（音乐学专业论文）夏利诺《六首弦乐四重奏小品》的音响材料构成及其组织方式.pdf

目录 中文摘要及关键词2 英文摘要及关键词3 引言4 一、关于夏利诺及其音乐创作4 二、关于研究对象及研究现状5 第一章作品中的音响材料6 第一节主要音响材料及其变化6 一、主要音响材料6 二、主要音响材料的变化9 第二节核心音响材料及音响材料间的关系1 7 一、核心音响材料的确立1 7 二、由核心音响材料所形成的四类主要音响材料1 9 第二章音响材料在作品中的发展与组织方式2 3 第一节音响材料在作品中的发展方式2 3 一、音响材料的发展方式2 3 二、融合类音响材料的发展方式2 5 三、音响材料在作品中的整体发展方式2 5 第二节音响材料在作品中的组织方式2 6 一、单一音响材料的组织方式2 7 二、混合音响材料的组织方式2 9 第三章音响材料发展形成的曲式结构3 0 一、音响材料发展所形成的单首作品的曲式结构3 1 二、音响材料发展所形成的整部作品的曲式结构3 3 结语3 4 主要参考著作、文献及网络资源3 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文商璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 后记3 8 夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其 组织方式 中文摘要及关键词 中文摘要：萨尔瓦多夏利诺的六首弦乐四重奏小品刨作于1 9 6 7 年，并于1 9 9 2 年进行了修订。整部作品的完成跨越了夏利诺的创作初期和后期，因此，作品中的创作技 法融合了作曲家不同创作时期的特点。作品虽跨越了夏利诺的不同创作时期，但作曲家的 创作理念却十分清晰，即使用单件乐器或者多件乐器的组合演奏出独一无二的音响。本文 拟就音响材料的构成和组织方式在作品中的运用进行研究，并力求进一步就夏利诺的创作 理念进行探讨，以期为我们的实际创作提供技术参考与理论依据。 关键词：夏利诺 六首弦乐四重奏小品音响材料音响材料的组织方式 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 英文摘要及关键词 a b s 缸a c t ：鼢幽d ，fg 擞，据缸j 撕s 护以伊w a sc r e a t e db ys a l v a t o 陀s c i a 玎i n oi n19 6 7 锄dw a s t 1 1 e n 舰i 辩di n19 9 2 t h ec o m p l e t i o no ft 1 1 ew h o l ew o r ks p 锄f 沁ms c i a 币n o sc r e a t i n gi n i t i d p h a 锄d l a t ep h a s e ，t l l e r e f l o r e ，s o m ec 他a t i n gt e c h n i q u ei nm em 弱t e r p i e c ec o m b i n e dw i t ho t h e r 彻：t i 鹏s0 fm ec o m p o s e ri nd i 毹r e n e tp h 嬲e s t i l o u g i lt h ew h o l ew o 心s p 锄d i 仃e r e n tc r e a t i n g p h 弱鹪o fs c i a 州n o ，t l l ec o m p o s e r i sc r e a t i n gc o n c e p tw 嬲s t i l lc l e 牡s c i a r r i n o sp e n c h 卸tf o r c o a ) 【i n gu 1 1 i q u es o u n d s 的mi n 咖m e n t 卜一e i t h e ri nc o m b o n a t i o no rs o l o _ - i so n eo fh i sm o s t c o n s i s t e n tc h 锄c t e r i s t i c s w h i c h 豫m b l e st l l e w h i s p e ro fm u s i c a li n s t m m e n t s t bb eat h e 0 巧 他f - e r e n c ef o ro p m c t i c a lc r e a t i n 舀t h i sp a p 啊i sg o i n gt 0d os o m e 陀s e a r c ho nt h ec o m p o s i t i o no f s 0 u n dm a l e r i a la i l dm ew a yo fo 曙a n i z a t i o n ，缸胁e 册o r e ，t 叮t 0e x p l o r es c i a 币n o 。sc r e a t i n gi d e a i nh i sm 笛t e 印i e c e s k e yw b r d s ：s c i a 盯i xs 厅d ，g z 口珂p 船7 白，s 驴f ，咨，s o u n dm a t e r i a lo 略锄i z a l i o no f s o u n dm a t e f a l 3 - 一 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 引言 一、关于夏利诺及其音乐创作 意大利先锋派杰出作曲家萨尔瓦多夏利诺( s a l v a t o r es c i a 仃i n o ) ，1 9 4 7 年 出生于意大利西西里首都巴勒莫。夏利诺最早是被视觉艺术所吸引，在1 2 岁时 跟随安东尼奥泰通( 础l t o i l i ot i t o n e ) 和图罩贝利弗( t i l r ib e l i f o r e ) 开始学 习音乐，但其成为作曲家主要是靠自学完成的1 。1 9 6 2 年，在巴勒莫举办的第三届 国际现代音乐周中，夏利诺的作品首次被演奏，其后，他获得了包括国际新音乐 协会、1 a o 册i n a 、g u i d 0m o n a c o 等多个奖项。1 9 8 7 年至1 9 9 0 年期间，夏利诺主 管博洛尼亚老蒙蒂那的古老大教堂，并且在米兰、佩鲁贾和弗罗伦萨音乐学院教 书。1 9 9 9 年意大利里科迪出版社出版了夏利诺的作品集，其中有1 6 4 部作品， 一部歌剧剧本，以及一些论文，论文中包括了1 9 9 8 年作曲家写作的从贝多芬 至今的数字音乐。夏利诺已创作的作品包括大量的室内乐、一些管乐小品、五 首钢琴奏鸣曲以及几部歌剧和戏剧作品。在他的作品中常孤立的用乐器演奏响亮 的音响，或间歇的长时间的演奏人耳可听见的极端轻微的声音，或扩展的使用一 些新的音色和器乐技巧，并且还会讽刺或对抗的引用一些已有的音乐和故事( 例 如美国流行音乐、罗恩格林等2 ) 。 在奥斯兰音乐节后，评论界对夏利诺音乐作品的评论是：“二十世纪新音乐 家们的创作理念及创作技法有些是具有革命性的( 例如阿诺尔德勋伯格) ，有 些是具有争论性的( 例如约翰凯奇) 或有些是具有误导性的( 例如约翰泰夫 约) ，而夏利诺的创作理念及创作技法却不太好定义。他的音乐是颤抖的像谜一 样的音响；是间歇和长时间沉默的音响。这种沉默的音响是人们所没有听到过的， 由乐器演奏入耳可听见的极端轻微的声响，就像乐器在小声的耳语。著名音乐家 1 参见h n p ：w i l c i p c d i 乱。哕w i k i s a i v a 埘c _ s c i a r r i n o 2 参见h 印硼啪w i l 【i p c d i 乱。叫w i l 【i s a l v a t o r l s c i 锄钿o 4 武汉音乐学院硕上研究生学位论文岛璇夏利诺六首弦乐叫季奏小品的音响材料构成及j 组织方式 路易吉诺诺在听完夏利诺的作品音乐会后说这真的是羽管键琴吗? 一点都不 像。夏利诺的作品最典型的特点就是倾向于用单独的乐器或者多乐器的组合演 奏出独一无二的音响3 。” 关于研究对象及研究现状 弦乐四重奏这一古典音乐体裁在二十世纪新音乐“反叛”或“革新”的背景 下，得到了较好的保持和保护，也被二十世纪不同时期新、老风格作曲家广泛运 用。直到波兰作曲家潘达雷斯基的两部弦乐四重奏( 1 9 6 0 ，1 9 6 8 ) 和美国作曲家 乔治克拉姆的电声弦乐四重奏黑天使( 1 9 7 0 ) 这类风格的作品出现为止， 绝大部分二十世纪作曲家创作的绝大多数弦乐四重奏作品大都基本保持由海顿 创立、由贝多芬推向高潮的古典弦乐四重奏的标准4 。 夏利诺的六首弦乐四重奏小品创作于1 9 6 7 年，于1 9 9 2 年进行了修订， 并在1 9 9 2 年3 月2 2 同的罗斯米尼剧院进行首演5 。该作品与潘达雷斯基的“弦 乐革命”也就是将“声音材料”的“音色 或“音响特征作为作品重要的 音乐素材进行创作的理念相同，除了小篇幅的使用弦乐常规演奏法外，大部分都 “沿用 或“创用 了弦乐的新奏法，使整部作品所产生的听觉效果不再仅仅依 赖于音级的绝对高度，而是由特殊演奏法所产生的特殊音色与音响6 。 就本人对相关资料的收集结果而言，目前国内对于夏利诺音乐作品的创作技 法和创作理念的具体分析研究还是空白，但国际上对夏利诺的研究却越来越多， 并已经确立了夏利诺的创作理念。虽然也有作曲家部分作品的具体分析研究，如 为小提琴和钢琴而作的奏鸣曲、歌剧d i et 6 d l i c h eb l u m e 等，但对于六 首弦乐四重奏小品具体的创作技法研究，目前笔者还没有看到。因此，研究该 作品不仅能充实有关夏利诺音乐创作的研究，同时还能为我们的实际创作提供技 术参考与理论依据。 本文拟从夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料分析入手，对作品中音 响材料的形成、发展方式、组织方式以及由此产生的作品结构进行分析、研究， 3 参见h 卸：w i k i p c d h o 唱w i k i s a l v a t o r e s c i a r r i n o 4 参见彭j 畚敏新音乐作品分析教程第十八章第一节 5 参见h t t p ：b 曲m s i r c a m 倒w o r l ( s w o 村l19 8 0 6 参见彭j 畚敏新普乐作品分析教程第一二十三章 l 一 一 武汉音乐学院硕上研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐网蓐奏小品的音响材料构成及其组织方式 并进一步探寻作品中音响材料的运用方式与夏利诺音乐创作理念的关联。 第一章作品中的音响材料 夏利诺的这部六首弦乐四重奏小品，除了在第三首作品中大量使用了弦 乐器的常规演奏法外，其他几首主要以“沿用”和“创用”弦乐的新奏法来产生 特殊的音色及音响效果。 本章节将针对作品中所使用的主要音响材料以及各类主要音响材料间的关 系进行论述。 第一节主要音响材料及其变化 一、主要音响材料 整部作品无论是使用常规弦乐器演奏法还是弦乐器的新奏法，在听觉上共产 生出四类音响材料： 丸滑奏类音响材料 滑奏类音响材料是作品最先呈示出的一种音响材料。( 见例1 ) 例l ( 第一首第1 小节，大提琴声部) ： l ；m ，o 魄d 蛔h ( 辅 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐【q 重奏小品的音响材料构成及其组织方式 例1 中方框部分为弓杆运动方向的标记“o r d - 砀s t 0 ，即通过弓杆在不同 触弦点之间的衔接形成的水平运动，这种水平运动再配以长时值音符的持续进 行、极其细微的力度安排以及用弓杆木质部分触弦，便形成了细弱、缓慢的线性 滑奏类音响，如果不仔细聆听，这里的音响是很难听到的。 b 拉奏类音响材料 拉奏类音响材料主要是由右手作垂直方向运动所形成，这类音响在这部作品 中所占的比重很小。( 见例2 ) 例2 ( 第一首第1 6 、1 7 小节，中提琴声部) ： 上例谱面中方框部分便是作品中首次出现的拉奏类音响。中提琴声部在常规 触弦点反复拉奏不同时值的相同的音高，力度在持续进行的拉奏中从较长时值的 弱奏到短时值的突强再回到长时值的弱奏，形成具有戏剧化的音响效果。与a 类音响材料相同，这里也是线性音响。 c 颤音类音响材料 颤音类音响材料的首次出现是在第一首作品中，是由右手演奏碎弓所形成 的。( 见例3 ) 例3 ( 第一首第2 l 小节，第一小提琴声部) ： 7 武汉音乐学院硕上研究生学位论文商璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 例3 中第一小提琴声部方框部分为长时值的颤音类音响材料，这星所形成的 也是线性音响。 d 拨奏类音响材料 拨奏类的音响材料在作品中也是较少使用的音响材料。首次出现在第一首作 品中，并且只是短暂的出现了一次。( 见例4 ) 例4 ( 第一首第4 3 小节，第一小提琴声部) ： 例4 中小提琴声部只是以三十二分音符作了极为短暂的拨奏，但力度却相比 其他材料而言是极为强的。第一首作品中只在末尾处有这一次的拨奏。 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及】组织方式 主要音响材料的变化 这四类音响材料中，每一类音响材料内部通过使用不同的演奏法，又获得多 种形态的四类音响材料。以下将分别阐述每类音响材料的变化形式。( 为了以更 简洁的方式表述各类音响材料，以下各种音响材料均由字母和第几次变化来代替 文字繁琐的叙述。) a 滑奏类音响材料的变化 a l ：( 见例5 ) 例5 ( 第一首第2 小节，大提琴声部) ： 例5 方框处为a 类材料的第一种变体。仍然是由常规拉奏处向指板方向滑 奏再滑回常规拉奏处；音高不变；弓杆木质部分触弦不变。但力度稍有扩大，水 平拉奏速度加快，比首次数显的a 类音响更为突出、短促，形成了点状音响。 a 2 ：( 见例6 ) 例6 ( 第一首第4 小节，中提琴声部) ： l l ： 。鍪垂薹蒌翼薹匐 髓蠢人歪 【j e 驾l l ，7 一i l 睡萎薹磊萄蓬嚣萼 ”。静= 茹4 一 l ； 9 一 繁 | 霎 酗 a k 触 幽a 鼬 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐p q 重奏小品的音响材料构成及其组织方式 与a 类主要音响材料类似，都使用了水平方向的弓杆运动，都使用长时值 音，力度也都极弱，但仅仅只是改变了触弦的质地，由木质回归为常规的用弓毛 触弦，所产生出的音响比主要音响材料在听觉上要明显一些，音色要饱满、明亮 一些。 a 3 ：( 见例7 ) 例7 ( 第一首第9 小节) ： 例7 中弓杆在常规拉奏处与指板间快速、反复的作水平运动。前面a 类主 要材料和a 2 中已经提到了两种不同质地的触弦工具弓杆木质部分和弓毛部 分，相同要素仅仅变换触弦质地就会产生不同音量、音质的音响，再配以快度、 反复的运动和力度的扩大，这种音响以点状的，类似“噪音”的方式出现。 a 4 ：( 见例8 ) 例8 ( 第一首第7 小节，大提琴声部) ： l o 武汉音乐学院硕上研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 a 类主要材料的滑音音响是由运弓方式形成的，而例8 中的滑音则是由手指 在两个不同音高间滑指所形成的，两个音高内部没有具体音高。这里使用了泛音 音色，弓杆触弦点在琴码上，所演奏的是短时值音，形成了尖细的点状音响。 a 5 ：( 见例9 ) 例9 ( 第一首第4 2 小节) ： 上例a 类音响材料与a 4 材料类似，都是由左手在指板上按弦形成的。但与 a 4 不同的是，这里由快速、连贯演奏多个具体音高而形成的a 类音响材料。 a 6 ：( 见例1 0 ) 例l o ( 第四首第3 、4 小节，中提琴声部) ： 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及】 ；组织方式 罗荆， 将水平运动范围进行扩大，弓杆极速在指板与琴码间反复摩擦，力度变 化大，形成了强烈的“噪音 音响。 a 类主要音响材料通过减缩节奏、改变发音质地、改变时值，由右手水平运 动形成的a 类音响转变到由左手在指板上滑奏形成的a 类音响，并在这种滑奏 的基础上增加内部的具体音高，从而形成了一系列的a 类音响材料。 b 拉奏类音响材料的变化 拉奏类音响材料主要是由右手作垂直方向运动所形成，这类音响在该曲中所 占的比重很小。其变化类型有三个。 b 1 ：( 见例1 1 ) 例1 1 ( 第一首第2 6 叫7 小节开始处，第一小提琴声部) ： 1 2 武汉音乐学院硕上研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及j 组织方式 例1 l 长时间使用同音反复，弓杆在不同的位置触弦，由此便产生出在拉奏 相同音高时出现不同的音色效果。拉奏音响在作品中只是少量使用，尤其是在琴 码和指板上的拉奏，更是只出现在了第一首中。 b 2 ：( 见例1 2 ) 例1 2 ( 第三首第1 _ 4 小节) ： 翻i - 幽- 嗡h 帅t 例1 2 是第三首的开始部分。使用常规拉奏位置，谱面不改变力度标记。四 个声部同时将一个相同的音高在常规弓杆触弦处，长时间、不间断的演奏了1 7 个小节。如此长大的段落不改变音高、不改变拉弦位置、不改变谱面力度标记， 但在听觉上并不觉得乏味，是因为夏利诺在该处巧妙地运用了弦乐器的上、下两 种运弓方式在连续演奏中所自然形成的、不同的强弱，从而产生出错落的、有“呼 气”的音响。如果不加以特别的控制，一般情况下上弓开始较弱，随后逐渐加强， 而下弓则一开始就能得到较强、较粗重的音，随后便开始逐渐减弱7 。使用这两 种不同的运弓方式在四个声部问错落、交替的进行，形成了线状的、特殊的音响 效果。 b 3 ：( 见例1 3 ) 例1 3 ( 第三首第2 3 小节) 7 参见施苏康管弦乐队乐器法人民音乐出版社 武汉音乐学院硕十研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐阴重奏小品的音响材料构成及j e 组织方式 。 吖 7 ；， 垂鬣f# # 一 强毒章鲁，副i 至 ，：、 ： 捶专磊j j 唧，狮： l 簦是一五 例1 3 中拉奏类音响与b 类主要音响和b 类音响的前两种变化不同，出现了 不同音高的组成方式，由于拉奏的时值较短，因此形成了点状音响。 c 颤音类音响材料的变化 c 1 ：( 见例1 4 ) 例1 4 ( 第二首第2 小节，小提琴声部) ： 例1 4 第一小提琴声部方框处，是将c 类主要音响材料变为用左手演奏装饰 音所形成。 c 2 ：( 见例1 5 ) 例1 5 ( 第二首第3 小节，第一、二小提琴声部) ： 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文岛璇夏利诺六首弦乐网重奏小品的旨响材料构成及其组织方式 例1 5 第一、二小提琴声部方框处为在指板上用左手演奏形成的震音式c 类 音响。这里力度很弱，形成了细、弱的点状音响。 c 3 ：( 见例1 6 ) 例1 6 ( 第二首第1 2 小节，中提琴声部和大提琴声部) ： 例1 6 中提琴和大提琴声部方框部分是弓杆在常规触弦点上，使用泛音演奏 出的震音式c 类，由于触弦点的变化，这里的音色比c 2 更饱满一些。 本文前言中提到过，夏利诺的创作理念是使用新音响，因此这种在常规触弦 点上所形成的颤音音响在作品中使用的非常少。 与a 类材料相同，c 类音响材料同样使用了由右手碎弓形成的颤音转变为 1 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐p l j 重奏小品的音响材料构成及其组织方式 由左手按弦所形成的c 类音响材料，并且也改变了触弦点，因此获得出一些列 新的音响材料。 d 拨奏类音响材料的变化 这类音响材料在第二首作品中集中的、大量的出现，但它的变化也很少，主 要有两种。 d 1 ：( 见例1 7 ) 例1 7 ( 第二首第l 、2 小节，第一小提琴和大提琴声部) ： 首次出现的d 类音响是使用单音、常规拨奏法而产生的，而例1 7 中方框部 v i c 3 乒；j l 瓦 = 翠三三三三了茸e 分使用的是手指在琴桥后的四根琴弦依次上拨奏，在作品中标记为= = 碱 ( b e y o n dt 1 1 eb r i d g e ) 。 d 2 ：( 见例1 7 圆圈部分) 例1 7 中圆圈部分，第二小提琴和中提琴声部用左手手指在琴桥后快速拨奏， p i z z 这种拨奏方式类似打击乐中的“滚奏 ，在该曲中标记为拳( 硎c u l a t i n g 研t h s e v e m lf m g e r so f m el e 鼬锄d ) 。 d 类音响材料虽然有三种，但是首次出现的d 类材料仅仅只有一次。而d 类材料的两种变化形式也只是集中在第二首中。d 类材料由于使用的是拨奏，因 此均为点状音响。 1 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 四类音响材料中，每一类音响材料内部通过改变时值长度；反复演奏相同材 料；改变时值演奏同一种材料；将由右手演奏形成的音响材料转变为左手演奏； 改变力度等方式，便形成了多种相同类型的音响材料。这四类音响材料或以点状 音响、或以线性音响形式出现，由于使用了在不同的触弦点上演奏以及发音质地 的改变，因此便形成点状和线性音响时而以“噪音 的音色出现，时而以“乐音 的音色出现。但无论是哪种音色，作品中除拨奏外，没有任何音符使用实音演奏， 所有音高均为泛音，因此即使用弓毛在常规触弦点上演奏，所发出的都是细、冷 的音色。 以上所列四类音响材料便是该作品中所有的音响材料。其中有些材料如果不 看谱面，在听觉上很容易形成“错觉 ，例如由弓杆运动所形成的a 3 音响材料 ( 见例7 ) 。这种音响材料虽然是由弓杆在琴弦上作水平方向的滑奏，但由于滑 奏以快速、反复的形式演奏，在听觉上很容易产生该处为颤音类音响材料的“错 觉”。还有些材料虽然上述已经将其列入为某种音响材料之中，但材料本身仍兼 具另一种音响材料的特征。例如，c 1 音响材料( 见例1 3 ) 。这种材料如果连续 演奏，便兼具a 类音响材料的特征。 第二节核心音响材料及音响材料间的关系 第一节所阐述的四类音响材料都与核心音响材料有密切关联。核心音响材料 通过节奏紧缩、多次反复以及改变发音质地等方式，形成了四类基本音响材料。 这四类音响材料在作品中为相辅相成的关系，即使用并确立一个材料，随后将其 展开形成新的材料，再将新的材料进行确立，再展开从而形成另一个新的材料， 依次类推。本节从核心音响材料的确立、由核心材料所形成的四类音响以及它们 之间的关系进行阐述。 一、核心音响材料的确立 这部作品的核心音响就是第一小节( 见例1 ) 。之所以将它确定为是核心音 响主要有以下几个原因： 1 力度 核心音响的力度标记从“气息”式的力度渐强至纠中的力度再渐弱回到“气 1 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐网重奏小品的音响材料构成及其纽织方式 息 式的力度，这种“弧线式的力度是整个作品力度安排的浓缩形式。整部作 品的力度安排如下( 见表1 ) ： 表l ： 第一首第二首第三首第四首第五首第六首 单首作品中 开始处的力 度标记 p p p沪f f f f pp p pp p 计p p p p 表1 中所罗列的是每首作品中开始部分的力度标记，在作品内部当然也有各 种力度变化，但是每首作品所体现出的整体力度基本都与开始部分所标示的力度 相同。由此可以看出，整部作品的力度布局是呈“弧线”式安排的，也就是说核 心材料的力度标记隐含了整部作品的力度布局。 2 演奏法 如果单从演奏法本身来看，核心材料的演奏法主要体现了两个方面：一方面 是弓杆的水平方向运动；另一方面是弓杆的不同触弦点形成了不同的音色。由这 两个方面所形成的滑奏类音响和弓杆拉弦所产生的多种音色成为这部作品在音 响方面的主要表现方式，同时也体现出夏利诺的创作理念：“沿用”和“创用 弦乐器的新奏法，将“声音材料 的“音色 或“音响”特征作为作品重要的音 乐素材进行创作，使整个作品所产生的听觉效果主要不是音级的绝对高度，而是 在特殊演奏法下产生的特殊音色与音响。 如果从核心材料的演奏法所形成的表现方式来看，弓杆的水平运动呈弧线 式进行，这种“弧线式的进行不仅体现在力度上，也体现在音响材料在作品中 的运用，即呈示展开回归。 3 音响 核心音响材料使用弓杆的木质部分从常规触弦处水平运动至指板处；演奏力 度虽然有渐强，但即使是核心材料中最强的部分也是极弱的( 力度标记为尸尸p ) 。 由演奏法和力度所共同形成了尖细、干涩的音响效果。这种音响效果也是整部作 品所要体现的整体音响。整部作品在音响上没有一个音是体现弦乐器常规音色 的，即使是弓杆用弓毛部分在常规触弦点，用常规的垂直方向拉奏，但由于使用 的是泛音，而且四件乐器演奏的都是高音，其中中提琴和大提琴甚至演奏的是极 1 8 武汉音乐学院硕上研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及j 组织方式 高音，因此音响效果仍然是以尖细、干涩的音色为主。由此可以看出：核心材料 的音响预示了整部作品所要体现的音响。 以上可以充分说明，整部作品第一首的第一小节是这部作品的核心音响材 料，它充分体现出整部作品在力度上和材料上的安排是呈“弧线”形的，也体现 出夏利诺创作这部作品的核心，即将“声音材料 的“音色 或“音响特征作 为作品重要的音乐素材进行创作，使用特殊演奏法产生出特殊的音色与音响。 二、 由核心音响材料所形成的四类主要音响材料 核心材料只有一个小节，音高也只有一个，听觉上所产生的音响也是单一的， 但通过节奏紧缩、多次反复、改变触弦点以及改变发音质地等方式，便形成了第 一节中所阐述的四类主要音响材料。这里将分别对四类主要音响材料的形成进行 分析。 1 由核心音响材料形成的滑奏类音响材料 核心材料本身从听觉上就是滑奏类音响，是由右手用弓杆在琴弦上作水平方 向的运动所形成的。因此，滑奏类音响也是整部作品中使用最多的音响类型。通 过将核心音响材料中的弓杆滑奏范围进行扩展；将核心音响中的右手弓杆滑奏转 变为使用左手进行滑奏；改变核心音响材料的节奏等便产生出了第一章中一系列 滑奏类音响材料。 2 由核心音响材料形成的拉奏类音响材料 拉奏类音响材料在这部作品中所占的篇幅并不多。拉奏主要是由右手弓杆的 运动所形成的，核心材料的音响主要也是由右手弓杆的拉奏所形成的。只是将弓 杆拉奏的运动方式进行改变，即由弓杆的水平方向运动变为垂直方向运动，便产 生出了拉奏类音响材料。并且核心材料中使用了一个音高、长时值的演奏，而拉 奏类音响材料也是或长时值拉奏一个音高( 见例1 2 ) ，或反复拉奏相同音高( 见 例1 1 ) ，它们在音高的使用上都是单一的。该类音响实质上就是用垂直方向的弓 杆运动来体现核心音响中，用不同的力度标记来表现相同音高、长时值的线性音 响，因此也可以将这种材料看成是核心材料的另一种表现方式。( 见表2 ) 表2 ： 1 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 核心音响材料拉奏类音响材料 音响线性音响线性音响 音高一个音高一个音高 时值长时值长时值 力度弧线型弧线型 3 由核心音响材料形成的颤音类音响材料 颤音类音响材料最初是将核心材料中弓杆的水平方向运动作快速、反复的演 奏，在听觉上便形成类似“颤音 的音响效果。这种由弓杆水平运动快速、反复 所产生出的颤音音响，只是改变了弓杆的运动方向就产生出了颤音类音响材料。 c 类主要音响材料就是用弓杆作垂直方向的快速运动、反复的演奏方式所形成的 ( 见例3 ) 。为了更清晰地表示由核心材料转变成颤音类材料的过程，下面将以 图表的方式表现。( 见表3 ) 表3 ： 核心材料缩短核心材料时值进一步加快、反复 形成颤音材料 嚣：绺：彗刍趣嫂 。凡 抵嫩 r 瞿。 噻l ：! l 一 f 一， 鞣 打p o黍器 髯皂雾熙 叠 q ：j 咿 譬it 警_ 从表3 中可以看出，在将核心材料时值缩短并作进一步快速、反复的演奏， 改变弓杆的运动方向变产生出了颤音类音响材料。 4 由核心音响材料形成的拨奏类音响材料 拨奏类音响材料虽然在第一首中短暂的出先了一次，但在作品中的使用是以 d 1 和d 2 类为主。是在将核心音响材料中a 5 滑奏类材料进行转变中所形成的。 作品中将滑奏音响材料内部的音高具体化、明确化后，形成了a 5 音响材料( 见 例9 ) ，拨奏类音响只是将分别演奏的四个音变为纵向同时演奏的四个音，同时 改变发音质地，将用左手按弦变为用右手在琴桥后拨弦。拨奏类音响除了在第一 首中短暂出现了一个音外，其他该类音响只出现在第二首中。( 见例) ( 见图1 ) 图l ： 武汉音乐学院硕1 f ：研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐碉霞奏小品的音响材料构成及其组织方式 雾一褰 拉奏 盐奏 以上可以看出，四类音响材料都是通过改变核心音响材料的演奏速度、力度； 增加发音点以及改变弓杆的运动方向等方式演变而来的。 二、音响材料间的关系 四类音响材料之间形成了相辅相成的关系。首先，前面部分已经详述了四类 音响材料都是由核心材料演变而来的。其次，在作品中，某一类音响材料在发展 的同时又隐含了另一种新的材料，再由这一类新材料的发展产生出了另一类材 料。前文中已经提到，该部作品主要体现的是滑奏类音响材料，在作品进行中， 滑奏类音响材料的使用是最为广泛、集中的，它的展开方式也是最为多变的，因 此，由滑奏类材料引申出的其他材料是比较多的，而颤音类音响材料在作品中多 是与滑奏类音响材料同时进行或以融合式的音响材料共同发展的。 1 滑奏类音响材料与颤音类音响材料同时进行( 见例1 8 ) 例1 8 ( 第二部分开始处) ： 幽翔照一剧 置k 唧国 ，a r ! ， uv l v fv v 。斗l !嗍v 哆 、三岳，_ 乙硼 _ i k 一叠曩 p _ 瞄t 翩犁匦 t ：、 在工 v 一i 。7 f t l h 。；缀 x j v ￥ 1 ” 坠丁辫| | 皇k 取篮艮 雌 鞠隧1j 眦二爿鳓，。 。耋 l。ll 障兰j 三r之苦l 墨 -i 7 。痧i 一n 翻 阗 仨鬻。蓑3 1 v 阪，- 、v l y l 、l l 竹l 量j 妇： j i 墨 例1 8 中，方框部分为滑音类音响材料，圆圈部分为颤音类音响材料。两种 音响材料在上例中以横向和纵向上同时进行。 2 l 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 2 滑奏类音响材料与颤音类音响材料以融合式的音响材料共同进行( 见例 1 9 ) 例1 9 ( 第四首开始部分) ： f i a l i 珏ol 鼬 ) l o 蒯o l - j n - 。阮= 薹色吐一 客：1 越饿 露一i 。跨擎嘲il一q t ， ；o - 吲p 圳 呷_峥尹一 i 1 一 j ， 立芝：竺 一_ 蔓h t 、j 。 一 加，杠l 叫 j- 置均 6 月p = n p ：= - 4 4 4 4 一i ”一 一_ 基、 一- h - l 。 1 o ；p ，肄 。k - 气w ；“ p ” “j o f 一： - 。 ，_ v 。 一盎l 五d n i t ! ! 一= 例1 9 方框部分为滑奏类与颤音类音响材料融合而成的一种新的音响材料， 这个音响材料既有滑奏类音响的特性，同时又兼具颤音类的音响特性。这类音响 材料在第四首和第五首作品中被充分的进行了展开。 四类主要音响材料在作品中的关系如果以图表的方式表示，可以是下列方 式。( 见图2 ) 图2 ： 持续发展 一j 融合 成两 者兼 具的 新的 音喻 材料 从图2 可以看出，滑奏类音响材料最先产生的是颤音类音响材料，在产生出 另外两类音响材料的同时，滑奏类与颤音类音响材料本身也在作品中持续进行发 展，当四类材料全部出现后，滑奏类与颤音类音响材料便融合成新的音响材料继 续音乐的进行。 通过以上对作品中主要音响材料的论述的可以看出，作品中的音响材料都来 清音料 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及j 组织方式 自于开始部分的核心音响材料，在核心音响材料的发展中，通过改变各类音乐要 素又产生出四类主要音响材料，再通过它们自身的发展，便形成了多种音响材料。 但整部作品的音响是以核心音响材料为主的。 第二章音响材料在作品中的发展与组织方式 第一章中已经详细阐述了作品中所使用的音响材料，并依次列出了四类音响 材料，以及由此形成的多种音响材料。但这只是针对音响材料本身的发展进行阐 述，并没有就音响材料在作品中的发展进行阐述。这一章将针对音响材料在作品 中的发展方式以及音响材料在作品中的组织方式进行阐述。 第一节音响材料在作品中的发展方式 音响材料的发展与作品本身的关系是密不可分的。这节将针对四类音响材料 在作品中各自的发展方式以及音响材料在作品中的总体发展方式展开叙述。 一、音响材料的发展方式 第一章中已经阐明，四类音响材料都是由核心音响材料发展而来的，但四类 音响材料在这部作品中的使用并不是均衡的，着重使用的音响材料只有两种：一 种是滑奏类音响材料；一种是颤音类音响材料。而另外两类材料只是在某首作品 中集中体现。这里将分别阐述各类音响材料的发展方式。 1 滑奏类音响材料的发展 核心材料主要呈现的就是滑奏类音响，并且这部作品的整体音响就是以滑奏 类音响材料为主，因此这类音响材料贯穿整部作品之中。( 见表4 ) 表4 ： 第一首第二首第= 首 第四首第五首第六首 音响材料的 a ；a 1 ；a 2 ： a 3 ；a 4 ；a 4 ：a 6 ； 使用 a 5a 5 ：a 4 ；a 4 ：a 5a 5a 5 ：a 4a 4 ： 表4 可以看出，在第一首中以a 类音响材料的发展为主。而在随后的作品 武汉音乐学院硕七研究生学位论文商璇夏利诺 六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 中，则以左手形成的滑奏类音响为主。 2 拉奏类音响材料的发展 拉奏类音响只是长时值滑奏类音响的另一种表现方式。整部作品主要体现的 是滑奏类音响，但如果六首作品的音响全部是滑奏类，那么这部作品在音响方面 必然会让听者觉得“乏味 ，因此，在整部作品中，某个部分使用与整体音响形 成反差的音响材料，这样便更能突出这部作品的主要音响。因此这类音响只是出 现在个别作品中。( 见表5 ) 表5 ： 第一首第二首第三首第四首第五首第六首 音响材料的 使用 b ：b l 没有使用b 2 ： b 3b 2 ( 极少)没有使用b 2 ：b 3 从表5 可以看出，拉奏类音响材料主要是出现在第一、三、六首作品之中， 其中第四首作品中虽然使用到了这类音响材料，但却是极少的。拉奏类音响材料 在作品中具有一定的结构力作用( 在第三章中会进行论述) 。 3 颤音类音响材料 颤音类音响材料也是作品中使用较多的一种音响材料。( 见表6 ) 表6 ： 第一首 第二首第三首第四首第五首第六首 音响材料的c l ；c 2 ；没有使 使用 cc 3 用 c ：c 2 c 1 ：cc 1 ： 表6 可以看出，颤音类音响材料除了在第三首作品中没有使用到，其他几首 作品中均大量的使用。 4 拨奏类音响材料 拨奏类音响材料是与分解和弦式滑奏类音响材料同时应运而生的，它将横向 排列的四个音作纵向、同时演奏，并且将左手按弦变为右手拨弦。之所以在第二 首中集中使用这种材料，是因为该收作品是整部作品中篇幅最为短小，同时也是 句法最短的。整首作品中没有长句，都是由很多短小的材料组成的，以体现点状 音响为主。而拨奏类音响是所有音响材料中最为短促、发音最为集中、最能体现 点状音响的材料，因此这种材料只在第二首中出现。这与夏利诺对整部作品音响 的安排密切相关的。拨奏类音响材料与拉奏类音响材料相同，都具有一定的结构 武汉音乐学院硕士研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 意味。 二、 融合类音响材料的发展方式 在第一章中已经提到，主要音响材料在发展中不断形成新的音响材料，有些 新的音响材料兼具了两类音响的特质。这些音响材料如果不看谱面，在听觉上很 容易形成“错觉”，例如由弓杆运动所形成的a 3 音响材料，这种音响材料虽然 是由弓杆在琴弦上作水平方向的滑奏，但由于滑奏以快速、反复的形式演奏，在 听觉上很容易产生该处为颤音类音响材料的“错觉 。由此便形成了这种“融合 性的音响材料，及颤音式的滑音类材料或滑音类的颤音类材料。作品在第四首、 第五首中，分别将这两种材料进行了大篇幅的、充分的展开。( 见例1 9 、2 0 ) 例1 9 方框部分为碎弓颤音类的滑音材料。整首作品主要以演奏这种音响材 料为主。 例2 0 ( 第五首开始部分) ： v 船l i n o i i v 沁l a 1 7 i o l 俄嘲m o 例2 0 方框部分，第一小提琴声部逐步展开装饰音颤音式滑奏类音响材料。 大提琴声部在演奏滑音的同时，左手要进行大幅度的揉弦，也正是由于使用了揉 弦的演奏方式，因此它也具有了一定的颤音音响效果。但带揉弦的滑奏与小提琴 声部的装饰音颤音式滑奏类音响材料相比，它不会清晰地产生单个音高的发音。 三、音响材料在作品中的整体发展方式 前面已经提到，这部作品着重使用的音响材料只有两种，并且整部作品所要 2 5 武汉音乐学院硕：t 研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐【兀l 重奏小品的音响材料构成及其组织方式 体现的是核心音响材料，即滑奏类的音响。从前面滑奏类音响材料在这部作品中 的发展图表( 见表4 ) 中也能看出，这类音响材料贯穿整部作品。以下将以图表 的形式表现整部作品四类音响材料的运用。( 见表7 ) 表7 ： 第一首第二首第三首第四首第五首第六首 a ；a 1 ： a 类音响a 2 ；a 3 ；a 4 ；a 6 ： 材料a 4 ：a 5a 5 ：a 4 ：a 4 ：a 5 a 5 a 5 ：a 4a 4 ： b 类音响 材料b ： b 1b 2 ：b 3 ( 点出)b 2 ：b 3 c 类音响c 1 ：c 2 ： 材料 cc 3 c ： c 2 c 1 ： cc 1 ： d 类音响 材料( 点出d )d 1 ： d 2 着重发展a 类材料，引回到第一首 出其他类着重发展 材料类型同时使用三 材料 d 、c 类材料 使用最少a 、c 类材料的结合类材料 线性音响点状音响线性音响线性音响材料与点状 线性音响材 材料材料材料音响材料共同使用料 从表7 中可以看出，整部作品中a 类音响材料的使用最多，其次就是c 类 音响材料，而b 、d 类的音响材料却只在作品中的某个部分使用。其中第一首作 品以发展a 类音响材料为主，出现了a 类音响材料及其五种变形。并且在第一 首作品中已经罗列出了所有的四类主要材料。第二首作品主要以发展d 、c 类音 响材料为主，a 类音响材料只出现了两种而b 类音响材料完全没有出现。第三 首作品是音响材料类型使用最少的部分，以a 、b 两种音响材料为主。而第四、 五首作品则主要是发展a 、c 两种音响材料。第六首作品音响材料的使用与第一 首类似，出现了a 、b 、c 三中音响材料 以上可以看出，音响材料在作品中的安排是与作品所要形成的结构由密切关 联的。 第二节音响材料在作品中的组织方式 在第一章中已经阐述，四类音响材料都是由核心材料通过改变音乐要素形成 武汉音乐学院硕：l 研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 的，并且在本章第一节中也已经叙述了各类音响材料在作品中的发展方式。这部 作品是为弦乐四重奏而创作的，因此关于音响材料在各个声部中的组织方式也是 非常重要的。本节将主要针对音响材料在作品中的组织方式进行阐述。由于音响 材料是整部作品的主要音乐素材，因此这里将主要对单一音响材料在作品中的组 织方式及混合音响材料在作品的组织方式进行论述。 一、单一音响材料的组织方式 由同一类音响材料在不同声部演奏，纵向构成的组织方式主要有三种：一种 是不同声部同时演奏，形成齐奏的声部关系；一种是由不同声部问演奏相同的材 料，但是其中一个声部对另一声部起到装饰性作用的组织方式；最后一种是不同 声部间演奏相同的材料，声部间形成复调式的进行。 1 齐奏式的单一音响材料( 见例2 1 ) 例2 1 ( 第一首第2 7 、2 8 小节) 例2 1 中方框部分，四个声部同时演奏b 1 音响材料，四个声部所使用的演 奏法、音高都是相同的，形成了齐奏式的单一音响。这种组织方式在作品中只是 短暂、片段的使用。 2 装饰性的单一音响材料( 见例2 2 ) 例2 2 ( 第一首第2 小节，中提琴与大提琴声部) 武汉音乐学院硕上研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 妊龇h ( 前 ，d 例2 2 中，中提琴与大提琴声部都使用的是a 类音响材料，中提琴声部演奏 a 材料，大提琴声部演奏a 1 材料。大提琴声部在中提琴声部后半部分短暂的出 现，对中提琴声部的单个音的长时值进行起到了装饰性的作用。这种装饰性的单 一音响材料的组合在第一首作品较多的使用。 3 复调式进行的单一音响材料( 见例2 3 ) 例2 3 ( 第一首第8 小节) 复调式的组织方式是重奏作品中最常用的声部组织方式。例2 3 中，第二小 提琴声部和中提琴声部形成一个声部，与第一、二小提琴声部形成复调式模仿。 同时，中提琴声部与第二小提琴声部间、第一小提琴声部与第二小提琴声部间也 分别形成模仿。 矗 缸 出 珧 黝涵 蠡 武汉音乐学院硕上研究生学位论文高璇夏利诺六首弦乐四重奏小品的音响材料构成及其组织方式 二、混合音响材料的组织方式 混合音响材料的组织是由不同声部分别演奏不同的音响材料形成的。与单一 音响组