（美术学专业论文）论当代中国的超现实主义绘画——社会介入的若干图式问题.pdf

d i s c u s s c o n t e m p o r a r c h i n e s e s u r r e s l i s t i cp a i n t i n gs e v e r a ls c h e m a u r r e s l l s t i c p a i n t i n g n n n n u n e v e r a ls c h e m a p r o b l e m so f s o c i a li n v o l v e m e n t d e p a r t m e n t ： s c h 0 0 1o fa r t s r e s e a r c hd i r e c t i o n ：m o d e ma r t s s u p e r v i s o r ：里煦! 垫q 曼垒丕i q 坠g c a n d i d a t e ：、h u i f i n s h e db y y2 0 1 0 华东师范大学学位论文原创性声明 删 郑重声明：本人呈交的学位论文论当代中国的超现实主义绘画社会介入的若干图 式问题，是在华东师范大学攻读硬矽博士( 请勾选) 学位期间，在导师的指导下进行的研 究工作及取得的研究成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表 或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明 并表示谢意。 作者签名：趱日期：沙卜年尹月2 9 日 华东师范大学学位论文著作权使用声明 论当代中国的超现实主义绘画社会介入的若干图式问题系本人在华东师范大学 攻读学位期间在导师指导下完成的砾声博士( 请勾选) 学位论文，本论文的研究成果归华东 师范大学所有。本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门 和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网送交学位论文的印刷版和电子版；允许学位论 文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕 士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印 或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于( 请勾选) () 1 经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密”学位论文术， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 ( 2 不保密，适用上述授权。 导师签名 本人签名是鍪一 加f u 年j - 月z 罗日 木“涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定过的学位论文( 需 附获批的华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表方为有效) ，未经上述部门审定的学 位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认为公开学位论文，均适用上述授权) 。 昱董硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 奄研q 教彪红蝴孩窆嫁猩 瓣 彦怨 敏7 红胎秽猷拨 王秤碰狂隆拍态副钎龟 车勉碉 狂毖助戈蝴睨 孔砸擎 钲缆 崩吻疡 勘嘞gc - 一 摘要 以表现梦幻为特色的超现实主义绘画在绘画史中占有不可磨灭 的地位，体现了对于现实的另一种形式的关照。他们不遗余力地在作 品中将潜意识中的真实世界透过梦的意向呈现出来，潜意识在现实及 未来的创作中永远无法回避，一方面是以人为本位由个人内心出发的 幻想，包括情绪、气氛、爱情，透过直觉指向人性深处；另一方面则 是由人出发，对生命提出质疑，也对宇宙意义，种族文化，生命之间 的沟通提出探讨。在超现实主义的绘画艺术中，它直接表现为形象性 的潜意识符号。笔者之所以着眼研究超现实绘画，这个来自于上世纪 的艺术形式，介于色彩的意向和幻想空间而处于及其边缘的地位。因 为只表现潜意识领域不具有任何现实意义。缺少社会介入的现实意 义。所以笔者结合中国特有的时代特征，通过对一些活跃在当代中国 画坛上超现实主义的绘画作品的梳理，再次呈现给我们迥异于国外的 东方艺术特质；不过，超现实主义美学的形而上拷问并非植根于理性， 而是非理性的意志、直觉、欲望、梦境等，这与西方哲学思想的发展 是一致的；由于超现实主义美学探求形而上，其艺术实践所创造出来 的意象，有虚拟性，时空倒错，荒诞性的特点。探讨针对社会介入相 关问题的研究，并对此进行归纳。 本篇论文初步分为四个部分：第一部分，中国超现实主义兴起的 背景。主要阐明借鉴上世纪国外超现实主义的美学理论。即着眼于超 现实主义的历史背景时代特征。并论述本文的写作意义和价值。超现 实主义绘画的哲学依据，对超现实主义绘画概念及特点进行说明。第 二部分，通过对具体的画家的作品解读，说明超现实主义绘画在中国 的发展状况。个案研究以方力钧为例。涉及到中国元素的运用。第三 部分，对中国超现实主义图式语言的分析和解读，并对当代中国超现 实图式自身呈现出来的特点和成因关系进行说明。第四部分，超现实 主义在当代文化立场，社会介入的意义，特殊语境下的人文关怀，关 注社会、有感于周遭现实，重塑生命的现实意义。 关键词：超现实主义；中国图式符号；社会介入 s u b c o n s c i o u s t h er e a s o nw h yif o c u so nr e s e a r c hs u r r e a l i s t i cp a i n t i n g ， t h i sf r o mt h el a s tc e n t u r y sa r tf o r m ，b e t w e e ni n t e n t i o na n dt h ef a n t a s yo f c o l o ra n dt h ee d g eo fs p a c ea tt h ep o s i t i o n b e c a u s eo n l yt h ep e r f o r m a n c e o ft h es u b c o n s c i o u sm i n dh a v e n ta n yp r e c t i c a ls i g n i f i c a n c e l a c ko f s o c i a li n t e r v e n t i o np r a c t i c a ls i g n i f i c a n c e t h e r e f o r e ，t h ea u t h o rc o m b i n e s t h eu n i q u ec h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e si nc h i n a ，m d e db ys o m ea c t i v ei n c o n t e m p o r a r yc h i n e s ep a i n t i n go nt h es u r r e a l i s tp a i n t i n g so ft h ec o m b ， o n c ea g a i np r e s e n t su sw i t hv e r yd i f f e r e n tc h a r a c t e r i s t i c so fo r i e n t a la r ti n f o r e i g nc o u n t r i e s ；h o w e v e r , s u r r e a l i s mi sn o tap l a n tt o r t u r em e t a p h y s i c a l a e s t h e t i c sr o o t e di nr a t i o n a l ，a n di r r a t i o n a lw i l l ，i n t u i t i o n ，d e s i r e ，d r e a m s ， e t c w h i c hi st h ed e v e l o p m e n to fw e s t e r np h i l o s o p h yi st h es a m e ；a s m e t a p h y s i c a ls u r r e a l i s ta e s t h e t i ct oe x p l o r et h e i ra r t i s t i cp r a c t i c ec r e a t e d t h ei m a g e ，t h e r ei ss p a c ep e r v e r s i o n ，v i r t u a ls e x ，a b s u r d i t yf e a t u r e s o f i n t e r v e n t i o nf o rs o c i a li s s u e sr e l a t e dt or e s e a r c h t h i sp a p e ra r ed i v i d e di n t of o u rp a r t s ：t h ef i r s tp a r t ，t h er i s eo fc h i n a s u r r e a lb a c k g r o u n d c l a r i f yt h er e f e r e n c eo ft h el a s tc e n t u r yt h em a j o r f o r e i g ns u r r e a la e s t h e t i ct h e o r y i tf o c u so nt h eh i s t o r i c a lb a c k g r o u n do f s u r r e a l i s mc h a r a c t e r i s t i e so ft h et i m e s a n dd i s c u s s e st h es i g n i f i c a n c ea n d v a l u eo fw r i t i n gt h i sa r t i c l e s u r r e a l i s tp a i n t i n gp h i l o s o p h yb a s e do nt h e c o n c e p to fs u r r e a l i s tp a i n t i n ga n df e a t u r e se x p l a i n e d t h es e c o n dp a r t ， t h r o u g ht h ei n t e r p r e t a t i o no fs p e c i f i cw o r k so fa r t i s t s s h o r s a n d s u r r e a l i s t i cp a i n t i n g si nc h i n a sd e v e l o p m e n t f o r e x a m p l e f a n gl i j u n c a s es t u d y i n v o l v e st h eu s eo fc h i n e s ee l e m e n t s t h et h i r dp a r t ，t h e c h i n e s es u p e r - r e a l i s t i cs c h e m a l a n g u a g eo ft h ea n a l y s i sa n di n t e r p r e t a t i o n ， a n ds u r r e a lc o n t e m p o r a r yc h i n a p r e s e n t st h es c h e m ai t s e l fa n dc a u s e st h e c h a r a c t e r i s t i c so ft h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h ei n s t r u c t i o n s t h ef o u r t h p a r t ，s u r r e a l i s mi nc o n t e m p o r a r yc u l t u r a ls t a n d p o i n t ，t h es i g n i f i c a n c eo f s o c i a li n t e r v e n t i o n ，s p e c i a lc a r ei n t h ec o n t e x to fh u m a n e a t t e n t i o nt o s o c i a l ，f e e l i n gt h es u r r o u n d i n gr e a l i t y , t h er e b u i l d i n go fl i v e so fp r a c t i c a l s i g n i f i c a n c e k e y w o r d ：s u r r e a l i s m ，c h i n a sc h e m a t i cs y m b o l s ，s o c i a li n t e r y e n t i o n 1 页 3 页 3 页 5 页 第三节超现实主义的美学特征第7 页 第二章超现实主义绘画在中国的图式发展第1 0 页 第一节8 5 后相关范围中国的超现实主义绘画的发展第1 0 页 第二节超现实主义绘画个案研究第1 3 页 第三节中国文化元素的运用和中国语境构建第1 8 页 第三章当代中国超现实绘画图式语言分析第2 1 页 第一节解读西方超现实主义绘画的图式语言第2 1 页 第二节中国的超现实主义绘画图式特点及其成因关系第2 4 页 第四章超现实主义在中国的表现形式及现实意义第2 9 页 第一节超现实主义在中国当代认知作用以及文化立场第2 9 页 第二节文化构建意义0 000600000b0000 第3 0 页 第三节社会介入的现实意义第3 1 页 第四节特殊语境下的人文关怀精神第3 2 页 附录第3 5 页 参考文献第3 6 页 后记第3 8 页 绪论 对超现实主义及其绘画的研究，尤其以弗洛伊德精神分析学，国内外都有过 大量的篇幅介绍，包括写潜意识方面的著作更是不胜枚举。精神分析理论复杂而 富有独创性，马格利特的“艺术并不能再现现实世界，它只能是现实世界的补充 物一当代许多批评家指出，广义的讲，除象征主义外，超现实主义表现手法是 整个现代派运用的最为广泛的了。 对绘画而言，图式是指绘画中不同形状的组合和相似形状的排列，以及对称、 运动、均衡、节奏、对比协调等特性。 所谓图式符号，是指艺术作品所展现的具有独特表示方式、结构和功能的视 觉符号。“图式”的基本理论最初是1 7 8 1 年由伊曼纽尔康德( i m m a n u e lk a n t ) 回提出，“图式并非任何经验的概念或事物的形象，并不具有任何内容的实体，而 是一种主体构造方式、结构、原则或结构功能。就图式本身而言，它不会传递 信息，只为人们理解符号含义提供某种引导，在视觉上分为认知图式、内容图式 和形式图式三大类。他认为任何一种信息或概念、思想，只有在与个人已有的知 识和阐释经验发生关联时，才会有意义。 认知图式是指视觉传播者与接受者对符号的理解和认知，它是一个人所有知 识和经验在大脑记忆中的关系总和。在不同的成长环境、社会习俗、教育模式、 阐释模式以及文化沉淀中，会产生不同的认知图式。如果视觉信息与大脑中的认 知结构相吻合，对符号含义的理解就获得了成功，相反则失败。不同的认知图式 会产生不同的内容图式和形式图式。 内容图式是视觉符号传达的有关指涉对象的事物概念、事件内容等。内容图 式才能准确把握符号所蕴含的信息。受自身认知图式的影响，须拥有足够解读图 式内容的知识和经验，在关照内容图式的同时融入自己的诠释，重现与内容图式 相应的意义，并产生贴近自身目的动机的含义。然而，要做到内容图式与人们感 知到的或阐释的含义完全符合是不可能的。 形式图式是指符号的视觉元素及结构的规则、表达事物的方式以及与此相关 的主导性规范。它是视觉信息在传播中最鲜明和感染力的形式结构，只涉及表达 方式而不是表达的思想，所以构成的是一种视觉结构形式。 总之，图式体现出符号在“传播者接受者之间的主被动关系，其本身 不具有任何信息和思想，却能够引导和帮助我们透彻理解视觉符号的内涵和意 母伊曼努尔康德( i m m a n u e lk a n t ，1 7 2 4 - - 1 8 0 4 ) ，启蒙运动时期最重要的思想家之一，德国古典哲学创始 人 1 义。 本论文的特色与创新之处：基于对整个研究内容的收集和梳理以及国内研究 现状分析，本论文将对超现实主义绘画在中国的发展状况和原因做全面的分析。 从国内到国外的超现实主义，存在的整个社会文化因素的影响，包括社会观念形 态的转变，审美转向等全面分析挖掘这个现象的根源。立论的依据则是对艺术家 及作品的研究分析解读。主要是对中国当代社会介入的现实意义的研究。 包括个案研究，文献学研究。这些都是论文特色。论文创新之处在于，将全 面的代表性的作品呈现方式分析并进行归类，挖掘原因的同时，更给创作者们以 思考和启发。还阐述了观点，呈现出的超现实主义风格绘画作品都是对当时社会 生活的另类反映。和西方超现实主义绘画比较，中国的超现实主义绘画有其自身 的发展轨迹。 2 第一章：中国超现实主义绘画兴起的时代背景 中国的超现实主义绘画兴起是继伤痕文学之后逐渐得到发展。超现实主义绘 画，这个来源于西方的艺术流派，追溯根源到上世纪四五十年代的国外超现实主 义绘画。要了解和借鉴西方艺术就要将艺术现象置于其所在的历史背景、社会环 境当中，只有这样，西方艺术才具有现实价值和借鉴意义。 第一节：二十世纪国外超现实主义绘画理论的借鉴 ( 一) 起源：超现实主义是二十世纪法国的重要的文学艺术流派，也是对现 代西方人的精神面貌和生活方式发生过深远影响的思想运动。在1 9 2 4 年的第 一次超现实主义宣言中，安德烈布勒东( a n d r e b r e t o n ) 是超现实主义n 2 1 ( s u r r e a l i s m ) 的理论旗手。他提出的“超现实主义”一词来自阿波利奈尔的剧 本 中国人民出版社，1 9 9 8 ，1 4 1 页 l l 的象征性和明显的超现实主义倾向的作品小翟。这幅画是在一块旧画布上重 新打了底，利用丰富而细腻的肌理制作而成，肌理在绘画过程中提供了诸多的偶 然性，使真实的细节和抽象的表面结构完美地统一在一起。画面中超现实气氛的 营造很大程度上是得益于奇特的光影处理和少女神秘而迷茫的眼神；在构图上何 多苓吸收了摄影的广角镜头效果，少女面对观众有一种逼近的感觉，从她正面射 来的光线和身后屋顶透下的光斑增加了画面中的神秘感，其中贯穿少女身体到头 部的阴影是来自画面之外的窗户和一棵树，树木枝干的阴影和衣服复杂的皱折交 织在一起，而隐藏在阴影中少女的眼神是冷漠和不安的，这所有的因素叠加起来， 实现了何多苓在这张画中对神秘感和超现实气氛的追求。偷走的孩子是与小 翟同一时期的作品，有着相似的构图和意境。在这幅画中何多苓想制造一种无 所谓时空；无所谓生死的氛围，因此从孩子惊恐的眼神、手里虚幻的苹果再加上 缪铲羚? 譬锣缈缈獬嬲搿矽嬲缈缈笏誓，锣4 形缵嬲獭 ； # 徐节耀我的梦系列之一1 9 9 0 年何多苓偷疋的小孩1 0 0 * 8 0 c m1 9 9 8 年 刻画极为精细的黑色土地和风筝共同构成了对这一意境的表达。总的来说，何多 苓的作品始终保持了与现实生活的距离，来自内心深处的探求使画面从现实主义 脱离，加上唯美与超现实并存，抒情与隐喻交织的处理手法和极强的写实功力， 传达了对人类命运的关注。 徐芒耀的作品中也有很明显的超现实主义风格倾向，他的画面削弱了对唯美 意境的追求，而醉心于荒诞情节和梦境的营造。徐芒耀留法回来后创作了的第一 幅画我的梦，这幅画表现的是一个人穿墙而入的荒诞场面，他一反常规把梦 境画的真实而具体，为了使墙看起来真实可信，他对剥落的墙皮作了细致的刻画， 从残破处显露出的红砖，逼真得让人感觉梦中的墙是真实存在的，而“我”破墙 而出，身上丝毫没有因墙倒塌所沾上的粉尘之类的东西，现实中这显然是不符常 理、荒诞的，但这种情景放在梦中却是合乎情理的。徐芒耀之后的缝合系列 和 雕塑家工作室系列继续延续了梦境的制造，同达利、马格利特的作品相比， 1 2 表现的是在真实场景中发生的荒诞情节。由于受东方人的审美观念影响，画面中 的荒诞是含蓄，适度却是耐人寻味的。 ( - - ) 超现实主义风格对中国写实油画发展的意义 首先对油画语言发展有重要的意义。在当今的时代，多媒体、装置和行为艺 术日渐活跃，作为古老的架上艺术的油画已受到很大的冲击，只有在风格的多样 性和画家个性的充分发挥才能保持活力；而超现实主义手法能充分体现出画家的 想象力，他们可以施展才华，营造一个出人意料的画面效果，使观众能感觉到更 强的视觉冲击力并给观者留下了想象的空间；其次，精神性的体现和真实情感的 表达是区分艺术作品高下的一个重要标准；每个画家都有一个很自我的精神和情 感世界，在创作中，他们都希望把内心的某种感动体现在画面上，而这种内心体 验在某些时候只有用非常规的处理手法才能表现出来。从这一点来说，运用超现 实主义手法在写实绘画当中，无疑增加了画家对画面意境的主动把握，在画面形 式和内容的设计上画家更可以天马行空，以充分的表达自己真实情感为目的，不 拘泥于所画之物是否合情合理；因此超现实主义j x l 格为画家的精神体现和情感表 达提供了更广阔的空间；另外，在体现时代感上，超现实主义风格也有它的优势。 画家可以不受现实的约束把多种现代信息溶入画中，从而达到传统绘画语言与现、j 代观念的结合。 第二节：超现实主义绘画个案研究 在2 0 世纪8 0 年代，方力钧和当时中国所有富有抱负的探索性艺术家一样， 接受了现代西方文艺思潮的影响，进而开始了他独特的图像营造，同时从中国的 现实出发，揭示出文化本质的针对性。从艺术的角度上来说，当代艺术的巨大转 变，是它关注对当下人们生活状态的描述，或者是一种思索和讨论，这种转变也 是中国传统艺术里面都没有的。第一阶段是所谓“玩世现实 ，这是方力钧对当 时自身的社会地位和社会关系进行一系列的视觉反思。经过不懈地调焦与定焦， 方力钧用调侃的手法把自我生活的荒诞感描写出来，用夸张的和戏剧化的表现手 法来表现自我，或以一个个小人物打哈欠和怪笑的形象，来嘲讽倾斜的社会世态 与失衡的日常生活。 符号本身都有具象的生活原型，即便是抽象的造型也不例外。绘画中图式 符号的选择通常采用最平常的素材，方力钧最初是以本人或者好友为原型的。他 本人就是光头，光头在现实生活中就很突出个性，被归类为流氓、泼皮及反面角 色。只是最早的光头以成群而无个性的排列，反映了他最初体验到的人被意识形 1 3 态教育、规定的感觉，既表现出一种沉闷，又显示出泼皮式的叛逆意识。方力钧 作品中的光头形象，是- - n 泼皮无聊式的幽默。使得这种嘲讽成为一种自我嘲讽， 因而变成了对意义系统自我逃离的形象。我们可以强烈的感受到玩世、调侃和改 变常规的思想，这种思想在人物表情和神态中生动的表现了出来。当年一个五雷 轰顶的哈欠被喻为是一声意义非凡的吼，画面画了一个穿t 恤衫的入张着大嘴像 要呼喊，而呼喊的原因则让观察者难以洞察，不清楚究竟是呼唤、命令还是惊叫， 而后面则是四个表情麻木的人。无论是呼喊的人还是表情麻木的人都显得极其无 聊，使画面表露出一种无意义感觉的情绪，而带有泼皮感的光头加上无意义表情， 就形成一种以无意义消解现有意义系统的带叛逆、嘲讽意味的形象。画面的背景 是飘着丝丝白云的蔚蓝天空。这些空旷的场景代替了最初人物背景的堵塞处理， 作为一种意象，它实际上表达了一种从内心压力中自我解脱的感觉。当“光头刀 符号形成后，光头形象开始泛化，各种各样面孔的出现则是对符号化表现形式的 不断丰富和补充。 方力钧系列一1 0 0 * l o o c m1 9 9 0 年方力钧( 2 0 0 0 5 3 0 2 0 0 0 年 在方力钧的画面中，蓝天、白云、鲜花、飞鸟、昆虫等元素均属于自然存在 之物，与客观对象一一对应。顺应中国传统绘画的关于自然素材的规范：五颜六 色的花朵纷纭落下；或是人物出现于深蓝色的水中；广阔的全景由多云的天空和 陡峭的、积雪覆盖的山脉构成。 成年人和婴儿是方力钧绘画中的两种典型形象，是方力钧的“标志”，人物 形象也由成人转向婴儿。成年人反映出画家早期高调的玩世主义心态，而后期出 现的婴儿形象则更多的表现出画家对人本身的思考。在( 2 0 0 5 9 1 中，方力钧 画了一幅乌云上一群呼唤的孩童，这些孩童的神态继续了他特有的迷茫、无助、 失控、嚎叫的艺术形象，方力钧将这些孩童超越了历史与现实的记忆，使他们置 于一个海市蜃楼式的梦境世界，直接让我们看到了宇宙世界与一群孩童的历史与 现实。方力钧认为把人还原到最初的时候才能够打动观众。“观众在看这些作品 1 4 的时候，都会认为那些孩子好像是自己的影子，但是在那一刻，他们都已经是非 常具体的一些符号了。 无论是成人形象还是婴儿形象对方力钧来说，没有本质 的区别，它体现出画家的好奇心理。 方力钧画光头把人的个性给抹杀了，将其共性呈现出来。对光头概念的解读 是非常广泛的，比如说罪犯是光头的，中国传统文化里面的尼姑、和尚也是光头， 这样，方力钧就在表达个人观念的画面上找到了一张通行的门票。共性的符号往 往又最具有个性的气质，因为被现实掩盖的共性反而容易被人忽视，当其被人们 重新审视的时候，才发现是如此的引人注目。光头形象在具备共性特征的同时， 俨然成为最为别致的符号，也最吸引观众眼球的，它成为方力钧的表征。方力钧 也就是通过一个个具有共性的图示符号来传递其个人的情感，表现出个性的特 征。 当有人评论中国的当代艺术作品过于符号化，只是在不断的重复自己，而在 方力钧看来，“其实这只是一个个体和整个社会的关系问题。因为相对于一个个 体的存在，整个社会太庞大了。无论你是拿破仑还是希特勒，放在整个历史里， 都很容易被人遗忘，更何况一个普通人。那么只有不断地强化自身的符号，才不 至于被忽略与淹没，但是这样也会牺牲掉一些东西，比如说那些你可能拥有的细一! 节上的变化。这样你就会受到许多限制。但是如果你去追求那种自由与变化，你 就会很容易被社会忽略掉，这样你反而会丧失作为一个个体的存在。就是这样， 我觉得这是一个个人选择的问题。 绘画已经将艺术表现本身“程式化”了，艺 术家无需考虑每一幅作品的形式区别和意旨差异，而是沿着既定的规则进行基本 符号的复制与放大、缩小即可。显然，“程式化”了的作品之间尽管形式上还存 在一定的差别，但是其意旨是相对统一的。这种体系化了的语言自然也就形成了 艺术家独特的风格。换言之，与其说是艺术家代表了一种风格，毋宁说这种风格 恰恰符号化了艺术家。 一个艺术家个人艺术风格的形成与确立，在很大程度上取决于作者驾驭语言 的特性，它本是艺术家迈向成熟阶段之后自然而然的产物，绝不是一种刻意制造 的符号化的视觉图式。他的作品充满了焦虑和暴力，从表面上看是一种逆反的青 春躁动，而实质上是现代人的生存状况。焦虑由欲望萌生，欲望又