（美术学专业论文）矛盾空间在超现实主义绘画中的表现与意义.pdf

河南大掌艺术掌院2 0l o 届硕士掌位论文 中文摘要 自从绘画艺术诞生以来，艺术家一直都在追求对客观世界的真实再现，无论是 古希腊时期的模仿学说、意大利文艺复兴时期的镜子学说，还是印象主义画派的 色彩塑造等，都是为了真实地反映观者眼中的世界。随着二十世纪现代艺术运动 的潮起更叠，传统的艺术审美概念在不断地发展与更新，西方绘画中对空间的表 现手法也开始摆脱现实走向理想化，呈现出多元的发展状况，非现实主义表现手 法的矛盾空间应运而生。 矛盾空间根据彭罗斯的三角原理，通过运用时间与空间的矛盾错位、矛盾元 素同构、投影变异、元素的置换等手法，来表现各种不同或相互矛盾的客体元素 之间的对立或冲突，创造出一种不合逻辑的双重视觉形象，大大丰富了绘画空间 的技术语言，其多元化的空间观念与表现技法将视觉感受与各种历史、文化和社 会心理的因素联系在一起，超越了自然生活表象而具有复杂的精神性。矛盾空间利 用平面的局限性以及视觉上的错觉原理，创造出了在逻辑上相互矛盾的空间，这 种矛盾与合理交错的空间表现方式，利用多视点、多空间来营造反常的空间景象， 从而消除了梦幻与现实、理性与疯狂、客观与主观的界限，使画家们摆脱了逻辑 规律的制约。这种运用心理学中潜意识的幻觉形态来表现画面的形式，成为超现 实主义画家们挑战传统逻辑性和合理性的有力表现方法，从而在超现实主义绘画 作品中占有重要地位并影响深远。 本文分为四个部分：第一部分简述传统西方绘画中的空间表现手法：第二部 分介绍矛盾空间与传统空间的异同及其特点；第三部分论述矛盾空间在超现实主 义绘画中的表现手法及运用；第四部分探讨矛盾空间在超现实主义绘画中的意义 及带给我们的启示。本文通过对矛盾空间的创作手法的透析，分析总结矛盾空间 矛盾空间在超现实主义绘画中的表现与意义 在超现实主义绘画中的价值，进一步揭示绘画表现方法在艺术创作中占有的重要 地位，同时也为当代中国绘画艺术提供一个合理的观察角度和借鉴方式。 关键词：矛盾空间；超现实主义绘画；视觉语言；精神内涵 i i 河南大掌艺术掌院2 0 1 0 届硕士掌位论文 a b s t r a c t s i n c et h eb i r t ho fp a i n t i n ga r t , g e n e r a t i o n so fa r t i s t sh a v eb e e np u r s u i n gt h e a u t h e n t i cr e p r e s e n t a t i o no fo b j e c t i v ee x t e r n a lw o r l d ，f o rw h i c ht h e r ee m e r g e dt h e i m i t a t i n gt h e o r yi na n c i e n tg r e e k , m i r r o rt h e o r yi ni t a l i a nr e n a i s s a n c e ，a n dt h ec o l o r m o d e lo fi m p r e s s i o n i s ts c h 0 0 1 t h e s ea 1 1w e n ta f t e rt h er e a lr e f l e c t i o no fo b j e c t i v e w o r l d a st h em o v e m e n t so f2 0 t lc e n t u r ym o d e ma r tp r o m o t e d ，t h et r a d i t i o n a la r t a e s t h e t i c c o n c e p t i o n s h a v eb e e nb e i n gr e f r e s h e dc o n t i n u o u s l y t h e r e f o r e ，t h e r e p r e s e n t a t i o nw a y so fs p a c ei nw e s t e mp a i n t i n ga l s od i s p e n s e dw i t hr e a l i t yt o w a r d st o am u l t i v a r i a t ed i r e c t i o n , w i t hw h i c ht h e r ec a m et h ec o n t r a d i c t i o ns p a c em a n i f e s t a t i o n t h r o u g ha nu n r e a l i t yr o a d b a s e do nt h et r i a n g l et h e o r yo fp e n r o s e ，c o n t r a d i c t i o ns p a c em a i n l ym a k e su s e o fc o n t r a d i c t o r yd i s l o c a t i o n , i s o m o r p h i s mo fc o n t r a d i c t o r ye l e m e n t sa n de l e m e n t s s u b s t i t u t i o n , a sw e l la st h ec o n t r a s to re v e nc o n t r a d i c to fd i f f e r e n tc o n t r a d i c t o r yo b j e c t s a n de l e m e n t s ，c r e a t i n gak i n do fa - l o g i c a ld u a l v i s u a li m a g e i tp r o g r e s s i v e l ye n l a r g e s t h ep a i n t i n gt e c h n o l o g y ；i th a sm u l t i v a r i a t es p a c ec o n c e p ta n dr e p r e s e n t i n gs k i l l s ；a n d i tc o n n e c t sa m o n gv i s u a lf e e l i n ga n dh i s t o r i e s ，c u l t u r e sa n ds o c i a lp s y c h o l o g i c a l d i m e n s i o n s ，t r a n s c e n d i n gt h en a t u r a ll i f et oc o m p l e x i t ys p i r i t u a l i t y t h el i m i t a t i o no f t w od i m e n s i o n sa n dt h ei l l u s i o no fv i s u a ls i g h ta l eu t i l i z e dt oc r e a t et h ec o n t r a d i c t i o n s p a c e i nt h i sc o m p l i c a t e dr e p r e s e n t i n gm e t h o da b n o r m a ls p a c es c e n ec a nb ep r o d u c e d t oh e l pa r t i s t sg e tr i do fa l lk i n d so fr e s t r i c t i o n t h e r ew o u l dh i n d e rn ob o u n d a r i e s b e t w e e ni l l u s i o na n dr e a l i t y ，l o g o sa n di n s a n i t y ，o b j e c t i v ea n ds u b j e c t i v e f o rt h i s a d v a n t a g ew a yo fr e p r e s e n t a t i o nu s i n gp s y c h o l o g i c a ls u b - c o n s c i o u s n e s s ，i t t u r n e dt ob e t h em o s tp o w e r f u lw a yt oc h a l l e n g et r a d i t i o n a ll o g i ca n dr a t i o n a l i t y ，a n dt h e r e b y o c c u p yi m p o r t a n tp l a c ei ns u p e r - r e a l i s mp a i n t i n g s i i i 矛盾空间在超现实主义绘画中的表现与意义 t h i st h e s i sh a sf o u rp a r t s t h ef i r s tp a r tm a k e sa l li n t r o d u c t i o nt ot h es p a c e r e p r e s e n t i n gw a y so ft r a d i t i o n a lw e s t e r np a i n t i n g t h es e c o n dp a r ta n a l y z e st h e s i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e sb e t w e e nc o n t r a d i c t i o ns p a c ea n dt r a d i t i o n a ls p a c e t h e t h i r dp a r tr e l a t e sw i t ht h et e c h n i q u eo fe x p r e s s i o no fc o n t r a d i c t i o ns p a c e t h el a s tp a r t d i s c u s s e st h es i g n i f i c a t i o no fc o n t r a d i c t i o ns p a c ei n s u p e r - r e a l i s mp a i n t i n ga n di t s i n s p i r a t i o nf o rp a i n t e r s b yt h i sc o m p r e h e n s i v ea n do v e r a l la n a l y s i st h i sp a p e rg i v e s p e o p l ead e e p e ru n d e r s t a n d i n go fc o n t r a d i c t i o ns p a c ea r t ，a n dm e a n w h i l ep r o v i d e sa n e wr a t i o n a la n g l eo fs u r v e ya n dr e f e r e n t i a lp r o s p e c t i v ep a t t e mf o rm o d e m p a i n t i n go f c h i n a k e ww o r d s ：c o n t r a d i c t i o ns p a c e ，s u p e r r e a l i s mp a i n t i n g ，v i s u a ll a n g u a g e ， s p i r i t u a lc o n t e n t ， i v 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位中请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除 丈中特另e j ；o o 以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构香勺学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对本研充所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 i a ，z 王 学住申请人( 学位论文作者) 鍪名：，二2 陵丝怠 ，弧l 謦乞，氏f 穸 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核枇准授子硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论变韵要求，即河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，, - j - 以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学住论文在解密后适用本授权书) i ， 学位获得者( 学位论文作者) 釜名：才匀笾 2 0 学位论文指导教师釜名： 2 0 河南大掌艺术掌院2 0 1 0 届硕士学位论文 引言 年少时曾经在科幻杂志上看到手画手、骑士等类似的插画，那些奇 异的画面一直令我印象深刻，后来再次在超现实主义的画册上见到此类作品时我 对其兴趣更加浓厚。我一直很好奇这些看似和谐其实矛盾的画面是怎样在画面中 表现出来的，又如何具备如此的魔力使人感觉到它是真实地存在着的。带着这一 连串的疑问我寻找着答案，经多方了解，我对矛盾空间的概念和手法有了较为深 入的认识，同时也发现在超现实主义绘画作品中有着非常多运用矛盾空间表现手 法的作品。这一切都让我欣喜不已，同时也使我深刻地领悟到了艺术的联系性和 相通性，也正是上述因素促成了本论文的选题。 空间一直都是绘画表现的一个基本元素，空间分为自然空间与绘画空间，而 矛盾空间则是绘画空间的一种表现形式。随着绘画语言的多元化发展，空间的概 念也在不断的变化，从追求表现空间的技法转变为对空间观念的表现。文艺复兴 以前的欧洲绘画都是在追求空间的真实性，西方传统的透视空间表现直伴随着 艺术的发展，到了塞尚( p a u lc 6 z a n n e 法国画家) 才打破了透视的规律，而超现实 主义绘画的出现则实现了对非现实空间的描绘，形成了独特视觉效果的矛盾空间。 矛盾空间的表现形式常运用在平面设计、图形悖论、视觉形态构成中，但在 超现实主义绘画中也是一种非常典型的表现手法。目前根据中国期刊网数据库的 查询，并没有明确找出矛盾空间与超现实主义绘画这方面的学术研究论文，大多 数是矛盾空间与平面设计、图形创意等相关的论文文献。但在相关的文献里如： 2 0 0 9 年张春秘、陈卓著的解读马格利特作品一寻求图形创意灵感和李向雷著 的艺术家马格利特作品中“图形的启示，再早一些就是刘缨2 0 0 6 年著的马 格利特绘画与图形创意之关联的论文，都涉及到了矛盾空间在绘画中的研究。 除此以外在很多平面构成、视觉形态构成等相关类似的书籍里，也都印证了矛盾 空间的表现手法在超现实主义绘画中有明显的体现。 矛盾空间在置邑现实主义绘画中的表现与意义 矛盾空间在超现实主义绘画中的运用象征着艺术家对现实世界的理解力和创 造力都有了质的飞跃，从客观的写实走向对心中理想世界的大胆追寻。超现实主 义艺术家相信，只有在心灵世界中人们才能摆脱传统固有审美的束缚和道德的制 约从而达到自我的解放和净化，他们的绘画作品充分展现了艺术家对三维度世界 空间的无限想象力。此后矛盾空间的表现方法被艺术家们不断地丰富和扩展，并 作为一种艺术家表达思想观念的方式而存在，矛盾空间对后来的波普艺术、极简 主义、观念主义和大地艺术等流派都有重要的启示，中国新一代绘画也深受其影 响。矛盾空间的每一次发展都成为艺术再次变迁的契机，推动着艺术的前进。 2 河南大掌艺术掌院2 0 1 0 扁硕士掌位论文 一、绘画艺术中的空间表现 空间可分为自然空间和绘画空间，自然空间是人们普通所理解的可接触到的 真实客观空间，绘画空间是画家创造出来具有情感表现的虚幻空间。在西方传统 的绘画空间表现中，一直都运用焦点透视的方法来再现真实的空间，但随着认识 和科学技术的逐步发展，十九世纪后半叶传统的空间表现技巧及观念受到了极大 的冲击，随着认识的不断深入，空间表现有了多重样式。到了二十世纪后半叶， 绘画中对空间的认识就呈现出了各种迥异的风格和观念，艺术家们在表现手法上 利用三维空间的重复或叠加，以及利用视点的变化、空间的压缩与拓展，使空间 的艺术表现手法更加丰富。由此便出现了平面的绘画空间，多视点的绘画空间、 非现实绘画空间、矛盾的绘画空间、四维空间、运动空间等许多的空间表现形式， 对以后的波普艺术、极简主义、观念主义等空间概念的建立有巨大的推动作用， 至此绘画空间的表现从追求再现真实转变为对空间观念的认识以及空间多元化的 表现。 ( 一) 空间与绘画空间 空间包括自然空间和现实空间。自然空间是客观存在的，具有真实性，但又可 以无限延伸和拓展的。“从哲学上来说空间是物质运动的存在形式，是指物质运 动的广延性和伸张性。所谓广延性和伸张性，就一个具体事物来说，是指它存在 的规模、位置、体积、距离等。对任何一个具体物体而言，它都有长度、宽度、 高度，也都有上下、左右和前后的相对方位，物体与物体之间都存在分离和并存 的相互关系，这些都是物质运动的空间特征。一个物体拥有体积的大小也说明它 占有空间的大小。空间通过长、宽、高而显现，具有三维的特征。” 。冯民生著中西传统绘画空间表现比较研究，中国社会科学出版社，2 0 0 7 年版，第1 l 页。 3 矛盾空间在超现实主支j 会画中的表现- - 7 意义 随着人们对客观世界不断的探索研究和发现，人们对世界的认识也在不断加 深，对空间的观念也在不断地变化。狭义的讲：最初是以自我为中心，因为自身 的局限性，仅仅是通过对周围环境的接触感受与认识，使空间的观念被局限于自 我认识到的狭小片面的范围之中，只是停留在肉眼看到事物的位置、方向、大小 等物理范围内。随着文化层面的提升，科学技术的发展，思维的开拓，传媒的发 达，人类的认知也在不断扩展，观看和理解到的空间范围也在不断的扩展；广义 的来讲：空间则是广阔的太空或浩瀚的宇宙。“但在视觉造型领域中的空间是指 实体与实体之间的相互关联而产生的一种环境，即由实体环境所限定的场，由长 度、宽度、高度等表现出来。 与自然空间相比，绘画空间是非客观的、非现实性的空间再现。艺术家通过 绘画工具精心勾画，使艺术创作出的形体在空间内相互均衡，相互制约，相互关 联，这种空间只存在于艺术和想象的范围内，而不像自然空间那样需要感官的全 面把握。绘画空间有赖于认知和理想的高度，是由艺术家主观创造出来的，达芬 奇( l e o n a r d od is e rp i e r od av i n c i 意大利画家，科学家) 曾说：“绘画借助 于光和影，使平面呈现各种凹凸感，且彼此间的距离不等。” 艺术家在平面的空 间上通过线条、黑白、色调和绘画法则，描绘出立体的场景，让人理解并有身临 其境的感觉。这是一个不受外界时间和空间限制的世界，不因外界改变而改变， 有相对的独立性，它展现了人与景、物与景、物与物之间的相互连接，是再现真 实关系的艺术创作空间，因此绘画空间是艺术家创造出来的虚拟空间，以呈现艺 术家本质的追求。 自然空间与绘画空间的区别在于：自然空间是真实的，具有客观实在性，绘画 空间发自于人的视觉和感悟，由艺术家利用造型手法，创造的虚幻空间；浩瀚的 自然空间在人们所能及的范围内是可以度量的，绘画空间是一种观念形态以视觉 方式的呈现，它是无法度量的；自然空间没有实际形状，只有逻辑形式，绘画空 间则是在画布上有固定形状的场景，有各种虚拟的形状或事物组合而成的，它不 。符远著展示设计，高等教育出版社，2 0 0 3 年版，第2 3 页。 雪( 英) 艾玛阿里斯特著莱奥纳多达芬奇笔记，三联书店，1 9 9 8 年版，第1 9 6 页。 4 河南大掌艺术掌院2 01 0 届硕士掌位论文 依赖于客观实际而依靠视觉单独存在。绘画空间是一个充满感情表达和想象的世 界。 ( 二) 西方传统绘画中的空间表现 绘画一直都在追求真实的再现空间，这一特点始终贯穿西方传统绘画的始 终。西方传统文化主客相分的思维模式影响着创作主体的思维方式，“使西方传 统绘画在空间表现上形成了以探求和认知为目的的模仿特点；加上西方传统绘画 以雕塑为基础，把对画面立体感和空间感的营造作为空间构建的主要目的，力求 对现实空间的真实再现，使绘画空间成为现实空间的逼真幻想。 西方传统绘 画之所以能营造一个逼真的，令人身临其境的画面空间，是因为西方传统绘画的 空间意识是一种静止的空间认识，在空间表现中始终以对现实空间的物理原理的 再现为追求。画家们总是站在固定的位置，以固定的思维模式，以静止的视点去 观察，以眼前现实场景为参照来构建画面上的绘画空间，并如实地描画客观对象， 在绘画过程中以黑白、色调、透视等传统因素作为衡量标准，通过这些手法再现 一个静止的现实空间，期望得到一个逼真的、立体的、拥有高度、宽度、深度的 空间景象。 焦点透视的发现，使西方写生绘画进入到一个更加客观逼真的阶段。凭借焦 点透视，艺术家可以更好地描绘自然，如达芬奇的最后的晚餐就是典型运用 焦点透视的优秀作品。在焦点透视原理被发现以前，西方绘画中的空间并不是整 体的、聚合的，而是各自分离的，画面上的场景并不是从一个视点出发所观看到 的景象。为了表现出逼真而静止的空间，“画家站在一个固定的位置，从一个角 度透视现实空间的所得，画面空间是现实空间的一个时间段的真实写照，为了真 实地再现现实空间的一瞬间，西方传统画家以焦点透视组织画面空间，使西方传 统绘画的空间成为现实空间的逼真幻想。”罾西方传统绘画利用焦点透视原理所描 。冯民生著中西传统绘画空间表现比较研究，中国社会科学出版社，2 0 0 7 年版，第2 1 6 页。 。冯民生著中西传统绘画空间表现比较研究。中国社会科学出版社，2 0 0 7 年版，第1 2 3 页。 5 牙盾空间在超现实主义绘画中的表现与意义 绘出来的画面空间看起来更加接近现实，人们在运用焦点透视的绘画过程中所追 求的目标和后来摄影技术带来的效果是一致的，尽可能的还原，尽可能地让人身 临其境。焦点透视的发现使西方写实绘画更具有了技术上的科学性。 以焦点透视为基础，西方写实绘画形成了表现逼真空间的空气透视、色彩透 视、光影透视等方法的透视体系。这些透视的基本原理都是一样的，都是以真实 的视觉感受为基点而拓展的，在一个固定的视角下，用视觉去衡量真实物象空间 中空气和物体的尺度、黑白、色调等，按照法则中一定比例缩小后描绘在画面上。 焦点透视的运用使西方传统绘画在场景的表现上更加接近于现实的空间，画家描 绘现实空间的技巧得到大幅度的提高，向写实迈出了坚实的一步，至此西方写实 绘画的发展开始以焦点透视法则为主导，并沿用至今。 ( 三) 空间表现的发展及矛盾空间的出现 空间是绘画的视觉语言之一，它不仅仅是画面的一种组织形式，还是艺术家 对自然空间认识的一种体现。虽然对绘画的空间表现在不断地深入和发展，但仅 仅限于技术层面，在认识方面，其本质还是在不断的真实再现人对自然空间的了 解。这种表现现实世界的写实手法一直延续了好几个世纪，直到1 9 世纪末空间的 概念才从画家本人思想上发生了改变。 印象派画家们将关于色彩、空气的透视画法推向了极致，用色彩的明暗程度 来塑造形体，姓重表现大自然中的光和空气，从空间意识上消除了西方一直所推 崇的以塑造物体形态的坚实感为基础的传统绘画模式，这标志着艺术家不仅对空 间的概念开始产生变化，同时还对真实空间的认识产生了巨大的改变。塞尚在画 面上同时表现平面和深度两个层次所进行的两者并置交错的空间表现形式，则创 造出一种绘画上二维和三维交替互换的均衡。这种简单而概括的空间表现形式， 启发了后来的立体主义以合乎逻辑的空间断面将物体的不同侧面同时放置在一个 平面画面中，以个视面展示多个视角。在这种以反透视、平面化等手法的画面 表达时期，彭罗斯( l s p e n r o s e 英国数学家、物理学家) 于1 9 5 8 年在英国心 6 河南大掌艺术掌院2 01 0 届硕士学位论文 理学报上发表的不可能的“三角( t r i b a r ) ”震撼了画界，彭罗斯称它为三维直 角结构，以视觉形态表现了数学思维中的“哥德尔不完备定律”。彭罗斯的理论 主要是利用人观察物体时对眼睛的缺陷，即不能同时接受物体各个部分的刺激， 对画面的不同部分采用不同的透视角度，对同一形态在不同视觉区域进行不同的 空间界定，从而形成了一个看似合理实则矛盾的画面空间关系，从此彭罗斯“矛 盾三角”罾理论成为矛盾空间的基本结构形式依据，2 0 世纪的各个绘画流派在对 空间认识的不断更新中也丰富着矛盾空间的发展，矛盾空间中利用多视点、多空 间来营造不同以往的空间景象的方法，也成为了超现实主义画家挑战逻辑性和合 理性的有效表现方法。超现实主义中以马克思恩斯特( m a xe r n s t 德裔法国画家) 为领军人物，运用矛盾空间的表现方式，把外在现实和内在想象统一在画面上， 进一步体现出魔幻的视觉效果，更好地传达出画家的思想，同时也为后来的抽象 主义的开拓新方向的空间表现提供了基础。以矛盾空间为首的空间表现形式促使 四维性空间以及运动性空间等观点的提出，使现代西方绘画呈现了多样化的发展 趋势，此时艺术家对于空间的表现形式已不仅作为一种绘画技法而存在，更以一种 对现实的理性认识和理念并入西方现代文化背景大潮之中。 h t t p ：w e n w e n s o s o c o r t d z q 1417 3 9 0 8 2 h t m 国赵蕾著形态设计基础，上海远东出版社，2 0 0 7 年3 月版，第1 2 3 页。 7 矛盾空间在超现目；主义女面中的袅现与急义 二、矛盾空间现代绘画创作中离奇的视觉语言 随着时代和艺术观念的发展，在各种艺术思潮的影响下传统的西方绘画观念、 造型方式发生了巨大的改变，许多艺术家的作品不再以真实再现现实生活作为典 范，对于画面的空间处理也开始出现了梦幻般的景象，画家们在不断的探索中， 试图要打破传统写实性定点透视的视觉表现，注重客观感受，而不是一味的捕摹 自然，从而创造出新的绘画视觉语言。超现实主义画家就常常利用在一个空间内 的多个视点的重组与平衡，把一个视角的空间结构转换成了多个视角的空l 司表达， 利用空间中物体比例的夸张和不同空间的颠倒和互换来营造奇特的空间场景。这 种多视点的画面违背客观存在规律，在现实中是不可能存在的，只能在艺术家的 画面中表现出柬，我们将这种空间模式称之为矛盾空间。 ( 一) 矛盾空间的视觉特点 矛盾空间推翻了传统绘画中焦点透视和固定视点的表现，抛弃了单视点的 元性，采用一个平面多个视点 的表现技法，将现实中所看到 的物体在时问和空问位置上的 差异，一同并置在画面中，造 成了不合理的多维空间结构。 简而言之，现实生活中反常规 的、矛盾的、不舍理的，不可 能存在的空日j 形态，在平面的 空间里出现了。 矛盾空间的这种空间反转 埃舍尔手绘于 河南大掌艺术学院2 0 1 0j 薯硕士学位论文 性是一种视觉上的错位，仅存在于想象中，将那些在现实生活中不可能发生的视 觉现象变成可行的，通过打破正常场景或物体的逻辑现实关系，使局部和整体产 生矛盾，局部看起来合理但是整体看又不合理，既统一又矛盾。这种似乎是扭曲 而不存在的空间极具视觉欺骗性，所呈现出的空间状态在画面上可以展现出来， 但在真实场景中却因互相矛盾而不可能存在。矛盾空间通常是利用改变透视与结 构的合理性，形成一些形体的变化，在画面空间中显现出即合理又矛盾，及关联 又差别的场景现象，造成一种奇异的空间存在。 矛盾空间的主要特点是将多个视点空间共存于同一个画面中，不同的空间中 的物象，在巧妙的视点转换下矛盾地结合并构成一体，把两个原来不属于同一类 空间的物象巧妙地结合在一起，由此产生特殊的视觉效果。矛盾空间打破了人们 固有的观察模式，不是在追求画面逻辑思维的合理性，恰恰相反，是在一个平面 的画布范围内实现一个既对立又统一的三维矛盾空间的构造，在观察画面局部时 是合理的，但整体观察时却又是不合理的。矛盾空间的这种合情但不合理的特点， 使画面具有多重的意义。 ( 二) 矛盾空间与传统空间的异同 2 0 世纪前的西方传统绘画艺术是以现实空间的空间再现为依据的，但长期单 调的客观描绘已远不能满足画家的心理需求，现代生活使人们的物质及精神世界 极大丰富，从而进一步向各个领域追寻刺激，艺术领域也不例外。艺术家向传统 视觉观念发起冲击，试图摆脱现实存在的客观性，向更广阔未从涉及的空间世界 的技术手段、观念认识大步前进，于是矛盾空间的这种视觉突破、空间突破的表 现方法应运而生。矛盾空间的“立体结构关系在平面中可以表现出来，而在现实 中是根本不可能存在的，是不合理的、矛盾的空间，是一种非现实的、想象的心 理空间表现。 o 杨莉著魔镜折射的世界，装饰中国装饰杂志社编辑部，2 0 0 3 年第1 2 期，第9 0 页。 9 矛- i 空间在超现实主j o 会画中的表现与意义 “在造型领域中，实体与实体间的关系所产生的相互吸引的联想环境构成了 空间。 在同是在二维平面的表现上，传统的绘画空间概念是以空间表现的逼真 化为宗旨，强调物体与空间的明暗关系，通过焦点透视来表现静止的统一空间。 而矛盾空间则具有空间延伸、空间穿越，以多视角、多维度空间组合的特征，通 过多点透视使二维和三维同时出现在画面中并创造出了多层次的假设空间。矛盾 空间完全打破了人们传统的视觉经验与思维习惯，是艺术家对现实世界的新的认 识和想象，也正是因为他们超凡的领悟力和创造力，矛盾空间才以如此不可思议 的形式展现在我们的面前。 o 竟永华著探析图形中矛盾空间的艺术性，时代文学，2 0 0 9 年第0 5 期，第1 9 4 页。 1 0 沔1 r 掌艺术掌院2 0 1 0 屠礓士掌位论文 三、矛盾空间在超现实主义绘画中的运用 传统西方绘画对在现实世界的描绘过程中都是以真实地再现对象为目的，而 2 0 世纪的西方各个现代艺术流派都在不同程度上打破了这一原则，之中尤以超现 实主义流派为甚。超现实主义艺术家们认为艺术家并不需要完全真实地反映客观 现象，因为艺术家所表现的梦幻和不切实际是才属于艺术家心灵世界的真实，只 有在这种充满幻想的艺术家的心灵世界中人们才能摆脱传统固有审美的束缚和道 德的制约，从而达到心灵的解放和净化。超现实主义艺术家的绘画充分地体现了 艺术家对超越现实之上的无限想象力。 超现实主义艺术家们通常运用潜意识的幻想形态，排除逻辑规律的制约以象 征、梦幻等手法来构建超现实空间。那些看似逼真却又不合逻辑的场景是利用空 间关系的错位来表现出来的，这种视觉错位的手法创造出了违背客观存在的不合 理的视觉效果，人们因为永远无法找到合理的结果，这使人印象深刻并且产生无 限的想象。创造超现实空间的大师有西班牙画家达利( s a l v a d o r d a l i 西班牙画家) 、 荷兰艺术家埃舍尔( m a u r i t s c o m e l i s e s e h e r 荷兰画家) 、 比利时画家马格利特( r e n 6 f r a n & c c e d i l ；o i sg h i s l a i n m a g r i t t e ，比利时画家) 等。 超现实主义画家们常利用 现实中物体之间夸张的比 例，或是内外空间的互换与 调整来营造奇特的空间景 象，如在马格利特的作品 个人价值中，把梳子、 马格利特个人价值 矛看空间在超现实主义绘画中的表现与意义 酒杯、化妆刷子等物体画的十分巨大，蓝天白云的天空组成了墙壁，衣柜的镜子 里还反射着天空似的墙壁，画面中的场景已不知是在室内还是室外。整个画面使 人犹如在童话的世界中一样梦幻，使画面空间看上去十分矛盾，方法是利用多视 点、多空间进行组构画面，打破了写实绘画中常用定点视觉来处理空间的习惯表 现，是典型的超现实矛盾空间。矛盾空间更加突出了超现实主义的梦幻效果，并 符合超现实主义“创造现实之上的真实的手法和初衷，为超现实主义提供了崭 新的创作语言和表达平台。 ( 一) 超现实主义 超现实主义也常被称为超现实主义运动，或简称为超现实，出现在2 0 世纪初 的法国，于1 9 2 0 年至1 9 3 0 年间盛行于欧洲文学及艺术界。超现实主义对传统的 艺术观念产生了巨大的冲击和影响，是文学、绘画、建筑等艺术方面的一次革新 运动，作品大都在反映第一次世界大战后欧洲混乱的精神状态。超现实主义作为 一个文学艺术流派，存在的时间并不长，但作为一种文艺思潮和美学观点，其影 响却十分深远，直到现在还有大批理论研究者和追随者。超现实主义者相信人的 本能、睡梦、幻觉、无意识等都是文艺创作的源泉，理性、道德、宗教、社会以 及日常生活中的习惯和言行，都是对人的内在精神和本能需要的一种束缚。他们 认为人的大脑活动要从逻辑与理性束缚中脱离出来，唯有人的无意识、梦幻和神 经错乱才是人的内在精神的真正表现，例如孩子和精神病患者所具有的才是不受 任何理性控制的、真正的自由。这些思想体现在绘画中，就是用混乱的线条与颜 色的组合在画布上任意涂抹。超现实主义旨在摆脱现实生活和理性习惯的束缚， 返回本真和纯净，利用心理学上强调的人们无意识思维的启发进行艺术创作。 法国的主观唯心主义哲学家柏格森( h e n r ib e r g s o n 法国哲学家) 的“直觉 主义 和奥地利精神病学家弗洛伊德( s i g m u n df r e u d 奥地利精神学家) 的“潜 函h t t p ：w w w h u d o n g c o m w i k i e 6 9 f g f e 6 。觚0 b c e 6 a 3 a e 1 2 河南大掌艺术掌院2 0 1 0 届硕士掌位论文 意识础精神分析为超现实主义的理论提供了支持，这也是超现实主义的理论基础。 柏格森的直觉主义与理性主义相对立，认为人不受理性状态下的直觉反应是比理 性和逻辑更根本、更自然的认识世界的方式；弗洛伊德注重对人的潜意识的分析， 并把人们日常生活中经常做的梦作为分析的依据，来研究人的精神、性格和心理 活动，弗洛伊德也因此写成梦的解析一书。这两种心理学理论都对人的无意 识、梦境非常重视，认为人只有在无意识状态下，譬如睡梦中或是某种情况下的 幻觉，才能真正表达出人内在的精神活动和需求，才是真正意义上的真实和自由。 超现实主义画家由此受到启发和指导，从主观唯心主义出发，受直觉主义和 潜意识理论的引导，在人的本能和他们认为的自然原始的事物中选取创作题材， 试图创造比现实世界更具意义的世界。他们以概念中的“潜意识”作为艺术创作 的基点，打破常规的创作规则，在画面上展现出一些日常中毫无关联的事物或情 节。这种毫无常理可言的画面更新了传统定义之下的事物的涵义，赋予其更深层 次的意义，并展示出客观事实最原始的一面，表现出了耐人寻味的思想和意境， 并激发了人们的想象和思考。 超现实主义与自然主义相对立，相信受理性支配的行为不是自发的行为，受 逻辑定义的现实并不是真正的现实，只有将潜意识的梦境或幻觉与日常现实结合 起来才是合理的、完整的真实，由此阐发的超现实主义绘画也比简单地再现表象 世界更有意义。他们主张：“要求文艺创作自由，反对任何束缚，包括创作源泉、 创作方法、创作方法、创作目的等问题，强调艺术作品描绘梦幻，描写似睡非睡 的状态中的人物思想，描绘自然的或认为的幻觉状态，认为这才是不受外界干扰 的纯精神。 为表现理想中的超现实世界，他们主张把生与死、梦境与清醒、 历史与未来联系起来，使艺术作品呈现出夸张、诡异、不合常理等特点，表达了 对未知世界的向往，极具象征和隐喻的意味。 。 l e p ：w w w h u d o n g c o i i l w i k 鹋白e 8 a 5 b f e 8 9 2 9 9 c 2 b 7 e 5 b c 9 7 e 6 i b 4 9 b e 4 b c 8 a e 5 b e b 7 o 高清海著文史哲百科辞典，吉林大学出版社，1 9 8 8 年版，第7 1 5 页。 1 3 矛盾空j h i 在超现实主义绘画中的表现与意义 ( - - ) 矛盾空间在超现实主义画家创作中的运用 为了“创造某种比现实更真实的东西，也就是说，某种比描摹所见到的事物更 有意义的东西， 超现实主义画家们力图摆脱传统常识赋予客观事物的逻辑性思 维，以便更直接地表达艺术家的心灵。由此超现实主义画家对空间的表达形式与 方式的要求更为特殊，而矛盾空间由于其视觉上的特殊效果，便被超现实主义画 家广泛地运用。超现实主义画家们在创作中对矛盾空间的运用通常使用以下方式： 通过矛盾元素同构来更新或混合事物，让事物的形象产生实质性的变化，通过时 间和空间的矛盾错位产生位置和地理的变更；通过异影的手法可产生偶然巧合与 矛盾对立；通过改变对象尺度进行元素置换产生图形异变等等。通过这些不同的 方法，超现实主义画家们创造出一种离奇而和谐的双重视觉形象，通过各种相互 矛盾的元素间的相互冲突创造出新的形象，使表象世界和日常生活充满神秘感， 给后来的艺术家以诸多启示。 1 矛盾元素的同构 矛盾元素同构是表现矛盾空间的一种方法，也是超现实主义绘画里常用的一 种表现形式。“所谓同构，即是将两种或两种以上的形象，根据其形或意的相似、 相联、相反等关联性，巧妙地组合在一起，产生一种新的形象。同构不是简单的 巧妙组合，而是相互展示个性，强调创造的观念。”罾通过这种构成方式，被表现 对象得到了一种形与意的转换。矛盾元素的同构不注重对现实性的遵循，更侧重 于图形表达的合理性与艺术性，“在中文字典里，我们可以找出不少的词语来形 容这种方式，如：张冠李戴、偷梁换柱、移花接木等等。 这种构成方式的特点在于打破了人们常规状态下正常的视觉反应，比利时著 名画家马格利特就非常善于运用矛盾元素同构。马格利特相信不同的物体之间都 有着不同程度的联系性，物体的内在都存在着相似的共性，就是利用物体间的相 。h t t p ：b l o g s i n a c o m c n s b l o g _ 4 a e l 6 4 e 4 0 1 0 0 0 b y p h t m l 潘志琪著图形创意设计一图形语言创意表现方法，东华大学出版社，2 0 0 9 年版，第6 1 页。 ( 荷兰) 田崴著思维设计造型艺术与思维创意，北京理工大学出版社，2 0 0 5 年版，第5 8 页。 1 4 河龠 掌艺术掌院2 0 1 0 届硪士掌位论支 似性，重新构造画面的形象来传达画家寓意。以他的作品谬误的镜子为例， 在整张画面中描绘了人的一只眼睛，而眼睛的虹膜上画的却是蓝天白云，使观者 不禁疑惑，这蓝天白云是眼中所见的真实，还是画家心中的想法。人的眼睛和蓝 天白云之间究竟存在着什么样的联系，让马格利特将它们同构在一起。马格里特 认为，人的眼睛就是一面 错误的镜子，通过眼睛所 看到的东西，并非是自然 本身，而是自然的幻影， 因此绘画中的真实只是 在复制人眼睛里的幻觉 而已。马格利特就是以这 样的一种内在联系，将人 的眼睛与自然景象中的 天空进行同构处理j 矛盾 元素的同构打破了物体 马格利特谬误的镜子 原有正常的组合形式，在形式上别具一格，使画面的内容出乎意料之外又在情理 之中：在视觉上给人以一定的刺激，造成一种特殊奇异的效果：而在内涵上又使 其物象之间的意义进行转换，让画面更具有情节性，有更多的想象空间。画家运 用矛盾元素同构的方法，形象地将观者带入画家要表述的某种特定思想中。 2 时间、空间的矛盾错位 矛盾空间是有意识地改变透视中的各种法则以及正常的时间、空间的组合， 并将其错位地表现在画面上，这不仅需要艺术家的思维多元化，还需要敏锐的观 察力，通过深入分析物体的形态结构，找出理想的表现方式。矛盾空间中关于时 间、空间的错位大致可分为以下两种： 矛盾空间在超现实主义培酉中的表现与意义 一种是矛盾链接，“利用直线、曲线 空间的穿越，打破了现实空间中的局限， 折线在平面空间中的方向不定性，形成 使形体矛盾连接起来。”。把不可能变成 埃舍尔观景台 可能，使物象呈现出与现实生活中 异常的现象，吸引着观者的视线， 富于了画面离奇的视觉语言。在这 个领域虽具有代表是的荷兰画家埃 舍尔，他作品中的空问表现都是以 线形透视为主。观景台就是通 过改变建筑物支柱的透视，让支柱 与穹隆错位连接在一起，使穹隆顶 的内部空间结构发生变化，造成了 视觉上的错位景象。然而仅仅依靠 这些矛盾的线性透视连接还是不够 的，同时画面其余部分的明暗透视 关系，则耍按照正常空间的视觉规 律来刻画，才能使作品呈现出矛盾 的空间。画家通过这些方法对空间 进行变形扭曲以及重叠，在视觉上创造出整体与局部矛盾的空间，以此来阐释对 现实世界的理性思索。 矛盾错位的空叫常运用传统的技法来传达一个非传统的空间理念，与格利特 的作品骑术就是个典型例子。画面用写实的投法描绘一个身穿传统装束的女 骑士，从稀疏错杂的大树中问穿行而过。仞看这一切都很正常，当你仔细观察时 就会发现这其中的矛盾：画家将人、马与大树的透视关系故意搞乱，使树和马的 前后空间关系发生错乱，在画中可看到马头和人物都挡住了树，真实地表现出前 面显示、后面遮住的规律。“而在另一棵树前，却是让原本在前面的马，出现在 “蓝先琳著f 血构成造型设计基础，中国轻丁业出版社2 0 0 8 年版，第1 1 6 负 1 6 河南夫掌t _ 术掌院2 0 1 c 曩硬士d 位饨文 马身后中树的后面，两棵树之间的间隙又挡住马身，违背了最初看到的透视规律 马格利特骑士 己分不清是马在前还是树 在前。”o 作品呈现出这样 的非客观三维空间，是通过 改变形体内在的组织结构， 使马和树的三维立体形态 呈现出异常的形式结构连 接，造成矛盾视觉的真实 性，使观众在欣赏与感受中 产生视觉混乱，分不清现实 与幻觉，在画面上创造了现 实世界空间中不可能存在 的、非现实的矛盾空间。 另一种称为共生