画本身存在、独立于其它画种的根本价值。其它事谁爱怎 么玩就怎么玩罢你土漆洋漆混合漆，手扣脚踹嘴巴咬都成，只要是张好画。2 即主张 “泛漆论”。同时不少漆友也在网上展开了热烈的讨论，有的人给各种各样的漆划分了三 六九等并给它们冠以不同的“名分 ，大漆是“大家闺秀”、人造漆或腰果漆是“小家碧玉 、 聚胺脂是“风尘女子”。 2 0 0 0 年1 1 月1 2 日，“首届中国漆画艺术研讨会 在鼓浪屿召开，乔十光先生在其参 会的文章学好漆艺语言做好漆画文章中指出“中国漆画的立足点在哪里? 中国漆画的 出发点在何方? 回答只有一个，那就是几千年的源于天然漆的漆艺传统。天然漆是构成漆 画不能被取代的基础，如果动摇，这一新生画种的地位便有得而复失的危险。”3 明确的提 出了“天然漆主导论 。冯健亲先生在其参会的文章略论中国漆画的发展与创新与 乔十光先生商榷中提出了一系列与乔十光不同看法的问题。文章指出“天然漆主导论” 是一种保守倾向的体现，并且通过对天然漆的否定进一步提出了对漆画学科范畴的否定。 指出漆画已经被列为正式的独立画种，划入了纯艺术范畴，就应该按纯艺术的规律及标准 行事。概念的错误将导致对技法和材料过于重视，漆画家往往陷于漆艺技法而不能自拔， 以致中国漆画缺少有份量有影响的好作品并阻碍中国漆画的健康发展。“漆画的关键不在 技法过硬或装饰到位，根本性要求是精神性的绘画艺术使命的实现”。4 蔡克振、陈文灿、 王琥等从不同的角度陈述了自己的观点。乔十光先生和冯健亲先生的观点分别得到部分与 会者的支持。至此天然漆与人造漆的争论达到了高潮，至今中国现代漆画届仍然是两种观 点并存。 1 转引自金晖中国现代漆画创作观念研究 d 北京：清华大学，2 0 0 4 年4 月第2 6 页 2 上琥崇尚绛典( 画者文礼) m 南京：东南大学出版社，2 0 0 4 年版第2 5 4 页 3 乔f 光谈漆论i 田f m 北京：人民荧术 版社，2 0 0 4 年6 月版第1 0 4 贞 4 转引自金晖中国现代漆i 田伧u 作观念赴歼究【d 北京：清华人学，2 0 0 4 年4 月第2 8 页 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 二不同媒材观的实质 8 一 “天然漆主导论”坚持天然漆为主导，认为天然漆是构成漆画不能被取代的基础，“泛 漆论”在允许使用天然漆的同时支持使用人造漆，那么从表面上看媒材观之争是“天然漆 与人造漆之争 ，而实质上是“漆”与“画 的关系的不同理解。“天然漆主导论”坚持 漆画以“漆 为主体，“漆 既是它的“母体”，又是它的“母语”，它的一切是以漆为核 心展开的。天然漆主导论认为“做漆画不能回避漆的语言，必须被漆咬一次，才能真 正理解漆的事情。不光是天然漆，漆画家们寻找新材料、新方法，都是有价值的。然 而，在寻找的过程中才会发现，只有漆才是最自然的。 1 漆画的精髓在很大程度上在 于坚持使用了传统的植物漆，只有坚持“漆 性不改的漆画才是真正的漆画，其它的只要 掺杂一点人造漆的漆画都被列入伪漆画的行列。“泛漆论”认为“漆艺只是表意的工具或 是一个意蕴载体。以手指月，虚晃的是手，而盯住清月。艺术是最紧要的前提，而后是工 具、载体、手。明白了这种主次的关系，我们才好具体谈论材质与技艺的问题，谈论漆画 语言问题漆画必须要从几千年漆艺圈地梦呓中走出。”2 从各自的观点表述中我们可以 看出天然漆主导论从媒材的界定性出发，始终强调天然漆的不可替代性。泛漆论首先承认 漆画是一个画种，从纯艺术的角度指出只要符合绘画的艺术性，什么样的材料都可以使用。 二者之所以得出不同的结论，其背后深层次的原因就是两者的出发点不同，一个是从“漆” 出发，一个是从“画 出发。“天然漆论 与“泛漆论”的争论实质上也就是对“漆 与 “画”的关系问题的不同理解。漆是漆画的主要媒材，并且决定了漆画表现的技艺，画这 一性质又决定着漆画的艺术性，那么，不同媒材观的争论表面上看是不同材料的认同问题， 实际上是艺术领域经常遇到的材料、技法与艺术的关系问题。 1 9 8 4 年第六届全国美展，漆画被确定为独立画种，漆画已划入纯艺术范畴，这就需要 按艺术的规律及标准来规范漆画。纯艺术又称自由艺术，是重视个性、精神性的艺术，是 强调情感表现的艺术。艺术之为艺术，哲学家海德格尔曾说过艺术是把真理性的东西带到 世界上来，这是对纯艺术精神性的典型要求。任何艺术创作在进行创作时技法上都要讲究， 但不能只停留在技法上，作品表达什么才是最重要的。“在创作过程中，材料却常常影响 着我们的思维和行动。材料本身的审美特征是抽象的，抽象与具象相比更能开拓联想的疆 域。材料所具有的形态、质感、色彩等理化性能，会诱发创作者产生抽象的意念，向创作 者暗示着某种意象，或自身就隐伏着构成形象雏型的趋势，可以说已经提供了表现形式的 陈恩深、冯建亲、唐明修“9 5 青年漆艺家学术研讨会论文集发言纪要” j 艺苑美术版1 9 9 6 年第2 期：第4 7 页 2 陈恩深、冯建亲、唐明修“9 5 青年漆艺家学术研讨会论文集发言纪要” j 艺苑美术版，1 9 9 6 年第2 8 贞 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 9 一 某种范围。 1 材质的表达就是你的思想与观念的表达。 2 由此可见，媒材尽管是非 常重要的，但是不占据主导地位。媒材是为艺术创作服务的，它是一种固定的物料，不管 它是被普遍地采用，或是鲜为人知，都各有其特性。媒材价值不能等同于作品价值，媒材 本身并不能说明什么。在语言的表述方式上漆画既得益于媒材，又受制于媒材。新材料的 产生和应用恰恰给本身制作性很强的漆画语言带来了强烈的冲击。正是这种冲击，才在某 种程度上拓宽和丰富了漆画语言的表现范围。漆画要创作出经典的作品，关键不是使用什 么样的媒材或者技法，根本性的要求是进入更能体现艺术本色的东西，实现绘画艺术的精 神性使命。只有做到材料与技巧的和谐，漆性与画意的融合，制作与表达的统一，才能创 作出抓住人眼球、感动人心灵的艺术作品。 1 田卫平现代装饰艺术 m 哈尔滨：黑龙江美术出版社，1 9 9 5 年版第3 页 2 周长江解读材料 m 上海：l 海书画出版社，2 0 0 3 年版第3 页 扬州现代溱画创作群体的蝶材观研究 第二章扬州现代漆画创作群体的主流媒材观一泛漆论 一“扬州” 第一节相关概念说咀 “扬州”是一个不断变化发展的地域概念，扬州词最早见于尚书禹贡，指淮 水以南直到东海的广大区域，包括今天的扬州地区。今天的扬州最早称邗城，是春秋束期 吴王阉闻为争霸中原i 呵建筑的。秦、汉时期称作广陵、江都。隋开皇九年( 5 8 9 年) 才开始 称作扬州。隋炀帝时期开凿京杭大运河，扬州处于运河 江要冲，因此成为南北水上交通枢 纽经济文化都非常繁荣，盼炀帝曾三次乘船到扬州看琼花。唐代的扬州是江淮经济文化中 心和重要的对外贸易港口聚居在扬州的阿拉伯商人曾经达到数千人，李白、杜甫、白居易、 刘禹锡、杜牧锌留下了大量诗文。宋代扬州有所衰败。毗清时期，扬州i l 度繁荣，特别是清 代前期成为中国中部各省食盐的供应基地和南漕北运的咽喉。1 9 世中叶以后，由于漕运改 道和其它原因，扬州1 趋衰落，直到1 9 4 9 年1 月解放，设扬州市。1 9 8 3 年升省辖市，位于江 苏省中部，西与仪征市和安徽省的滁州毗邻，南界镇江、江阴、张家港3 市，东邻南通市， 东北和西北分别与盐城市、淮阴市接壤。在本文的论述中“扬州”指的是目前市辖的广陵 区、维扬区、邗江区三个区、江都、高邮、仪征3 个市、宝应县这一行政区域。 二“现代” 上世纪三、四十年代的中国现代漆艺运动中产生了中国现代漆画的萌芽，其标志为现 代漆艺材料语言的建立、平面表现形式的拓展，中国现代漆画呼之 欲出，昂终在越南磨漆画的催化下产生。1 9 4 6 年沈福文与常书鸿先 生到敷煌考察了3 个月，回到成都之后，将所临摹的肇画用磨漆画 的形式创作出来，有北魏的飞风、飞天( 图四) 、唐代的供养人、跪 女、麒麟等作品，开创了中国平面欣赏型漆艺的先河，也标志着中 国现代漆画萌芽的产生。但这一时期沈福文、李芝卿创作的作品都 是使用传统工艺表现新的题材，探索新的表现形式，还没有形成明 矗叁 圈四飞天 确的绘画意识。1 9 6 2 年越南磨漆画在中国北京和e 海锋地展出，其成熟的绘画性、全新 的视觉冲击力在当时的美术界引起强烈轰动，林风眠赞扬到：“越南有许多艺术家深入 扬州现代漆丽创作群体的媒材观研究 工艺美领域，使绘画和工艺美术相结合，创作出光辉的漆画，这些宝贵的经验，我们应当 很好的学习 1 ，同时展览引起中央领导、文化部的重视。1 9 6 4 年，文化部派广州美 术学院油画家蔡克振先生和中央工艺美术学院朱济先生赴越南学习磨漆画。时为中央工艺 美术学院雷圭元教授率乔十光和李鸿印前往中国漆器之乡福建学习漆艺，研究漆画。 于是在传统漆艺的母体中孕育了几千年的中国现代漆画在越南磨漆画的催生下诞生了。本 文“现代 时间跨度涵盖了从2 0 世纪7 0 年代到现在三十多年的时间，而非历史学上所指 的“五四”运动到当前这个时期。 三“漆画 1 9 8 4 年，中国现代漆画较大规模地参加了由中国美术家协会主办的“第六届全国美术 作品展览”，标志着漆画作为独立的画种正式被中国美术家协会承认，成为中国绘画家族 的新成员。关于现代漆画的概念界定一时众说纷纭，有的说漆画是以天然漆为主要媒材而 创作的绘画，漆画属于现代漆艺中的一部分，它是从中国古代传统漆艺中脱胎而来的；有 的说漆画指的是一切运用漆性物质的绘画，是不管用什么涂料、什么手段、什么创意，其 基本制作程序、基本视觉效果、基本材质肌理完全有别于其它艺术形式的一种绘画。两种 观点之所以产生分歧就在于选择了不同的“媒材”。既然漆画被中国美协确立为一个独立 的画种，那么漆画就属于纯艺术的范畴，就需要按纯艺术的规律及标准来要求它。从绘画 创作理论的角度来说，创作内容和形式受限制是一个画种不成熟的表现，绘画材料和技法 应当适应创作的基本要求，一切材质与技法都应该从属于艺术精神的本质。漆画选择材料 的目的是为了表达画意，应该以作者的主观审美去把握材质的用途，而不是工匠式的为了 表现材质的审美效果去拼凑画面。虽然漆画姓漆，但漆画是画，也就是即要能接纳大漆的 醇厚高雅，又要接纳除天然漆之外的新材料的使用。传统漆艺是以大漆为主要媒材的，但 在今天一方面出现了如聚氨酯、聚酯漆、磁漆等更利于漆画艺术表现的人造漆，另一方面 大漆本身存在着使用不方便、干燥慢、对人体有一定的过敏反应以及颜色较单一等缺陷， 使得一些追求色彩、美感和速度的人较少使用大漆。大漆只是一种具有东方文化特色的艺 术媒材，漆自身是漆画的重要媒材，不是艺术。“漆画”在本篇论文中，并非指仅限于以 天然漆为主要媒材而创作的绘画，而是指以漆( 天然漆、人造漆或者二者合用) 为主要媒 材，以及金、银、锡、铝、螺钿、骨石之类的传统漆艺材料，再辅以蛋壳、铝粉、炭粉、 铅丝、木屑、树叶、棕丝、沙子等新装饰材料，再加上各种入漆颜料、油料和稀释剂等， 林风眠现代美术家厕论作品林风眠 m 第八版上海：上海出版社，1 9 8 8 年版第1 0 3 页 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 有几十甚至上百种辅助材料创作的绘画。 四“创作群体 1 2 扬州现代漆画在人员构成上分为四大类，即从事漆画创作的艺术家、工艺美术研究所 的从业人员、漆画行业的设计人员、大中专等各类院校教师。本文在论述时将这四大类人 群统称为创作群体。 第二节扬州现代漆画创作群体的主流媒材观泛漆论 目前对漆画的归类有两种观点。一是高等艺术教育“九五 部级教材、乔十光教授编 著的漆艺卷中写到漆艺包括了“漆器、漆画、漆塑”，把漆画作为漆艺的一部分。二 是冯健亲先生在略论中国漆画的发展与创新与乔十光先生商榷一文中提出乔十光 将中国现代漆画纳入现代漆艺的组成部分，强调漆画具有绘画和漆艺两种属性，那是完全 错误的概念，强调了漆画已经被列为j 下式的独立画种，划入了纯艺术的范畴。笔者认为从 属于漆艺的漆画代表的并不是一个具体的画种，而是一种观念，具体的说，这个观念就是 关于漆器制作的工艺观念，且前文已论述漆画不同媒材观争论的实质是“漆与“画 的 关系问题的争论，“泛漆论”是从“画”这个角度出发得出的观点，因此本文在分析扬州 现代漆画时从一种新的绘画形式这个层面上着手的，在研究时指脱离工艺领域的“漆画”， 作品举例自排除了附着在漆器上的“漆画”。 扬州漆画界的主流媒材观是“泛漆论”，下面本文从两方面来论证：一、扬州现代漆 画的发展过程中对漆媒材的选择；二、对扬州漆画创作群体的调查问卷结果分析。 一扬州现代漆画的发展过程中对漆媒材的选择 一般认为漆画在特定的地域发展起来必须具备以下三个条件：良好的经济状况与 浓厚的文化氛围；有着深厚的漆艺底蕴；有从事漆画创作的群体。扬州地处长江三角 及南京都市圈，l 临江近海，贯穿东西，商业氛围浓厚，具有悠久的漆艺史。远在西汉时期， 就已经有发达的漆器制造产业，以彩绘漆器最为著名，宋至明清时期的扬州漆器工艺更臻 于完美，达到鼎盛阶段，鸦片战争后同渐萧条，解放后逐步发展。漆画创作群体相比其他 画种在人员构成上具有特殊性，从事漆画创作的艺术家、工艺美术研究所的从业人员、漆 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 画行业的设计人员、大中专等各类院校的教师构成了扬州现代漆画的四大创作群体。显然， 扬州具备了漆画产生的几个必备条件，并在中国现代漆画确立为独立画种之后迅速的发展 起来。 现代漆画是从传统漆艺中脱颖而出而成为独立的画种，在由“漆 走向“画”的过 程中，扬州现代漆画相对福建、北京等地的漆画起步较晚。1 9 7 8 年南京艺术学院成立工艺 绘画专业以后，部分学生经常在保彬教授的带领下到扬州漆器厂进行漆画创作，学生们的 作品构思大胆，表现灵活，给因循守旧的工厂注入了新鲜的活力。7 0 年代末，扬州漆器厂 的肖桂芬被派往中央工艺美术学院学习漆画。8 0 年代初，扬州漆器厂的王泽鸿、包世泉、 吕永林分别前往中央工艺美院、四川美术学院学习漆画，从此磨漆画在扬州扎根立足，江 都特种工艺厂就此成立了专门创作漆画的车间。扬州现代漆画在发展初期，主要运用大漆、 透明浅色腰果漆、螺贝、蛋壳、玻璃、铅皮等材料创作，采用刻、填、嵌、堆、彩绘等不 同技法。如王小勤设计，施国庆、陆金花制作的研磨漆画鼓动，“闪动着金光的麦田、 闪动着金光的收割者，笼罩在透明漆的暗红调子中，充分显示出大漆研磨深厚的内蕴美。 1 ，参加1 9 8 6 年轻工业部、全国漆器质量管理协会、中国美术家协会、中国美术馆联合在 北京举办的“中国漆画展获得优秀奖；扬州现代漆画的发展过程也是尝试新材料的过程。 1 9 8 0 年扬州漆器研究所与福建师范大学化学系高分子研究所合作，研制出改性漆。改性漆 工艺简单，粘度低，适于喷涂，漆膜柔韧，附着力强，流平性好，不起皱，光泽度高于大 漆5 ，成本降低1 5 9 6 2 0 ，制漆时间缩短了3 4 ，干燥速度快3 倍。在8 0 年代初，南国 边陲就研制出了多彩的阳江腰果漆，而扬州漆器研究所于1 9 8 7 年也成功研制出彩色腰果 漆，经鉴定，漆液常温自干，对人无过敏毒性，加入溶剂后便于喷涂，漆膜色彩艳丽、耐 热、耐低温，附着力、耐冲击力均较好，顺利通过各种工艺适应性实验。此后改性漆与彩 色腰果漆在扬州漆画领域得到广泛应用，改变了扬州漆画色彩单调、大漆制作周期长、不 易操作等的缺陷。以下列举的获奖作品中大多都有人造漆的使用。1 9 8 8 年8 月，江苏省工 艺美术学会漆艺专业委员会、江苏省美协在省美术馆联合举办江苏漆艺作品展。江都金桂 清利用大漆的皱漆技法创作的西厢( 图五) ，取得汉砖拓片那样斑驳拙朴的肌理效果， 以强烈的艺术效果获得了展览大奖。同时获奖的作品还有佳卉逢春、山水、最初的 印迹。1 9 8 9 年5 月，扬州市工艺美术学校制作的大型漆壁画今日大运河、朱葵创作的 苏北水乡在中国美术馆展出。1 9 8 9 年6 月全国第七届美术展览，扬州漆壁画片断古 都韵、漆画祭7 ( 薛小勤、尤真、张燕) 两幅作品入选。同年9 月，江都金桂清和南京 张燕扬州漆画 j 中国生漆1 9 9 2 年，1 1 卷2 期第4 0 页 扬州现代潦域g q 作群体的盘j i 材现f 究 王琥合作的漆耐柔情似火( 图六) 获得第l l 届运会中国体育美术作品展览一等 1 2 月，扬州1 】漆i m i ；) f 究会( 筹) 成直。刘文锦的皱潦嘶山水“金色的漆板上，泼洒 b 色的大漆，自然干皱形成不规则的肌理变化，如闸浮雕一般。山下小溪洒以粗颗粒的 i 波光泛泛，潺潺而流，不失为一幅独具匠心的力作。”。在1 9 8 9 年江苏省举办的漆艺作 i 中获创作一等奖。 图五金挂清i i l i 厢罔卉王琥、金棒清柔情似火 情台篇高稚的扬州棒自【j 中用生漆1 9 9 0 年9 巷dm 篼聃贝 扬州现代漆画创作群体的鲽材胤研究 表一：1 9 9 9 2 0 0 9 年问扬州现代漆画获奖作牖 作品作品名称 作大漆人造漆参加展览级 者别 翳般和平 刘人遗涟 1 9 9 9 年第九届 入 南 全国美展漆画建 皿 屣的漆画 葚i 灞酗黼 流金溢彩李 造漆 1 9 9 9 年第九届 入 玫 全国美展漆画选 鬣 展的漆画 瓢 家园王人造漳 1 9 9 9 年第九届 入 加 全固美展漆画选 r 展的漆画 豳9 江 人造漆1 9 9 9 年第九届入 杉 全国美展漆面选 展的漆画 中国红王人造漳 2 0 0 4 年第十届铜 加 全国美展奖 仁 疆 扬州现代潍画创作群体的媒材观研究 匹蚓】 期盼和平李人造漆2 0 0 5 年中国现 入 玫代漳艺屐的 寰选 劳阐 鱼 谶醴 翻蓬 大地走红谢人造溱2 0 0 6 第二届全入 玮 国漆画作品晨选 的溱画 圈 l 萱 懑 祥高人造溱 2 0 0 6 第二届金 入 春国潦画作乩屣选 燕的漆画 蹦嘲 _ 瞒 器 斗室星云 泉人造漆 2 0 0 5 第二届全 入 圈 登 国漆画作品展 选 民、的漆画 金 桂 清 莲鱼 查 人造漆从河姆渡走来 入 嚣 玫 一第二届2 0 0 7选 国际现代漆艺 屣 扬州现代漆画创作群体的媒村舰研究 雕 记忆中的穆人造潍从河姆渡走来 入 红色流年挂一第二届2 0 0 7选 田际现代漆艺 展 懿 赴飞飞朱人漆从河姆渡走来入 登第二届2 0 0 7选 民、国际现代漆艺 金展 梓 清 从表格中的漆材料选项可以看出1 9 9 9 2 0 0 9 年间获奖的漆画只有江都的金桂清与朱 登民合作的入选2 0 0 5 年第六届全幽体育荧术作品展的作品毽飞飞是采用大潦创 作。 不管漆画创作者从事的足具敦、抽象或者观念性的创作，其作品是他们独特的“媒材 观”的一种表达。从扬州现代漆画的发展过程来看不管是早期用大漆创作的鼓动、人 造漆创作的共处和平、流盒溢彩、家园还是近年来新作如莲鱼、大地走红、 样等作品可以看出，扬州现代漆画创作群体对村质的进用并不拘于某种漆而是随着漆 种类的不断改进或创新而改变或使用，具有典型意义的同是金桂清与朱登民先生合作的作 品入选2 0 0 5 年第六届全国体育美术作品展的毽飞飞是采用大漆创作的，而入选从河 姆渡走来一第二届2 0 0 7 国际现代漆艺展的漆画斗窀星云是采用人造漆创作的，由此 我们可以得出“泛漆论”这一媒材观始终贯穿在扬州现代漆画的发展过程中。 二对扬州现代漆画创作群体的媒材观的调查问卷结果分析 上一小节我们论述了在扬州现代漆画的发展过程中“泛溱论”是一直存在的，那么， “泛漆论”在扬州现代漆画创作群体的媒材观中究竟是一种怎样的境遇? 是和“天然漆主 导论”平行存在还是其占绝对的优势地位又或者只是“天然漆主导论”的一种陪衬? 对此 笔者制作了关于漆画创作群体媒材观的调查问卷，调鸯的对蒙涌盖了扬州现代漆画创作的 四大群体，印从事漆画创作的艺术家( 表中用序号 表示) 、i 艺美术研究所的从业人员 ( 表中用序号8 表示) 、漆画行业的设汁人员( 袭巾用序号c 表示) 、大中专等各类院校的 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 教师( 表中用序号d 表示) ，从表格中职务一栏可以看出他们在扬州漆画界具有一定的代 表性和影响力。扬- i 1 现代漆画的创作群体在人员构成上的复杂性，决定了笔者不可能对扬 州地区的所有漆画创作者一一进行调查，因此，在问卷中添加备注一栏，如果被调查对象 接触或认识的漆画创作者有反对用人造漆的可以在此栏注明，此项利用被调查者的人际关 系增加了一些潜在的被间接调查对象，从而扩大了被调查者的覆盖面。( 详见表二) 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 表二：扬州现代漆画创作群体媒材观调查表 同意1 1 1 人造漆 序作 请划 职务 “，” 签名备时 反对用 号者确认注间 人造漆 请划 “” 金 中国荚术家协会会焚、中国l ：艺美术学会会 售 f 呀p 2 ；l 1栉- 员、江苏省美术家协会会员、江苏省i ：艺美 清术学会会员、江苏省漆肇画协会理事 中国荧术家协会旅游联渲中心理事、中国 q 刘 美术家协会会员、江苏行峙法家协会会 h f l南 员、江苏省肇画研究会会员、扬州漆画肇 殉 】f ；夕域研究会副会长、扬州市水彩画研究会理 v 平 1 事、扬州市书法家协会理- 书、扬州漆器厂 总l ：艺美术师、扬州f s 匠院院长 顾江苏省荧术家协会会员、扬州市美术家协会 l 吟常务理事、扬州市 l l l 城漆画研究创作中心上 多确 ， o 7 叫 秋任、职业避家、一 5 法家 、 周 扬州市l ：艺美术集| 羽公司剐总经理、扬州漆 周 ， 牵 不) ， 2承器厂厂欧 l 平 张 扬州漆器厂调研员、i j ：苏省l ：艺美术人师 l 2长 v 徽彩叼t 明 中国i ：艺美术学会会员、江苏省荚术家协会 朱 会员、江苏省建筑壁画学会会燹、江苏省f ： 3登 艺美术学会会员、扬州市美术家协会会员、 沙 慨 0 72 v ， 比扬州市漆罐画研究会理事、江都阿登漆画研 究所所k 中国1 i ：艺美术学会会员、江苏省美术家协会 施 会员、江苏省建筑蹙画学会会必、江苏钳f 】：狍团 3闻艺美术学会会员、扬州i f 荧术家协会会负、 众 斫2 。j 庆扬州l f 漆壁画研究会理事、江 l l ；龙川漆画研 v ， 究所所 江苏省建筑雌画研究会会奂、扬州市漆洒啭 旌 。7 2 3 陆画艺术研究委员会理事、f i ：都阿登漆画研究 3 建所殴计师 扬州现代漆画创作群体的媒材观研究 江苏行缝筑肇l 坦l 研究会会、饧州i h 漆哂蹙画 关 吴 艺术研究委员会委员 3迎 v 心 哆哆u 发 发 张扬州一呜漆画研究所所长、江苏镀建筑擎画 渤 ， 3桂 研究会会员 英 y 江苏省美术家协会会员、江苏省建筑壁画研 ， 李究会理事、中国l ：艺美术协会会员、中国壁 尝旅 矿7 助 4 攻画学会会烫、扬髑人学艺术学院设计系土 任、副教授、硕十生导师 徐 中因美术家协会会英、中国壁画学会会员、 4 国家一级美术5 | | i 、扬州人学艺术学院副教 q 低餐圹多多 邻 授、硕十生导师、扬州国画院特骋画师 周 沮：苏省炎术家协会会员、扬州人学旅游烹饪 4名 学院教师 胎扬以e 扬 中国1 ：业i 父计学