（音乐学专业论文）美声歌唱的多元魅力——当代欧美歌坛美声跨界歌唱边缘性与创新性研究.pdf

捅安摘要当代欧美歌坛的跨界演唱随着中西方音乐文化交流的不断深入，在现代声乐艺术多元发展进程中，被越来越多的人所关注，成为全球音乐发展的一道亮点。它作为音乐剧唱法的一个分支，将古典与流行融于一身，游走于( 流行、古典、民谣及音乐剧选段等) 不同风格作品之间，展现了美声歌唱的多元魅力。特别是对古典作品的演绎，既拥有美声歌唱的优雅庄严，又透出流行音乐的时尚与个性，这种变化使古典音乐有了更多的受众群体，得到了更广泛的普及，它作为连接古典与现代的纽带给予了声乐艺术更广阔的发展空间。本文站在声乐艺术多元并融、创新与发展的视角下，以跨界美声特有的边缘性及创新性为切入点，从歌唱方式、歌唱艺术形式、歌唱曲目等方面，与美声唱法作对比，阐释其共性及个性。找出古典与跨界更好接轨的途径，以适应美声歌唱的进一步发展，启发并吸引更多听众去欣赏古典音乐和歌剧。希望本文为声乐艺术新路的开辟提供一些思考和帮助，使我国声乐艺术更好的与国际接轨，创作出更优秀的作品以适应美声歌唱的进一步发展。关键词：美声跨界演唱边缘性创新性a b s t r a c ta b s t r a c tw i t ht h et h o r o u g h l yc o m m u n i c a t i o no fw e s tm u s i ca n dc h i n e s em u s i c ，i nt h ed e v e l o p m e n to fm u l t i c u l t u r a lp r o c e s so fv o c a lm u s i c ，m o r ea n dm o r ep e o p l ep a ya t t e n t i o nt oe u r o p e a na n da m e r i c a nt r a n s - b o u n d a r ys o n g s i tb e c o m e sab r i g h ts i g h ti nm u s i c a lw o r l d a sab r a n c ho fm u s i cp l a y , t r a n s - b o u n d a r ys o n g sm e l tc l a s s i c a lm u s i ca n dp o pm u s i ct o g e t h e r i ti sa l s oa m o n gp o p c l a s s i c a l f 0 r ka n dp l a ym u s i c d i f f e r e n ts t y l e ss h o wu n i q u ec h a r mo fv o c a lm u s i c s p e c i a l l yt h ec l a s s i c a lm u s i cw o r k d e d u c t i o n ，n o to n l yi n h e r i t st h e觥f 1 1 la n dd i g n i f i e ds o u n do fv o c a lm u s i c ，b u ta l s os h o wt h ef a s h i o na n dc h a r a c t e ro fp o ps o n g s t h i sk i n do fc h a n g ee n a b l e dt h ec l a s s i c a lm u s i ct oh a v em o r ea c c e p t a n c e , o b t a i n e daw i d e s p r e a dp o p u l a r i z a t i o n a sal i n kb e t w e e nc l a s s i ca n dm o d e r n , i tg i v e sm o r er o o mf o rt h ea r to f v o c a lm u s i c n l i sa r t i c l et r i e st os t a n du n d e rt h ev i e wo fa r tm u l t i d i m e n s i o n a lo fv o c a lm u s i c ，a tt h ei n n o v a t i o na n dt h ed e v e l o p m e n ta n g l e f r o mt h es i n gs t y l e s ，s i n g p a t t e r n sa n ds o n g s ，c o n t r a s tt r a n s - b o u n d a r ys o n g sw i t hv o c a lm u s i c ，a n a l y s i st h eg e n e r a lc h a r a c t e r sa n du n i q u ec h a r a c t e r sb e t w e e nt h e m t r yt of i n do u tt h em e t h o dt os t e po nt h eb e t t e rt r a c ko nc l a s s i ca n dt r a n s - b o u n d a r ys o n g s ，t r yt oa d a p tt h ed e v e l o p m e n to fv o c a lm u s i c a t t r a c tm o r el i s t e n e r st oe n j o yc l a s s i c a lm u s i ca n dm u s i c a lp l a y ih o p em yr e s e a r c hc a nh e l pa n dp r o v i d es o m ei d e a sf o rt h en e wr o a do fv o c a lm u s i c t r yt oh e l po u rc o u n t r y sv o c a lm u s i ct oc a t c hu pw i t ht h ew o r l dv o c a lm u s i ca n dc r e a t em o r ee x c e l l e n tw o r k st oa d a p tt h ef i m h e rd e v d o p m e n to fv o c a lm u s i c k e yw o r d s ：t r a n s - b o u n d a r yb e l c a n t o ；m a r g i n a lc h a r a c t e r i s t i c ；i n n o v a t i v ec h a r a c t e r i s t i ci l河北大学学位论文独创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了致谢。作者签名：二凌产l 蠡一日期：丝年厶月上日学位论文使用授权声明本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本学位论文属于1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。2 、不保密屺厂( 请在以上相应方格内打“4 )保护知识产权声明本人为申请河北大学学位所提交的题目为( 夏玩并劭应触锄黼的学位妻牵殁够6 乃压为一氇劝邈獭论文，是我个人在导师吞欠f j p 指导并与导师合作下取得的研究成果，研究工作及取得的研究成果是在河北大学所提供的研究经费及导师的研究经费资助下完成的。本人完全了解并严格遵守中华人民共和国为保护知识产权所制定的各项法律、行政法规以及河北大学的相关规定。本人声明如下：本论文的成果归河北大学所有，未经征得指导教师和河北大学的书面同意和授权，本人保证不以任何形式公开和传播科研成果和科研工作内容。如果违反本声明，本人愿意承担相应法律责任。声明人：垄罩盔：日期：二骂l 年五月上日作者签名：导师签名：日期：筮婴星年厶一月上l 日日期：迸年上月尘日引言己i言ji日一、研究缘起在人类艺术发展史上，音乐艺术作为独立的艺术表现形式，其包含的每部作品都留下了历史的、社会的文化烙印。而歌唱艺术作为音乐作品重获生命重要的传播、表达方式之一，它的不断创新和发展是尤为重要的。现代音乐艺术领域，面对高度发达的音乐传播手段、空前繁荣的音乐种类，音乐在朝着多元化、个性化方向发展中，“跨界音乐逐渐兴起并被媒体关注，成为2 1 世纪全球音乐发展的一道亮点。而“跨界美声 作为“跨界音乐 中最受瞩目的一种艺术形式，其演唱风格的创新与突破，为声乐艺术的发展开阔了更广的空间。在关注欧美歌坛跨界美声的同时，不能不提及音乐剧唱法，跨界美声作为它的一个分支，以歌唱的形式从音乐剧中提炼出来，走入市场，使这一唱法面向了更广泛的大众群体。然而跨界美声又不完全同于音乐剧唱法，它是以音乐剧唱法中的美声与通俗融合的歌唱方式，演唱流行、古典、民谣及音乐剧选段等不同风格的作品，其音乐在吸收了一些音乐剧元素基础上，又融合了民谣、电影音乐等元素，展现了美声歌唱的多元魅力，为美声唱法在新的时代背景下注入了新的活力。当今的古典音乐市场由于受到大众化、娱乐化的冲击，古典美声的欣赏群体在不断地消减，上海音乐学院音乐学系杨燕迪教授在发表的古典音乐的当下困境一文中曾谈到过这样的问题，一些其它的学术文章中也有过很多呼声。在这样的发展状态下，笔者着眼于跨界美声歌唱，对其歌唱特点进行深入分析，通过与古典美声对比，阐释多元性的同时，力求使古典与跨界更好的接轨，启发并吸引更多听众去欣赏古典音乐和歌剧。希望为声乐艺术新路的开辟提供一些思考和帮助，也希望我国的声乐艺术更好地与国际乐坛接轨，创造出更多具有中国特色的让国际认可的艺术作品。二、研究现状一直以来，国内外对于声乐艺术都有着类别的划分，国外有古典与流行之分，国内有民族、美声、通俗之分。而随着中西方音乐文化的相互影响与渗透，声乐艺术的发展表现出越来越多同一性的同时也不断突出独特的个性韵味。一一一河北大学文学硕卜学位论文国内：在国内，声乐艺术已不再拘泥于通俗、美声、民族三种唱法的限定，随着民通、民美等跨界唱法的出现，有越来越多的歌手进行着这样的尝试，声乐艺术呈现出唱法的交融跨界的多元化、个性化发展态势。2 0 0 4 年的央视青歌赛中，对于民族唱法中加入美声唱法的元素或者通俗唱法中与民歌元素相结合的表现形式，声乐界曾就美声、民族、通俗“三种唱法”展开过激烈的讨论。2 0 0 4 年4 月作为第二届北京国际戏剧演出季闭幕演出，莎拉布莱曼的北京演唱会在音乐界也引起过不小反响，一些学术期刊、杂志、各大门户网站都出现了各种关于跨界演唱相关的文章及评论。而从近几届青歌赛中声乐演唱分类的不断细化，可以看出歌唱艺术在不断提倡演唱的独创性和风格的多样化。笔者将有关于跨界美声演唱相关问题研究的文章进行了整理，根据内容将其分为四类：l 、音乐剧唱法中关于此唱法的说明；2 、在对跨界音乐的研究中有所提及；3 、三种唱法综合比较研究中关于唱法融合趋势的分析；4 、国内外跨界音乐会、跨界演唱的介绍中关于此问题的评述。第一，此类文章中涉及的古典与流行融合的演唱风格为跨界美声得以继承性的发展起到了基础性研究的作用。而由于音乐剧是集音乐、舞蹈、戏剧为一身，所涉及的内容主要是从整体风格角度来论述的。关于音乐剧唱法的文章目前学术界尚不多，主是从两个角度进行的论述：其一是从教育者的角度，阐述的关于音乐剧歌唱应注意的问题。主要论文有：唐婷婷的音乐剧演唱特点对传统声乐教学的启示( 南京艺术学院硕士论文2 0 0 4 ) 、胡晓娟的当代音乐剧的演唱方法与风格( 载于人民音乐2 0 0 7 年第1 2 期) ；其二是从音乐剧包括的六种演唱风格( 分别为轻歌剧、古典与流行融合、爵士、乡村、摇滚和流行风格) 及其声音整体的发声特点进行的论述。主要文章有：余翌子的“音乐剧唱法的演唱风格及其声音概念( 载于黄钟2 0 0 7 年第4 期) 、田旭的美声唱法在西方音乐剧中的影响( 电影评价2 0 0 6 年1 2 期) 、苗雨的浅议音乐剧演唱方法的类型和风格( 载于广播歌选2 0 0 7 年第l 期) 、吴娟的音乐剧的形成、发展及其演唱风格( 上海音乐学院硕士论文2 0 0 3 ) 。此类文章总结性概述了音乐剧的演唱风格及其相对应的作品特征，其中对古典与流行融合的歌唱风格及声音概念的阐述，虽然只占文章中一2引言| f l ! _ l i 岂量曼曼皇曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼蔓曼皇曼鼍曼曼曼曼曼曼舅曼! 曼曼量蔓曼曼曼曼曼曼曼曼舅曼! 皇曼曼舅小部分，却为本文的研究提供了不可或缺的宝贵资料。对其艺术形式、音乐形式、表演形式的介绍，使我们对音乐剧整体有了较为清晰的认识；另外关于美声唱法对音乐剧影响的文章中提出的“当今古典与流行乐坛的两栖歌唱家就是这一现象的反应，并代表了美声歌唱的发展方向。 使其在文字上找到跨界与音乐剧的连接点，虽然没有对歌唱技巧方面作阐述，但对本文进一步的分析研究有一定意义。以上从音乐剧角度进行论述的文章虽与本文主旨不同，但对美声唱法、古典流行融合歌唱的阐述对本文的写作是极具价值的。第二，此类文章主要来源于网上期刊以及门户网站，主要有：关于跨界的产生、陈华的对于音乐艺术的跨界思考( 载于文教资料2 0 0 7 年1 月) 等，这类文章意在阐述跨界音乐历史及演变，虽然划分年代略有不同，但文章中关于“古典跨界说法被正式提出的调查对我们认识、了解、梳理跨界美声是很有裨益的。第三，此类文章主要来源于学术期刊论文数据库，旨在表述三种唱法的渗透与发展。颇有学术价值的论文大致有：张前的 2 0 世纪中国表演艺术的发展及三种唱发的探讨( 载音乐研究2 0 0 4 年第4 期) 、张林的民族、美声、通俗三种唱法的比较研究( 中国音乐学院硕士学位论文2 0 0 1 6 ) 、韩丽三种唱法的文化分析( 河南大学硕士学位论文2 0 0 4 5 ) 。文章在三种唱法发展状况的比较分析中，指出了民族唱法对美声、通俗唱法对民族的借鉴与融合，虽与本文方向不同，但关于唱法科学借鉴的论证为本文跨界歌唱的科学性提供了依据。其中，对近年国内外三种唱法分类细化的调查，使已有的跨界演唱形式有了较为清晰的认识，为本文的写作提供了一定的条件。第四，此类文章主要来源于论文期刊网和各大门户网站的公告，由于大都是评论介绍，所以相对较多，主要可分为两部分：一部分是就国内外的某一位跨界歌手演唱的介绍或评论。如：王秀敏声乐艺术跨界交融现象的探寻与思考( 载于云南艺术学院学报2 0 0 5 年0 1 期) 、李鸣震撼下的沉思( 载于艺术教育2 0 0 4 年0 6 期) 、莎拉布莱曼歌曲中的音乐跨界现象等。这类文章一般是对某一位跨界歌手如美通、美民、民通歌手演唱的评价和思考，而关于欧美歌坛美声跨界唱法深入分析研究的文章除莎拉布莱曼歌曲中的音乐跨界现象外，其余很少见到。文章从音乐特点、歌唱形式等方面将莎拉布莱曼的演唱行了较全面的分析，+ 虽然是个例的介绍，但为本文。【e b o l h t t p ：z h i d a o b a i d u c o r n q u e s t i o n 8 2 4 6111 h t m l 2 0 0 6 - 6 - 2 0 3一河北人学文学硕f j 学位论文美通歌唱特点的总结和深入分析提供了很好的素材。另一部分是就国内外跨界音乐会、演唱会中美声跨界的评论介绍。如陶瑞( 2 0 0 5年度欧美独立音乐聆听趣味回顾一古典跨界( 载于新浪娱乐2 0 0 6 年1 月3 1 日) 、蔡颖哲廖昌永：音乐莫要划“圈子”心中有歌自然流 ( 载于解放网解放日报2 0 0 7年0 7 月2 0 日) 等。这类文章包括音乐会中不同类型歌手跨界合作的介绍和尝试跨界演唱的歌唱家本人对跨界演唱的看法，这为本文相关问题的研究提供了资源。国外：上世纪9 0 年代，古典与流行跨界在欧美就已成为一大风潮，1 9 9 8 年格莱美奖正式设立了b e s tc l a s s i c a lc r o s s o v e r a l b u m 的专属奖项，由此出现了“c l a s s i c a lc r o s s o v e r ( 古典跨界) 之说。但关于“跨界演唱 、“跨界美声 这样的提法国外很少见到，由于它是音乐剧唱法中的一种歌唱形式，因此对古典与流行融合的演唱方式主要见于音乐剧相关问题的论述。而以美声跨界( 即古典与流行融合) 的歌唱形式对一些古典歌剧、艺术歌曲等作品进行深入性研究的文章并不多，它的外文资料在国内更是很少见到，大都是就跨界演唱进行的评论或介绍。这虽然为本文的写作带来一定困难，但笔者将综合已有的跨界美声代表人物的各种音像资料和书籍，利用现代网络技术搜索最前沿的信息资料，并对资料的可信度和准确度进行审核，加上自己的美声专业知识进行融会贯对美声跨界歌唱的边缘性和创新性作深入细致的分析研究。三、研究思路首先，本文是对欧美歌坛美声跨界歌唱特点的分析，其自身具有的包容性和创新性是这一歌唱形式得以存在并发展的两大要素，笔者抓住这两大要素作为切入点。其次，我们知道跨界美声来源于音乐剧唱法中的分支，与音乐剧唱法又有着不同之处，要想通过边缘性、创新性的分析体现这种不同，就必须找出其独特性。这种独特性在于歌唱曲目包括了除此类音乐剧外的古典歌剧和艺术歌曲等各种风格的作品，这是以前音乐剧领域、跨界领域没有进行深入分析的课题。笔者抓住这一角度，围绕与古典美声对比，对边缘性和创新性分析，通过歌唱技巧在古典作品的运用处理，使古典更好的与跨界接轨，展现美声歌唱的当代魅力。 e b o l h t t p ：w w w e w e n ，m u s i c 恍“e w a s p ? b k i d = 1 0 2 5 8 3 & e i d = 2 8 8 3 9 3 2 0 0 6 1 3 1 【e b o l 】h t t p ：m u s i c e n t t o m c o m 2 0 0 7 0 7 2 0 0 0 3 5 0 4 8 8 5i7 7 h t m l 2 0 0 7 7 2 0 4引言四、研究意义首先，此项研究使欧美跨界美声演唱由感官视听上升到理论研究，让人们对这一新歌唱艺术有了更清楚的认识和了解；其次，本课题对于美声歌唱的进一步发展给予了更大的空间，也为声乐艺术多元化新路提供了思考和帮助；最后，通过认识和理解美声跨界演唱，让大家清楚地看到国际乐坛流行的新的艺术样式，对国内乐坛的现状有所思考和反馈，使我国乐坛的跨界演唱更好的与国际接轨。创造出更多具有中国特色的让国际认可的艺术作品。希望能够通过本文的探讨研究，对广大的声乐教育、美声学习爱好者有参考价值和推动作用。河北大学文学硕十学位论文第1 章跨界美声与跨界演唱“跨界音乐 作为2 0 世纪新兴的音乐艺术，以器乐的跨界演奏、声乐的跨界演唱为主要艺术形式。跨界演唱作为重要组成部分，又可根据演唱特点的差异分为不同类型，其中以跨界美声最为瞩目，它是随着西方音乐的发展逐渐流行起来的叫法。1 1 “跨界”一词的来源音乐中“跨界 一词源于英文单词“c r o s s o v e r ，也被译作“c r o s s o v e rm u s i c 。牛津英汉词典中c r o s s o v e r 有使交叉之意。在某些商业性文章中 曾指出“c r o s s o v e r 是随着时代的发展和应用的深入，在商业中的运用，意思是跨界合作，主要指代两个不同领域的交融合作，目的是提高产品的成存能力。这样的跨界合作广泛应用于服装品牌、艺术设计、网络空间、多媒体、音乐艺术等各个领域。现在它更多的时候是代表一种新锐的生活态度和审美方式，并逐渐成为潮流圈最常见的字眼。关于“跨界音乐( c r o s s o v e rm u s i c ) 一词的中文或英文解释，牛津简明音乐词典( 第四版) 、音乐百科词典、中国音乐词典等音乐类词典中并未出现，只查到了带有c r o s s 前缀的单词c r o s s a c c e n t 、c r o s s f i n g e r i n g 译为交叉重音、交叉指法。百度词典中将c r o s s o v e r 解释为混合音乐固。它第一次被明确提出是1 9 9 8 年格莱美奖正式设立的b e s tc l a s s i c a lc r o s s o v e r a l b u m 的专属奖项，由此出现了“c l a s s i c a lc r o s s o v e r ( 古典跨界) 之说，主要是指古典音乐和流行音乐的相互借鉴和包容，反映了西方音乐发展的轨迹及风格走向。有学者认为“跨界音乐 包含两层意思， 即交融与创新，交融是一种对不同艺术领域界限的跨越，意味着冲破彼此的界限与限制，朝着更具创新的内涵与风格迈进，拓展更广阔的艺术空间，为观众提供更多、更新的选择。同时，跨界艺术也体现出艺术家对艺术的审美情趣和追求，是对自己艺术道路的一种抉择。现在人们更习惯于用一种音乐的“风格”来表述跨界音乐这一概念。霍恩比( a sh o r n b y ) 牛津英汉词典( 第四版增补本) 【m 】牛津大学出版社，2 0 0 2 3 3 9 金错刀不可忽视的c o r s s o v c r 旺浪 j o l 数j 商业时代( 数字版) ，2 0 0 6 ，( 7 ) 牛津音乐辞典( 第p u 版) 【m 】北京：人民占乐出版社，2 0 0 0 9 2 6 8 西百度百科词条浏览【e b 0 l 】h t t p ：b a i k e ，b a i d u c o m v i e w 2 7 5 2 4 1 h t m 陈华对音乐艺术的跨界思考 j o l 义教资料，2 0 0 7 ，( 1 t t 0 ) 6第1 章跨界美声与跨界唱泫1 2 跨界美声的衍变及特征1 2 1 衍变对于歌唱中“美声跨界说法的提出，不像某一科学实验或者发明创造，是由某人或实验组直接得出的结论。任何一种艺术风格的形成都有其发展、演变的过程，就像美声唱法，虽然诞生的很早，但b e lc a n t o ( 美声歌唱) 这个词出现的却很晚。跨界美声这种流行与古典融合的歌唱形式究其根源，与音乐剧有着密不可分的联系。( 1 ) 音乐剧中美声与通俗融合唱法的形成西方音乐剧是2 0 世纪2 0 年代产生于美国的一种融合于戏剧、音乐、舞蹈的综合性舞台表演艺术。最初由喜歌剧、轻歌剧( 民谣剧) 逐渐演变而来，在美声唱法基础上吸收了喜歌剧、轻歌剧中的对白和通俗的曲调，更注重歌唱的生活化、通俗化，不再像以往大歌剧那样规范而严肃，有较为轻松幽默、使人通俗易懂的风格特点，形成至今以美国百老汇和英国西区音乐剧作为两大发展主线。美国音乐剧是一种融合了爵士乐、乡村乐、古典乐、摇滚乐的流行音乐剧风格，演唱中体现了以欧美流行唱法为主的现代音乐剧唱法。英国西区音乐剧借鉴了美国百老汇的成功经验，又富有着自己的特色，形成了既不失高雅又贴近大众的古典音乐剧风格。这种音乐剧题材以正剧为主、底蕴丰厚，在演唱中直接体现了以美声唱法为主的古典与流行融合的歌唱特点，注重表演和歌唱，减去了念白和舞蹈的比重。在音乐剧发展进程中，美国与英国较量的同时，又有着碰撞与交流。现代音乐剧中，这种流行与古典的界限已不十分明显。音乐剧演唱方法从开始的类似于轻歌剧的美声唱法为主，到融合爵士、乡村、摇滚等各种流行唱法，再到今天所形成的以美声为主并融合各种唱法的歌唱方式，都称其为音乐n p b 法。当今欧美乐坛的美声跨界演唱主要是指音乐剧唱法中的古典与流行融合的歌唱方式。( 2 ) 走向大众市场的跨界美声2 0 世纪5 0 、6 0 年代，随着世界三大轻音乐团( 分别为曼托瓦尼、詹姆斯拉斯特、保罗莫利艾) 将古典音乐流行化、通俗音乐交响化的创新和突破，使西方音乐的发展受到了很深的影响，跨界类音乐风格从此开始层出不穷。唱片公司为了更好的王秀敏声乐艺术跨界交融现象的探寻与思考【j o l 云南艺术学院学报，2 0 0 5 ，( 1 ) ：5 9 6 2 7一河北大学文学硕十学位论文商业运营、获得更丰厚的利润，抓住这类音乐的市场潜力，打出“c r o s s o v e r 的牌子。正如一些关于跨界音乐文章中所说“c r o s s o v e r 是源于唱片工业的商业运营，是以唱片工业中打出的一个门牌的身份出现的 。再加上当时科学技术的迅猛发展，录音、电影、电视信息的宣传与炒作，使得跨界艺术形式越来越热。而古典音乐市场也受其影响，一些古典歌手、音乐剧歌手不断将流行音乐元素借鉴于古典歌唱当中，使这种古典与流行融合的歌唱方式( 即音乐剧主流唱法) 在不同风格作品中有了更广泛的运用，加上优秀的商业化操作使这种歌唱形式不断受到大众的欢迎、青睐，并火爆至今，其中以莎拉布莱曼和安德烈波切利最为代表。2 0 世纪9 0 年代初，在欧美已成为一大风潮的古典与流行跨界音乐，1 9 9 8 年被格莱美奖正式设立为b e s tc l a s s i c a lc r o s s o v e r a l b u m 的专属奖项，由此出现了“c l a s s i c a lc r o s s o v e r ”( 古典跨界) 之说，而古典与流行融合的唱法也习惯的被称之为“跨界美声。事实上，在西方声乐艺术领域，人们更习惯称这一歌唱形式为“古典音乐剧唱法一。就像莎拉布莱曼所说“跨界这个词语很多时候让我觉得很迷惑，因为事实上这个词语是唱片公司出于商业目的而作的分类。”但跨界美声以古典与流行融合唱法，从音乐剧领域成功的走入唱片市场，使这一歌唱形式在不同作品中得以更加丰富的展现，面向了更广泛的全球性大众群体。1 2 2 阶段性特征在对当今的流行乐坛、歌坛以及古典音乐市场发展趋势的调查中看到，跨界美声这一独特的歌唱艺术形式由于唱片市场和媒体的炒作，变得越来越“火 。笔者将跨界美声命名以来的演唱相关资料进行梳理。将其分为三个阶段，每个阶段都有着不同的状态和特点。第一阶段是初步发展期( 1 9 9 0 年一1 9 9 5 年) ：一些有着良好美声演唱功底的歌者在这一时期开始逐步进行跨界美声的尝试，并受到大众的欢迎，这为跨界美声的进一步发展做了好的铺垫。1 9 9 0 年以演唱歌剧院的幽灵而闻名的英国歌手莎拉布莱曼便是如此，在1 9 9 2 年2 5 届巴塞罗那奥运会闭幕式上，莎拉布莱曼与卡雷拉斯合作的主题曲( ( a m i g o sp a r as i e m p r e ) ) ( 永远的朋友) ，。百度词典【e b o l 】h t t p ：，z h i d a o b a i d u c o r n q u e s t i o n 8 2 4 6 111 ，h t m l 2 0 0 6 6 2 0 凌微莎拉布莱曼对跨界”说“小 e b o l h t t p ：w w w c c t v c o r n p e r f o r m a n c e 2 0 0 4 0 4 1 4 1 0 0 1 0 6 s h t m l 2 0 0 4 4 _ 1 4 8第1 苹跨界荚声j 跨界唱法在当时引起了很大的凡响。同年，著名意大利流行歌星索科洛和u 2 乐队主唱博诺沃克斯创作的求主怜悯以“古典与流行的形式与帕瓦罗蒂联决并大获成功。之后是大家熟悉的著名盲人男高音歌唱家安德鲁波切利，1 9 9 3 年与索科洛再次合作这首求主怜悯，并赢得意大利圣雷莫音乐节最佳新人歌手大奖。1 9 9 4 年，波切利又应邀参加了在摩纳哥举行的帕瓦罗蒂与布莱恩亚当斯等多位流行歌星联决的盛大演唱会。1 9 9 5 年世界三大男高音之一的多明戈在维也纳圣诞音乐会上，邀请了曾在挪威冬奥会演唱开幕曲“f i r ei ny o u rh e a r t 的s i s s e lk y r k j e b o 进行多声部的合作，其音乐中古典、福音、爵士与流行等音乐元素的融合，使合唱别有韵味。第二阶段是美声跨界演唱的确立期( 1 9 9 7 年一1 9 9 8 年) ：英国跨界歌手莎拉布莱曼与安德鲁波切利合作的二重唱告别的时刻成为全球流行乐坛最热门的话题，并创下多项“白金、“双白金”的最高纪录，给国内、国外古典音乐市场也带来了不同程度的影响。波切利发行的个人专辑浪漫曲、圣歌咏叹调、意大利游记的陆续推出，使唱着美声乘着流行的快车逐渐扬名全球。而到了1 9 9 8 年的第4 1 届格莱美奖设立了“最佳古典跨界专辑奖，这一年跨界美声及跨界音乐被正式提出，这种新的演唱风格被正式确立。第三阶段是跨界美声的高潮期( 2 0 0 0 年_ 2 0 0 4 年) ：这一阶段以演唱音乐剧、歌剧出身的莎拉布莱曼2 0 0 0 年发行的专辑月光女神为标志，这张专辑无论从演唱技巧还是音乐风格都达到了她个人古典跨界演唱的最高峰，将古典美声与流行歌唱完美的融为一体。声音风格以古典跨界为主，兼场流行与民歌的新西兰女歌手h a y l e yw e s t e n r a ( 海莉薇思特拉) 2 0 0 1 年发行的了首张专辑h a 姐e yw e s t e n r a ) ) ，片中收录了著名歌剧、音乐剧景点选段，新西兰民歌等，使古典跨界里又吹入一股清新的空气。被媒体评为“湛蓝美声 的新时代男高音m a r i of r a n g o u l i s ( 马利欧) 从二十世纪开始跨界美声的尝试，2 0 0 2 年凭借首张专辑湛蓝美声曾夺得跨界音乐榜冠军。2 0 0 6 年以演唱德国世界杯主题曲t h et i m eo f o u rl i v e s ) ) ( 生命之巅) 而轰动的“美声男伶演唱组合在2 0 0 4 年1 1 月发行了以他们名字命名的首张专辑1 1d i v o ) ) ，这四个来自欧、美兼具声乐歌唱技巧的年轻歌唱家专辑一经推出便登上了全英专机排行榜的冠军。91 3 跨界演唱的类型及界定1 3 1 类型现代国际歌坛出现的跨界演唱，可根据不同演唱方式的交融和审美特征倾向，分为不同的跨界歌唱形式。笔者将其分为跨界美声、跨界通俗、跨界民族三种类型。如下表：类型歌唱方式跨界民族民通演唱民美演唱跨界美声美通演唱美民演唱跨界通俗通民演唱( 通美演唱)( 1 ) 跨界民族：主要包括民族唱法对通俗、民族唱法对美声的借鉴融合形成的民通演唱、民美演唱。( 这里是以一种歌唱方式做的解释，而不是唱法) 这两种歌唱方式主要是针对我国声乐艺术而言的，比如：第九届青歌赛通俗唱法金奖获得者谭晶一直是以跨界风格闻名，她的演唱就主要体现了民通唱法的融合；而大家熟悉的歌唱家阎维文、宋祖英、彭丽嫒、祖海等，主要体现了民族学院派唱法的，它在借鉴美声唱法基础上融科学性、民族性、艺术性、时代性于一体。( 2 ) 跨界美声：主要包括美声唱法对通俗、美声唱法对民族的借鉴与融合。前者主要是指欧美歌坛的跨界演唱形式( 由于这是本文的主要内容，不在这里作详细说明) ；后者是指在保持美声唱法基础上，结合中国语言的吐字演唱富于民族特色的歌曲。如殷秀梅的中国大舞台、李双江的我爱五指山，我爱万全河、马玉涛的马儿你慢些走等等。( 3 ) 跨界通俗：在我国主要是针对通俗唱法与民族民间唱法的相互交融与转化。这种演唱既有浓郁的民族风格，又有带有很强的时代性。比如：李琼的山路十八弯、刘欢的好汉歌、李娜的青藏高原等等。而对于通俗唱法对美声的借鉴与融合，国际乐坛并没有成功的典范，一般是以流行歌唱的模式，融入古典乐元素进行的歌唱。1 3 2 界定笔者在对很多跨界演唱歌手的调查中发现，很多歌手都是集多种唱法于一身，每1 0第1 荦跨界荧声与跨界唱法曼量皇皇曼曼舅曼曼曼皇曼曼曼皇曼舅曼曼曼曼曼量曼皇曼量曼皇寡皇曼皇曼皇曼鼍曼鼍曼曼曼曼曼鲁曼舅曼鼍曼曼曼曼曼蔓曼曼曼曼曼皇曼皇曼曼曼曼曼曼曼鼍曼曼皇曼鼍曼皇詈鼍曼曼曼鼍曼鼍曼寰一一位成功的歌者演唱风格、特点的形成是与学唱经历息息相关的，就如歌手谭晶，其扎实的民族声乐基础，无疑会对她通俗歌曲的演唱有帮助与借鉴的作用。一个多产的歌手，属于哪一种跨界风格，要从它演唱的作品以及跨界演唱风格的总体倾向来分析。一般来说跨界民族：是指民族唱法与另一种唱法的相互交融或者转化。“交融主要强调以民族唱法为基础，借鉴、融合其他唱法，进行再创造而形成的新的演唱风格；“转化强调将民族唱法与其他另一种唱法单纯的交替使用，也有些学术文章将这种转化称之为“嫁接 ，其中以歌唱家吴碧霞为代表，演唱中，她将美声与民族唱法兼收并蓄，交替使用，被誉为“中西合璧的夜莺 。跨界美声：是指美声唱法与其它另一种唱法的相互交融或者转化。这里“交融的含义是在美声唱法基础上，借鉴并融合其他唱法而形成的新的演唱风格，它以古典音乐气质为主要显现特征。跨界美声一般是对欧美歌坛曾出现的美通歌唱形式而言圆，国内的美声融合民族的歌唱，很少用跨界美声这种提法。而“转化 主要是将美声与民族，或者美声与通俗唱法的交替使用。跨界通俗：是指在通俗唱法基础上借鉴吸收其他唱法，进行再创造所形成的新的演唱风格，并以流行音乐气质为主要特征，或者用通俗和民族唱法( 或其他另一种唱法) 进行交替使用。比如大家熟悉的俄罗斯歌手v i t a s 能将完全不同的两种声音驰奔于同一歌曲当中( 如白俄罗斯、幸福鸟) ，或高亢激越，或洪亮清澈，将类似于女花腔的假声和充满磁性的中音区自如的交替使用。现代的跨界演唱，无论是国外还是国内，它包容的音乐元素更加广泛，内容更加丰富。笔者将“原有歌唱风格中融入其他不同类型的音乐元素或者在此基础上进行融合、再创造所形成的新的演唱形式叫做跨界演唱。 这里是以一种风格来表述这一概念的。黄云莉刘白维“嫁接，与“融合，- 西方音乐剧中古典与流行两栖歌唱家唱法探究 j o l 企业家天地( 理论版) ，业家天地( 理论版) ，2 0 0 7 ，( 6 ) 圆本文也将其称之为古典跨界唱法或美通唱法。“河北大学文学硕卜学位论文1 4 跨界美声的代表人物及其作品笔者在对这些跨界美声歌手的调查中发现，他们或是美声唱法出身、或是音乐剧演员出身( 古典风格) ，或是有着自然的音乐剧演唱声线。主要的代表人物为：( 1 ) 音乐剧歌唱演员出身s a r a hb r i g h t m a n ( 莎拉布莱曼) ：1 9 6 0 年8 月1 4 日生于英国伦敦，被誉为英国音乐剧皇后，现签约百代唱片公司( e m i ) ，曾就读于英国艾蒙豪斯e l m h u r s t 芭蕾学校、皇家音乐院、伦敦艺术教育学院，有着良好的美声训练功底。8 0 年代初开始出演音乐剧：猫( 1 9 8 1 年安德鲁劳埃德韦伯a n d r e wl l o y dw e b b e r 曲) 、夜莺( 1 9 8 2 年) 、歌剧院幽灵( 韦伯) 、安魂曲等，并获葛来美奖“最佳古典新艺人一提名。歌唱特点：有着融合各个领域音乐的视野，能游走于音乐剧、古典与跨界之间，声音圆润、灵秀、蕴含古典音乐的优雅、流行音乐的张力，激情而不张扬。代表作品：( 单曲) 一世的朋友( f r i e n d sf o rl i f e ) ( 1 9 9 2 年巴赛隆纳奥运会闭幕主题曲，与何塞卡雷拉斯j o s e c a r r c r a s 合唱) 、名誉至上( aq u e s t i o no f h o n o u r ) ( 1 9 9 5 年世界拳击锦标赛开场曲) 、告别时刻( 1 9 9 7 年与意大利男高音安德烈波切利合唱的) ；( 专辑) 1 9 9 7 年告别时刻( t i m et os a yg o o d b y e ) ) ) 、1 9 9 8 年重返伊甸园( e d 饥) 、2 0 0 0 年专辑月光女神( l al u n a ) ) ) 、2 0 0 1 年经典( c l a s s i c s ) ) ) 、2 0 0 3 年一千零一夜( h a r e m ) ) ) 等。其中告别时刻在美国“古典跨界音乐”排行榜( c l a s s i c a lc r o s s o v e rc h a r t ) 上蝉连3 5 周冠军，全世界有一千万张的销售量，在2 1个国家成为白金唱片。1 9 9 9 年重返伊甸园在美国公告牌“古典跨界音乐”排行榜首位停留5 l 周，唱片销量超过两百万张。而月光女神则标志着她生涯的另一高峰，打入了美国公告牌“流行音乐”排行榜前2 0 名。她在流行、古典与跨界乐坛的成绩可谓登峰造极，在世界享有极高知名度。此外，还有被誉为湛蓝美声的男高音m a r i of r a n g o u l i s ( 属利欧) 、以其新西兰女歌手h a y l e yw e s t e n r a ( 海莉薇思特拉) 。西以后简称韦伯。圆亨利马斯克( h e n r ym a s k e ) 和格拉切诺罗齐吉亚尼( g r a c i a n or o c c h i g i a n i ) 。1 2第1 奄跨界荚声0 跨界唱法( 2 ) 美声歌唱演员出身：a n d r e ab o c e l l i ( 安德烈波切利) ：1 9 5 8 年出生，意大利盲人歌唱家，抒情男高音，现签约s u g a r 唱片公司。3 0 岁开始跟随著名男高音歌唱家科莱利学习美声，并现出惊人天赋。1 9 9 2 年凭借与意大利著名摇滚歌手佐凯洛联演唱的求怜悯歌，获得1 9 9 3 年圣雷莫音乐节最佳新人奖，之后与该唱片公司签约。9 4 年开始进军歌剧领域，同时以美声方式演唱旋律通俗却大气深情的流行歌曲，与c e l i n ed i o n ，s a r a hb r i g h t m a n 等艺人的合作也奠定了他在流行乐坛的地位，是横跨古典、流行两大领域的美声跨界男高音。歌唱特点：嗓音浓厚、音质淳美、声音充满激情富于鲜活的生命力，将歌剧唱腔融入流行歌曲中，情感表达深刻细腻，形成跨越古典与流行的独特风格。代表作品：( 单曲) ( t i m et os a yg o o d b y e ( 告别的时刻) ( 1 9 9 6 年与莎拉布莱曼合唱，成为欧洲流行榜冠军歌，奠定了国际流行乐坛地位) 、( t h ep r a y e r ( 祈祷) ( 1 9 9 9 年与流行天后席琳狄翁合唱，获全球奖及奥斯卡金像奖提名最佳原声带歌曲) ；( 专辑) 1 9 9 3 年宁静的夜海、1 9 9 7 年浪漫曲( 以崭新的演绎方法突破了古典、流行的界限) 1 9 9 8 年著名歌剧咏叹调在多个国家的古典音乐排行榜上遥遥领先，1 9 9 9 年大地之梦( s o g n o ) 、2 0 0 6 年爱( a m o r e ) 等等。席琳狄翁( e e l i n ed i o n ) 曾经这样评价波切利，“如果上帝会唱歌，那么他的声音应该听起来像波切利。意大利著名声乐教授鲁道夫切莱蒂在谈到他时说：“这是迄今为止我所听到的世界上最美妙的歌喉了。 固他被乐迷们美喻为“此音只闻天上有，不知何日到人间 。1 9 9 8 获得美国公告牌( b i l l b o a r d ) 杂志最新年度大奖双冠军、世界音乐类最佳艺人、古典音乐类最佳艺人、1 9 9 9 获得格莱美奖最佳新人奖提名。s i s s e l ( 茜希尔) ：原名s i s s dk y r k j e b o ，1 9 6 9 年生于挪威，自幼参加儿童合唱团，1 6 岁出第一张唱片，至今已是北欧地区家喻户晓的天后。1 9 9 4 年在挪威举办的冬季奥运开场仪式，演唱开幕曲“f i r ei n y o u rh e a r t ，令人激情荡漾。她的演唱以母语为主，同时夹杂英语、拉丁语，音乐融合古典、福音、爵士与流行。她曾应邀和多明哥于维也那合作演出，青娱乐 e b t o l h t t p ：w w w q y u l e c o m f r a m e p h p ? p i d - - - z z la a t l u 回百度知道 e b o l h t t p ：z h i d a o b a i d u c o m q u e s t i o n 1 5 8 0 5 4 4 3 h t m l 2 0 0 6 - - 1 2 9 1 3河北大学文学硕卜学位论文1 9 9 7 与说唱歌手w a r r e ng 合作，录制m e r c u r y 、d e fj a m ，曾在欧洲红极一时。代表作品：1 9 9 9 年录制( g i f to fl o v e 爱的礼物、2 0 0 1 年( i ns y m p h o n y 交响曲、2 0 0 2年( a l lg o o dt h i n g s ) ) 、2 0 0 4 年，再度推出 m yh e a r t ) ) ，2 0 0 6 年专辑( i n t op a r a d i s e 进入天堂。s i s s e l 的嗓音嘹亮清晰、演唱中兼具古典女高音的轻柔和传统民谣的细腻，声音自然，毫不矫饰。活跃于当今欧美乐坛美声跨界歌唱家还有意大利女高音g i o r g i af u m a n t i ( 乔琪亚芙曼蒂) 、由来自美国、法国、瑞士和西班牙四个不同国家的四位年轻歌唱家组成的男声组合i id i v o ( 美声绅士) 、法国抒情女高音n a t a l i ec h o q u e t t e 娜塔丽夏高、英国跨界女高音i z z y 易希、以及女高音s u m m e r 萨默尔。( 3 ) 拥有自然音乐剧演唱声线的歌唱者这类歌手由于自身嗓音条件的优越性，使其拥有纯净、柔美的音色，形成了自然古典音乐剧式的声线。这些歌手主要以演唱流行歌曲为主，歌唱风格偏于流行演唱路线。比如：重新演绎3 4 届奥斯卡最佳电影歌曲奖月亮河的国新生代女歌手a n d r e ar o s s 安德烈娅罗斯，她的演唱中增添了新的活力，声音纯净而温婉；t h o m a so t t e n凭借女高音式的男声，在跨界歌坛引起极大的凡响；美国歌手乔诗葛洛班( j o s hg r o b a n ) ；以及缔造“最畅销古典女艺人、“最畅销之首张专辑、“世上最年轻的女歌手 的英国年轻女跨界歌手c h a r l o t t ec h u r c h 夏绿蒂。1 4第2 章歌唱的边缘件与创新性z 一一一i i 一, 一a 量量! 皇曼曼曼曼曼鼍皇皇皇曼曼曼曼曼量量皇曼! 鼍皇曼曼寰舅第2 章。歌唱的边缘性与创新性跨界美声作为时代的产物，歌唱中透出的美声与流行唱法相互交融的完美结合，同样显示出了共性与个性的特征，这是它得以存在和发展的关键。这种共性使它不完全从属于、也不脱离美声或流行歌唱，这种边缘性的状态给予了它创新和发展的空间。本章通过与流行、美声唱法的对比，从跨界表现和创新表现两方面进行阐述。2 1 边缘性2 1 1 歌唱方式跨界提到欧美乐坛的跨界美声演唱，人们常用古典的唱腔，流行的编曲来形容它