（广播电视艺术学专业论文）许秦豪电影的形式与风格研究.pdf

上海师范大学硕士学位论文 中文摘要 韩国电影自2 0 世纪末开始崛起，并在其后十余年来呈现愈演愈烈的蓬勃发展态 势。这十余年间，韩国电影界涌现出了一大批的电影人才，很多导演还形成了自己独 特的体系与风格，许秦豪导演便是其中的一位。与众不同的是，许秦豪导演的作品不 仅在观众中赢得良好的口碑，而且还能坚持自己独有艺术品质和个人思考，这在商业 气氛浓厚的韩国电影界是非常难得的。美国著名剧作家罗伯特麦基曾说过，在艺术 和受大众欢迎之间并无必然的矛盾，在艺术和艺术电影之间也并无必然的联系。毫无 疑问，许秦豪导演找到了一种可以架起个人艺术追求和受大众接受追捧之间的桥梁。 这样的“桥梁 显然是多多益善的，而对许秦豪的电影作品的深入研究，便是希望借 此来找到这种架设起桥梁的办法，无论是对于业内人士还是普通观众，都能起到思考 和深入了解电影作为艺术的作用的目的。 本文通过许秦豪执导的三部电影作品：八月照相馆、春逝、幸福作为文 本，对许秦豪的电影展开从叙事和视听两套系统的深入探讨和研究。 在叙事形式系统里，分别通过对许秦豪三部电影的视点手法的运用，因果、时间 和空间关系的设计，心理描写以及三者合一所带来的系统性整合展开论述。 在风格形式系统里，分别通过对许秦豪三部电影的场面调度，摄影剪辑和声音技 巧的设计与整合，展开论述。 关键词：许秦豪韩国电影风格形式 2 上海师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t k o r e a nf i l m sh a v eb e g u nt oe m e r g es i n c et h el a t e2 0 t hc e n t u r y , a n dt h e r e a f t e rt or e n d e r m o r et h a nt e ny e a r si n t e n s i f i e dt h er a p i dd e v e l o p m e n tt r e n d t h i si sm o r et h a nt e n y e a r s ，t h ek o r e a nf i l mi n d u s t r ya r eal a r g en u m b e ro ff i l mp r o f e s s i o n a l s ，m a n y d i r e c t o r sa n dc r e a t e di t so w nu n i q u es y s t e ma n ds t y l e ，j i n - h oh u td i r e c t o ri so n eo f t h e m u n i q u e l y , j i n - h oh u rw o r k sd i r e c t o ri nt h ea u d i e n c en o to n l yw o nag o o d r e p u t a t i o n ，b u ta l s ot oa d h e r et ot h e i ro w nu n i q u ea r t i s t i cq u a l i t ya n do ft h i n k i n g , w h i c has t r o n gb u s i n e s sc l i m a t ei nt h ek o r e a nf i l mi n d u s t r yi sv e r yr a r e a m e r i c a n p l a y w r i g h tr o b e r tm a c k e yo n c es a i d ，i nt h ea r t sa n dp o p u l a rw i l ln o tn e c e s s a r i l y c o n t r a d i c t o r y , i na r ta n da r tf i l m st h e r ei sn on e c e s s a r yl i n kb e t w e e n u n d o u b t e d l y , j i n - h oh u rd i r e c t o rc a np u tu pt of i n dap e r s o n a la r t i s t i cp u r s u i t sa n ds o u g h ta f t e rb y t h eg e n e r a la c c e p t a n c eo fab r i d g eb e t w e e n t h i s b r i d g e i so b v i o u s l yt h em o r et h e b e t t e r , b u tt h ef i l mw o r k so nj i n h oh u td e p t hs t u d y , ii sh o p i n gt of i n ds u c has e tu p f r o mt h eb r i d g ea p p r o a c h ，w h e t h e rf o ri n d u s t r yo rt h eg e n e r a la u d i e n c e ，c a nt h i l l l 【a n d p l a yu n d e r s t a n d i n go ft h er o l ef i l ma sa na r tp u r p o s e s i nt h i sp a p e r , j i n - h oh u rd i r e c t e dt h r e ef i l m s ： ， ， a st h et e x to fj i n - h oh u rf i l ms t a r t e df r o mt h et w os y s t e m s a n da u d i o v i s u a ln a r r a t i v ed e p t ha n dr e s e a r c h i nn a r r a t i v ef r o ms y s t e m ，r e s p e c t i v e l y , t h r e ef i l m sb yj i n - h oh u rv i e p o i n tp r a c t i c e s u s e d ，c a u s ea n d e f f e c t r e l a t i o n s h i pb e t w e e nt o m ea n ds p a c e , t h ed e s i g no f p s y c h o l o g i c a ld e s c r i p t i o na n dt h eu n i t yb r o u g h ta b o u tb ut h et h r e es y s t e m a t i c i n t e g r a t i o no fc h a p t e r s i nt h es t y l eo ff o r ms y s t e m ，r e s p e c t i v e l y , t h r e ef i l m sb yj i n - h oh u rs c e n es c h e d u l i n g , p h o t oe d i t i n ga n ds o u n dd e s i g na n di n t e g r a t i o ns k i l l s ，t os t a r t0 1 1 k e y w o r d s ：j i n - h oh u rk o r e a nf i l m s s t y l ef o r m 3 上海师范大学硕士学位论文 论文独创性声明 本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表 示了谢意。 名辛裟吼州 论文使用授权声明 本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部 分内容，可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此 规定。 办牺躲由和： 上海师范大学硕士学位论文 1 1 独树一帜的许秦豪 第一章绪论 韩国导演许秦豪，1 9 6 3 年出生于韩国全州，1 9 8 9 年毕业于韩国延世大学哲 学系。1 9 9 2 年，许秦豪考入韩国电影学院学习电影。1 9 9 8 年，3 5 岁的许秦豪拍 出了他的处女作八月照相馆( 又名八月圣诞节) ，这部电影受到观众与影 评界的热烈追捧，被誉为韩国新派电影的标志性作品。随后，许秦豪又承袭处女 作的风格陆续拍出了春逝，幸福两部电影。 哲学出身的许秦豪似乎带着一种天然的淡定，在他所构想的爱情故事里，没 有跌宕起伏的剧情，没有夸张的叙事，没有剧烈的冲突，有的只是简单细致的生 活，平凡的男女主角在每一个平凡的日子里停停走走，一点一滴地积累、遭遇和 变化，当情绪渐渐饱满，意识渐渐苏醒，时间已悄然而逝。暮然回首，一切都成 定局，豁然还是后悔，幸福还是怅惘，在这一刻凝聚于许秦豪的心中，化作巨大 的灵感，又散落成片片的思绪，观众好似知交故友静坐在他身旁，听他沉吟半响 说出了句：“啊，想当初”，接着，八月照相馆、春逝和幸福的故 事便被娓娓道来。 这种宏观而又释然的态度，让许秦豪的电影显得卓尔不群却又魅力独具，在 花样繁多的爱情类型片林立的韩国市场，吸引到了大批的观众。八月照相馆 上映后，韩国累计观影人次达4 4 万，戛纳电影节影评人周刊将其称之为“用东方 世界温和角度重新审视了死亡这一残酷的主题”。2 0 0 5 年，日本导演长崎俊一 更将本片改编为日本版本。2 0 0 1 年，春逝上映后也是观影如潮，获得了韩 国第二十二届青龙奖最佳电影和n o 杂志读者票选最受欢迎2 0 0 1 年度电影 。积淀6 年之后，许秦豪一手打造的幸福更是一颗难以抵挡的催泪弹，在 韩国首映一周观影人次就已达到了5 8 3 6 万，成为票房冠军。 许秦豪的电影是清新雅致的，但是又不脱俗，他始终不遗余力地构架着普通 男女之间纠纠缠缠的情愫与恩怨，用到极致，也毫不避讳地给主人公安上一个不 。另外还有一部许秦豪导演的电影外出 ，由于风格与其它三部作品不统一，本文不做论述 。百度百科，b ! 塑；照i s ：丝i g m ：塑! i 坚l 丝z ：b 塑 固百度百科b ! e ；z 鲢i s ! ：缝i 4 1 ：塑i 坚l 鲤z ：b 塑 。同易，b 业；z z 鲤：! 3 ：鲤型q z ! q ! 型! l z 堡- i 堑! 塑嫂丝! 墅：b 垡1 4 上海师范大学硕士学位论文 治之症。但是，影片独特的情节架构和节奏铺陈又能把观众从这种俗套的设定中 牵引出来。不能不承认，这是得益于许秦豪的深厚功力。由此看来，许秦豪的电 影在艺术品质和大众追捧两个层面上获得了双赢。我们在为之激扬赞赏之余，不 免产生好奇，并随之生发出深深的思考，许秦豪的诀窍，究竟是什么? 1 2 国内外有关许秦豪电影作品的研究概况评述 国内方面，以“许秦豪”为检索词，用“中国基础知识建设工程 的权威学 术检索网络服务平台“中国知网 ( h t t p ：w w w e d u c n k i n e t ) 为搜索引擎，“跨库 检索 为途径，对“中国博士学位论文全文数据库”、“中国优秀硕士学位论文全 文数据库 分别设定“题名、关键词、摘要、主题”四种检索项，统一键入“许 秦豪 进行“精确”和“模糊”搜索，结果显示对“许秦豪”展开研究的论文一 篇。论文题目为韩国电影导演许秦豪艺术风格研究，该论文主要是从美学和 文学鉴赏的角度对许秦豪的电影进行探讨。 对“中国期刊全文数据库”、“中国重要会议论文全文数据库”、“中国重要报 纸全文数据库 和“中国年鉴全文数据库”同样分别设定“题名、关键词、摘要、 主题四种检索项，统一键入“许秦豪”进行“精确”和“模糊搜索，结果显 示对“许秦豪”展开研究的论文零篇，对许秦豪处女作电影八月照相馆展开 论述的论文为三篇。这三篇论文题目分别为八月照相馆的死亡主题和艺术方式 探寻、从八月照相馆看东方电影的审美意蕴韩国电影的叙事模式与文化内 涵，这三篇论文也是从美学和文学鉴赏的角度对许秦豪的一部电影进行探讨。 总体来看，目前对于许秦豪导演作品的理论研究数量太少，而且就国内的那 四篇论文来看，主要还是从文学和文艺学的角度对许秦豪导演作品的主题和人文 内涵进行的研究和论述，而没有从电影艺术的学术性立场来对许秦豪的作品进行 剖析，本文则试图通过电影专业的学术角度对许秦豪的作品进行系统的梳理和研 究。 1 3 许秦豪电影形式与风格研究的目的、内容及意义 上海师范大学硕上学位论文 在本段论述之前，我们首先要确认的是，电影是一门艺术。艺术的特点，就 是它常常使我们获得一种强烈的情感代入，引起我们的好奇，触动我们的心绪， 激发我们的思考。优秀的艺术作品会深化我们的心灵、感知及思考的程度，更有 甚者会让我们忘却真实与虚拟的界限，毫无保留地投入和释放自己的情感。我们 在看一出戏剧，或听一首音乐时，会被其吸引，久久不能忘怀，古时就有“余音 绕梁，三月不知肉味 一说。电影也是一样，优秀的电影作品融合了戏剧、小说、 音乐和绘画等各种艺术作品的长处，将它们在同一时间和空间下展现出来，使我 们更加强烈地调动了感官、感觉和心智等功能，获得身临其境的体验和感受。与 其它艺术种类相比，可以说，电影作为艺术是更加平易近人的，它的调动多重感 知的能力可以使任何层次的人都能接受，因而文化和观念的沟通与传播可以变的 更加便捷。 但是我们不难发现，在观赏不同的艺术作品时，会有不同的感受程度，有的 会让我们非常喜欢，有的则很难接受，甚至会拒之千里，这之间的差别在于哪里 呢，就是形式与风格。借助于形式与风格，艺术家为自己的作品创造了一个模式， 在这个模式的建构下，观众会一步一步地进入艺术家想要呈现的情感和世界。“艺 术家们赋予其作品一个形式，让我们可以享受这个建构的经验。” 由此可以说，艺术家也是一个设计师，艺术作品的优秀与否更多程度上在于 它的设计是否成功。比如我们用音乐表达母爱，两个作曲家创作了两首作品，结 果两者受欢迎程度可能会差之千里。究其原因便是两人形式与风格的截然不同。 电影也是一样，题材与主旨作为前提来说必不可少，但是形式与风格才是影片的 核心，当一部优秀的影片慢慢随着时间呈现在我们面前，它的特有的叙事与视听 系统的架构会让人逐渐发生兴趣，并好奇地期待着下面一步步的发展，这是在一 种精巧结构下的美妙体验，我们会不知不觉地深陷其中无法自拔，我们的各种感 知和思维便随着这一个系统进程自然而然的前行，发展，受其影响，我们的世界 观，对人生的看法，也会随之发生改变。 在电影中，形式即是指一套各元素整合的有机系统。在这套系统中，又分为 叙事元素组成的叙事系统和风格元素组成的风格系统。在叙事系统中，叙事元素 主要包括因果、时间和空间，其中，因果和时间是核心。附带还有视点运用，心 电影艺术：形式与风格 ，大卫波德维尔， 乞m l u i r r 汤普森著，世界图书出版公司北京公司。2 0 0 8 年，第6 5 页 6 上海师范大学硕士学位论文 理描写以及人物塑造等叙事技巧。在风格系统中，各风格元素包括场面调度，构 图，摄影和剪辑，以及声音的运用。叙事和风格两大形式系统的有机组合，便使 一部电影具有了摄人心魄的魅力。 许秦豪电影的成功正是得益于此，本文将以许秦豪执导的三部电影作品：八 月照相馆、春逝、幸福作为文本，通过电影艺术学的角度对许秦豪的电影 展开从叙事和视听风格两套系统的深入探讨和研究。在叙事形式系统里，分别通 过对许秦豪三部电影的视点手法的运用，因果、时间和空间关系的设计，心理描 写以及三者合一所带来的系统性整合效果展开论述。在风格形式系统里，分别通 过对许秦豪三部电影的场面调度，摄影剪辑和声音技巧的设计与整合，展开论述。 如前所述，许秦豪导演的作品不仅在观众中赢得良好的口碑，而且还能坚持 自己独有的艺术品质和个人思考，这在商业气氛浓厚的韩国电影界是非常难得 的。美国著名剧作家罗伯特麦基曾说过：在艺术和受大众欢迎之间并无必然的 矛盾，在艺术和艺术电影之间也并无必然的联系。毫无疑问，许秦豪导演找到 了一种可以架设起个人艺术追求和受大众接受追捧之间的桥梁。这样的“桥梁 显然是多多益善的，而对许秦豪的电影作品的深入研究，便是希望借此来找到这 种架设起桥梁的办法，无论是对于业内人士还是普通观众，都能起到加以思考和 深入了解电影作为一门艺术的作用和目的。 o 故事一材质、结构、风格和银幕剧作的原理) ，罗伯特麦基著，周铁东译。中国电影出版社，2 1 年，第1 0 3 页 7 上海师范大学硕士学位论文 第二章许秦豪电影的叙事系统分析 2 1 主题与人物塑造分析 无论是八月照相馆，还是春逝和幸福，许秦豪所关注的主题一以 贯之都是爱情，而且从三部影片的故事套路来看，许秦豪对于爱情的涉足与思考 越来越深。在八月照相馆里，爱情还只是一颗含苞待放的花蕾。到了春逝 里，这朵花蕾在冬季悄然绽放，又在春天里静静凋零，随风飘逝。而在幸福 中，这朵鲜花再次盛开，这次的绽放是前所未有的鲜艳与浓烈，花香四溢，扰人 心魄，羡煞众人，但是，花开有时，花落亦有时，花开惹人醉，花落催人泪。 毫无疑问，在主题的选择上，许秦豪就首先找到了通向个人艺术追求和大众 品位之间的立足点爱情。爱情，这一红尘男女中永恒的话题，即使演绎个千 百万遍也让人不觉厌倦。对于普罗大众中的很多人来说，金钱，名声，地位都可 以不要，但是不能没有爱情。金钱可以填满众生的口袋，但是爱情再多也充盈不 了无数渴求的心灵。寂寞和孤独是死亡之外永生的敌人，爱情和心仪的另一半则 是让自己脱离苦海通向彼岸的坚定化身。 而在古往今来诸多文人与艺术家的心里，爱情也是无尽的创作源泉。著名作 家王安忆说：“爱情具有心灵的特质，同时又具有现实的面目，是创造心灵世界 的好材料。爱情在现实中就可以使心灵超生，用这样的超生的原材料创造出来的 心灵世界可以说是超生再超生，是心灵的心灵。所以这实在是伟大的题材。一于 是，这一倾倒众生的“心灵的心灵，在哲学素养深厚的许秦豪手中，又化作成 了“超生再超生 的人文诉求。 饮食男女，食色性也。既然要讲爱情，一男一女必不可少。在通常的爱情故 事里，女人是被动的，男人永远在一边旁敲侧击，苦心经营。这是一种男追女的 传统，这一传统至今在一些人心中也是根深蒂固的。而许秦豪打破了它，或者说， 代表现代人的一种主流价值观念打破了它。随着现代社会的发展，女性地位的提 高，女性的自我意识越来越成熟和强烈，传统中一系列对于女性弱势的定位都慢 慢被打破。包括爱情，爱情在她们来看，如同经济地位和社会地位一样，都是要 o 心灵世界 ，王安忆著，复旦大学出版社，1 9 9 8 年，第2 1 9 页 8 上海师范大学硕士学位论文 靠自己去努力争取的，“待字闺中一这样一个词，对于热烈奔放的现代女性而言 就像腐朽的裹脚布，过时而又小气。 在许秦豪的这三部电影里，女性都占据着主动，男性永远是无助和被动的。 八月照相馆中，得了绝症的男主角永元由始至终都在自己的生命轨迹上淡定 地走着，女主角德林出现并渐渐喜欢上了他，主动展开了追求，她的追求行动委 婉含蓄又夹带着俏皮机灵，慢慢打开了永元尘封的心。在春逝里，大男孩尚 优羞涩单纯，在心仪的女主角恩素面前每每都显得捉襟少言，束手无策。而经历 过一次失败婚姻的恩素大气沉着，尚优的清纯简单在冰封的时节点燃了她的爱 意，于是在恰当的时间，她刻意地挽留，婉转地示好，把尚优拥进了怀里。幸 福更是见证了现代女性在爱情面前的博大胸怀和力量。恩熙在陷入对英洙的爱 恋时，主动提出牵手和接吻，在考虑到自己变换叵测随时濒危的生命后，甚至主 动提出可以不结婚就和英洙同居，她是要争分夺秒拥抱这份爱情啊。而英洙则恰 恰相反，他在做任何决定时都是唯唯诺诺，患得患失的，他对恩熙的爱也是意志 不够坚定，他代表现代人性格里的反面欲念膨胀和自我迷失，诱惑和疾病是 他生命天平里的两个砝码，哪边重一些，他就往哪边倾倒，他失去了抉择的天赋， 只拥有享乐的才能。 从这样的人物设定中，我们能够看到许秦豪导演的现实视角，他喜欢把一个 清纯简单的人和一个在社会生活中有一定经历的人放在一起，这样的一种爱情既 有激扬的浪漫情调，又有沉静的现实反思，正好契合了导演的个人追求。 2 2 因果、时间与空间关系的设计分析 “了解一部电影的故事，是由对事件所发生的因果、时间及空间等因素的辨 别开始的。通常我们讲一件事情，不可或缺的就是要关注时间、地点、人物。 在这三个元素中，已经包含了故事的时间和空间，还有一个元素是人物，然而在 上面的三元素中，似乎没有提到因果关系，其实不然。 在大多数的经典故事结构中，我们看到都是通过特定的叙述方式展开出来的 一个又一个事件。但是，这些事件并不是随意拼凑排布的，它们的编排整合依赖 一个基本的原则，就是因果，那么因果这个原则中，什么是因呢? “通常因果的 o 电影艺术：形式与风格 ，：k - p 波德维尔，克里斯汀汤普森著，世界图书出版公司北京公司，2 - 0 0 8 年，第9 l 页 9 上海师范大学硕士学位论文 动力是角色( c h a r a c t e r s ) 。在电影的形式系统中( f o r m a ls y s t e m ) 中，角色可以 引起事件，并给予回应。这里所说的角色，即是我们通常故事事件中的人物。 由此我们可以看出，在故事中，因果关系这一元素推动了剧情的发展，而在 因果关系中，人物抑或称角色则创造了起点和动力。所以，在分析许秦豪电影的 因果关系这一元素时，不可避免的又要牵涉到对人物的探讨上。 在本章的第一节里，我们探讨了关于许秦豪三部作品里主人公的人物塑造， 通过对人物塑造的分析，我们探讨出了每一部作品里男女主人公的性格，特征， 年龄，价值观等信息。那么，这些可以构成因果关系中起点和动力的元素么? 显 然是不能的。 这就需要另外一个概念人物真相。对于这个概念，美国剧作家罗伯特唛 基的观点是这样的，“人物设计应从下面两个主要方面的安排出发：人物塑造和 人物真相”。 人物塑造是对一个人物从外在的可以观察到的各种素质的综合，人 物真相则是属于内在，它牵涉到人物的本质，“人物真相的关键是欲望”。 在一 部剧情片里，也就是说主人公想要的什么。 如此我们便找到了叙事形式系统中因果关系这一元素的起点和动力，人物的 欲望是起点，人物为满足欲望所采取的行动便构成了动力。 由此我们来分析许秦豪的这三部作品。初看八月照相馆，我们会发现男 主人公永元似乎没有什么欲望，他患了绝症，生命即将走向尽头，每天也就是在 照相馆和家这两点一线上徘徊。但是，这些都只是他的表面，实际上，永元虽然 自知不久于人世，但他内心的渴望还是健健康康地活着，所以当他面对每一天的 到来时，都倍感珍惜，从容和微笑着度过。在这里，他的欲望就是：用温和的态 度去拥抱每个人，每一天。因此，在影片前半部分的时间里，我们看到的都是一 个又一个平淡温馨的事件，导演这种对叙事起伏的不刻意反而营造了一种真切的 上扬情绪，有耐心的观众会越看越入戏。影片进行到中段，当永元和德林两个人 对彼此的爱慕之情渐渐浮出水面，永元的这种潜在的欲望活着，便越来越强 烈了，但是，他知道这目标是无法实现的，因此只能做一些无谓的抗争，比如 说一个人蒙着被子哭泣。而后，他默默的中断了和德林的联系，在思念强烈之时， 也只能躲在咖啡馆中隔着玻璃静静地观望。回过头来看，永元这一角色的欲望是 d 电影艺术：形式与风格 ，大卫波德维尔，克里斯汀汤普森著，世界图书出版公司北京公司，2 0 0 8 年，第9 4 页 。故事材质、结构，风格和银幕剧作的原理，罗伯特麦基著。周铁东译，中国电影出版社2 0 0 1 年，第4 4 0 页 o 故事材质、结构、风格和银幕刷作的原理 罗伯特麦基著，周铁东译，中国电影出版社，2 0 0 1 年，第4 4 l 页 l o 上海师范大学硕士学位论文 简单的，那就是平静健康的活着，这就自然而然的造成了影片整体剧情的淡然。 但是，得了绝症的永元在这个欲望面前是无能为力的，因此他的种种遭遇和抉择 也促成了影片剧情的起起落落。 相比之下，春逝中的男主人公尚优则显得轻松许多，因为他身体健康， 充满活力，但是他的欲望和恩素恋爱并结婚，也是无法实现。因为恩素的潜 在欲望是开心无累地活着，婚姻和贫乏的物质生活是她心头的两大阴影，而这两 大阴影正是从尚优身上投射出来，所以冲突在所难免，因此故事便在这种纠缠中 展开。尚优是个单纯未经世事的大男孩，因此在一开始，处处显得被动。当他和 恩素由于工作关系相处了一段时间后，渐渐对其产生了好感，但是他只是把这种 好感埋在心里，什么都没有做。因此在这里，男主人公的欲望只是促成了起点， 而没有化作动力。推动故事发展的是女主人公恩素的欲望，恩素忍受不了雨天的 冷寞和孤独，通过委婉的手段主动向尚尤示好。两人的恋情由此开始，通过一系 列温馨的片段式描述走向故事中段，在这时，恩素受到了两方面的压力，一个是 物质生活的诱惑，一个是尚尤结婚成家的要求。恩素渐渐变得不知所措，渐渐变 得被动。至此，来自恩素的动力开始减弱，而尚尤则越来越主动，他的欲望化作 一次又一次的行动，在海边热情奔放地给恩素唱歌，在恩素已变得冷漠无情时还 扮着鬼脸逗他开心，等等。可以说，影片前半部分的叙事动力来自恩素的欲望， 而后半部分的叙事动力则来自尚尤。 再来看幸福，许秦豪的最新作品幸福则显得相当复杂，这也反应了 导演对现实的观察与思考愈趋成熟。在幸福中，男主角英洙的潜在欲望是非 常矛盾的，甚至可以说是混乱至极。影片一开始，我们看到英洙的生活陷入了一 堆麻烦之中：自己经营的俱乐部破产、长期酗酒得了肝病，又和女朋友分了手， 这时他的潜在欲望是要休整身体，把病治好。但是，就是在这样的一种情况下， 作为旁观者的我们还是没有对他产生完全彻底的同情，因为导演又向我们展示了 他的另一面在药店买药时，还不忘和漂亮的女店员调情，在苦口婆心的母亲 面前，依然是信口雌黄，隐瞒病情。在这里，我们又看到了英洙的另一层人物真 相：不诚实和花心。继而发现了他的第二层潜在欲望：继续放纵和享乐。但是， 病情恶化的身体是他无法忽视的真相，英洙的第一层潜在欲望便占了上风，促使 他无奈地离开都市来到乡间疗养院。这就是整个故事的起点和动力。来到乡间疗 上海师范大学硕士学位论文 养院后，英洙接受不了戒烟戒酒而且没有任何娱乐的枯燥生活，整个人开始变得 被动。于是，故事的动力渐渐失去。这时，女主角恩熙的潜在欲望慢慢浮现，随 着跟英洙的频繁接触，情窦未开的恩熙对英洙的好感与日俱增，于是在影片接下 来的大部分时间里，从他们一步步的交谈了解，吃饭，看电影，牵手，接吻，同 床，再到离开疗养院同居，都是恩熙占据着主动，恩熙的潜在欲望化作动力推动 了这部分故事的进程。到了影片的中段，英洙的身体在恩熙的照料下渐渐好转， 这时，英洙的第二层潜在欲望慢慢浮现，毫无疑问，这一层潜在欲望和恩熙的潜 在欲望是相互冲突的，因此从两人的初次争吵，到英洙的出走，再到第二次争吵， 直至分手，这一部分剧情便是被这两个人物南辕北辙的动力源互相拉扯而展开。 影片最后，大梦一场的英洙抱着恩熙的遗像追悔莫及，再次回到了乡村小屋疗养 院。这代表了英洙再次选择了休养生息的第一层潜在欲望。但是，这究竟是一次 彻底的回归，还是无止境的循环，导演没有明说，因为导演很清楚，对于一个多 元而又纷乱的现代人来说，谁也看不清答案。 以上我们论述的是因果关系中人物设计环节所起到的重要的作用。另外，在 情节的架构中，把因果关系与时间和空间恰当地结合起来也同样会给观众带来微 妙的体验。 我们首先还是来看八月照相馆的例子，在八月照相馆中，男女主人 公的第一次相见被导演安排的很是别致，自然随意而又不落俗套。但是，这种自 然随意的效果其实是靠着因果关系与时间、空间的结合所促成的。在永元和德林 第一次见面前，永元去参加好朋友周高父亲的葬礼，周高父亲的死和葬礼上悲伤 的气氛使永元自然而然地想起了也要不久于人世的自己，心情失落沉重。接着他 回到照相馆，遇见了德林，德林着急上火地催着永元赶紧把照片洗出来，永元这 时还没从悲伤的情绪中走出来，自然有些生气，便拒绝了德林。德林躲到了照相 馆外面，过了一会儿，永元心情渐渐好转，看着独自站在外面的德林，心中有些 歉意，便出去买了个雪糕给她吃。在大树下，两人一边吃着雪糕，一边开始了第 一次谈话。到这里我们会发现，这是一个靠两个连续的场景互生共荣的戏。如果 没有永元参加葬礼的戏，那么当德林来照相馆找永元洗照片，永元应该还是一如 既往的笑脸相迎，客客气气地把照片洗好交给德林，两人就此分开。如此这般也 是一种男女第一次见面的戏，但是这种设计太过一般，对于注定要在电影里发生 1 2 上海师范大学硕士学位论文 故事的男女两人来说，显得太过寻常和俗套。然而从导演许秦豪的角度来看，他 肯定是要把男女第一次见面安排在照相馆这个空间的。德林是一个顾客，永元是 一个店主。让一个顾客身份的德林和一个店主身份的永元发生一点小小的摩擦和 冲突，才能为之后的故事发展创造出不落平庸的意义。于是为了促成这种摩擦， 导演在这场戏之前的时间和空间里，插入了一个因，也即永元在葬礼上产生的悲 伤失落的情绪。 很多人看到八月照相馆的结尾处，心中所涌起的大都是淡淡的释怀的情 绪。但是我们若单从故事来看，有情人未成眷属，男主人公身患绝症死去，女主 人公到底不明真相。这是一个很悲伤遗憾的结局，那么我们为什么还会释怀呢。 这就是因为导演在剧情叙述的时间和空间上早已埋下了伏笔。在影片的开始处， 永元从医院看病回来，一个人坐在操场上，这时观众听到他的旁白，了解到永元 怀念逝去的母亲，母亲的早早离去使他意识到每个人都终将离开这个世界。这是 永元对生命的态度。影片进行n - 十分钟时，永元以前的女朋友芝泳来看永元， 多年不见，两人的交流甚是尴尬。芝泳离开后，永元一个人做在飞驰的公车上， 这时又响起了他的旁白，永元说：“我想一切都会成为过去，包括爱情。 这是永 元对爱情的态度。综合起永元的生命观和爱情观，观众所领悟到的纵然有淡淡的 不舍，更多的却是深深的释然。于此，我们会发现导演早早地在影片的两处时间 段，两个地点，安排了两场决定结尾所能恰如其分渲染出来的情绪戏。 从这个例子我们还能看出，导演为了能够促成结尾的“果”特地安排了一个 支线情节的“因 ，也即永元的前女友芝泳的事件。同样的，在春逝的结尾 处，我们看到男主人公尚尤从伤心绝望到最终释怀，在田野里绽放出淡然的微笑。 在巨大的情感挫败之下，能够促成尚尤做出这种心理选择的“果”必然有一个很 强烈的“因，这个“因也是一个戏份较重的人物尚尤的奶奶的支线事件。 在尚尤的奶奶的情节支线里，有两件事最终影响了尚尤的选择。一件是，尚尤的 奶奶的感情故事：尚尤的奶奶在年轻时和尚尤的爷爷感情和睦，但是没过多久尚 尤的爷爷感情出轨，有了第三者。这件事使尚尤的奶奶一辈子都如鲠在喉，难以 释怀，甚至是在而今垂暮之年，那个当年的第三者登门道歉，奶奶都无法接受。 这些尚尤都是知道的，在一开始，他对爷爷的感情出轨十分不解，这也就是向我 们暗示说，尚尤认为爱情是永恒的。但是在经历自己的恋情瓦解之后，他感到挫 1 3 上海师范大学硕士学位论文 败、迷茫、痛苦，这些都是对于真相的难以接受。说出了“爱情怎么那么快就消 失了? 的尚尤，“永恒 仍旧是他心中的信仰。但是随后，奶奶的第二件事打 破了他的执迷。尚尤的奶奶自知大限以致，默默地为自己整理丧衣，“临行 之 前，她对尚尤说：“女人就像是巴士，走了就不会回来。 到这里，我们发现很巧 合的是，如同八月照相馆一样，尚尤的奶奶的事件给尚尤灌输了两重观念一 一爱情观和生命观。爱情如同生命一样，都将会离我们而去。于是到了结尾，尚 尤彻底觉悟，从一个男孩成长为一个男人。很多观众看到这一收场之所以不禁为 之动容，奶奶这一支线情节的强势铺垫起到了很大的作用。 许秦豪的三部电影都是讲的爱情，自然少不了男女主角约会和谈情说爱的场 景，那么在这些场景的编排上，许秦豪是怎么样别出心裁的呢? 我们来看幸福 的例子，影片进行到四十二分钟处，英洙和恩熙在疗养院渐生情愫，两人一起去 镇上办事情，这一段外出共游的情节其实是颇具温暖而富有情调的，很值得大抒 特写，但是导演却只用了两个简单的场景，两个固定的长镜头，两段具有因果联 系的简短对白，创造出了温馨别致的两人世界。在之前的场景里，我们听到恩熙 说得是要去镇上的银行办事情，于是英洙也跟了去。但是真正切到镇上的场景时， 我们看到的却是英洙在和恩熙面对面坐着吃面条( 图2 1 ) 。显然，导演省略了之 前琐碎的所谓在银行办事的情节，直接过渡到两人吃饭的场景。两个彼此产生好 感的人一起吃饭，吃完饭，很自然的接到一起看电影的场景( 图2 2 ) 。但是，吃 饭加看电影，这样屡见不鲜的情节怎么会打动我们呢? 在这里，导演没有用音乐， 没有用优美的画面，而是用了一段前后相连具有因果关系的对白。在吃面那场戏 里，恩熙吃到一半就不吃了，英洙吃得正香，问她为什么不吃，恩熙笑了笑没有 回答。这个悬念接到看电影这场戏里，两人坐在电影院里，英洙再次问了这个问 题，恩熙说出了一个狡黠的答案，恩熙说面里有蟑螂，这个答案显然是恩熙故意 编造的，但是她把剧中的英洙和剧外的我们都逗乐了。这段前后相连的趣味对答 不仅把两个本是平庸衔接的场景激活了，更把两个人渐趋亲密的关系婉转得表现 了出来。 1 4 上海师范大学焉士学位论文 参毒乏， i l l2 12 i 一般来说，电影中传达情绪的方法多是用画面与音乐，人物的表现和叙事情 节在此仅是次要，幸福中很多抒发情绪的桥段也却是如此。但是也有例外， 在幸福 中有一场抒发情绪的的戏，则是充分利用演员的表演和叙事上的因果 与时间联系。在英淙几番挣扎提出分手后，恩熙悲痛欲绝，她在清晨凛冽的寒风 中独自走过乡间的小路，望着冷漠萧条的景色，想着无法挽留的爱人，肝胆欲裂， 她走着走着便疯狂地奔跑起来，一路奔跑一路尖叫( 见圈23 ) 。此刻演员的表现 出色而又恰如其分，将一段累积的悲凉而又伤感的情绪喷发到高潮。但是如果孤 立来看此桥段，也会发现它不过是千百个影片中常用韵一种。而若观众在进入情 感之时细心牵扯到剧情上的园果关联，便会生发出更加深层次的忧虑情绪。因为 在之前的剧情中，也是本文前面提到过的一场戏，就是恩熙和英洙第一次走在回 疗养院的路上，恩熙说自己的肺还有4 0 能用，如果跑起步来的话，就可能倒 下死掉了( 见囤2 4 ) 。联系到此，两个在剧情时间上相隔甚远的场景，将一场本 是平庸的煽情戏，营造的卓尔不群。 2 3 叙述方式分析 毋庸置疑，许秦蠢这三部电影的成功首先是故事上的成功，因为一个格彩 的故事是吸引观众的景基本条件。随着电影产业的发展，现在有一些影片试图避 上海师范大学硕士学位论文 开构思故事的劳心费神，而从炫耀电影技术的其它手段比如摄影和剪辑，来 吸引观众，但是事实证明这些影片最后都被大众抛弃了。观众走进电影院，首先 渴求的是一个打动人心的故事，他们需要被故事所愉悦，影响和震撼。“故事艺 术是世界上主导的文化力量，而电影艺术则是这一辉煌事业的主导媒体。所 以在电影的各形式系统中，故事是根本之根本。 但是，“故事可说是一般素材，是前后顺时序的戏剧原始材料”圆，故事只是 代表了要说的是什么，那么如何说呢? 就要靠情节，情节是一种对故事的重新组 合结构的方式，通过这种重新组合，制造出种种期待和悬念，来传递出故事的内 容。而这种重新组合的方式，就形成了叙述的概念，“叙述就是不时地引导观众 将情节转化成故事的过程 。 许秦豪采用古典的线性叙事结构，他摒弃了花样繁多的故事技巧，在每个环 节上都力求做到简洁。但是简洁并不意味着简单，这一系列的简洁通过导演精心 的编排链接，构成了一个个复杂感人的故事。 首先我们来看看故事的开场。 八月照相馆：开场段落 第一场，街道，男主角永元面带微笑，在一个风和日丽的下午骑着电动车行 驶在街道上。 画面黑场，出片头字幕。 第二场，卧室，永元在温暖的清晨里醒来，听到隔壁的小学校正在晨练。 第三场，街道，永元骑着电动车经过小学校。 第四场，医院，永元在医院候诊时和旁边的小孩扮鬼脸逗乐。 春逝：开场段落 第一场，雪地街道，尚优陪老年痴呆症的奶奶去火车站 第二场，火车站外景 第三场，车站内，奶奶以为她死去的爱人还会坐火车回来，孝顺的尚优也没 有因此点破，而是默默地陪在她身边。 。故事材质、结构、风格和银幕刷作的原理) 罗伯特麦基著，周铁东译，中国电影出版社，2 0 0 1 年，第1 8 页 o 认识电影) ，路易斯贾内梯著，焦雄屏译，世界图书出版公司北京公司，2 0 0 7 年，第2 9 2 页 电影艺术：形式与风格 ，大卫波德维尔，克里斯汀汤普舞著，世界图书出版公司北京公司。2 0 年。第1 0 6 页 1 6 上海师范大学硕士学位论文 画面黑场，出字幕 第四场，尚优在雪天的清晨起来去车站接恩素。 幸福：开场段落 第一场，英洙驾着汽车行驶在高速公路上，他愁眉紧锁，大口大口地抽烟。 第二场，女友家门口，英洙的女友把门锁密码改了，英洙被堵在房门外进不 去。 第三场，女友家，英洙和女友吵架，分手。 第四场，歌舞厅，英洙喝的烂醉，恶心呕吐。 在八月照相馆中，我们会发现直到在医院看病那场戏里，情节才真正开 始出现，之前两场戏只不过是一种情绪的渲染。春逝和幸福的开场虽有 情节，但是都是一些琐碎的片段，没有构成一个具有足够吸引力的连续事件。 从这三部电影的开场，再联系到之后的故事进展，我们还会发现它们之间的 情节联系并不紧密，甚至差得很远，但是综合起来来看，导演的套路很鲜明，这 三部电影的开场其实都是在平静地描述个男人的生活状态，通过限制性叙述手 法，我们跟随着男主角一场场的经历着片段似的情节，逐渐了解了男主角的生活 和性格特点，而因为我们一开始便已知道这将是一个爱情故事，便会不由自主地 期待如此这般的一个男人会遇到一个怎样的女人，发生什么样的故事。如此我们 会发现许秦豪另外一个构思故事的特点，他总是很喜欢这样的命题一个男人 在生命中的某一个阶段遇到了一个这样或者那样的女人。 情节架构的个重要的技巧就是适时安排观众的认知层级，所谓认知层级， 就是在电影剧情中，什么时候让观众知道，什么时候不让观众知道，什么时候让 观众比剧中角色知道的多，什么时候让观众比剧中角色知道的少。通过这种认知 层级的不断变换，调动起观众的兴趣和期待，使观众受到牵引而入戏。 这一技巧牵涉到叙述方式的两极，非限制性叙述和限制性叙述。这两种叙述 方法是情节铺陈的两条命脉，结构的恰到好处才会激活一个故事。 基于以上所探讨出的许秦豪的命题，不难看到许秦豪在他的电影里大部分时 间都是采用了限制性叙述的手法。八月照相馆开场将近半小时的时间里，每 1 7 上海师范大学硕士学位论文 场戏都是男主角永元在经历一些事情，在这些场景里，偶尔还穿插着永元淡淡的 旁白。可能对一部分观众而言，这么冗长平淡的一个段落的确有些难熬，但是导 演的心思是显而易见的，他是想通过这种限制性的手法，让观众产生情感代入， 融入永元这个角色本身，在内心里和永元一样生发出一种温暖淡定的情绪，这种 情绪对于接受影片的结局和思考这个故事的内涵是很有帮助的。 限制性叙述的一个重要作用便是同时为剧中人物和剧外的观众设置悬念，创 造期待。在八月照相馆中，影片进行到四十四分钟处，永元应德林之约在照 相馆里等她，但是德林始终都没有来，永元感到失望和疑惑，此时，影片没有交 待德林到底这时在做什么，为什么没有来。显然这是导演故意为之，通过这种限 制性的省略，观众便和永元一样产生疑惑和期待的心理。 在幸福中也有这样的例子，英洙和恩熙一起到乡村小屋共住，有一天， 恩熙让英洙去镇上买东西，英洙提着包裹微笑着告别恩熙离开屋子，由此，我们 的视角便一直跟着英洙来到镇上，我们看到英洙在镇上打电话向住在城里的朋友 要钱，然后偷偷买了瓶酒，接着突然下起了大雨，英洙避雨，然后回到家里，发 现有肺病不能淋雨的恩熙竟然冒着雨出去给自己采草药，由此，英洙和恩熙在一 直很融洽的同居生活中第一次起了冲突，英洙大声斥责恩熙，恩熙身体虚弱，再 加上番好意未被受领，也是火冒三丈，吵完嘴后两人便打起了冷战。那么在这 段情节里，如果运用全知视角的叙述会是什么样呢，我们会看到英洙去镇上买东 西这条线和恩熙去山里采草药这条线同时进行，那么，在英洙避雨回家之前，我 们就已经预先知道了恩熙的淋雨生病的情境，这样的话，英洙和恩熙之间起的冲 突在我们看来就不显得那么突然和剧烈，不可预测的戏剧强度便被淡化了。还有 一点颇为重要的是，限制性叙述在这里会使我们间接地跟随英洙的视角来看问 题，英洙在镇上买酒，给朋友打电话要钱，体现了他的做事方法和意志不坚定的 性格，在他回到家里突然面对肺病发作的恩熙时，慌张而又不知所措，银幕外的 我们在此刻同样也是如此，于是英洙对恩熙的斥责在那一瞬间便让我们觉得非常 合情合理，我们会跟着英洙的斥责在心里同样质闯恩熙，作为观众的我们出发点 是好意的，我们会怪恩熙那么不小心自己的身体，雨天还要出去采药，我们便把 这种立场返照到男主角英洙身上，认为他也是完全出于这个目的来斥责恩熙，但 是当我们听到英洙接着又说“药我们可以去买啊，你是傻了，还是太节约啊 ， 1 8 上海师范大学硕士学位论文 我们的立场马上便又从限制性叙述的主观角度转换回了客观角度，我们由此突然 发现了两人在生活方式上的根本冲突，一个勤俭，一个奢侈。这是一道巨大的鸿 沟，这道鸿沟的裂开，使我们先前观赏到他们幸福的点点滴滴而萌生出来的愉快 心情突然罩上了一层阴影，我们的期望没有得到预期的实现，我们的心便被纠结 住了。 限制性叙述的手法有时也会使我们比剧中人物知道的少。在八月照相馆 中，影片进行到三十三分钟处，永元和好朋友周高一起喝完酒，撤着欢地走在路 上，紧接着下一场戏是永元和周高被扣留在警察局里。显然，这中间有一段情节 被导演抹去了，观众看到这里，不知道永元发生了什么，产生了期待和疑问，接 着永元突然失控，哭喊着，在警察局里大吵大闹，气氛变得紧张起来。毫无疑问， 导