（园林植物与观赏园艺专业论文）中山陵植物造景研究.pdf

摘要 中山陵园不仅是自然赋予南京得天独厚的自然资源，而且也是人类留给南京 的文化历史遗产和雄伟独特的人文景观。而陵园中的绿色植物更是中山陵不可或 缺的重要组成部分，它不仅对维护和改善城市生态环境起着关键作用，同时由其 构成的景观效果也成为中山陵的重要特色之一，是陵园植物造景的典范之作。因 此，深入研究中山陵植物造景的特点，挖掘其潜在价值，使之发挥出更大的综合 效益，是值得探讨的问题。而以往对中山陵植物研究多集中于对整个景区森林植 被、林相变化等方面的研究上，而对具体的植物造景未见相关报道。 首先，文献阅读是进行研究的基础，对中山陵风景名胜区的多次实地调查是 前期准备本文以中山陵风景名胜区内主要景区为研究对象，分别对中山陵主轴 线、音乐台、孙中山纪念馆和灵谷寺中轴线上的植物造景进行研究。通过对四个 景区内植物造景现状的调查与实测，运用植物群落生态学、园林美学等方法，逐 一对其植物配置现状进行群落学特征调查分析和美学评价。进而总结出中山陵园 风景区植物造景的特点；分析四个景区常绿、落叶树种的种类和数量关系以及乔 灌木比例；并通过对规则式和自然式不同造景手法中乔木种类重要值的计算和排 序，得出：规则式植物造景中的植物材料在选择上偏重于常绿成分，多集中于柏 科、松科、蔷薇科和木兰科；自然式植物造景中植物的应用偏重于姿态与色彩， 植物材料多集中于蔷薇科、槭树科、金缕梅科、木犀科。 然后在对中山陵植物造景现状调查的基础上，运用a h p 模糊综合评价模型 对中山陵园林植物景观进行美感度评价，通过排序得出：意境美成为中山陵植物 造景最为显著的特征，并最终得出结论，中山陵园林植物景观美感应属于很美。 最后通过上述实地调查与分析，总结出纪念性植物造景效果及特色：纪念性 景观意境突出；层次、空间效果鲜明；自然与规则的有机结合；注重植物多样性； 注重植物的观赏特性，形成色彩分明的四季景观。同时提出优化建议：注重植物 的养护管理尤其是对古老珍稀树木的保护、适当增加落叶树种的数量；加强灌木 与地被植物的应用。基于对中山陵植物造景的研究，结合实际本文提出了植物造 景的五性论，即科学性、艺术性、技术性、经济性和时间性，作为讨论有待深入。 关键词l 植物造景；景观赏析；a h p 一模糊综合评价模型；中山陵 t h es t u d yo nt h ep l a n td e s i g no f z h o n g s h a nc e m e t e r y a b s t r a c t t h e z h o n g s h a nc e m e t e r yi sn o to n l yal a n d s c a p et e r r i t o r ye n t r u s t e dw i t hs p e c i f i c n a t u r er e s o u r c e ，b u ta l s ot h ec u l t u r a lh e r i t a g eo fn a n j i n g a sa ni m p o r t a n tp a r to ft h e c i t y , i tp r e s e n t st h eu n i q u en a t u r a la n dc u l t u r a ls t y l eo fn a n j i n ga n dp l a y sa s i g n i f i c a n tr o l ei nm a i n t a i n i n ga n di m p r o v i n gt h ee c o l o g i c a ls y s t e mo ft h ec i t y h o w e v e r , m o s te x i s t i n gr e s e a r c h e sf o c u so np l a n t ss p e c i e sa n dt r a n s f o r m a t i o ni n t h i sa r e a f e wo ft h e ma r ec o n c e r n e dw i t ht h ep l a n td e s i g n i n g b a s e do nf i e l di n v e s t i g a t i o na n da n a l y s i s ，t h i s p a p e rt e n d st of i g u r eo u tt h e g e n e r a lr u l e sa n dq u a n t i t a t i v er e l a t i o n si nt e r m so fp l a n td e s i g n i n go fz h o n g s h a n c e m e t e r y t h er e s e a r c ht a k e st h em a i ns c e n i cs i t e so fz h o n g s h a nc e m e t e r ya st h e o b j e c t s ，w h i c hi s c o n s i s t e db yz h o n g s h a nc e m e t e r ya x l ew i r e ；b a n d s t a n d ，s u n y a t - s e nm e m o r i a lh a l la n dl i n g g ut e m p e l ，a n da n a l y z e st h ec u r r e n tp l a n ts p e c i e si n t h ep h y t o s o c i o l o g i c a la n da e s t h e t i c sc o n t e x t t h r o u g ht h e a n a l y s i so fs p e c i e s d i s t r i b u t i o n ，q u a n t i t ya n dd i v e r s i t yi nt h ef o u rs c e n i cs i t e s ，t h er e s e a r c hs u m m a r i z e s t h ef e a t u r e so fp l a n td e s i g n i n go fm e m o r i a ll a n d s c a p e t h ed a t as h o w st h a tm e m o r i a l l a n d s c a p en o r m a l l yi sr e g u l a rs t 3 7 l eu s i n ge v e r g r e e np l a n t ss u c ha sc u p r e s s a c e a e 、 p i n a c e a e 、r o s a c e 口ea n dm a g n o l i a c e a e ，w h i l en a t u r a l s t y l eu s e ss p e c i e sh a v i n g p a r t i c u l a rc o l o ra n ds h a p es u c h a sr o s a e e a e 、a c e r a c e a e 、h a m a m e l i d a c e a e 、 0 l e a c e a e a sf o rt h ea e s t h e t i ce v a l u a t i o no ft h ep l a n t s ，t h er e s e a r c ha p p l i e st h ea h p f u z z y c o m p r e h e n s i v ee v a l u a t i o nm o d e lt ot h ez h o n g s h a nc e m e t e r y t h er e s u l tp r e s e n t s t h a tp l a n t si nt h em e m o r i a ll a n d s c a p es u c ha st h ez h o n g s h a nc e m e t e r ya r eu s e dt o s t r e n g t h e nt h em e m o r i a lm e a n i n go ft h es i t e i nc o n c l u s i o n ，t h ea e s t h e t i cg r a d eo f z h o n g s h a nc e m e t e r yi sc l a s s i f i e da sf a i r l yb e a u t i f u l f i n a l l y , a c c o r d i n gt ot h ea n a l y s i s ，t h i sp a p e rs u m su pt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h e p l a n t si nm e m o r i a ll a n d s c a p ea ss t r o n gm e m o r i a l - o r i e n t e da u r a ，c l e a rl a y e r e ds p a c e ， r e g u l a ro r d e r , o r n a m e n t a l ，v a r i o u sa n dc o l o r f u l t h ec o m m e n ta u t h o rr a i s e si nt h i s p a p e rc o n c l u d e st h ep r o t e c t i o no ft h el o c a ls p e c i e sa n dt h ei n c r e a s eo ft h ed e c i d u o u s ， s h r u b b ya n dc r e e p ys p e c i e s i ns u m m a r y , t h ep l a n td e s i g ns h o u l dh a v et h e c o m p a t i b i l i t yo ft h es c i e n c e ，a r t ，t e c h n i q u e ，e c o n o m ya n dt i m e k e yw o r d s ：p l a n td e s i g n ：l a n d s c a p ea p p r e c i a t i o na h p - f u z z yc o m p r e h e n s i v e e v a l u a t i o nm o d e l ： z h o n g s h a nc e m e t e r y 本学位论文知识产权声明 本学位论文是在导师( 指导小组) 的指导下，由本人独立完成。文中所 引用他人的研究成果均已注明出处。对本论文研究有所帮助的人士在致谢中 均已说明。 基于本学位论文研究所获得的研究成果的知识产权属于南京林业大学。 对本学位论文，南京林业大学有权进行交流、公开和使用。 研究生签名：专 导师签名：了连闰 日期：2 0 0 7 ) _ f 致谢 光阴荏苒，三年紧张而充实的学习生活即将结束，在硕士毕业论文完成之际， 向所有支持、关心和帮助过我的人们表示最诚挚的感谢! 首先，要感谢导师芦建国教授的谆谆教诲。本文是在导师芦建国教授的悉心 指导与关怀下完成的。从论文选题、立意、实地调查、撰写至定稿的过程中都倾 注了导师大量心血。导师还积极创造各种机会，支持和引导我较好地利用各方面 有利条件，使论文得以顺利地开展和进行。从师三年，导师务实高效的治业精神、 渊博的知识、深邃的见解、严谨的治学态度以及他在园林植物应用方面的丰富经 验和深刻感悟，使我在思想上、学业上均受益匪浅，终身难忘。 同时还要感谢导师为我创造了无数学习与实践的机会，没有导师一如既往的 信任，就没有笔者今日得来的成绩。在此毕业之际，我向您表示最衷心的感谢和 敬意! 在本论文的研究、写作和完成过程中，南京林业大学的向其柏教授、刘玉莲 教授都给予了大力帮助，提出了大量宝贵意见，在此表示衷心的感谢；同时还要 感谢钟山园林管理局的戴康龙同志给我提供的宝贵资料；感谢同门孙钦花、江婷、 邵燕、孟凡云等在我的学习过程中给与帮助与建议；感谢师妹杜毅、刘清在我调 研期间给予积极配合。 特别要感谢我的父母，是他们无私的理解和关爱给予我莫大的支持和鼓励， 使我顺利完成三年的学业。 最后，文中的观点、论据仍存在疏漏与不足，有待于深入，在此向参与论文 评阅和论文答辩的各位专家学者致以诚挚的谢意! 作者：王芳 2 0 0 7 年6 月于南京 第一章植物造景的研究现状 1 1 植物造景的含义 园林植物是指栽植或保留于庭园、公园、林间、路旁、水滨、岩际、地面、 盆中以供观赏而增加景色的植物。以其习性不同可分为木本与草本两类，木本类 称之观赏树木：草本类称之花卉人们运用园林植物，因地制宜，合理配置，构成 美景。 英国造园家克劳斯顿( b r i a n c l o u s t o n ) 指出：“园林设计归根结底是植物材料 的设计，其目的就是改善人类的生态环境，其他的内容只能在一个有植物的环境 中发挥作用”( b r i a nc l o u s t o n 陈自新等译，1 9 9 2 ) 园林设计师对植物景观的重 视是植物造景的成败的重要因素( 苏雪痕，1 9 9 4 ) 。 植物景观，主要指由于自然界的植被、植物群落、植物个体所表现的形象， 通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想。植物景观一词 也包括人工的即运用植物题材来创作的景观( 苏雪痕，1 9 9 4 ) 何谓“植物造景”? 顾名思义，就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造 景观，充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，配植成一幅幅美丽动人的 画面，供人们观赏( 苏雪痕，1 9 9 4 ) 。本论文讨论的是城市植物造景，这些植物 或色彩艳丽、或婀娜多姿、或挺拔、或摇曳、姿态纷呈、芬芳宜人，组成了城市 中秀丽的软质景观，又因其是由人栽种，故与栽种人的思想意识、文化素养有一 定联系，故是有生命的、有文化内涵的景观。这与城市人民的礼貌、热情、规矩、 文明一样，是城市中重要的、动态的景观。更因其都是绿色植物，故又可称之为 绿色景观。绿色景观的植物都是自然存在的，具有原来存在的美，黑格尔称之为 “自然美”，这些自然材料一经人工栽种，经过合理种植和科学养护并与周围环 境协调后形成了绿色景观，故植物造景应侧重表现植物的美学特性、空间特性， 并反映一定社会、文化、经济、生态等综合价值。 从以上分析可知，植物造景一方面讲究与其它要素之间的搭配与组合，比如 植物配置、种植设计是设计到施工的桥梁，是实际工作的依据；另一方面，植物 造景还要侧重于植物的美学特性和观赏效果，一旦形成绿色景观又可以发挥植物 固有的生态效益，并能创造长久的社会、人文、经济等方面的综合价值。就本文 而言，植物造景应该理解为：“应用植物材料，在生态、科学的指导下，合理配 置，充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美，创造以植物为主体，具有较 高美学价值、生态价值、社会价值、经济价值等丰富内涵的景观综合体”。 1 2 植物造景的现状研究 在西方园林中，植物是造景的主要手段，而中国园林中植物的应用显然并没 有受到这种重视，现在园林中植物配置主要的功用还是从生态功能和美学角度来 考虑。随着植物配置理论的发展使得植物不再是建筑的附属物、硬质景观软化剂， 而是开始独立成为空间及景观画面的主要构成要素( 易小林等，2 0 0 2 ) 。随着近 几年来人们对生态环境的重视和对景观绿化质量的要求提高，植物应用备受关 注。作为深受重视的园林要素，现阶段对于植物造景的研究主要集中在造园理论、 生态特性和实际应用三个方面，研究重点都是如何将研究结果应用于实际造园之 中。虽然这些研究丰富，却过于集中在植物造景的实用性方面，而忽略了植物造 景的内在涵义的应用。优秀的植物造景不仅能够改善环境质量并给人以美的感 觉，还要给观赏者带来某种意境的享受，使人可以更深刻地体会园林特色，这才 是植物造景所要达到的最终目的。 1 2 1 植物造景生态特性研究 植物造景生态方面的研究主要体现在植物的生态特征和植物的生态适应能 力两个方面。 1 2 1 1 植物的生态特征 植物自身的生态特征主要是指植株的形体、花、叶、果是否具有较高的观赏 价值以及植物生长季节和观赏期等方面。植物从生长类型上就有乔木、灌木、丛 木、藤本和匍地之分( 陈有民，1 9 9 0 ) 。不同类型的植物枝干形态也各不相同： 梅花、铺地柏等枝干曲直，疏影横斜；香樟、无患子、七叶树和悬铃木等冠广圆 团，浓荫蔽天，每种类型都会使观赏者产生不同的美的感受。利用植物在形态上 的差异进行配置，会产生强烈的景观层次感和视觉反差，这是植物配置能体现美 的根本原因。植物的季相变化是园林设计时所要注意的另一个重要问题。园林植 物随时间的推移和季节的变化，自身也经历了生长发育的生活周期，表现出展叶、 开花、结果、落叶及由小到大的生理变化过程，形成了叶容、花貌、色彩、芳香、 树干姿态等一系列色彩与形象的变化，并构成“春花含笑”、“夏绿浓荫”、“秋叶 硕果”、“冬枝傲雪”的四季景观变化。植物时序景观的变化极大地丰富了园林景 观的季相构图，给常年依旧的山、石、建筑等硬质景观赋予了生机( 陈晓娟等， 1 9 9 5 ) 。园林植物的选择不仅要追求绿色，还要以数量众多、色彩鲜艳的花木、 彩叶树种和果木来丰富绿化景观。萨尔认为景观是一种显露自然的语言，自然景 观则是通过植物的花开花落来体现( t h a y e r j r r ，1 9 9 8 ) 。俞孔坚认为好的景观 设计，需要让人体会到花开花落的四季变化，叶枯叶荣的自然降解过程( 俞孔坚 等，2 0 0 1 ) 。 1 2 1 2 植物的生态适应能力 园林植物与环境的生态适应包含两方面的含义：一方面园林植物首先要适应 生存的环境，才能保证园林植物的生长发育和景观效应的发挥；另一方面，对于 特定环境应选择相应的园林植物，即在该环境下进行正常生长发育的园林植物， 不管是自然适应还是经过人为辅助适应。 随着经济的快速发展，许多地方的生态环境遭到不同程度的破坏，植物成为 改善城市生态环境质量的主要因素。借助合理的植物造景规划，植物可以用来减 2 轻城市发展所产生的部分人为影响。由于目前城市用于栽植植物的土壤通常板 结，贫瘠，缺乏肥沃的表土和良好的土壤结构，加上城市街道的高铺装率又使城 市雨水9 0 以上都经下水道排走，导致城市土壤条件十分恶劣为了保证植物适 应力强，应采用乡土植物来突出强调本地的景观特色：乡土植物是经过长期进化 和自然选择所保留下来的，具有较好的适应性，因此在进行植物配置时，应尽量 选用乡土植物( 刘常富、陈玮，2 0 0 3 ) ，特别是应用耐瘠薄、耐干旱、适应性强 的乡土植物。同时，在利用乡土植物造景时还要考虑美学、生态学和社会认可度 等方面的要求。 1 2 2 植物的观赏特性研究 园林植物的观赏特性是指植物本身所具有的自然美，包括干、枝、花、叶、 果等的形状、颜色，质感等给人带来的不同的感受，形成不同的艺术效果。在植 物的配置和造景中，要充分利用和发挥不同植物的不同观赏特性，扬长避短，创造 出美而和谐的植物景观。 依照树木的观赏特性将植物分为赏树形树木类( 形木类) 、赏叶树木类( 叶 木类) 、赏花树木类( 花木类) 、赏果树木类( 果木类) 、赏枝干树木类( 干枝类) 、 赏根树木类( 根木类) ( 陈有民，1 9 9 0 ) 。但事实上。人们往往是通过对植株的整 体欣赏产生综合性观感。以树木( 乔木和灌木) 为例，它的各个部分，如树形、。 树干、枝、叶、花和果，一方面相互关连，相互映衬，不可分割，另一方面又各 有其观赏特性( 邵丽艳、王丽，2 0 0 4 ；赵荣，2 0 0 3 ) 综上考虑，目前对植物观 赏特性的研究主要集中在大小，外形、色彩、质感几个方面( 李瑞杰等，2 0 0 4 ； 杨福贵等。2 0 0 3 ) 1 2 2 1 大小 植物的大小是植物最重要的观赏特性之一通常情况下按植物大小可分为乔 木、灌木、地被植物三大类。植物大小直接影响着空间范围、结构关系以及设计 的构思与布局，而有植物组成的空间与其它园林要素组成的空间相比，具有柔和 的特点，没有生硬冰冷的感觉。 1 2 2 2 外形 单株或群体植物的外形，是植物从整体形态与生长习性来考虑大致的外部轮 廓。虽然其观赏特性不如其大小特征明显，但在植物的构图与布局上影响着统一 性与多样性，在作为背景以及在与其它不变设计因素配合中，也是一个关键的因 素。植物中木本植物的外形变化较多，是构成空闻和形成各种氛围多用树木常 见的木本乔灌木的树形有柱形、塔形、圆锥形、伞形、圆球形、半圆形、卵形、 倒卵形、匍匐形等。特殊的有垂技形、曲枝形、拱技形、棕榴形、芭蕉形等( 苏 雪痕，1 9 9 4 ) 。 1 2 2 3 色彩 在植物的大小、形态之后，最引入注目的观赏特性便是色彩植物色彩是园 3 林色彩构图的骨干，也是最活跃的因素。早在清朝花镜中对色彩美的赏析有 过这样的描述：“榴之红，葵之灿，宜粉壁绿窗；夜月晓风，时闻异香，拂尘尾 以消长夏。至于芦花飘雪，枫叶飘丹，宜重楼远眺。棣棠从金，蔷薇障锦， 宜云屏高架”，“梧竹致清，宣深院孤亭”( 陈溴子，清) 。 因此。植物的花、果、叶、枝、树皮是植物色彩的源泉。但花色和果色有季 节性，持续时间短，只能作为点缀，不能作为基本的设计要素来考虑。一般来说， 树叶色彩是主要的、大面积的效果。对落叶树来说，树枝、树干的色彩在冬季变 成了重要因素。在不同的季节里，植物有着丰富的色彩变化，如果仅就大色块而 言，园林植物的色彩是由中性色和暖性色为主的，如翠绿、墨绿、黄绿，红色、 橙色、黄色、土黄、褐色等( 赵爱华等，2 0 0 4 ) 。 植物的色彩在景观设计中能发挥众多的功能。因为色彩足以影响设计的多样 性、统一性以及各空间的情调和感受。植物色彩与其它植物视觉特点一样，可以 相互配合协调使用，在设计中起到突出植物的尺度和形态的作用( 李瑞杰等， 2 0 0 4 ) 。 1 2 2 4 质感 质感是植物重要的观赏特性之一，能引起丰富的心理感受，在景观设计中起 着重要因素的作用。植物的质感会影响许多其它设计因素，其中包括布局的协调 性和多样性、视距感以及设计的色调、观赏情趣和气氛。植物的质感是以视觉属 性为依据，代替触觉经验进行的判断。引起质感效果的是布局成分的安排顺序和 特征。在城市景观中，有效的应用质感，能开拓和提高树木的特点和视觉效果。 植物质感由两方面因素决定，一方面是植物本身的因素，即植物的叶片，小枝、 茎干的大小、形状及排列，叶表面租稳度、叶缘形态、树皮的外形、植物的综合 生长习性等：另一方面是外界因素，如植物的被观赏距离，环境中其它材料的质 感等因素。根据植物的质地在景观中的特殊性及潜在用途，通常将植物的质感分 为三种：粗壮型、中粗形及细质地型( 王淑芬、苏雪痕，1 9 9 5 ；李端杰等，2 0 0 4 ； 廖振军、刘旭红，2 0 0 5 ) 。 1 2 3 植物造景原则的研究 观赏植物是城市景观创作的重要题材之一，在园林绿地设计中占有很重要的 地位，是园林设计要素的重要组成部分。此外，植物的季节变化也构成园林四季 的不同景色，丰富了园景( 张兰，2 0 0 4 ) 。而且应用植物创造景观，充分发挥植 物本身形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面，供人们观赏。 随着现代园林对植物造景要求的不断提高，美学、心理学、生态学、行为学 等相关理论应用到植物造景当中，使传统的“因地制宜、因时制宣”设计原则得 以深化和发展。因此，用园林植物创造景观，既要考虑美观，又要考虑植物成活。 涉及到美学原理和生态原理，主要体现在以下几个方面： 4 1 2 3 1 生态学原则 生态性是城市植物景观的一个基础特性，也是城市植物景观之所以能形成的 最基本条件之一( 李文，2 0 0 3 ) 。城市园林绿化特色对生态的要求主要体现在不 同的环境中有与之相适应的园林绿化植物，且这些植物一直在改善与保护着其生 活的环境，并起着绿化和美化环境的作用。在园林绿化系统中，乔木、灌木、草 本和藤本植物因地制宜地配置在一个群落中，种群间相互协调。有复合的层次和 相宜的季相色彩，具有不同生态特性的植物能各得其所，能够充分利用各种生态 因子，构成一个和谐有序、稳定的群落( 欧静，2 0 0 1 ；王小德等，2 0 0 0 ) 。 对植物造景生态学原则的研究中主要包括因地制宜与合理引进相结合、群落 多样性原则、群落稳定性原则和生态经济原则( 温永红，2 0 0 5 ；章采烈，1 9 9 9 ； 梁敦睦，1 9 9 9 1 朱丹粤，2 0 0 2 ；许永荣，1 9 9 7 ) 。 1 2 3 2 美学原则 构成事物形式美的物质材料，必须按照一定的组合规律组织起来，才会有一 定的美感，杂乱无章是无美感可言的( 赵爱华等，2 0 0 4 ) 完美的植物景观设计 必须具备科学性与艺术性两个方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应 性上的统一，又要通过艺术构图原理，体现出植物个体及群体的形式美及人们在 欣赏时所产生的意境美( 王磊、汤庚国，2 0 0 3 ) 。植物景观设计同样遵循着绘画 艺术和造景艺术的基本原则，对于园林植物景观的形式美而言，同样需要一定的 组合规律，巧妙充分的利用构景要素，即园林植物的形貌、色彩、线条和质感来 进行构图，并通过植物的季相及生命周期的变化，使之成为一幅活的动态构图。 在此，一些园林造型的艺术原理有着广泛的适用性。因此，在现代构图理论中的 多样统一、协调与对比、对称与平衡、韵律与节奏和均衡规律在植物造景中也得 以应用与反映( 徐德嘉、周武忠，2 0 0 2 ；马喜春、李青松，2 0 0 2 ；邹宽生，2 0 0 5 ； 王磊、汤庚国，2 0 0 3 ) 。 1 2 3 3 季相原则 园林空间是包括时间在内的四维空间，这个空间是随着时间的变化丽相应地 发生变化的，这主要表现在植物的季相演变方面。植物的自然生长规律形成了“春 季繁花盛开，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干苍劲”的不同景象，由此 产生了“春风又绿江南岸”、“霜叶红于二月花”的特定景观。 我国很早就注意到花木配植的季相原则，素有“花信风”的说法( 王逵，宋) 。 现代园林植物造景对季相的关注更为系统、深入。姚永正在园林植物及其景观 一书中结合插图，形象地展示了3 0 8 种常用园林植物不同年龄阶段的整体形态和 物候态( 姚永正，1 9 9 1 ) ；余树勋在花园设计中对观赏花木的色彩进行描述 的同时，还对花期进行分类( 余树勋，1 9 9 8 ) 。为比较客观的评价一个地区各种 园林木本植物季相的观赏价值，有学者尝试从物候学的角度切入，利用多年的物 候观测资料，依据植物展叶、开花、叶变色和落叶等物候相出现日期的早晚，对 s 北京植物园的7 0 多种木本植物进行了物候相分类与研究组合( 杨国栋等，2 0 0 0 ) ， 为进一步研究植物造景的季相变化提供了可尝试途径。 1 2 3 4 空间原则 所谓植物的构成空间功能指的是：植物作为一种构成空间的要素，独立或与 其它设计要素配合，构成、限定和组织具有特殊质感的空间，以其特殊的形态、 色泽、质感，影响和改变着人的视线和视觉感受。中国古典园林中对于空间的理 解仍处于自我欣赏的阶段，一般只能用“步移景异”来表述空间的概念，但对于 植物的空间构成功能已有所认识并在实践中加以应用。 现代对于植物空间的研究有从植物构成的不同空间类型入手，分析了封闭空 间、覆盖空间、开敞空间、半开敞空间和垂直空间植物景观带给人的不同感受： 有人探索在特定地域空间内由植物材料所构成的空间景观的各种类型及组合方 式( 刘慧民等，2 0 0 1 ) ；还有人从植物划分空间、联系空间、屏蔽视线入手，分 析空间构成手法( 李端杰，2 0 0 0 ) 。 1 2 4 植物栽植方式的研究 目前植物的栽植方式主要有从孤植、丛植、片植、对植、列植和篱植等方面 进行研究( 陈有民，1 9 9 0 ) ；有将植物分为木本植物、草本花卉不同配置形式， 举例来说明植物的栽植方式( 任吉君等，2 0 0 2 ) ；同时也对不同栽植方式作较深 入的研究，如在草本花卉中不同类型的花坛、花境和立体花坛作进一步探讨( 赵 荣，2 0 0 3 ) ，具有较强的针对性和指导意义。 1 2 5 园林植物造景意境的研究 “艺术和科学始终是景园设计的两大支柱”( 李晓颖，2 0 0 2 ) 。作为现代园林 设计的重要组成部分植物造景，同样也不例外。植物造景最重要的一条原则 就是“科学性与艺术性两方面的高度统一，通过艺术构图原理体现植物的形式美 与意境美”。因此，完美的植物景观除了在科学配簧的基础上具备观赏功能之外， 还要能通过艺术性体现一定的意境美。因为意境美是中国古典园林的艺术精华， 是中国古典园林追求的最高境界。但同时它也正是现代园林造景所缺乏的。园林 植物景观的意境美是指观察者在感知的基础上通过情感、联想、理解等审美活动 获得的植物景观的内在美。在这里，植物景观不仅是一片有限的风景，而且是具 有象外之象，景外之景，就像诗歌和绘画那样，“境生于象外”。这种象外之境即 为意境，它是“情”和“景”的结晶。刘勰在文心雕龙中曾说：“神用象通， 情变所孕。物以貌求，心以理应”。强调了情景交融，以景动情，以情去感染人， 让人在与景的情感交流中领略精神的愉悦和心理的满足，达到审美的高层次境 界。园林植物景观之美，其根本在于植物本身，以及植物与其它要素的组织之中 如果形式美在与悦目，那么意境美就在于赏心。在现代园林中，要成功地营造出 植物景观之美，就必须尊重民族的审美习惯和精神气质，而且在表达崇高精神意 趣的同时，也必须注重对形式美的挖掘和探索，只有继承和发扬传统的精华，并 6 在表现手法上不断探索，才能使园林植物景观之美呈现新的风貌，更加丰富多彩， 更为赏心悦目。 i 3 纪念性景观的植物造景 在对纪念性景观进行全面研究之前，有必要对纪念性、纪念性景观等几个概 念进行界定，以便准确、深入地分析和研究纪念性景观。 1 3 1 纪念 现代汉语词典( 1 9 9 2 ) 对“纪念”一词的解释是：用事物或行动对人或事 表示怀念。由此而知，纪念是一种人类行动。作为一种人类行为，它具有与其他 类行为共同的三要素：目标、途径和手段。它通过物质性的建造或精神性的延续， 或者二者的结合等手段达到回忆与承传历史的目的。纪念作为人类的高级行为， 它是人类社会的产物，这种行为在很大程度上受到社会经济、政治和文化的影响。 1 3 2 纪念性景观 自古以来，人类就对心中的神、建立丰功伟绩的帝王有建造纪念物的观念和 习惯。有的是人们为纪念神灵或祖先而建造的类似图腾的景观，有的是后人立碑 建陵等以缅怀纪念一个时代伟大人物或重大事件。这种纪念性景观的建造是人类 纪念行为的主要途径，并通过观赏者、事件景观和物质景观的反复组合表达或传 承纪念的意义( 刘滨谊，李开然，2 0 0 3 ) 。因此，纪念性景观是以明确的“纪念” 的目的而存在的，它包括用于标志某一事物或为了使后人记住的物质性景观，能 够引发人类群体回忆和联想的，以及具有历史价值和文化价值景观类型。在外显 形式上主要包括陵墓景观、纪念碑( 或记功柱、纪念塔) 景观、纪念雕塑景观、纪 念门景观、纪念苑景观、遗址遗迹景观，或其它纪念构筑物( 赵海翔，2 0 0 5 ) 。 1 3 3 纪念性景观的植物造景 对于纪念性植物景观还未见专门著作，只有在一些关于纪念性景观中的文章 中加以阐述，如在纪念性景观研究一文中探讨了植物的象征意义、建造功能 和观赏特性在纪念性景观中所起的作用( 丁奇，2 0 0 3 ) ；广州市四大公园观赏植 物造景的初步研究中对黄花岗公园的植物造景进行了分析( 李传霞，2 0 0 4 ) ； 在南京雨花台烈士陵园纪念区植物景观配置赏析中对雨花台烈士陵园的植物 造景进行了专门的评析( 武小慧，2 0 0 4 ) i 而纪念性景观表现将植物与地形、 水体、石、光影一起作为纪念性景观的环境要素加以说明( 赵海翔，2 0 0 5 ) 。 1 3 4 中山陵植物造景的研究 中山陵是中国民主革命的伟大先行者一一孙中山先生的陵寝，它作为新时代 陵园的典范之作，长久以来被世人称颂。近年来对中山陵的研究主要集中在对中 山陵旅游环境建设( 杨红伟，2 0 0 2 ；时亚楼，李升峰，2 0 0 4 ；杭春华，2 0 0 4 ) 、 森林资源景观的研究方面( 徐海兵等，2 0 0 4 ；周春国、温小容，2 0 0 5 ) ，而对中 7 山陵植物造景方面的研究尚未有所报道。 1 4 园林植物景观美感评价方法的运用 在城市园林绿地构建中，园林植物是主要要素，园林植物景观质量宜接关系 到园林绿地的整体景观质量。近年来，随着植物造景和生态园林等理论的提出与 实践，更加强调了园林植物景观的重要性。为了更好的发挥园林植物的作用，在 园林绿地建设前的方案评估和建成以后的经营管理中有必要进行园林植物景观 评价。因此，从多学科多角度出发，对园林植物景观美感评价进行研究，所建立 的评价体系可以用来指导现实生活中园林植物景观建设，满足人们对城市园林植 物景观日益增长的审美需求。 1 4 1 园林植物景观评价的方法 上世纪八十年代以来，随着景观评价和美学研究的进展，出现了各种学派。 目前国外被公认的主要有四大学派：专家学派、心理物理学派、认知学派、经验 学派( z u b e & t a y l o w ，1 9 8 2 ：z u b e ，1 9 8 4 ；d a n i e l & v i n i n g ，1 9 8 3 ；b u h y o f f & w e l l m a n ， 1 9 8 4 ) 。丽国内对园林植物景观的研究起步较晚，主要分为定性研究和定量研究 两种。定性研究如刘芊( 2 0 0 3 ) 通过对武汉市滨湖区植物景观的实地调查与测绘， 研究了城市滨水空间的植物造景的规律；李传霞( 2 0 0 4 ) 通过对黄花岗公园、越 秀公园、珠江公园、云台花园广州四个公园的实地调查，总结其植物造景的特点， 提出了将园林植物造景归纳为3 2 个类型；江岚( 2 0 0 4 ) 对“点”空间进行了定 义，阐述了“点”空间景观构成的四大要素，并通过模仿、隐喻、抽象、象征等 四种设计手法诠释现代植物意境的创作；沈员萍( 2 0 0 4 ) 对线性空闻环境的概念 及特征进行探讨，从线性空间的主题、所在城市的地域风格、所在城市文化特性 及所在空间环境的具体特点等进行分析和提炼，从植物品种的选择、植物配置形 式、植物表现手法等对线性空闻植物造景意境的营造进行概括和总结：江哲炜 ( 2 0 0 6 ) 对上海延中绿地和徐家汇公园进行实地勘察与测绘，总结出上海城市绿 地植物造景的风格特点，探讨现代植物造景的创作特点和发展趋势。 对植物造景的定量研究还需深入。唐东芹等( 2 0 0 1 ) 选择了若干对园林植物 景观效果贡献较大的定性和定量指标，定性指标主要体现整体性与和谐性的要 求，定量指标主要体现景观多样性的要求，建立了指标体系。通过对定性指标的 量化，以及采用s i m p s o n 指数公式计算景观多样性的定量指标值，应用综合评价 模型对园林植物景观进行了实例评价。翁殊斐等( 2 0 0 2 ，2 0 0 4 ) 通过对广州市公 园现有植物景观的调查，摄取相关景观的照片，采用风景质量景观评价方法中， 心理物理学派的评判测量法中的评分法( s b e 法) ，来研究广州市公园的植物景 观，寻求城市公园中为公众所喜爱，既能体现岭南园林风格，又具有皿热带植物 景观特色的最佳植物配置模式。周述明( 2 0 0 3 ) 运用唐东芹等人提出的园林植物 景观评价a h p 模型与方法，经过修正，对成都城市街道景观按绿化类型进行研 究，进行了绿化景观评价和环境效益的综合研究。严俊峰和刘华( 2 0 0 4 ) 选择了 8 若干对道路植物景观效果贡献较大的指标，采用景观综合评价指数法模型，对武 汉市道路植物景观进行了评价和分析。冯敏敏( 2 0 0 6 ) 选择兼具复杂性和模糊性 的园林植物景观美作为研究对象，对其美感评价进行了系统研究，提出了a h p 一 模糊综合评价模型，阐述了该模型的数学原理，并对杭州花港观鱼和杭州师范学 院文艺路校区的植物景观进行了实例分析。 1 4 2 基于a h p 一模糊综合评价模型的园林植物景观美感评价 1 4 2 1 层次分析法( a h p 法) 层次分析法( a n a l y t i ch i e r a r c h yp r o c e s s ，简称为a h p 法) 是运用多因素分 级处理来确定因素权重的方法，是美国著名运筹学家、匹兹堡大学教授托马斯萨 提( t h o m a sl s a a t y ) 于2 0 世纪7 0 年代中期提出的一种定性、定量相结合的、 系统化、层次化的分析方法( 李昆仑，2 0 0 5 ) 。它是一种简便、灵活而又实用的 多准则决策方法( 虞晓芬等，2 0 0 4 ) 。 ， 1 4 2 2 模糊综合评判( ( f c e ) 1 9 6 5 年，美国加利福尼亚大学的控制论专家查德( l a z a d e h ) 根据科学技 术发展的客观需要，发表了一篇题为模糊集合( f u z z ys e t s ) 的重要论文，第 一次成功地运用精确的数学方法描述了模糊概念，在精确的经典数学与充满了模 糊性的现实世界之间架起了一座桥梁，从而宣告了模糊数学的诞生。模糊综合评 判，即f u z z yc o m p r e h e n s i v ee v a l u a t i o n ( 简称f c e ) ，就是以模糊数学为基础， 应用模糊关系合成的原理，将一些边界不清，不易定量的因素定量化，进行综合 评价的一种方法。它是模糊数学在自然科学领域和社会科学领域中应用的一个重 要方面( 虞晓芬等，2 0 0 4 ) 。 1 4 2 3 基于a h p 模糊综合评价模塑的园林植物景观美感评价 以往对于园林植物景观的评价方法中，定性的评价结果受主观因素影响较 大，而定量的评价结果多为学术上的探讨，且实验相对复杂、指标体系也存在不 确定性，相对于审美要求上的景观效果又鲜有论及，更难以关联。如周述明( 2 0 0 3 ) 运用唐东芹等人提出的园林植物景观评价a h p 模型与方法，在对成都城市街道 景观研究过程中就发现，某些景观效果差的地段所计算出来的景观效果综合评分 值比某些绿化景观效果好的地段的综合评分值还高，与实际情况不相符合。对于 园林植物景观的评价至今尚未形成公认的方法和指标体系，值得进一步探讨。而 且定量研究仍不能完全覆盖所有景观审美研究，大部分的审美标准仍是定性的， 无法转换成简单的数值，即使能够，也只能转换其中一部分特性。除了发展特殊 的定量化标准，并不能抛弃一般的定性标准，还应丰富这种标准。从多学科多角 度出发，筛选出具有代表性的评价因子进行定性与定量相结合的评价是今后园林 植物景观评价的发展方向。对于具有复杂性和模糊性的园林植物景观的美感运用 层次分析法与模糊综合评判相结合的a h p - 模糊综合评价模型来进行评价，显然 具有其他评价方法所无法比拟的优势( 冯敏敏，2 0 0 6 ) 。 9 第= 章研究目的、意义 现代化的纪念性景观不再像从前一样只是为了彰显神灵、君王或机器的力量 和功绩，而更是为了普通人的纪念性精神需要一一回忆和传承历史。纪念目的的 变化造成了纪念对象的多元化。注重群众的参与，引导人们的思考而不是以表面 化的叙述来达到感化和教育的目的。国矫一些发达国家在纪念性景观植物配置方 面，更强调人与纪念性景观的对话与沟通。从植物的大小、形状、色彩、质感和 季相变化等方面给人视觉的享受。与发达国家相比，我国纪念性景观植物造景的 手法存在着不足，仍需完善。例如：如何结合纪念性景观的特点和功能要求，通 过植物多品种选择、合理布局、科学配置，使其具有良好的生态功能；怎样根据 沿线地形地貌特征和植物的生物学、生态学特性，点、线、面结合，使主体与周 围环境充分融合，拉近入与自然的距离，从而构成优美的自然面面和庄重的纪念 氛围等等，这些都是研究纪念性植物景观值得探讨的问题。 中山陵因其独特的历史地位与政治因素在其修建之初，便受到全世界的广泛 关注。无论设计方案的选择还是之后的修建营造都采取了国际性招投标的方式， 可见中山陵重要性与特殊性。而在其建成之后，更是中国人民乃至世界各国人民 纪念、缅怀孙中山先生的最佳场所，成为著名的游监胜地。而其中的植物景观更 是中山陵最重要的组成部分。通过对中山陵植物造景的研究，不仅可以解决上文 提出的问题，而且对以中山陵为代表的纪念性园林中植物造景特点加以总结升 华，为今后此类植物造景提供可借鉴依据，这便是本文的出发点与意义所在。 基于以上认识，遵循从实践中来，到实践中去的原则，通过调查、测绘中山 陵园植物造景现状，结合多学科知识，借助相关领域的理论研究。尝试进行系统 的双察、多角度的研究和科学的整理与归类分析，为今后更好的开展研究奠定基 础。 1 0 第三章调查内容和方法 3 1 调查内容 基于上述认识，本着实践一一理论一一再实践的原则，选择中山陵景区以民 国时期陵文化为代表的中山陵、音乐台、中山纪念馆和灵谷寺纪念性景观中的植 物景观，调查四个景区现有园林植物种类及对其生境的适应情况，通过实地测绘、 拍摄植物造景的照片，通过直观感受、归类分析和量化研究，研究植物造景的特 点，探索植物配置与景观效果之间的一般性规律，为设计高质量的植物景观提供 基本依据，提高植物造景的科学性与艺术性。 3 2 调查方法 对于植物造景案例的研究主要采用每木调查法，对于较大范围或大面积林植 的案例则采用样方调查法。 3 2 1 每木调查法 按照一定顺序对一定范围内每株植物进行详细记录，调查内容包括种类、数 量、生活型、类型、形态生活型中分为乔木、灌木、草本和藤本四项。 3 2 2 样方调查法 样方法是生态学中的调查方法，本论文将根据植物造景的