（美术学专业论文）清晚期金石画派花鸟画研究.pdf

河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 中文摘要 金石画派是清代晚期画坛上受金石研究风尚影响而崛起的一个新画派，以吴 熙载、赵之谦和吴昌硕为主要代表人物。金石画派在中国绘画发展史上占有重要 的地位，对后世产生了极其深远的影响。其成就主要体现在花鸟画的创作上，其 风格特点是将书法的用笔方法以及金石篆刻的趣味等因素引入绘画，画风雄强古 拙，笔墨厚重，气势宏伟。金石画派的出现扭转了晚清画坛因正统派和个性派的 衰弱而导致的柔媚浮华之风，并同时开创了晚清写意花鸟画的一代新风。本文正 文共分五章。第一章解释金石画派这一概念，并从社会政治背景和文化背景两个 方面的因素来介绍金石画派产生的原因。金石画派的产生源于金石考据和碑学的 兴盛。金石学形成于北宋，明清时期再次兴起。尤其是清代中叶以后，考据学和 金石学的研究非常盛行，不仅推动了书法和篆刻的发展，也对绘画领域产生了重 大的影响，直接促使了金石画派的诞生；第二章试从萌芽期、成熟期、和巅峰期 三个阶段来概括金石画派的产生和发展，并重点就各个阶段的代表人物，分别从 生平、师承渊流及艺术成就几个方面进行阐述。嘉庆、道光时期，可视为金石画 派产生的萌芽期，黄易、奚冈、陈曼生等金石书画家是这一时期金石入画的代表 人物，被成为金石画派先声；道光、咸丰时期，金石学大盛，许多精通金石碑版、 以书法篆刻著名于世的文人兼擅绘事，他们更加自觉地将金石意味和深厚精湛的 金石学修养与功力注入到绘画创作之中，绘画风格已经成熟，从而形成了气势雄 壮、笔墨厚重的金石画派绘画。重要的代表画家有吴熙载、赵之谦，尤其是赵之 谦，堪称金石画派的开山人物。对金石画派地位的巩固起着至关重要的作用。在 吴熙载、赵之谦之后，吴昌硕继续将“金石、书法入画”的传统发扬光大，把“金 石画派”的绘画引入一个高峰，成为“金石画派”巅峰期的代表人物。因为吴昌 硕处于晚清和近代相交的时代，所以他又起着承上启下的作用；金石画派花鸟画 的主要审美特征和艺术风格是“金石味”。所以第三章主要是阐述“金石味”( “金 石气”) 的发生及其体现的精神特质，并结合一些具体作品来阐释这些精神特质的 l 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 具体表现，即雄强浑厚、苍茫道劲、朴茂古拙。第四章将金石派花鸟画与传统文 人画相比较，从审美本质、造型观点和审美要求几个方面来分析它对传统的继承。 金石画派的绘画艺术从其本质上来讲还是属于文人画范畴的，是传统文人画内部 发展规律性的演进。因此它具有和文入画趋同的“托物言志，以物寄情”这一本 质特征。同时又禀承了传统文人画的“写意”之要旨，重“意而轻“形。并将 “书画相通”及“三绝”高度融会贯通，丰富了文人画的内蕴；其创新突破主要 体现在题材的拓展、打破了文人画崇尚简淡的单一的审美趣味以及赋予花鸟画艺 术崭新的思想感情这样几个方面。具体的来说主要是通过构图、赋色，笔墨等手 段融进金石的意味，无论从形式或是内容上都赋予了文人画崭新的面貌；第五章 主要论述金石画派花鸟画的影响和意义。金石画派的花鸟画艺术不仅丰富和发展 了中国写意花鸟画的美学体系，同时也提升了写意花鸟画的审美价值。对当时的 晚清画坛来说，金石画派引领了主流的审美风尚，对海派的影响很大。以致于2 0 世纪3 0 年代后，对绘画中金石气的追求以及吴氏画风仍成为一种风尚，乃至正统。 总之，本文旨在通过以上这样几个章节的阐述，来分析金石画派在绘画题材、 表现形式、审美追求以及绘制技法等方面的拓展与变革，研究金石画派绘画表现 语言的历史传承和创新突破，明确其审美价值取向和评判标准，探讨其绘画表现 语言的建构和定位。对金石画派的深入研究将有助于我们加深对金石画派在中国 绘画史上的地位和作用的认识，有助于我们把握中国花鸟画的发展历程和探究花 鸟画艺术的发展规律；同时颇为重要的是，金石画派的艺术追求，尤其是从自身 民族艺术中吸取养分寻找艺术创新突破口的创新方法，对于当下的花鸟画艺术创 作无疑提供了有益的启示，具有积极的现实意义。 关键词：清晚期；金石画派；花鸟画 l i 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 a bs t r a c t j i n - s h i - p a n t i n gg r o u pw a sa l lu n p r e c e d e n t e dp a n t i n gg r o u pt h a tr o s ea b r u p t l yi n l a t eq i n gd y n a s t yi m p a c t e db yt h ep r a c t i c eo ft h es t u d yo fi n s c r i p t i o n so na n c i e n t b r o n z e s ，s t o n et a b l e t sa n de p i g r a p h y , o fw h i c ht h er e p r e s e n t a t i v ep a i n t e r s w e r e z h a o z h i q i a na n dw u c h a n g s h u o i t sa p p e a r a n c eh a sh a daf a r - r e a c h i n gi n f l u e n c eo n t h el a t e ra g e sa n dh a sb e e nt a k i n gav e r yi m p o r t a n tp o s i t i o ni nt h ec h i n e s ep a i n t i n g h i s t o r y t h em a i na c h i e v e m e n to ft h i sp a i n t i n gg r o u pw a se m b o d i e di nt h ec r e a t i o no f p a i n t i n g so ff l o w e r sa n db i r d so fc h i n e s es t y l e c h a r a c t e r i s t i c si np a i n t i n gs t y l eo fs u c h p a i n t i n g sw a st h a tt h ew a y so fu s i n gc h i n e s e b r u s hi nc a l l i g r a p h ya n dt h e t a s t e so f s e a l - c u t t i n gw e r em a d eu s eo fi np a i n t i n ga n dt h e r e f o r es u c hp a i n t i n g s l o o k e d a n t i q u e ，c l u m s ya n dm a g n i f i c e n t ，a n d ，h e a v ya n dt h i c ki ni n k t h i sb o d yi sd i v i d e di n t of i v ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e re x p l a i n st h ec o n c e p to f t h ee p i g r a p h i cp a i n t i n gs c h o o l ，a n df r o ms o c i a la n dp o l i t i c a lb a c k g r o u n d sa n dc u l t u r a l b a c k g r o u n do ft h et w of a c t o r st oi n t r o d u c em e t a la n ds t o n ep a i n t i n gs c h 0 0 1 c h a p t e r i io nf r o mg e r m i n a t i o ns t a g e ，m a t u r i t y , a n dp e a kp e r i o dt h r e es t a g e st ob r o a ds t o n e p a i n t i n g s c h o o l d e v e l o p m e n t ，a n d a ta l l s t a g e s o far e p r e s e n t a t i v ec h a r a c t e r , r e s p e c t i v e l y , f r o m t h e b i o g r a p h i e s ，m o d e l l e d a f t e rt h ey u a nf l o wa n da r t i s t i c a c h i e v e m e n to fs e v e r a la r e a s c h a p t e ri i ig i v e nm a i n l yb yt h eg o l d e nf l a v o r ”( ”g o l d e n s t o n eg a s ”) a n di t se m b o d i m e n to ft h es p i r i t ，c o m b i n e d 丽t hs o m ew o r kt oi l l u s t r a t e t h es t o n ef l o w e ra n db i r dp a i n t i n go ft h ea e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fp a i n t i n ga n d a r t i s t i cs t y l e ，t h a ti s ，t h em a l eh a l fo fs t r o n gm a n l y , d i m n e s s ，s h i g e r ug u z h u o t h i s a e s t h e t i cf e a t u r e sa n ds t y l ec o m e sf r o mt h ee p i g r a p h i ci n s c r i p t i o n s ，i sah u m a na n da c o m b i n a t i o no fh e a v e n l yb o r n ；c h a p t e ri vw i l ls e n df l o w e r sa l o n gw i t ht r a d i t i o n a l l i t e r a t i p a i n t i n gc o m p a r e d ，f r o mt h e a e s t h e t i cn a t u r e ，m o d e l i n gv i e w p o i n t sa n d a e s t h e t i cr e q u i r e m e n t so fs e v e r a la s p e c t so fi t st r a d i t i o n a li n h e r i t a n c e j i n s h ip a i n t i n g s c h o o lo fp a i n t i n gf r o me s s e n t i a l l yw h a t e v e rb e l o n g st ot h ec a t e g o r yo fl i t e r a t ip a i n t i n g ， i i i 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 i sat r a d i t i o n a ll i t e r a t ip a i n t i n gt h ee v o l u t i o no ft h ei n t e r n a ld e v e l o p m e n to fr e g u l a r i t y c h a p t e r5t h ed i s c u s s i o no ns t o n ep a i n t i n gs c h o o li n f l u e n c ea n ds i g n i f i c a n c eo fb i r d a n df l o w e rp a i n t i n g j i n s h ip a i n t i n gs c h o o lo fp a l m i n gi sn o to n l yr i c ha n dd e v e l o p e d t h ec h i n e s ep a i n t i n go fa e s t h e t i c s ，b u ta l s oe n h a n c et h ea e s t h e t i cv a l u eo f p a i n t i n g t h e l a t eq i n gd y n a s t yp a i n t i n g ，m e t a la n ds t o n ep a i n t i n gs c h o o ll e a d sam a i n s t r e a m a e s t h e t i c ，t os h a n g h a i s oa f t e rt h e2 0 t hc e n t u r y , o np a i n t i n gi nt h ep u r s u i to ft h e e p i g r a p h i cg a sa n db e g a np a i n t i n gs t y l eh a sb e c o m eal e i s u r e ，o re v e nl e g i t i m a t e i tw a st h ea p p e a r a n c eo ft h i s g r o u p t h a tr e v e r s e dt h et r e n do fg e n t l ea n d o s t e n t a t i o u sp a l m i n gs t y l ew h i c hw a sc a u s e db yt h ed e c l i n a t i o no ft h es o c a l l e d o r t h o d o xp a r t ya n dp e r s o n a l i t ys c h o o l ，a n dm e a n w h i l ei n i t i a t e dan e w p a i n t i n gs t y l eo f f r e e h a n df l o w e r sa n db i r d si nl a t eq i n g d y n a s t y t h i sd i s s e r t a t i o ne x p o u n d st h ea r i s i n ga n dd e v e l o p m e n to ft h ej i n s h ig r o u pf r o m t h r e ep e r i o d so fi t ：e m b r y o n i c p e r i o d ，m a t u r ep e r i o da n ds u m m i tp e r i o d i ta l s o a n a l y z e st h ec o n s t r u c t i o na n do r i e n t a t i o no ft h ee x p r e s s i n gl a n g u a g eo ft h i sg r o u pb y d i s c u s s i n gt h ed e v e l o p m e n ta n dc h a n g e so ft h ep a i n t i n gs u b j e c t s ，p a i n t i n ge x p r e s s i o n s ， a e s t h e t i cp u r s u i t sa n dp a i n t i n gs k i l l so ft h eg r o u p t h a tw i l l s u r e l yh e l pu sc o r r e c t l y r e c o g n i z et h ep o s i t i o na n di m p o r t a n c eo fj i n s h ip a i n t i n gg r o u pi nt h ec h i n e s ep a i n t i n g h i s t o r y , w h i c hi sc o r r e s p o n d i n g l yo fs e n s ef o ru st ou n d e r s t a n dt h eh i s t o r yo fc h i n e s e f l o w e ra n db i r dp a i n t i n g sa n df u r t h e r m o r et op r o b ei n t ot h el a wo fd e v e l o p i n gc h i n e s e f l o w e ra n db i r dp a i n t i n g s t h ea r tp u r s u i t so fj i n - s h ig r o u pa n dt h e i rs p i r i to ff i n d i n gn u t r i e n tf o rt h e i ra r t c r e a t i v e n e s sw i l lw i t h o u td o u b tp r o v i d em e n t a ln u t r i t i o na n de n l i g h t e n i n ge f f e c tf o rt h e c r e a t i o no ff l o w e ra n db i r d sp a i n t i n g ，a n dt h u sw i l lb eo f p r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e k e y w o r d s ：j i n s h ig r o u p ；p a i n t i n g so ff l o w e r sa n db i r d s ；p a i n t i n gs u b j e c t s ； f o r m so fe x p r e s s i o n ；a e s t h e t i cp u r s u i t ；p a i n t i n gs k i l l s i v 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位中请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据栽所知，除 文中特别加咀说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而 使用过的材料。与我一同工作的r a 事对本研究所儆的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 拳位申请人( 学住论文作者) 签名： 2 0卑月 日 关于学位论文著作权使用授权书 本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者本人完全 了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文酌要求，雾p 河南大学有权向国家 图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众检索、奎阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、；f - 编学住论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容卉勺学位论文在解奢后适用本授权书) 学位获得者( 学位论文作者) 釜名： 2 0年月 目 学位做特蝴雒乏型互 2 0年月 曰 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 引言 金石画派作为晚清绘画史上重要的绘画流派之一，在花鸟画方面取得了非凡 的成就，作为其主要代表人物的吴熙载、赵之谦、吴昌硕等人的绘画实践，对金 石画派的形成具有开创性的意义，如吴熙载是晚清第一个以金石( 篆、印) 入画 的书画家；赵之谦首创以北碑入画，将金石入画发展至成熟阶段，巩固了金石派 的地位；吴昌硕以篆草入画，并集前人金石入画于大成，将诗书画印高度整合贯 通为一体，达到前所未有的高度，将金石画派的花鸟画艺术推向巅峰，从而引领 和改变了时代风尚。可以说，金石画派的创作实践为中国近现代美术开辟了一条 崭新的道路。 目前，就笔者掌握的材料来看，关于金石画派花鸟画还缺乏系统的研究。一 些美术史方面的论著，提到金石画派大都是作以常识性的介绍，寥寥数言，笼统 而宽泛，缺乏深入性和针对性。有一些对单个画家的研究专著，其研究相对十分 深入。如张小庄的赵之谦研究，对赵之谦的花卉进行了非常细致、深入的分析， 是目前国内研究赵之谦最为全面深入的著作；梅墨生的吴昌硕是大陆吴昌硕 绘画研究的第一部专题论著，重点就吴昌硕绘画艺术的渊源、演变、发展和成就， 分别作了相当详尽的论述，代表了当前吴昌硕绘画研究的最新成果。另外也有一 些涉及到金石画派的文章或著作，比如：陈传席在2 0 世纪中国美术形成的各种 因素中对金石画派的形成基础以及金石画派的传承关系，金石画派和海派的关 系都有阐述。刘莹的关于海上画派与金石画派关系的再研究一文对当前金石 画派与海上画派的关系进行了阐述，概括了当前对金石画派的认识和研究状况。 何怀硕大师的心灵( 画家论) 一书分别从时代背景、生平回顾、书画同源、金 石画派巅峰画家以及师承与评价几个方面对吴昌硕进行了分析阐述。其中对金石 气、金石入画和古拙等概念进行了较为细致的论述。丁羲元撰关于吴昌硕犹未 探讨的几个问题从艺术史的角度，对吴昌硕的贡献进行论述，并给予吴昌硕中 国文人画的最后奇葩之定位，同时又涉及几个新问题。王琪森撰寻觅在传统与 1 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 创新之间的赵之谦一文从文化史学意义的角度来看待赵之谦的艺术创作，旨在 挖掘其独特的文化意义和艺术价值。邵玉兰的赵之谦：坎坷的人生，辉煌的艺 术一文除了介绍赵之谦的生平之外，重点就赵之谦的绘画特色进行了比较深入 的分析。以上这些研究著作和文献，尽管对某个画家或针对这一画家某些方面的 研究比较细致，但对于整个金石画派的研究而言，这些材料是分散的、不全面的， 甚至是片面的。因此在借鉴这些研究成果的同时，需要对这些材料进行重新分析、 梳理、归纳和充实。 本文将运用辩证唯物史观和实证的方法对史料进行解读，同时运用图像与风 格分析比较的研究方法，对金石画派的花鸟画艺术进行全面系统和深入的探讨研 究。在论述金石画派花鸟画的发展及其审美风格和内涵的基础上，对其主要画家 代表作品的审美风格和特征进行分析，进而探讨其绘画语言的建构和定位及其艺 术创新的方法。从中正确认识金石画派的花鸟画艺术在晚清绘画史上的地位和作 用，明确其研究价值和意义。希望本文能对以后的研究者能有所帮助。 2 河南大学艺术学院2 0 1o 届硕士研究生毕业论文 第一章金石画派产生的背景 一、何谓金石画派 ( 一) 何谓金石画派 所谓“金石”，根据中国美术辞典“金石”条的解释，“金”指的是古代青 铜器，以商、周、秦汉所制为主；“石”则是指古代碑碣刻石，以两汉、魏晋南北 朝、隋唐以前所刻最为重要。1 研究金石的意义在于，一是为古文物，是古代文明 和文化的活化石；二是因为器物上所刻的铭文多是重要的历史文献，具有极重要 的研究价值。所以，便出现了专门研究金石文字的金石学。金石学始于北宋，明 清时期再次兴起，尤其是清代中叶以后，考据学和金石学的研究非常盛行，不仅推 动了书法和篆刻的发展，也对绘画领域产生了重大的影响。 金石画派就是受此金石研究风尚影响，于晚清时形成的一个前所未有的新画 派。这一画派的画家大都是先学习书法及篆刻，在对书法有了深厚的研究基础之 后，才开始学习绘画。由于他们多受金石学以及碑学的影响，所以用笔常具有金 石趣味。他们又进而将这种新的用笔方法以及金石篆刻的审美趣味等因素引入绘 画，从而形成了一种雄强古拙，气势宏伟的新风格和新画派，后人称之为“金石 画派”，一些著作和文献中亦称之为绘画中的“金石派”。主要的代表画家有吴熙 载、赵之谦、和吴昌硕等。 ( 二) 有关“金石画派 的一些问题 据目前所能查阅到的文献资料来看，从上个世纪下半叶，国内的一些美术史 论家就已明确使用”金石画派”这一称谓来界定清代晚期这一特殊的绘画风格了。 李霖灿先生在其著作中国美术史稿中有一个单元专门讲“赵之谦和吴昌硕”， 1 沈柔坚中国美术辞典 m 上海：上海辞书出版社1 9 8 7 ：1 3 9 3 河南大学艺术学院2 0 1 0 届硕士研究生毕业论文 开首第一句话便是：“这就是所谓的金石画派，在中国绘画史上有其特殊而重要的 意义。”接着就金石画派产生的原因、条件进行分析说明，对赵之谦和吴昌硕的艺 术风格及艺术渊流分别进行分析并结合作品进行论述，盛赞他们的艺术成就。在 这里，李霖灿先生明确使用“金石画派”这一称谓。并且，从“这就是所谓的金 石画派”这句话中可以断定：“金石画派”这一说法在当时已被人接受。潘公凯、 李超、惠蓝、陈永怡合著的中国绘画史在“嘉道碑学和金石派先声”一章中， 介绍了金石派产生的时代文化背景，提到黄易、奚冈、陈鸿寿等人并称其为金石 派可贵的先行者。陈传席先生在2 0 0 0 年曾在美术杂志发表2 0 世纪中国美 术形成的各种因素一文，文中提到了金石画派。他说：“金农、吴让之之后，以 赵之谦为首的金石派渐趋成熟。金石派的主力是海派。我在绘画 史上把赵之谦称为前海派，吴昌硕称为后海派。后海派的领袖吴昌硕也 是金石派。潘公凯和陈传席几位先生所说的“金石派”均是指绘画中的金石 派，即金石画派。梅墨生在其著作吴昌硕中说道：“嘉道成同时期金石考据学 大盛，因之有金石画派一说。黄宾虹盛赞之，吴昌硕盛赞之，值得重视。而金石 画派之滥觞地即是苏沪杭，其代表人物均活动于江浙两地。吴昌硕正是金石画派 的传人，更是金石画派的鼎足。”在此著中，梅先生不仅认同“金石画派”这一说 法，而且也认为赵之谦和吴昌硕是金石画派的一脉相承者。李铸晋、万青力合著 的中国现代绘画史( 晚清之部) 对金石画派的情况进行了比较系统的介绍。作 者按照地域划分并介绍了晚清时期的画家和画派情况，金石画派被归入到“上海” 这一地域中，标题为“金石派”。在“金石派”一节中共罗列了邓石如、吴熙载、 赵之谦和吴昌硕四位画家，对这四位画家分别从艺术成就、师承渊源、艺术活动 以及作品几个方面进行了介绍。薛永年、杜娟合著的中国绘画断代史( 清代绘 画) 在第三章“清代晚期的绘画”第一节“海禁打开后的江南画坛 ，其第二条目 “金石派绘画与道咸中兴中，对金石派绘画形成的背景、审美风格以及代表画 家吴熙载、赵之谦分别作了简要介绍。台湾著名画家、艺术理论家何怀硕在他的 著作大师的心灵一书中，分别从时代背景、生平回顾、书画同源、金石画派 4 河南大学艺术学院2 0 1o 届硕士研究生毕业论文 巅峰画家以及师承与评价几个方面对吴昌硕进行了分析述评。在“金石画派巅峰 画家”一节中这样说道：“大概从赵之谦、吴昌硕以后，才有后人所谓金石画派 的说法。” 综上所述，不难看出，“金石画派”这一说法己为广大学者们所赞同和认可。 但是这其中还存在一个问题，就是对赵之谦和吴昌硕的派别定位上。一部分学者 把赵之谦归入海派，另有一部分学者则持不同观点；而绝大部分美术史研究者都 把吴昌硕纳入海派。例如以上何延酷、潘天寿等学者认为吴为海派之代表画家。 把吴昌硕纳入海派可以说是理所当然，因为吴昌硕既是金石画派的巅峰画家，又 是海派的领袖人物。在这罩我赞同李霖灿、梅墨生、和何怀硕几位先生的看法， 即赵之谦、吴昌硕同为晚清金石画派“一脉相承 的代表画家，而吴昌硕同时又 是海派重要画家。 金石画派和海派既相互独立、又相互影响。作为处于同一时代的两个绘画流 派，在各自发展的过程中相互融合和吸收，令其表现手段和审美风格上看起来有 些相似或相同之处，甚至在一定条件下两个画派的画家出现了交叉点，导致后来 的研究者把同一个画家归于两个不同的派别。如吴昌硕，他既是金石画派的巅峰 画家，又是与任伯年“同执海上画派牛耳”者。 二、金石画派产生的背景 美术史上任何一个新画派的诞生，都有其特定的条件和背景。金石画派形成 的背景和原因主要有以下几个方面： ( 一) 社会政治背景 清王朝处于我国封建社会的末期。从表面上看，虽然还是江山一统，声势赫 赫，但封建制度本身已经残破败朽，到了即将全面崩溃的边缘。统治者为了延续 封建专制，挽救颓败的局势，继续禀承明代的文化专制政策，而且更加严厉地对 意识形态领域进行极其苛刻的控制。最为典型的就是大兴“文字狱”，历经康、雍、 5 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 乾三朝，长达一个半世纪，大大小小的文字狱冤案不断出现，尤以乾隆朝时期最 为严重。乾隆以后，清王朝渐渐由盛转衰。 在清朝统治者腐朽的统治和种种禁锢之下，中下层的文人士大夫们不得不埋 头于文字训诂、名物考据以及词章八股的钻研之中。致使学术空气异常闭塞和沉 闷。在这种令人窒息的文化氛围和社会环境之下，绘画的发展也愈益步履蹒跚， 陷入一片困境之中。可是，在特定的情景下，往往困境也会变成动力，刺激那些 有思想有见识的书画家们去开辟新的艺术道路。 ( - - ) 文化背景 1 、正统派和个性派的衰弱 所谓“正统派”的说法源于明代董其昌提出的绘画的“南北宗”论。董其昌 崇“南”而贬“北”。至清代，其追随者又将“南宗 演变成了“正统”、“正宗”。 其代表画家是被称为“清初六大家”的“四王和吴历、恽寿平。他们深受董其 昌的影响。从清初一直到十九世纪中叶的太平天国运动爆发，以“四王为首的 “正统派”在清代画坛上占据着主导地位，左右着画坛的发展方向。但是到了乾 隆时期，“正统派”的传人们，不再像主张“师古”的“四王”等人，虽然在观念 理论上树立“南宗”、标榜门派，但在取法和临仿对象上却相当广泛，而是只把眼 光集中到“南宗”里的极少数画家，一味地讲究树“正脉”、“立门风9 9 0 对于“正 脉以外的诸家，均视为旁枝末节，予以否定。所谓“画有正脉，须得正传，不 得其传，虽步趋古法，难以名世也。 2 有人甚至将绘画中的审美感受和体验，理 解为一种特殊的思想境界和心理形态，即“用古人之规矩，而抒写自己之性灵， 心领神会，直不知我之为古人，古人之为我。”3 。导致绘画艺术创作的思路越来 越窄，内容及技巧越来越空泛僵化，风尚也愈加纤弱不振。“正统派”开始在画坛 上呈现衰颓之势。 2 何延酷中国绘l 田j 史要 m 石家庄：河北美术出版社，1 9 9 7 ：2 6 2 3 同上 6 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 不过，也应该同时看到，逆境能令弱者退缩，却更能令强者无畏。从清初开 始，就不断有非主流画家和画派，努力挣脱束缚和羁绊，驰骋于颓风之外，去探 索适合自身个性的艺术道路。如石涛、八大山人等，尤其是清中期出现的“扬州 画派”，他们在继承了石涛、八大山人等人风格的基础上，更加崇尚个性的展现。 他们借助富有表现力的形式，即奔放而趋于恣肆的笔墨来抒发胸中的愤懑之情， 在当时画坛上掀起了一股水墨大写意的豪放之风，产生了深远的影响。后人也因 其强烈而独特的个性称之为“扬9 - i i a 怪 ，并将其归入“个性派”之列。 “扬州画派的出现确实为当时沉闷的画坛注入了一股清新的气息，但是其 力量终究还是难以挽回整个画坛的萎靡衰颓之风。又因其偏离“正统”之远的“怪”， 从某种程度上暴露了他们恃才使气，外露有余而缺乏内美的缺点，当遇上时代的 嬗变时，就显出难以适应环境变化的状况。所以先前之强势也渐渐低落下去。 在“扬州画派”之后，清中期以后的中国画坛暂进入一个低谷时期。直到嘉 庆、道光时期，碑学运动的兴盛促成金石画风的兴起，才有力遏制了画坛的低靡 风气，同时也正式拉开了晚清金石画派绘画的序幕。 2 、金石考据的兴盛和碑学热潮 由于清朝统治者大兴“文字狱”，迫使学者们不得不钻进历史的故纸堆里，研 究文字训诂、名物考据等。没想到此举却令清代学术找到了人文科学研究的有效 方法，反而开辟了中国学术史的一个新天地。研究文献的考证范围从原来的书籍 版本，很快扩展到了碑刻和其他文物，使北宋时期兴起的金石学在清代中叶再次 盛行，并形成了一种全国规模的运动。 金石考据的兴盛吸引了许多士人从书斋走向田野，亲自到实地考察各种古代 的文化遗存。使明代就已出现的“访碑”之举，至清朝中期之际成为一股巨大的 热潮，直接促成了中国书法史上“碑学”的再次繁荣。 在这股潮流中，当时的体仁阁大学士阮元( 1 7 6 4 一1 8 4 9 字伯元，江苏仪征人) 和包世臣( 1 7 7 5 1 8 5 5 ，字慎伯，安徽泾县人，邓石如的学生) 都是最有力的推 波助澜者。阮元、包世臣二人提出的“南北书派”理论，崇“北”而抑“南”，极 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 力倡导北碑，并影响到篆刻。如阮元曾呼吁：“所望颖敏之士，振拔流俗，穷心北 派，守欧、褚旧规，寻魏齐之坠业，庶几汉魏古法不为俗书所掩，不亦伟欤! ”4 至清代后期，碑学之风日炽。金石学和碑学的盛行，首先促使了书法领域中 美学观念的变革。在此之前，由于帖学所具有的“意态挥洒”的流韵风神及所焕 发的书卷之气，被看成是性灵、气质和情趣的流露，符合文人雅士们在艺术创作 中需要表现的精神状态，所以历来为居于上层的士大夫们所青睐和推崇。但是明 清以来，由于帖学的艺术境界受科考功名影响而步入误区，沦为“台阁体”和“馆 阁体 ，流于柔媚、纤弱和浮华，所以逐渐丧失了活力。而金石碑版中所蕴涵的“金 石气能给人一种雄浑古拙，气势宏伟的阳刚之美。这种艺术风格和审美取向正 暗合了当时文人志士发掘自身民族艺术精神之力量，以求民族振兴之愿望。可以 说顺应了时代对文化发展的需要。不久，这种美学观念的变革，也扩展到了绘画 领域。从1 8 世纪末开始，江南的一些有见识的画家如黄易、奚冈、陈鸿寿等人便 尝试将金石的审美趣味引入到绘画中，开启了一种前所未有的新风格，发展到晚 清终于形成了成熟的绘画流派。 因此，可以说清中叶金石考据的兴盛和碑学热潮是金石画派绘画兴起和形成 的最直接的因素。 4 转引潘公凯、李超、惠蓝、陈水怡中国绘画史上海：上海古籍f 乜版社，2 0 0 1 ：4 4 8 8 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 第二章金石画派画家述评 一、金石画派萌芽期的代表人物 早在乾隆朝时，“扬州八怪”之一的金农( 1 6 8 7 - 1 7 6 4 ) 就已从汉魏石碑中吸 取营养，来发展其个人独创的书体( 漆书) 。在笔法上他重视用笔的方、直、横粗、 竖细，以及斜势等笔法，实际上是隶书的变体。在绘画风格上，金农以隶法和金 石意味入画，故所画之竹、梅、花果等显得笔法古拙而意境奇奥，无不与其书法 及碑学有着直接的关系。可以说，在清代画家中以金石入画者，金农可谓是第一 人。金农虽然首开先河，但是对晚清“金石画派 有较大影响并促成金石画风和 画派形成的应是稍后几位受碑学影响的书画家，他们就是浙西号称“西泠八家” 中的黄易、奚冈、陈曼生等人。何延括在中国绘画史要中有一段话对此现象 进行了评述：“乾隆以后，画坛尚柔媚，标浮华。画家既不能从实际生活中去开发 题材、触发感受，又不能从形式本身于寻求开拓和变革。晚清金石画派书画 蔚成气候，才有力地扼制了柔媚浮华之风。嘉庆、道光时期是一个衔接晚清画道 中兴的转折和过渡阶段。浙西的几位画家，积极从事金石学的研究和实践，兼画 家、书家、篆刻家为一身，摸索和酝酿以金石书法之趣入画。西泠八家中的黄 易、奚冈、陈曼生是嘉庆时期著名的金石书画家，也是晚清金石画派绘画的开路 先锋。他们的艺术实践，为道成之后文人画的变革，拉开了序幕。”5 ( 一) 黄易 黄易( 1 7 4 4 1 8 0 2 ) ，字大易，号小松，秋影庵主，莲宗弟子等，钱塘( 今浙 江杭州) 人。精篆刻、擅书法，其书法又工汉隶，并于隶法中参以钟鼎，从而形 成朴浑拙古之独特风格。绘画方面主要擅山水和竹石，其山水作品多为“访碑图”， 5 何延晶中国绘画史要 m 石家庄：河北美术出版社，2 0 0 5 ：3 0 6 9 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 于画面中融入篆刻之章法，又参以汉魏六朝金石碑版之意，独具风格。从其作品 书画诗翰合册和紫云山访碑图等作品中，已经显现黑白对比节奏的独特 韵律，显然在其造型语言中已经贯通了碑版意趣和金石之气，另外其传世作品还 有岱麓访碑图等。 ( 二) 奚冈 奚冈( 1 7 4 6 1 8 0 3 ) 字铁生，号冬花庵主，蒙泉外史，钱塘人( 今杭州) ，精 于篆刻和书法，兼工四体，隶书效法西汉之风，亦作绘画，绘画多作山水，与黄 易一样，同出“娄东一派。如岩居秋爽图、山水图等作品，但用墨腴润， 构图上也更注重开合呼应，偶作兰竹花卉，其风劲峭超然，但传世作品极少。从 总体风貌上看，画家对金石实践的体验，虽然没有被直接引入绘画，但其作品所 呈现的精严深秀，古拙舒畅之气已有别于“娄东派”后期的薄俗之气，显现了不 同的画品取向。 ( 三) 陈曼生 陈曼生( 1 7 6 8 1 8 2 2 ) ，字子恭，名鸿寿，别号种榆道人，夹谷亭长，浙江钱 塘( 今杭州) 人。书法早年师从阮元，深研摩崖碑版。篆刻取法秦汉，又吸取丁 敬、黄易、奚冈诸家之长，风格爽利豪放。书法中擅楷书和八分书。绘画上作山 水、花卉和竹石，亦具有超逸飘然之意趣，正如其言：“凡诗文书画，不必十分到 家，乃见天趣。 从中可见在陈氏的艺术中已十分重视“天趣”的形式意味。上海 博物馆藏有陈曼生的绘画作品花果图册十二帧，分别画梅石、水仙、桃实、 笋竹、柏柿等。作品构图空灵、疏朗，画风清奇而不乏天真之意，又以篆隶之笔 法入画，隐隐透露着金石的法理和神韵。 黄易、奚冈、陈曼生等金石家的绘画，尽管还没有从正统派的束缚中解放出 来，开创全新的画格和画派，但他们在研究和探索金石篆刻方面作了许多努力， 这是值得肯定和重视的。他们博学多才，不仅仅擅于金石篆刻、诗文书画及学术 1 0 河南大学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 著述，而且在晚清书画美学观念变革的过程中起到了先行者的作用。虽然金石之 气尚未在他们的作品中十分鲜明的表现出来，但不可否认他们对于金石艺术的认 识和见解却在一定程度上促进了风尚意趣的转变。因此，嘉庆、道光时期，可视 为金石画派产生的萌芽期。而黄易、奚冈、陈曼生等金石书画家则是这一时期金 石入画的代表画家，即“金石画派”的“先声”。 二、金石画派成熟期的代表人物 清代晚期的金石家绘画，到了晚清已经发展成熟，形成了独具风格的金石派 绘画，即“金石画派”。金石画派的形成不仅是金石考据和碑学兴盛的结果，同时 也反映出新的时代风尚和审美观念的变革。黄宾虹曾经对这一新的绘画现象进行 了过总结：“道咸中，金石学发明，眼力渐高，书画一道，亦称中兴”( 黄宾虹画 学篇) 即所谓“道咸中兴”。在这里道咸中兴指的就是“金石入画”这一现 象。金石画派成熟期的重要的代表画家主要有吴熙载、赵之谦等人。 不过，在介绍吴熙载、赵之谦之前，有两个人物不能不提，这两个人就是邓 石如和包世臣。因为吴熙载和赵之谦在书法和篆刻上都深受邓石如影响，而包世 臣是邓的学生，是“碑学”的有力倡导者，在书法方面也对赵和吴产生了一定的 影响。 邓石如，初名琰，字顽伯，别号完白山人等，安徽省怀宁人，家境贫寒，早 年曾下苦功于书法及篆刻，曾寄居在友人家里，饱览所藏秦汉以来的金石拓片， 并刻意模仿，潜心研究，揣摩笔法，成为有清以来“振兴篆书第一人”。并且以隶 书写篆，又将其篆书风格应用到篆刻上，终成为开宗立派的篆刻大家，对吴熙载、 赵之谦影响极大。 包世臣( 1 7 7 5 - 1 8 5 5 ) ，字慎伯，号倦翁，安徽泾县人。为邓的学生。他深研 北碑，著有艺舟双楫，大力倡导碑学，为阮元之后碑学运动最有力的推动者， 其书法取法于汉、魏而自成一格，对吴熙载和赵之谦也有不可忽视的影响。 河南走学艺术学院2 0 10 届硕士研究生毕业论文 ( 一) 吴熙载 吴熙载( 1 7 9 9 1 8 7 0 ) 原名廷随，字熙载，五十岁以后改名让之，并以字行， 号让翁，晚学居士，晚学生，方林丈人等。江苏仪征( 今扬州) 人。自幼便是包 世臣的弟子，书法功力很深，善四体书，尤以篆隶见长。其书法及篆刻皆承邓石 如衣钵，但能在此基础上有所发展，转雄强为流畅。因为邓石如的流传的作品不 多，而师法邓石如的吴熙载风格显著，作品也很多。所以后人学习邓石如大都从 学吴熙载入手。吴昌硕就曾说过“学完白不若取径于让翁”这样的话，其中推崇 可想而知。吴熙载不仅精篆刻，亦精金石考证。其著作有师慎轩印谱、通鉴 地理今释稿、晋铜鼓斋印存、吴让之印谱等。赵子谦和吴昌硕等深受其影 响。 吴熙载不仅书法和篆刻十分精湛，且绘画也是名重一时。他常在书篆之余画 图l _ 吴熙载 栀子花纸 奉水曼 一些写意花卉。“叶氏印人传续卷有这样的记载吴熙载， 号让之，能以碑刻抚印，得邓氏衣钵偶作花卉，亦有士气。仲 1 士气”应是指书卷气，但吴熙载在书刻上的精深造诣，不能 不反映在他的绘画作品中，虽偶一写之，亦内涵会石之气。不 过，因吴熙载学画很晚大概是六十岁以后才丌始学画，所以 画作较少。其花卉多设色，l 剐中水墨，代表作品有栀子花 ( 图1 ) 。此图是吴晚年7 1 岁时所作的水墨画。花朵全用意笔 勾成，略缀数点，甚似篆隶。在构图上采用s 型，画面格调雅 致，风韵绝俗。( 似取法元代王冕和清代金农) ，看起来非常自 然。另外还有作品国色天香图扇( 图录于名家减扇集) 、 石榴图、紫藤图、( 图2 ) 花卉图等。从吴熙载的这些 现存作品看，金石气颇重。所以，他虽是偶作花卉，但却首以 碑