（艺术学专业论文）舒宾《奏鸣曲二号》的音乐学分析.pdf

山东大学硕士学位论文 中文摘要 亚历山大鲍里萨维奇舒宾是2 0 世纪后半叶俄罗斯最著名的作曲家之一。 他创作了大量的各种体裁的音乐作品，为人类留下了宝贵的艺术财富，同时也为 自己赢得了国际声誉。在他长长的作品目录中，巴扬手风琴曲占据了不小的份额。 这些巴扬音乐几乎全是献给演奏家弗雷德里希利普斯的。这些作品因其音乐的 独立性、结构完整性、创作手法的新颖性，在他整个的音乐创作中占有重要地位。 笔者是一位巴扬演奏者，很喜欢舒宾的作品，本文选取了他创作的一首具有 后现代特点的单乐章奏鸣曲奏鸣曲二号作为研究对象，该作品创作于1 9 8 1 年，堪称音乐中的经典。笔者运用音乐学的分析方法，从乐曲创作背景、创作缘 由、音乐本体特点、作品文化内涵、艺术特色等几方面入手进行研究。第一章主 要介绍了作曲家及作品创作时的一些基本情况，使人们对作曲家和作品有一个初 步的了解。第二章重点对音乐组成材料的各自特点、特殊的曲式结构、不依赖传 统手段确立的调式调性、不同材料之间的连接方式等做出综合分析，并根据材料 各自的风格特点“量体裁衣”选取了不同的分析角度和侧重点。第三章分为三节， 主要对作品的文化内涵进行了深入地挖掘。第一节介绍了作曲家所处时代的社会 历史文化背景；第二节先回顾后现代主义时期哲学和美学的发展情况，在此基础 上，联系当时的观点对作品的文化内涵进行了剖析；第三节通过与传统拼贴方式 的比较，对后现代主义拼贴作了进一步说明。第四章着眼于作曲家对巴扬手风琴 表现力的开发，对特色演奏技法进行分析，并结合笔者自身演奏经历对演奏中容 易出现的问题进行了总结。 通过对音乐本体的分析和作品文化内涵的挖掘，使演奏者对作品能够有很好 的理解，并与实践相结合，用来指导演奏，提升演奏规格，这也是写作本文的初 衷。 关键词：亚历山大鲍里萨维奇舒宾奏鸣曲二号复风格拼贴 后现代 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t a l e x a n d e rz h u r b mi so n eo ft h em o s ti m p o r t a n tr u s s i a nc o m p o s e r so fh i s g e n e r a t i o n h ec o m p o s e si naw i d er a n g eo ff o r m sa n ds t y l e s ：f r o ms y m p h o n i e st o p o pm u s i c ，f r o mc h a m b e rm u s i ct on e ww a v e ，f r o mo p e r a sa n db a l l e t st om o v i e s c o r e sa n dm u s i cf o rt h et h e a t e r d u r i n gt h el o n gl i s to fh i sw o r k s ，b a y a nm u s i cp l a y s a l lv e r yi m p o r t a n tr o l e ，w h i c hi sa l m o s td e d i c a t e dt of r i e d r i c hl i p s a sab a y a np l a y e r ，ia p p r e c i a t ea l e x a n d e r w o r k sb e c a u s eo ft h e i rv i v i d c h a r a c t e r i s t i c sa n dm u l t i p l e xt e c h n i q u e s t h i st h e s i st a k e ss o n a t an o 2c o m p o s e d i n19 81a ss t u d yo b j e c t m u s i c o l o g i c a lm e t h o d 、懈u s e di nt h i sp a p e rf o ra n a l y s i s c h a p t e r1r e p r e s e n t sa ni n t r o d u c t i o nt os o m ei n f o r m a t i o no ft h ec o m p o s e ra n dh i s c o m p o s i t i o n ss ot h a tr e a d e r sc a l lf o r map r i m a r yu n d e r s t a n d i n gt oh i m c h a p t e r2 m a i n l ya n a l y z e si na na l l - r o u n dw a yt h er e s p e c t i v ef e a t u r e so fm u s i c a lc o m p o n e n t s ， t h e i rs p e c i a lm u s i c a ls t r u c t u r e s , m e l o d ym o d e la n dn a t u r ef r e eo ft h et r a d i t i o n a l m e t h o d sa n dt h ej u n c t u r ea m o n gd i f f e r e n tc o m p o n e n t s d i s t i n c ta n g l e sa n de m p h a s i s a r ea d o p t e di na c c o r d a n c e 谢t l lt h e i rr e s p e c t i v es t y l e s c h a p t e r 3 ，c o n s i s t i n go f3 s e c t i o n s ，p r o b e si n t ot h ec u l t u r a lc o n n o t a t i o no fh i sm a s t e r p i e c e s s e c t i o n1 i n t r o d u c e s t h es o c i a l c u l t u r a lb a c k g r o u n d ；s e c t i o n2d i s c u s s e si nad e 印e rs e n s et h ec u l t u r a l c o n n o t a t i o no ft h ew o r ka f t e rar e t r o s p e c t i o no ft h eh i s t o r yo fp h i l o s o p h ya n d a e s t h e t i c s ；s e c t i o n3f u r t h e re x p o u n d st h ep o s t - m o d e m i s t i cc o l l a g e t h r o u g ht h e c o m p a r i s o nw i t ht r a d i t i o n a lc o l l a g e c h a p t e r4p r e s e n t sa na n a l y s i so ns o m es p e c i a l p e r f o r m i n gt e c h n i q u e s i nv i e wo ft h e c o m p o s e r s e x p l o i t a t i o n o l la c c o r d i o n s e x p r e s s i v ef o r c ea n ds u m m a r i z e st h o s ep r o b l e m sr e a d i l ya p p e a r i n gi np e r f o r m a n c eo n b a s i so ft h ea u t h o r so w ne x p e r i e n c e i nv i r t u eo fa n a l y z i n gam u s i c a lc o m p o s i t i o n , a b e t t e ru n d e r s t a n d i n gc a nb ef o r m e di ne x e c u t a n t sa n di n s t r u c tt h e mt o i m p r o v e p e r f o r m a n c e s u c hi st h eo r i g i n a li n t e n t i o no f t h i sd i s s e r t a t i o n k e yw o r d s ：a l e x a n d e rb o r i s o v i c hz h u r b i n , s o n a t an o 2 ，p o l y s t y l i s m ，c o l l a g e ， p o s t m o d e m i s m 2 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进 行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人 承担。 论文作者签名：绰日期： 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名： 导师签名粗日 期：叫 山东大学硕士学位论文 引言 双系统巴扬( b 枷) 手风琴从诞生到现在已有近六十年了，它的出现使手 风琴从最初给歌舞伴奏的角色变成了一件非常重要的独奏乐器，同时也成为了室 内乐、协奏曲中的重要成员。在巴扬琴上复调音乐、近现代和声都能得心应手地 演奏出来；宽广的音域、独特的半音阶排列、丰富的音色变化以及自身诸多的特 有功能，吸引了世界上大批优秀的作曲家为之创作，舒宾便是其中非常重要的一 位。 涉猎广泛的舒宾是一位多产的音乐创作者，他创作各种形式和体裁的音乐作 品，包括交响曲、室内乐、歌剧、芭蕾舞剧、流行音乐、“新潮流”、电影配乐以 及剧场音乐等。1 9 7 5 年的摇滚歌剧奥非欧与尤丽狄茜，为3 0 岁的舒宾赢得 了国际声誉。自幼深谙手风琴的他，更是拥有长长的巴扬作品目录，他的巴扬作 品被很多人认为是音乐中的经典。奏鸣曲二号是舒宾应著名巴扬演奏家利普 斯的要求而创作的。这首奏鸣曲非常接近施尼特凯的“复风格 ，运用了后现代 音乐中常见的无机拼贴手法，把不同风格的音乐材料巧妙地结合在一起。别具特 色的和声、织体和丰富的创作手法，一起形成了作曲家独特的个人风格。乐曲获 得了很大的成功，在世界各地广泛演奏。 本科一年级的时候，笔者在天津国际手风琴大师班音乐会上第一次听到了这 首奏鸣曲，当时就留下了深刻的印象，希望以后能有机会演奏它。三年后，王域 平先生给我布置了这首作品。通过亲自演奏，使我对乐曲有了更直观、更为深刻 的理解。 奏鸣曲二号虽然在世界广泛流传，但仅限于音响上的演奏，对其作曲技 法的研究在国内乃至国外尚属空白，在新格罗夫音乐与音乐家辞典中也缺乏 相关的词条。在准备硕士学位的毕业论文时，我产生了对这首奏鸣曲进行音乐本 体分析的想法，因为这将具有很强的创新性和实用性。 在整个研究和写作过程中，相关资料的匮乏是我遇到的最大困难，能用的中 文资料几乎没有。笔者主要是通过两个渠道获取相关材料的：一是从互联网上搜 索有关舒宾的外文资料；二是与作曲家直接取得了联系，由作曲家提供了关于乐 山东大学硕士学位论文 曲的第一手资料，并与其通过e m m l 进行了讨论。 舒宾先生送给了笔者一本他的著作，内容是关于他的创作的，同时解答了笔 者的许多疑问。本文的研究就是通过这些方式一步步深入并最终完成的。 整篇文章着眼于四个问题进行研究：一是有关作曲家本人及作品创作背景的 分析；二是关于作品音乐本体的探索与研究；三是关于作品文化内涵的挖掘；四 是结合实践探讨演奏该作品时可能存在的问题。 需要强调的是，音乐分析通过对作品细节的解剖，总结出音乐的技法现象， 透过技法的外观进而探寻作曲家想要表达的音乐内涵。而分析是认识作品最直接 的手段，但不是最终目的。通过分析总结出作品自身的创作特点，并用于指导演 奏，这才是分析作品的真正目的。 2 山东大学硕士学位论文 第一章作者及作品一般情况介绍 第一节作曲家的创作生涯 亚历山大鲍里萨维奇舒宾( a l e x a n d e rb o r i s o v i c hz h u r b i n ，1 9 4 5 一 ) 是2 0 世纪下半叶俄国著名的作曲家。1 9 4 5 年，他出生于塔什于的一个知识分子 家庭，父母都是工程师，祖辈里从来没有过学习艺术的人。只不过当时对于知识 分子家庭来说学习音乐很流行，父母才决定让他学习音乐。因为家境贫寒，买不 起钢琴，父母用所有的积蓄为他买了一把大提琴，从此舒宾开始了他的音乐生涯。 虽然家里没有艺术传统，也没有艺术氛围的熏陶，但是小舒宾却显示出了非凡的 音乐天赋，八岁开始学习音乐，十一二岁便开始作曲。聪明的舒宾引起了作曲家 纳杰日金( n r d e z h d a ) 的注意，并成为了他的学生，从此舒宾便开始了真正意义 上的作曲生涯。1 6 岁( 1 9 6 1 年) 时，他的第一部交响曲由塔什干交响乐团演奏， 年轻的舒宾表现出了对交响乐队很好的驾驭能力，作品得到了专家的认可。1 9 6 3 年舒宾从当地的一个专业音乐学校毕业后在塔什干音乐学院学习大提琴，后来才 华出众的他又考入莫斯科格涅辛音乐学院，跟随尼古拉别依卡( n i k o l m p e i k o ，1 9 1 6 1 9 9 5 ) 和阿拉姆哈恰图良( a r a mk h a c h a t u r i a n ，1 9 0 3 1 9 8 7 ) 学 习作曲。在格涅辛音乐学院学习的那段时间，舒宾学习了丰富的音乐语言，为自 己日后的创作打下了深厚的技术功底。1 9 6 9 年毕业后，舒宾又考入彼得堡音乐 学院继续深造，他的导师是斯洛尼姆斯基( s e r g e ys l o n i m s k i ，1 9 3 2 一 ) 和约 瑟夫括恩 ( y u z e f k o n ，1 9 2 0 1 9 9 6 ) 教授，此外他还和德米特里肖斯塔科 维奇( d m i t r ys h o s t a k o v i c h ，1 9 0 6 - - - 1 9 7 5 ) 保持着良好的关系，经常向肖斯塔科 维奇请教。鲍里萨维奇博士论文是关于古斯塔夫马勒( g u s t a vm a h l e ，1 8 6 0 1 9 1 1 ) 的交响曲，通过自己的刻苦努力及导师的精心指导，1 9 7 3 年舒宾顺利地 拿到了博士学位。就读博士期间( 1 9 7 0 年) ，他加入了前苏联作曲家联合会。 国妻子伊琳娜肯兹布尔克，诗人和翻译，是著名的翻译家和f f i 版家列夫肯兹布尔克的女儿，现在是纽 约的俄国电视制片人。他们的儿子列夫舒宾，毕业于美国茱莉哑音乐学院，中提琴演奏家、作曲家。 盘俄国著名的作曲家、钢琴家和教育家，作家m l 斯洛尼姆斯肇的儿子。 国俄国著名的音乐学家，生于波兰 3 山东大学硕士学位论文 亚历山大鲍里萨维奇舒宾第一个巨大的成功，是摇滚歌剧奥菲欧与尤 丽狄茜( o r p h e u sa n de u r y d i k e ) 。他是前苏联写作此类歌剧的第一人。在苏联 的“高压 环境下，这部歌剧和当时普遍接受的艺术是不相容的。但它“奇迹般 地经过艺术委员会的审核，于1 9 7 5 年7 月1 5 日在格涅辛音乐学院的歌剧厅首演。 演出引起了巨大的轰动，歌剧厅到处是鲜花和暴风雨般的掌声。随后，这部歌剧 不断地在各地上演，演出场次超过了两千场，光盘卖出了二百多万张。这部摇滚 歌剧为舒宾赢得了国际声誉，他获得了包括英国“年度之星在内的许多国际大 奖。 奥菲欧与尤丽狄茜的歌剧脚本是尤利吉米特里( y u r id m i t r i ) 根据希腊 神话故事改编而成的。这是奥非欧的题材第5 1 次被运用于音乐戏剧。这部摇滚 歌剧具有传统歌剧的一般结构：序曲、咏叹调、二重唱、三重唱、四重唱、合唱 和舞蹈，不同的是在配器中加入了电吉他、低音吉他等电声乐器。纯粹摇滚的段 落，和与此相反的纯粹交响乐的“学院派 的段落以及俄罗斯特有的音乐语言， 大胆而巧妙地交织在一起。 1 9 9 0 年以前，舒宾住在莫斯科，是艺术界的一位明星。他经常参加各种各 样的电视节目，在苏联，你随处可以听到人们哼唱他的音乐旋律，每个人都熟悉 他的面孔。他的6 部歌剧和3 部芭蕾舞剧曾在俄国最好的剧院( 如列宁格勒国立 歌剧院、莫斯科歌剧院) 演出，在俄国其它的许多重要音乐厅都举办过个人作品 音乐会。 1 9 9 0 年起，舒宾全家移居纽约，这个时期也成为他创作的又一个高峰期。 在美国，他在作为自由作曲家的同时，还在t o u r o 大学担任教授。到美国的第二 年( 1 9 9 1 年) ，他的音乐喜剧奥德萨之举( h o wi tw a sd o n e 加o d e s s a ) 在费 城胡桃街剧院( w a l n u ts t r e e tt h e a t e r ) 上演获得巨大成功，创下了连续八周门票 销售一空的记录，评论界也是好评如潮。 1 9 9 2 年，他主持创建的漫游之星俄美剧院( w a n d e r i n g s t a r s r u s s i a n a m e r i c a nt h e a t e r ) 成为美国俄罗斯社区一支重要的文化力量。到1 9 9 8 年，在该歌剧院上演的九部主要戏剧作品中，有六部是舒宾作曲。在第一场演出 摩尔多维亚女人中，舒宾担任了整个音乐剧的总导演。1 9 9 6 年，在卡内基 。a z h u r b i n ：k o m l l 0 3 t t t o rr t h t t t y t t _ h rc i i o b a h 丑a a t e a v , c k h nj i o m ，2 0 0 5 ，p 1 3 1 。 4 山东大学硕士学位论文 音乐厅舒宾成功地举办了个人作品音乐会。1 9 9 7 年，鲍里萨维奇又担任了在卡 内基音乐厅举行的莫斯科建市8 5 0 周年音乐会的艺术指导。1 9 9 9 年，他在纽约 组织了关于俄国电影的晚会。 频繁地排练演出并没有影响舒宾的创作，在美国期间，他创作了大提琴协奏 曲、小提琴协奏曲、第三交响曲、一部歌剧陛下，祝您身体健康、一部康塔 塔( 歌词是约瑟夫博德斯基所做的抒情诗) 、多首歌曲以及通俗小曲。此外他 还创作了多部音乐剧，其中你好，美国、暗箱、漫游之星，分别在 美国和俄国录制。 舒宾是一位多产的音乐创作者，他创作各种形式和体裁的音乐作品，包括交 响曲、室内乐、歌剧、芭蕾舞剧、流行音乐、“新潮流 、电影配乐以及剧场音乐 等。其中交响曲三部( 1 9 6 9 、1 9 7 0 、1 9 9 5 ) ，钢琴协奏曲( 1 9 7 2 ) 、大提琴协奏( 1 9 9 4 ) 、 小提琴协奏曲( 1 9 9 9 ) 各一部，弦乐四重奏两部，以及钢琴五重奏、奏鸣曲、室 内乐、声乐套曲、清唱剧、颂歌等。 他在轻舞台音乐题材方面也做得很成功，创作了祈祷、幸福之歌、一 切会更好、最后的探戈等歌曲；舒宾对音乐戏剧情有独钟，他写了六部歌剧： 奥非欧与尤丽狄茜、破碎的镜子、月亮和侦探、不耐烦、弗奥连察、 祝福德耶身体健康；三部芭蕾舞剧：美丽的鸟儿、结婚、陷阱；还创 作了十六部音乐剧，其中比较著名的有梅姆拉、一杯水和漫游之星。 他还曾为五十多部影片写了电影配乐，较著名的有森林、飞舞的骑兵连、 请把我的死归罪于k 克拉夫、两个噪音的旋律、网兜中的太阳和结 婚的单身汉。 除了创作之外，舒宾还是俄国人中倍受欢迎的酒吧风格音乐的表演者。在纽 约时，他经常在酒吧演奏。辉煌的钢琴技巧和略带沙哑的嗓音与迷人的俄法旋律 的完美结合，为他赢得了美国观众的认可与爱戴。 目前，舒宾主要居住在莫斯科，有时间就周游世界。从纽约回国后他又写了 许多戏剧性作品：音乐喜剧捕鼠器( 取材于阿加沙奥斯陆的作品) 、歌剧 被侮辱的和被损害的( 取材于托斯妥耶夫斯基的同名小说) 、小歌剧海鸥 ( 取材于契诃夫的作品) 。它们都曾在莫斯科、圣彼得堡以及其他许多城市上演。 他还为袖珍连续歌剧莫斯科史诗配乐。酷爱读书的他还根据很多诗人的诗作 5 山东大学硕士学位论文 创作过作品，其中既有已经去世的伟大诗人如茨维塔耶娃、赫列博尼科夫、帕斯 焦尔纳克、曼德尔施塔姆，也有现代诗人瓦兹涅信斯基、杰门基耶夫、罗日杰斯 特文斯基、卡萨科娃，合作者中还有词作家杰尔别涅夫、沙菲兰、塔尼奇、列兹 尼克等。在众多合作者当中，他认为最优秀的诗人有两个，一个是英年早逝的弗 拉基米尔施廖斯基( 舒宾根据其诗创作了歌曲最后的机会、战争后的探戈、 拯救爱情等) ；第二位诗人是伊琳娜肯兹布尔克( 他的妻子) 。他们一起创 作了马一生命、一切更加美好、莫非等共1 2 首歌曲。不久前他们还为 影片莫斯科史诗，写了名为客人们相会在别墅的配乐。现在无论是他的 严肃音乐还是轻音乐，在世界许多地方都可以听到。 舒宾精力充沛，涉猎广泛。他做过记者，文章曾在消息报、文学报、 大众报、纽约的俄罗斯新语言等报纸上发表，他计划写十本书，现在已 经完成过半；他喜爱绘画，收藏了许多现代画家的画( 如格里克曼、别尔金、兹 维列夫) ；喜欢到有“异域风情 的国家旅游，比如澳大利亚、墨西哥、西印度 群岛等；钟爱电影和葡萄酒。 在这位兴趣广泛的作曲家的作品中，巴扬手风琴作品在其中占据了比较重要 的位置。这些作品凸显了作曲家的创作天赋，被很多人称作音乐中的经典，具有 很高的价值，值得人们进行广泛和深入的研究。 第二节 ，管震湖译，商务印书出版社1 9 9 8 年版，第 2 6 页。 国王珉：美国音乐史 上海音乐出版社2 0 0 5 年版第3 6 1 页。 1 6 山东大学硕士学位论文 自从拉格泰姆的钢琴演奏加入爵士乐队后，演出中经常出现钢琴独奏，擅长 演奏拉格泰姆的音乐家把黑人音乐语言运用到演奏中，创造出一种全新的演奏风 格。左手担当低音及其柱式和弦的伴奏织体，而右手则表演华丽的、切分效果极 强的旋律，大量切分音的应用给旋律带来了节奏上连续的强弱拍倒替，把本来非 常规律的2 4 或4 4 的节拍律动变成动荡不定的“节奏错位 ，切分节奏的因素使 旋律走向变得搿凸凹不平一，给人感觉音乐总是在即兴中随意发展。逐渐流行起 来的拉格泰姆以它新颖奇妙的钢琴效果引起乐师们的极大兴趣，许多弹钢琴的人 都想尽情地模仿和发挥这种黑人特有的“切分式刀钢琴音乐，他们把强调节奏变 化和表达情绪欢快的拉格泰姆钢琴音乐叫做r a g t i m e ，r a gt i m e ，或者r a g ，意指“令 人发笑的散拍子音乐 。在2 0 世纪的头十年间，它成为美国大众音乐的热门， 传遍全国各地。拉格泰姆最初兴起时，黑人音乐家是凭借记忆来演奏的，但是不 久他们便开始将演奏的音乐写到乐谱上，最终使其成为一种需要按照乐谱演奏的 音乐表演形式，正如查尔斯威尔福特所总结的：“拉格泰姆是第一次由美国黑 人通过写作而创造的音乐。一圆 从音乐感觉上来分析，拉格泰姆是由两种富有特点的节奏组合而成的，。即低 音声部的常规节奏对应高音声部弱音位置，以此获得重音的强化。最常见的是在 低音部分有规律地出现强有力的四分音符的两拍子f 广，或是由八分音符组成的、 类似跳跃的管乐进行曲中低音“嗯叭嗯叭 的效果刀，与此同时，高音旋律部 分用“错位式 的弱拍变强拍的手法造成切分节奏来进行呼应。奇特的切分音节 奏使得拉格泰姆乐曲后来发展得更加复杂多样，演奏者通过运用左右手对置的复 合节奏( p o l y r h y t l l m ) ，把抑扬迭起的切分式旋律变化得潇洒幽默、生趣盎然。 拉格泰姆音乐的热烈舞曲风格，与欧洲移民早期在美国传播开来的四方舞 ( q u a d r i l l e ) 、波尔卡( p o l k a ) 、苏格兰舞曲( 6 e c o s s a i s e ) 以及进行曲( m a r c h ) 有 着密切关系，通过旋律节奏上的切分变化，创作出全新的钢琴独奏作品。 以切分节奏为主要特征的拉格泰姆，作为黑人中流行的舞蹈音乐，突出体现 国王珉：美国音乐史，上海音乐h 版社2 0 0 5 年版，第3 6 2 页。 o 查尔斯威尔福特：名流的切分节奏，载于比德盖梦德编著的戴卡爵士乐从书1 9 5 8 年版，第3 0 页( c h a r l e sw i l f o r d e l i t es y n c o p a t i o n s , ”c h a p t e r2 ( 2 9 - 4 1 ) t h ed e c c ab o o ko f j a z z e d b yp e t e rg a m m o n d l o n d o n ：d e c c ar e c o r dc o m p a n y , 19 5 8 ) 。 囝又叫方阵舞，泫国舞曲，f 叫时这又是一个在欧洲许多民族中流行的舞蹈。有网对舞伴。分布成正方形。 节拍通常为2 4 。由5 “个舞步型组成，每一个都有不同的称呼并伴以不同的音乐。从1 7 世纪末到1 9 世纪末是最普及的沙龙舞之一。 1 7 山东大学硕士学位论文 了伴奏音乐的特点即补充性、衬托性。旋律中大量切分节奏的运用，可说是 对舞蹈方整性律动的补充。它使视觉中的方整，通过音响非方整节奏意识的 填充，变得更有灵活性和趣味性，充满了动感。 2 、谊段落的特色 拉格泰姆器乐曲有进行曲和方阵舞曲两种，进行曲由几部分组成，呈示部后 面是一个或两个插入部，然后是再现部；方阵舞曲是一种来源于法国的舞曲，有 五部分组成，交替使用6 8 拍或2 4 拍。 本曲中的这段拉格泰姆是比较典型的进行曲性质，分为四个部分，呈示部、 两个插部、再现部。呈示部、两个插部的调中心是e ，再现部则是在e 的上方减 四度、大调上变化再现。 舒宾所写的这段拉格泰姆不仅继承了传统拉格泰姆“凸凹不平 、动感十足 的旋律进行等特点，还把布鲁斯、成熟时期的爵士乐、摇摆乐的许多特色用法很 巧妙的融入了这段音乐中，别有一番风味。 一、节奏： 独特的节奏形式是构成爵士乐风格特点的重要组成因素之一。在爵士乐中， 拉格泰姆的节奏要素是最重要也是最基本的特征。其注重节奏变化的特点主要表 现在： a ：大量采用切分节奏，通过加连线、人为地重音记号等手段改变原有节拍 的规则重音位置，使之先现或延后出现。 例l 一8 ( 1 ) 1 8 ( 2 ) 山东大学硕士学位论文 b 在爵士乐的节奏律动中还有一种很特别的“摇摆节奏”( s w i n g ) ，三连音 是其构成的基础，最常见的节奏型是将三连音的中间音省去为几，并由此形成了 一种简化记谱法，在曲首标明s w i n g 或s h u f f e ，表示该谱上平均的八分音符门应 奏成摇摆八分音符叫。在此段拉格泰姆中舒宾采用了一种很像s w i n g 记谱法的节 奏形态c ：，c = ，加上连线的运用，使得这段音乐在很大程度上接近了爵士乐的常规 节奏。 例l 一9 c 三连音与切分音的结合，使音乐动力十足。 例1 一l o d 三对二以及变形的三对二的运用 例1 一l l ( 1 )( 2 ) 变形的三对二 从上述谱例可以看出通过此种手法的运用，打破了原来连音的方整结构，从 而使旋律具有了爵士乐般的波动感和摇摆性。 e 上述方式与复合节奏相结合。所谓复合节奏( p o l y r h y t h m ) 是指左右手对 1 9 一号垂 毒垂 山东大学硕士学位论文 置的一种节奏形式，即一只手重拍在第一和第三拍上与另一只手演奏不同时值的 四拍构成对置交错；或者将有规律的八分或十六分音型通过改变连音的正常切换 点从而改变节奏的强音位置，与此同时与另一只手演奏的节奏音型对置进行，变 化有序的节奏型把抑扬迭起的切分式旋律进行给变化得潇洒幽默、生趣盎然。 例1 1 2 力皇i e ” 1 1 1f m o _ ；岳；5 声”性1 1 _ 1 ；f i _ ；_ i ； 譬；e j_ u 。l l 一一qu 【一 詹店詹 9 ：i i 严亏j + e；e e5 i b 三、和声： 在节奏和旋律之外，别具一格的和声也是构成爵士风格不可缺少的重要部 分。爵士乐发展到今天，其独特的和声已形成了一个比较完整的风格体系，它的 特征主要表现在广泛使用各种七和弦及其延伸音的配合与特殊的序进方式。 a 、“和弦延伸音 山东大学硕士学位论文 在爵士乐中广泛使用的延伸音主要是指在和弦之上叠加的更高位的和弦音， 由泛音列所产生的泛音是构成延伸音的基础。在基音上产生的9 度、1 l 度、1 3 度泛音被称为是该和弦的“自然延伸音一，在此基础上将“自然延伸音一升高或 降低就构成了所谓的“变化延伸音 。舒宾的此段音乐可以看出爵士和声的一些 特点，在拉格泰姆的主题中他使用了e 大三和弦的1 3 度自然延伸音和变化延伸 音。 例l 1 4 连续使用的自然延伸音与变化延伸音构成了半音下行的旋律线。 b 、布鲁斯音组 在爵士乐中常使用一种由自然音和布鲁斯变音合成的一对同名半音，被称为 “布鲁斯音组 。 舒宾在此运用了“变形布鲁斯音组 。e 大调的调性环境，作曲家将d 和群d ， ( 自然音的级和布鲁斯七音) 、g 和撑g ( 自然音的级和布鲁斯三音：l 并置使 用。 例1 1 5 ( 1 ) ( 2 ) 习皇l ee 曩e ie i ，i l jjj，j 2 1 山东大学硕士学位论文 在爵士乐中广泛采用的切分节奏型并不是孤立的单独使用，它往往与低声部 的固定节奏型形成一定的对比而显现出来。在爵士乐队中除了钢琴，低音提琴在 乐队中主要担负的就是演奏固定节奏型与和弦功能性低音的作用，其中有一种四 分音符的连续低音进行，称为“漫步低音 ( w a l k i n gb a s s ) 是较常用的低音形态。 此段中，舒宾也有经典的运用并加以变形，用八分音符的主七和弦分解进行代替 了四分音符的进行。 例l 一1 6 a “漫步低音 ( 1 )( 2 ) 例l 一1 6 b 变形的“漫步低音 ( 1 )( 2 ) c 、独特的滑音( g l i s s ) 奏法 作为爵士乐中体现即兴性和幽默感的滑音奏法，是作曲家们颇感兴趣的爵士 音乐要素，成为点缀其作品爵士色彩的亮点之一。与古典乐曲中对单个音符的修 饰手法( 颤音、波音、回旋音等) 不同，爵士乐偏爱使用一种半音进行的滑奏来 突出装饰效果，产生出一种独有的幽默和随意。此段中作曲家把此种手法与巴杨 的特点做了巧妙结合，形成了类似滑音的效果： l 、快速的附点节奏型半音进行 例1 一1 7 山东大学硕士学位论文 2 、双声部三连音半音进行 例l 一1 8 3 、巴扬特有的刮键进行 例1 1 9 巴扬琴琴键排列方式是横向按照半音关系排列，纵向按照小三度关系排列， 谱例中的刮键的把小三度、大三度音响结合在一起，形成了一种特殊的音响效果。 再现部中拉格泰姆曲调的尾音落到了调中心b a 上，b a 又同时成为其后动 力主题的调中心，两个材料实现了自然的过渡。 斯特拉文斯基风格段落 此段落是斯特拉文斯基风格的一个段落。斯特拉文斯基是一位竭尽全力对节 奏进行研究和探索的伟大革新者。他把节奏形式的处理提到了一个前所未有的高 度。斯特拉文斯基对节奏进行精心的探索和研究，为的是寻找不同的手段来打破 音乐中的传统运动形式。 音乐中传统的运动形式基本上是“均衡律动”的，所谓“均衡律动 即节拍 的重音位置是均衡的，节拍的长短也是均衡的。在斯特拉文斯基的音乐中常常以 复节奏、附加节奏、变化拍号等等手法来打破“均衡律动”。在这一段落中舒宾 很巧妙地运用其中的一些方法来制造不同的效果。 作曲家在这段音乐中不断的变换拍号：由过渡乐句的4 4 的复拍子进入了混 。复节奏即两层或两层以上不同节奏层的复合。 2 3 山东大学硕士学位论文 合拍子的交替5 4 9 4 5 4 一复拍子6 4 5 4 7 4 5 4 6 4 一没有具体拍号的 音块律动。频繁变换的拍子没有丝毫的稳定感，不给人任何喘息的机会。 不规则重音的运用也是斯特拉文斯基常用的节奏形式之一。他在音乐诗学 中的一段话可以帮助我们理解这一手法，书中讲到：“我们在听爵士乐时，当一 位舞蹈家或演奏家不懈地企图强调不规则重音，但仍然不能使我们的耳朵离开打 击乐器的规则的节拍律动时，有谁会不感到一种近乎眩晕的快感呢? 我们怎样来 对这样一种印象作出反应呢? 在这种节奏与节拍的冲突中，最打动我们的是什 - 么? 是对秩序的困扰。在这种情况下，时值相等的拍子只不过是使独奏者在节奏 上的创造风格突出的一种手段。就这样它产生了令人惊奇和意外的效果。经过考 虑后我们理解到，没有这种实际的或隐含的拍子存在，我们就不能理解这种创造 的意义。一回在春之祭春天的预兆中斯特拉文斯基就使用了这种方法，创 造了一种令人眩晕的奇异感觉。 例：l - - 2 0 春之祭春天的预兆 这种不规则的重音打破了“均衡 ，带来的是一种不规则的律动。 在这部分中舒宾使用了这种节奏的变化方式，雄壮的低音旋律，给人以力量， 连续的八分音符造成了一种隐隐的推动感，它与混合节拍和不规则的节奏律动的 结合让人兴奋，创造了一种令人眩晕的奇异效果： 。转引自音乐天地2 0 0 4 年第l o 期，第4 2 页。 2 4 山东大学硕士学位论文 例l - - 2 1 l -_ -r lii t j一一一一 i i l 生 k 言一b左 一b p ， b ieii ，七 舒宾充分发挥了手风琴的优势，把抖风箱这种手风琴特有的技术与上述变换 节奏的方式相结合，八分音符的背景被快速的十六分音符取代。在旋律中，舒宾 在中强的基础上使用了c r e s c ( 渐强) 和s e m p r ec r e s t ( 一直渐强) ，气氛逐渐紧 张起来。 在一段抖风箱之后，乐曲又进入了连续的八分音符背景，与褰一段不同的是， 此段的节拍是“均衡 的六拍子( 3 + 3 ) ，这段旋律是由一个三 i 组动机发展而来 的。 例l - - 2 2 前四小节： 每一个六拍实际上是两个三音组的结合。 例l - - 2 3 原形 山东大学硕士学位论文 后面的几个三音组依次是原形的上二度逆行、倒影j 倒影逆行、倒影下二 度模进、下方减五度模进、原形扩展、逆行扩展，它们合起来就构成了十二音： 例1 - - 2 4 这样的写作方式大大节省了材料，也达到了创作效果。 这个六拍八分音符背景的部分与前面的八分音符背景部分，除了背景因素相 同外，三音组也是它们的统一因素。 例l - - 2 1 中左手的四音组，实际上是由一个二分音符和一个三音组组成： 例l - - 2 5 前面五拍中的三音组“3 + 3 就是现在的六拍，这段是向更高潮的过渡，明 确的节拍律动，坚定的前进步伐，有冲破任何障碍的力量。 经过有效的过渡，段落迎来了高潮，这也是全曲最激动的部分，作曲家用了 c o nt u t t a f o r z a ( 尽可能的强、全力以赴地) ，将音乐推至箭，当澎湃的激情用具 体的音符无法宣泄时，音块的使用成了唯一的选择： 例1 - - 2 6 在音块部分的结尾，左手仍在继续按压键盘，右手停止音块效果，改为按在 键盘边上做有韵律的颤动，有点像弦乐的揉弦，同时左手腕带动风箱也做同样韵 律的颤动，一起造成v i b r 颤音的效果，在颤动中音乐渐渐弱去，直至消失。 山东大学硕士学位论文 四、华尔兹段落 l 、艺术特征 这是一段柔和甜美的华尔兹。华尔兹可能是从德国连德勒舞曲演变而来的 3 4 拍子的舞曲。法文是v a l s e ，德文是w a l z e r ，来自动词w a l z e n ，意思是“舞 蹈旋转 ，这是一种基于平稳旋转、结合前行运动的双人舞，是最流行的音乐舞 曲之一。1 8 世纪7 0 年代在南部德国和奥地利某些地区将农民舞曲统称为“圆舞 曲一，从1 9 世纪初开始流行于上述国家的所有阶层，同时在其它国家的职业音乐 中得到确认。这段华尔兹使用了a n d a n t i n o ( 小行板) 的速度，使乐曲除了典雅 之外又增添了几分俏皮。 2 ，该段落的特色 舒宾将泛调性、多调性、半音调性和声、悬置调性等现代作曲技巧与优美的 华尔兹舞曲结合，别有一番风味。这段华尔兹共分为三个部分，第一部分陈述主 题材料，第二部分延用了第一部分的材料，只是结尾有所扩展，第三部分是一个 融合了探戈因素的过渡段落。 这里选用申克 的图表分析法对第一部分进行解释。透过它可以更全面、