电视节目形态研究第六讲——电视节目新形态的发展趋势.ppt

电视节目形态研究,第六讲电视节目新形态的发展趋势,电视节目形态是电视工业化生产和媒介竞争时代的产物：电视节目必须批量化生产以满足节目播出量的需求，所以必须有相对稳定的形式约束来保证节目的样式和质量；观众成为稀缺资源，电视制作者必须根据观众的需要不断拿出更适应需求的新的节目样式；电视节目形态就是在节目生产的标准化和节目需求的多样化之间形成的，既带有规定性又带有灵活性的节目范式。,为什么新形态节目大量爆炸式呈现？,资源多样化的媒介竞争格局要求电视媒介不断创新发展，以丰富多样的电视节目争取更大的受众市场；随着传媒产业的发展，传媒技术的革命性进步，电视频道急剧增加，客观上形成大量需求电视节目新形态的局面；在多媒体、多频道时代，受众成为稀缺资源，电视观众的进一步细分，对电视节目多样化提出了要求；电视逐渐从新闻媒体转变为大众媒体，成为大众传播者、大众娱乐的发动者和践行者；电视节目形态层出不穷是电视节目自身不断发展和完善的结果。,一、对电视节目形态发展趋向的一般性描述和现实模式对电视节目形态的研究目的在于寻找其中的一些共同趋向，有些趋向由于符合电视传播规律，可能会成为长期趋势。电视节目形态发展趋势描述电视节目形态创新的现实模式,（一）电视节目形态发展趋势描述娱乐化元素广泛渗透。创作主体与媒介机构已经认同了娱乐这一卖点溶解在构成节目类型的程式化要素中，娱乐已经从节目的社会功能转化为建构节目类型的本体力量。平民化视角，贴近生活。平民化趋势进一步发展的结果:“素人”，即具有一定艺术素养普通百姓，以“素人”为基础不断制造话题与戏剧冲突,成功吸引了观众的关注。,媒体互动方式更加多元。互动性实质上是指在电视节目制作过程中传者与受众的合作、交流，共同实现传播的目的。不同形态的电视节目中，互动性都在不断加深；传统媒体和新媒体呈现出交流与融合的趋势，求取长补短。节目类型之间界限模糊。“风云+风月”模式，壹周立波秀就是一个很好的例子。“该节目的成功之处“不仅在于周立波的的名气及其精彩表演,而且契合了电视观众的时事娱乐消费,满足了电视观众更深层次的新闻信息需求。”,（二）电视节目形态创新的现实模式版权引进和本土化改造。电视节目是按照我们民族的价值理念、思维方式和审美趣味去选择、发现、加工和改造；按照民族价值取向、思维方法和审美趣味去艺术的修饰，使其成为建构民族文化的有机组成部分。跨界融合。将现存的多种技术手段结合起来，创造出更为强大的新技术，从而形成新的技术能力，这主要包括内容的融合和传输技术的融合两方面，包括内容、形式（类型）和技术三个层面的融合。,大众生活移植。直接从大众娱乐形式中汲取营养，直接把这些形式通过电视手段转化成为一种全新的电视节目形态，如“电视说书”等。设置悬念等戏剧化手法。重视电视的叙事功能,设置悬念,强化情节，讲故事并且把故事讲好,让观众爱听、爱看，已经成为新的电视制作理念。,二、电视节目新形态的两大特征电视节目新形态的限定性电视节目新形态的戏剧化特征,（一）电视节目新形态的限定性节目形态的限定性是指作者通过自觉地设置对电视节目的内容与形式做出的比较明确的限制。面对电视节目的未来，所谓的节目“创新”一定程度上就是寻找新的形态限定方式，利于节目的更好发展。,1、限定性是电视节目形态的核心，因为形态对于电视节目而言就是使其稳定成型的哪些因素。限定性是媒介竞争的需要，竞争越激烈，越需要以限定性突出差异性。,2、伴随着电视发展，节目限定性呈现由弱到强的动态过程，新形态节目具有强限定性特质。内容限定电视节目在内容上的限定主要包括：题材的细分和对新的生活素材的开拓。央视讨论式谈话节目：央视论坛“透过现象看本质”；国际观察“对当日重要国际时事进行深度分析”；对话“着重突出思想的交锋与智慧的碰撞”；法治在线“真实记录中国法治建设进程”。,人物限定人是电视节目中最有差别感的因素，对电视节目中的人进行限定，通过细节可大大增添节目本身的生动性。而特定任务的出现则增加了观众对电视节目的关注度。,结构限定“在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身，而在于事物之间的关系，这些关系构成了一个有机的系统，这就是结构”。模块(module;block)，又称构件：是指能够单独命名并独立地完成一定功能的程序语句的集合(即程序代码和数据结构的集合体)；环节是指相互关联的许多事物中的一个，时空上并无明显跳跃，彼此之间只存在着内在的逻辑递进关系。,主持人限定在确定主持人人选时就对其身份有特别的考虑，节目设置就在他们特殊身份的基础上进行，如学徒的主持人；主持人功能化，特别在新形态服务节目中，往往具有双重身份，除串场之外还凸显另一种身份，其作用甚至超过主持本身。如保姆911,（二）电视节目新形态的戏剧化特征电视节目形态的戏剧化是指很多新形态节目充分吸取戏剧艺术的精髓，是喜剧因素和戏剧手段向电视节目大量渗透的做法。戏剧化导致电视节目的情境更加集中，行为动机更易凸显，人物动作更加密集，冲突更加激烈，其结果是非虚构的电视节目观赏性大大增强，足以与虚构的电视剧分庭抗礼。,动作和行动被认为是戏剧的基本要素。亚里斯多德在诗学中认为：“戏剧就是因为它们摹仿了处于行动中的人。”斯坦尼斯拉夫斯基：“动作，活动这就是戏剧艺术演员艺术的基础。”,汉字的“戏”出自“角力”与动作有关。,人们喜欢真实，而真实却是如此平淡和冗长；人们喜欢激烈的冲突，而戏剧中的冲突缺少现实根据。那就在你们家客厅的黑匣子里制造貌似真实的活剧吧，既满足对真实的渴望，又避免平淡和冗长。,1、真实：从塑造、编造到制造2、生活：从建构、虚构到重构3、动作：从记述、模仿到激发,1、真实：从塑造、编造到制造非虚构的纪录片对生活也有很多加工，并不改变生活原有结构和模样，而更多通过剪辑实现浓缩、增删、强化弱化等修辞方式，对原来生活的真实进行“塑造”；在虚构的电视剧中，生活被编造成为故事，参与演出者没有自己身份，只有角色身份；非虚构节目描摹生活中塑造真实，虚构节目编造真实而不加掩饰，而很多新形态节目已经直接介入生活、甚至制造生活。,“电视制造”干预生活本来逻辑，改变人物原来生活轨迹。“我觉得媒体再也不能等着故事发生，再也不能平平淡淡地记录生活，电视人应该制造戏剧性。”变形记制片人,2、生活：从建构、虚构到重构非虚构节目对生活的加工是有限度的，可以称之为建构；非虚构节目只能发现和选择生活中的戏剧性因素，最多是凸显和强化，却不能自行制造戏剧冲突；虚构类电视节目的困难在于创造出令人信服的符合生活逻辑的类生活，追求逼真性；,在以真人秀为代表的新形态节目中，生活被重新结构。通过规则设定，游戏像生活一样真实，人物之间的冲突迅速展开，高潮不断出现。它不是虚构生活，而是在制作者意图下冲过生活；它离开了生活的本真，却呈现出“真实”的面目。,3、动作：从记述、模仿到激发非虚构节目动作的呈现方式有两种：记录或者讲述。前者是对主人公的行为进行直接呈现；后者是对事件和行为进行语言描述，又可分为当事人自述和他人转述。虚构作品动作的主要类型是模仿。很多新形态节目制作者通过规则来激发人们的动作，然后再进行记录。,三、节目形态创新的一种路径：元素置换电视节目是由多种元素组成的，它并不是一个简单的整体，而是由多种可变和不可变的元素组成的构成体；元素,或者叫做要素,是构成物质的最小单位，从理论上说，只要能够析出的元素，都可以成为变量；节目元素的自由置换是节目形态演化和变异的一种有效途径。,1、主体元素所为主体元素就是与电视节目所表现的主要对象有关的元素，可以细分为四个元素：谁、在哪里、做什么、怎么做。2、结构元素所谓结构元素是指个