（艺术学专业论文）纪尧姆·德·马肖的复调维勒莱研究.pdf

山东大学硕士学位论文 摘要 纪尧姆德马肖是西方中世纪时期的重要作曲家、1 4 世纪法国“新艺术 音乐的代表作曲家，他的世俗歌曲创作开创了西方世俗音乐的先河，使世俗音乐 首次载入了西方音乐史册。 本文主要以马肖的8 首复调维勒莱音乐分析为中心。首先在绪论部分概述了 西方国家音乐学者对马肖音乐的研究的背景、现状和主要成果，介绍了本文的研 究内容和主要研究方法。在第一章，为了更好地理清马肖世俗音乐风格的由来， 文章先考察了维勒莱这种体裁形式的渊源、在早期的发展状况、主要代表作曲家 的创作特征、马肖的维勒莱创作对1 3 世纪法国音乐技法的继承，为马肖的维勒 莱音乐研究提供了重要的语境。在本章的最后，介绍了马肖的生平、音乐风格特 征、以及他的音乐在法国“新艺术 时期的重要地位。 本文的第二到第四章是全文的重心。为了更清晰地了解和研究马肖复调维勒 莱的音乐特征，本文从8 首维勒莱的诗歌内容的内在联系入手，按照维勒莱的表 现主题“宫廷之恋的过程：渴望爱情一遭到拒绝一获得爱情，将8 首维勒莱分成 三组，每组列为一章：第二章分析第2 3 、2 4 、2 6 首维勒菜，第三章分析第2 8 、 2 9 、3 0 首，第四章包括最后两首维勒莱( 第3 l 、3 2 首) 。由于维勒莱的篇幅短小， 每首长度均在2 5 - 4 5 小节之间，而且每一首由于诗歌内容的差异，在音乐上也都 不尽相同。因此，在分析的过程中，本文运用歌词分析、旋律、节奏、和声、终 止式以及调式调性的分析方法，详细地分析了每一首维勒莱的歌词和音乐特点。 第四章的最后一节论述了马肖对后来作曲家的影响，探究了维勒莱这种体裁形式 在马肖之后的发展状况、风格演变。 最后的结语部分是全文的结论。通过对马肖8 首维勒莱的分析，得出马肖的 音乐风格特征：他的歌曲多用下行旋律线条，旋律音域多在1 2 度左右，在晚期 的歌曲中多用带有装饰音的花唱旋律，旋律布局基本上接近近代音乐中常用的 “黄金分割比例 ；在节奏上，马肖多用符点音符、切分音符以及跨小节的切分 音；在和声上，马肖多以八度、四度、五度、三度和六度进行为主，偶尔使用小 二度、大七度和增四度音程，在三声部的歌曲中有时还出现了三和弦的轮廓，这 山东大学硕士学位论文 些特征都是1 4 世纪“新艺术 音乐风格的表征；在音乐发展手法上，马肖使用 了动机发展手法，用特型音型、节奏型及其变形作为统一全曲的手段，这在中世 纪音乐技法中是十分罕见的；在他的个别歌曲中运用了转换调式的手法作为音乐 段落对比的手段；另外，马肖还发展了自己独特的终止式“直接进行，这是区 别1 4 世纪法国和意大利音乐风格的要素之一。 马肖作为诗人一音乐家，从诗歌体裁三种固定形式中发展出与此相对应 的音乐体裁，并运用各种音乐手段来使音乐和诗歌形象达到统一，体现了1 4 世 纪人文主义精神在音乐中的萌芽。马肖是中世纪坚持用复调技法创作世俗音乐的 第一人，他将维勒莱这种最初的单声部音乐形式发展成为高超的复调对位和高水 平的诗歌相结合的艺术音乐。这是马肖对西方音乐史的最大贡献。 关键词：中世纪；新艺术；马肖；维勒莱 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h em u s i ch i s t o r yo ff r a n c ei nt h em i d d l eo f14 t hc e n t u r yi sd o m i n a t e db yo n e c o m p o s e r , w h o s en a m ei sg u i l l a u m ed em a c h a u t h ei s0 1 1 eo ft h em o s ti m p o r t a n t c o m p o s e r si nt h em e d i e v a le u r o p e ，a n dh ei st h ef i r s tm u s i c i a nw h o s em a n u s c r i p tw a s p r e s e r v e dc o m p l e t e l yi nt h em e d i e v a lm u s i ch i s t o r y t h i sp a p e rf o c u s e so nt h em a c h a u t s8p o l y p h o n i cv i r e l a i s , w h i c hi sa m o n o p h o n i cs e c u l a rm u s i c a lg e n r eo r i g i n a t e di n 13 t hc e n t u r y , a n dd e v e l o p e di n t o p o l y p h o n yb ym a c h a u ti nt h ep e r i o do f “a r sn o v a o ff r a n c e t h i sa r t i c l ei sd i v i e di n t of i v ec h a p t e r s 。t h ef i r s tp a r to f i n t r o d u c t i o np r o v i d e st h e b a c k d r o po ft h i sp a p e r , w h i c he n c o m p a s s e st h eb a c k g r o u n da n dc u r r e n ts t a t u so ft h e r e s e a r c hb yw e s t e r nm u s i c o l o g i s t s ，a n dt h es i g n i f i c a n c eo fr e s e a r c ho nm a c h a u t s p o l y p h o n i cv i r e l a i s a tl a s t , t h ea u t h o re x p l a i n st h em e t h o d o l o g ya p p l i e di nt h ec o b s e o fm u s i ca n a l y s i s i nt h ef i r s tc h a p t e r , t h et o p i ci sm a i n l ya b o u tt h el i f eo fm a c h a u t a n dr e l a t i o nb e t w e e nm a c h a u t sm u s i ca n d a r sn o v a t h e nt h ec o n t e n to fs e c o n d c h a p t e ri s 叙e do nt h eo r i g i n a t i o no fv i r e l a i ，i t sm a i nc h a r a c t e r i s t i ci n13 l hc e n t u r y , a n dm a i nr e p r e s e n t a t i v ev i r e l a ic o m p o s e r s ，a d a md el ah a l l e , a n dj e h a n n o t d e l e s c u r e li nt h e13 t i ic e n t u r yf r a n c e ，w h o s ec o m p o s i t i o no nv i r e l a ip r o v i d et e c h n i c a l i n s p i r a t i o nt om a c h a u t sv i r e l a ic o m p o s i n g t h e ni nt h el a s tp a s to ft h i sc h a p t e r d e p i c t sm a c h a u t sb i o g r a p h ya n dh i si m p o r t a n tr o l ei n a r sn o v a p e r i o d t h es e c o n d , t l l i r da n df o u r t hc h a p t e r sp l a yi m p o r t a n tr o l ei n t h i sa r t i c l e t h e s e c h a p t e r sd e a lw i t ht h et e x t u a la n dm u s i c a la n a l y s i so fe a c hv i r e l a i f r o mt h ev i e wo f t h ec o n t e n t so ft h e s ev i r e l a i s ，t h e i rt h e m e sa l e “c o u r t l yl o v e ，s oa c c o r d i n gt ot h e c o u r s eo fl o v e ，t h e yc a nb ed i v i d e di n t ot h r e eg r o u p s ，t h ef i r s tg r o u pi n c l u d e st h e2 3 t h , 2 4 t h , a n d2 6 mt h r e ev i r e l a i s ，a n dt h es e c o n dg r o u pi n v o l v e si n2 8 t h , 2 9 t h , 3 0 t ht h r e e v i r e l a i s ，a n dt h el a s tt w ov i r e l a i sa l eb e l o n g e dt ot h el a s tg r o u p t h ea n a l y s i sf i x so n t h et e x t ，m o d e ，r h y t h m ，m e l o d y , a n dc a d e n c ep h a s e s ，a n de v e r ys o n gw i l lb ed i s c u s s e d a se x h a u s t i v e l ya sp o s s i b l e t h el a s tp a r to ff o u r t hc h a p t e re x p l a i n st h er e a s o no f 山东大学硕士学位论文 d e c l i n eo fv i r e l a ii nt h el a t eo f14 mc e n t u r ya n de a r l y15 t hc e n t u r y , a n dd i s c u s s e st h e m a i nt r a i t si nt h ep o s t - m a c h a u tg e n e r a t i o nm u s i c i a n sa n ds e c u l a rc o m p o s e r si n r e n a i s s a n c e i nc o n c l u s i o n ，m a c h a u ti sag r e a tm u s i c i a ni nw e s t e r nm e d i e v a lm u s i ch i s t o r y , w h o s ec o m p o s i t i o no np o l y p h o n i cs e c u l a rs o n g si st h eo r i g i n a t i o no fa r t i f i c i a ls o n g s i nt h er e n a i s s a n c ep e r i o d ，a n dh i ss e c u l a rp o l y p h o n yp r o v i d e si m p o r t a n tt e c h n i q u e s f o r t h en e x tg e n e r a t i o no nc o m p o s i n gp o l y p h o n i cs e c u l a rs o n g s k e y w o r d s ：m e d i e v a lm u s i c ；a r sn o v a ；o u i l l a u m ed em a c h a u t ；v i r e l a i 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不 包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研 究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明 的法律责任由本人承担。 论文作者签名： 关于学位论文使用授权的声明 本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定，同意学 校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论 文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分 内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手段 保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：学导师签名 e l 期：盈型 山东大学硕士学位论文 一、研究意义 绪论 欧洲中世纪是西方音乐史上的一个重要时期，它不仅继承了古希腊、罗马音 乐的思想和传统，而且是西方近代音乐历史的开端，西方近现代音乐的许多特征、 技法、体裁，都在中世纪音乐中有所体现，因此，可以说中世纪音乐在某种程度 决定了整个西方音乐的发展方向。然而，由于在文艺复兴和启蒙运动时期，一些 人文主义者用“黑暗愚昧 来形容中世纪时期的社会和文化，以此来对照文 艺复兴以后“开化 的社会环境。这种看法在西方统治了五百多年的时间，甚至 在2 l 世纪的今天仍有人对中世纪的历史和文化持否定态度。事实上，从1 9 世纪 的浪漫主义运动的兴起，其部分目的就是发掘和研究中世纪时期的文学、艺术成 就。1 9 世纪末2 0 世纪初，西方音乐学界开始着手中世纪音乐史的研究工作，到 2 0 世纪中期，中世纪音乐研究在欧美国家已经形成一定的规模，取得了令人瞩 目的成就。在我国，由于种种原因，欧洲中世纪一直是一个较少有人涉足的领域， 即使西方中世纪历史、文学等领域的研究都非常有限，音乐学的研究更有待展开。 由于中世纪保存下来的准确、详细的文献资料有限，我们无法清楚地了解中 世纪音乐家的创作活动。迄今为止，只有一位1 4 世纪的作曲家，纪尧姆德马 肖( g i l l a u m ed em a c h a u t ，1 3 0 0 7 1 3 7 7 ) 的乐谱手稿完整地保留下来，因此，西 方音乐学界对中世纪音乐的研究主要以纪尧姆德马肖为中心展开的。另外， 由于马肖生活的时期基本上跨越了1 4 世纪一个完整的世纪，而1 4 世纪在西方音 乐史上是一个和2 0 世纪一样新旧更替、破旧立新的历史时期，在马肖漫长的音 乐创作生涯中，既有采用1 3 世纪“古艺术 的保守技法写成的音乐，又有利用 1 4 世纪“新艺术音乐的技法创作而成的音乐，在这层意义上说，他是中世纪 晚期各种音乐风格的集大成者。因此对马肖音乐的研究，是研究中世纪各种音乐 风格的重要途径。 马肖不仅作为音乐家在西方音乐史上占有重要地位，在文学史上，他还是一 国1 9 世纪西方的学者对中世纪的历史、政治、文学、诗歌的研究，都是从对马肖的研究开始的。 山东大学硕士学位论文 位享誉欧洲文坛的诗人。他所开创的宫廷诗歌新风格，对当时和后来宫廷诗人产 生了重要影响，他的诗歌，包括叙事诗和抒情诗，都是法国文学史、欧洲文学史 上的瑰宝。马肖的大多数音乐作品都是将他的诗歌谱曲而成的。马肖在开创和巩 固1 4 世纪诗歌的三种固定形式( f o r m e sf i x e s ) ，即维勒莱、叙事歌和回旋歌中起 到了关键作用，他的很多世俗歌曲都是以这三种体裁创作而成的。由于这三种形 式本身具有复杂、精细的音节和韵律，马肖为这些诗歌的谱曲也严格按照诗歌本 身的形式和意境，力求使音乐与诗歌在形式和情感表现上达到高度的统一。在他 的世俗音乐中，马肖既保留了1 2 世纪法国南部的特罗巴多和1 3 世纪法国北部特 罗威尔音乐古老的单声部传统( 如早期创作的2 5 首单声部的维勒莱、1 首单声部 的叙事歌) ，他还将教堂复调音乐的创作手法广泛运用于三种固定形式的创作中， 将复调世俗歌曲的音乐水平提高到了与教堂音乐同等高超的水平。 本文选取的8 首复调维勒莱，是马肖晚期的经典之作，其中既保留了早期单 声部维勒莱旋律优美、舞蹈性强的舞曲风格，同时又具有法国“新艺术 音乐复 杂、精细的复调音乐的节奏特征，因此是研究马肖世俗音乐和中世纪晚期音乐风 格特征的重要途径。 二、研究现状 1 、手稿鉴定与生平传记 西方学者对马肖的关注和研究开始于1 9 世纪。在浪漫主义知识分子追求“中 古热 的带动下，历史学家首先开始了中世纪历史的研究。他们偶然发现在马肖 的叙事长诗俘获亚历山大中，有对中世纪战争场面和重要历史事件的详细描 述，因此开始从历史学的角度研究马肖的文学作品。而后马肖文学作品的重大发 现引起了文学研究者的兴趣，马肖的诗歌逐渐被重新修订，翻译成现代法语，由 此开始了马肖诗歌的研究。 马肖的文学作品、诗歌的翻译和研究，为音乐学界中世纪音乐的研究奠定了 文本基础。2 0 世纪初期，音乐学的研究工作主要是马肖手稿翻译和鉴定以及作 品年代考订。在这方面的先驱是胡普夫纳恩斯特( h o e p f f n e re r n e s t ) ，他从1 9 0 6 年到1 9 2 0 年间，先后发表了数十篇论文和专著，对马肖几个手抄本的叙事歌中 2 山东大学硕士学位论文 出现的并序词( a n a g r a m s ) 进行了研究，以确定这些作品创作的确切年代。他先后 共列出了马肖的1 7 部手稿，根据他编纂的叙事诗歌对这些手稿进行真伪鉴定； 他还对马肖诗歌中的韵律和诗歌结构进行了深入研究，在考察马肖的诗歌对后一 代宫廷诗人的诗歌创作的影响方面具有突出成就；另外，他还对“固定形式 的 早期发展状况作了深入的探究，他的研究成果对后来欧美各国学者的研究起到了 奠基的作用，为马肖音乐的进一步研究指明了方向。与胡普夫纳同时独立进行手 稿鉴定工作的是法国音乐学者凯奇马里夫( c h i e h m a r e f ) ，他列出了2 l 部马肖的手 稿，而后又根据马肖同一时期的诗人阿兰夏蒂叶( a l a i nc h a r t i e r ) 诗歌中的引文 和艾斯塔什戴尚( e u s t a c h ed e s c h a m p s ) 的第二修辞学专著中的论述，鉴别 出另外几部马肖的手稿，将其总数增加至2 4 部。由于凯奇马里夫编篡的手稿相 比胡普夫纳缺少逻辑性，西方音乐学者大多使用胡普夫纳修订的手稿版本。 对马肖的手稿整理、乐谱翻译做出巨大贡献的是德国音乐学家弗雷德里 奇路德维希( f r i e d n e hl u d w i g ) ，他编译的马肖乐谱纪尧姆德马肖的作品三j 于1 9 2 3 年出版，成为2 0 世纪马肖的音乐研究的必要参考。此外，1 9 5 6 年，由 法国音乐学家莱奥施拉德( l e os h r a d e ) 主编的十四世纪法国音乐三卷本乐 谱集，其中在第二卷和第三卷中分别详细收录了马肖的所有经文歌、三种固定形 式歌曲。这部乐谱集至今仍是西方各国音乐学者研究1 4 世纪音乐的权威乐谱资 料。 西方音乐学界在马肖生平研究方面的成果也是有目共睹的。最早的马肖传记 是由胡普夫纳编撰的，其中还包括了马肖著作的详细介绍，是了解马肖的生平及 其音乐创作的参考资料。另外凯奇马里夫也撰写了马肖的传记，其中还收集了很 多来自东欧的珍贵资料。美国中世纪音乐学家理查德霍平( r i c h a r dh o p p i n ) 在他 国阿兰夏蒂叶( m a i nc h a t t i e r , 1 3 8 4 1 4 3 3 ) ，法国中世纪著名诗人、政治作家。 宙艾斯塔什戴尚( e u s t a e h ed e s e h a m p s ，1 3 4 6 一1 4 0 6 ) ，法国中世纪晚期著名诗人、音乐家、音乐理论家，生 于法国香槟省，早年跟随纪尧姆德马肖学习韵律学，之后在奥尔良大学学习法律，成年后作为查理五 世的外交官游历欧洲。他的诗歌和音乐创作深受马肖的影响，一生中创作的叙事歌多达1 1 7 5 首。他的诗歌 中多为讽刺诗歌，既有讽刺英国人在百年战争中掠夺法国的暴行，又有对法国社会现象的针砭。另外著有 诗学论著第二修辞学文集，以及有关1 4 世纪新艺术时期的音乐理论著作。他在t 4 世纪晚期音乐家于诗 人身份分离的背景下，在其著作 艺术词典中提出将音乐分为两大类：一种是自然音乐( n a t u r a lr n u s i e ) ， 即诗人创作的诗歌，另一类是由音乐家创作的艺术音乐( a r t i t i e a lm u s i c ) 3 山东大学硕士学位论文 的经典著作中世纪音乐( 诺顿音乐史系列) 的第1 7 章“纪尧姆德马肖 中，除了简明地介绍了马肖的生平，还介绍了他的主要文学作品和各种体裁音乐 作品，并将马肖与他同一时代的另一位重要作曲家维特里的音乐做了比较，这是 所有关于马肖生平的英语文献中最简明扼要的介绍。另外，值得一提的是，美国 中世纪音乐学家吉尔伯特里尼( g i l b e r tr e n e a n y ) 出版于1 9 7 1 年的纪尧姆德吗 肖是目前受欢迎的马肖传记著作。 2 、音乐本体研究 对马肖音乐本体的研究开始于乐谱整理完成之后。最早专注于马肖音乐研究 的主要有维利阿佩尔( w a p e l ) 和根里奇弗里德利奇( g e n n r i c hf d e d d c h ) ，两 人均于2 0 世纪3 0 年代涉足此研究领域，其中阿佩尔的一些研究对后来的研究者 颇有启示：他最早提出马肖和1 4 世纪复调世俗歌曲中存在的“双调性嬲多调性 ， “多种调式 的问题。他在2 0 世纪7 0 年代出版了法国世俗音乐，收集了马 肖和法国同一时期世俗音乐作曲家的上百首歌曲，这是全面了解和研究1 4 世纪 法国世俗音乐的最佳版本。另外，阿佩尔也是最早关注中世纪音乐记谱法的音乐 学家之一，他的著作复调音乐记谱法9 0 0 - - - 1 6 0 0 ( t h en o t a t i o no f p o l y p h o n i c m u s i c9 0 0 - - 1 6 0 0 ) 树立了他在中世纪复调音乐研究方面的权威地位。同时他对马 肖音乐的记谱实践和1 4 世纪法国世俗音乐方面的研究成果为后来的研究者提供 了重要的参考资料。 2 0 世纪五六十年代，音乐学界对马肖音乐的研究硕果累累，其中做出最大 贡献的是英国中世纪音乐学家吉尔伯特里尼( g i l b e r tr e a n e y , 1 9 2 4 - - 2 0 0 8 ) ，他 被公认为是2 0 世纪中世纪音乐研究的先驱之一。从1 9 5 1 年，里尼的硕士论文选 择了“马肖的世俗歌曲 研究为题目，从此步入马肖音乐研究、中世纪音乐理论 研究领域，在将近6 0 年的研究生涯中音乐著述颇为丰富。他的研究多以马肖的 三种“固定形式 维勒莱、叙事歌和回旋歌的音乐分析、音乐与诗歌的关系为题， 探究三种固定形式的起源以及在1 4 世纪之前的发展状况。他首先提出马肖世俗 复调歌曲中的低音声部是乐器伴奏声部的观点，英国的另一位中世纪音乐研究者 。以上论述参考l a w r e n c ee a t p ：g u i l l a u m ed em a c h a u t ：ag k 如t or 部e a m h 【m 】n e wy o r k ：g a r l a n d p u b l i s h i n g ，i n c 1 9 9 5 4 山东大学硕士学位论文 克里斯托夫皮奇( c h r i s t o p h e rp a g e ) 从中深受启发，在中世纪器乐演奏实践和马 肖音乐的演奏研究方面做出了开创性的工作。 和里尼齐名的另一位音乐学家尼格尔维尔金斯( n i g e l ，w i l k i n s ) 也是一位在 中世纪音乐、1 4 世纪法国音乐和马肖音乐研究领域取得丰厚成果的研究者。他 以马肖的三种固定形式为中心，但偏向于外围研究，例如他对马肖的音乐先驱亚 当德拉哈勒马肖同时代的女宫廷诗人克里斯汀德皮萨( c h r i s t i n ed ep i s a n ) 、 傅华萨( f r o i s s a r t ) 、乔叟等人的音乐和诗歌研究，是研究法国音乐、诗歌与音乐 关系等问题的经典之作。 1 9 8 5 年，国际马肖协会成立，这标志着马肖音乐研究开始在西方音乐学界 占据重要地位。自进入2 0 世纪8 0 年代，由于后现代哲学思潮在学术研究领域的 蔓延，马肖音乐研究领域开始出现不同的视角。欧美的音乐学者大多倾向于音乐 本体的分析，例如英国伦敦大学国王学院的音乐学教授丹尼尔利奇威尔金森 ( d a n i e l ，l e e c h w i l k i n s o n ) 在2 0 世纪八、九十年对马肖圣母弥撒曲的音乐分 析，对早期音乐分析的方法、早期音乐的调式等方面的论述，他的音乐研究主要 采用申克尔的音乐分析法；美国纽约州立大学石溪分校的音乐学教授萨拉福勒 ( s a r a hf u l l e r ) 在8 0 年代发表了多篇关于1 4 世纪音乐调性分析的文章，其中，她 在复调音乐的分析中提出的术语“直接进行 ( d i r e c t e dp r o g r e s s i o n ) 对英美音乐学 者影响极深。另外主要从事1 4 世纪音乐调性研究的还有俄克塞特大学中世纪研 究中心音乐学教授雅兰达普拉姆丽( y o l a n d ap l m n l e y ) ，她的博士论文 1 4 世纪 的旋律法( t h eg r a m m e ro f f o u r t e e n t h c e n t u r ym e l o d y ：t o n a lc a t e g o r i e s , p i t c h f u n c f i o a n dm e l o d i cs t r u c t u r ei nt h ep o l y p h o n i cc h a n s o n so fm a c h a u ta n dh i s s u c c e s s o r s ) 在1 4 世纪复调音乐调性分析、特别是对马肖音乐的旋律、音高、调 性等方面的分析有独特见解。美国威斯康星麦迪逊大学音乐学教授劳伦斯厄 普( l a w r e n c ee a r p ) 除了研究马肖手稿、音乐风格外，对2 0 世纪以来马肖音乐研 究文献的收集和整理方面也做出了重要贡献，他发表于1 9 9 5 年的纪尧姆德冯 肖：研究指导( “g u i l l a u m ed em a c h a u t ：ag u i d et or e s e a r c h ，) 一直是马肖研究的 基础参考资料；另外，他在国际马肖协会的会刊y m a g i n e r2 0 0 4 年春季刊第1 4 。参见s a r a hf u l l e r , “t e n d e n c i e sa n dr e s o l u t i o n ：t h ed i r e c t e dp r o g r e s s i o ni na r sn o v am u s i c ，” j j o u r n a lo f m u s i ct h e o r y3 6 ，19 9 2 5 山东大学硕士学位论文 期和2 0 0 8 年春季刊第1 5 期中分别列出了2 1 世纪西方音乐学者在马肖研究领域 的最新成果，其中包括欧美各国的硕士、博士论文和学术期刊，是对西方学术界 马肖研究最新动态的总结。然而，与欧美重视音乐本体分析不同的是，德国音乐 学界对马肖的研究始终保持一种独特的姿态与视角。 3 、从音乐本体研究到文本内涵的转型 可能是受到德国释义哲学和解构主义哲学思潮的影响，2 0 世纪8 0 年代的德 国音乐学界开始采取一种不同于欧美音乐本体分析的新的研究方法一文本研究。 著名德国中世纪音乐学者、马肖音乐研究者阿尔特沃尔夫( a r l tw u l f ) 自1 9 8 0 年起发表了一系列马肖音乐研究的论文，皆围绕音乐本体和文本两个方面进行， 阿尔特将马肖各时期音乐中的要素：旋律、节奏、音乐结构等与歌词的关系进行 对比分析，从而得出结论：音乐与歌词文本间的密切关系并非是到了文艺复兴时 期才出现的；在中世纪音乐中，音乐与歌词文本之间的统一关系已不仅限于形式 ( 即音乐节奏、分句和音乐结构与诗歌音节、韵律、诗体结构) 上的对应。另一位 德国音乐学者布盖特雅各布( b o o g a a r tj a q u e s ) 在他的研究对象一马肖的经文歌 中，也将文本释义与音乐相结合，从文化的语境考察了马肖经文歌中的文本含义 ( 文章参见本文的参考文献) 。 到本世纪初期，欧美学者也逐渐开始在研究中加入对文本含义的阐释。在这 方面取得卓越成就的是芝加哥大学音乐学教授安妮沃尔特森罗伯特森( a n n e w a k e r s r o b e r t s o n ) ，她的著作纪尧姆德马肖与兰斯：音乐作品中的语境 和涵义) ) ( g u i l l a u m ed em a c h a u t ：c o n t e x ta n d m e a n i n gi nt h em u s i c a lw o r k s ) 在2 0 0 2 年出版，得到了欧美音乐学界的广泛认可。她在书中将马肖的经文歌和歌词文本 的含义相联系，把经文歌的歌词含义与基督教徒的宗教心理经历联系起来，这成 为阐释马肖歌曲含义的一个经典范例，类似的文章还有英国中青年音乐学者伊丽 莎白伊芙莉琪( e l i z a b e t he v al e a c h ) 对马肖的5 首复调叙事歌的音乐对位分析 和文本含义分析；她将4 首歌曲的文本内容联系起来，探究马肖创作这些叙事 歌的背景和文本的内在含义。另外，由伊丽莎白主编的论文集马肖音乐新解 国e l i z a b e t he v al e a c h ：d e a t ho f al o v e ra n dt h eb i r t ho f t h ep o l y p h o n i cb a l l a d e ：m a e h a u t sn o t a t e db a l l a d e 【j 】 i - 5 ，t h ej o u r n a lo f m u s i c o l o g y , v 0 1 19 , 2 0 0 2 6 山东大学硕士学位论文 ( m a c h a u t sm u s i c ：n e wi n t e r p r e t a t i o n ) 于2 0 0 3 年出版，其中汇聚了欧美马肖音乐 研究者的最新成果，收录了资深中世纪音乐学者玛格丽特本特( m a r g a r e tb e n t ) 、 布盖特雅各布、英国俄克塞特大学中世纪研究中心的学者雅兰达普拉姆丽 ( y o l a n d ap l u m l e y ) 、丹尼尔利奇威尔金森，内布拉斯加大学林肯分校的音乐 学教授皮特莱佛兹( p e t e rm l e f f e r t s ) 、凯文摩尔( k e v i nn m o l l ) 、中青年研究 学者安妮斯顿( a n n es t o n e ) 、马肖音乐协会副主席詹尼芙贝恩( j e n i f f e rb a i n ) ， 伊丽莎白等在内的1 8 篇文章，其中既包括音乐本体分析的文章，也有不少立足 于音乐文本含义阐释的佳作。 另外，在音乐与诗歌的关系方面作出不凡成绩的有阿迪斯巴特费尔德( a r d i s b u t t e r f i e l d ) ，她的代表著作从中世纪法国的诗歌与音乐( p o e t r ya n dm u s i ci n m e d i e v a lf r a n c e ：f r o mj e a nr e n a r tt og u i l l a u m ed em a c h a u t ) 是这一领域颇有见地 和影响力的著作，另外还有玛格丽特斯韦顿( m a r g a r e tl s w i t t e n ) 的中世纪的 音乐与诗歌：1 1 0 旺1 4 0 0 年法语和奥克语歌曲研究指导( m u s i ca n dp o e t r yi nt h e m i d d l ea g e s ：ag u i d et or e s e a r c h0 nf r e n c ha n do c c i t a ns o n g1 0 0 1 4 0 0 ) ，这是一 本和劳伦斯的纪尧姆德马肖：研究指导齐名、为数不多的中世纪音乐研 究的指导丛书。另外，英国牛津大学的音乐学者大卫莫尔( d a v i dm a w ) 近年来 也发表了数篇较有影响力的关于马肖音乐与歌词的文章，他的研究视角主要集中 于诗歌韵律与音乐旋律、节奏的关系方面。 我国自从新世纪以来也有零星的中世纪音乐、马肖音乐研究的著作和文章， 主要有余志刚教授翻译自美国中世纪音乐专家杰里米尤德金的经典著作的欧 洲中世纪音乐，以及他发表于2 0 0 7 年的文章马受( 大卫分解旋律) 中的非音 乐概念圆，上海音乐学院2 0 0 8 届博士研究生伍维曦的博士论文圣母弥撒曲的 文化阐释。这些文章可看作是中国音乐学者对西方音乐学界马肖音乐研究的新 动向的积极回应。然而，国内对马肖音乐的研究，尤其是对经文歌、世俗音乐的 专门、系统的研究工作尚有待展开。 国d a v i dm a w ：”t r e s p a s s e rm e s u r e ：m e t e ri nm a c h a u t sp o l y p h o n i cs o n g s 阴t h e j o u r n a lo f m u s i c o l o g y , v o i 2 1 ，i s s u el ，2 0 0 4 雪余志刚：马受( 大卫分解旋律) 中的非音乐概念【j 】中央音乐学院学报2 0 0 7 ( 3 ) 7 山东大学硕士学位论文 本文主要内容和研究方法 本文以马肖的复调维勒莱作为研究课题有其深刻渊源。首先，西方学者对马 肖世俗音乐的研究大多集中在叙事歌、经文歌、莱歌，以及回旋歌几个方面，而 对维勒莱的专门性研究尚不多见；其次，维勒莱本身是一种流行于1 3 和1 4 世纪 的舞蹈歌曲，具有极强的世俗娱乐性质，是中世纪世俗歌曲的一种典型体裁。因 此这可以作为考查中世纪世俗音乐特点的途径之一；另外，马肖一生中创作了 3 0 多首维勒莱，其中绝大多数是单声部( 约有2 5 首) ，且是创作于早年，而这8 首维勒莱是马肖在晚年除了整理和抄写自己一生中创作的诗歌和歌曲之余创作 的少数几首歌曲，它们凝聚了马肖一生创作世俗歌曲的经验和主要风格特征。另 一方面，马肖维勒莱中有不少借用特罗威尔单声部世俗歌曲，将其作为复调维勒 莱的一个内声部，在一定程度上保留了世俗音乐的特征，因此这些歌曲既继承了 法国古老的世俗音乐传统，又使用了1 4 世纪“新艺术 音乐崭新的声部对位法、 节奏和调性发展手法，因此是研究中世纪音乐的重要媒介。 为了更完整地考察马肖音乐风格的传承，本文将以维勒莱这种体裁在中世纪 的产生、发展为脉络，除了详细分析马肖8 首维勒莱的歌词和音乐风格特点，还 涉及到1 3 世纪著名特罗威尔亚当德拉哈勒和1 4 世纪初期著名诗人音乐 家让诺特德莱斯库尔等的世俗歌曲对马肖歌曲创作的重要作用，以及马肖对 同时代和后代音乐家诗人的重要影响，以便更清楚地勾勒出马肖音乐的风格特 征，明确他在整个西方音乐史中的地位。 本文主要采用文本分析和音乐分析相结合的方法，以达到对马肖歌词文本含 义、音乐风格的深入考察。 8 山东大学硕士学位论文 第一章从亚当德哈勒到纪尧姆德马肖 第一节维勒莱的定义与起源 新格罗夫音乐与音乐家辞典( 以下简称“新格罗夫) 中对辞条“维勒莱 ( “v i r e l a i ，尼格尔威尔金斯撰写) 的定义是：“在1 4 、1 5 世纪法国诗歌和音 乐中占据重要地位的三种固定形式之一( 另外两种形式分别是叙事歌和回旋歌) ， 基本音乐结构是：a b b a ，歌词文本的结构随着诗歌韵脚和格律会有细微变化。 维勒莱这种音乐形式的产生经过了漫长而复杂的历史过程，与中世纪早期歌曲和 舞蹈的发展有紧密联系。 关于维勒莱的起源，维尔金斯在辞条中提到了西方音乐学界的两种主要观点 ：第一种观点认为，维勒莱是从1 1 世纪北非和西班牙的阿拉伯歌曲发展而来， 然后传入法国南部，对普罗旺斯的特罗巴多歌曲和1 2 世纪法国北部的歌曲形式 产生了影响，这种形式的歌曲在法国十分流行；在1 3 世纪末，这种歌曲又对西 班牙宗教歌曲的结构产生了深远的影响：在“英明的阿方索国王( 1 2 2 1 8 4 ) 的 要求下编纂的宗教歌曲集中，几乎所有的歌曲都是采用维勒莱的结构写成的。 童 随后这种形式的歌曲在西班牙和葡萄牙曾一度非常流行。 另一种观点则认为阿拉伯歌曲和罗曼歌曲在形式上的形似纯属巧合。他们认 为维勒莱的主要来源普罗旺斯宫廷歌曲，它的诗歌和音乐形式可以在礼仪歌曲 中找到，尤其是在当时具有影响力的圣玛丽亚修道院和利摩日修道院中的礼拜歌 盐中。 n i g e lw i l k i n s ：“v i r e l a i ”，n e wg r o v e m u s i ca n d m u s i c i a nd i c t i o n a r y 【z 】1 9 8 0 亩同上 园特罗巴多( t r o b a d o r s ) ，1 2 世纪在法国南部活动的创作宫廷诗歌和音乐的职业艺术家。该词从奥克语 t r o b a r 而来。特罗巴多的艺术活动在1 2 世纪下半叶和1 3 世纪初期繁荣一时；特罗巴多的艺术在1 2 0 8 1 2 2 9 年的阿尔比十字军东征中被毁于一旦。此后特罗巴多流亡到法国北部、西班牙和意大利各国，对意大利抒 情诗的产生和繁荣起到了很大作用。特罗巴多的艺术，尤其是诗歌，对意大利著名诗人但丁的创作影响很 大。 。m a n u e lp e d r of e r r i m ：“r o n d e a ua n dv i r c l a i ：t h em u s i co f a n d a l u sa n dt h ec a n t i g a sd es a n t am a r i a 【j 】 p l a i n s o n g a n d m e d i e v a l m u s i c , v 0 1 1 3 ，2 0 0 4 9 山东大学硕士学位论文 诚然，这两种观点都有令人信服的论据，但是由于早期世俗歌曲没有任何文 字资料保留下来，而且，对于民间歌曲来说，要想客观、准确地追根溯源，几乎 是不可能的，因为它的形成与发展包含了太多复杂的社会和文化因素，任何一种 音乐体裁的产生都不是单纯由一种因素促成的。但是有一点准确无疑的是：维勒 莱这种歌曲形式产生自法国南部普罗旺斯方言世俗歌曲的悠久传统。 从字面上解释：“v i r e l a i ”的词根来自古法语的“v i r e r ，意为：“旋转和扭摆 ， 这证明它至少是一种在法国产生的与舞蹈有关的歌曲。在1 3 世纪时，维勒莱的拼法演变为 v i r e l i ” v i r e l a i ”，这个词很可能是受到了当时流行于法国的另一种音乐和诗歌体裁一莱歌 ( t h el a i ) 的影响而改变写法的。这可能暗示了维勒莱这种音乐和诗歌形式与莱歌之间的密切 关系，它们之间的联系绝不仅限于单词拼写，在音乐和诗歌形式上的联系也是很可能存在的 第二节维勒莱在1 3 世纪的发展 一、13 世纪维勒莱的音乐特征 在1 3 世纪，与维勒莱音乐形式相近的歌曲偶尔会在复调经文歌的一个或多 个声部中找到，这与回旋歌在1 3 世纪的情形很相似。1 3 世纪复调经文歌经常借 用单声部世俗歌曲作为它的一个声部，这说明维勒莱和回旋歌一样，在1 3 世纪 初期都是一种世俗歌曲体裁。维勒莱、回旋歌和叙事歌这三种音乐形式在结构上 都很相近，它们的区别在于副歌在音乐和诗歌中出现的位置不同。在维勒莱中， 副歌通常有多个小节构成，占据整个音乐的前半部分；而在叙事歌中，副歌只有 一个小节，出现在接近第二部分音乐的位置。 在1 3 世纪时，维勒莱的雏形就已经出现，一首名叫“d a m e ，b i e nm ed o n e r o i e 的歌曲结构非常接近1 4 世纪维勒莱的标准形式：a ( a 7 b 7 a 7 8 7 ) b ( c 7 d 7 ) b ( e 7 d 7 ) a ( a 7 b 7 a 7 - b 7 ) a ( a 7 b 7 a 7 b 7 ) ；有四个小节的副歌，在第二部分 需要重复的地方有两段歌词组成，通常第一段结尾是开放终止( o u v e r t ) ，第二段 结束时是关闭终止( c l o s ) ；第一部分音乐的第二段歌词的韵脚和格律与副歌相同； 最后，再重复演唱或演奏一遍副歌。通常，整首维勒莱的音乐要演唱两到三遍， 最后在副歌部分结束。这样，整首维勒莱的诗歌和音乐可以在它的基本结构的基 1 0 山东大学硕士学位论文 础上扩展成为大篇幅的作品，这给中世纪晚期的