（美术学专业论文）由塔皮埃斯作品《灰色系列3号》引发我对非定型主义的认识.pdf

j ，、 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名：瑚敛 日期： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：丞迭 日 期：垒日刁q 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 电话： 邮编： i qinj 摘要 艺术需要开拓者，而非定型主义就是这样的一个具有开拓意义的主义。非定型主义 绘画通过物质的有机组合与表现产生不拘一格的画风，具有抽象意味和感性形式，可以 表述为一种自由形式的绘画，无常规之法又不墨守成规。艺术家往往以分析材质作为艺 术创作的宗旨，在观念上强调一种现实性，一种绘画的客观存在，给予材料以非常重要 的地位。而在其物质现实性的外衣背后隐含着的是深切的现实忧患意识和迫切的拯救希 望。它的出现给人们带来了不同以往的视觉感受，改变了我们以往的审美习惯和习以为 常的艺术观念，为艺术注入新的活力。在信息时代的今天，文化的多元态势已全面展开， 文化形式的转变又成为了历史的主题。艺术在前进，而非定型主义的开拓性也将永远为 我们所尊崇，而它的影响力也将在艺术发展道路上不断拓展、扩大，为艺术的不断前行 添上更为浓重的一笔。我们从塔皮埃斯的作品灰色系列画3 号中可以看到媒材对艺 术风格的影响。现当代材料及其形成的技术性研究逐渐成为了一种独立的艺术语言。当 h 从物理载体转换为本体语言后，也就意味着媒材承载艺术理念的空间扩大。我们再 来看画豕j _ 皮埃斯，他的绘画打破了艺术的一切常规，开创了独特又有艺术趣味的形式， 那就是综合材料媒介的运用。他和他的非定型主义对新技术和新材料的探索无疑在反映 社会现实中拓展了新的审美形式的维度和语言，丰富了艺术创造的新的视觉面貌。它对 综合材料的探索与运用，对艺术家提供了多种表达自我的方式，开拓了绘画艺术的新天 地。由此可见，在非定型主义对综合媒介的探索中，在充分利用综合材料的变革中，有 着不可忽略的意义。 关键词：非定型主义；综合材料；塔皮埃斯；灰色系列画3 号；艺术多元 a b s t r a c t a r tn e e d sp i o n e e r s ，r a t h e rt h a ns t e r e o t y p i n gd o c t r i n ei ss u c hag r o u n d - b r e a k i n g d o c t r i n e n o n s t e r e o t y p e dp a i n t i n gt h r o u g hm a t e r i a lp r o d u c e da no r g a n i cc o m b i n a t i o no f e c l e c t i cs t y l ea n dp e r f o r m a n c e ，w i t hm e a na n ds e n s u o u sa b s t r a c tf o r m s ，c a nb ee x p r e s s e d 硒af r e e f o r mp a i n t i n g ，f r e er o u t i n eo ft h el a wn o ts t a yi nar u t a r t i s t st e n dt oa n a l y z et h e m a t e r i a l 勰t h ep u r p o s eo fa r t i s t i cc r e a t i o n ，i nt h ec o n c e p te m p h a s i z e sar e a l i t ya n dt h e o b j e c t i v ee x i s t e n c eo fap a i n t i n gt og i v em a t e r i a lt oav e r yi m p o r t a n tp o s i t i o n i nt h e i r m a t e r i a lr e a l i t yh i d d e nb e h i n dt h ec l o a ko ft h er e a l i t yo ft h ed e e ps e n s eo fc o n c e r na n d u r g e n tr e s c u eh o p e s i t sa p p e a r a n c eg a v er i s et o av i s u a le x p e r i e n c ed i f f e r e n tf r o mt h e p a s t ，c h a n g i n go u rh a b i t sa n da c c u s t o m e dt ot h ep a s t ，t h e a r to fa e s t h e t i cc o n c e p t s ，i n o r d e rt oi n j e c tn e wv i g o ri n t ot h ea r t s i nt h ei n f o r m a t i o na g eo ft o d a y , m u l t i - c u l t u r a l s i t u a t i o nh a sb e e ni nf u l ls w i n g , f o r m so fc u l t u r ec h a n g eh a sb e c o m eah i s t o r yt h e m e a r t i np r o g r e s s ，r a t h e rt h a nt h ed o c t r i n eo ft h eg r o u n d - b r e a k i n gs t e r e o t y p e sw i l la l w a y sb e r e s p e c t e df o ru s ，b u ti t si n f l u e n c ew i l la l s ob eo nt h er o a di nt h ed e v e l o p m e n to ft h ea r t s c o n t i n u et oe x p a n d ，e x p a n d ，i no r d e rt ok e e pa h e a do fa r ta d d e dm o r eh e a v ys t r o k e w e t a p i e s sw o r k ，”g r a ys e r i e sp a i n t i n gn o 3 ”c a nb es e e ni nt h ei m p a c to fm e d i ao nt h e a r t i s t i cs t y l e c o n t e m p o r a r ym a t e r i a l sa n dt h ef o r m a t i o no fat e c h n i c a ls t u d yh a sb e c o m e a ni n d e p e n d e n ta r t i s t i cl a n g u a g e w h e nt h em e d i af r o mt h ep h y s i c a lc a r r i e ri sc o n v e r t e d t ob o d yl a n g u a g e ，m e a n st h a tt h ec o n c e p to fm e d i aa r t ss p a c et h a th o s t st h ee x p a n s i o n l e tu sl o o ka tp a i n t e rt a p i e s ，h i sp a i n t i n g sb r o k ea l lt h ec o n v e n t i o n a la r t ，a n dc r e a t ea u n i q u ea n di n t e r e s t i n ga r tf o r m ，t h a ti s ，s y n t h e s i so fm e d i au s e h ea n dh i sd o c t r i n eo f n o n - s t e r e o t y p i c a ln e wt e c h n o l o g i e sa n dn e wm a t e r i a l se x p l o r a t i o nn od o u b tr e f l e c t i n gt h e s o c i a lr e a l i t yi nt h ee x p a n s i o no fan e wa e s t h e t i cf o r mo fd i m e n s i o n sa n dl a n g u a g e ， e n r i c h e dt h ea r t i s t i cc r e a t i o no ft h en e wv i s u a ll o o k s y n t h e s i so fi t se x p l o r a t i o na n du s e o fav a r i e t yo fa r t i s t st oe x p r e s st h e m s e l v e st h ew a yt h ea r to fp a i n t i n go p e n su pn e w h o r i z o n s t h u s ，i nn o n s t e r e o t y p e dd o c t r i n eo fi n t e g r a t e de x p l o r a t i o no ft h em e d i a ，i nt h e f u l lu s eo fi n t e g r a t e dm a t e r i a lc h a n g e ，t h e r ec a nn o tb ei g n o r e ds i g n i f i c a n c e k e y w o r d s ： n o n s t e r e o t y p e dd o c t r i n e ；i n t e g r a t e dm a t e r i a l ；t a p i e s ；g r a y s e r i e sp a i n t i n gn o 3 ”；a r to fm u l t i - i 1j-ll ，u l，- 目录 中文摘要i 英文摘要i i 目录i i i 弓l言”1 一、对非定型主义的分析3 ( 一) 非定型主义的概念3 ( 二) 我对非定型主义的理解3 ( 三) 非定型主义与达达主义及抽象主义的对比3 二、对塔皮埃斯与塔皮埃斯的 ：灰色系列画3 号的介绍6 ( 一) 对塔皮埃斯的介绍6 ( 二) 对塔皮埃斯的灰色系列画3 号的介绍8 三、分析作品灰色系列画3 号及塔皮埃斯与非定型主义的关系9 ( 一) 灰色系列画3 号中材料视觉语言的选择与非定型主义元素分析9 ( 二) 塔皮埃斯非定型主义绘画在艺术表达形式中的案例分析9 四、塔皮埃斯及非定型主义绘画对二十一世纪观念变革的影响11 ( 一) 对其后艺术家的影响1 1 ( 二) 对我的艺术观的影响及启示1 2 五、非定型主义是历史发展的必然1 4 ( 一) 塔皮埃斯灰色系列画3 号的意义与重要性1 4 ( 二) 非定型主义是历史发展的必然1 4 结语1 6 参考文献l 8 后记2 0 m 1 l 东北师范大学硕士学位论文 引言 艺术需要开拓者，而非定型主义就是这样的一个具有开拓意义的主义。非定型主义 绘画通过物质的有机组合与表现产生不拘一格的画风，具有抽象意味和感性形式，可以 表述为一种自由形式的绘画，无常规之法又不墨守成规。艺术家往往以分析材质作为艺 术创作的宗旨，在观念上强调一种现实性，一种绘画的客观存在，给予材料以非常重要 的地位。而在其物质现实性的外衣背后隐含着的是深切的现实忧患意识和迫切的拯救希 望。它的出现给人们带来了不同以往的视觉感受，改变了我们以往的审美习惯和习以为 常的艺术观念，为艺术注入新的活力。在信息时代的今天，文化的多元态势已全面展开， 文化形式的转变又成为了历史的主题。艺术在前进，而非定型主义的开拓性也将永远为 我们所尊崇，而它的影响力也将在艺术发展道路上不断拓展、扩大，为艺术的不断f j 行 添上更为浓重的一笔。 我们从塔皮埃斯的作品灰色系列画3 号中可以看到媒材对艺术风格的影响。现 当代材料及其形成的技术性研究逐渐成为了一种独立的艺术语言。当媒材从物理载体转 换为本体语言后，也就意味着媒材承载艺术理念的空间扩大。简单的说，也就是综合材 料及媒介从绘画的载体转换为独特的审美价值。从这幅画中，我们就可以看出恰倒好处 的材质运用给人产生的十分强烈的视觉印象，而物化的视觉感染力也是这幅作品不可忽 视的表现因素。我们再来看画家塔皮埃斯，他的绘画打破了艺术的一切常规，开创了独 特又有艺术趣味的形式，那就是综合材料媒介的运用。他和他的非定型主义对新技术和 新材料的探索无疑在反映社会现实中拓展了新的审美形式的维度和语言，丰富了艺术创 造的新的视觉面貌。它对综合材料的探索与运用，对艺术家提供了多种表达自我的方式， 开拓了绘画艺术的新天地。由此可见，在非定型主义对综合媒介的探索中，在充分利用 综合材料的变革中，有着不可忽略的意义。 可见，从灰色系列画3 号到塔皮埃斯再到非定型主义可以看出，从材料切入、 形式突破，充分综合绘画的视觉资源与材料的文化资源，衍生出了新的形态与更深刻的 意义。也就是这一点，他的艺术思想与艺术作品对后辈当代青年艺术家的影响无疑是重 大的。而这一贡献就在于综合材料方面。综合材料艺术给人们带来了不同以往的视觉感 受，改变了我们以往的审美习惯和习以为常的艺术观念。它的出现创造了崭新的艺术面 貌与样式，从根本上突破了传统艺术中材料的隶属地位，为艺术注入新的活力。而在我 看来，已知是有限的，我们习惯于已知依赖于已知，但未知对我们的诱惑无疑更大，它 让我们的生命变得更有意义。就像我们从观念到材料的一系列艺术探索过程中，我们所 体悟到的意义：材料的选择无疑是出自艺术家内心需要，或者可以说是艺术观念的需要。 我所思考的材料，是一种艺术表现的载体，是一种可以转换、嬗变、演绎的特殊文 化形式，在当代视觉传媒上材料的表现，除形式之外，还会有材料本体的质地语言。就 东：l l i j i l i 范大学硕士学位论文 像塔皮埃斯的作品中，抽取了某中物质的特性，如水泥，钉子，草绳、细线等，在材料 表现上起到了观念与图像的文化认识作用，材料作品在当代艺术中扮演着一个非常重要 的角色。虽然在我国直接使用材料创作还是一个新近才引起注意的课题，但在许多美院 中专门开设了综合绘画系，有的院校则开设了材料表现工作室。可见，综合材料在艺术 本体研究中，材料作品的艺术语言，已得到可观的重视。随着现代艺术的要求结合材料 的多样发展，材料艺术语言领域无限扩大，从而得到了丰富多样充满魅力而又不同层次 观念下的综合材料作品。艺术的使命也在所有主体和客体的领域中重新解放感性，想象 和理性，材料作品的广泛性正式艺术的自律使其从现存物象的神秘之中挣脱出来，带上 个体灵魂的礼物自由自在地表现艺术自己的真理。 我认为艺术的历史不是发展的历史，而是一个变化的历史。随着艺术家对自我价值 的认识，我相信对于材料的运用和探索越来越广泛。在信息时代的今天，传统文化被显 于更大的背景之上，就像泡在水中的茶叶越泡越淡，这无疑是一种遗憾。所以，文化形 式的转变又成为历史的主题，旧的法则被一再打破。文化的多元态势已全面展开。艺术 在前进，而那些曾打破传统，开拓新时代的艺术家及主义将永远为我们所重要，而艺术 也将永远需要反叛者。 2 东北师范大学硕士学位论文 第一部分对非定型主义的分析 一、非定型主义的概念 非定型主义绘画，最早出现与1 9 4 5 年巴黎，其名称来自于批评家米歇尔达比埃 ( m i c h e lt a p i e ) 。它是一种自由形式的绘画，具有抽象意味和感性形式，并且给予材 料以一种非常重要的地位。艺术家往往以分析材质作为艺术创作的宗旨。而“破坏”是 非定型主义的表现方式，基本创作手法包括刮、擦、割、刻等，画面所显现的艺术语言 就是艺术家的表达之语。非定型主义绘画就是通过物质的有机组合与表现产生不拘一格 的画风。有关美术史家把杜布菲( 法国) 、福特里埃( 法国) 、塔皮埃斯( 西班牙) 等人 被列入非定型主义画家。其中，尤以西班牙画家安东尼塔皮埃斯的绘画最为中国画界 所熟知，并成为非定型主义材料派的杰出代表。 二、我对非定型主义的理解 我所理解的非定型主义，既无常规手法，又不一味墨守成规，通过采用材料质感物 化态以及形式的综合转化为审美形态并以此来表达艺术家的情感。并以真实的直观形象 为目的，强调的是人的潜能中的一种非概念化的原始冲动，并以某种天生的自由和想象， 以及审美艺术造诣来表达的一种“有意味的形式。 并且以象征性符号等的显性标记连 接在一起，然后通过极具物质的原生态的作品使观者回到客观的现实中，使他们在面对 物质引起的心灵震动中反思他们存在的最终以及最深层的问题。他们通过多种的绘画素 材所创造出的纯粹的绘画，并且将物质观念的导入画面。通过各种材料的表现，创造出 来的抽象画面。在观念上与以往不同，它所强调的是一种现实性，一种绘画的客观存在， 绘画的物性材料成为了主体，成为了画面的本身。它不再是某种技术的载体，而成为绘 画的全部。其材料的自主观念，最大限度地排除了观者的形象、幻觉、假设的可能性， 而只能以物态，即类似“触摸 的状态把握作品的本身，从而体会一种纯粹的当下与现 实的感觉。它就是它，它就是作品本身，一种真切的存在。同时，它的抽象艺术观念和 语言的边缘化、极端化的发展，其物质现实性的外衣的背后隐含着的是深切的现实忧患 意识和迫切的拯救希望。 三、非定型主义与达达主义及抽象主义的对比 在深入思考非定型主义绘画这一问题时，有两个问题尤其引我发想。那就是非定型 主义绘画与达达主义及抽象主义的区别与联系是什么，其“破坏性及实物使用似于达 达，而表现形式又同于抽象，为了不含混这三个概念，我们有必要对这三个主义进行梳 3 东北师范大学硕士学位论文 理与分析。 ( 一) 非定型主义与达达主义的对比 2 0 世纪西方画坛继续了1 9 世纪以来对传统艺术的反叛立场，在反传统的道路上越 走越远。这种倾向发展到极至就成了反对艺术本身。画家们不但反传统的艺术功能和表 现方法，而且从根本上否定了对艺术本质的传统认识，动摇了自古以来对艺术的原则界 定，从而消解了艺术与非艺术之间的界限，使艺术变成非艺，或者说，使非艺术变成了 艺术，达达主义从1 9 1 6 年始，仅仅存在6 年的这个艺术流派，虽然很早就消亡，但是 它带给2 0 世纪的艺术界的精神影响却始终强烈地存在着。达达主义的艺术家们对资本 主义社会的主流意识形态的反叛，是对艺术的体制和艺术规则的挑战，抹煞了艺术与生 活界限的行为变为了后现代艺术领域中最最基本的艺术法则。而达达主义的主要人物马 歇尔杜尚的反对美学主张以及对于“现成品 的概念则成了后现代艺术家的最重要 起跳点。特别是现成品的使用，它改变了人们对艺术的看法或观念。杜尚的实质是一种 解构，而他解构的是艺术，他模糊了艺术品与现成品的界限。并以这样的方式来理解艺 术的同时，艺术变得无处不在，无所不容。所有思维的轨迹和存在物都是艺术或艺术品。 所以，在我们深入探讨了达达主义之后，我们发现，达达主义有三个方面是与非定型主 义有所不同的。 1 苏黎世产生的达达主义是以反对艺术而艺术的全面“破坏行为，与非定型主义 相比，达达主义以挑衅观赏者为创作宗旨，它是反传统，更是在反对艺术本身，泯灭了 艺术与生活之间的差异，将艺术从神圣殿堂拉下来，使艺术变得大众化。而非定型主义 却是让作品具有自主性，这种认为的“破坏 是为了画面效果及表达需要，一个创作手 段而已，它的出发点则为的是让艺术的脚步走的更远，这是与前者有本质的不同的。 2 非定型主义与达达主义对实物的使用方面也从根本上有所不同，达达主义是用实 物来挑衅艺术，而非定型主义则是利用实物来丰富艺术的表现力及艺术的多维度。所以， 从这一点也可看出二者之间的差异之处。 3 与达达主义相比，非定型主义构建了一个新的后现代美学视觉系统，这个美学系 统并没有解构技术，相反，它是尊崇艺术的美学体系，这与杜尚为代表的达达主义有完 全不同，杜尚推崇现成品的形式，从而忽略绘画的技术，而非定型主义则相反，它注重 的是自己的技术实验，而这种技术的概念本身就是传统的艺术系统。 ( 二) 非定型主义与抽象主义的对比 抽象艺术的诞生是2 0 世纪人类重大的文明成就，它的出现是现代艺术中一个非常 突出的现象，它完全消解了古典艺术主题写实再现的界限。自从1 9 1 0 年俄国艺术家康 定斯基( w a s s i l yk a n d i n s k y1 8 6 6 1 9 4 4 ) 完成第一幅抽象画以来，已经将届百年。 在2 0 世纪的国际画坛上掀起阵阵旋风，历经了百年的淡化和不断的突破，更是逐渐建 4 东北师范大学硕士学位论文 立起抽象艺术的新观念与新的价值体系，成为了2 0 世纪现代艺术的主流。它把艺术的 基本要素形式、线条、色彩、色调、肌理作为具有本身独立意义的元素。并把这些 元素进行抽象的整合，将这些元素上升到绘画的主题的高度，使它们成为绘画的核心。 同时，完全放弃了对真实对象的描绘和再现，突破了艺术必须具有可以辨认形象的藩篱。 从抽象主义绘画这些特征来看，非定型主义与起还是有诸多相似。比如说色彩、形 式、线条、肌理等要素在画面的独立性以及画面的抽象意味，但从根本上还是有所不同 的。就画面而言，抽象主义的表面往往是平滑的，材料相对单一。而非定型主义绘画强 调过程、行动、自发和偶然，与其在媒介的使用上有所差别。非定型主义在抽象主义的 基础上提升了材料的显性作用，画面往往相对起伏凹凸，肌理丰富，各种刮、擦、割等 痕迹明显。并且，从表现性来看，非定型主义的特征在于采用综合性的日常生活用品作 为创作的元素，通过绘画中使用生活中的物体，把我们内心深处一起呈现出来。通过艺 术家的自我对话的表达形式来表现自我，而抽象主义绘画则不然，相对非定型主义而言， 抽象主义更加理性与死板，而非定型主义艺术表现自由随意，这是与抽象主义绘画有所 不同的。 所以，综上所述，虽然我们知道非定型主义绘画在思维上受达达主义影响明显，并 且在艺术语言和形式表达方面又把抽象艺术的精华包含在内，但经过我们的分析，非定 型主义从根本上还是与两者有所差别的，不能将三者混淆在一起。 5 东北师范大学硕士学位论文 第二部分对塔皮埃斯与塔皮埃斯的作品 灰色系列画3 号的介绍 一、对塔皮埃斯的介绍 安东尼塔皮埃斯( a n t i n it a l e s1 9 2 3 ) 作为尚且在世的西班牙大师，他的影 响力是极大的。美术评论者一般都把艺术家塔皮埃斯看做是继毕加索、米罗、达利这些 大师之后，又一位享有世界声誉的西班牙画家。并且，他成为了非定型主义材料派的杰 出代表。而非定型主义材料绘画风貌也几乎贯穿了塔皮埃斯的整个艺术历程。其中，以 他创作的厚重斑驳的墙的形象为最多，他曾说“墙的形象具有这样强的触发联想的力量， 我得追溯到很远很远，那些来自我在残墙断壁中度过的少年和青年时代的回忆，是在残 塌断壁中，我见证了一次次战争。 可见，画家独特风格的形成是离不开他所处时 代的。 1 9 2 3 年塔皮埃斯出生于巴塞罗那的一个中产阶级家庭。童年时代的疾病和战争无疑 给塔皮埃斯留下了深刻的创伤。首先是疾病，童年至青少年时期的塔皮埃斯始终病魔缠 身，使他多次辍学。他在的回忆录中说：“病魔在我的一生中，曾经起到极其重要的作 用。 如果说疾病伤害的是塔皮埃斯的身体，那么，战争所摧残的则是他的心灵，一种 无法明状无法抹去的伤痕。1 9 3 6 年西班牙内战爆发，那年的塔皮埃斯仅1 3 岁，他亲临 了战争带来的恐惧与痛苦，这无疑给他心灵留下了痛苦的印迹。他后来回忆说：“由于 我早熟的性格，这个烙印一直沉重地伴随着我到今天，它对我的艺术创作产生过极其重 要的影响。虽然如此，但这也不是塔皮埃斯生活的全部，家庭的温暖以及父母的疼爱他 还是拥有的。并且，他日后能走上艺术这条道路也是与他的家庭的熏陶分不开的。而这 种影响是在潜移默化中形成的。塔皮埃斯的父亲是一位律师，同时也是一位文学艺术爱 好者。这也培养了儿时塔皮埃斯阅读和欣赏的兴趣。又由于少年时代的他体弱多病、沉 默寡言、不善言辞，他总喜欢把自己关进父亲的书房，在知识的海洋里徜徉。小小年纪， 就已阅读了许多文艺著作。1 9 4 2 年，塔皮埃斯因病住院，在医院休养的这段时间，看到 了凡高与其他印象派画家的绘画书籍，并产生了极大的兴趣。1 9 4 3 年，他认识了蓝色 艺术团体，在那里结识了几位加泰罗尼亚重要的艺术家，并于1 9 4 5 年开始了他的绘画 之路。而1 9 5 0 年朝鲜战争的残酷更使他要主动改变社会现实的意识的思想变得更加强 烈，要给人类带来安宁的欲望更加热切。并且促使他开始有意识的寻找与以往不同的艺 术道路。 在了解了画家年轻时代的社会与时代背景之后，当我们再回首塔皮埃斯的作品时， 是不是会有更深的心灵感触和共鸣呢? 穿透那些斑驳、裂痕满满类似于墙的作品，是不 是能看出战争的痕迹，对于死亡的恐惧以及心灵的裂痕呢? 在重新审视他的作品灰色 6 东北师范大学硕士学位论文 系列画3 号的时候，那灰色的充满刮痕的灰色墙面，也许就是画家在战争时期心里难 以抹灭的伤痕吧。而画面下方的m 也许就象征着死亡吧。而白色十字或许是代表着一种 存在，以一种符号形式宣布了人的存在。 塔皮埃斯曾说：“这个在灾难中放任自流的时代所发明的一切残酷，都历历在目。 在这个城市中，每一堵墙都带着我们民族受难的见证，都带着她遭受的非人道命运的见 证。”也许，灰色系列画3 号就是其中的一面墙，一面见证历史饱受创伤又灌注了画 家太多情感的一种情感抒发。他作为一位画家，通过创作对时代和现实进行揭露与抨击， 把作艺作为自己的责任。让艺术成为改变时代与社会的武器，激发社会思考的效果。研 究塔皮埃斯的绘画风貌的形成扣开了一扇门，使我们能够更加深入的走进画家的内心， 走进他的绘画世界。 1 9 4 5 年开始踏上艺术之路后，他开始画一些画像，而自画像也成为了他早期创 作中主要诠释的主题。与此同时，他有意识的开始不同寻常的探索。这段时期，他观看 了大量艺术画展及画廊，但画廊中的作品往往令他失望，他认为这些作品并不是发自内 心反映社会和现实。于是，他将目光投向国外进口艺术书籍、画册及杂志。此时，正值 存在主义思潮蔓延，他阅读了大量黑格尔和萨特的很多哲学著作。萨特存在主义思想以 及海德格尔对“非真实”的阐述都深深的打动了他，并在他的作品中得以显露。例如1 9 4 6 年他创作的作品扩大中，手的印记占据画面很大空间，整个画面盲目、无意义感、 飘忽不定。令人感到一种无意识的空虚感。这显然是受存在主义思想影响的。因为，存 在主义强调的是人被还原成为一种超文化、超制度的存在中的人的一种“虚无 状态。 存在主义哲学家认为，人的现实存在充满了荒诞，认为人的本源存在就是虚无，大多以 人生无意义为内容。由此，可以看出这幅作品与存在主义思想相吻合。也可以看出这个 时期画家塔皮埃斯为存在主义的影响。 超现实主义对第一次世界大战的道德及社会灾难为背景，以对经过哲学灾难后缺乏 积极的社会变化的一种系统反应而发展起来的。是以批判的否定的和无政府主义倾向为 特点。这个主义一经盛行并风靡世界，并对文学、戏剧、美术等方方面面发生巨大影响。 同样，这个主义对塔皮埃斯艺术的影响也是巨大的。他在回忆录中写到：“超现实 主义对我有巨大的影响，因为它主张内容居崇高的地位，宣扬艺术是在真正地改变我们 的意识和生活，是在捕捉更深层的社会意义。它懂得抓住适时的机会让艺术深切地关注 社会上各种问题。在我进行一系列新的探索和找寻的过程中，超现实主义的许多 思想给了我很多灵感。 的确，超现实主义在他的绘画中留下了很多的烙印。在他 创作的绘画作品梦幻之境和令人心仪的法雷法之火中可以看出这一点。 我认为，西方的现代艺术是从抽象主义开始，它的出现以不同的方式表达背离了现 实和具象。从根本上讲，抽象并不仅仅是一个传统视觉形式的反叛方式，而是一种伟大 象征象征着现代社会现代文化对整个旧世界的决裂与替代，成为了现代人精神生活 的象征。1 9 5 2 1 9 5 3 年，他的绘画面貌也受到抽象主义的影响从而转向抽象。在色彩 和形式上发生了很大的变化，而这种转化源于抽象主义“新造型艺术”理论的影响。他 的画面中，变成了抽象的几何构成，既理性又带有抒情意味。一些几何符号及线条元素 7 东北师范大学硕士学位论文 加入到画面中，这一点我们可以从1 9 5 0 年他所创作的作品夜曲及1 9 5 3 年创作的作 品起源中得到印证。 从存在主义、再到超现实主义直至抽象主义，塔皮埃斯以不可思议的节奏完成了 系列思想与形式的蜕变。可以看出这是一位紧随时代，不断进行艺术探索的艺术家。虽 然他的绘画面貌不断改进，但我认为，他对材料的看重及“刮 、“割 等创作手段都不 曾丢弃，并贯彻始终。并在以后的非定型主义绘画中大放异彩，成为了他创作中极具代 表性的绘画象征符号。 二、对塔皮埃斯作品灰色系列画3 号的介绍 灰色系列画3 号这幅作品创作于1 9 5 5 年，画幅为长1 9 4 米，宽1 6 9 米。是一幅典 型的极具形式感的非定型主义综合材料作品，是西班牙现代主义画家塔皮埃斯的作品。 整个画面以灰色为基调，画幅大而厚重。画面的下端标有极其醒目的字母m 及白色十字 记号。点、线、面的组合极具抽象美感，并在画面中成为具有独立性的因子，布局单纯 严谨。在观看这幅作品时，沉稳的灰色基调，给人以沉静与深邃感，浑朴大器。材料的 质感物质性突显，肌理感十分强烈，使人联想到一面刻画岁月的古老墙壁。画面本身“刮、 擦、剥落 等人为处理的痕迹，也成为了画面的有机组成部分。而分析过塔皮埃斯的成 长里程后，我们再来看作品灰色系列画3 号的时候，我们可以看出，那灰色的充满 刮痕的灰色墙面，流露着画家塔皮埃斯在战争时期心里难以抹灭的伤痕。而画面下方的 m 就象征着某种死亡，暗示了画家内心对战争的恐惧和控诉。画面中的白色十字或许是 代表着一种存在吧，他以一种符号形式宣布了人的存在，人的价值。 塔皮埃斯曾说：“这个在灾难中放任自流的时代所发明的一切残酷，都历历在目。 在这个城市中，每一堵墙都带着我们民族受难的见证，都带着她遭受的非人道命运的见 证。 灰色系列画3 号就是其中的一面墙，一面见证历史饱受创伤又灌注了画家太多 情感的一种情感抒发。他作为一位画家，通过创作对时代和现实进行揭露与抨击，把作 艺作为自己的责任。让艺术成为改变时代与社会的武器，激发社会思考的效果。研究塔 皮埃斯的绘画风貌的形成扣开了一扇门，使我们能够更加深入的走进画家的内心，走进 他的绘画世界。同时，也使灰色系列画3 号成为了更具精神价值的艺术佳品。 8 东北师范大学硕士学位论文 第三部分分析作品灰色系列画3 号及 塔皮埃斯与非定型主义的关系 一、灰色系列画3 号中材料视觉语言的选择与非定型主义元素分析 作品灰色系列画3 号中的材料视觉语言的选择是具有非定型主义元素特征的。 首先，从画面而言，我们可以清楚地看见画面上两大对比处：一是材料部分。他运用不 同的材料混合，用刮、割等手法来处理，使该部分质感丰富；另一部分是较为平滑的地 方，体现在画面的两侧。而画面的下方，用刮、剥落等方式强调了画面凹凸的差别，使 二维空间具有一种质地上的空问感。所以，我们从材料的突显性和独立性，对比的平面 部分以及刮、割等手法等特征上都体现了非定型主义绘画风格。所以，塔皮埃斯的作品 灰色系列画3 号可以说是非定型主义典型的绘画创作。 二、塔皮埃斯非定型主义绘画在艺术表达形式中的案例分析 我们知道，艺术理论与艺术观念的形成既有自身绘画实践和理论探讨的结果，同时 又与画家生活时代的艺术潮流变化以及文化和学术嬗变的时代状况分不开的。而这一规 律同样试用于艺术家塔皮埃斯的艺术发展历程。 自1 9 4 5 年塔皮埃斯决定踏上绘画之路开始，到1 9 5 3 年被列入非定型主义画派。我 认为可以称为非定型主义画风的预告和前奏。因为，在这段稚嫩的蜕变期，非定型主义 绘画的诸多绘画因素和手法有所显露。同样以作品扩大为例，可以看出这幅画的整 体风格受凡高影响，但画面上放射性刮痕还是给人留下很深的印象。但以“刮”为创 作手段在这幅作品中还未占有重要地位，这可以看做是非定型主义风格的初级显现。 1 9 4 6 年开始，塔皮埃斯开始将拼贴元素加入画面，纱线、银铂、碎纸、油漆、细线等都 成为他创作的材料。渐渐材料成为了他绘画创作中的主角。并且，材料的多样性特征开 始显现。例如银纸的拼贴中结合材料的使用以及拼贴元素的加入，而1 9 4 7 年他创 作的作品硬纸板的拼装中，同样材料运用丰富，但是从中我们可以看出表现技巧的 创新。那就是画面中刮、撮、刻等表现手法的加入，这也说明了塔皮埃斯非定型主义绘 画特征初露端倪。 1 9 4 8 1 9 4 9 年，画家开始有意识的在画面中留下刮、割等痕迹。并且这种手法在 以后的绘画中使用更加广泛。1 9 5 0 年朝鲜战争爆发后，他面对政治的残暴和战争的丑恶 后，开始了对人性问题更为深刻的思考，并将他对社会和政治的关切糅进他的艺术语汇 中。 从1 9 5 3 年开始，塔皮埃斯的非定型主义风貌逐渐形成，发展并走向成熟。1 9 5 3 年 9 东北师范大学硕士学位论文 至1 9 5 7 年的绘画作品中，他的画面风格以简化色彩趋向为主。通过材料调和形成一种 中间色调。主要特征是以淡化色彩的同时增加了材料的重要性和可看性。并且表现技巧 也从之前的“刮、擦 发展到刮纹路及剥落等手法。这点可以从我们之前解析过的作品 灰色系列画3 号中得到印证。 从1 9 5 8 年开始至6 0 年代，塔皮埃斯的非定型主义画风逐渐走向成熟。他的绘画材 质从单一的画布发展到以硬纸板、木版作为绘画的载体，并且在画面中出现较为明显的 材料对比区域。通过材料的运用使画面形成明显的凹凸。这个时期最主要的特点就是引 用日常用品作为绘画的元素，使日常用品成为画面的主角。1 9 5 8 年创作的作品灰色门 就是这样的绘画作品。 进入6 0 年代至7 0 年代初，塔皮埃斯对材质本质和绘画本质上做了大量的试验和探 索。由于受到当时新现实主义和新达达主义潮流影响，塔皮埃斯在仍使用破旧不堪、不 起眼的物品为艺术创作的基本材料基础上，人物形象也出现在画面中，颜料色彩元素也 大幅增加。并且发展了实物艺术，在1 9 6 2 年创作的作品圆形大盘子拼贴中我们可 以看出画家观念主义绘画的前兆。他将圆盘拼贴于画面中，其本质是一种将材料观念推 进的过程。这也是将日常用品引入绘画的典型例证。而从1 9 6 5 年创作的作品有脚样 的材料及1 9 6 8 年创作的作品腋下造型的材料中可看出画家以人物形象为绘画主 题的艺术倾向。而实物运用明显的例证就是1 9 7 0 年创作的作品椅子和衣服以及1 9 7 3 年作品柜子及集锦物体作品一块布中得到体现。画家通过拼装和实物重组，使 “物品 成为了主角。这几件作品也成为了他观念主义时期的典型代表。而这种表现的 目的就是艺术家为观者与艺术品提供了一个直接对话的平台，使观者实现一种不同以往 的直观感受。 8 0 年代的创作，画家塔皮埃斯的画面用色主要以黑色和素色为主，并开始有意识的 将文化因素融入到自己的艺术创作中，在主题内容上也对政治和社会的抨击转向对生命 本真意义更深层关注和探讨。并且，在艺术探索上仍不断致力于新材料和新技巧的探寻， 集中体现在材料上突破性的将清漆纳入绘画材料中加以运用。我们可以从作品凡立水 的双联品及头和凡立水等作品中明显看出。在8 0 年代末期到9 0 年代初，画家画 面中形象、文字和神秘符号在创作中出现的更为频繁。仿佛要将整个创作生涯创作的符 号都浓缩于一体。如1 9 0 0 年创作的作品书一墙中，就可以说明这一时期的创作思 维。并且这幅作品作为这一时期的代表作品带有明显的象征意义。1 9 8 5 年创作的另一幅 作品阶级同样可以印证这一特征。在此画中同样聚集了所有塔皮埃斯以往的绘画元 素。十字、眼睛、箭头、字母a 和t ，以及脚和数字符号等等。 9 0 年代，塔皮埃斯的另一个比较引人注目的变化就是开始描绘朦胧的、具象的人体。 而把身体的一部分展现出来，则是艺术家想要传达的意境。这种观念在1 9 9 7 年作品脚 中可以看出。脚作为一种前进为意义的象征，象征人类慢慢走向期盼的未来。并从画 柜与十字( 1 9 8 8 年) 的肺和心脏符号的展现，暗示了我们生命的重要性。进入2 0 世纪， 塔皮埃斯的创作步伐并未停止，他还不断探索和实验。我们钦佩这位艺术大师对艺术的 热爱和求索，并希望看到画家创作出更多美妙的艺术佳作。 1 0 东北师范大学硕士学位论文 第四部分塔皮埃斯及非定型主义 绘画对二十一世纪视觉观念变革的影响 一、对其后艺术家的影响 我们在对非定型主义绘画深入研究后发现，“非定型主义 的形成是在直接继承达达 主义的同时全面否定了古典式欧洲绘画传统，又经过超现实主义的洗礼，彻底解除了肉 眼的牵制。与此同时，非定型主义又不满足于抽象的姿态，把真实的物像转化为附于潜 意识的符号象征，进入非形象。历经4 0 年创作过程的变迁，唯有一点是不曾改变的， 那就是画家塔皮埃斯对材料的实验和热爱。他用自己的艺术书写了一部历史。通过不懈 地努力创造出完全属于自己的艺术语言，这种语言将超现实主义和抽象主义精华包容在 内，并将幻象和象征有机结合为一体。在创作中自如地使用沙子、黏土、石灰粉、纤维、 纸屑等材料进行各种拼贴与综合创作，并加以各种选择性色彩，组合成具有高度浮雕质 感与丰富肌理对比的奇异画面。使美术的概念从传统造型拓展为视觉艺术，打破了对材 料的限定，将材料与思想深度完美结合，并在此基础上将生活用品变为艺术品合理的组 成部分，使绘画面貌变得多维化，推进了综合材料艺术的进程。并且，他的艺术思想与 艺术作品对后辈当代艺术的青年艺术家产生了非常重要的影响。 从塔皮埃斯开始，综合媒材开始被越来越多的画家所使用，活跃与2 0 世纪8 0 年代 的新表现主义画家基弗( 1 9 4 5 ) 就是其中一位。 二 新表现主义画家基弗的艺术体现了后现代最基本的特征，那就是折衷的多元化倾向。 从艺术内容到绘画题材、从繁杂的媒材到多种技法、从架上绘画到装置艺术，他的艺术 无所不及，包含量极大。而深厚的文化根基是支撑画家艺术创作的具有开拓意义的基础。 他试图找到能够对德国文化、历史及命运加以定义和评价的角度。事实上，基弗在材料 和技法的运用上更加不拘一格。大量采用非正统的绘画材料和各种媒介，通过各种手段 把这些物质转化为视觉陈述的效力，为实现阐释的功能，媒介对他来说没有边界。沙子、 泥土、水泥以及各种碎屑物惨和乳胶、紫胶、速干油漆都被他自由地运用于他那些阴暗、 辽阔、荒芜的大自然风景个那些似于正在风化中的人类遗迹及文明废墟的场景作品中， 然后用泥铲抹出粗糙的画面底层。用油彩、木质材料、丙烯混合技法在底料上造型、渲 染、再依据主题需要往上堆砌稻草、铅、玻璃、衣服、甚至飞机的残骸等等，把效果做 到极至。巨大的画幅，厚重的肌理，宏大的气势，把未被感觉的东西送到人们面前，确 实给人以心灵震动之感。基弗成功地把画面上的材质转化为内容、精神、负载着对过去 的惊悸，用“思想的绘画”向人们公开自己对生命对文化终极信仰的宣言。 同样，我们应该注意到画家塔皮埃斯“非定型主义 对中国艺术家的影响。1 9 8 9 年 4 月，塔皮埃斯带着他的绘画作品首次在中国美术馆展出。其实，塔皮埃斯在作品来华 东北师范大学硕士学位论文 展览之前，国内许多艺术家就已从他的艺术创作中汲取了大量的创作灵感。他对材料的 运用和把握以及由此所达到的强烈视觉效果对当时仍处在苦苦摸索中的中国艺术家的 启发无疑是巨大的。其中，尤以综合材料的在绘画中的运用方面冲击力最大。这种风格 各异的综合材料作品，改变了我们以往对传统绘画的审美习惯，冲击着人们习以为常的 艺术观念，为众多国内艺术家们所推崇。其后，我国许多艺术家开始在努力开发作品内 在意蕴的同时开始对画面形式语言的探索。并且将综合材料运用逐渐发展成为绘画形式 语言变革的重要部分，在现代艺术的感召下，越来越多的画家开始尝试综合运用多种材 料进行艺术创作。 例如，中国当代画家尚扬就是一位将综合材料的使用作为强化作品本身力度有效手 段的画家。在绘画创作中他一直探索物质材料和画幅表面所提供的多种可能性。在他