篆刻印章艺术

印章艺术,篆刻艺术的历史,中国最早出现的印章是商代的三颗玺印，距今已有三千多年的历史。反映了战国时代思想活跃的生动局面。,古玺：主要是指先秦时期的遗物，文字奇诡难识，当时不论君臣所用印章一律称玺。“尔”便是当时的印称。古玺一般分为官玺和私玺。官玺：以凿印为主，多加边栏或加有竖界格，内容多以官职名。另一种为浇铸的朱文官玺，尺寸较小，宽边细纹，俗称“棉里针”私玺：规格无定制，大小不相等，形状也不统一。,篆刻艺术的历史,官玺：,篆刻艺术的历史,私玺：,篆刻艺术的历史,秦官私玺印秦始皇统一了中国以後，以秦小篆取代六国古文。经李斯等人整理的小篆是在先秦籀文的基础上，整理成字形规整端庄的小篆体系。作为全国统一的文字。卫宏汉旧仪:秦以前民皆以金玉为印,龙虎纽唯其所好。然则秦以来天子独以印称玺,又独以玉,羣臣莫敢用也。特点秦官印：印多为白文凿印，印面常有田字格，以正方为多，低级职官使用的官印大小约为一般正方官印的一半，呈长方形，作日字格，称半通印。秦私印：一般也喜作长方形，此外还有圆和椭圆的形式，内容除官名、姓名、吉语外还有敬事、相想得志、和众等格言成语入印。,篆刻艺术的历史,秦官印,篆刻艺术的历史,秦私印,篆刻艺术的历史,汉印：印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。促进手工业的发展和商业的繁荣。汉印：可分为铸印、凿印、玉印。,篆刻艺术的历史,汉铸印：铸印是指用金属制作印章的方法。由于工艺的不同分为翻砂和拨蜡两种方法。风格：浑穆端庄，匀称方正，方中寓圆。,篆刻艺术的历史,汉凿印：指在预制的金属印坯上击凿印文。主要以将军章为主，或称“急就章”。为应战争急拜将领之须，仓促凿刻的将军印。风格：印文错落自然、挥洒自如、妙趣横生。,汉玉印：玉印对玉质的选择、文字的章法及制作的要求都较高。风格：章法严谨、笔势圆转、高古秀丽。,篆刻艺术的历史,汉私印：分虫鸟篆肖形印和吉语印。,篆刻艺术的历史,这段时期印章的主要用途：,封泥：是一种文书封缄纸质未出现前简（竹简）牍（木牍）工私文件为防止私拆文件，用绳捆扎，凹槽打节处封上泥丸，盖压印章，作为信验的用印方式。对文书的起到加密的作用。,篆刻艺术的历史,烙马印：指用金属印加热烙于马的身上作为印记，一表明归属地的用印方式。,篆刻艺术的历史,隋唐官印：隋唐官印传世者较少，因制度规定上缴的废印，一律送至礼部销毁。故而传世稀少。因南北朝后纸质代替了竹简，废除了封泥之制，开始用印直接钤盖与纸张之上。特点：尺寸明显增大五六厘米见方、改用朱文。风格：在章法上匀称整齐、圆转弯曲流动，对一些笔画较少的字，采取了屈曲盘绕的方法以铺满印面。出现了早期的九叠篆的萌芽。,宋金元官印：沿袭了隋唐官印的特点，尺寸较大，印文脱离了传统的秦小篆，出现了屈曲折叠，平均呆板布满印面的九叠篆通行体。,篆刻艺术的历史,元太尉之印,汝阴县印,提控之印,篆刻艺术的历史,明清官印：对于汉印来说明清官印以是强弩之末，采用更加曲折的九叠文，印面加大、印框加粗。两者主要区别：清官印在一方印中同时兼用满汉两种文字。,灵山卫中千户所百户印,篆刻,用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间的艺术。,唐宋篆刻的形成期,唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促使了书画款印的诞生。鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方鉴藏印是东晋仆射郎周顗（y）的“周顗”白文小印，因年代久远已佚。从唐太宗开始鉴藏印使用成风。印章由最早作为凭据信物的使用印章，发展到用于书画作品的鉴藏以艺用为主的用印，是用印形式的一次较大的演进和转换。,书画鉴藏印：,书画款印：,五代、宋代书画款印的产生促使篆刻艺术的形成。书画款印：指钤盖在创作的书画作品名款下的一种代表书画家身份的印章，也包括后来发展的作者的字号、生辰、纪年、斋馆、引首章、压角章。书画款印使用迄今最早的为杨凝式所书卢鸿草堂十志图跋上的“凝式”印。,五代宋代文人书画款印：,赵孟頫圆朱文印赵孟頫字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名书画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。影响深远。受圆朱文印得影响，主要有鲜于枢、柯久思王冕等等；赵氏所刻圆朱文印，博取唐李阳冰铁线篆，圆转酣畅、气韵贯通、疏朗中带朴拙峻拔之气。被誉为“元朱文印”,元代篆刻的振兴期：,自书法家王冕以花乳石治印自篆自刻，由于书画家参与篆印刻印，从而促使书画款印的发展。,文彭字寿承，号三桥江苏苏州人。文徵明之长子，工诗文，善书法，尤精篆刻。早期篆写牙章，由李文甫代刻。后来幸的四筐民间雕琢首饰的灯光冻做印材，后自篆自刻独用石章，广传四方。开创了篆刻史上的第一个流派“吴门派”朱文印继承赵孟頫风格，并融入宋元朱文印，多做细边或无边。风格：圆劲秀丽，古朴醇正。何震字主臣、长卿，号雪渔。江西婺源人。和文彭是明代齐名的篆刻家，两人亦师亦友。提倡篆刻应学汉印平正大方而自然得趣。并称“文何”推为印坛开山人物。,明清代篆刻的鼎盛期：,丁敬开创“浙派”（西泠印社）丁敬字敬身号砚林、梅农等等。浙江杭州人。精诗文、书法、金石文字鉴别。篆刻取法“文何”。他提出“离群”之说。“离”明人俗习之“群”，走青刚朴茂之路。“离”摹汉泥古之“群”，走自己创造之路。风格：宽舒大方、工整妥帖、苍劲钝拙、沉稳生涩。,明清代篆刻的鼎盛期：,西泠印社,邓石如刚健婀娜印从书出创邓派邓石如，初名琰，字石如，号完白山人。清代篆刻家、书法家，安徽怀宁人。少好篆刻，以秦李斯、唐李阳冰篆书为宗，以书刻自给。有完白山人篆刻偶存。他是文人篆刻史上第一位“书从印入，印从书出”的大家。后学者吴熙载、赵之谦都取法于邓。风格：寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内。,明清代篆刻的鼎盛期：,吴昌硕雄拙磅礴集众之成创“吴派”吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。在诗、书、画、印上等方面均有很高的造诣。印外求印：博取砖瓦、陶文、封泥和泉币文字入印。书画入印：款文以诗意、画像之意互补互成。风格：雄而媚、拙而朴、憨厚圆浑，蕴含风劲。,明清代篆刻的鼎盛期：,齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南湘潭人。因天发神谶碑刀法一变，后喜三公山碑篆法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。自述“余作画数十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等勿怜。”章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气势充沛。,近代：“胆敢独造”的齐白石：,中国四大名石：,青田石,篆刻石材,寿山石,田黄,篆刻石材,昌化石,鸡血石,篆刻石材,巴林石,鸡血石,篆刻工具,一、刻刀刻石用的刀是平口式刀。口是平的、两面开刃，开刃的斜度为二十至三十度角，在刀杆上都需要缠棉绳或藤条，以便於把持。,篆刻工具,二、砂纸磨石章必须用水砂纸，不可用木工用的砂纸，磨时垫於小块玻璃板下方再加水磨。准备320号、800号与1500号三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用800，如果印身磨光，则用1500号纸。,篆刻工具,印床篆刻家治石，以左手持石、右手持刀，石转刀动、进退自如，多不用印床。印床的材质有木制及金属制两种，木质较轻便；用螺丝调整松紧较楔式牢固方便。,篆刻工具,四、印刷牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印面明淨；另有棕刷(俗称棕老虎)，乃以棕丝捆绑而成则可以用来拓边款。,篆刻工具,五、印泥印泥不佳，则印章不能生色。以漳州的丽华丽、北平的荣宝斋、杭州的西冷印社三处最有名。好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沈厚不走油，拓用之後，印泥上结一层光泽，用手拂之亦不脱落”,篆刻工具,六、印筋印泥需要时常翻搅，翻搅时应顺一定方向，使艾绒之丝不乱。就不会沾印文，翻搅印泥，需用印筋，牙质骨质均可，以前方较宽，後面呈柄形为宜，印筋大小视印泥多少而定。,篆刻工具,七、砥石刻印用刀，久则刃必不利，所以需妥时常磨利，磨时先将石浸水中，使石含饱水分，然後磨之，先粗後细，至锋口犀利为止，,篆刻工具,八、印规或印矩印刻好後，必须有可以使印章鈐印方正的工具，这种工具，方的叫印矩、圆的叫印规，它们都有一个直角做为方正的隼则。,篆刻工具,九、印垫、印笺(印谱纸)拓印上纸时，最好找松一点的纸质来鈐印，也可以用橡皮垫，效果都很好。印笺或印谱上印的框格可以自行设计，但不可过於艳俗，须沈厚雅致，才显得人方。,篆刻工具,十、拓包或拓墨拓包可以拓边款，它的作法足将小团新棉花裹上，如一层细的丝绸或缎面，再用线扎紧即可。用墨拓边款是一种湿拓法，又称墨拓法，与拓碑帖一样。後来有人发明用蜡与碳粉混煮。制成蜡墨，可以不用水、直按将边款用蜡墨拓出来，这幢拓法称为乾拓。,篆刻刻制程序,步骤二印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。,篆刻刻制程序,步骤三上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。,篆刻刻制程序,步骤四刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。,篆刻刻制程序,步骤五边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法。,篆刻刻制程序,步骤六边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。,篆刻刻制程序,步骤七边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。边款记录制印时间、抒发作者的情怀