（美术学专业论文）折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现.pdf

扬媸大学硕士学键论文 稿 扬媸大学学位论文原创性声明和版权使用授权书 学缀论文原截牲声鹾 本人声明：所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究 成果。除文中嚣经标明引用的肉容外，本论文不包含其他个入域集体已经发表的研 究袋渠。对本文麴研究做出贡献翡个人辩纂髂，均b 在文孛以孵礁鸯式标碉。奉声 骥翁法律结果盎本人承掇。 学位论文版权使用授权书 学位论文终者签名： 签字隧耀：立静萝年岳胃心酲 本人完全? 解学校有关绦鏊、使耀学靛论文缒规定，鼯：学校誊粳傈鐾并惫蕈 家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅。本 人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以 采甭影印、缩帮蕺扫描等复制手段僳存、汇编学位论文。两时授权孛匡科学技术信 息研究所将本学位论文牧录到中菡学位论文金文数据库，并通过褥络礴社会公 众提供信惑骚务。 学位论文作者签褒：妒静 签字爨裁：淞奄参年善冀黪嚣 导师签名 签字爨裁：年 男 避 堡墨! 堑鏊堕垄里直壅塞圈带窗景中的照现三 中文摘要 本文用平行比较和原型启发为主的综合研究法，对折枝湎和中国古典文人园林 折枝窑景进行了比较研究，侧重予两者之阆的褶似性、同一性的分析和比较，也涉 及两者之间的差异性，以及折枝蹴和中国古典文人园林的窗与折枝窗景的一般概 述。研究表明，中国古典文人园林折枝窗景由于在构图目的、视觉效果和空间表达 等方面具有和折枝越相似性的特征，而且两者在对文人思想的表达和审美意境的追 求方面也具有同一性的特点。从总体上看，折枝画经过唐宋的发展，特别是宋徽宗 的大力提倡，在创作上达到了一个高潮，出现了大批折技画的舫页和霞扇。随着花 鸟画的网益成熟，折枝画作为詹起渐渐赢得重要地位。而且，这种重折枝的风气到 了文人顽家那里，便被发扬光大丁。到了元代，出现了以梅、兰、竹、菊为主题的 折枝蓬作品，这是当时社会审美趣味和艺术家审美追求影响下的结果。丽以折技这 一形式出现的中国古典文入园林窗景，其原型大多是来源予文入画家所创作的折枝 画。本文正是基于这个观点，在分析归纳文献资料和现存的中国古典文人园林实例 基础上，结合已有的研究成果，觅其因，索其采。对折枝萄在中藿古典文入园拣窗 景中的呈现，进行较为系统的个案分析，得出中国古典文人网林折枝窗景的原型存 在于折枝画中。论文成果的价值主要在以下三个方面： l 、把折枝蘧弓| 入到对孛国古典文入匿林窍景的思考之中。以文献和实例结合 的方式讨论了折枝域在中国古典文入园林窗景中的呈现方式和呈现环境。 2 、从对折枝画和中国古典文人园林折技窗景的比较研究，探讨两者之闻的相 似性和同一性以及差异性。 3 、通过对中国古典文人园林折枝窗景的原型寻找，进一步考证折枝画在中国 古典文人园林窑景中的呈现。 关键词：折枝画，中国古典文人园林，窗景，呈现 扬州大学硕士学位论文 2 a b s t r a c t i nn l i sp a p e r ，iu s ep a r a l l e lc o m p a r i s o n 锄dp r o t 0 咖ei i l s p h dm a 蛐w a y s t o 蛐 r e l 酬e l yp a i n ：t i n gb r o k e n 证b r a n c 血a n dt h ec l 嬲s i c a lc l l i n e s el i t 硎g a r d e nf o l d st h e 、) i ，j n d o ws c e n e 巧，f o c u s i i 玛o nm ea n a l y s i sa n dc o m p a r i s o no fs i n l i l a r i t i e s 卸di d e n t j t ) r 锄d d i 矗i e r e n c eb e “e e nm e m ，山咀a l s oi n c l u d eg 曲e r a lo u n i n e so fp 妣gb r o k e ni nb r a ：n c h a n d 也ec l 鹤s i c a lc h i n e s el 删g 莉e nw m i 的w 趾df o l d s 也ew i i l d o ws c e n c 呵r e s e 锄c h s h o w s 也a t 也e r ca r es 城l 盯c b 矗r a c t e r i s t i c sb e t w e e np 蛐gb r o k e ni l lb r 如c ha n dt h e c l 舔s i c a lc h i n e l i c e l 觚g 莉吼f o l d s 也ew m d o ws c e m 巧，b e c a 吣eo ft ：h ep u r p o s eo ft h e c o m p o s i t i o 玛讥s u me 任e c t sa n ds p a c ef o re x p r e s s i o na n do 恤r 嬲p e c t so fp 撕玎矗n gi nt ：h e f o l d so fm e 、析n d o w ，觚db 0 也o f 也e m 姗ei d e n ：岫i i l 也et b i n k i n go f 也el i ：t e 】嘶 勰s t l l e t i ce x p r e s s i o na n dm ep u r 嘶to f 矾s t i cc o n c e p t i o n hg e n e r a l ，p 蛐gb r o k e ni n h 锄c hi m p r 0 v e da1 0 ta i l dh 乏i dal a r g en l l l n b e ro fp a i = 妇gb r o k 七ni i lb r a n c ha l b u m 跹d 胁a f t e r 也ct a l l g 觚ds o n gd y n 枷e s ，p 枷c m a r l yp r o m o t e db ys o n gh u i z o n g w i 也t h e d e v e l o p m e n to ff 1 0 w e r sa n db i r d sp 蛐g ，p 蛐gb r o k e ni nb r 趾c h 孕a d u 乏m y 、0 n 趾 i m p o r t a n tp o s i t i o n 嬲ar i s i i l gs t 盯p a i 咂n gb r o k e ni i lb r a i l c h 嬲ar i s i i l gs t a rg r a m 埝l l y w o na ni n l p o r t 锄tp o s i t i o n 谢恤t h eg r o 响gl i l 肋r i t yo ff 1 0 w i 懿a n db i r d sp a i n t i n g m o r e o v e r ，s u c hc u l t u r eo fp l a c ee m p k 【s i so nf o l d sa m o n gl i t e r a dp a i n t e r sh 嬲b e e n c a 币e df b r w a r d a t 卫a i ld y 玎丑s 劬m e 也锄eo fp 蛐gb r o k e ni i lb r a n c hw e r ep l u m ， o r c h i d ，b 锄曲o oa n dc h 巧s a n j 凼e m u m ，i tw 鼬也er e s l l l tu n d e rt h ei n f l u e n c eo fc o 加加_ u i 】j 锣 s 也e t i ct a s t e s 砒l da r t i s t s p u r s u i t s t h ec l 勰s i c a lc 1 1 i n e s el i t c r a t ig a r d e nf o l d st h e 、i n d o ws c e n e 巧w 鹊c r e a t e d b ya m s t s 丘d m 也el i t e m t io fp 2 l i m i n gb r o k e ni nb 砌k1 1 1 e 枷c l eh 鹊c o n c l u c t e dt h es y s t e mr e s e 鲫c hb a s e do nt ：i l i s v i e w p o i n t ，ic o l l e c t e dt h e 张晨：折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现 、 三 l i t e r a t i l r em a t | e r i a l 觚dc l 嬲s i c a le x 锄叩l eo ft h el 诹氍r t ig a r d e no n 也eb 嬲i so fe 】【i s t j 田g r e a r c hr e 诎s ，t 0f - m di t sc 卸a n di t sc a b l e 觚l i ta n dr e a r c ho fp 曲疵唱b r o k 吼i n 胁n c hi n 也ec l 弱s i c a lc h m 1 i t 嘲t ig a r d 钮咖d o ws c e n e r ) rs h o 、她t h e 砌u eo f 也c p a p e ri si 1 1 吐l r e e 唧e c t si nt 1 1 ef o n o 、i n g ： 1 、t 0 砷d u c ep a i l i t i n gb r o k e ni nb m c hi n t 0 仕地也j n k 血go f t h ec l 嬲s i c a lc h 妣s e l i t e r a t ig 莉e nw i n d o ws c e n e r y t bd i s c l 珞sp a 王n 血gb r o k 饥i i lb m c hp 咒s e n t 也ew a yi n t h ec l 勰s i c a lc h i i 圮s e1 拍e r a 畦g 矾e nw i n d o ws c e n e 巧t 0p r e s e n t 龇l d 也ee n v 拍n 】 1 1 e n t 2 、a c c o r d i n g 也ec o m p a r i s o nb e t w e e np a 缸i n gb r o k e ni i lb 眦c ha n d 也ec l 鹊s i c a l c e s el i t l 枷g a ：f - 0 l d sn l e 、) l 砌o ws c e n e r y ，w ec a ns n l d y 也a th o wp a i l i t i n gb r o k e n i nb 瑚c he x p r e s si n 也ec l 弱s i c a lc h i n e s e1 i t e 豫t ig a r d e nf o l d st h ew i n d o ws c e i l c 呵o f s i n l i l a r m e s 锄di d e n t 埘a n dd i 丘- e r e l l c eh 沲嗍m e m 3 、t h r o u g hap r o t 呻僵) es e 砌o f t h ec 1 舔s i c a lc h i s el i 钯r a t ig a r d e nf o l d s 也e w i n d o ws c e n e r y ，w ec 觚d 0 如栅r e a r c ho f p 蛐gb r o k e ni n hi n 也ec l 弱s i c a l c 1 1 i n e s el i t e 瑚缸g a r d e nw i n d o ws c e n e 巧s h o w i i l g k e yw o r d s ：p 细砸n gb r o k e ni 1 1b r a n c 也也ec l 嬲s i c a lc h i ：s em e r a 缸g 鲫d e n 、析n d o ws c e n e 巧，s h o w i i l g 扬髑大学硕士学位论文 4 一 霉l 尝 jl裔 一、研究的蹩的栩意义 艺术作螽器失一种截造耪，它鞋是透过菜种特定夔影式作荛一舞孛奔，擒盛秀 每一次特定的创造潴动有限地自我满足并因黼篱时终结的袭现，同时也构成为该创 造物自我霉生产帮男一次薪创造檩豆联结鲢孛阆形式。 噬旬诿是在讲艺术佟磊戆 形式可以是一种艺术领域韵终结，也可以是舅一种艺术领域的开始。将艺术作品的 形式放到不同的艺术领域观察比较，目的不是瓣宣扬艺术作晶的终结论，而是为艺 术器燕拓震更广攘的表现空霆。本文正是基于这样一簧垂瓣，来骚究绘酒孛酌簧技 画这一蕊术形式在粥一艺术领域中国古典园林窗景中的呈现，分析折枝溺得以在其 中呈现酶具体缘由、形式，讨论折枝莲帮中匿古典匿林折技窗景的相似性、霹一性 寨差男性，著通过对中嚣吉典文入匿林窑景与西方吉典嚣袜窗景之琵较，更显示孛 国古典文人园林折枝窗景对折枝潮的借鉴与吸收，明了折枝潮与中国古典文人园林 舞技窑景要燕影嫡翡关系。 拼被画作为花鸟厕的一种形斌，画花卉不驾全株，只谶从树干上拼下来的部分 花枝。最早出现是在六赣时期，米繁画史载范大琏收“六朝无名氏域拼棱梨花 。 魏籍麝人条景玄麝朝名委录对透鸾瑟评价：“边鸾，京兆人选，少袭丹膏，最 长于花岛、折枝草水乏妙，未之材也。遄代折枝花居其第一，凡草术、蜂蝶、 雀辫，并屠妙瑟。唐代鞯握墨凉涛：“磐槎于矫锈帘垂，獾盎霹风蓬折棱。辨 也出现了有关折枝谶的记载。而到了宋元对，折枝画就己普遍出现，但箕撼行却在 明清之际。 嚣裾撬棱释这个名谗第一次赉现在霪拣煞论蔫里，是在陈扶震说羼孛，其 中有一辫节提到“中圈园林的树术栽植，不仅为了绿化，且骚县有画意。锯外花树 。高宣扬+ 瑶现代论疆】北京：审藿大民大学出版麓，2 5 。l l 。 张晨：折枝蕊在中国古典文入园林窗景中的呈现 5 一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模似枯木竹石图。 应该说，折 枝这一形式在中国古典文人园林窗景中的呈现是可考证的。如陈及周所云：“枝不 能多，叶不能密，才见姿态。导致“树木不在于添种，而在于修整。 另如扬州瘦 珏潮里窑外的“红杏梢头 、拶虬枝挺然、“鸟仰花承、“卉木轩窗 、“苍翠虬枝与 红墙碧瓦修，俨然折枝图画。再如苏州留园石林小屋两旁的六角形小窗，收入窗外 芭蕉局部，宛如芭蕉折枝宫扇画。 本文希望通过对文献及实例的分析和整理，以小觅大，见微知著，系统深入研 究折枝画与中国古典文人园林折枝窗景，寻找两者之间的相似性与同一性以及差异 性，进一步考证折枝画在中国吉典文人园林窗景中的呈现。 二、基本概念的界定 中图古典文人园林，“是中国古典园林的精华。其园主有的本人就是封建时代 被贬仕宦或怀才不遇的文人、画家；有的则是皇亲国戚，达官显贵或豪门富商，其 并无文化，或文化不高，也常常聘请一些有地位，或出身寒微的文入、厕家，参与 设计与造园工作。国因此他们营造的供居住和游乐的园林也在一定程度上突出了文 人豹思想，强调了园林的文优内涵，这也正是区别于风景园林、寺庙墓林等之所在。 中囡古典文人园林折枝窗景，是指中国古典文人园林部分窗景，多以洞窗为窗 形，框取内容为折枝花木。折棱这一形式之所以能在窗景中呈现，一方面文人好用 窗来营造诗情画意韵场景；男一方面借助窗盼样式或窗景与绘画的结合能够更好地 体现文人思想。 三、前人研究成果概述 1 、有关折枝画的研究 离阳在其硕士论文折枝花卉的审美特质串描述，折枝花卉是花鸟蘸的一个 重要的组成部分，它使得花卉( 包括竹石) 摆脱了全景花鸟画中泉、石、水、地等 d 宗白肇答著中国园林艺术概观 m 】文人写意山水园林的艺术境界及其表现手法江苏美术出版 社，1 9 8 7 4 2 3 。 扬州大学硕士学位论文 6 因素，造成了一种虚实环境的融合，使画面的创作意识独立于平面之上，体现出画 家的形式追求和审美意谖。 筝者扶历代画学著作、题画诗跋中涉及有关折技花卉麴 审美特质方面进行了论述，并结合绘画作品进行分析、归纳，希望通过对其审美特 质的探讨，以及其在花鸟趸艺术中独特地位和意义，来揭示艺术美上呈现的多样性。 另谢予静的论文宋代拆枝花骞蘧的构巨程式，从折枝构图着手，对折枝花鸟画 的狭义和广义内涵进行了充分的分析，并通过查阅宋人剃册、中国古代书画图 薯、中国绘画综舍图录，以及众多熬宋代花鸟蕾题，得出垂面的构图是戮折 枝或截取“四五枝 的方式入谶，以少胜多，以小见大，以“四五枝表现千万朵 的“繁花”，这种构图方式即所谓的花鸟茴的折技构图。论文阐释了花鸟蘧折枝构 蓬鱼唐发展至宋己成为一种成熟的构匿形式，其典型鹃捣图形式贯穿于整个花鸟垂 史的发展历程中，成为一种审美的典范，其构成法则运用灵活，结构组合丰富变化， 内涵深广且法度严谨，蘑面篱练含蓄、宁静优美，意境深远，并给观者带来强烈蘸 可视可感性。 2 、有关中国古典园林的窗的研究 朱傣嚣硕士论文汪煮园林的塞，介绍了江南匿林的历史发展概况，所产生 的自然、人文、历史以及地域环境，将江南园林具代表性的结构装饰元豢窗作为研 究的主题藕内容，对箕历史演变发展进行述说；论述了江南园林中窑的类型、匿案 形式、功能作幕y 空海意义、文纯阿涵、专季料构造以及窑在现代设计上的运用和发 展等不同方面的内容；着重分析了不同类型窗的相似与不同之处，以及同一类型窗 子不同地区润抟相同与握异之处，并选取一些复杂酶、有代表性的长窗、漏密进行 重点论述，重点阐述了不同类型窗所创造的独特景观效果，空间意义，并且深入探 橱窗本身魇蕴涵的历史文讫、社会生摄信息和内涵，最后对一些有代表意义酶长塞、 漏窗鹣材料、构造做法进行研究和探讨，并对南j 艺不同地区阕窗酶一些差异性做出 比较和分析。得出研究江南园林窗的独特的价值和意义，并展示了现代建筑以及其 张晨：折棱厕在中国古典文入园林窗景中的屋现 7 他艺术设计领域中，对窗的形式、符号的提取与应用，介缨、分析一些实例，同时 黯窝的未来发曩做啦一些关注与预测。赵辩苹论文茳菊古典匿器麴窝牖文诧， 介绍了江南园林的窗牖简史，论述了窗牖具材极高的审美价值，在表现方忒上常常 运瘸蒙征、隐唆、寓意等手法，将民族宏大两幽深豁蜇理与审美情趣融入英孛，将 入弓i 入一种广阔豹审美意境。 总的说来，这些研究成果述涞涉及折枝麟和中国古典文人园林折枝窗景的比较 磷究，没喜恕撬技香萼l 入萋；对孛蓬吉典文人嚣事拳奁景嚣愚考之串； 湖、研究的基本思路和方法 本文在折技藏与孛匿吉典文人匿耩大背景下，跌耩关文献记载势基础，结合邑 有豹研究藏果和现存中国古典文入蟊拣窑景躺实铡，分析，考察，从中艄纳整理出 折枝躐在中国古典文人园林窗景中的呈现。 本论文骚竞方法可瑷螽缡为虢下霓个舅嚣： l 、运用平行的方法展开对折枝画和中图古典文人趟林折枝窗景研究，充分吸 收懿入在这些领域的研究成果。 2 、透过文欺整理与现存率嚣古英文入蹬林实锲考察相结合，在广泛考察基础 上进行综合分析。 珊究拟以文献赘料和以现襻实例并重，豳文并茂地系统论述折枝 蚕在孛国古典文人园林窑景孛缒呈现方式帮里现嚣囊， 3 、以原型癌缎瓣原则，邋避u 对折桉画糟中国古典文入网林折枝窗景的比较研 究为根本目的，注鲎阐发其中的普遍规律，揲罨原型，从稍归纳整理出折枝凰在中 鋈古典文人墓爨蜜景串嚣呈现。 扬州大学硕士学位论文 第一章折枝画 第一节7 折枝画的概述 搿拼枝 一调最早出现在盏予梁惠王上齐桓晋文之搴章孛，有这样一 段描述：巅挟太山以超= l 匕海，语人曰，我不缝。是诚不能也。为长者折棱，语人 曰，我不能。是不为也，非不能也。一国孟子译注孛解释“折技 骞兰种说法， 其中有一种解释：“折取树枝。 国 丽折技酉最早出现是在六裁时勰，米薷藏史载范大琏收“六朝无名氏甄折 枝梨花。此后唐人朱景玄唐朝名溺录也出现了有关折枝画的记载：“边鸾，京 兆人也，少攻丹青，最长予花鸟、折技草本之妙，未之有也。近代拼枝花羼箕 第一，凡草木、蜂蝶、雀蝉，荠居妙品。封罄 到了北宋中叶以后折枝画被普遍采用，折枝画家与折枝题材的绘画频频出现。 据文献统计，郭若虚图藏见闻志共载有7 位画家画折枝的记录，宣和画落 记载剜折枝1 7 入6 2 件折枝花卉作品。据图集统计，宋入画册、中国古代书画 图耳、中国美术全集共计宋代遗露下来的拆枝图像2 0 余幄。丽在创作上，真 正弓| 超重视和蔚然成风的，是宋徽宗的大力提借，导致了宣稻蕊院剖作上达到了一 个高潮，出现了大批折枝画的册页和团扇。随着花鸟画的日益成熟，折枝画作为后 起渐渐赢得重要地位。而盈，这种重折棱的风气到了文入蕊家那里，便被发扬光大 了。到了无代，象征四君予的梅、兰、竹、菊，成了折枝谶主要表现的对象。 鹳清时期，折枝画在花鸟画中独占鳌头，成为文入表达思想情感不可或缺的图 。陈褪琴“新技”释义及菇缝。安痰爨蕊学貌学掇( 社会科学敝 弱，2 0 髓。( 2 2 ) 稻。 。杨伯峻中图古典名著译注丛书孟子译浚 m 北京：中华粥局，1 9 6 0 。 尊张廖遴魇代名压记融 附：吉灏品录、蹈蕊见闻志、蕊缝、豳绘宝鉴、唐朝名蕊录、宣猩港潜、囊宋院蒸 录j 匕京：寨华密舨社，2 0 0 0 。 张晨：折枝厕在中国古典文人园林窗景中的呈现 竺 式表现。如“吴太索松斋梅谱：仁老平生所作，止一千二百余枝流传于世。临 终写披风洗露二枝寄山谷，为之绝笔。再如清代范现过云庐画论论画花卉 云：花卉与山水同论，古人尚全形不能不工坡石，今人但擅折枝而竟废山水。m 国 甚至到了沈周、恽寿平、八大由人、扬州八怪及近代的吴昌硕等文人垂家，更是将 折枝画的艺术提高到炉火纯青的高度，将富有特点的艺术形式已经贯穿予整个花鸟 画史的发展历程中，成为一种特有的文人审美典范。 第二节折枝画的审美特点 折枝画舱审美特点受到两方面影响：一是理学所推出“尽广大两致精微挣的 思想，意为关心细微之处的妙韵，渺小之处的真实，至简而天下之理焉。受到 此思想影响的画家借画幅之小，续延画外之空闻，借物象之微，影射整个世界， 无边的世界就在一草一木；二是文入茴家价值观的转变，由原来追求外在、开放 性的和社会性的价值观转向内在、封闭的和心理的价值观，绘画也就成为“士大夫 词翰之余，适一时之兴趣挣露，自然中韵花与鸟不荐是简单的客体，而成为画家抒 发情感的载体，可谓人看花，人到花丛去，花看入，花为人代言。 基予上述两方面的影响，折枝画的布局非常讲究参差错落、疏密虚实，在视觉 效果上给入一神筒约灵动、淡泊宁静的美感。 一、简洁灵动之美 。转引翻高阳折枝花卉的审荧特质。南京艺术学院优秀硕士论文 d 2 0 0 2 3 。 。转引自黄专，严善薄，文人藏的趣味、霭式与价值 骓 上海书蕊出舨社，1 9 9 3 5 5 从图像上来看，折枝画的画面元素少而精炼，一枝花、一只飞禽、一枝竹， 简约而单纯。早期折枝画仅是画面需要，在画面中充当作为一个衬景和装饰图 案，对边鸾评价的记载中“若应节奏，又 作折枝花，亦曲劲奇妙”、“奋花卉之芳妍，下 笔轻利，用色鲜明”。从某种程度上说，折枝画 的兴起是从单纯的审美角度发展起来，没有太 多的社会性，始终以自身的形式美感为出发点 和立足点，展示了独特审美价值。如宋代折枝 画作品疏柳寒鸦图( 图1 1 ) ，两只乌鸦栖 图1 1 疏柳寒鸦图 息在枯杆上，另有两只绕树飞呜。全图形式疏简，几枝败柳把冬季萧瑟的气氛 巧妙地烘托出来，形简意赅。正如明代恽向所言：“画家以简洁为上，简者简于 象而非简于意，简之至者缛之至也。”再如出水芙蓉( 图1 2 ) ，此乃团扇中 的经典之作，画面中一朵荷花与两组叶子的和谐组合，有巧夺天工之妙，一开 一合变化动势贯穿着整个画面。画幅不大，却构成了花与叶相映交错的一种自 然的结合体，令人产生恬静而丰盈的感觉。画家赋予了自然生态下的荷花形象， 一种超自然的理想美，花瓣的重叠与遮挡，轮 廓参差变化，而叶的抑扬及走势，令整个画面 在团形格局中产生流动的韵律，让这朵荷花向 人展现着无尽的美丽和温情。在花鸟画的各种 题材中，折枝画的审美追求足最单纯的、最直 接的，中国人几千年的审美积淀，最终以折枝 画的兴起成为其从白发到自觉的标志。还有马图1 2 出水芙蓉 麟的暗香疏影图，梁楷的秋柳双鸦图、白鹭图等等。这些画面的元素 虽少但精炼含蓄，以轻压重，将现实中的形象加以改变、融化，赋予它以新的 张晨：折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现 旦 结构和秩序，使之获得新的意义。 二、淡泊宁静之美 折枝画是将极少的元素花卉或鸟类置于画面的主体部位，并留白平衡画 面，传达意境，营造了宁静深远的空问意境。宋人伙名 。囊9 ， 的鹬钨荷叶图( 图1 3 ) ，这幅折枝画描绘了荷塘f r。 ，一t 1，+ o ? ? 舻| 枯枝断茎，荷叶翻卷残破，满布虫蚀的痕迹，在一只鹊 4 j ，屯 堍 钨的停驻下摇摇欲坠，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情。： ； - i 童 专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。画面疏密有致， 。 7 ，。v 叠一i 动静结合，鸟与荷叶安置在画面上方，似乎给人以构l 冬= l图1 3 鹬钨荷叶图 不均衡的感觉，而鸟的视线却将观者的视野引向画面的 左下方，那儿有向上伸展的几根枯枝断茎，鸟儿那专注的神情也让观者意犹未尽， 使人联想到画外更有广阔的天地，不是简单的仅是一只鸟，一张叶，而是感受到简 淡消旷的湖光秋色。画面以小中见大，捕捉特定的气氛、瞬附隋态，格物致知，强凋 自然的真实，但又绝不是画成生物标本图，状物精微又蕴藉空灵，传达出那份自然宁 静，如诗般的意境，使观者在审美时内心也处于宁静状态，全部沉浸于“外物”之中， 达到了与物俱化、物我两忘、两者合一的境界。 又如宋人佚名的山茶霁雪图( 图1 4 ) ，一枝 山茶横斜而下，一正一反两朵盛_ 丌的茶花与一花 苞成三角构图。其问朱红色的花与深绿色的叶交 相辉映，并用白粉点雪，色彩艳丽，气息高古。 这雪中挺立的一枝红茶是何等的雍容华贵啊! 正 是“动人春色不须多”! 让观者触景生情，情景 交融，享受画内的意境，更联想无限的画外之境。 谢子静宋代花鸟画折枝构图的艺术美 j 文艺争鸣，2 0 0 7 第“期1 8 2 。 图1 4 山茶霁雪图 扬州人学硕十学位论文 “谁言一点红，解寄无边春。”再如梁楷的秋柳双鸦图( 图1 5 ) ，枯权上一枝垂柳 随风摇曳，两只乌鸦绕树飞呜，一轮圆月淡淡无光，为画面增添了迷茫、凄清的气氛。 那画面的寂静深处，使人沉思冥想，人在静静的 直觉观照中，自然的美与心灵的情感互相交融， 意念得以净化，进入了“无我之境”，不知我为 花鸟，还是花鸟为我的禅境。全幅构图清疏，宁 静、淡泊、简洁，寥寥数笔便将秋季黄昏刻画得 淋漓尽致，意境幽邃，意笔筒赅，深得“天趣自 然之妙”。还有钱选的八花图、吴镇的墨 梅图、倪瓒的竹枝图等等，画面均以最简 图1 5 秋柳双鸦图 洁的构图，勾勒简洁的形体，以小见大，以少胜多，以拙代巧，以简代繁，以空代实， 以生代涩，以刹那代永恒，使单纯的画面充满生机。 总之，可见折枝画追求的微式意境以及特有的审美特点，是受到文人画家的推 崇。在某一方面，成为了画面精简的标准，如郑板桥在折枝竹轴题云：“始余 画竹，能少而不能多；既而能多矣，又不能少；此层功力，最为难也。近六寸矽 ， 始知减枝减叶之法。苏季子说：简炼以为揣摩。文章绘事，岂有二道! 此幅似得 简字诀。”而另一方面，文人提出的“清”的品格，在折枝画中表现为“意象孤洁 静谧，情思高拔幽远，意境空明灵动。” 这表明折枝画已逐渐由外在的形式审美转 向了内在的思想表达。 谢予静宋代仡鸟l 叫i 折枝构幽的艺术美 j 文艺= 争鸣，2 0 0 7 第1 1 期1 8 3 。 圆杨樱林、黄幼军郑板桥 m 北京：中国人民大学出版社，2 0 0 6 1 。 岗雨文人j 画的审荚品格 m 武汉：武汉大学i 版社，2 0 0 6 3 。 张晨：折枝厕在中国古典文入园林窗景中的呈现 1 3 第二章中国古典文人园林的折枝窗景 第一节中国古典文人园林的窗 窗是建筑的重要组成部分，本是用于人们采光、通风等生理性需要，随着文明 的不断演进以及建筑技术和艺术的发展，人类对窗实用功能之上的艺术、审美需求 也随之而来，使之呈现出更加丰富多样的文化特征。形态各异的窗是中国古典文人 园林中一道亮丽眩目的风景线。 一、中国古典文人园林的窗之形式 计成在园冶中有关门窗部分，日：“门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新， 颠谓林园遵雅。工精虽专瓦作，调度犹在得入，触景生奇，含情多致，轻纱环碧， 弱柳窥青。伟石迎入，别有一壶天地；修篁弄影，疑来隔水笙簧。佳境宣收，俗尘 安到。切记雕镂门空，应当磨琢窗垣；处处邻虚，方方侧景。非传恐失，故式存余。 门窗图式： 方门合角式：磨砖方门，凭匠俱做券门，砖上过门石，或过门枋者。今之方 门，将磨砖用木栓栓住，合焦过门於上，在加之过门枋，雅致可观。 圈门式：民磨砖门窗，量墙之厚薄，校砖之大小，内空须用满蘑，外边只可 寸许，不可就砖，边外或石粉或满磨可也。 上下圈式、莲花式、如意式、贝叶式：莲瓣，如意，贝叶，斯三式宜供佛所 用。 回 据上所述，从宏观上，中国古典文人园林中的窗可分为洞窗与漏窗；从微观上， 中国古典文人园林中的窗，按材料分：有本窗、砖窗、琉璃窗、石窗，其中木窗爱 常见，按外形分：如圆形、六角式、海棠式、桃花式、葵花式、梅花式、葫芦式、 毋诗成( 原著) 。陈植( 注释) 园冶注释渤 北京：中雷建筑工业出版社，1 9 9 8 1 7 1 扬州大学硕士学位论文 1 4 汉瓶式、入角式，以方形与矩形最常见。 二、中国古典文人思想对窗景之审美观照 谈到中国古典文人园林的窗，就不能不谈诗画。常言道：“窗景如诗画，这不 仅是中国古典文人园林窑与诗殛有羞密切的关系，更因为其是对文入思想表达的一 种艺术载体。文人把窗上升到了审美的高度，即通过窗将一般事物确定为审美对象。 一方面，窗的出现实质上是为主体确定了一个特定的审美视角，使主体进入到特定 的审美情境之中；另一方面，窗又为客体划出了一个特定的范围，窗起到了匦框的 作用，正如李渔回所说的：“同一物也，同一事也，此窗未设以前，仅作事物观；一 有此物窗，则不烦指点，人人俱作酾图观矣。 l 、窗的绘茴性表现 中国古典园林中窗的设置主要是为了能够望出去，望到一个新的境界，使人们 获得美的心理感受，而在中国古典文入匿林中，窗的更多承载了蘧框、框画的角色。 李渔在其闲情偶记居室部中着重论述了窗的绘画性表现。他不仅强调窗棂与 栏杆的设计应讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一幅画。例如，他按绘画 的形式设计的便面窗、尺嘱窑、由水銎窗、梅窗等，以求达到“移天换墨之法，变 昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。在窗上雕以花卉、 虫鸟等“入力孙之 ，将人工雕刻的花鸟革虫做成扇形窗棂。“居移气，养移德， 众多的吉祥寓意纹样经过艺术加工处理，精细地装饰在古典园林中，使人达到从“卧 游 到“居游 的理想境界，从而使主人足不出户也可以置身于丹崖碧水、茂林修 嚣之中，随意欣赏四季花卉与珍禽异兽。李渔日：“棂不取直，丽作欹斜之势；又 使上宽下窄者，欲肖扇面之折纹 ，“俨然活树生花，达到“会心之处不在远，过 目之物尽是画图 的境界圆 。李渔( 1 6 l l 1 6 8 0 ) ，号蔑翁，浙江兰溪人，清初著名文入和火戏剧家，李渔一生萧述甚丰，尤以戏曲、小说创作 著称。 。赵丹苹注南古典园林的窗虢文化 j 】饰，2 0 0 2 2 0 。 张晨：折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现 旦 此外，每一个窗也是一个取景框来框取不同的景物，是画也是窗，是窗也是画。 把窗的框架岁 形作为画框来看，窗外的建筑、山水、花本、竹石、鸟禽，纳入茴框， 当作挂在墙上的中堂或尺幅画。这种以门窗作画框的做法，李渔在一家言中说 得最为明白。健在屠室厅堂中央，开了一个窗，在窗框的上下左右，裁纸装裱画的 头尾和镶边，“俨然堂画一幅，坐而视之，则窗非窗也，画也；山非屋后之山， 即画上之山也。 他把这种窗称为尺幅窗或无心画。这种做法，在现在遗存的江苏 园林中，眈比皆然，不胜枚举，其中苏州园林最为典型。留园揖峰轩厅中正墙上开 了三个尺幅窗，俨然挂了三个尺幅竹石图；石林小屋两旁的六角形小窗，收入窗外 芭蕉竹石，俨然两幅六角形的宫扇画面；网师园殿春籀北面正墙上的溺窗，和竹外 一枝轩两端尽头的窗框都是一样做法。 2 、窗的诗格体现 窗也是许多文入墨客托物寄情的载体，或蕴哲理发人深思、或抒情怀令人神怡、 或启人心智。杜甫的“窗含西岭千秋雪 国、李白的“檐飞宛溪水，窗落敬亭山圆、 曾巩的“好在西湖波上胃，酒醒还对纸窗明 、苏轼的“浓艳一枝细看取，芳心千 重议束，又恐被、秋风惊绿。固等著名诗句也都是在说“多景悬窗牖，因窗得景， 通过窗户把外面的广大空间和优美景观都尽收眼底，使内外空间发生交流，正所谓 是“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫一。 还有文人画家通过窗来观赏图画。李方膺从户外“触目横斜千万朵转向室内 窗中“赏心只有两三枝 ，郑板桥看到窗外景致，忽发创作灵感“雪停雨止斜阳出， _ 片新篁旋剪裁。影落碧纱窑子上，便拮毫素写将来。弹王维的“来冒绮窟前，寒 毋杜甫绝句四首( 其一) 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上脊哭。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 o 李白过崔八丈水亭高阁横秀气，清幽并在君。檐飞宛溪水，窗落敬亭云。猿啸风中断，渔歌月 里闻。阑隧自鸥去，沙上自失群。 零= l 匕宋著名文学家营巩西潮二蓄。 苏轼苏轼词卷九一贺新郎一夏景乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡自团扇，扇手 一时似蕊。渐困倚、孤眠清热。帘外谁来摊绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。石榴半吐红巾蹙。 待浮花、浪蕊都尽，伴君l 鞋鳍独。浓艳一枝细看取，芳心千重似策。又恐被、秋风惊绿。若待得君来向此，花前 对滔不忍触。共粉泪。两簌簌。 h t t p ：h i b a 量d 驻e o m c h a i n l 主f e b l o g i t e m b 7 圭毒e e 2 d f o b e 0 3 0 e 5 d d 3 b e b h t 趣l 扬州大学硕士学位论文 兰 梅着花未? 杨万里的“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲 看儿童提柳花。朱淑真的“竹摇清影罩幽窗，两两肘禽嗓夕阳。谢却海棠飞尽絮， 困人天气日初长。苏舜钦“独绕虚亭步石碰，静中情味世无双。山蝉带响穿疏户， 野蔓盘青入破窗。 等等也都说明了窗的诗格体现。 3 、窗的画理之妙 窗景如画，是以画论为指导，遵循着绘画的规律，体现最为明显的是宗炳画 出水序；“且夫昆仑山之大，瞳子之小，遣西以寸，则其形莫睹，邂以数里，尉 可围于寸眸。诚由去之稍阔，则其见弥小。通过“咫尺之间，有千里万里之势 ， 另外，在花鸟画画理指导下，在适宜的窗景中营造如画的景观效果。画家追求有形 之象出内之“理，在窗外景物中表现得非常明显，如“观物必造其质，写物必究 其理”。窗外梅，是在观梅画，其意不在梅，而在于梅花后的理。这些理是超越物 象，丽重心智的理趣，这些理趣瑟以窗景的方式挖掘出色然之物所蕴含煞生活韵昧， 以引起游园者对自身的思考。 正如莱辛所说：“自然中的一切都是相互联系着的；一切事物都是交织在一起， 相互转换，相互转变的。一般来说，当一个人面对着无限纷纭复杂，一切都交织 在一起的景色，他的视域往往漫无边际，注意力往往不够集中，不知看什么是好， 函面对此只能“作事物观，这嚣尊，美对他来说显得很分教，如果有了门窗作为审 美框格，就像画家、摄影艺术家有了取景框一样，情况就不同了。框格把框中之景 和四周景物隔离出来，把框中之景从纷绘繁杂的美的王国里选择出来，给原来没有 界限的景色划出界限，作为框格，不论圆、方、扇面之形有限画幅的作用。 母金学键。中国园林美学蕊】。北京：中罾建筑出版社，2 0 0 5 3 3 垂。 张晨：折枝硒猩中国古典文人豳林窗景中的里现 1 7 第二节中国古典文人阉林的折枝窗景 黑格尔认为搿中匿西裤艺术并不是一种芷式的建筑，不是运用自由的自然事物 焉建造成的作燕，蒸是一种绘蘧，让自然事物傈持自然形状，力匿摹仿囱由的大自 然。这把凡是自然风景中能令入心旷神怡的东嚣集中在一起，影成一个挞体。辩囝这 说骥窟不单为了透空气，更重要约使蠹外、远近景观互鸯映衬，提供一个欣赏的基 点与熊发，通过窗糕构成美的蕊面，形成独特懿窗景。折棱窗景是独特窗景的一个 组成部分，多以植物为背景，将澜窑窗外的花术、由石与窗框巧妙配置，形成绘垂 般的构图，或者辔韵形态各异的窑形有几何形、花卉形、扇形等，在适姿的高度开 窗，收入密外景，这种手法适宣营造小景。麴苏州艺圜“天然溺卷洞窗，洞窗熬 框景缀成了一幅天然的折枝墨竹圈。 古代有诗旬写撼了在园林中折技窗景豹艺术效果，如“墙焦数技梅，凌寒独癌。 “触躁横斜千万朵，赏心只有鼹三棱。“醉墨春烂寻不得，眼盟忽见拼技花。向 来飞盖西园夜，万烛高烧照烂蓑。捧此外，在园林著作选霄提到“舂梅美竹收之医 窗，宛然镜游也。还有甚者亲自傲拆枝窗景，如李渔“取老予之近直者，顺其本 来，不加斧凿，芳窗之上下嚣旁，是窗之外黪舆矣。再取棱橱之一面盘耱、一匿稍 平者，分作梅树两株，一从上生祗倒垂，一从下生藤怖接，其稍平之一谣则略施斧 斤，去其皮节丽向外，以便糊纸；其盘益之一蕊，则匪特尽全其天，不稍戕斫，并 疏枝细梗而窘之。既成之后，剪彩作花，分红梅、绿萼二释，缀于疏技细梗之上， 俨然活梅之初着花者。圆李斗在扬州画舫录中曾记：“觞咏楼之左，作平台， 通东边楼，楼赢即小洪楼射圈，多梅，因乎楼之后开户，裁纸为边，若横披茴 式，中以木桶嵌合，俟小洪圆花开，趣抽去木桶，以楼后梅花为壁闻画图。 。黑辏尔馨，朱先潜译荚学阻 ( 第三卷，t 掰) 。憩索：鬻务印书馆，1 9 e 7 1 瓣。 霉李浚阑情偶寄磁】。南索：江苏广陵吉籍剡印社，1 9 9 1 1 8 3 。 扬州大学硕士学位论文 1 8 这些都表明前人对折枝窗景的研究身体力行，使得后人认为窗景之妙，首先妙 在其形，真正欣赏的是窗乡 的“花木几技”，并达到了移步换景、虚实交换的效果。 中国园林一书中谈及“窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛， 乃模似枯木竹石图。 现存实景中，留园石林小屋两旁的六焦形小窗，俨然如两幄 六兔形的富扇画面；网师园西部殿春耧，小轩三闻，拖一复室，竹、桃隐于窗后， 微阳淡抹，浅画成图；拙政园中有一扇形小轩，名“与谁同座 ，轩内有一扇面小 窗，窗外翠竹数竿，犹若图画。 张晨：折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现 旦 第三章折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现方式 第一节折枝画的外形特点在中国古典文人园林窗景中的呈现 折枝画的外形有直幅、长卷、册页之分，册页又可分为方形( 图3 1 ) 、圆形( 图 3 2 ) 、扇面( 图3 3 ) 等形式。直幅与长卷具有严谨工整之美，而绝大多数的册页 外形小品尺幅均在横2 5 厘米、纵2 5 厘米左右，具有小 巧精致之感。画家取花卉一枝，巧布成局，如宋佚名 作品海棠蛱蝶图、疏荷沙鸟图，林椿果熟 来禽图等。册页中的团扇，给人以温和、典雅的感 觉，如马麟的绿橘图，林椿的写生海棠图等。 还有一些其它形式的扇面，具有随意、亲切之感，如 佚名的豆花蜻蜒图等。宋人崇尚方形或圆形的小 幅折枝画与当时的实用和审美意识有着密切关系，从 誊j 谬 鼍o ”嗨 图3 1 方形 梧荫清暇图和李公麟高会学琴图的屏风可见其中的一幅幅精美小画，这都 是当时实际应用的画幅。方形的画幅，乃是一扇屏 缫涿。务 风上的饰图。圆形画幅更多的是作为纨扇面子的饰 i 童 ：鬻罄图，古人所谓“轻罗小扇扑流萤”，指的就是这种 - j j 。 锄 ：d 二-，二i 碱一 。| ；|。纛。巍，髫。1纨扇。除此之外，这些圆形、方形和少量异形的画 ； 罐 h 二 彰， 幅，还来源于生活中实用家具上的贴络和灯片子等。 图3 2 圆形 这些册页以“方”“圆”的视觉形态传达出的艺术 精神与审美趣味是静思和追求平稳。这也继承了儒 家“温文敦厚”、“文质彬彬”的理想，表现为“中 扬州人学硕士学位论文 垫 黧逆誊篓霹。二蕊。 花，移之窗外，即是一幅便面幽兰； 、詹 。，一簿魏“8 罄1 4 ：v 渗 盎菊舒英，纳之牖中，即是一幅扇头一。4 。 o 翌唐。，菇雾。： = _ t 。 目之物尽是画图”的境界。这些都表 图3 3 扇形 第二节折枝画的简约造型在中国古典文人园林窗景中的呈现 折枝画的简约造型体现在中国古典文人窗景中，一是窗中花木几枝；二是窗外 花树一角。宗旨以简约的艺术形象，以不完全求完全，为达到“纳千倾之汪洋，收 四时之烂漫”效果。窗外景，虽然取材于自然花木，但并不是象自然主义那样，把 具体的一草一木，全部纳入窗中。经过窗的“折枝”尺幅的取舍后形成的窗景，折 枝窗景是局部空间向整体空间的拓展与延伸，以求能够明晰的表现这种窗景的某种 谢子静宋代花鸟画折枝构图的艺术美 j 文艺争鸣，2 0 0 7 第1 1 期1 8 0 。 李渔闲情偶寄 m 南京：江苏广陵古籍刻印社，1 9 9 1 9 2 。 张晨：折枝画在中国古典文人园林窗景中的呈现 、 型 本质特征。这一点在中国古典文人园林窗景中表现最为明显，窗外的花木都是经过 窗的“折枝尺幅的取舍，其形式不是自然物外表全部形态，而是经过窗的“折枝” 尺幅取舍的“入化的自然”。折枝的“这一枝 的“不完全”代表了整枝的全部， 因而说它是融合了整枝花卉，继而延伸到了传达花卉的神韵、神态、生趣等等，而 这一枝花卉必须从形象到气质都给观者以这种感受，它蕴涵上复杂的。折枝的 “简，原则和“简于象而非简于意 思想是一脉相承的。而中国古典文人园林窗 景中呈现的也是以不完全求完全，富有秩序的，有条理的、简洁、明了。例如江